Gutman Buenos Aires El Poder - Pag 151 A 185

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Captulo III
La ciudad vertical del porvenir:

el futuro urbano en las revistas
ilustradas metropolitanas
No slo entre los profesionales arquitectos, ingenieros, paisajistas o funcionarios pblicos

se debatan las formas del futuro de Buenos Aires. Por fuera de ese campo disciplinar
tambin se producan y consuman anticipaciones del porvenir urbano, imaginadas por
dibujantes, ilustradores, periodistas o escritores. Muchas de estas anticipaciones fueron publicadas en las nuevas revistas ilustradas que as las ofrecan al eventual consumo
del pblico metropolitano.
Estas nuevas publicaciones peridicas de principios del siglo xx contenan todo tipo
de noticias de actualidad as como notas literarias, artsticas, satricas y cmicas, e incorporaban en sus pginas una gran cantidad de imgenes visuales a travs de dibujos, fotos
y caricaturas. Ofreciendo informacin, comentarios y opinin, reflejaban y a la vez modelaban la vida urbana en la metrpolis. Tambin reflejaron, y a su vez modelaron, sus expectativas para el futuro. Por su formato y alcance, estas revistas ilustradas constituyeron un
excelente soporte para circular las diversas y novedosas alternativas del futuro urbano. En
ellas, el porvenir era anticipado y disfrutado a travs de llamativas imgenes cruzadas con
una amplia variedad de textos, en una combinacin que capturaba poderosamente la imaginacin de los lectores. Esa rica imaginacin del futuro urbano fue uno ms entre los
numerosos y variados temas de candente actualidad, interesantes o curiosos, que estas revistas ilustradas incluyeron repetidamente para cumplir con las expectativas que presuman
en sus lectores, cuya satisfaccin se evidenciaba en el consumo de sus voluminosas tiradas.
Por la novedad meditica que estas revistas ilustradas constituyeron en su momento, y por el xito que tuvieron entre el creciente pblico metropolitano que las
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152 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin
consuma con avidez, las anticipaciones, expectativas, ideas y planes sobre el porvenir de la ciudad publicadas en estas revistas, conforman un material documental ineludible para componer y analizar el horizonte de opciones disponibles para el futuro
de Buenos Aires.
Este captulo se basa en la revisin de 6.040 nmeros de revistas ilustradas publicadas entre 1882 y 1928, de las cuales 3.650 nmeros pertenecen a 20 revistas publicadas en Buenos Aires, y 2.390 nmeros a seis revistas ilustradas extranjeras que se
encuentran en repositorios locales. El 94% de los ejemplares revisados, es decir, 5.637
nmeros corresponden al perodo 1900-1920. Las revistas con mayor nmero de ejemplares revisados son: Caras y Caretas, 1.077; PBT, 704; Fray Mocho, 468; La Ilustracin Sud-Americana, 407; El Hogar, 340; La Vida Moderna, 166; Ideas y Figuras, 115;
El Sud-Americano, 98; El Sol, 81; Plus Ultra, 48; Atlntida, 40; Le Charivari, 1.279,
y Lllustration, 798 (cuadros 2, 4 y 5).
La seleccin de revistas est basada en su disponibilidad de acceso en los repositorios pblicos y privados que fueron consultados.1 Por lo tanto, el criterio de seleccin de estas revistas necesariamente se corresponde con las decisiones efectuadas
por dichos archivos a la hora de su conformacin. Si bien excede los alcances de este
libro el estudio de las condiciones de incorporacin de estas revistas a cada uno de
los repositorios consultados, es posible suponer que se han archivado las ms consumidas o de mayor tirada, as como otras cuyo derrotero hasta el archivo puede haber
sido ms circunstancial.
Para analizar las opciones de futuro urbano publicadas en la mencionada seleccin de revistas ilustradas, este captulo se organiza en cuatro secciones: en la primera se revisan, conforme a fuentes secundarias, las caractersticas salientes de las principales revistas ilustradas metropolitanas consultadas con el objeto de contextualizar
de modo general algunos aspectos de las condiciones de produccin y consumo de
las anticipaciones publicadas en esas revistas; en la segunda seccin se describen los
criterios del armado de la base de datos y se identifican los rasgos salientes de la imaginacin del futuro que emergen de su anlisis; en la tercera, se analiza el contenido
de una seleccin de anticipaciones del futuro urbano publicadas en estas revistas ilustradas, estableciendo series temticas y correlaciones entre diversos temas abordados;
y por ltimo, se analizan proyectos y anticipaciones del futuro urbano publicadas en
una seleccin de revistas extranjeras que circulaban en Buenos Aires.
1. Repositorios pblicos y privados consultados: Fundacin Bartolom Hidalgo para la Literatura Rioplatense, Sociedad Cientfica Argentina, Sociedad Central de Arquitectos, Museo Mitre, Archivo y Museo Histrico del Banco Provincia de Buenos Aires Dr. Arturo Jauretche, Biblioteca Glvez, Biblioteca del Congreso Nacional, Biblioteca Nacional, Biblioteca del Colegio Nacional Buenos Aires, biblioteca del Museo Social, y las bibliotecas de las facultades de
Ingeniera, Filosofa y Letras, Medicina, y Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires.
Adems, en ocasin de preparar la exposicin Buenos Aires 1910: Memoria del porvenir, se revis documentacin,
entre otros, en la biblioteca del Museo de la Ciudad, Fundacin San Telmo, y en el repositorio documental del Getty
Research Institute, Los ngeles.
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Por exceder los lmites de este libro, este captulo no profundiza en el estudio
de la relacin de estos textos y dibujos anticipatorios con el resto del material que las
revistas contienen.2 Queda para otros trabajos el estudio pormenorizado de los modos
de reunin, organizacin y jerarquizacin dentro de la revista de los textos e imgenes
visuales anticipatorias, es decir, sus condiciones de lectura y soporte material. Tambin
queda para futuros trabajos el estudio de las condiciones de recepcin de las notas analizadas. Slo se incluyen algunas reflexiones sobre las circunstancias de la reunin del
material en los casos de frecuentes repeticiones o de apropiacin de material extranjero,
manifestado por su contenido, por su firma o por la cita de fuentes.
1. Revistas ilustradas populares porteas:

las nuevas vedettes mediticas
Las nuevas y numerosas revistas ilustradas publicadas a principios del siglo xx en Buenos Aires constituyen una de las manifestaciones ms novedosas del rpido crecimiento y modernizacin de los medios de comunicacin en la Argentina entre 1880 y 1920.
Este crecimiento incluy el desarrollo del periodismo popular e informativo masivo,
la edicin de libros econmicos para su venta en quioscos, la produccin de folletos
y folletines, las primeras experiencias del cine mudo, los discos y ms tarde la radio.
Estos medios, as como el desarrollo de nuevos gneros como el tango, el sainete, el
circo criollo y el folletn gauchesco, intentaron sintetizar las complejidades de una
sociedad en rpida transicin.3
Las revistas ilustradas acompaaron y reflejaron esa transicin as como los cambios en el modo de vida urbano. Fueron producto y a la vez parte del desarrollo del mercado interno estimulado por el crecimiento econmico del pas, la inmigracin y urbanizacin, que produjo la emergencia de nuevas necesidades culturales, de educacin y
esparcimiento. Compitieron sostenidamente entre s y con el resto de las publicaciones
peridicas para capturar al creciente pblico lector respondiendo a sus expectativas,
pero ayudando al mismo tiempo a darles forma y contenido a dichas expectativas.4
2. Segn Eduardo Romano, es posible considerar a los artculos en las revistas como hipotextos dentro de un conjunto abarcativo mayor, asimilable a un hipertexto. Romano toma la definicin de hipertexto de Theodor H. Nelson:
un texto que se bifurca, que permite que el lector elija [...] de una serie de bloques conectados entre s por nexos,
citado por Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas
rioplatenses, Buenos Aires: Editorial Catlogos, 2004, p. 8.
3. Segn Ford y Rivera, los medios y sus contenidos particulares crecen y se afirman en la Argentina no slo como reflejo de su desarrollo universal o como resultado de la rpida formacin en el pas de un mercado masivo, sino tambin
como respuesta a las acuciantes necesidades culturales de informacin, recreacin y educacin de esa sociedad en formacin. Ford, Anbal y Jorge B. Rivera, Los medios masivos de comunicacin en la Argentina, en Ford, Anbal, Jorge B.
Rivera y Eduardo Romano, Medios de comunicacin y cultura popular, Buenos Aires: Editorial Legasa, 1985, p. 27.
4. Prieto analiza la formacin y crecimiento del pblico lector entre 1880 y 1910, y menciona los tipos y tiradas de
las diversas publicaciones. Destaca el rol y las limitaciones de las polticas alfabetizadoras, y en particular el rol de la
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Estas revistas fueron herederas innovadoras de las publicaciones satricas ilustradas editadas en Buenos Aires durante la segunda mitad del siglo xix, como El Mosquito (1863-1893) y Don Quijote (1884-1905).5 Si bien estas ltimas constituyeron
principalmente tribunas de lucha poltica que operaban a travs de sus incisivas caricaturas, El Mosquito inclua algunos temas cotidianos y extraordinarios.6 Asimismo,
entre las antecesoras locales de estas nuevas revistas ilustradas figuraba La Ilustracin SudAmericana (1892-c. 1915), Buenos Aires (1895-1899), el Almanaque Sud Americano
(c. 1877-c. 1903) y el Almanaque Peuser (c. 1885-c. 1913).7
El Mosquito y Don Quijote haban seguido el modelo de las revistas europeas y
norteamericanas pioneras en el gnero, como el Punch londinense, LIllustracin parisina o La Ilustracin Espaola y Americana.8 Es probable que algunas de estas revistas
prensa popular (no letrada) en la formacin de la sociedad argentina moderna. Prieto, Adolfo, El discurso criollista en
la formacin de la Argentina moderna, Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1988.
5. Para un anlisis detallado del humor poltico en El Mosquito y Don Quijote, vase Matallana, Andrea, Humor y
poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor poltico, Buenos Aires: Eudeba, 1999, pp. 21-80.
6. Segn Aurora Snchez, las pginas de El Mosquito reflejaban lo cotidiano tanto como lo trascendente, por ellas desfilaban las actividades de los distintos sectores sociales, los inmigrantes, los funcionarios y empleados de la administracin nacional, artistas, cantantes de pera, acrbatas, artistas de circo, payadores, gauchos, indios, intelectuales,
comerciantes, polticos, militares, la jerarqua eclesistica, los periodistas y los episodios destacados de la nacional.
Sus textos y dibujos desnudaban con incisiva irona la vida poltica de la ciudad con sus rencillas, intrigas y regateos.
Snchez, Aurora, La prensa satrica, en Vzquez Rial, Horacio (editor), Buenos Aires 1880-1930. La capital de un
imperio imaginario, Madrid: Alianza Editorial, 1996, p. 333.
7. Segn Romano, el periodismo tpico de la masividad industrial fue la revista donde (Romano citando a Owen
William, Diseo de revistas, Barcelona: Gili, 1991, p. 12a), se lucha por apartarse de la tipografa tradicional de libros
y diarios, y por crear una nueva sntesis entre texto y fotografa. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit., p. 55. Acerca de la evolucin de la prensa
ilustrada en Europa y Norteamrica y las influencias que pudo haber recibido la prensa ilustrada argentina: segn Romano referenciando textos de Roger Chartier y Henri Jean Martin, las primeras revistas ilustradas surgieron en Francia
con Naine Jaune (1815), primera en publicar caricaturas polticas en colores; Caricature morale, politique et littraire
(1830) con dibujos de Grandville, Gavarny y Daumier, entre otros; Le Charivari, (diario satrico fundado por Charles
Philipon en 1832), la revista de mayor xito por ms de un siglo, e imitada por Punch - The London Charivari (1842).
La prensa informativa ilustrada comenz en Inglaterra con Illustrated London News (1842), luego fue imitada: en Pars
por LIllustration (1843) que incluy poca caricatura satrica; en Madrid primero por el Museo Universal (1857) y luego
como La Ilustracin Espaola y Americana; y en otras ciudades como Leipzig (1843) y Lisboa (1845). En Estados Unidos el Examiner de William Hearst incluy fotos. En Inglaterra Aubrey Beardsley public sus dibujos artsticos en The
Yellow Book desde 1894. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit., pp. 54-61. Para una sntesis de la evolucin de la prensa en el siglo xix y principios
del xx en Inglaterra, Francia y Estados Unidos, vase Ford, Anbal, Literatura, crnica y periodismo, en Ford, Anbal, Jorge B. Rivera y Eduardo Romano, Medios de comunicacin y cultura popular, op. cit., pp. 229-239, y Matallana, Andrea,
Humor y poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor poltico, op. cit. En Nueva York Joan Sloan ilustraba escenas de la vida cotidiana de la ciudad en The Masses, as como otros miembros del grupo Ashcan. Zurier, Rebecca,
Robert W. Snydner y Virginia M. Mecklenburg, Metropolitan Lives. The Ashcan Artists and their New York, Nueva
York y Londres: National Museum of American Art, en asociacin con W.W. Norton & Company, 1995, pp. 42-57.
8. El Mosquito, peridico satrico burlesco. En su presentacin prometa que las caricaturas que iban a poblar sus pginas seran de la clase de las del Charivari de Pars o del Punch de Londres, citado por Snchez, Aurora, La prensa
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europeas hayan circulado en Buenos Aires, como lo hicieron por ejemplo Le Charivari, LIllustration, The Illustrated London News, La vie Parisienne y La Ilustracin Espaola y Americana. Ejemplares de estas ltimas se encuentran actualmente en algunas
bibliotecas en Buenos Aires.
Varios estudios mencionan la influencia de los magazines europeos y norteamericanos sobre estas nuevas revistas ilustradas de principios de siglo xx, pero casi todos
se detienen en destacar la exitosa adaptacin de estas revistas al medio local al que se
dirigen. Sobre Caras y Caretas, dice Adolfo Prieto: La experiencia [...] distaba de ser
original en los anales del periodismo moderno, pero los editores y redactores de Caras
y Caretas tuvieron la habilidad de adaptarlo en trminos que la experiencia vino a resultar inimaginable fuera del contexto argentino. Nada ms argentino que los dilogos
inventados por Fray Mocho, el director de la revista....9 Las revistas extranjeras funcionaron asimismo como rico repositorio de noticias: en muchas ocasiones se encuentra
en estas nuevas revistas porteas, reproducciones facsimilares, fragmentos o sntesis de
notas e imgenes tomadas de magazines europeos o norteamericanos, frecuentemente
sin referencia alguna de fuentes. Entre estas imgenes facsimilares o marcadas se
encuentran varias de las imgenes del futuro que se analizan ms adelante.
Construccin del modelo: Caras y Caretas (1898-1938)

Caras y Caretas fue fundada en 1898 por Enrique Pellicer quien la traslad desde Montevideo donde la haba lanzado en 1890. Pellicer design a Jos S. lvarez (Fray
Mocho) como director, cont con Manuel Mayol como dibujante y el mismo Pellicer fue su redactor. Numerosos historiadores coinciden en considerar a Caras y Caretas como la primera de una amplia serie de revistas ilustradas que, si bien utilizaron mucho
de la experiencia acumulada por las revistas del siglo xix y en algunos casos sus mismos dibujantes, inauguraron en realidad una nueva frmula.10 Estas nuevas revistas
satrica, en Vzquez Rial, Horacio (editor), Buenos Aires 1880-1930. La capital de un imperio imaginario, op. cit., pp.
331 y 333. Matallana analiza la influencia de las publicaciones francesas, inglesas y norteamericanas del siglo xix sobre
las publicaciones satricas argentinas como El Mosquito y Don Quijote, mencionando al Punch de Londres (The London
Charivari) y su impacto sobre las norteamericanas Puck o Harpers Weekly, con Joseph Keppler y Thomas Nast como
principales caricaturistas, Matallana, Andrea, Humor y poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor
poltico, op. cit., p. 24.
9. Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la formacin de la Argentina moderna, op. cit., p. 41. Asimismo, Rivera observa que Caras y Caretas se inspir en el modelo de los magazines europeos, pero a su vez con una aguda percepcin
del mercado criollo. Rivera, Jorge B., La forja del escritor profesional (1900-1930). Los escritores y los nuevos medios
masivos (ii), en AA.VV., Historia de la literatura argentina, 4 vols., Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina,
1968, p. 363.
10. Segn Romano, Caras y Caretas fue la primera revista ilustrada y masiva, que marc el camino por el que transitaron
rpidamente otras nuevas revistas como PBT, Don Basilio, Papel y Tinta, Tipos y Tipetes, Fray Mocho, etc. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit., p. 168.
Segn Lafleur, Provenzano y Alonso: El auge de las revistas ilustradas, magazines al estilo europeo, en donde el comentario
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se dedicaron a informar, acompaar e interpretar para el gran pblico metropolitano, el rpido crecimiento demogrfico, la expansin edilicia y la creciente complejidad de la vida social, poltica, cultural y econmica de la ciudad. Incorporaron en sus
pginas textos accesibles cruzados con una gran cantidad de representaciones visuales,
como ilustraciones, dibujos artsticos, caricaturas, fotografas y tiras cmicas.
Caras y Caretas inaugur esta nueva tendencia, separndose as de las revistas ilustradas del siglo xix enfrascadas en la lucha poltica, y se orient hacia los temas cotidianos de la vida en la ciudad, incluyendo observaciones costumbristas, la narracin de aventuras y el reporte de eventos sociales. Estas revistas constituyeron as una
novedosa frmula en la que deban equilibrarse la informacin, el material fotogrfico, la publicidad, las colaboraciones literarias, las secciones recreativas, las ilustraciones
y la nota de humor.11
En su estudio de los primeros cinco aos de Caras y Caretas, Romano identifica
las caractersticas innovadoras de la revista, aquellas que le aseguraron un xito masivo e inspiraron a otras publicaciones similares. En primer lugar, seala su gran heterogeneidad, expresada tanto en el contenido como en las formas de representacin elegidas. Por ejemplo: la revista incluye muy diversas representaciones visuales, como
caricaturas, dibujos y fotos; utiliza distintos tipos de textos que van desde los menos
trabajados (breves, informativos) a los ms elaborados firmados por reconocidos autores; mezcla el humor con lo artstico, lo serio y lo festivo, la imagen visual con los
textos escritos, las notas informativas con la publicidad. Yuxtapone asimismo, noticias
nacionales con las internacionales, y noticias sobre la lite social local junto, aunque
en secciones separadas, a las noticias sobre el mismo pblico consumidor. En segundo lugar, se destaca el bajo costo de la publicacin y su gran tirada. Y por ltimo, el
de actualidad, la stira poltica y la informacin cientfica y social al alcance de todo el mundo, alternaban con colaboraciones literarias casi siempre en prosa comenz en 1898 cuando Jos S. lvarez (Fray Mocho), Eustaquio Pellicer y Manuel Mayol fundaron Caras y Caretas (N 1, 8 octubre 1898 y N 2.139, 17 octubre 1939). Lafleur, Hctor
Ren, Sergio D. Provenzano y Fernando Pedro Alonso, Las revistas literarias argentinas (1893-1960), Buenos Aires:
Ediciones Culturales Argentinas, Ministerio de Educacin y Justicia, 1962, p. 28.
Segn Rivera, los creadores de la nueva Caras y Caretas eligen una frmula ciertamente novedosa para nuestra medio,
en la que se integran la caricatura (que convocar a los mejores dibujantes del momento), la historieta (en cuyo
campo la revista cumple una labor pionera), las vietas costumbristas (en las que se destacan Fray Mocho y una plyade de escritores como Flix Lima, Nemesio Trejo, ngel Villoldo, etc.), la publicacin de cuentos (Horacio Quiroga es asiduo colaborador durante un largo perodo), las poesas (all public material Carriego, por ejemplo), la pgina de entretenimientos, la publicidad encarada con sentido ms atractivo y moderno, la informacin deportiva, las
notas de actualidad, los reportajes, las crnicas, el fotograbado, el comentario crtico, etc.. Rivera, Jorge B., La
forja del escritor profesional (1900-1930). Los escritores y los nuevos medios masivos (ii), op. cit., p. 363.
En Caras y Caretas y luego en PBT y otras revistas, trabajaron dibujantes e ilustradores que haban colaborado anteriormente con las revistas ilustradas del siglo xix, como Jos Mara Cao Luaces (Demcrito ii en Don Quijote), Manuel
Mayol (Heraclito en Don Quijote), Fortuny, Eusevi y Coll, entre otros.
11. Rivera, Jorge, Historia del humor grfico en la Argentina, en Ford, Anbal, Jorge B. Rivera y Eduardo Romano,
Medios de comunicacin y cultura popular, op. cit., p. 107.
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tercer factor de xito fue la utilizacin de un formato pequeo y manuable, que le aseguraba un lugar en las lecturas cotidianas de los pasajeros de trenes y tranvas.12 En sntesis, Caras y Caretas respondi a las expectativas de un pblico que requera el procesamiento de la actualidad ya no limitado a lo poltico y con tono humorstico o
satrico, como hicieran El Mosquito y Don Quijote y otras publicaciones afines, sino
en una amplia banda que abarcaba toda la sociabilidad y con un tono que se extenda desde lo serio a lo burln.13
Ledas con ms tranquilidad que los diarios, y posiblemente por toda la familia,
estas revistas permitan un grado de identificacin y participacin mayor.14 Fueron al
mismo tiempo espejo y maestras de la vida cotidiana urbana. En esos aos de grandes cambios, signados por la idea del progreso y una confiada esperanza en un mundo
mejor, estas revistas populares no podran haber soslayado el tratamiento de la imaginacin del porvenir. Sin embargo, la produccin histrica sobre esta temtica es casi
nula, tal como se analiza ms adelante.
Notas sobre algunas revistas de la poca y sus tiradas

Caras y Caretas, como ya se mencion, no slo inaugur un nuevo modelo de revista
popular y masiva en Buenos Aires, durante las dos primeras dcadas del siglo xx tambin fue la revista de mayor permanencia y tiraje en particular en los aos en torno a
1910. El promedio de su tirada entre los aos 1906 y 1915 fue de 105.000 ejemplares, y en 1910 su nmero extraordinario de 400 pginas sobre el Centenario de la Revolucin de Mayo casi duplic ese promedio, alcanzando 201.150 ejemplares.15 Este
volumen de tiraje es muy grande, aun si se lo compara con la tirada del diario argentino ms importante del perodo, La Prensa.16 En 1913, segn la Gua Periodstica
12. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses,
op. cit., pp. 181-198.

13. Ibidem, p. 213.
14. Segn Prieto: Con un sosiego mayor del que permita el compulsivo consumo de las primicias desplegadas en la
prensa cotidiana el lector de la revista semanal acceda a un nivel de lectura, si no ms complejo, susceptible al menos
de exhibir un ms alto grado de participacin y de identificacin. La lectura marcadamente individualista del diario tenda a convertirse en un acto de lectura familiar o de grupo. Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la formacin de la
Argentina moderna, p. 41. No se dispone de informacin para comparar los tirajes de cada una de estas revistas a lo largo
de estas dos dcadas.
15. Sin embargo, segn Adrin Pignatelli, el tiraje anual promedio de Caras y Caretas entre 1904 y 1915 fue el siguiente: 1904, 80.760; 1905, 84.700; 1906, 95.000; 1907, 106.000; 1908, 107.000; 1909, 105.900; 1910, 109.700; 1911,
108.000; 1912, 111.800; 1913, 100.000; 1914, 110.000; 1915, 105.000. Pignatelli, Adrin Ignacio, Caras y Caretas, en AA.VV., Historia de las revistas argentinas, Buenos Aires: Asociacin Argentina de Editores de Revistas, 1997,
t. ii, p. 319. Datos sobre el nmero extraordinario de 1910 se encuentran en Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la
formacin de la Argentina moderna, op. cit., p. 41; y en Eujanian, Alejandro C., Historia de las revistas argentinas 19001950. La conquista del pblico, Buenos Aires: Asociacin Argentina de Editores de Revistas, 1999, p. 29.
16. Adolfo Prieto, al sealar la importancia de la tirada de Caras y Caretas, dice: Otros datos incluidos en el mismo censo
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Argentina, de un total de 520.000 ejemplares diarios publicados por 10 peridicos, La

Prensa tiraba 160.000 (90.000 en capital y 70.000 en el interior y el exterior), mientras La Nacin, el segundo en importancia, tiraba aproximadamente unos 100.000
ejemplares diarios.17
Adems de Caras y Caretas, entre otras revistas relevantes del perodo 1900-1920
en cuanto a su circulacin y perduracin, figuran: PBT (1904-1918), El Hogar (1904c. dcada de 1940), Mundo Argentino (1911-c. dcada de 1940), Atlntida (19111914, 1918-1952), Ideas y Figuras (1909-1916); La Vida Moderna (1907-1912), Plus
Ultra (1916-1930), El Sol (1906-1910), Fray Mocho (1912-1929).
En 1904 Enrique Pellicer se separa de Caras y Caretas y funda otra revista que
entra a competir con ella: PBT. Si bien esta nueva revista de Pellicer era de formato
ms pequeo y se diriga a un pblico masivo ms amplio, urbano y del interior del
pas incluyendo a los nios, tuvo una estructura similar a Caras y Caretas.18 Con espritu juvenil, inquieto y travieso, se autodefina como un semanario infantil ilustrado (para nios de 6 a 80 aos), Humorstico, Noticioso, Instructivo. En el ao de
su salida, 1904, la tirada de PBT se incrementaba de 5.000 a 20.000 ejemplares.19
En los aos siguientes, hacindose eco de la creciente diversificacin y modernizacin de la poblacin metropolitana, se crearon otras revistas dirigidas a captar ciertos fragmentos elegidos del pblico, en particular sectores de clase media con aspiraciones de ascenso social. Entre ellas se contaba El Hogar desde 1904, Mundo Argentino
desde 1911, y ms tarde Plus Ultra (1916) y Atlntida (1918).
[1904] nos recuerdan, por lo dems, que las metas excepcionales alcanzadas por el diario La Prensa, no se distanciaban
demasiado de los logros obtenidos por otras empresas periodsticas y que alguno en particular, el del semanario Caras y
Caretas, fundado en 1898, se afianzaba ya como uno de los ms espectaculares en toda la historia el periodismo argentino. Una vez inaugurado su nuevo edificio en 1898, La Prensa imprima 100.000 ejemplares diarios. Prieto, Adolfo,
El discurso criollista en la formacin de la Argentina moderna, op. cit., p. 40.
17. Gua Periodstica Argentina de 1913, citada en Satta, Silvia, Regueros de tinta: el diario Crtica en la dcada de 1920,
Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1998, pp. 30-33.
18. El tamao de PBT (13 cm 23 cm) fue ms pequeo que el de Caras y Caretas (18 cm 26,5 cm). En 1915, PBT
agrandaba su formato a 16 cm 23 cm y en 1916 a 19 cm 28 cm, segn Beigbeder, Silvia Cristina y Mara Isabel
Meloni, PBT. De la stira a la apologa (1904-1918 / 1950-1955), en AA.VV., Historia de las Revistas Argentinas, Buenos Aires: Asociacin Argentina de Editores de Revistas, 1997, t. iii, p. 289. Segn Aurora Snchez, PBT no difiere en
su estructura de Caras y Caretas pero se dirige a un mercado ms amplio incluyendo notas didcticas ilustradas, tiles
al pblico infantil, cuentos tradicionales, artculos explicativos de actividades productivas, como elaboracin de plumas de avestruz o fabricacin de sombreros, la siembra y cultivo de especies alimentarias, etc. Igual que Caras y Caretas reflejaba la actualidad nacional e internacional en pginas profusamente ilustradas con fotografas, pero los artculos exhiban una calidad literaria inferior a cambio de ser ms prcticos. Abundaban las notas sobre deportes, equitacin,
remo, ftbol, noticias sobre el nuevo mundo del cine y la radio y tambin informacin infantil, con profusin de fotografas. Los avisos comerciales tambin mostraban la existencia de un pblico nuevo [...]. Snchez, Aurora, La prensa satrica, en Vzquez Rial, Horacio (editor), Buenos Aires 1880-1930. La capital de un imperio imaginario, op. cit.,
pp. 347-348.
19. Beigbeder, Silvia Cristina y Mara Isabel Meloni, PBT. De la stira a la apologa (1904-1918 / 1950-1955), op.
cit., p. 281.
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Compitiendo por un sector del pblico con Caras y Caretas, a partir de 1904
sali El Consejero del Hogar, luego llamada El Hogar, de la editorial de Alberto M.
Haynes.20 La misma editorial public Mundo Argentino en 1911.21 Dirigida a la familia, El Hogar comenz como una revista quincenal literaria, recreativa, de moda y
humorstica, tal como se lea en su subttulo, pero luego se enfoc sobre el pblico femenino. Segn algunos autores, El Hogar contribuy a fomentar las expectativas de ascenso social de la clase media, a la vez que cumpla con las ansias de figuracin de los sectores ms altos de la sociedad, cuyas actividades y residencias la
revista representaba.22
Por su parte Caras y Caretas public a partir de 1916 un suplemento mensual,
Plus Ultra (1916-1930). De formato ms grande (26 cm 34 cm), con textos e ilustraciones ms elaboradas, estaba orientada a competir con El Hogar y Mundo Argentino, y encontrar su lugar entre el pblico lector de las clases medias en ascenso.23 David
Vias, refirindose a la dupla Caras y Caretas y Plus Ultra, y tomndola como ejemplo de la creciente diferenciacin de las clases medias urbanas y los barrios, observa:
Aquella lectura semanal en Flores o en Caballito [la de Caras y Caretas] se haba convertido en una necesidad, leer mensualmente una revista satinada con nombre en
latn [Plus Ultra] se trocaba en privilegio del Barrio Norte. El trnsito desde las insinuaciones carnavalescas a la divisa monrquica espaola fue subrayando as un valor
agregado sobrentendido como linaje.24
Constancio C. Vigil, cuya trayectoria inclua experiencias de trabajo en El Hogar

y Mundo Argentino, funda en 1918 la revista ilustrada quincenal Atlntida, prestando
su nombre a la editorial que luego publicara otras revistas dirigidas a fragmentos del
pblico, como Billiken (nios), Para Ti (mujeres) y El Grfico (deportes, hombres). En
particular, Atlntida tena una clara intencin moralizante en relacin a la familia,
y una orientacin americanista a nivel de las ideas. Equilibraba bien la informacin,
20. Informacin sobre El Hogar se encuentra en Eujanian, Alejandro C., Historia de las revistas argentinas 1900-1950.
La conquista del pblico, op. cit., pp. 106-115.
21. La editorial Haynes en 1928 lanza el diario El Mundo. Ibidem, p. 106.
22. Ibidem, p. 108.
23. Al lector: [...] nace Plus Ultra, publicacin suplementaria [de Caras y Caretas] donde tendrn cabida todas las
notas [...] Verdadera prolongacin, eco de tu revista amiga, hallars el complemento de una labor que se impuso hace
aos la empresa editora, ayudada por artistas y literatos de vala [...], citado en Pereyra, Washington Luis, La prensa
literaria argentina 1890-1974, Tomo Primero 1890-1919, Buenos Aires: Editorial Librera Colonial, 1993, p. 272.
24. Si el grotesco, en la franja popular de los aos veinte, se despega del sainete mediante interiorizaciones y una economa de procedimientos, Plus Ultra por razones anlogas, aunque en el otro extremo de la ciudad se va distribuyendo entre 1916 y 1930 como suplemento de Caras y Caretas. La clase media portea, durante Yrigoyen, contaba
con su revista; pero Alvear implic el gran modelo seorial que se iba encarnando en un aludido ms all. Vias, David,
Una revista vip, Pgina/12, Suplemento Radar Libros, 20 marzo 2004, <http://www.pagina12.com.ar/imprimir/
diario/suplementos/libros/10-978-2004-03-20.html>, 28 julio 2006.
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el material fotogrfico, la publicidad, las colaboraciones literarias, las secciones recreativas, las ilustraciones y la nota de humor.25 En su primer ao de publicacin, en
1918, su tirada aument de 45.000 ejemplares a principios del ao, a 56.000 hacia
finales del mismo. Su xito se deba en parte a la poltica empresaria de Vigil, quien
sostena que en todo buen negocio es imposible prosperar sin anunciar, y entre
sus tcticas comerciales relacionaba a los anunciantes, con el medio y los lectores. Sus
pginas tenan una buena dosificacin de avisos y textos.26
La revista Fray Mocho, haciendo suyo el conocido seudnimo del primer director de Caras y Caretas, Jos S. lvarez fallecido en 1903, comenz a publicarse el
1 de mayo de 1912, bajo la direccin de Carlos Correa Luna y continu saliendo hasta
1929. Fue un semanario festivo literario, artstico y de actualidades que inclua novedades locales e internacionales, noticias urbanas, notas femeninas y notas infantiles.
Tena un formato ms bien grande (17,8 25,5 cm, luego 26 34 cm y finalmente
23 30,2 cm), 120 pginas y papel satinado. Contaba con un importante nmero
de reconocidos escritores e ilustradores, entre los que se encontraban Jos Cao, Friedrich, Pelez, Hohmann, Navarrete, Fly y Medina Vera.27 A pesar de haber tomado el
nombre Fray Mocho, la revista declaraba no seguir las tendencias de Jos S. lvarez.
Inclua en sus pginas notas sobre los sectores de lite, as como a los sectores medios
y bajos, pero defina pertenencias y exclusiones desde la mesa editorial. sta se adscriba a los valores y a los distanciamientos de la cultura dominante, en particular
con respecto a la cultura y a los sectores populares.28
La Ilustracin Sud-Americana comenz a editarse en 1892 en Buenos Aires y Montevideo, quincenalmente. De gran formato (28 cm 39,5 cm), estaba dedicada a un
pblico de nivel alto e inclua noticias sobre la actualidad social, poltica y artstica,
as como algunos trabajos literarios.
Estaba explcitamente orientada al consumo de una minora acomodada, a quienes provea de notas sociales, artsticas y deportivas.29 Los avisos de publicidad mostraban igual orientacin a captar la atencin de las lites a quienes cortejaba de diversas
maneras, por ejemplo destacando el grado de cultura de la sociedad argentina que
permita que la revista saliera, en tanto se pona a la altura de las exigencias y gustos
265. Daz, Csar Luis, Atlntida. Un magazine que hizo escuela, en AA.VV., Historia de las revistas argentinas, t. iii,
op. cit., p. 59.

26. Ibidem, p. 75.
27. Pereyra, Washington Luis, La prensa literaria argentina 1890-1974. Tomo primero 1890-1919, op. cit., p. 238.
28. Pieiro y Sotolano, a partir del anlisis de dos aos de la publicacin de Fray Mocho (1912 y 1914) intentan estudiar el imaginario de la revista, y tratan de demostrar las exclusiones e inclusiones que se evidencian en sus textos. Por
ejemplo, intentan demostrar que el nosotros de Fray Mocho se ejerce desde y hacia los sectores y la cultura dominante, e identifica los otros en las clases y la cultura popular. Pieiro, Patricia y Gustavo Sotolano, El semanario Fray
Mocho y lo popular, en AA.VV., Historia de las revistas argentinas, Buenos Aires: Asociacin Argentina de Editores de
Revistas, 1997, t. iv, pp. 261-289.
29. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses,
op. cit., p. 118.
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tan depurados y exquisitos.30 Acompaan las noticias con fotos y las notas literarias
con dibujos artsticos, siguiendo el modelo de las revistas europeas.31
Historiografa de las revistas ilustradas: ausencia de la imaginacin del porvenir

En los diversos trabajos histricos que analizan las revistas ilustradas del perodo 19001920, tanto por sus contenidos temticos o por sus formas comunicativas (analizando series temticas, o por clase de artculos, o autores, o tipos de representacin visual
como la historieta o la caricatura), no se menciona el tema de las anticipaciones del
futuro urbano, salvo algunas excepciones.32
Entre ellas, cabe mencionar el trabajo sobre la imaginacin tcnica de Beatriz
Sarlo que incluye una mencin, pero muy marginal, de las anticipaciones del futuro
publicadas en Caras y Caretas en las primeras dcadas del siglo xx.33 Es notable que, a
30. En el nmero del primer aniversario de La Ilustracin Sud-Americana, los directores expresan que el resultado obte-
nido honra por igual a nuestros suscriptores y al peridico, porque revela el grado de cultura de la sociedad argentina,
bastante elevado para sostener una publicacin de este gnero, y demuestra que nosotros hemos hecho lo posible por
las exigencias de gustos tan depurados y exquisitos. Nuestro Primer Aniversario, La Ilustracin Sud-Americana, N 24,
Buenos Aires, 1 diciembre 1893, p. 553, citado por Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodsticoliterario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit., p. 119.
31. Ibidem, p. 125.
32. Entre los libros consultados que tratan sobre las revistas ilustradas, se encuentran: Pereyra, Washington Luis, La
prensa literaria argentina 1890-1974. Tomo Primero 1890-1919, Buenos Aires: Editorial Librera Colonial, 1993; AA.VV.,
Historia de las revistas argentinas, 4 tomos, Asociacin Argentina de Editores de Revistas, Buenos Aires, 1997; Romano,
Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, Buenos Aires:
Editorial Catlogos, 2004; Snchez, Aurora La prensa satrica, en Horacio Vzquez-Rial (editor), Buenos Aires 18801930. La capital de un imperio imaginario, Madrid: Alianza Editorial, 1996, pp. 326-352; Ford, Anbal, J. B. Rivera y E.
Romano, Medios de comunicacin y cultura popular, Buenos Aires: Editorial Legasa, 1985; Eujanian, Alejandro C., Historia de las revistas argentinas 1900-1950. La conquista del pblico, Buenos Aires: Asociacin Argentina de Editores de
Revistas, 1999; Sarlo, Beatriz, La imaginacin tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, 2 ed., Buenos Aires: Nueva
Visin, 1997 (1 edicin, Buenos Aires: Nueva Visin, 1992); Sarlo, Beatriz, El imperio de los sentimientos. Narraciones
de circulacin peridica en la Argentina (1917-1927), Buenos Aires: Catlogos Editora, 1985; Pierini, Margarita et al., La
Novela Semanal (Buenos Aires, 1917-1927), Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 2004; Matallana,
Andrea, Humor y poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor poltico, Buenos Aires: Eudeba, 1999;
Romano Eduardo, La irrupcin rioplatense del semanario ilustrado y algunos efectos sobre el campo intelectual, en
Sal Sosnowski (editor), La cultura de un siglo, Buenos Aires: Alianza Editorial, 1999, pp. 79-89; AA.VV., Historia de la
literatura argentina, 4 vols., Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina, 1968. Una gua de la bibliografa consultada para este libro se encuentra en el anexo b, gua de lecturas.
33. Sobre Caras y Caretas y en relacin al diario Crtica, que revisa desde su fundacin en 1913 hasta 1930, y El Mundo
(desde 1928), Sarlo dice: todo es verosmil en una mezcolanza de ciencia, vulgarizacin, invencin, instrucciones para
hacer, explicaciones simples y simplificadoras, noticias extraordinarias del tipo de las que ya acostumbraba publicar
Caras y Caretas desde sus comienzos en 1898, perfiles de inventores, secciones fijas que aparecen y desaparecen, imgenes del futuro, del ms all, del universo translunar, aviacin y viajes interplanetarios, televisin y telefona, descubrimientos geogrficos y exploraciones, curas maravillosas, cruces de parapsicologa, curanderismo y supersticin, tecnologa aplicada a la vida cotidiana, tecnologa blica, milagros. Sarlo, Beatriz, La imaginacin tcnica. Sueos modernos
de la cultura argentina, op. cit., p. 14.
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pesar de que constituyen los antecedentes locales del artculo sobre el futuro de la ciudad publicado por el diario Crtica en 1927 analizado por la autora en uno de los captulos de su libro, no se incluyen mayores anlisis de las anticipaciones publicadas en
Caras y Caretas, salvo las historias de ciencia ficcin firmadas por Horacio Quiroga y
Leopoldo Lugones.34
En su trabajo sobre Paul Groussac, Paula Bruno describe brevemente el artculo
El Centenario que anticipa en 1897 la celebracin de 1910, pero lo hace en funcin
de aportar datos que avalan la estrategia intelectual de Groussac.35 Ese mismo artculo es analizado con ms detalle por Fernando Madero en Groussac y su visin del
Centenario.36 Aurora Snchez, en su trabajo sobre la prensa satrica, menciona brevemente una historieta cmica de ciencia ficcin en PBT,37 y Margarita Pierini en su
anlisis temtico de La Novela Semanal identifica tres relatos de ciencia ficcin.38 Finalmente, entre los trabajos de Carlos Abraham se encuentra un listado de los relatos utpicos y de ciencia ficcin que se publicaron en Caras y Caretas entre 1898 y 1905, y
un ensayo sobre Eduardo de Ezcurra.39
Sin embargo, todos estos estudios estn en general volcados hacia las utopas o
la ciencia ficcin o hacia los relatos de extraterrestres, pero dejan afuera el rico y extenso material de anticipacin que este libro analiza. Asimismo, la historiografa existente se ocupa de los relatos textuales, sin mencin ni observacin o anlisis alguno de
las representaciones visuales que frecuentemente los acompaaron y que, en algunos
34. Sarlo, Beatriz, La imaginacin tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, op. cit., en los apartados Anunciar
lo que vendr, pp. 77-83 y Un folletn cientfico, pp. 39-42.

35. Bruno, Paula, Paul Groussac. Un estratega intelectual, Buenos Aires: Universidad de San Andrs y Fondo de Cultura
Econmica, 2005, pp. 118, 186-188.

36. Groussac, Paul, El Centenario, La Biblioteca, ao ii, t. v, Buenos Aires, Biblioteca Nacional, 1897, pp. 287-305.
Segn menciona Fernando Madero, Groussac haba publicado una temprana versin de este artculo en La Nacin a
fines de 1886. Madero, Fernando, Groussac y su visin del Centenario, en Rosendo M. Fraga y Ricardo Esteves (coordinadores), Mirando el Bicentenario, Buenos Aires: Edicin Grupo Velox, 2001, pp. 43-48. Una reproduccin de este
artculo de Groussac se encuentra en la antologa publicada en Travesas intelectuales de Paul Groussac, estudio preliminar
y seleccin de textos por Paula Bruno, Bernal: Universidad Nacional de Quilmes, 2004, pp. 253-265.
37. Refirindose al humor en PBT que incluy varios personajes fijos, como los detectives Smith y Churrasco de Rojas
y otros, Snchez agrega: y hasta una historieta cmica de ciencia ficcin, El explorador interplanetario del espaol Jos
Serrano. Snchez, Aurora, La prensa satrica, en Horacio Vzquez Rial (editor), Buenos Aires 1880-1930. La capital
de un imperio imaginario, op. cit., p. 348.
38. En su anlisis del gnero de los relatos publicados en La Novela Semanal entre 1917 y 1926, Pierini identifica tres
narraciones de ciencia ficcin: La psiquina de Ricardo Rojas (1917), El homunculus de Pedro Angelici (1918) y
el relato de anticipacin Un pas extrao2 de Miguel Calvo Rosell (1925). Pierini, Margarita, et al., La Novela Semanal (Buenos Aires, 1917-1927), op. cit., pp. 66-67. Con un texto de presentacin de Pablo Capanna, los tres relatos se
publican en Doce cuentos para leer en el tranva. Una antologa de La Novela Semanal, estudio preliminar y seleccin
de textos por Margarita Pierini, Bernal: Universidad Nacional de Quilmes, 2009, pp.171-249.
39. Zaccardi, Alejandro y Carlos Abraham, La ciencia ficcin y la literatura fantstica en Caras y Caretas (1898-1905),
Nautilus. Literatura fantstica, utopa, ciencia ficcin, edicin del director Carlos Abraham, La Plata, N 1, julio 2004, pp.
37- 44 y N 2, noviembre 2004, pp. 40-47; Abraham, Carlos, El gnero utpico en la Argentina: la obra de Eduardo
de Ezcurra, revista Axxon, <http://axxon.com.ar/rev/113/c-113ElGeneroUtopico.htm>, 16 noviembre 2007.
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casos, se hicieron cargo del mayor aporte informativo y de innovacin. En algunas

notas, la totalidad de la informacin corra a cargo de la imagen visual que era slo
acompaada por un ttulo o un breve epgrafe.
2. Rasgos salientes de las anticipaciones del futuro

publicadas en las revistas ilustradas
El futuro: noticia candente
Si el marco temtico de las revistas ilustradas era tan amplio y heterogneo, tiene sentido preguntarse por las condiciones que deberan cumplir las distintas formas de las
anticipaciones del futuro urbano para ser publicadas? Aparentemente, la nica condicin que el contenido de una nota deba cumplir para ser incluida en estas revistas
era la de ser noticia o una novedad interesante para la vida metropolitana, en opinin del editor. Era noticia el futuro? Posiblemente s, ya que en pocas de rpidos
cambios y acelerada modernizacin, como eran las primeras dcadas del siglo xx en
Buenos Aires, el inters por conocer, explorar o imaginar aquello que est por venir
generalmente se intensifica.40 Por lo tanto, es posible suponer que la imaginacin del
futuro urbano era una noticia de inters candente para los porteos. En este captulo
se presentan los resultados de la identificacin y anlisis de la imaginacin del futuro
urbano en las revistas ilustradas porteas revisadas.
Qu futuro?
Cmo es esa ciudad del porvenir imaginada por las revistas a principios del siglo xx
en Buenos Aires? Es buena o mala, mejor o peor que la ciudad donde esas anticipaciones se publicaban? Hay promesas de un futuro mejor, o el futuro es una amenaza?
Qu rasgos tiene ese futuro, qu cualidades? Cmo se vive todos los das en esa ciudad del porvenir? Se camina por las calles (hay calles?), por veredas elevadas o puentes colgantes entre paramentos interminablemente altos? O no se camina para nada y
la gente se desliza por veredas mviles y onduladas? O se monta en trenes elevados o
en trenes subterrneos? O se cuelga de cables y funiculares o vuela por los aires en
globos, dirigibles, aviones, helicpteros o con un par de alas artificiales?
Dnde se vive y se trabaja, dnde se hace deportes, dnde se conoce gente en
esa ciudad del porvenir? Hay vida privada? Cules aspectos de la vida social, comercial y cultural estn ms favorecidos en la ciudad del porvenir? Quin la habita? Son
40. Sobre la relacin entre los cambios en la sociedad y la extensin del pensamiento sobre el futuro, entre otros, vanse
Clarke, I. F., The Pattern of Expectation 1644-2001, Nueva York: Basic Books Inc. Publishers, 1979, y Sarlo, Beatriz,
La imaginacin tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, op. cit.
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felices sus habitantes? Son muchos? Son diversos? Son sanos y fuertes? Quin gobierna la ciudad? Las visiones de la ciudad, son totalizadoras o fragmentadas? Son imaginaciones que incluyen la sociedad y el espacio, o slo el espacio? Tratan un futuro
especfico para Buenos Aires, o es una visin genrica del futuro intercambiable con
otras muchas ciudades del mundo?
Qu tienen que ver estas anticipaciones con los planes para el futuro de la ciudad que discutan los urbanistas, higienistas y arquitectos a principios de siglo xx,
es decir, los encargados de pensar y actuar sobre la ciudad? Qu tena que ver esa
imaginacin del futuro con los problemas urbanos del momento? Por ejemplo, acaso
aparece en las anticipaciones de futuro esa sociedad cosmopolita y de inmigrantes
que habitaba los barrios de Buenos Aires a principios del siglo xx, y que las revistas
retrataban en su diversidad?
Construccin de la base de datos

Para contestar algunas de las preguntas anteriores y analizar sistemticamente las anticipaciones del futuro urbano en las revistas ilustradas, esta seccin est basada en la
revisin de 3.299 ejemplares pertenecientes a 20 revistas ilustradas publicadas en Buenos Aires entre 1900 y 1920, ms 336 ejemplares de las mismas revistas publicados
entre 1882 y 1899, y 15 ejemplares entre 1921 y 1928. Suman un total de 3.650 ejemplares pertenecientes a estas 20 revistas ilustradas publicadas en Buenos Aires entre
1982 y 1928 (cuadro 2).
El criterio de seleccin que orient la revisin de estos 3.650 ejemplares consisti en identificar aquellos artculos, notas o ilustraciones que tratan sobre el futuro
en cualquiera de sus aspectos. Se incluyeron de ese modo: ideas, propuestas, planes y
proyectos urbanos, tanto para Buenos Aires como genricos o destinados a otras ciudades; comentarios sobre los adelantos que la ciencia y la tecnologa traeran al confort de la vida cotidiana tanto privada domstica como pblica; inventos de todo tipo;
noticias sobre la aviacin; visiones ideales, morales, sociales o polticas; profecas, notas,
ilustraciones y numerosas caricaturas que imaginan, invocan, temen o disfrutan una
variedad de formas del mundo por venir.
Conforme a dicho criterio, se han identificado 321 artculos entre notas, comentarios, noticias e ilustraciones. Cada uno de estos constituyen una entrada y sus datos
de publicacin (revista, fecha, ttulo) se han incluido en una base de datos, que contiene una seleccin de categoras de anlisis organizadas en una estructura de rbol,
lo cual permite establecer ciertas caractersticas generales del corpus seleccionado
(cuadro 7). El orden en que se mencionan a continuacin las categoras utilizadas
no implica jerarqua.
Una primera categora identifica aquellas entradas que incluyen ciudades, sealando las que visualizan o comentan sobre Buenos Aires u otra ciudad, y las que proponen planes o ideas urbanas. En estas ltimas, se distingue entre: las que proponen
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planes letrados, es decir, los realizados por profesionales arquitectos, ingenieros, paisajistas o funcionarios; y las propuestas o ideas provenientes de la tecnologa, las letras,
la caricatura o el ensayo que describen un entorno urbano bsicamente vertical y
altamente tecnificado, denominado en este libro ciudad vertical del porvenir.
La segunda categora identifica propuestas o comentarios sobre la tecnologa aplicada a la ciudad, desglosadas en: medios de transporte (aviones, trenes, tranvas y subtes, barcos, automviles y otros), infraestructura vial o construida (tneles, puentes,
calles, avenidas y otros sistemas de circulacin y de servicios), medios de comunicacin,
y aplicaciones de la electricidad. Dentro de la tecnologa tambin se han incluido las
armas de guerra.
La tercera categora permite identificar rasgos de la vida cotidiana urbana del
futuro (alimentacin, moda, cuerpos, medicina, mujer, confort, velocidad, privacidad, casas, edificios pblicos y rascacielos). Finalmente, otras categoras unitarias
permiten identificar las entradas que presentan inventos, las que tratan explcitamente sobre el futuro, las que contienen propuestas morales o ideales, las que tienen
visiones positivas o negativas del mundo por venir, las que han sido elaboradas por
intelectuales, las que tratan sobre cultura, poltica o incluyen comentarios geopolticos; las que tratan sobre la ciencia ficcin, el arte futurista, y sobre las reas rurales. Finalmente, se identifican las que incluyen el humor, y las representaciones grficas que se subdividen en caricaturas, dibujos y fotos, concluyendo con las de
publicidad comercial.
Antes de entrar al anlisis pormenorizado de las series temticas de artculos e
ilustraciones, a continuacin sigue un anlisis de los resultados cuantitativos de la base
de datos que permite esbozar, en lneas generales, algunos rasgos cualitativos que presenta la imaginacin del futuro en las 3.650 revistas ilustradas publicadas en Buenos
Aires revisadas.
Los rasgos del futuro

Un futuro urbano para un pas agrcola y una ciudad en rpido cambio
De las 321 entradas que conforman la base de datos, 242 contienen alusiones al futuro en alguna de sus formas. De estas 242 entradas, 127 se ocupan del futuro de las
ciudades con planes y propuestas o a travs de notas, ilustraciones y caricaturas que
utilizan a las ciudades como contexto de la imaginacin del futuro, y slo ocho se
ocupan de las zonas rurales abarcando temas como el cultivo de alimentos y la energa elctrica.
Es posible sostener, entonces, que el futuro visualizado en estas revistas es un futuro urbano, de ciudades, contrastando con el desarrollo econmico del pas bsicamente centrado en la explotacin agropecuaria. Evidencia al mismo tiempo cul es el factor ms dinmico, el que ms rpidamente se transformaba la ciudad misma que
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era barrida por un vendaval de cambios en su demografa, composicin social, expansin fsica y del mercado interno. Y cuando una sociedad, como se ha mencionado ms
arriba, experimenta rpidos cambios, se dispara la imaginacin del futuro.
Un futuro urbano vertical y tecnificado, conectado a travs del transporte fsico

de personas y mercaderas
Sin embargo, los entornos urbanos que se visualizan no son uniformes: de las 127
entradas que incluyen ciudades, 97 tratan especficamente sobre el futuro urbano.
Entre estas ltimas se encuentran 27 que proponen ideas sobre la ciudad vertical del
porvenir y 17 son planes letrados.
Si bien es la ciudad vertical del porvenir la que est ntimamente asociada a la
tecnologa aplicada a la infraestructura urbana, la tecnologa tiene una extensa presencia: 81 entradas sobre las 97 que tratan especficamente sobre el futuro urbano, incluyen la tecnologa aplicada a la infraestructura y servicios urbanos, abarcando aviones,
trenes, subtes, puentes y tneles, medios de comunicacin y energa elctrica. Los ms
mencionados son los medios de transporte; de stos destacan, por lejos, el avin con
57 entradas y luego los trenes con 14. Le sigue la infraestructura construida, 47 entradas, con cierta equivalencia entre puentes, tneles, calles y avenidas, y por ltimo las
comunicaciones con slo tres entradas. Si se recorren las 321 entradas, la tendencia
es semejante pero los valores son mayores: las menciones a la tecnologa incluyendo
aviones son 200, y de ellas 132 slo de aviones. Le siguen en cantidad de entradas
menciones no exclusivas, por lo tanto no se suman los trenes con 34, otro tipo de
vehculos e hbridos que son el producto de los muchos inventos sobre transportes con
26, y los autos con 19.
Esto nos habla de una imaginacin del futuro donde la gente y las mercaderas
se desplazan con facilidad y rpidamente, donde la conectividad se apoya bsicamente en el transporte fsico, mayormente colectivo y no individual. Las comunicaciones
a larga distancia estn presentes con 16 entradas, pero en menor proporcin que los transportes. Es decir, que las comunicaciones en esta imaginacin del futuro son ms cara
a cara que a travs de una transmisin a larga distancia de la informacin, el sonido
y la imagen.
La verticalidad se manifiesta en los rascacielos, 28 entradas, y en los medios de
transporte que abandonan la calle y se lanzan por el aire: incluyen trenes y automviles atravesando la ciudad por puentes y autovas suspendidas, y aviones que alivian el trnsito intra e interurbano. Todas estas anticipaciones eran permitidas por
los avances en la tecnologa, uno de los principales protagonistas de la imaginacin
del futuro en las revistas. Esta impregnacin de la tecnologa en la imaginacin del
futuro es congruente con la forma en que se visualizaba el futuro desde el siglo xviii
en adelante, tal como se analiza en el captulo i.
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El futuro est en el aire. El reinado de la aviacin en la imaginacin del futuro

La conectividad en el transporte implica grandes infraestructuras construidas para
permitir a los trenes, autos y peatones atravesar la ciudad vertical por el aire cruzndola a distintos niveles pero, sobre todo, evidencia el protagonismo que adquiri el avin en la mayor parte de la imaginacin del futuro. Si bien la aviacin estaba en sus comienzos, la posibilidad de volar captur poderosamente la imaginacin
del futuro, convirtindose el avin en un smbolo del mundo por venir. Por esa razn,
porque seala una clara alusin al futuro, se incluyeron en esta seleccin artculos
sobre la aviacin, aun cuando no hablen explcitamente sobre el futuro.
De las 321 entradas, 132 se refieren a los aviones, a su desarrollo, evolucin,
y en particular a su impacto sobre la vida cotidiana en el futuro, tanto urbano como
rural, cercano como lejano. De esas 132 entradas, la gran mayora contiene alusiones al futuro. Por la importancia que tienen en la imaginacin del futuro, la tecnologa aplicada a la infraestructura de la ciudad y los aviones se tratan aparte en
el captulo iv.
El humor da va libre al futuro

Gran parte de esta imaginacin del futuro est expresada bajo el benigno y tranquilizador paraguas del humor: de las 321 entradas identificadas, 133 contienen
notas de humor, de las cuales 126 son caricaturas. Dentro de las categoras analizadas el humor es la que ms entradas tiene luego del futuro y los aviones. El humor
y las caricaturas en los artculos que componen la base de datos barren muy diversos temas, pero mayormente tratan sobre: el futuro, escenas de la vida cotidiana
en la ciudad, y aviones. Las escenas de la vida cotidiana en el futuro urbano incluyen
cambios en la vida domstica, como por ejemplo en las rutinas de irse a dormir o
despertarse, ir a trabajar o cocinar, la moda, el vestuario y la alimentacin. En
relacin a la vida de relacin y pblica, incluyen desplazarse por la ciudad al trabajo o de paseo, viajes de todo tipo, cobranzas, cortejos, bodas y luna de miel, polica y bomberos, robos y fugas, inspecciones y controles, mendicidad, accidentes,
congestin de trnsito y carreras de caballos, entre otras. Una serie de estas notas
de humor traslada totalmente las escenas de la vida callejera al aire, tal como se
comenta en el captulo iv.
Un grupo de 18 entradas utiliza el humor para hacer crticas polticas a travs
de un posible futuro uso o impacto de los aviones, 14 ironizan acerca de los adelantos en el confort que la automatizacin y la velocidad traern a la vida cotidiana tanto en el mbito domstico como pblico, seis ironizan sobre las relaciones
internacionales y panamericanas, y 13 hacen bromas sobre el arte futurista.
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Futuro y arte
Estas 13 entradas que hacen bromas sobre el arte futurista son parte de un total de 20
entradas que se refieren al futurismo en general. Esta alta proporcin de artculos de humor
muestra que, si bien las revistas se hicieron eco del nuevo arte, se cobijaron en la irona
esquivando dar sus opiniones porque o bien estaban confusos, o no estaban seguros de
la reaccin del pblico. La presencia del futurismo en estas notas tan tempranas, muy
anteriores a la produccin de arte futurista en la Argentina, demuestra que haba un pblico que conoca los manifiestos y propuestas futuristas, y poda regocijarse con las bromas de que eran objeto. Por las asociaciones con el futuro que se pueden encontrar en esta
corriente artstica del futurismo, se lo analiza aparte en el captulo v.
Repeticin de imgenes y notas. Apropiacin de futuros

Hay otros temas que no se expresan claramente en forma cuantitativa, pero son notables por sus implicancias. Por ejemplo, la cuestin de la redundancia en las publicaciones, es decir, la repeticin de algunas notas e imgenes del futuro urbano, algunas
veces en la misma revista en meses o aos diferentes y otras en diferentes revistas, tanto
en los mismos aos como en aos distintos.
Algunos de los temas e imgenes as repetidos resultan notables por la persistencia que han tenido en el horizonte de las expectativas urbanas a lo largo del siglo xx.
Uno de ellos es precisamente la ciudad vertical del porvenir. La redundancia y frecuencia con la que se publicaban notas sobre la ciudad vertical del porvenir en las dos primeras dcadas del siglo marcan estas imgenes y notas con un peso mayor. Posiblemente, los editores las repetan porque pensaban que seguan siendo una novedad
interesante o curiosa, o suponan que al pblico le gustaba imaginar un futuro mejor
de progreso y confort, y por lo tanto vendan bien. El hecho es que su repeticin
aumenta el peso de dichas notas e imgenes en el horizonte de las expectativas del
futuro, y desde all su posibilidad de influir en futuras decisiones o ideas urbanas.
De las 321 entradas, 76 son repeticiones o tienen textos o ilustraciones semejantes y 65 de ellas tratan sobre el futuro. De estas 76 entradas, 40 son repeticiones y
otras 35 no son repeticiones facsimilares, pero tienen semejanzas entre s en el texto
y/o las ilustraciones. Entre las series temticas que se repiten de modo textual o semejante figuran los transportes en el futuro, que incluyen trenes monorrieles, barcos
gigantes y aparatos voladores exticos, as como faros parlantes, caricaturas de inventos, la vida cotidiana urbana trasladada al aire, y las nuevas formas de mendicidad,
entre otros. Pero, como se ha mencionado, la serie ms larga y rica de repeticiones y
semejanzas es la que trata, en particular, sobre la ciudad vertical del porvenir.
No slo hay repeticin de notas y de imgenes, tambin hay apropiaciones: 12 de
las 76 entradas de repeticiones, semejanzas y apropiaciones son apropiaciones para Buenos Aires de ideas sobre el futuro que circulaban para otras ciudades o para ciudades en
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general. Es decir, que algunos artculos e imgenes muestran un futuro para Buenos Aires
inspirado o copiado de modo facsimilar del futuro que se imagina para otras ciudades como
Nueva York, Pars o Londres, o en los adelantos que en esas ciudades y en especial en Nueva
York indican progresos y sealan los caminos del futuro. De las 127 entradas que visualizan ciudades, 37 mencionan ciudades genricas, nueve visualizan Nueva York, cinco Pars,
tres Londres y una Ro de Janeiro, mientras 85 de ellas visualizan a la ciudad de Buenos
Aires.41 Asimismo se observa que las propuestas para la ciudad vertical del porvenir suman
27, de las cuales 17 refieren a las ciudades en general y 11 a Buenos Aires, con una repeticin. La misma tendencia se observa entre las repeticiones y apropiaciones: sobre 76 entradas, 52 visualizan ciudades entre las cuales se encuentran 28 que se refieren a ciudades en
general y 25 a la ciudad de Buenos Aires, con una repeticin; un total de 22 incluyen
propuestas de la ciudad vertical del porvenir, con 14 para ciudades en general y ocho para
Buenos Aires. La serie ms extensa de repeticiones, semejanzas y apropiaciones trata sobre
la ciudad vertical del porvenir, tema que se desarrolla ms adelante.
Es posible que como notas destacadas en ese horizonte de futuro en Buenos Aires,
estas imgenes hayan colaborado en cierta forma en la conformacin de sectores de la ciudad como, por ejemplo, Catalinas Norte. Esas imgenes aun tienen vigencia actualmente, basta comprobar, por ejemplo, el modelo de ciudad global que se extiende por las
ciudades asiticas como Shangai o Singapur, tema que se desarrolla en las conclusiones.
Pocas sombras en el horizonte de futuro

Como se ha mencionado, buena parte de los artculos que tratan sobre el futuro se
basan en la extrapolacin de las tendencias basadas en los avances tecnolgicos y su
impacto sobre la vida urbana. Congruente con la generalizada aceptacin de la idea
del progreso en la poca, se supona que todos los adelantos tecnolgicos iban a ser
para mejor y produciran un mundo de confort, comunicacin, velocidad y bienestar inigualado. Entre las 321 entradas que componen el universo de este anlisis, son
muy pocos los artculos que ponen en duda esta certeza.
Las pocas ideas negativas sobre el futuro se expresan bajo variadas formas. Una
de ellas est en relacin al desarrollo tecnolgico de las armas de guerra, caones,
acorazados, submarinos y aviones. De las 321 entradas slo 17 mencionan las nuevas
armas de guerra. De ellas, nueve incluyen aviones y seis barcos, acorazados y submarinos. Los artculos translucen una mezcla de actitudes que van desde los que romantizan la guerra del porvenir en particular por la maravilla de los aviones, y otros
que alertan sobre sus aspectos destructivos y nefastos.42
41. Como en algunas de las entradas se mencionan varias ciudades, estas cantidades no se suman.
42. Clarke analiza la relacin de estas anticipaciones de guerras y armamentos con la literatura sobre las prximas grandes guerras que se desarroll en Alemania y Europa en torno a 1870. Clarke, I. F., The Pattern of Expectation 16442001, op. cit., p. 8.
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Otra forma bajo la cual se presentan futuros sombros son las visiones producidas por algunos intelectuales o escritores, en las que expresan sus temores sobre las
consecuencias indeseadas del progreso. De las 321 entradas del universo analizado,
26 registran visiones de los intelectuales de las cuales slo cinco son negativas y 13
contienen visiones positivas y contenidos idealistas. Las negativas se preocupan por
las consecuencias no deseadas del progreso tecnolgico sobre la ciudad y la familia,
y sobre el impacto negativo en la conducta de la mujer. Entre las primeras se encuentran artculos firmados por Diego de Miranda y Baldomero Argente, y en la segunda
el firmado por Federico Tobal.
Futuros felices, confortables, cercanos... y plebeyos

La escasa presencia de visiones negativas o preocupaciones sombras sobre el futuro
que el progreso traera era congruente con la tendencia editorial de las revistas ilustradas. Estas revistas ilustradas populares y masivas describan, opinaban y a veces se
burlaban de acontecimientos tanto locales, como nacionales o extranjeros, pero no
ejercan una mirada de crtica ni social, ni poltica, ni ideolgica.43
Convergente con esa actitud de ligera complacencia, las propuestas para el futuro que aparecen en los artculos que componen esta base de datos no incluyen mayormente diagnstico crtico alguno de la situacin de la ciudad, ni exponen sus problemas y contradicciones sociales, polticas, ideolgicas o culturales. Por el contrario,
se complacen en mostrar las mil caras de un futuro bondadoso o feliz, de confort y eficiencia, auspiciado principalmente por el desarrollo tecnolgico. De ese
modo, las anticipaciones no contenan tensiones, ni desafos a resolver. Lejos estaban
de ser apocalpticas o distpicas.
En general, el futuro imaginado era una extrapolacin, a veces en serio y otras en
broma, de las tendencias que se observaban en la poca, en particular en relacin al
desarrollo cientfico tecnolgico y su impacto sobre las mejoras en el confort de la vida
urbana tanto privada como pblica. Estas anticipaciones no conjuraban temores porque
en ese entonces el futuro no era temido, sino esperado con urgente impaciencia. Sin
dudas, ni problemas, ni mayores tensiones, la ciencia y la tcnica resolveran todos los
problemas y facilitaran vidas urbanas de comodidad, confort y felicidad insuperables.44
43. Romano generaliza esta ausencia de crtica en todas las revistas ilustradas basado en su anlisis de Caras y Caretas
durante los primeros cinco aos de su publicacin. Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodsticoliterario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit.
44. Acerca de los dilogos de Fray Mocho en Caras y Caretas, Prieto comenta: Nada ms argentino que los dilogos
inventados por Fray Mocho, el director de la revista; [...] Nada tan gracioso sobre la dudosa moralidad de los tiempos
revueltos en que se construa la nueva Argentina, ni tan insobornablemente optimista sobre los largos plazos del futuro. Dilogos para ser ledos en voz alta. Horizonte acstico y caja de resonancia en el los que vastos sectores de la naciente clase media urbana deban, ntimamente, reconocerse. Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la formacin de la
Argentina moderna, op. cit., p. 41.
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El tono general de las anticipaciones, salvo algunas excepciones, era de excitacin,

pero tranquilizador: calma, que todo va ir mejor en un futuro cercano, nos conduce
la ciencia y la tecnologa.
Uno de los rasgos destacados de estas revistas, y en particular del modelo instaurado por Caras y Caretas, es su decisivo papel de mediador entre los niveles de la
cultura popular y culta.45 Los especialistas destacan la inclusin en estas revistas de
autores consagrados o en vas de consagracin como Horacio Quiroga o Jos Ingenieros, junto a textos de ligera factura literaria. Del mismo modo, las revistas tambin incluyen propuestas, planes e ideas sobre el futuro de la ciudad provenientes tanto
de los sectores ilustrados o profesionales como de los extradisciplinares. Por ejemplo,
se publican notas firmadas por el ingeniero Benito Carrasco, as como dibujos ligeros y notas de anticipacin realizadas por ilustradores y comentaristas, aquellos que no
tenan obligacin alguna de resolver los problemas reales ms all de ofrecer al pblico
el deleite de la anticipacin de los tiempos por venir.
Si bien coexisten en las revistas ambos tipos de notas sobre el futuro, las predominantes en nmero son las anticipaciones extradisciplinares, entre las cuales se destacan las expectativas de la ciudad vertical del porvenir. Es tentador calificar estos futuros como plebeyos, en tanto se producen al margen de las discusiones ilustradas o
profesionales urbanas, son acrticos, y se consumen fuera del campo disciplinar.
La presencia de intelectuales escribiendo sobre estos temas del futuro en el universo analizado es escasa, tal como lo muestran las slo 26 entradas sobre un total de
321. Entre esos autores, adems de los ya mencionados antes, figuran Manuel Ugarte, Jos Ingenieros, Adolfo Posada, Horacio Quiroga, Jos Mara Salaverra y Jos
Torralbo, as como Jos Mara Lagos y Benito Carrasco sobre temas urbanos. Esta
escasa presencia de autores reconocidos o consagrados, la masiva manifestacin del
humor y la caricatura y todo tipo de escenas de la vida cotidiana urbana que incluyen al habitante metropolitano de variadas formas en esta imaginacin del futuro,
permiten quizs calificar como futuros plebeyos a este horizonte de expectativas
que la base de datos expresa. Sera entonces distinto (a veces opuesto, otras no) a
las ideas sobre el futuro producidas por los intelectuales y reformistas sociales que
se analizan en el captulo vii.
Esta situacin es un ejemplo de cmo las revistas ilustradas son mbitos donde,
tal como lo sostienen algunos especialistas, coexisten la cultura popular o masiva con
la consagrada o intelectual, con pocas fricciones. Esta coexistencia, pero en particular la mayor presencia de lo popular y masivo tambin se refleja en el anlisis de los
artculos que contienen propuestas urbanas: de las 321 entradas, 17 presentan planes
letrados y 27 son propuestas para la ciudad vertical. Sin embargo, la presencia de la
ciudad vertical del porvenir, contextualizando numerosas notas e imgenes, es mucho
ms extensa.
45. Ibidem, p. 156.
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Desacralizacin del porvenir. Enfrentamiento de futuros urbanos: ciudad vertical del

porvenir versus ciudad letrada
En el anlisis del mapa de lectura durante el cambio de siglo, algunos autores sostienen que los medios impresos populares, entre los que se encontraban las revistas
ilustradas, ayudaban a incorporar al nuevo pblico lector en la vida urbana, y al
mismo tiempo desacralizaban la prctica de la lectura culta de libros.46 Dentro de
ese marco, es posible pensar que las anticipaciones publicadas por estas revistas tambin desacralizaban la imaginacin del futuro, descentrndolo del campo especfico disciplinar de arquitectos y funcionarios pblicos, y explorando otros imaginarios producidos por dibujantes, ilustradores e inventores, tanto nacionales como
extranjeros.
En el corpus revisado se encuentra ms extendida la cobertura de la ciudad vertical, que se evidencia no slo en la cantidad de artculos que la proponen explcitamente, que suman 27, sino en 22 entradas ms que utilizan la ciudad vertical del porvenir
como contexto para sus temas y/o ilustraciones. En total suman 49 entradas sobre 321
las que tratan sobre la ciudad vertical del porvenir. Mientras tanto, los planes y propuestas letrados llegan a 17, a los que se agregan slo tres entradas ms que refieren
a la ciudad tradicional, sumando 20 sobre los 321 del universo considerado.
Por la riqueza cualitativa que permite esta comparacin, por la cantidad de repeticiones y apropiaciones que tiene la serie de la ciudad vertical del porvenir, y por sus
implicancias en la formacin del horizonte de expectativas del futuro en estas revistas ilustradas, se presenta en el apartado siguiente un anlisis detallado de esta serie.
De cara al mundo: futuras reagrupaciones regionales globales

Es reconocida la influencia cultural y poltica que ejerci el mundo occidental sobre
la Argentina durante el perodo que abarca este libro. La imaginacin del futuro tambin estuvo marcada por los futuros que se imaginaban en Europa y Estados Unidos,
salvo escasas excepciones.
Entre los 321 artculos e ilustraciones que conforman la base de datos, se encuentran numerosas menciones a los adelantos tecnolgicos y cientficos producidos en
Estados Unidos y Europa, pero son escasos los artculos que tocan temas geopolticos,
es decir que tratan sobre futuras reagrupaciones de naciones en bloques regionales
o hemisfricos, tanto a travs de procesos pacficos como guerras internacionales. De
las 321 entradas, es posible identificar 18 que abarcan las relaciones entre los pases
y sus posibles futuras alineaciones y bloques, as como mapas de comunicaciones
internacionales a travs de tneles, puentes o vas de ferrocarriles.
46. Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la formacin de la Argentina moderna, op. cit.; Sarlo, Beatriz, La imaginacin
tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, op. cit.
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Las reagrupaciones que se imaginan para el futuro son bsicamente continentales, destacndose la expectativa de la conformacin de una Confederacin Sudamericana con centro en Buenos Aires, que se repite en varios artculos. Esta idea de una
unin sudamericana se encuentra asimismo en algunas de las visualizaciones utpicas analizadas en captulo viii. Entre aquellos que visualizan una Amrica Latina unida
est en primer lugar Manuel Ugarte, cuyo artculo es un fragmento de su libro El
porvenir de la Amrica espaola, adems de Rodolfo Romero y Adolfo Posada en un
artculo que es parte de su libro La Repblica Argentina.
3. Anlisis de contenido de las series temticas

Para organizar el anlisis de contenido de los 321 artculos que integran la base de
datos se presenta, en primer lugar, algunas consideraciones tericas sobre el uso de las
imgenes y el humor en estas anticipaciones de futuro, dado que el humor y las imgenes aparecen de modo significativo en casi todas las series temticas analizadas. Luego
se analiza en detalle la serie temtica de la ciudad vertical del porvenir, seguida por la revisin de otras series que resultan notables por sus repeticiones, apropiaciones, semejanzas
o contenidos temticos.
Como se ha mencionado, dado el lugar que ocupa la tecnologa en la imaginacin del futuro se la trata en detalle en el captulo iv, y debido a las asociaciones que
se pueden establecer con el futurismo, la presencia de este movimiento artstico en
las revistas ilustradas es analizada en el captulo v. De todos modos, aquellos artculos que tratan estos temas pero que tambin se organizan en series de repeticiones y
semejanzas son mencionados como tales en el presente captulo.
La imagen y el humor tien la imaginacin del futuro

No es de extraar que el 92% de las notas y artculos seleccionados (296 sobre 321)
contienen imgenes visuales, en tanto haban sido publicados en las nuevas revistas ilustradas de la poca, cuyo elemento novedoso fue, entre otros, la incorporacin del discurso grfico visual junto al textual.47 Esta nueva forma de lectura promovida por la
visualizacin simultnea de texto e imagen, coincida con la difusin de la imagen
47. Estas nuevas revistas ilustradas de las primeras dcadas del siglo xx forman parte de lo que Romano denomina una
revolucin en la lectura, producida por la visualizacin simultnea de textos y representaciones visuales: Creo que los
Almanaques en un principio y poco despus los semanarios ilustrados determinan un nuevo rgimen de lectura,
sobre todo a partir de la dcada del [18]90, por su fundante conjuncin de lo icnico-verbal, simultnea de lo que
sucede con el cartel publicitario, las historietas o el cine, y anticipatoria de otros procesos comunicativos posteriores.
Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses,
op. cit., p. 150.
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visual a mayor escala en carteles publicitarios, avisos, folletos, y tapas y portadas de

libros. Se trataba de dibujos artsticos, ilustraciones, historietas, caricaturas y fotografa de prensa, cuya difusin fue acelerada por los adelantos tecnolgicos que permitieron su rpida y masiva reproduccin. Ya se ha sealado que este proceso fue acompaado por el desarrollo del cinematgrafo y la expansin de la prensa peridica
masiva.48 De este modo, la imagen visual en las revistas adquiri, antes que en los diarios, una funcin comunicativa relevante, excediendo su funcin decorativa.49 Esta
condicin de la imagen visual como elemento comunicativo central de las notas, se
evidencia en la mayor parte de los artculos que componen la base de datos, donde
la imagen impacta rpida y profundamente al lector por los elementos innovadores
e inesperados que contiene.
Tampoco sorprende que el humor est presente en el 41% de todas las entradas que conforman esta base de datos (133 de las 321) ya que el humor es congruente con la tnica general de buena parte de estas revistas, en particular aquellas que
se autodefinan como festivas. De las 296 entradas que contienen imgenes, 170
incluyen fotos y/o dibujos y 126 incluyen caricaturas que integran la categora del
humor.50 Es decir, que las caricaturas estn presentes en casi la mitad (42%) de las
notas con imgenes, y en ms del tercio de todas las notas identificadas (39%).
La participacin tan extensa del humor y la caricatura en este mapa de la imaginacin del futuro en las revistas se explica por las funciones que cumplen. El humor
permite, y ms que nada alivia, el salto hacia el futuro, hacia lo desconocido o temido o exageradamente deseado. Abre las compuertas de la imaginacin y estimula la
experimentacin sin compromisos con saberes instaurados o serios. Si aceptamos que
el humor contiene la risa, y se repara con cuidado en las distancias histricas,51 resulta esclarecedor lo que sostiene Mijail Bajtn en su estudio de la cultura popular en la
Edad Media y el Renacimiento, en el que destaca las funciones liberadoras de la risa:
48. Ibidem, pp. 9-10. La imagen en movimiento es desarrollada por los hermanos Lumire en Pars desde 1895. El uso
del cartel pblico data de 1870; la primera historieta se publica en el New York World (The Yelow Kid) en 1896, ibidem,
p. 16. Las cmaras porttiles Eastman-Kodak se ponen en circulacin en 1888; en Buenos Aires, Enrique Lepage, recin
llegado de Bruselas, funda la primera casa comercial de aparatos fotogrficos; la primera fotografa de peridicos apareci en La Prensa el 5 agosto 1901, segn Sara Facio y Alicia DAmico, La fotografa 1840-1930, en Historia general del
arte en la Argentina, t. v, Buenos Aires: Academia Nacional de Bellas Artes, 1988, p. 46, citado por Romano, Eduardo,
Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas rioplatenses, op. cit., pp. 160-161.
49. Segn Romano, Eduardo, Revolucin en la lectura. El discurso periodstico-literario de las primeras revistas ilustradas
rioplatenses, op. cit., p. 10.
50. Hay algunos artculos de humor que no llevan caricaturas. En total de las 134 entradas de humor, 127 son caricaturas.
51. Segn Bajtn las formas restringidas de la risa como el humor, la irona y el sarcasmo, entre otros se conforman durante el siglo xix: En el siglo xviii el proceso de descomposicin de la risa de la fiesta popular [...] toca a su fin al mismo
tiempo que se termina tambin el proceso de formacin de los nuevos gneros de la literatura cmica, satrica y recreativa que dominar el siglo xix. Se constituyen tambin las formas restringidas de la risa: humor, irona, sarcasmo, etc.,
que evolucionan como componentes estilsticos de los gneros serios [...]. Bajtn, Mijail, La cultura popular en la Edad
Media y en el Renacimiento. El contexto de Franois Rabelais, Madrid: Alianza Editorial, 2002, p. 110.
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La risa super no slo la censura exterior, sino ante todo el gran censor interior,
el miedo a lo sagrado, la prohibicin autorizada, el pasado, el poder, el miedo anclado en le espritu humano desde hace miles de aos. [...] Permiti la visin de lo nuevo
y lo futuro.52
La verdadera risa, ambivalente y universal, no excluye lo serio, sino que lo purifica
y lo completa. Lo purifica de dogmatismo, de unilateralidad, de esclerosis, de fanatismo y espritu categrico, del miedo y la intimidacin, del didactismo, de la ingenuidad y de las ilusiones, de la nefasta fijacin a un nico nivel, y del agotamiento.
La risa impide a lo serio la fijacin, y su aislamiento con respecto a la integridad
ambivalente. stas son las funciones generales de la risa en la evolucin histrica
de la cultura y la literatura.53
Tambin, E. H. Gombrich dice del humor: La licencia permitida al arte humorstico, su carencia de trabas, permiti a los maestros de la stira grotesca experimentar con la fisonoma hasta un punto vedado al artista serio.54 Y con respecto a la caricatura y su historia explica: La palabra y la institucin de la caricatura datan de los
ltimos aos del siglo xvi, y los inventores de este arte no fueron los propagandistas
grficos, que en una u otra forma ya haca siglos que existan, sino aquellos artistas
supremamente instruidos y refinados, los hermanos Carracci.55
Es posible entonces considerar a la caricatura, as como al cuento en imgenes,
como un lenguaje pictrico que es puro simbolismo convencional, abreviado, conciso y con cierta claridad.56 La caricatura capta los rasgos invariantes o los ms memorables de una fisonoma o situacin, y tiende a la exageracin y a la distorsin.57 Gombrich aclara: Porque este es el secreto de una buena caricatura: ofrece de una
fisonoma una interpretacin que nunca podremos olvidar y que la vctima parecer
acarrear siempre, como embrujada.58 El lector de estas anticipaciones caricaturizadas en las revistas tampoco podr olvidar fcilmente lo que vio o lo que le espera en
los tiempos por venir.
52. Ibidem, p. 89. Las maysculas son de Bajtn, quien aclara: La risa no prescriba dogmas; no poda ser autoritaria ni
amedrentar a nadie. Era una expresin de fuerza de amor, de procreacin, de renovacin y fecundidad: estaba vinculada a la abundancia, a la comida, la bebida, la inmortalidad terrenal del pueblo, el porvenir, la novedad que abrir nuevos
caminos, ibidem, p. 90.
53. Ibidem, p. 112.
54. Gombrich, E. H., Arte e ilusin. Estudio sobre la psicologa de la representacin pictrica, Madrid: Editorial Debate,
1997, p. 296.
55. Ibidem.
56. Ibidem, p. 286.
57. Segn Gombrich, el rasgo ms notable de la caricatura [...] es su tendencia a la distorsin y a la exageracin: nuestro sentido interno de las dimensiones difiere radicalmente de nuestra percepcin visual de la proporcin. Los caricaturistas [... captan] los invariantes, todo aquello que recordamos del aspecto de alguien. Gombrich, E. H., La imagen y
el ojo. Nuevos estudios sobre la psicologa de la representacin pictrica, Madrid: Debate, 2000, pp. 131 y 29.
58. Gombrich, E. H., Arte e ilusin. Estudio sobre la psicologa de la representacin pictrica, op. cit., p. 291.
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Al simplificar y exagerar algunos contados rasgos, la caricatura y el humor son

buenos conductores de las ansiedades, expectativas, deseos o temores sobre el futuro.
La exageracin de la caricatura se compadece con la tendencia a oscilar entre los extremos del deleite o del horror de las historias de futuro.59 Sin embargo, en las revistas
ilustradas, que se leen los das festivos, predomina el deleite!
Serie temtica: la ciudad vertical del porvenir

Repeticiones y semejanzas
Cinco artculos publicados entre 1909 y 1917 en tres revistas diferentes conforman
una serie temtica centrada en la anticipacin de diversos aspectos de la ciudad vertical
del porvenir. Tienen textos relativamente largos y numerosas ilustraciones. En algunos
casos, los textos e ilustraciones se repiten de modo facsimilar y en otros incluyen variantes de edicin o insercin de comentarios o modificacin de imgenes. De este modo,
tanto textos como ilustraciones se van intercambiando de uno a otro artculo, de una
revista a otra y de un ao a otro.
Transmitiendo un mismo tipo de imagen del futuro urbano, la insistencia en
publicarlo una y otra vez muestra la persistencia del inters del pblico por este tema,
o al menos la persistencia de la opinin de los editores sobre lo que al pblico le gustaba ver, a lo largo al menos de una dcada. Ms tarde, a fines de la dcada de 1920,
estas imgenes vuelven a resonar en algunas publicaciones en Buenos Aires, como en
el diario Crtica (1927) y la revista El Hogar (1929) con caractersticas muy similares,
tal como se analiza ms adelante y en el captulo vi. Esta imagen del futuro urbano
ha tenido vigencia todo el siglo xx y sus ecos se encuentran en la actualidad en la forma
en que se construyen los centros neurlgicos de las ciudades globales.
La repeticin tambin parece plantear una pequea historia de misterio y espionaje periodstico, a la vez a que muestran el marcado y la apropiacin de conceptos y
de imgenes urbanas algunas provenientes del exterior para la ciudad de Buenos Aires.
En un lapso de ocho aos (1909-1917), estos cinco artculos fueron publicados en las siguientes revistas: dos en La Vida Moderna (1909 y 1910), dos en Caras
y Caretas (1909 y 1910) y uno en El Hogar (1917). La serie est compuesta por los
siguientes artculos, ordenados cronolgicamente: 1) Hudson Maxim, Una visin
del futuro. Profecas cientficas y sociolgicas, La Vida Moderna, ao iii, N 27, 6
de enero de 1909; 2) El mundo del maana. Profecas de un sabio, Caras y Caretas, N 537, 16 de enero de 1909; 3) La ciudad del Porvenir, Caras y Caretas, N
601, 9 de abril de 1910; 4) La ciudad del futuro. La metrpolis del porvenir segn
59. Segn Clarke, esta alternancia crnica entre los extremos de la desesperacin y el deleite ha afectado el relato del futuro desde su comienzo (This chronic alternation between the extremes of despair and delight has affected the tale of
the future from the start). Clarke, I. F., The Pattern of Expectation 1644-2001, op. cit., p. 47.
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el famoso inventor Hudson Maxim, La Vida Moderna, ao iv, N 183, 12 de octubre de 1910; 5) Hudson Maxim, Cmo ser el mundo en lo futuro, El Hogar, N 383,
2 de febrero de 1917.
Dos artculos sobre la visin del mundo en lo futuro estn firmados por el clebre escritor norteamericano Hudson Maxim. Fueron publicados con un intervalo de ocho
aos en dos revistas distintas y constituyen el primero y el ltimo de esta serie: en 1909
en La Vida Moderna y en 1917 en El Hogar. El texto de ambos es muy semejante, casi igual;
de las imgenes que utilizan repiten slo una: la ciudad vertical del porvenir, que luego
se repite en otros dos de los artculos de esta serie. Las otras imgenes de estos artculos
incluyen escenas de navegacin area como aviones en combate y conquistando el
polo en el artculo de 1909, pero el de 1917 slo trae escenas del trfico urbano areo.
Otros tres artculos publicados en 1909 y 1910 se hacen eco de las anticipaciones de Hudson Maxim. El mundo del maana. Profecas de un sabio fue publicado
en Caras y Caretas el 16 de enero de 1909, slo diez das despus del primer artculo
mencionado de La Vida Moderna. Sintetiza los conceptos desarrollados por Maxim, y
llama la atencin sobre estas ideas debido a que estn escritas no ya por un novelista,
sino un hombre de ciencia, un inventor cuyos descubrimientos gozan de fama universal, lo cual obliga a considerarlos con atencin. Repite la imagen de la ciudad vertical
de La Vida Moderna y agrega una con aviones surcando grandes extensiones.
Poco ms de un ao ms tarde, en abril de 1910 y otra vez en Caras y Caretas,
aparece un artculo titulado La ciudad del porvenir. No lleva firma alguna, pero retoma los principales conceptos del primer artculo de Maxim mencionado (La Vida
Moderna, 1909), alterando un poco la redaccin y el orden de los temas. Reproduce
nuevamente la imagen de la ciudad vertical anteriormente utilizada por Caras y Caretas en 1909 y en el primer artculo de Maxim de 1909 de La Vida Moderna. Adems
de reproducir la imagen de una batalla area publicada en este ltimo artculo, incluye una imagen de la ciudad vertical tomada desde el aire con un cielo denso de aviones, otra con trenes monorriel, ms otra serie de ilustraciones que muestran formas
novedosas para solucionar el trfico, a travs de extraos dispositivos que provienen ms de un parque de diversiones que del laboratorio de un planificador urbano.
En octubre de 1910, a ms de un ao de haber publicado su primer artculo
firmado por Maxim, La Vida Moderna vuelve a insistir con La ciudad del futuro. Las
metrpolis del porvenir segn el famoso inventor Hudson Maxim. No lleva firma,
es ms breve que los otros artculos de la serie y consiste de un comentario sobre las
ideas de Maxim acerca del impacto de la aviacin sobre la vida urbana y suburbana.
No repite textos ni ilustraciones del primer artculo e incluye una sola ilustracin que
acompaa muy de cerca al texto.
Hudson Maxim, este famoso inventor, hombre de ciencia y escritor segn
las revistas porteas mencionadas sobre quien no agregan ninguna otra noticia, tuvo
una importante y variada actividad en los Estados Unidos. A su desempeo como
inventor en el campo tecnolgico, agreg mltiples actividades en el campo literario
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y poltico, as como la autora de varios libros y artculos. Naci en 1853 en Maine,

permaneci en los Estados Unidos y muri en 1927. Perteneca a una familia de notables inventores que eran frecuentemente confundidos entre s, y sus biografas a veces
superponen sus logros. Su hermano mayor, sir Hiram Stevens Maxim (1840-1916),
luego de comenzar su carrera como inventor emigr a Inglaterra en 1884, donde invent, entre otros, el fusil de repeticin automtico (Maxim machine gun), y un aeroplano. Estaba convencido que era posible hacer volar mquinas ms pesadas que el
aire. Adopt la ciudadana britnica en 1900 y fue nombrado caballero en 1901.60
El hijo de sir Hiram y sobrino de Hudson, el ingeniero mecnico Hiram Percy Maxim
(1869-1936), naci en Brooklyn, vivi en los Estados Unidos y fue el inventor, entre
otros numerosos dispositivos, del silenciador para fusiles Maxim.
El autor de los mencionados artculos publicados en Buenos Aires, Hudson
Maxim, era ingeniero mecnico y un qumico experto en explosivos para armas de
guerra y la construccin. Fue el primero que invent la plvora sin humo (smokeless
powder) cuyo uso fue adoptado por el ejrcito de los Estados Unidos y fue muy utilizada durante la primera guerra mundial.61 Trabaj como consultor de la firma
DuPont entre 1897 y 1927, y adems de sus numerosos inventos y patentes en explosivos, hizo experimentos con granos de soja y otros alimentos para enlatar, dio numerosas conferencias, y fue un activo defensor de la antiprohibicin. Entre sus libros
se encuentran: The Science of Poetry and the Philosophy of Language (1910), Defenseless America y Dynamite Stories (1916). En la revisin del primero de ellos, que abarca un campo tan alejado de los explosivos como la ciencia de la poesa y la filosofa
del lenguaje, asumiendo que quizs se encontrara alguna mencin de los conceptos
que se publican en las revistas en Buenos Aires, no se encontr nada al respecto.62
Segn un comentario editorial, Dynamite Stories recopila varios trabajos de Hudson
Maxim sobre explosivos y presenta datos sobre la situacin energtica en la poca.63
En la New York Public Library se encuentran 80 cajas con sus archivos, pero su revisin est an pendiente.64 Por cierto, Maxim se vanagloria de la excelente recepcin
60. <http://www.nndb.com/people/406/000096118/>, 26 julio 2006.
61. <http://www.todayinsci.com/cgi-bin/indexpage.pl?http://64.233.161.104/search?q=cache:iR3MRaAFVs4J:www.
todayinsci.com/2/2_03.htm+Hudson+Maxim+&hl=en>, 26 julio 2006.

62. Maxim, Hudson, The Science of Poetry and the Philosophy of Language, Funk & Wagnalls Publishing Co., 1910.
ndice: Foundation Principles; The Evolution of Analogical Speech; The Crossing of the Rubicon of Trope Separating
Man from the Brute; What is Poetry?; What Poetry Is Not; Potentry; Application of the Fundamental Principles of
Composition and Rhetoric-Potentry, Tropetry, Literatry, Tro-Potentry, Tem-Potentry, and Tro-tem-potentry; The Dynamics
of Human Speech; The Philosophy of English Verse (Tem-Potentry); Tropetry (Poetry); Applied Tro-tem-potentry (VersePoetry); Applied Tro-potentry (Elocution-Eloquence-Oratory); Great Poetic Lines.
63. Maxim, Hudson, Dynamite Stories, American Fireworks News, 2002 (1 ed., 1916), <http://www.powells.com/biblio?
show=TRADE%20PAPER:NEW:092993119X:19.95#synopses_and_reviews>, 9 mayo 2006.
64. Estas 80 cajas con los documentos de Hudson Maxim contienen su correspondencia, copias de sus conferencias,
artculos y libros, as como documentos sobre su carrera como inventor, experimentos y papeles personales. <http://cat
nyp. nypl.org/record=b3855185>, 9 mayo 2006.
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que tuvo su libro sobre poesa y lenguaje, en tanto incluye todas las cartas que le mandaron comentando positivamente su empresa cientfica literaria. Ms all de estos
datos no se ha encontrado an material de Hudson Maxim en el cual las revistas en
Buenos Aires pudieran haber abrevado.
Acerca de los textos: espejos bruidos, deformados y de color local

Volviendo a la serie temtica para un anlisis de sus textos: cuatro de los cinco artculos de la serie reproducen con pocas variantes el mismo relato, repitiendo algunas
secciones completas. Comencemos por los artculos firmados por Hudson Maxim,
publicados en 1909 por La Vida Moderna y en 1917 por El Hogar. El texto en ambos
es bsicamente el mismo a pesar de la diferencia de ocho aos que los separa. Las
pequeas diferencias que trae el de 1917 respecto al de 1909 son el descarte de algunos
pasajes y el agregado de algunos prrafos, en particular al principio.
En conjunto, ambos artculos conservan el mismo orden y reproducen las secciones principales, como: progresos del humanitarismo, la guerra a la enfermedad,
la conquista del aire, nuevas formas de energa, telefona sin hilos, el oro artificial y la visin del porvenir. El artculo culmina con la descripcin de la ciudad
del milenario. Poco hay en estos textos acerca de explosivos y posibles guerras.
Los largos comentarios preliminares, que el artculo de 1917 inserta en el texto de
1909, romantizan la exploracin del porvenir que es entrevisto en perspectiva de progreso como un maravilloso espectculo, donde se puede seguir al hombre en su escala ascendente, hasta verle alcanzar el cenit de la vida moral, intelectual y fsica. Tambin en perspectiva evolutiva, dice: Nadie puede vaticinar acontecimientos futuros
sino basndose en la experiencia del presente. El pronstico debe ser una resultante de
las direcciones actuales. No existe efecto sin causa, ni causa que no sea resultado de un
efecto anterior.
Hudson Maxim explora el futuro basado en el conocimiento del presente.65 Pronostica una prxima era de mejoras morales, que continuar y perfeccionar los adelantos tcnicos: La edad presente es la edad de los inventos, de ingeniera mecnica y
qumica, es edad de ciencia y de conquistas materiales. Y a esta edad del clculo numrico le suceder, sin duda alguna, una edad sociolgica, una edad de conquistas morales y filosficas y al mismo tiempo de un mayor perfeccionamiento de la salud fsica.
En el apartado sobre la visin del porvenir imagina cmo la tcnica mejorar el medio
ambiente: Toda necesidad humana se satisface con calor y fuerza. De modo que cuando el calor y la fuerza se abaraten hasta el grado mnimo, la Tierra ser un lugar de delicias. Habla luego de la urgente necesidad de descubrir algn elemento electro-qumico que permitira combatir las enfermedades y las epidemias tanto en la paz como en la
guerra, y de fertilizantes en el aire que reemplazarn el esforzado trabajo agrcola.
65. Los textos que no llevan mencin de fecha, figuran en ambos artculos de Maxim, tanto el de 1909 como el de 1917.
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Las comunicaciones son figuras especialmente brillantes en estas historias del

futuro. Por ejemplo, la telefona sin hilos permitir comunicarse de un punto a otro
del planeta; los caseros agrcolas sern reemplazados por aglomerados como pequeas ciudades que tendrn todas las comodidades, y podrn ver los espectculos teatrales de los actores que representarn sus obras en Nueva York, Pars o Londres, por
telfono, por telearmonio y televisor. Los pasajeros, viajando en enormes transatlnticos, podrn ver las obras que se representen en estas grandes ciudades y el costo
del viaje de placer no ser mayor que el de un da de asueto de la actualidad.
Pero, la protagonista principal, siempre presente y en un lugar de privilegio en estas
historias sobre el futuro, es la ciudad misma y las condiciones de su vida cotidiana. La
ciudad en plena accin y movimiento, de da y de noche, es sin duda uno de los temas
ms repetidos y disfrutados de estas visiones del porvenir. No es casual que la seccin
La ciudad del milenario sea la elegida para culminar estos artculos sobre el futuro, y
se presente como la suma de todos los adelantos y beneficios de ese brillante escenario
que el porvenir prometa. Sobre la ciudad del milenario, dice Maxim:
El viajero que visita hoy a Nueva York experimenta indecible sorpresa al contemplar sus gigantescos rascacielos. Cul no sera pues su estupefaccin, si le fuera
permitido retornar a la inmensa metrpolis algunos siglos despus! Lo primero que
vera es que la ciudad actual fue demolida y reedificada levantando sobre los antiguos cimientos tremendas estructuras, comparadas con las cuales la maravillosa
torre Eiffel de hoy no sera ms que una modesta cabaa de pieles-rojas.
Esa ciudad del futuro no habr de estar constituida por edificaciones aisladas, de arquitectura independiente, sino por inmenso bloque de construcciones uniformes: en vez
de muchas casas slo habr una sola casa habitada por millares o millones de individuos. Las actuales calles a ras de tierra formarn los cimientos, las grandes vas entregadas al trnsito sern plataformas sin fin a la altura de quince o veinte metros del
suelo. Estupendo arrecife de calles, arcadas y galeras, parques y jardines, se elevar
sobre la ciudad superponindose hasta alturas hoy inconcebibles, sirvindole de sustentacin columnas de cien metros de dimetro [colosales columnas de dimetro
anlogo a la Puerta del Sol en Madrid, segn la versin de El Hogar, 1917]. Cada
una de las mansiones ser una verdadera torre de Babel donde vivirn doscientas o
trescientas mil personas y stas tendrn para su recreo extensos parques a la altura
de las nubes y amenos jardines oreados por el aire pursimo que hoy slo respiran
los aeronautas. En las megalpolis as construidas, claro es que la corriente comercial no se efectuar horizontalmente sino verticalmente, los intermediarios del comercio y de la industria, lejos de correr desalados por las calles harn uso continuo de
los ascensores y toda la ciudad estar por lo tanto convertida en un inmenso jauln
hormigueante de pjaros humanos. [En la versin de 1909 de La Vida Moderna,
sigue: Un jauln cuyos dorados remates aun encender en lumbres el sol poniente,
mientras las negruras de la noche invada ya la base de la maravillosa urbe.]
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el porvenir
Contemplada a la distancia la ciudad futura adquirir el aspecto de un dbil armazn de acero con mltiples tirantes y sostenes a travs de los cuales tendrn el sol y
el aire mucho ms libre acceso que en el actual sistema de ciudades. Llegada la noche,
cuando millones de arcos voltaicos incendien el cielo proyectando el inmenso haz
de luz en las tinieblas del espacio, la ciudad del milenario se asemejar a titnica
antorcha en torno a la cual revolotearn los aeroplanos y los globos dirigibles como
enjambre de mariposas blancas atradas por gigante llama. [Fin del artculo de 1917.
El artculo de 1909 finaliza con: El cielo nocturno del hombre milenario ser un
ocano de luz centellante surgido del trfico areo: una luz que har palidecer de
envidia a las estrellas y de vergenza a la vanidosa luna.]
Otros dos textos de esta serie, aquellos publicados en Caras y Caretas, a diferencia de los anteriores no llevan firma alguna. El primero fue publicado en enero de 1909
(slo diez das despus del primer articulo sobre Maxim publicado en La Vida Moderna) y se titula El mundo del maana. Profecas de un sabio. El segundo fue publicado un ao despus, en abril de 1910, bajo el ttulo La ciudad del porvenir. Estos
dos artculos repiten tantos conceptos y frases enteras que ledos uno a continuacin
del otro producen una especie de mareo imposible de vencer.66
El mundo del maana. Profecas de un sabio (1909) comienza destacando la
credibilidad de Hudson Maxim en contraposicin a las profecas noveladas, posiblemente refirindose sin nombrarlos a Julio Verne, Emilio Salgari o H. G. Wells,
comienza de la siguiente forma:
Muchos escritores de nuestros tiempos han tenido el capricho de profetizar en cuentos y novelas los progresos que, en su opinin, ha de realizar el hombre en tiempos
venideros. La siguiente profeca se debe a Hudson Maxim, es decir, no a un novelista, sino a un hombre de ciencia, un inventor cuyos descubrimientos gozan de fama
universal, lo cual obliga a considerarlos con atencin.67
El autor organiza el resto del texto bajo dos subttulos referidos uno a los poderes curativos y estimulantes de la electricidad, y el otro al aspecto de las ciudades. As
comienza el apartado La electricidad salvando de la muerte:
Los adelantos de la humanidad sern desde nuestra poca ms rpidos que lo han
sido nunca. Vivimos en un siglo de colosales progresos en ingeniera, en mecnica y
en qumica, en un siglo de inventos, de ciencia y de perfeccionamientos materiales.
66. El mundo del maana. Profecas de un sabio, Caras y Caretas, N 537, 16 enero 1909; La ciudad del porvenir,
Caras y Caretas, N 601, 9 abril 1910.

67. El mundo del maana. Profecas de un sabio, Caras y Caretas, N 537, 16 enero 1909.
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Estamos a muchas leguas de altura sobre nuestros abuelos, y nuestros hijos nos
dejarn rpidamente muy distanciados, gracias a la enorme base que les legamos.68
Luego comenta brevemente los adelantos en medicina, agricultura, transportes

y comunicaciones, y finaliza con el apartado Cmo sern las ciudades, tal como lo
hacen todos los artculos en las revistas porteas que difunden las ideas de Hudson
Maxim, resumiendo:
Los edificios aislados que hoy conocemos desaparecern; la ciudad del futuro ser
un solo y enorme edificio, con pasadizos, arcadas y corredores que servirn de parques plazas y paseos, todo ello sostenido por columnas de dimetro igual a una manzana entera y tal vez de una altura de 700 metros, o ms. Las viviendas estarn en
lo ms alto, que ser naturalmente lo ms sano, y vastsimo sistema de ascensores
transportar a la poblacin industriosa de un piso a otro. De lejos, una gran capital
aparecer como una gran estructura de vigas y cintas de acero, y por la noche, cuando millones de luces iluminen el inmenso edificio, ofrecer el aspecto de una llamarada inmensa, en torno de la cual revolotearn globos y aeroplanos, como mariposas nocturnas alrededor de una lmpara elctrica gigantesca.69
El segundo artculo de Caras y Caretas, La ciudad del porvenir, publicado en

abril de 1910, tiene contenidos similares pero es ms extenso y va recorriendo con
ms detalle fragmentos enteros del articulo de 1909 de La Vida Moderna. Pero, altera el orden y no hace mencin alguna de autor. Comienza invocando la rapidez de
los cambios y el avance de la ciencia:
Sin temor puede asegurarse que, con el transcurso de los aos, el avance de la humanidad ser mucho ms rpido de cuando nunca anteriormente lo haba sido. Nuestra edad es una edad de invenciones de ciencia, de perfeccionamiento material y a
la que seguir una era sociolgica, de perfeccionamiento filosfico y de notable
desarrollo de la salud fsica, una edad, en fin de perfeccin intelectual y moral. Desde
el punto de vista humanitario estamos hoy muy por encima de nuestros antepasados y cada da se echa de ver ms la necesidad de una confraternidad internacional.70
Sobre los adelantos tecnolgicos, dice:

Todo cuanto facilita los viajes y reduce las distancias contribuye a hacernos conocer a los extranjeros y nos acerca moralmente a la ellos. La conquista del aire que
68. Ibidem.
69. Ibidem.
70. La ciudad del porvenir, Caras y Caretas, N 601, 9 abril 1910.
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ahora empezamos a realizar es uno de los grandes descubrimientos que nos aproxima a la poca en que todos los hombres sern hermanos. Pronto tendremos nuestros automviles areos con los que podremos lanzarnos al espacio para dar la vuelta al cielo siberiano, o volar por encima del Sahara o atravesar los mares tan fcilmente
como damos ahora la vuelta a una provincia.
El gran problema a resolver es el de dar con una fuente inagotable de calor y de fuerza motriz, cuya produccin sea de un costo mnimo. Una vez resuelto ese problema,
el avance ascendente de la humanidad es cosa fcil.
Dado el consumo de carbn que actualmente hacemos, se calcula que la porcin y
almacenamiento de las entraas de la tierra, quedarn agotadas dentro de algunas
generaciones. Y no es slo: cada tonelada de carbn consumida hace irrespirables
doce toneladas de aire; de suerte que si dispusiramos del carbn para consumirlo
indefinidamente, acabaramos por llenar el aire de cido carbnico hasta morir
asfixiados. [] El descubrimiento del radio ha abierto un nuevo horizonte de posibilidades tan maravillosas que apenas si nosotros nos atrevemos a mirarlas, ignorantes como somos todava. [] Se encontrarn medios para estimular el crecimiento
de las plantas por la luz y el calor elctricos, y la telefona sin hilo ser empleada
en todo el mundo y se hablar tan fcilmente con las antpodas como hoy entre
Buenos Aires y Belgrano.
En los rapidsimos y enormes trasatlnticos, los pasajeros podrn or y ver una pera
o un drama que se represente en Pars o en Tokio; el escenario ser una tela y la
obra ser trasmitida por el teleview, el telfono y el telearmonio.71
El artculo concluye, al igual que los anteriores textos de Maxim, explayndose

sobre la ciudad:
La ciudad del porvenir, en lugar de componerse de edificios de arquitecturas diferentes, vendr a ser como un edificio enorme: el trazado y sistema de las calles no
se parecern absolutamente a los de ahora. Habr arcadas de calles, de parques, de
paseos, etc., construidas unas sobre otras y sostenidas por columnas gigantescas; cada
piso de esos podr albergar a millares de personas y se vern habitaciones y jardines
en el aire puro, a 2.000 pies de altura. Desde lejos la ciudad futura ofrecer el aspecto de una tela de araa colosal, de mallas de acero, a travs de las cuales circularn
el aire y la luz ms fcilmente que entre los espesos muros de las ciudades actuales.
Y, por la noche, cuando millones de luces iluminen el espacio, la ciudad parecer como una enorme antorcha, a cuyo alrededor volarn rpidos aeroplanos, semejantes a colosales mariposas en torno a una llamarada gigantesca. No, es perfectamente claro que nadie puede aventurarse a pronosticar el futuro sin antes
conocer bien el presente. No hay efecto que no corresponda a una causa, ni es
71. Ibidem.
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posible concebir una causa que no sea a su vez y por s misma el efecto de otra causa
precedente. Y a pesar de esto, no es aventurado el lanzarse a predecir multitud de
cosas con la confianza de no equivocarse.72
Si bien la ciudad, y en especial el centro, es la protagonista principal de estas anticipaciones, el impacto de los transportes auspicia la visualizacin de un futuro urbano con extensos suburbios. As lo evidencia el artculo de octubre de 1910 en La Vida
Moderna titulado La ciudad del futuro. La metrpolis del porvenir segn el famoso
inventor Hudson Maxim.73 Est dedicado ntegramente a analizar el impacto de los
trasportes areos sobre la forma de la ciudad, sus suburbios, y las emociones que genera. Al imaginar el uso de aviones para los viajes diarios urbanos y suburbanos anticipa que la vivienda podr estar lejos de los lugares de trabajo y del centro de las ciudades, describiendo un territorio suburbano salpicado de estacionamientos para aviones
y liderado por un aumento de los valores inmobiliarios en zonas alejadas. Al pensar
que la ciudad crecera en altura para ir al encuentro de los aviones, anticipa todo tipo
de actividades en las altas azoteas, como restaurantes, estacionamientos y jardines. Toda
una vida urbana alejada del suelo y de cara al cielo:
En las sorprendentes invenciones con que el genio nos maravilla da a da, profetizar lo que ser en el maana es imposible. Si se trata de suponer lo que sern en breve
las ciudades, aunque nada nuevo se inventase, con slo el perfeccionamiento de las
ltimas maravillas el dirigible y el aeroplano se puede apostar porque toda invencin de la fantasa resultar inferior a la aplicacin que de tales inventos har el genio
espoleado por las necesidades, las exigencias da a da crecientes de la vida moderna. [] Nuestras ciudades son la cabeza y el cerebro naturales de nuestra estructura social. Los ferrocarriles, telgrafos, telfonos y todo el vasto mecanismo de las
comunicaciones son el armado y la fibra del gran organismo social de la humanidad. [] La ciudad y el campo son agentes mutuos de su vida y cada uno de ellos
se desarrolla conforme a las necesidades del otro. [] Pero en cuanto a la estructura de los grandes centros de poblacin se refiere, la maravilla de la aviacin nos
permite hacer suposiciones que no se pueden considerar como profecas, sino como
realidades que vamos a tocar de un momento a otro. [...] Se podr residir lejos,
muy lejos de las ciudades. La valorizacin de las tierras lejanas ser instantnea y
enorme. En la campaa habr numerosos y extensos garajes para mquinas voladoras y tambin en los alrededores de las ciudades, mientras que en el centro de stas,
sobre hermosas torres metlicas, a mayor elevacin que los ms altos edificios, habr
numerosos apeaderos y estaciones [] Los grandes palacios y los edificios pblicos
72. Ibidem.
73. La ciudad del futuro. La metrpolis del porvenir segn el famoso inventor Hudson Maxim, La Vida Moderna,
ao iv, N 183, 12 octubre 1910.
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tendrn tambin la misma comodidad. Las ciudades crecern hacia arriba al encuentro de la aviacin y habr en los techos grandes jardines, canchas de juego, cafs y
restaurantes y los edificios estarn unidos entre s por grandes puentes y viaductos
que constituirn deliciosos paseos.74
Ilustraciones: danza de imgenes. Circulacin de la imagen la ciudad vertical del porvenir

Un anlisis de las imgenes que ilustran estos cinco artculos, evidencia que tienen
entre s relaciones distintas a las que mantienen los textos entre s. No siguen la misma
lgica. Sin embargo, hay una imagen que se destaca por su calidad, sus contenidos y
por la insistencia con que fue repetida. Es la imagen clave que sienta los elementos
bsicos de la ciudad vertical del porvenir.
Bajo el ttulo La ciudad del porvenir (figura 17)75 esta imagen aparece en el
primer artculo mencionado, firmado por Maxim (La Vida Moderna, enero 1909) y
muestra un fragmento de la ciudad vertical. En el mismo artculo se publican otras
dos ilustraciones de aviones de tipo bastante primitivo, en combate y surcando los cielos, que luego sern reutilizadas en otros artculos de esta serie. La ciudad del porvenir, imagen clave, se encuentra repetida de modo facsimilar en cuatro artculos de esta
serie, acompaada de diferentes ttulos y epgrafes, todos ellos conteniendo ciudad o
barrio y porvenir o futuro. La imagen se titula sucesivamente: La ciudad del
porvenir, Un barrio de la ciudad futura y La ciudad del porvenir ser una sola y enorme construccin con un estupendo arrecife de arcadas, galeras, parques y jardines
superponindose hasta una altura inconcebible. En ninguno de los casos se hace mencin a fuente alguna, a pesar de ser la reproduccin facsimilar de un dibujo de William
Robinson Leigh, denominado Visionary City (figura 18), de 1908, inspirado en
los rpidos cambios de la ciudad de Nueva York.76
Esta ilustracin de la ciudad del porvenir muestra edificios horadados por ventanas regulares, frentes despojados de ornamentacin, arcadas en pisos elevados cubriendo grandes luces en sitios que parecen apeaderos verticales, y varios niveles de puentes
de distinto tipo que cruzan por lo alto y comunican a los edificios entre s en distintas
74. Ibidem.
75. Ilustracin publicada en los siguientes artculos con sus respectivos epgrafes: La ciudad del porvenir en Maxim,
Hudson, Una visin del futuro. Profecas cientficas y sociolgicas, La Vida Moderna, ao iii, N 27, 6 enero 1909;
La ciudad del porvenir ser una sola y enorme construccin con un estupendo arrecife de arcadas, galeras, parques y
jardines superponindose hasta una altura inconcebible, El mundo del maana. Profecas de un sabio, Caras y Caretas, N 537, 16 enero 1909; Un barrio de la ciudad futura en La ciudad del porvenir, Caras y Caretas, N 601, 9
abril 1910; La ciudad del porvenir ser una sola enorme construccin como un arrecife de arcadas, galeras parques y
jardines superponindose hasta una altura increble, en Maxim, Hudson, Cmo ser el mundo en lo futuro, El Hogar,
N 383, 2 febrero 1917.
76. Esta ilustracin en su versin coloreada producida por William Robinson Leigh, se encuentra en Corn, Joseph J. y
Brian Horrigan, Yesterdays Tomorrows. Past Visions of the American Future, Baltimore y Londres: The John Hopkins University Press, 1996, p. 34.

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02-Gutman.

La ciudad vertical del porvenir:

No slo entre los profesionales arquitectos, ingenieros, paisajistas o funcionarios pblicos

152 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Captulo III | 153

1. Revistas ilustradas populares porteas:

154 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Captulo III | 155

Construccin del modelo: Caras y Caretas (1898-1938)

156 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Captulo III | 157

Notas sobre algunas revistas de la poca y sus tiradas

op. cit., pp. 181-198.

158 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Argentina, de un total de 520.000 ejemplares diarios publicados por 10 peridicos, La

Captulo III | 159

Constancio C. Vigil, cuya trayectoria inclua experiencias de trabajo en El Hogar

160 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

op. cit., p. 59.

Captulo III | 161

Historiografa de las revistas ilustradas: ausencia de la imaginacin del porvenir

162 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

lo que vendr, pp. 77-83 y Un folletn cientfico, pp. 39-42.

Econmica, 2005, pp. 118, 186-188.

Captulo III | 163

casos, se hicieron cargo del mayor aporte informativo y de innovacin. En algunas

2. Rasgos salientes de las anticipaciones del futuro

164 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Construccin de la base de datos

Captulo III | 165

Los rasgos del futuro

166 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Un futuro urbano vertical y tecnificado, conectado a travs del transporte fsico

Captulo III | 167

El futuro est en el aire. El reinado de la aviacin en la imaginacin del futuro

El humor da va libre al futuro

168 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Repeticin de imgenes y notas. Apropiacin de futuros

Captulo III | 169

Pocas sombras en el horizonte de futuro

170 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Futuros felices, confortables, cercanos... y plebeyos

Captulo III | 171

El tono general de las anticipaciones, salvo algunas excepciones, era de excitacin,

172 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Desacralizacin del porvenir. Enfrentamiento de futuros urbanos: ciudad vertical del

De cara al mundo: futuras reagrupaciones regionales globales

tcnica. Sueos modernos de la cultura argentina, op. cit.

Captulo III | 173

3. Anlisis de contenido de las series temticas

La imagen y el humor tien la imaginacin del futuro

174 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

visual a mayor escala en carteles publicitarios, avisos, folletos, y tapas y portadas de

Captulo III | 175

176 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

Al simplificar y exagerar algunos contados rasgos, la caricatura y el humor son

Serie temtica: la ciudad vertical del porvenir

Captulo III | 177

178 | Margarita Gutman | Buenos Aires. El poder de la anticipacin

y poltico, as como la autora de varios libros y artculos. Naci en 1853 en Maine,

todayinsci.com/2/2_03.htm+Hudson+Maxim+&hl=en>, 26 julio 2006.

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Acerca de los textos: espejos bruidos, deformados y de color local