Anlisis de la Fantasa en Re menor KV 397 de W.

Mozart
La obra presenta tres grandes secciones que podemos sealar como:
Introduccin Seccin A Seccin B.
Introduccin:
La introduccin abarca hasta el final del comps 11. se caracteriza por presentar un
movimiento constante en tresillos de corcheas que articulan un arpegio ascendente y descendente de
los distintos acordes que se van sucediendo. En la introduccin podemos sealar dos estratos
texturales, el primero est constituido por el movimiento en arpegio que comienza a principio de
comps en el registro inferior del piano y asciende hasta el registro medio. El segundo estrato lo
constituye la nota tenida del bajo que aparece en octavas en los compases 1,2,3,4,5,6 y como una
sexta en los compases 7 y 8. Cabe sealar que las notas del bajo pertenecen al movimiento de
arpegios pero se diferencian porque se mantienen sonando durante todo el comps, luego de su
articulacin en el arpegio, y por la unidad que forma la convergencia direccional de este. En esta
seccin se presenta la tonalidad de Re menor, en los compses 1 y 2 se articula un arpegio de I, en
los compases 3 y 4 un arpegio de IV en 6/4 con sexta agregada, en los compases 5 y 6 un arpegio de
I efectivo en 2 que enlaza en el comienzo del comps 7 con un IV en 6, luego sigue un III en 6 que
se enlaza a comienzos del comps 8 con un II descendido (Mib) en 6 que luego asciende a un II
efectivo con sptima y novena menor y se enlaza con un V que se prolonga hasta el comps 11.
Podemos observar que hasta el comps 7 el movimiento musical se caracteriza por presentar un
comps y luego repetirlo textualmente (1 y 2 son iguales, 3 y 4 tambin, 5 y 6 tambin), esto
cambia recin en el comps 7 donde se acelera el ritmo armnico y se realiza un movimiento
ascendente con los arpegios seguidos de descenso meldico de 2 luego de llegar a la nota superior
de estos. La expansin del V en el comps 9, 10 y 11 esta dada por el ascenso en arpegio hasta el Mi
del registro superior y un descenso bordeando las notas del acorde. Esta seccin presenta la
indicacin de tempo Andante y en la partitura edicin Urtext no se presentan indicadores de
dinmicas sealados por el compositor.
Durante la ejecucin de esta seccin ser de central importancia lograr unidad en la lnea
meldica desarrollada por los arpegios. Al ejecutarse el comienzo con mano izquierda y el resto con
mano derecha no debe producirse una cesura en la lnea meldica al cambiar de manos, para esto
deber atenderse al volumen en la ejecucin y realizar un tipo de toque igual en cada mano. En
compases 7, 8 y 9 deben diferenciarse la lnea meldica del bajo y del arpegio, atendiendo al
descenso por grado conjunto que realiza el primero (sib-la-sol-sol sostenido-la) y destacando la voz
superior que queda sonando con ritmo de negra en la ltima nota de los arpegios (sol-fa-mib-re). En
comps 9 la expansin de la funcin de V conlleva adems una expansin registral ya que se llega
hacia el Mi6 en el registro superior, articulandose el sonido ms agudo hasta el momento. Si bien la
partitura no presenta indicadores de dinmica, el gesto musical de este fragmento est sealando un
punto importante de tensin que deber ser apuntalado por un crescendo y un tipo de toque con
mayor presin sobre las notas superiores.

Seccin A:
Esta seccin abarca del comienzo del comps 12 hasta el final del comps 54. Considerando
el comportamiento musical y las disposiciones texturales podemos dividirla internamente en varios
segmentos resultando una forma:
a b c d a1 e c1 d1 e1 a b1 e2

Segmento a:
Abarca del comps 12 al final de 15. Podemos diferenciar tres estratos texturales, el primero
es una lnea meldica en el registro superior que se agrupa cada dos compases. Se presenta una idea
rtmica-meldica en los primeros dos compases que luego se secuencia sobre otras alturas. El
segundo estrato lo constituye un acompaamiento en corcheas en el registro medio que articula
siempre un silencio de corcheas y tres corcheas haciendo un bicordio con notas correspondiente a la
funcin de cada momento. El tercer estrato lo constituye una lnea meldica inferior, muy cercana
registralmente al segundo estrato, pero que se diferencia por su articulacin rtmica, que es siempre
de dos blancas por comps.
Durante la ejecucin de este segmento ser importante hacer notar cada estrato, la
diferenciacin de las lneas meldicas atendiendo a la conduccin particular de cada una. Ser
necesario un toque de presin, con el brazo suelto para la voz superior, destacando con mayor
presin las apoyaturas cromticas que aparecen en el segundo tiempo del comps 13 y 15. En el
acompaamiento ser necesario tambin un toque con mayor presin en la voz inferior, descargando
el peso del brazo sobre estas notas para poder realizar un toque ms liviano en las corcheas del
segundo estrato, diferenciando as cada plano.
Segmento b:
Abarca del comps 16 al final de 19. En este segmento se constituyen dos estratos, una lnea
meldica superior y un acompaamiento de acordes o bicordios en el registro medio del piano.
Durante la ejecucin habr que atender a la relacin de volmenes entre los estratos para poder
apuntalar claramente la voz superior. El segmento comienza con una indicacin de f realizando una
2 menor ascendente la-sib que genera un clima suspensivo terminando sobre un Vo en el segundo
tiempo del c16. En c17 se repite esta idea armnica-meldica pero realizando una variacin
meldica a travs de una escapatoria y un descenso cromtico del re hacia el sib. Tambin hay una
variacin en la indicacin dinmica que ahora es de p. En c18 hay que destacar el descenso
cromtico hacia mi en 19 por sobre el acompaamiento de bicordios realizando un toque cantabile
con mayor presin. En c16 habr que realizar un relevo en la digitacin de la octava la-sib (5-4)
para poder ligar estas notas.
Segmento c:
Abarca del c20 al 22. Presenta tres estratos, el primero lo constituye la voz superior que
comienza realizando una nota repetida (mi). El segundo estrato es una voz en el registro medio que
realiza un descenso cromtico desde el do central hacia el la una tercera menor descendente y luego
realiza un ascenso cromtico de re-re sostenido-mi hacia el tercer tiempo del c23. El tercer estrato
lo constituyen la lnea del bajo articulando un descenso cromtico en octavas de la hacia mi.
Para la ejecucin de las notas repetidas ser importante realizar una digitacin con cambio
de dedo sobre nota repetida para garantizar el ligado de la lnea meldica.
Segmento d:
Abarca del c23 (con anacrusa) hasta el c28. En este segmento se constituyen dos estratos, el
primero es la lnea meldica superior articulada en semicorcheas y el segundo es el
acompaamiento en bicordios articulado en corcheas en el registro medio. En la meloda superior se
presentan indicaciones de tipo de toque como ligado de a dos y picado. Ser de central
importancia diferenciar estos tipos de articulacin, tanto en la ejecucin como en el estudio de los
mismos. En el ligado de a dos es necesario acompaar con un gesto en la mano de entrada hacia
el piano, apoyandose con mayor presin sobre la primera nota y con menos en la segunda,
apuntalando esto con gesto de salida sobre la ltima. Si bien las dos notas son semicorcheas la
duracin del sonido en ambas no es igual, la segunda es ms corta y con menor volumen. En el
picado generalmente se entiende que tambin hay que acortar mnimamente la duracin de la nota,
pero tambin hay que variar el tipo de toque, realizando un movimiento que no involucre al brazo
por completo sino que surja de la cada del dedo sobre la nota, con la mano bien cerca del teclado.

Segmento a1:
Abarca hasta desde c30 hasta el final del c34. Presenta la misma disposicin textural que a
pero ahora se desarrolla sobre la tonalidad de La menor. Las indicaciones de tipo de toque y
dinmicas son igual que en a pero segmento tambin se diferencia porque se expande
formalmente, a travs de la secuenciacin del fragmento rtmico-meldico de semicorchea picada
dos corcheas con ligado de a dos. Esto aparece al final del c32 y en el c33, acompaado tambin por
un crescendo que culmina con la articulacin de un Vo (de re menor) con la voz superior realizando
una apoyatura meldica de do natural-sib. En la ejecucin ser importante atender al manejo del
volumen en todos los estratos para apuntalar claramente el crescendo y la expansin armnica del V
que aparece desde el c32. Expandindose tambin los registros del estrato superior e inferior, ya el
primero asciende hasta la apoyatura do-sib y el segundo desciende por saltos y grado conjunto y
saltos de tercera menor hasta el do sostenido.
Segmento e:
Abarca el c34, presenta un solo estrato constituido por una lnea meldica descendente a
travs de la escala de re menor, que secuencia registralmente la sucesin de notas: la-do-sib-la-solfa-mi-re-do sostenido-mi hasta llegar al sol de la primera lnea en clave de Fa. Luego comienza a
ascender a traves del arpegio de Do disminuido. El segmento se corresponde con un gesto musical
cadencial e improvisatorio, con una indicacin de tiempo Presto. Funciona como nexo entre lo
anteior y los nuevos segmentos. Notemos que se parte repitiendo las ltimas tres notas del segmento
anterior, reiterando la idea de apoyatura do-sib y expandiendo an ms el V de re menor.
Para lograr un toque preciso y veloz en la ejecucin final de este segmento ser preciso
estudiarlo lento, con el brazo suelto, descargando el peso en cada nota, atendiendo al relax de la
mueca, para poder garantizar as la fluidez cuando se suba la velocidad. Otra tcnica de estudio
recomendable es decir el nombre de todas las notas de la lnea meldica fuera del piano para
garantizar la representacin interna del fragmento musical.
Segmento c1:
Abarca del c35 hasta el c37, is igual a c pero transpuesto un tono descendente.
Segmento d1:
Abarca del c38 (con anacrusa) hasta el final de 43. Comienza igual que d pero transpuesto
un tono descendente. La variacin sucede en el tercer tiempo del comps 42 donde se interrumpe el
descenso cromtico para desarrollar una idea de ascenso meldico a travs de la clula: semicorchea
picada-semicorchea ligada de a dos- silencio de semicorchea. Se expande el registro, tanto en la
meloda superior como en el acompaamiento, hasta llegar al sonido ms agudo de toda la obra, un
fa que aprece con un caldern y que funciona como apoyatura de mi. De manera similar a lo que
suceda en el final de a1 donde tambin se da un punto de llegada y tensin sobre un Vo (de re
menor). Como lo indicado en segmento d, es fundamental diferenciar los distintos tipos de toque y
realizar desde el comps 42 un cresecendo lo ms grande posible ya que llega al final del c43 el
punto de mayor tensin en la obra. Para lograr esto, ser importante caer cada vez con ms peso
sobre la primera nota del ligado de a dos y descansar con todo el peso del brazo sobre el fa y el
acorde de la mano izquierda en el ltimo tiempo del c43. En el acompaamiento tambin se debe
atender a la conduccin meldica de los bicordios, ya que aparecen dos lneas diferentes, realizando
un movimiento meldico diferente.