Gabriela Fernndez
(Facultad de Ciencias Sociales, UNLZ)
El texto como novela de educacin
En 1926, Roberto Arlt publica El juguete rabioso. Diversas vicisitudes dificultan la aparicin del
libro, ya que Elas Castelnuovo se niega a incluir la obra entre las publicaciones de editorial
Claridad. Tiempo despus, Roberto Arlt traba relacin con Ricardo Giraldes, a quien dedicar El
juguete rabioso con elogiosas palabras, que le brindar un importante estmulo para continuar su
tarea. Finalmente, ser Enrique Mendez Calzada quien har publicar la novela en el ao
mencionado, ao en que tambin sale a la luz Don Segundo Sombra (Rest, 1982: 62).
Una Buenos Aires oprimente y poblada de seres desesperanzados sirve de geografa a esta breve
pero contundente narracin de un aprendizaje. Silvio Astier afronta una tras otra las pruebas a que
lo somete la vida, esa promesa incumplida y postergada de felicidad futura, que siempre parece
inalcanzable. Los pasos que transita lo llevan desde una primitiva ingenuidad hasta una clara visin
de su lugar en el mundo, una plena asuncin de su propia realidad.
Ese lento aprendizaje nos permite ubicar el texto dentro de una categora genrica determinada:
El juguete rabioso puede leerse como una novela de educacin, en la que el protagonista realiza un
trnsito que modifica sustancialmente su visin de mundo. Teniendo como eje fundamental la
transformacin del hroe, Mijal Bajtn ofrece una acabada definicin de esta forma genrica:
Al lado de este tipo preponderante, masivo [la mayora de las variedades del
gnero novelstico] aparece otro, incomparablemente ms raro, que ofrece una
imagen del hombre en proceso de desarrollo. En oposicin a la unidad esttica, en
este tipo de novela se propone una unidad dinmica de la imagen del protagonista.
El hroe mismo y su carcter llegan a ser una variable dentro de la frmula de la
novela. La transformacin del propio hroe adquiere una importancia para el
argumento y en esta relacin se reevala y se reconstruye todo el argumento de la
novela. El tiempo penetra en el interior del hombre, forma parte de su imagen
cambiando considerablemente la importancia de todos los momentos de su vida y
su destino. Este tipo de novela puede ser denominado, en un sentido muy general,
explicar y complementar los datos referidos a la actualidad, al proceso narrado, al foco de inters
representado por las experiencias presentes. El hroe, por otra parte, lejos de ser una entidad
aislada, se transforma en estrecha correlacin con el mundo. Hombre y entorno interactan: el
protagonista cambia y se desarrolla condicionado por un contexto hostil.
Esta relacin entre el hroe novelesco y el mundo en que le toca vivir cobra especial importancia
en la novela de educacin. El propio Bajtn seala que, entre los distintos tipos de novela de
desarrollo existe una clase excepcionalmente compleja, que introduce el concepto de tiempo
histrico real, y en la cual
El desarrollo no viene a ser su asunto particular. El hombre se transforma junto
con el mundo, refleja en s el desarrollo histrico del mundo. El hombre no se ubica
dentro de una poca, sino en el lmite entre dos pocas, en el punto de transicin
entre ambas. La transicin se da dentro del hombre y a travs del hombre. El hroe
se ve obligado a ser un nuevo tipo de hombre, antes inexistente (Bajtn, 1982: 215).
Ese "nuevo tipo de hombre" est estrechamente vinculado con nuevas situaciones y experiencias
individuales y sociales. Arlt escribe y vive en una Buenos Aires cuya fisonoma cambiante marca con
un signo peculiar la literatura del momento y las vivencias personales y colectivas. Refirindose a
los trabajos periodsticos del autor, Jaime Rest seala certeramente que Arlt ha sido un privilegiado
observador de tales cambios:
(...) a Arlt le toca vivir y le corresponde observar uno de los ciclos ms complejos y
difciles del mundo moderno que habra de resolverse en una segunda guerra
mundial, en la mitad de cuyo transcurso habra de interrumpirse la existencia del
escritor. En razn de su propio temperamento, Arlt habra de ser excepcional testigo
de los efectos que tuvo esa crisis en el hombre annimo de la ciudad (...) Una nota
constante de sus observaciones es la nostalgia (...) Arlt es, en este sentido, uno de
los fundadores de la visin mtica de Buenos Aires (...) La experiencia de ese mundo
activo, impersonal, que se va configurando es alienadora; el porteo se vuelve
triste, reflexivo, va surgiendo un mundo que cambia tan rpidamente que antes de
que se d cuenta ya no le pertenece (1982: 63).
El juguete rabioso tambin presenta esa ciudad donde el individualismo y el anonimato definen a
sus pobladores. Es en ese mbito donde Silvio Astier desarrolla su aprendizaje.
Aprendizaje y literatura: la educacin literaria
Pero la educacin de Astier reviste una caracterstica peculiar: es una educacin literaria. El
juguete rabioso puede ser considerada cabalmente como una "novela de educacin literaria" en la
que es la ficcin la que modula y categoriza la experiencia, la que provee de parmetros para
articular una visin de la realidad.
Otros personajes, apenas mencionados, tambin son caracterizados a travs de sus lecturas. As,
las hermanas de Enrique Irzubeta, lectoras de autores franceses, sern un ejemplo de esto. En su
descripcin, el narrador apunta no slo sus lecturas, sino el mundo ocioso e ilusorio que estos
personajes han configurado:
A excepcin de un ausente, que era el oficial de polica, en aquella covacha
taciturna, todos holgaban con vagancia dulce, con ocios que se paseaban de las
novelas de Dumas al reconfortante sueo de las siestas y al amable chismorreo del
atardecer (p.40).
Las doncellas mayores de veintisis aos y sin novio se deleitaban en
Chateaubriand, languidecan en Lamartine y Cherburliez. Esto les haca abrigar la
conviccin de que formaban parte de una "elite" intelectual, y por eso designaban a
la gente pobre con el adjetivo de chusma (p. 42)
Este papel central de la literatura se ve reforzado desde las aspiraciones del hroe. En el punto
ms bajo de su parbola, en la librera de Don Gaetano, Silvio Astier rememora sus fallidas
esperanzas: "Oh!, irona, y yo era el que haba soado en ser un bandido grande como Rocambole
y un poeta genial como Baudelaire!" (p. 84).
Tales son los modelos que el personaje rescata: por un lado, la imagen del bandido. Por otro, la
imagen del poeta maldito. El contraste entre el terreno del deseo, inextricablemente vinculado con
la literatura, y lo real es reforzado por estas imgenes de marcado sesgo romntico.
Los modelos literarios: transgresin y placer
En su carcter simblico, la literatura est, dentro de la novela, estrechamente ligada a la
transgresin. Las figuras elegidas como paradigmas (Rocambole, Baudelaire) son transgresoras y,
en definitiva, marginales. En el camino del aprendizaje, la transgresin forma parte de la identidad,
una identidad deseada que se pretende configurar. Robar como Rocambole y escribir como
Baudelaire forman parte de las ambiciones del personaje.
El choque inevitable entre el deseo y lo real abre un espacio de profundas anttesis. Dos pares
antitticos adquieren aristas relevantes desde la perspectiva que analizamos: el par transgresinadaptacin y el par ocio- negocio.
La literatura es, por excelencia, el espacio de la transgresin. La vida ordinaria y rutinaria exige
adaptarse a srdidos deberes y funciones; la lectura, por el contrario, brinda una libertad
inigualada. Silvio articula su personalidad y sus deseos a travs de la literatura, aspirando
conscientemente a apartarse de los caminos trillados que recorre todo el mundo. Asimismo, la
frecuentacin de la literatura est unida al puro placer de la lectura, al ocio y al despliegue de la
imaginacin. El captulo segundo, "Los trabajos y los das", es sumamente ilustrativo a este
respecto: Silvio, contra su voluntad, se ve obligado a trabajar en una librera. El negocio es
descripto con los tintes ms sombros. El personaje realiza en ese lugar un autntico descenso a los
de seleccin toma un volumen de Baudelaire y lee al azar algunas lneas. Su juicio no se hace
esperar: "Ch, sabs que esto es hermossimo? Me lo llevo para casa" (p.65) dir a sus cmplices.
All el personaje puede apropiarse de la literatura, hacerla suya, incorporarla a su mundo. Ese gesto
de apropiacin constituye entonces lo transgresor, la anttesis de la adaptacin.
El fin del aprendizaje: la traicin liberadora
Pero si tomamos a El juguete rabioso como una novela de educacin, debemos asimismo sealar
que todo aprendizaje conlleva un fin, un punto culminante, un cierre del proceso llevado a cabo. El
estadio final del sujeto, permeado por las diversas situaciones y pruebas atravesadas, permite trazar
una parbola que d cuenta de su trayectoria. En esta, como en otras novelas de educacin, la
culminacin del aprendizaje se da a travs de la traicin (1). El acto de traicionar adquiere un valor
"positivo" en tanto marca el fin del aprendizaje y el paso del "alumno" a la madurez y autonoma.
Supone abandonar una forma de vincularse, con los otros y con la vida, para adquirir una nueva
manera de plantarse frente al mundo. En esta novela, la traicin no se da en ningn nivel
metafrico, sino en un plano absolutamente concreto. Silvio traiciona al Rengo, delatndolo a la
planeada vctima del robo, y esto le permite configurar definitivamente su nuevo ser, superados los
esbozos anteriores. Pero tambin en esta nueva identidad estarn presentes los modelos literarios.
Al pensar en la cobarda de su acto, Silvio se compara mentalmente con el hroe novelesco:
En realidad - no pude menos que decirme- soy un locoide con ciertas mezclas de
pillo; pero Rocambole no era menos: asesinaba...yo no asesino. Por unos cuantos
francos le levant falso testimonio a "pap" Nicolo y lo hizo guillotinar. A la vieja
Fipart, que le quera como una madre la estrangul, y mat...mat al capitn
Williams, a quien l deba sus millones y su marquesado (p.183).
Se mantiene de este modo una constante que atraviesa toda la novela: el planteo de experiencias
"vicarias", que suplen el contacto con la realidad y se imponen como una realidad sustituta. Astier
habla de Rocambole como de un hroe realmente existente y juzga sus acciones a partir de la moral
imperante, comparndolas con las propias. El lmite entre realidad y ficcin parece haberse perdido.
El juguete rabioso textualiza un deseo arduamente perseguido por escritores de todas las pocas: la
literatura brinda pautas paras la vida. La ficcin literaria ha echado en verdad hondas races en el
personaje. En el momento mismo de la delacin, Silvio dice llamarse "Fernn Gonzlez", nombre
que evoca los consiguientes ecos del romancero espaol. Astier, admirador de Baudelaire y gracias a
su educacin literaria, no puede sino ver el costado esttico de la vida: "ser hermoso como Judas
Iscariote" (p.184). En la infamia de la traicin slo ve la posibilidad de llevar una pena que abra a
sus ojos "grandes horizontes espirituales" (p. 184). A travs de la literatura, la belleza del mal
tambin lo ha conquistado.
Y en verdad, el mal ocupa en la obra de Roberto Arlt un papel trascendente. Juan Jos Saer lo
categoriza de este modo: "En otras palabras, Arlt es, antes que nada, en nuestra literatura, el que
explora la negatividad, esa negatividad que, por cierto, sus personajes no solamente se limitan a
indagar sino que incluso, aventurados, suscitan" (Saer, 1997: 96).
La traicin cierra el crculo del aprendizaje y libera al personaje de sus anteriores dependencias,
lealtades y afectos. En su libro Sexo y traicin en Roberto Arlt, Oscar Masotta propone una lectura
que vincula la traicin con un peculiar aprendizaje: a travs de las pginas de El juguete rabioso "es
como si el autor realizara a travs de la marcha del relato un verdadero aprendizaje del mal ". A
partir de la traicin de Silvio " se produce una quiebra de complicidades: la quiebra de complicidad
de Astier con el feriante y simultneamente la quiebra de la complicidad del lector con el personaje.
Un momento atrs el lector quedaba atrapado e identificado con el personaje y sus peripecias"
(1965: 53).
La educacin literaria ha sido, en definitiva, una educacin tica y esttica.
A manera de conclusin: la escritura como forma de trascendencia
Ms all de la traicin se instala la escritura. Se convierte as en una instancia superadora, que
permite distanciarse de los hechos. El personaje la plantea como fin ulterior de su trayecto, como
ambicin y meta. "Qu ms quisiera que pudieras escribir" (p.77) dice la madre a Silvio. Y luego
agrega, como hablando de una probabilidad remota: "el da que Lila se reciba y que t publiques..."
(p.77).
En su trnsito de aprendizaje, Silvio Astier ha construido un mundo interior singularmente rico.
La escritura se convierte entonces en el correlato obligado de la educacin literaria. En sus oscuros
da de empleado de Don Gaetano, se haba confesado a s mismo ese deseo:
Algunas veces en la noche.- Yo pensaba en la belleza con que los poetas estremecieron al mundo, y
todo el corazn se me anegaba de pena como una boca con un grito (...) Ya no tengo ni encuentro
palabras con que pedir misericordia (...) Busco un poema que no encuentro, el poema de un cuerpo
a quien la desesperacin pobl sbitamente en su carne, de mil bocas grandiosas, de dos mil labios
gritadores (pp. 103-104).
La novela se resuelve en la escritura, en el hallazgo trabajoso de esas palabras con que pedir
misericordia. El personaje encuentra finalmente su palabra, su lugar en el mundo. Escirbir es
enunciar un pasado que se ha dejado atrs, instaurar un nuevo orden de cosas. No se trata, sin
embargo de un orden tranquilizador y apacible. Luego de haber cumplido inexorablemente con "la
ley de la ferocidad", la eleccin del sujeto ficcional se confunde tal vez con la del propio Roberto
Arlt: escribir "en orgullosa soledad libros que encierren la violencia de un 'cross' a la mandbula"
(Arlt [1931] 1986: 190).
Nota:
(1) El tpico de la traicin en relacin con la novela de educacin ha sido estudiado por nosotros en
un artculo en colaboracin con Viviana Da- Re (ver Bibliografa).
BIBLIOGRAFA
* Arlt, Roberto [1926] (1994) El juguete rabioso, Buenos Aires, Espasa Calpe (edicin de Ricardo
Piglia).
* -----------------[1931] (1986) Los siete locos, Los lanzallamas, Buenos Aires, Biblioteca Ayacucho
(Prlogo de Adolfo Prieto)
* Da- Re, Viviana y Gabriela Fernndez (1991) "Zona de clivaje: la necesidad de la traicin", en
Roland Spiller (ed.), La novela argentina de los aos 80, Frankfurt am Main, Vervuert Verlag,
pp.229-238.
* Massotta, Oscar (1965) Sexo y traicin en Roberto Arlt, Buenos Aires, Jorge lvarez editor.
v
Pezzoni, Enrique (1986) "Memoria, actuacin y habla en un texto de Roberto Arlt" en El texto y
Saer, Juan Jos (1997) "Roberto Arlt", en El concepto de ficcin, Buenos Aires, Ariel, pp. 94-98.