Ante el encuentro con una obra de arte el placer que nos provoca su

contemplacin est antes que cualquier juicio de valor.

Al mismo tiempo que se ofrece a nuestra mirada podremos superar esos valores
subjetivos, tratando de descifrar el mensaje explcito o implcito que toda obra
expresa, adquiriendo de esta manera una mayor sensibilidad esttica y accediendo as
a la posibilidad de establecer un juicio crtico.
Nos hablar la materia desde un lenguaje tan eficaz como el lenguaje hablado. Para
descifrarlo, debemos conocer los elementos de los cuales se vale ese lenguaje,
estableciendo un esquema sistemtico, en funcin de las diferentes disciplinas y
medios tcnicos. Cada proceso tendr elementos bsicos de los cuales partir para la
construccin de la obra, develando ese universo de lneas, colores, lugares y tiempo.
Veremos ms all de lo que nos muestra la obra, hallando nexos que permitan
introducirnos en la experiencia vivida por el artista y los sistemas de valores de su
sociedad.
Para el anlisis de los elementos plsticos, que son los materiales de construccin de
cada obra, se debe considerar en primer lugar, las variantes dentro de cada disciplina
artstica. Estas variantes sern aquellas sin las cuales, la disciplina no podra existir. As
veremos que en la pintura, lo son el color y la luz; en la escultura la materia y el
espacio; en las artes grficas: el grabado y en el dibujo: la lnea y el plano.

I - DATOS

Apellido y nombre del artista. Seudnimo.

Lugar y fecha de nacimiento y muerte.

Ttulo de la obra.

Si consta: lugar y fecha de ejecucin de la obra.

Existe o no la firma. Ubicacin de la misma.

Dimensiones de la obra.

Tcnica

Lugar donde se encuentra actualmente la obra. Coleccin particular, museo,

galera.
II - DESCRIPCIN DE LA OBRA.

Aproximacin intuitiva a la obra de arte: Sensacin y/o sentimientos que

transmite. Marco de encierro de la obra. Relacin entre marco de encierro y elementos
particulares: contribuye o no al tema desarrollado.

Distribucin de los personajes y/o elementos de la obra. Enumeracin y

descripcin. Anlisis preiconogrfico. Relacin entre los elementos de acuerdo a su
disposicin, gestos y actitudes.
III - ASUNTO DE LA OBRA
Identificacin del tema representado. Diferencia entre tema y motivo. El motivo
corresponde a los asuntos o representaciones primarias, y se relaciona con el anlisis
preiconogrfico. El tema refiere a la identificacin de los motivos con relacin a los
conceptos manifiestos en imgenes, historias, ideologa y cultura.
Relacin entre la obra y el ttulo. El asunto refleja o no el ttulo: "el asunto no solo
refleja la temtica de la obra de arte, sino que implica en cierto modo la intencin
funcional de la obra en el contexto sociocultural en que debe aparecer [Alsina Franch,
J. 1982, 51]
Figuracin - abstraccin: la abstraccin se refiere a aquella representacin en la
cual no se reconocen objetos de la realidad material. El arte abstracto es el que se vale
exclusivamente de los elementos puros, formas, lneas, colores despojados de toda
imagen figurativa. No objetual, no representativo del mundo externo. Por oposicin se
define el arte figurativo referido a los objetos y realidades materiales.

IV - COMPOSICIN PLSTICA
Cuando el caos dej de ser, el Universo ya estaba organizado, la existencia del caos se
convirti en existencia de cosas creadas. Del mismo modo el ente que denominamos
cuadro, (universo espacial que se rige por leyes propias) debe "fabricar las estructuras
que le permitan organizarse". El elemento plstico destinado a cumplir con este
requisito impostergable es la composicin.
El vocablo componer esta formado por dos partculas: componer, "poner juntos", es
decir distribuir las partes en cierto orden para alcanzar la unidad vital de una forma
indita. [ Lpez Chuhurra, O., 1975, 135].
Mapa estructural. Determinacin de la estructura interior de la obra. Lneas de apoyo
fundamentales: medianas y diagonales. R. Arnheim denomina mapa estructural la
estructura inducida del cuadrado o rectngulo de encierro el campo sobre el cual se
desarrollan las diversas fuerzas del cuadro. De modo inductivo se demarcan el centro,
las medianas vertical y horizontal, y los diagonales: ascendente (desde el ngulo
inferior izquierdo al ngulo superior derecho) y descendente (desde el ngulo superior
izquierdo hasta el ngulo inferior derecho). El centro, cruce de estas lneas imaginarias
es la zona de mayor atraccin, y la zona de mayor equilibrio para los elementos
representados.

Composicin: Se considera la composicin como la organizacin de unidades visuales

en un campo dado (mapa estructural), donde el resultado es un todo integrado y
armnico. As los elementos: formas, lneas, colores y espacio; mantienen su valor
individual pero se subordinan a la estructura total.
Equilibrio: es la distribucin de partes por la cual l todo ha llegado a una situacin
de reposo, aunque la idea de equilibrio implica fuerza y direccin por lo tanto tambin
movimiento. [Arnheim, R. 1979, Pg. 44].
Segn la fsica el equilibrio es el estado de un cuerpo en el cual las fuerzas se
compensan mutuamente y esta nocin en el arte se relaciona con la percepcin. En la
pintura el equilibrio est referido a los bordes o marco del cuadro, y se relaciona con
el peso compositivo, la direccin y la tensin.
El equilibrio plstico puede clasificarse en tres: axial, central y oculto; los cuales
pueden estar incluidos en una misma composicin.
El equilibrio axial parte de similitud o igualdad ante un eje central, ya sea vertical u
horizontal. Dicho eje puede estar presente o implcito.
En el equilibrio radial se organizan los elementos alrededor de un punto central, de
modo tal que se hallan equidistantes desde el centro por rotacin.
El equilibrio oculto se consigue de modo tal que no se refiere a ejes o puntos explcitos,
sino controlando atracciones con un sentido dinmico entre los diferentes elementos
plsticos.
Peso compositivo: La distribucin de pesos en el campo visual puede determinarse a
partir de las siguientes propiedades (que se hallan interrelacionadas formando un
sistema): el tamao, la ubicacin, el color y forma de las figuras representadas.
El tamao influye sobre el peso dado que cuanto ms grande es una forma mayor es
su peso, dependiendo siempre de su ubicacin. El color es otra propiedad que
contribuye a la variacin del peso compositivo. El peso de las formas vara de acuerdo
al color aplicado, de modo que una misma forma con aplicaciones de tonos clidos o
fros, puede dar la sensacin de tener distinto peso.
Segn la ubicacin de los elementos dentro del campo visual se observan variaciones
de peso: si se hallan ubicados en el centro o sobre el eje vertical central pesan menos
que otros que se encuentren alejados de estas zonas. De la misma manera si se hallan
sobre el borde inferior y a la izquierda pesan menos que los que se encuentran en el
borde superior y a la derecha.

V - ELEMENTOS FORMALES
Formas: Cuando hablamos de forma nos referimos a las caractersticas estructurales
de los objetos, sin tener en cuenta su ubicacin ni orientacin en el espacio. Se alude
tambin a los lmites que pueden ser lineales, de contorno o de superficie, y a la
correspondencia entre interior y exterior.

Formas abiert y cerradas: la forma cerrada se distingue por la continuidad de su

contorno, por la permanencia del contraste respecto del fondo y por su tactilidad. La
forma abierta presenta una integracin - en algunas zonas - con el fondo o medio,
debido a que en stas se ha anulado el contraste respecto del fondo.
Lneas: La lnea es la traza que deja el punto al moverse y es por lo tanto su
producto. La lnea presenta variaciones: homognea cuando es de igual grosor en todo
su recorrido. Enfatizada o modulada: cuando sufre engrosamientos en su dimensin y
el nfasis acenta la direccionalidad y sentido rtmico. La organizacin basndose en
lneas o apoyada en ellas, provoca espacio, relaciones rtmicas equilibrio, dinmica,
sugerencia de planos o volmenes y como todo elemento plstico transmite
determinada carga expresiva.
Textura: se denomina as no slo a la apariencia externa de la estructura de los
materiales, sino al tratamiento que puede darse a una superficie a travs de los
materiales.
Tctil: cuando presenta diferencias que responden al tacto y a la vista: rugosa, spera,
suave, etc. Estas diferencias producen sombras que varan con los cambios de luz y
enriquecen la superficie.
Visual u ptica cuando presenta sugerencias de diferencias sobre una superficie que
slo pueden ser captadas por el ojo y no responden al tacto, tanto como cuando
presentan variables de brillantez u opacidad.
Direcciones y tensiones: La tensin es la fuerza presente en el interior del
elemento y solo aporta una parte del movimiento activo, la otra parte esta constituida
por la direccin. La tensin es una sugerencia de fuerza evidenciada en las direcciones
de las formas, las que tienden a dirigirse hacia aquellos lugares donde se acenta su
direccin. La direccin de formas y figuras se relaciona con las direcciones principales
del espacio o campo y sus propios ejes estructurales. Las formas o figuras que no
tienen movimiento direccional (el crculo) son inducidas por las tensiones y lneas de
fuerza del campo.
Las tensiones no solo se evidencian donde la forma existe en su configuracin visible
sino en direcciones virtuales: como por ejemplo una mirada.
Espacio: Diseo sobre una superficie plana sin sugerencia de profundidad, eludiendo
la ilusin de profundidad para enfatizar lo plstico. Espacio pictrico puede ser
bidimensional o sugerir tridimensionalidad mediante sistemas y tcnicas proyectivas
como el gradiente - de forma, tamao, textura avance y retroceso del color, la
superposicin, el escorzo, el movimiento diagonal, rebatimiento de planos,
transparencia.
Perspectiva: es un mtodo de organizar los indicadores de espacio en un sistema
coherente de ilusin de profundidad, utilizado desde el renacimiento en occidente. En
la perspectiva a un punto de fuga todas las paralelas convergen a dicho punto,
mientras que el escorzo de los objetos se acusa cuanto ms cerca del punto de fuga se
encuentren. Las diferentes perspectivas utilizadas son: a varios puntos de fuga,
invertida, axonomtrica, amplificada, jerrquica, area.

El escorzo es entendido como desviacin de un objeto frontalmente simtrico, donde el

ngulo de enfoque es preferentemente oblicuo y se muestran las partes ms
caractersticas de la figura.
Ritmos y agrupamientos: el ritmo nos refiere a una periodicidad percibida.
Movimiento virtual provocado a travs de la percepcin de acentos y pausas o
intervalos. Los acentos son factores que repiten, crecen, alternan o desaparecen y se
manifiestan relacionados entre s y con un silencio. El ritmo presenta una recurrencia
esperada y cambiante en las variables que difiere de la repeticin regular. La relacin
rtmica puede darse a travs de los diversos medios plsticos (color, direcciones,
formas, lneas) de modo que las igualdades o semejanzas pticas dictan el ritmo.
Agrupamientos: las unidades prximas entre s se agrupan espontneamente en
conjuntos mayores que las contienen, este es el modo ms elemental de
agrupamiento, otro factor de agrupamiento es la similitud o semejanza. La similitud
uede ser de color, tamao o forma.
Color y luz: El color natural de un objeto es la propiedad de absorber una
determinada cantidad de luz y rechazar otra. El color debe su existencia a la presencia
del ser humano, el color en cuanto ente que existe es una sensacin La sensacin
habla de sentidos y estos traen a colacin la imagen del hombre.
Luz: se introduce este nuevo trmino, por medio de la cual se pueden captar las
formas y los colores. La luz acorde con el color influye sobre el color pigmentario
provocando cambios cualitativos en l. Tanto la luz como el color pueden estar sujetas
a modificaciones.
Luz acromtica: llamada tambin blanca.
Luz difusa o dispersa donde los rayos se dispersan en todas direcciones, perdiendo
intensidad, y no se puede reconocer el foco de luz.
Luz dirigida: cuando se puede determinar la procedencia del foco lumnico a travs de
las sombras que proyectan los motivos.
Se denomina luz tambin a los valores altos o claros, ya que a travs de ellos se
provoca la sensacin de luz sobre una superficie plana.
Caractersticas del color
Saturados son aquellos colores que se encuentran en estado puro: rojo, amarillo, azul,
verde, naranja, violeta. Desaturados: son aquellos colores que no se encuentran en
estado puro, manifestndose con menor potencial cromtico. Las mezclas con otro
color se denominan quebrado, con blanco se denominan al tinte, con negro se
denominan al matiz, con grises se denominan al tono.
Colores fros y clidos: se clasifican as de acuerdo a la temperatura del color.
Los colores clidos se refieren a las radiaciones del espectro luminoso que tienen
mayor longitud de onda (rojo, amarillo y anaranjado) y producen una reaccin
subjetiva percibida como temperatura del color.

Mientras que los colores fros se sitan en el sector del espectro correspondiente a
longitudes de ondas mnimas, prximas al ultravioleta: violeta, ndigo y azul.
Paleta tonal: Frente a una obra siempre se hace referencia a la tonalidad dominante,
sea armnica por predominio de un solo color (monocromtico); por predominio de un
color al cual los restantes tienden a asemejarse por mezcla (tonalidad rojiza, azulada,
etc.), por oposicin (contraste) o por su temperatura (clida o fra).
Color local: se denomina as al color propio del objeto representado.
Color modelado: pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de
la sombra, con lo cual se provoca sugerencia de volumen en los objetos. En este caso
el color es gradado en su valor a travs de la mezcla que sufre con blanco o negro.
Color modulado: sugerencia pictrica tridimensional que se obtiene al provocar
sensacin de luz y sombra basndose en el valor del color y en su temperatura.
En este caso se acepta el blanco pero no el negro ya que este implica la absorcin de
la luz y en consecuencia la carencia de color.
Un medio para lograr sensacin de volumen y espacio en los objetos es el claroscuro
que se logra modelando con luz y sombra sin considerar un foco luminoso definido.
Valor: no es condicin nica de los grises, sino de toda superficie que refleje ms o
menos o luz. El color puro tiene un valor intrnseco, dependiendo de su grado de
claridad, teniendo en consecuencia una ubicacin con respecto a la escala de valores.
Se denomina de esta manera a un gradiente organizado en nueve pasos que abarca
desde el blanco, valor 9, hasta el negro, valor 1.
Claves tonales: plan de valores extrados de las escalas convencionales de grises,
cuyo arreglo toca los sectores altos, medios o bajos de la escala, de donde reciben su
denominacin. Pueden ser ms o menos contrastadas, amplias o reducidas, ofrecen un
clima de apoyo al tema de la obra.
Las claves mayores toman como ndices los valores de mximo contraste en la escala,
es decir los opuestos en lo claro y lo oscuro. Por ejemplo: 7-9-1; 5-9-1; 2-9-1. Los
valores en primer trmino son los que denominan la clave, as para la clave mayor alta
el valor 7, para la intermedia el 5 y para la baja el 2.
En las claves menores, los valores 8 5 - 2 encabezan las claves dndoles su
significacin en extensin. La clave menor alta tendr los valores 8 - 9 - 5; la menor
intermedia toma los valores 5 7 - 3 y la menor baja, 2 5 - 1.
Factura: disposicin de las materiales y modo de utilizacin de las herramientas.
Tratamiento particular de la materia por el cual el artista registra en la obra su
impronta personal. En el grabado se utilizan diferentes tcnicas sobre matrices de
distintos materiales que permiten la reproduccin de la imagen: grabado al aguafuerte,
aguatinta, litografa, xilografa, xerografa. En pintura los diferentes materiales leo,
fresco, pastel, acuarela, acrlicos, tintas pueden ser utilizados sobre diferentes soportes
como telas, maderas, papeles, cartones, chapadur, metales. Agregar pinceladas y
mezcla

Bibliografa consultada

Arnheim, R. Arte y Percepcin visual. Alianza, Barcelona, 1979.

Crespi, I. Ferrario J. Lxico tcnico de las Artes visuales. Eudeba, Buenos

Aires, 1977.

Kandinsky, W. Punto y Lnea sobre el Plano. Labor, Barcelona, 1983.

Lpez Chuhurra. Esttica de los elementos plsticos.

Panofsky, E. El significado de las Artes Visuales. Alianza, Barcelona, 1980.

ANLISIS DE OBRA

I - DATOS

Apellido y nombre del artista: Lazzari, Alfredo.

Lugar y fecha: No consta

Ttulo de la obra: "Nocturno"

Lugar y fecha de ejecucin de la obra: no consta

Firma: lado izquierdo inferior

Dimensiones de la obra: 42 x 70 cm.

Tcnica: leo sobre hardboard.

Lugar donde se encuentra actualmente la obra: Coleccin del Museo Provincial

de Bellas Artes

II - DESCRIPCIN DE LA OBRA.
La obra nos transmite sensacin de tranquilidad, de un ambiente humilde mientras que
la presencia humana se insina a travs de diferentes objetos ubicados en el primer
plano.
El marco de encierro rectangular apaisado contribuye al desarrollo del tema
representado. En la obra se hallan ubicados sobre una diagonal descendente una
sucesin de casas o habitaciones ritmadas por espacios abiertos entre cada una de
ellas que se abren hacia una calle o patio. Los objetos que se destacan son una silla en
el primer plano junto a un parral que se alarga a travs de una prgola.

III - ASUNTO DE LA OBRA

El paisaje representado corresponde a un espacio que no puede definirse como paisaje
urbano ni como interior sino como una transicin entre ambos, dado que los vanos sin
puertas y la cortina levantada hacia un costado nos permite adivinar los interiores
dejando al espectador que su imaginacin complete la escena.
El ttulo de la obra "Nocturno" se encuentra claramente relacionado con la imagen y
con la sensacin que transmite, aunque existen sensaciones que no se hallan
determinadas en el ttulo. La obra representa la temtica enmarcada dentro del
realismo social.

IV - COMPOSICIN PLSTICA
En el mapa estructural de la imagen seleccionada se destaca la diagonal descendente
sobre la cual se organiza la hilera de habitaciones y las medianas verticales: principal y
secundarias que marcan los llenos y vacos que configuran el ritmo principal de la obra