2
,
3
este novo som possua certa relao com o som inicial, a corda solta, e este novo som
3
conhecido por quinta, e a presso exercida a , conhecemos por uma quarta. A partir
4
de tal experincia, estes intervalos passaram a ser denominados por consonncias
pitagricas.
A partir do experimento de Pitgoras, foi criado um sistema musical atravs
das relaes entre os nmeros inteiros.
Os pitagricos observaram que notas diferenciadas por intervalos de oitava
apresentavam certa semelhana, podendo ser definida como uma classe de equivalncia,
onde duas notas tornam-se equivalentes se o intervalo existente entre elas for um
nmero inteiro de oitavas, podendo reduzir distintas oitavas a apenas uma, possuindo
assim notas equivalentes em todas as outras oitavas e na oitava de origem (Abdounur,
2003, p.09).
O prximo passo estaria ento em dividir esta oitava em sons que
determinassem o alfabeto sonoro. E isto foi possvel pela simplicidade nas razes de
quintas e oitavas, possibilitando aos pitagricos a construo de uma escala com sete
notas, atravs de sucessivas divises por quintas, como ilustra a figura abaixo:
que musicalmente, chamamos de oitava. Da mesma forma, exercendo a presso a
Assim, est formada ento a seqncia f, do, sol, r, l, mi, si, constituda
por quintas puras. Porm, estas notas esto em oitavas diferentes. Para ficar na ordem
do-r-mi-f-sol-l-si precisamos transpor numa nica oitava. Iniciando pela nota DO,
2
de Do corresponde a uma quinta
por exemplo, atribumos a ela o comprimento 1.
3
2
ascendente de Do, (Do-r-mi-f-SOL), resultando portanto no Sol.
de Sol, (SOL-l3
2 2 4
si-do1-R1) corresponde ao R1, ou seja, de = , estando este R1 uma oitava
3 3 9
acima do R0, o que significa que seu comprimento foi dividido ao meio. Para
8 2
4
reescrev-lo aps o Do0, precisamos ento dobrar o comprimento dele, 2 = .
9 3
9
2 8 16 2
de R0, (R0-mi0-f0-sol0-L0) corresponde ao L0, ou seja, de = .
de L0,
3 9 27 3
2 16 32
(L0-si0-do1-r1-Mi1) corresponde ao Mi1, ou seja, de = . Transpondo este Mi1
3 27 81
64 2
.
de Mi0, (Mi0-f081 3
2 64 128
de =
. E, para o f, uma quinta
3 81 243
3
descendente, ou uma quarta ascendente, . Temos, portanto, a primeira escala musical,
4
com as seguintes propores:
Do
Razo a
partir de
Do
Razo
intervalar
resultante
R
8
9
Mi
64
81
8
9
8
9
F
3
4
128
243
Sol
2
3
L
16
27
Si
128
243
8
9
8
9
8
9
Do1
1
2
128
243
2 2 2 ,
Mas algo deu errado. Ao transpor o F#3 na oitava inicial,
729
512
2
. E, o intervalo entre Sol0 e
iremos obter a razo de comprimento para F#0 =
729
3
243
512
para o semitom,
um semitom abaixo, o F#0
, nos dar um comprimento de
256
729
512
medida igual ao semitom visto anteriormente. Porm, o intervalo entre F#0
e
729
3
512 3 2048
=
um semitom abaixo, o F0 , de
, ou seja, obtm-se uma outra
4
729 4 2187
razo para o semitom, denominado semitom cromtico pitagrico, pouco maior que o
semitom diatnico pitagrico. A diferena entre ambos semitons a chamada de Coma
Pitagrica.
Em outras palavras, qualquer que seja o nmero de sucessivas quintas, o
som resultante nunca poder ser obtido por sucessivas oitavas aplicadas a este som
m
1
2
inicial. Em smbolos: , m, n N .
2
3
Se, partindo do Do0, subirmos doze quintas, e em seguida descermos sete
oitavas, chegaremos num Si#, que um pouco mais alto (agudo) do que o Do inicial.
Este mesmo fenmeno ocorrer com outros sons na escala pitagrica, os chamados sons
enarmnicos. Alm do desajuste entre quintas e oitavas, outro inconveniente que o
Do
R
8
9
Mi
4
5
F
3
4
Sol
2
3
L
3
5
Si
8
15
Do
1
2
i = 2 12 = 1.059463094
Nota
Do
Sistema
Temperado
R# = Mi b
Mi
Nmeros de
semitons
0
1,059 463094
Segunda Menor
1
6
1,122 462048
Segunda Maior
1
4
1,189 207115
Tera Menor
1
3
1,259 92105
Tera Maior
2 12 = 1
Do# = R b
R
Razo
intervalar
1
2 12
2
2
2
12
3
12
4
12
=2
=2
=2
Intervalo
Unssono
F# = Sol b
6
7
2 12
Sol# = L b
L# = Si b
2 12 = 2 3
9
2 12 = 2 4
5
10
2 12 = 2 6
Si
Do
2 12 = 2 2
Sol
5
12
2
2
12
12
11
12
=2
1,334 839854
Quarta Justa
1,414 213562
Quinta Diminuta
1,498 307077
Quinta Justa
1,587 401052
Sexta Menor
1,681 792831
Sexta Maior
1,781 797436
10
Stima Menor
1,887 748625
11
Stima Maior
12
Oitava
progresso geomtrica, cuja razo igual a 2 . Essa progresso usada como base na
construo de todos os instrumentos de cordas.
O Sistema Temperado solucionava o problema da consonncia, porm, s
foi aceito mais de cem anos depois, quando Johann Sebastian Bach, compositor do
sculo XVIII, escreveu uma srie de 24 preldios e fugas cobrindo as 24 tonalidades
maiores e menores, chamada de O Cravo Bem-Temperado, ilustrando a colorao que
h em cada tonalidade, devido s diferenas dos intervalos dos semitons temperados em
relao a seus correspondentes no temperados. Este certamente foi o primeiro trabalho
que se tem registro que explora todas as tonalidades.
Alm da construo sonora, a matemtica tambm est presente na
construo dos instrumentos de cordas, na diviso rtmica musical, na harmonia musical
onde os acordes nada mais so do que o som dos vetores - e pode tambm auxiliar
no ensino da matemtica.
5. Referncias Bibliogrficas
A matemtica e a msica. Disponvel em http://www.esec-garciaorta.rcts.pt/Matematica%20e%20a%20musica.doc. Acesso em 23 out. 2004.
ABDOUNUR, Oscar Joo. Matemtica e msica: o pensamento analgico na
construo de significados. 3 ed. So Paulo: Escrituras, 2003.
A
msica
da
antigidade.
Disponvel
em
http://www.tvebrasil.com.br/agrandemusica/historia_musica/musica_antiga.htm. Acesso
em 14 jan. 2005.
BENNETT, R. Uma breve histria da msica. Rio de Janeiro: J.Zahar Editor, 1982
(livro do abdounur)
JULIANI, Juliana Pimentel. Matemtica e Msica. 84f.Monografia (Bacharelado em
Matemtica) Centro de Cincias Exatas e Tecnologia, Universidade Federal de So
Carlos, So Carlos.