Contexto histrico
El segundo enfrentamiento militar mundial del siglo XX tuvo an mayores
consecuencias que el primero. Una consecuencia de la situacin poltica europea de la
dcada ele 1930 que afect a la msica ele este momento fue la emigracin de un
amplio nmero ele msicos europeos hacia los Estados Unidos, donde encontraron un
refugio frente al totalitarismo y, en ltimo trmino, frente a la guerra. Muchos de los
cuales eran ya figuras importantes en sus propios pases, que se instalaron en el nuevo
mundo, como por ejemplo Stnlvinsky, Schoenberg, Bartk, Hinclemith, Weill y
Milbaud.
El pluralismo radical de la cultura contempornea pas a ser algo evidente durante la
dcada ele 1960, cuando aparecieron los nuevos movimientos artsticos y comenzaron a
reemplazarse o a montarse unos sobre otros casi ao tras ao. Debido a b inexistencia de
un ncleo de presupuestos estticos compartido, la bsqueda hacia algo nuevo fue una
tarea fundamental en la produccin ele muchos artistas. En el campo de la pintura, el
Expresionismo abstracto (el movimiento artstico que predomin en la dcada ele 1950)
dio paso, en b dcada ele 1960, a una nueva corriente de estilos: popan, op art,
minimalismo, arte conceptual, Earth art, Found art, realismo fotogrfico,
neoexpresionismo, y as ad ifinitum. La msica sigui un curso paralelo: serialismo e
indeterminacin, las dos direcciones composicionales que dominaron en la cll:cacla ele
1950, fueron seguidos por la msica textural, el minimalismo, la msica tnica, msica
ambiental, la neotonalidad...
Esta mezcla ele estilos, junto con la inestabilidad que trajo consigo, y la incertidumbre
de orientacin que manifestaron algunos artistas provocaron una serie de preguntas
acerca de la naturaleza del arte, de la crisis de identidad colectiva que se haba
producido. "No s lo que es eso del 'arte'", confes el conceptualista alemn Hans
Haacke, con toda tranquilidad.
La msica que se compone desde la segunda guerra mundial constituye un parche muy
variado, con una gran cantidad de colorido, cuyos rasgos (aparentemente
irreconciliables) se caracterizan por la diversidad ms que por ningn otro aspecto. El
resultado es que las obras realizadas en esta poca, a menudo, parecen tener pocas
conexiones entre s. A diferencia de otras etapas anteriores del siglo XX, parece no
existir una unidad estilstica o esttica, un hilo conductor que aglutine a todas las
tendencias o al menos a un nmero significativo de las distintas lneas de desarrollo
existentes. La unidad de la etapa que estamos viviendo ahora parece residir en la
profusin estilstica existente, o quiz, se trate simplemente de que estemos demasiado
unidos a l como para ser capaces de percibir la amplitud de su diversidad.
El serialismo integral
Si iba a surgir un mundo nuevo y mejor de las cenizas de la segunda guerra mundial era
necesario crear un nuevo tipo ele msica que fuera totalmente distinta a cualquier otra
existente.
Los compositores ms jvenes, que lo vieron como un intento descarriado de reconciliar
las revoluciones tcnicas de la-era postonal con los fundamentos estticos heredados ele
un lenguaje musical anterior. Era necesario llevar a cabo una ruptura atonal con todas
las nociones musicales anteriores referentes a cmo se deba componer y cmo deba
sonar.
Como Pierre Boulez, una de las figuras ms importantes de la msica europea de
posguerra, dijo: En 1945-1946 nada estaba preparado y todo quedaba por hacer: fue
todo un privilegio el poder llevar a cabo ciertos descubrimientos y encontrarnos a
nosotros mismos sin ningn punto de referencia, lo cual tuvo sus dificultades pero
tambin sus ventajas
LA REVOLUCIN SERIAL EN FRANCIA: MESSIAEN Y BOULEZ