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Servio Nacional de Aprendizagem Comercial do Rio Grande do Sul

Faculdade Senac Porto Alegre


Curso Superior de Tecnologia em Design de Moda

LAURA DEPPERMANN MIGUEL

MBARA-Y
Uma Tradio Revisitada

Porto Alegre
2014

LAURA DEPPERMANN MIGUEL

MBARA-Y
Uma Tradio Revisitada

Trabalho de concluso de curso, apresentado


como requisito parcial obteno do grau de
Tecnlogo

em

Design

de

Moda

pela

Faculdade Senac Porto Alegre.


Orientador: Prof. Me. Raquel Barcelos de
Souza

Porto Alegre
2014
LAURA DEPPERMANN MIGUEL

MBARA-Y
Uma Tradio Revisitada

Trabalho de concluso do curso,apresentado


como requisito parcial obteno do grau de
Tecnlogo

em

Design

de

Moda

pela

Faculdade Senac Porto Alegre.


Orientador: Prof. Me. Raquel Barcelos de
Souza

Aprovado pela Banca Examinadora em Novembro de 2014.

Prof. Me. Raquel Barcelos de Souza


Orientador Faculdade Senac Porto Alegre

Prof. Me. Dbora Elman Faculdade Senac Porto Alegre

Prof. Me. Renata Fratton Faculdade Senac Porto Alegre

Dedico este trabalho s minhas avs Paula (in memoriam) e Lia,


pela inspirao, apoio e confiana. Dedico tambm ao meu tio Paulo
Alexandre (in memoriam), por ter sempre acreditado em mim. E por
fim, minha me, Ivone, pelo carinho, ajuda, pacincia, e por,
principalmente, nunca ter me deixado desistir.

No estou apenas fazendo um vestido estou contando uma


histria. O vestido importante, mas apenas parte da histria.

Ralph Lauren

RESUMO

O presente trabalho descreve o desenvolvimento de uma coleo de moda


apresentada como Trabalho de Concluso do Curso Tecnlogo em Design de Moda
da Faculdade Senac Porto Alegre. A coleo tem como tema principal a Cermica
Marajoara, a configurao da Cultura Marajoara, a valorizao da cultura indgena
paraense e o uso do grafismo indgena na arquitetura e moda brasileiros.
Desenvolvida para o Vero 2014/2015, destinada a mulheres de 25 a 40 anos,
com interesses culturais e estilo de vida independente e moderno. O trabalho segue
as metodologias de Seivewright (2009), Renfrew & Renfrew (2010) e Treptow
(2013). Os grafismos e as formas presentes na cermica inspiram a criao de trs
famlias: Tangas, Igaabas e Muiraquits, que do forma coleo Mbara-Y.

Palavras-chave: Coleo, moda, cermica marajoara, estampas.

ABSTRACT

The following work describes the development of a fashion collection as a final


paper for the Curso Tecnolgico em Design de Moda da Faculdade Senac Porto
Alegre. The collections main themes are the Marajoaran Pottery tradition, the
Marajoaran culture, the appreciation of the indigenous culture in the Brazilian state of
Par and the use of indigenous graphisms in Brazilian architecture and fashion.
Developed for the 2014/2015 summer collection, it is intended for women between
the ages of 25 and 40 years old, interested in culture and an independent and
modern lifestyle. The work follows the methodologies of Seivewright (2009), Renfrew
& Renfrew (2010) and Treptow (2013). The graphisms and patterns in Marajoaran
ceramics inspired the creation of three families that shape the collection: Tangas,
Igaabas and Muiraquits.

Keywords: Collection, fashion, marajoaran ceramics, prints.

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1

Caderno de Esboos...........................................................................

15

Figura 2

Caderno de Esboos...........................................................................

15

Figura 3

Caderno de Esboos...........................................................................

15

Figura 4

Quadro Metodolgico..........................................................................

17

Figura 5

Cermica de Icoaraci...........................................................................

18

Figura 6

Porto da Casa Marajoara................................................................

19

Figura 7

Detalhe da Casa Marajoara..............................................................

19

Figura 8

Desfile Tufi Duek, 2012.......................................................................

20

Figura 9

Linha do Tempo...................................................................................

21

Figura 10 Tesos.................................................................................................... 24
Figura 11 Mapa dos Tesos...................................................................................

25

Figura 12 Tigela com Motivo Decorativo Interno e Externo.................................

27

Figura 13 Vaso com Incises em Branco e Escises em Vermelho....................

28

Figura 14 Estatueta Antropomorfa.......................................................................

28

Figura 15 Vaso Antropomorfo..............................................................................

28

Figura 16 Tanga Vermelha...................................................................................

29

Figura 17 Tanga Decorada..................................................................................

29

Figura 18 Painel de Microtendncias...................................................................

32

Figura 19 Painel de Microtendncias II................................................................

33

Figura 20 Painel de Pblico-Alvo.........................................................................

35

Figura 21 Painel de Inspirao.............................................................................

36

Figura 22 Silhueta I..............................................................................................

37

Figura 23 Silhueta II.............................................................................................

38

Figura 24 Estampa I: Caranguejo........................................................................

39

Figura 25 Estampa II: Banquinho.........................................................................

40

Figura 26 Estampa III: Faixa................................................................................

41

Figura 27 Processo de Serigrafia.........................................................................

43

Figura 28 Fivela do Cinto.....................................................................................

43

Figura 29 Placa do Colar......................................................................................

43

Figura 30 Cartela de Cores..................................................................................

44

Figura 31 Cartela de Materiais.............................................................................

46

Quadro 1 Parmetro de Coleo.........................................................................

47

Quadro 2 Vestidos................................................................................................ 48
Quadro 3 Blusas e Tops....................................................................................... 49
Quadro 4 Coats e Saias.......................................................................................

50

Quadro 5 Calas................................................................................................... 51

SUMRIO
1

INTRODUO...........................................................................................

11

METODOLOGIA........................................................................................

13

A ESTTICA INDGENA E A PRESENA DO GRAFISMO NA MODA


BRASILEIRA.............................................................................................

18

MARAJ: HISTRIA E HERANA PARAENSE.....................................

21

4.1

A GEOGRAFIA........................................................................................... 21

4.2

A ILHA DE MARAJ ONTEM E HOJE......................................................

22

4.2.1 Civilizao Marajoara: Pr-Histria Brasileira............................

23

4.2.2 Arqueologia e descobertas..........................................................

23

4.2.3 Stios arqueolgicos: Tesos......................................................... 24


5

A CERMICA MARAJOARA E O GRAFISMO........................................

26

5.1

TIPOS DE GRAFISMOS E SUAS APLICAES E SIGNIFICADOS ....... 27

PESQUISA DE TENDNCIAS..................................................................

30

6.1

MICROTENDNCIAS................................................................................

31

PBLICO ALVO........................................................................................

34

APRESENTAO DA COLEO............................................................

36

8.1

BRIEFING..................................................................................................

36

8.2

ELEMENTOS DE ESTILO.........................................................................

37

8.3

O DESENVOLVIMENTO DAS SILHUETAS..............................................

37

8.4

O DESENVOLVIMENTO DAS ESTAMPAS............................................... 38

8.5

O DESENVOLVIMENTO DOS ACESSRIOS..........................................

8.6

CORES....................................................................................................... 44

8.7

MATERIAIS................................................................................................

45

8.8

FAMLIAS...................................................................................................

47

8.9

PARMETRO DE COLEO...................................................................

47

QUADRO DE COLEO..........................................................................

48

43

CONSIDERAES FINAIS....................................................................... 52
REFERNCIAS.......................................................................................... 53
APNDICE A ESBOOS.......................................................................

57

APNDICE B FICHAS TCNICAS........................................................

74

11

INTRODUO

O presente Trabalho de Concluso de Curso traz uma coleo de moda que


tem como tema a Cermica Marajoara e seus possveis desdobramentos grficos e
formais. Fizemos uma pesquisa que abrange desde o antigo povo indgena
marajoara, da Ilha de Maraj, no Par, at suas influncias na expresso grfica do
sculo XX e sua continuidade na cultura contempornea do estado. A cermica
marajoara considerada parte da identidade nacional, tendo sido explorada por
designers no sc. XX e replicada por artesos h mais de 80 anos. Buscamos,
portanto, fazer um breve levantamento histrico das aplicaes estticas a que estas
peas deram origem, assim como colocaremos em questo o uso de grafismos
tnicos indgenas na moda brasileira recente.
O interesse pelo assunto surgiu durante o curso de Artes Visuais, onde a
autora teve contato com a produo de arte cermica, seus mtodos de pintura e
queima, despertando o interesse pelo desenvolvimento de uma pesquisa histrica
sobre a tradicional cermica marajoara e o povo que a produzia. O livro Cultura
Marajoara (2010) da pesquisadora Denise Schaan, utilizado naquele momento, veio
a se tornar parte da bibliografia principal desse trabalho.
Sabemos

que

cultura

lngua

brasileiras

foram

profundamente

influenciadas pelos indgenas. Incontveis palavras de nosso vocabulrio tm


origem tupi, e o conhecimento dos povos nativos atravessa geraes. inegvel a
importncia de nossas razes indgenas, apesar da europeizao latente em nosso
pas. Mesmo com etnias inteiras tendo sido dizimadas por doenas ou guerras
trazidas pelo homem branco, tribos ainda sobrevivem com dificuldade no contexto
contemporneo. A marginalizao do ndio o tira de sua terra e o coloca mesmo por
vezes como parasita da sociedade, quando este tenta sobreviver dentro dos
grandes centros urbanos, como nos diz Darcy Ribeiro (1995). Mas, acreditamos que
a identidade e orgulho indgenas devem ser devolvidos a esses descendentes e
absorvidos pela nossa sociedade. Com esse trabalho, pretendemos auxiliar, mesmo
que em pequeno grau, na difuso da Cultura, tradio e histria indgena paraense e
no despertar do interesse de jovens estudantes de moda para esta rea que oferece
infinitas possibilidades a serem exploradas.
Este trabalho objetiva, portanto, realizar um estudo do grafismo e das formas
da cermica da fase marajoara, explorando a herana esttica e grfica de suas

12

peas para a criao de uma coleo de moda feminina, destinada a mulheres de 25


a 35 anos, pertencentes s classes A e B que se identifiquem com a marca brasileira
Animale, possibilitando, atravs da moda, uma aproximao do pblico consumidor
e acadmico com a pr-histria indgena brasileira representada aqui pela cermica
marajoara. Sendo assim, traamos como objetivos especficos os seguintes:
a) realizar uma reviso bibliogrfica buscando entender a configurao da Cultura
Marajoara;
b) utilizar os elementos do grafismo e as formas da cermica marajoara de forma
urbana e contempornea no desenvolvimento de uma coleo de moda com
foco na esttica indgena pr-histrica do norte brasileiro;
c) desenvolver trs estampas a partir do grafismo encontrado em exemplares
cermicos da Ilha do Maraj;
d) utilizar as formas da cermica no desenvolvimento de silhuetas e modelagem
para a coleo.
Nosso texto foi estruturado em oito captulos, compreendendo os objetivos
propostos. O captulo 1 introduz o trabalho. O captulo 2 abrange os aspectos
metodolgicos do desenvolvimento. No captulo 3 abordamos a Cultura Marajoara,
assim como sua histria antropolgica e geogrfica. No captulo 4 so explorados
os aspectos estticos e grficos da cermica marajoara. No captulo 5
apresentamos o trabalho de alguns designers, artesos e artistas que tenham
explorado o grafismo tnico brasileiro e o indianismo. No captulo 6, apresentada
a pesquisa de tendncias e delineamento do pblico alvo. Por fim, no captulo 7,
apresentamos o desenvolvimento de estampas, silhuetas e cores utilizados, bem
como as famlias, tabela de parmetros e quadro de coleo, dando forma
coleo final, Mbara-Y: uma tradio revisitada.

13

METODOLOGIA

Este captulo apresenta as etapas percorridas no desenvolvimento da


presente coleo de moda. Foram usadas como referncia para mtodos de
desenvolvimento de coleo de moda as bibliografias de Seivewright (2009),
Renfrew e Renfrew (2010) e Treptow (2013).
Segundo o primeiro autor, o delineamento de uma coleo deve
necessariamente passar por uma srie de etapas, que organizam e auxiliam o
designer no decorrer do desenvolvimento. Ele afirma que A pesquisa uma
ferramenta imprescindvel no processo criativo e fornecer inspirao, informaes e
direcionamento, bem como uma narrativa para a coleo. (SEIVEWRIGHT, 2009).
O desenvolvimento do trabalho em questo partiu da escolha da temtica. Foi
escolhida uma bibliografia base, composta por livros, artigos, revistas cientficas e
catlogos museais e acadmicos.
Para Seivewright (2009), a pesquisa visual deve partir do tema, sobre o qual
realizamos uma profunda anlise visual de peas relacionadas ao mesmo, onde
buscamos elementos para a consequente pesquisa de materiais. Posteriormente,
iniciamos uma coleta e arquivamento de informaes e influncias estticas, como o
uso do caderno de esboos e ferramentas digitais como o Pinterest,Tumblr e blogs,
alm de pesquisa em livros, catlogos e revistas cientficas j mencionados. A
pesquisa temtica tambm orientou a escolha de silhuetas que sero usadas nas
peas da coleo, assim como materiais e acabamentos que dialoguem e tenham
relao com o tema escolhido.
Uma vez definida a temtica e a escolha das imagens, partiu-se para a
pesquisa de tendncias, que, de acordo com Treptow (2013), deve ser capaz de
perceber mudanas e direes no comportamento da sociedade e suas tendncias
de consumo. Fontes para esse tipo de pesquisa, chamada por ela de primria, so
os escritrios de previso de tendncias, por exemplo, que acompanham tanto os
setores de mercado quando aspectos demogrficos e psicogrficos da sociedade.
Porm, como a mesma autora nos diz: [...] a pesquisa em moda no linear. Ela
utiliza fontes primrias e secundrias sem obedecer a uma ordem especfica para
acumular informaes (TREPTOW, 2013), de modo que fizemos tambm uso de
trabalhos acadmicos da rea da sociologia para traar o que Renfrew & Renfrew
(2010) chamam de esprito do tempo.

14

Segundo Treptow (2013), a pesquisa chamada por ela de secundria de


suma importncia para o desenvolvimento de uma coleo, pois ela abrange
aspectos mais especficos relacionados tendncias, como por exemplo, a visita
feiras de tecidos ou observao de desfiles de moda. Munido dessas informaes, o
designer deve ento utilizar-se do tema escolhido para desenvolver uma coleo
com uma identidade prpria.
A partir das pesquisas, definiu-se o briefing, que de acordo com Seivewright
(2009), estabelece a proposta da coleo a partir de itens como estao, tema,
marca, pblico-alvo, nicho de mercado e dimensionamento da coleo. importante
saber com clareza o tipo de consumidor que procurar seu produto. Buscamos
portanto, uma marca que se adequasse ao tema escolhido e que j tivesse um
pblico consolidado e fiel.
A marca escolhida para o desenvolvimento da coleo foi a Animale,
empresa brasileira, de segmento premium, que atende o nicho prt--porter, que
condiz com o esprito da coleo e carrega o DNA da moda nacional. No mercado
desde 1991, a Animale passou a desfilar tambm no SPFW com a Linha Concept,
assinada atualmente pelo designer Vitorino Campos, depois de mais de uma dcada
de fidelidade ao Fashion Rio. Suas linhas compreendem moda praia, acessrios,
lingerie, festa e casual. Hoje figurando entre as 5 maiores empresas de moda do
Brasil, a marca de abrangncia nacional, possuindo 73 lojas prprias e mais de
500 pontos de venda.
Aps a definio do briefing, foi realizada uma pesquisa de campo atravs
de contato com fornecedores para conhecimento da disponibilidade de materiais no
mercado, certificando-nos de que a preferncia pela utilizao de alguns itens
especficos era vivel. A partir desta esta anlise, foi definido com base nos
resultados e com o uso de um painel de inspirao a escolha de cores a serem
usadas na coleo. Durante a pesquisa de tecidos, foi consultada a bibliografia de
Pezzolo (2009), que auxiliou na escolha de materiais. Na fase seguinte, com o uso
do caderno de esboos, realizamos a explorao de silhuetas e variaes de
elementos de estilo para repetio, que segundo Seivewright (2009), d unidade e
possibilidades de criao e variao de peas. A seguir, imagens do caderno de
esboos:

15

Figura 1 Caderno de esboos.

Fonte: caderno de esboos da autora.

Figura 3 Caderno de esboos.

Fonte: caderno de esboos da autora.

Figura 2 Caderno de esboos.

16

Uma vez definidos os elementos de estilo e os tecidos, passamos para uma


pesquisa que compreendesse a aplicao de estampas aos tecidos selecionados. O
linho sendo uma matria natural, a tcnica de estamparia indicada e escolhida neste
trabalho foi a serigrafia. Uma vez que a metragem para a confeco das peas
reduzida, optamos pela serigrafia artesanal, realizada em atelier pela autora deste
trabalho.
A seguir, foi desenvolvido o planejamento da coleo atravs da quantidade
de modelos e mix de produtos, distribudos, segundo Treptow (2013), entre as
categorias bsico, fashion e vanguarda. Unidos, estes dados deram origem tabela
de parmetros, que serviu como base para a concepo e escolha final de peas
que entraram para a coleo final.
Prosseguimos, ento, para o esboamento das peas. De acordo com
Treptow (2013), os desenhos de croquis podem ser feitos mo ou com o auxlio de
softwares de imagem. Realizamos, portanto, nossos croquis com o desenho manual
em nanquim sobre papel com a posterior aplicao de cores e estampas com o
programa Adobe Photoshop. Realizamos os desenhos tcnicos em linguagem
vetorial utilizando o programa CorelDraw, onde podemos observar com clareza
detalhes utilizados na fase de modelagem, pilotagem e produo final.
Elaboramos a modelagem a partir da tcnica plana, realizando ajustes
necessrios com o uso de manequim e tcnicas de moulage. Antes de realizada
cada pea, produzimos um piloto para conferncia de medidas e costuras. As fichas
tcnicas foram elaboradas segundo padro, descrevendo a sequncia operacional
para produo das peas escolhidas. (TREPTOW, 2013)
Ao final da produo das peas, produzimos um editorial fotogrfico que
transmite os conceitos temticos abordados no trabalho e o esprito da coleo.
O quadro metodolgico a seguir representa a estrutura utilizada no trabalho:

17

Figura 4 Quadro Metodolgico

Fonte: elaborado pela autora deste trabalho.

18

A ESTTICA INDGENA E A PRESENA DO GRAFISMO NO DESIGN E

MODA BRASILEIRA

O fascnio pela esttica e temas indgenas tem se mostrado de muito


interesse desde a chegada dos primeiros exploradores s Amricas, e vem sendo
revisitado de tempos em tempos por designers, artesos e artistas. Foi nos anos
1930, durante o governo de Getlio Vargas, que a identidade nacional entrou
novamente em pauta e um movimento nativista tomou conta das manifestaes
estticas e culturais do Brasil. A esttica Marajoara enquadrava-se perfeitamente
nessa fase, e decoraes com grafismos, gregas e geometrismos invadiram a
decorao de casas brasileiras de norte a sul. A esttica tomou conta tambm da
arquitetura, e grandes nomes como Oscar Niemayer, Gladstone Navarro e Lcio
Costa1 apropriavam-se da linguagem e adaptavam-na ao movimento modernista.
Segundo Mrcio Roiter, presidente do Instituto Art Dco Brasil, os estilos indgenas,
marajoara, tupi, tupinamb e guarani, tomaram conta da identidade brasileira no
exterior, como o pavilho do pas na exposio O Mundo Portugus, em Lisboa,
1940, que fora inteiramente decorado com adereos de inspirao marajoara. Ainda
hoje, pode-se visitar marcos da arquitetura da poca, como a Casa Marajoara2, na
Rua Paissand, Rio de Janeiro, ou na mesma cidade, o Palcio da Cultura. Estes,
entre outros nomes, foram responsveis pelo que hoje consideramos o Art Dco
brasileiro. Apesar de a empolgao inicial ter se dissipado ao longo do sc. XX, o
tema ainda ressurge frequentemente, e sua esttica resgatada tanto no design e
arquitetura como na moda.
Figura 5 Cermica de Icoaraci

Fonte: Ansio Artesanato (2014).

1
2

Arquitetos brasileiros de grande influncia no Brasil do Sc. XX.


Casa icnica do estilo Neomarajoara do sc. XX. Construda em 1937 por Salles & Navarro Ltda.

19

Figura 6 Porto da Casa Marajoara, RJ.

Fonte: Instituto Art Dco Brasil (2010).

Figura 7 - Detalhe da Casa Marajoara, RJ.

Fonte: Instituto Art Dco Brasil (2010).

20

Marcas brasileiras, como Tufi Duek, j trabalharam com a temtica e suas


abordagens so interessantes. Abaixo, vemos peas da coleo de Primavera/Vero
2012 da Tufi Duek, que teve como tema o universo indgena brasileiro:
Figura 8 Desfile Tufi Duek, 2012

Fonte: FFW (2012).

O uso do grafismo e principalmente os tranados de palha e o uso de contas


e miangas foram profundamente explorados na coleo. A pintura corporal tambm
apareceu em forma de acessrios para os braos feitos de metal e couro.

21

MARAJ: HISTRIA E HERANA PARAENSE

Estudos realizados ao longo do sc. XX apontam que a Ilha de Maraj tenha


sido palco de seis civilizaes, entre elas a Marajoara, que deu nome ilha e
caracteriza o mais importante perodo histrico do local. A histria indgena na Ilha
data de 1500 a. C., enquanto resduos do perodo marajoara datam de 400 d.C. a
1100 d.C. No painel abaixo, podemos observar a evoluo civilizatria, que tem os
Marajoaras como pice:
Figura 9 Linha do Tempo

Fonte: Schaan (2009).

4.1

A GEOGRAFIA
Segundo gelogos especializados, h milhes de anos, o Rio Amazonas

corria no sentido contrrio, de leste para oeste. Apenas com os movimentos


continentais finais e a formao da Cordilheira dos Andes que o rio encontrou seu
caminho atual rumo nascente. Na desembocadura do rio, no Oceano Atlntico,
houve a formao do arquiplago hoje chamado de Maraj.
Com mais de 50 mil quilmetros quadrados, a Ilha de Maraj considerada
a maior ilha fluvio-marinha do mundo, sendo banhada tanto pelo Oceano Atlntico
quanto pelos rios Amazonas e Tocantins. Encontra-se no estado do Par, e o
acesso feito via barco ou balsa pela capital Belm.
Sua geografia variada, composta por floresta amaznica, mangues e
plancies

de

campo,

proporcionam

diferentes

paisagens

atividades,

compreendendo, por exemplo, a pesca, a caa de caranguejos, criao de bfalos e


a prpria produo da cermica. Suas plancies so facilmente inundveis durante a

22

poca das cheias, nos meses de maio a outubro. A ditadura da gua, como chama
Giovanni Gallo (1979), dita as estaes: gua, lama, seca; o que levou os povos
marajoaras pr-histricos a construir os chamados tesos, considerados verdadeiros
morros artificiais que permitiam ao povo algum domnio sobre a prpria terra.

4.2 A ILHA DE MARAJ ONTEM E HOJE


Uma vez ocupada por uma populao de at 100 mil indgenas de um
mesmo povo, segundo apontam especialistas, hoje em dia a Ilha de Maraj
comporta 487.161 habitantes distribudos em 16 municpios, segundo o Censo 2010,
realizado pelo IBGE.
Acredita-se que a palavra Maraj tenha surgido de um vocbulo tupi,
mbara-y, que quer dizer anteparo do mar. Os indgenas da poca, como o povo
Guarani ou os Nheengabas3, conviviam pacificamente com os visitantes europeus,
que haviam estabelecido um sistema de trocas e comrcio com os povos nativos. O
territrio, apesar de considerado portugus pelo tratado de Tordesilhas, s
despertou o interesse dos colonizadores na metade do Sc. XVII. Outros imigrantes
europeus foram assim expulsos pelos portugueses com o apoio de algumas tribos
locais. Os colonizadores aproveitaram-se da rivalidade entre tribos para enfraquecer
o poder dos indgenas e assim tomar a ilha.
Nos dias atuais, a criao de gado bubalino4 de grande importncia
econmica para a Ilha do Maraj, assim como o turismo e o extrativismo mineral e
vegetal. A arte da cermica foi resgatada por artesos, e apesar de sua produo
ter comeado no final do sc. XIX com artigos utilitrios e pouco trabalhados, a hoje
famosa arte do Par teve como mentores o artista letrista Antnio Farias Vieira, que
na dcada de 1950 comeou a produzir cermica com motivos marajoaras a partir
de fotografias antigas, e Mestre Cardoso, pesquisador e ceramista que resgatou,
junto ao atual Museu Paraense Emlio Goeldi, o estudo da cermica local.
Hoje em dia, a maior parte da cermica fabricada em Icoaraci 5 devido
abundncia de barro e grande quantidade de artesos. Ainda assim, os municpios
3

Povos de origens semnticas distintas, mas que vieram a ocupar a Ilha de Maraj no mesmo perodo de
tempo.
4
Bfalos.
5
Cidade do interior do Par famosa pela produo artesanal de alta qualidade de cermica inspirada na Arte
Marajoara.

23

de Santarm e Ponta das Pedras tambm se destacam pela produo dos itens
decorados.

4.2.1 Civilizao Marajoara: Pr-Histria Brasileira

A ocupao indgena do territrio brasileiro se deu ao longo de grande


perodo de tempo, e modificou-se com o passar dos anos como diz Darcy Ribeiro:
A costa atlntica, ao longo dos milnios, foi percorrida e ocupada por
inumerveis povos indgenas. Disputando os melhores nichos ecolgicos,
eles se alojavam, desalojavam e realojavam, incessantemente. Nos ltimos
sculos, porm, ndios de fala tupi, bons guerreiros, se instalaram,
dominadores, na imensidade da rea, tanto beira-mar, ao longo de toda a
costa atlntica e pelo Amazonas acima, como subindo pelos rios principais,
como o Paraguai, o Guapor, o Tapajs, at suas nascentes.

(Ribeiro, 1995. p. 29)

Entre as tribos que se fixaram, os ndios do Maraj tomaram grande


importncia. Os marajoaras foram considerados at pouco tempo como uma
civilizao pr-histrica por serem anteriores criao de uma escrita fontica.
Porm, j haviam superado o estado paleoltico de outras tribos habitantes do
continente. Hoje em dia, a denominao correta histria pr-cabralina (Cunha,
2008), pois compreende um conceito de histria no europeia. Apesar deste dado,
os grafismos encontrados na cermica so considerados por muitos estudiosos
como linguagem no falada, pois possuam significados e narrativas.
4.2.2 Arqueologia e descobertas
No sc. XIX, pesquisas de naturalistas europeus e oriundos da capital Rio de
Janeiro enviados ao norte passaram a se ater a descobertas de resduos cermicos
encontrados na Ilha de Maraj. Expedies como as Thayer e Morgan 6 foram feitas,
e os primeiros textos relacionados ao assunto comearam a aparecer. Charles
Frederick Hartt, naturalista ingls, por exemplo, foi um dos primeiros tericos a
escrever sobre o assunto, como o livro The Ancient Indian Pottery of Marajo, Brazil
que fala da Cermica Marajoara, entre outras descobertas relacionadas aos
indgenas, de maneira extremamente descritiva e didtica. No texto, Hartt explora a
6

Expedies cientficas realizadas no final do sc. XIX ao norte brasileiro com intuito de pesquisar com base em
estudos naturais e antropolgicos a veracidade da teoria de Darwin contrastando-a com a teoria crist do
criacionismo.

24

esttica de vasos, tangas, urnas e objetos, como muiraquits7 e figuras humanoides,


encontrados no que ento se imaginaram ser extensos cemitrios da extinta
civilizao. Hartt mostrou-se absolutamente encantado pelo tipo de ornamentao
encontrada na cermica recm-descoberta. Ela era geomtrica e abstrata,
completamente diferente do que o pesquisador imaginaria em um local to cheio de
belezas naturais e inspiradoras.
4.2.3 Stios arqueolgicos: Tesos
Consistiam em enormes elevadas artificiais construdas pelo povo marajoara
provavelmente entre 300 d.C e 1300 d.C consistem em um acmulo de terra no
centro das ilhas fluviais inundveis, podendo ser considerados sobre-ilhas. Seu
intuito era permitir que a vida em comunidade e o plantio no fossem interrompidos
durante a poca das cheias. Os tesos variam de tamanho, tendo os menores de 10
a 70m de comprimento e 5m de altura, usados principalmente para a habitao,
segundo pesquisas arqueolgicas, at os maiores, que podem alcanar at 200m de
extenso e 10m de altura. Nestes ltimos foi encontrado o maior nmero de peas
cermicas decoradas, como urnas funerrias e miniaturas humanoides e
antropomorfas. Segundo Schaan, a partir de pesquisas arqueolgicas, chegou-se
concluso de que estes tesos teriam sido ocupados diversas vezes, e a cada
ocupao servido com propsitos diferentes.
Figura 10 - Tesos

Ilustrao representando a configurao dos tesos. Fonte: Schaan (2009).


7

Artefato talhado em pedra (esp. jade, pela cor esverdeada) ou madeira, representando pessoas ou animais
(r, peixe, tartaruga etc.) ao qual so atribudas as qualidades sobrenaturais de amuleto. (Dicionrio Houaiss da
Lngua Portuguesa. RJ: Objetiva, 2001)

25

No Teso do Pacoval, por exemplo, encontram- se intercaladas camadas de


urnas funerrias (tambm chamadas igaabas pelos locais) e itens ritualsticos com
camadas de cermica domstica e mais simples. Uma pesquisa aprofundada por
parte de arquelogos tambm concluiu que as camadas mais antigas apresentavam
cermica de maior qualidade e de grafismos e desenhos mais elaborados, e as
camadas mais recentes apresentam itens mais simples, levando-se a crer que a
extino da civilizao marajoara deu-se aps perodo de declnio. Hoje em dia,
depois da explorao irresponsvel e saqueamento dos stios arqueolgicos, muitos
tesos j esto praticamente nivelados com o terreno original, dificultando o trabalho
de arquelogos e historiadores.
Figura 11 Mapa dos Tesos

Alguns dos mais importantes tesos do Maraj. Fonte: Schaan (2009).

26

A CERMICA MARAJOARA E O GRAFISMO

As primeiras descobertas relacionadas cermica marajoara se deram no


sc. XVII, depois da invaso dos portugueses ao norte e nordeste brasileiro, ento
ocupado por franceses, holandeses e ingleses. Hartt foi um dos primeiros
pesquisadores a escrever sobre o assunto e a comparar a cermica encontrada na
Ilha com a de outros locais e culturas antigas. No trecho a seguir, vemos como Hartt
(1871) nos apresenta uma teoria em relao produo da cermica, aceita at
hoje por especialistas:
Segundo Hartt, seguindo-se a tendncia de outras tribos amaznicas terem
sua cermica e cestaria produzida por mulheres, passou a acreditar e
defender que a cermica marajoara era inteiramente obra de mos
femininas. Hartt encontra respaldo mesmo em outras culturas: Na
conferncia Beginnings of art, or evolution in ornament, apresentada por ele
no ano anterior, Hartt destaca que no apenas a mulher indgena
amaznica, mas tambm outras mulheres de outras culturas
tradicionalmente praticavam a arte da cermica: em tribos na frica, e
tambm entre os Papuanos e os Fijianos, a mulher a artista ceramista.
Llewellyn Jewett pensa que as urnas funerrias celtas eram feitas e
ornamentadas por mulheres.
(KERN, 2013. p. 333)

Acredita-se, portanto, mesmo nos dias de hoje, que a cermica seria de fato
produzida por mulheres, apesar de a sociedade marajoara apresentar muitas
diferenas em relao a outros povos que viviam no Brasil na mesma poca. A
cermica da fase marajoara diferencia-se de outras encontradas na mesma regio
pelo seu apuro e cuidado no desenvolvimento dos desenhos e incises nas peas.
Segundo Schaan (2009), enquanto outras fases, anteriores e posteriores,
apresentam desenhos mais simples ou cermica de qualidade inferior, a beleza e
percia da cermica marajoara coloca esta civilizao como a de maior importncia
na ilha, e considerada o auge do desenvolvimento civilizatrio na mesma.
Podemos ver na figura abaixo um exemplar da cermica marajoara com um
complexo trabalho grfico, tanto na parte interior quanto exterior da pea. Alm do
trabalho com engobo8, a pea ainda foi polida e apresenta aspecto liso e alto grau
de conservao.

Segundo Schaan (2010): cermica diluda em gua e tingida com pigmentos, para pintura de peas cermicas
j secas, mas ainda no queimadas.

27

Figura 12 Tigela com Motivo Decorativo Interno e Externo

Fonte: Amorim (2010).

5.1

TIPOS DE GRAFISMOS E SUAS APLICAES E SIGNIFICADOS


A cermica marajoara segue um padro temtico de carter repetitivo,

porm criativo e inventivo. Sua rica ornamentao encanta pesquisadores e


amantes do assunto desde o sculo XIX, quando as primeiras teorias sobre a
mesma surgiram, como nos exemplifica o trecho a seguir:
Hartt tinha muitas razes para se interessar por aquela virtualmente
desconhecida cermica marajoara: as peas eram ornamentadas de modo
sofisticado, s vezes com pintura, s vezes com incises, e os padres
ornamentais, com a predominncia de gregas e linhas retas, evocavam as
artes decorativas encontradas nas antigas culturas europeias.
(KERN, 2013. p. 331)

Temas frequentes so os referentes aos animais, como onas, botos,


macacos, peixes, tartarugas, pssaros, mas principalmente jacars, lagartos e
cobras. As cobras aparecem principalmente como excises na cermica,
aparecendo frequentemente em pares, formando desenhos simtricos. A cobra um
animal de forte simbologia dentro do indianismo brasileiro, sendo foco e protagonista
de mitos em diversas tribos do pas. Segundo Schaan, a cobra, que inspiraria os
desenhos mais curvos e orgnicos na cermica marajoara, simbolizaria a unio do
feminino e masculino, sendo considerada ento como sagrada. notado que a
maior parte dos animais representados na cermica so tipicamente predadores ou
animais no comumente caados. Estas figuras, como a cobra, escorpies ou
animais considerados perigosos aparecem muito em igaabas e urnas funerrias.

28

Figura 13 Vaso com Incises em Branco e Excises em Vermelho

Fonte: Amorim (2010).

Figuras

humanoides

representaes

frequentemente

encontradas.

Estas

figuras

semelhantes

possuem

formato

tambm

so

flico,

mas

caractersticas femininas. Podemos observar novamente, portanto, a importncia


simblica da unio do feminino e masculino na mitologia marajoara. Figuras
antropomorfas, vasos com feies humanas ou ainda animais de duas cabeas
tambm so largamente encontrados, levando pesquisadores a crerem que a
religio e mitologia marajoaras eram extremamente ricas, e de grande importncia
social.
Figura 14 Estatueta Antropomorfa

Figura 15 Vaso Antropomorfo

Fonte: Catlogo do Museu Paraense Emlio Goeldi (2010).

29

Outros temas recorrentes incluem ainda os desenhos extremamente


grficos, muito representados em cermica domstica ou nas tangas. As tangas
marajoaras, estas podendo ser divididas entre Tangas vermelhas, completamente
pintadas com engobo e polidas, e tangas decoradas, usualmente pintadas em
engobo branco e decoradas com engobo vermelho e preto.
Figura 16 Tanga Vermelha

Figura 17 Tanga Decorada

Fonte: Amorim (2010).

Pesquisadores afirmam a partir de estudos que contemplam o tamanho,


formato e partes mais gastas dessas peas, que estas seriam usadas por mulheres
e seriam feitas sob medida a partir da adolescncia, quando a ndia utilizava a tanga
decorada, at a maturidade, quando passaria a usar a tanga vermelha. No se sabe
se essas tangas seriam usadas cotidianamente, mas imagina-se que tivessem
carter ritualstico ou festivo.

30

6 PESQUISA DE TENDNCIAS

Segundo Treptow, a pesquisa de tendncias uma etapa essencial do


desenvolvimento de uma coleo, pois ela indicar o caminho a ser seguido no
conceito da mesma. Bureaus de tendncias e estilo fazem pesquisas com at quatro
temporadas de adiantamento, antecipando os desejos e rumos que o mercado e a
sociedade tomaro, servindo como base para os mais diversos segmentos de
mercado, entre eles o da moda.
Tendo este conhecimento em vista, passamos a pensar em o quo acelerado
tornou-se o mundo do consumo e em como a globalizao tem uniformizado a
maneira como nos portamos e nos vestimos. Ao mesmo tempo em que os meios de
comunicao e a internet possibilitam uma troca de informaes e conceitos em
tempo real, elas tambm uniformizam a nossa experincia sensorial e nossos
mecanismos de desejo. A possibilidade de se acompanhar semanas de moda
internacionais distncia de um clique, ou fazer compras atravs de um aplicativo
de celular de uma grande cadeia de lojas da Europa, nos tira a conscincia da
origem e caminho que essas informaes ou peas tiveram para chegarem at ns.
Os fluxos culturais, entre as naes, e o consumismo global criam
possibilidades de identidades partilhadas como consumidores para os
mesmos bens, clientes para os mesmos servios, pblicos para as mesmas
mensagens e imagens entre pessoas que esto bastante distantes uma
das outras no espao e no tempo. A medida em que as culturas nacionais
tornam-se mais expostas s influncias externas, difcil conservar
identidades culturais intactas ou impedir que elas se tornem enfraquecidas
atravs do bombardeamento e da infiltrao cultural.
Hall (1998. p. 74)

Seguindo nesta linha de pensamento, a macrotendncia foi definida com base


nos estudos da pesquisadora Renata Abranchs, do Bureau de Estilo Renata
Abranchs, e intitulada Gnesis. Inspirada pela exposio de mesmo nome, do
fotgrafo Sebastio Salgado (exibida em Porto Alegre em 2014, na Usina do
Gasmetro). Esta macrotendncia compreende o retorno s origens naturais, como
a prpria exposio nos mostra: o fotgrafo fez uma viagem internacional buscando
a raiz e a origem do que hoje chamamos civilizao. Ao observar estas imagens de
tribos

africanas,

ndios

amaznicos,

canyons

americanos,

quedas

dgua

canadenses e recnditos desconhecidos do leste europeu, pensamos, por fim: o que

31

nos trouxe at aqui? Quem, antes de ns, possibilitou que o mundo funcionasse da
maneira como funciona hoje? O que estamos perdendo de nossas culturas e
individualidades ao nos vestirmos como uma revista nos manda?
Observamos, ento, a volta do interesse por assuntos como o tribalismo, o
nomadismo, uso de materiais orgnicos e no-sintticos, o slow-fashion e a
valorizao das culturas locais. uma tendncia mundial, que compreende desde
rumos sociais e polticos at os mercados de consumo a curto e mdio prazos.

6.1 MICROTENDNCIAS

As microtendncias nos do uma imagem mais imediata de previses de


consumo. Elas so observadas de maneira mais aproximada, atravs de desfiles,
moda de rua, revistas e meios de comunicao. O painel de microtendncias foi
realizado baseado em pesquisa de imagens no site FFW, tendo como referncia os
desfiles So Paulo Fashion Week e Fashion Rio, Vero 2014-2015. Foram utilizados
especialmente referncias dos desfiles da Animale, marca acolhida no presente
trabalho, Lilly Sarti, Giuliana Romano, Pedro Loureno, Espao Fashion, Osklen,
Lenny, Wagner Kallienko e Paula Raia. Foram pautados itens como o uso de couro
e tecidos levemente transparentes, narrativas relacionadas cultura brasileira,
silhuetas em H e o uso de modelagem ampla, assimetrias, recortes, fendas e
vazados nas peas.

32

Figura 18 Painel de Microtendncias

33
Fonte: elaborado pela autora deste trabalho, com imagens do site FFW.

Figura 19 Painel de Microtendncias II

Fonte: elaborado pela autora deste trabalho, com imagens do site FFW.

34

7 PBLICO ALVO

Com o objetivo de traar um possvel pblico-alvo para a coleo que seja


condizente com o atual pblico consumidor da marca, utilizamos os dados de uma
pesquisa publicada em 2013 pelo SEBRAE (Servio Brasileiro de Apoio s Micro e
Pequenas Empresas), visando o perfil consumidor das classes A e B para o ano de
2014. Segundo a pesquisa, entre 2003 e 2011, cerca de 9,2 milhes de brasileiros
ascenderam s classes A e B, e h uma previso de que at 2014, haja um aumento
de mais 7,7 milhes. A classe B foi responsvel em 2011 por 42% do total de R$136
bilhes gastos em moda. O consumo da classe A representou em torno de R$ 18,1
bilhes, que significa 13,3% do consumo. Paralelamente, se observou um aumento
de mais de 20% nas vendas de grifes de luxo no Brasil em relao ao ano anterior.
Entre estes consumidores, a maior parte compra em shoppings ou comrcio
especializado, ou ainda por e-commerce. A pesquisa tambm nos revela que, entre
os pesquisados, a mdia de consumo mensal em artigos de vesturio de R$
3.500. A partir destes dados, conclumos que h um nicho de mercado real e
crescente para marcas do segmento Premium, como a Animale.
A pesquisa ainda cita Stella Susskind, presidente da Shopper Experience,
que afirma que a classe A possui acesso facilitado informao atravs da internet,
relaes interpessoais e mdia impressa, e, portanto, tem maior conscincia em
relao aos conceitos de bem estar e qualidade de vida. Em suas palavras: O
consumo de luxo no est ligado necessidade, mas expectativa e percepo
diferenciada.
Visando tendncias futuras, a pesquisa ainda recomenda que as empresas
explorem o universo simblico brasileiro, como a combinao de cores e tecidos
tpicos de nosso pas ou conceitos ligados fauna, flora e cultura brasileiras.
Estando em posse destas informaes, procuramos fundamentar a
descrio das caractersticas de nosso pblico-alvo, demonstrando que ele existe. O
perfil traado a seguir foi embasado nestes dados e relacionados com as
macrotendncias descritas anteriormente.
O pblico-alvo foi definido com base no pblico da marca escolhida, 25 a 40
anos, classes A e B, pensando-se no estilo de vida, poder aquisitivo e interesses
intelectuais e culturais da possvel cliente. A mulher Animale independente,

35

trabalha fora de casa, e precisa de roupas que migrem de um ambiente de trabalho


a um coquetel sem dificuldade. Com olho atento para as tendncias e apreo por
viajar e conhecer novas culturas, peas com conceitos tnicos mas ainda urbanas e
modernas chamam sua ateno. Elas frequentam coquetis, festas, restaurantes e
bares da moda e vivem no ritmo das grandes cidades. No incomum que passem
por quatro lugares em um mesmo dia, mas ainda assim apreciam os momentos de
calma do yoga e pilates ou um fim de semana tranquilo na praia.
Possuem um estilo clssico, porm moderno e despretensioso. No gostam
de ostentar, mas no se importam em pagar mais caro por qualidade. No tm muito
tempo para compras, por isso mantm-se fiel s marcas com as quais se identifica e
sente-se tratada com exclusividade. Abaixo, ilustramos atravs de um painel o
pblico-alvo:
Figura 20 Painel de Pblico

Fonte: Garance Dor, Haarpers Bazaar, Pinterest, Tumblr, Starbucks, Animale. Painel elaborado pela
autora deste trabalho.

36

APRESENTAO DA COLEO

Neste captulo ser apresentada a coleo e todos os aspectos que a


compem.

8.1

BRIEFING

A presente coleo de moda tem como foco o pblico feminino, de 25 a 40


anos, classes A e B, e o mercado de pret--porter. A coleo foi desenvolvida tendo
como base a marca Animale, para o Vero 2015. Tivemos como objetivo explorar as
formas e grafismos da Cermica Marajoara, do norte brasileiro, atravs de
modelagens e estampas criativas e para mulheres com um interesse cultural e de
estilo moderno.
Atravs do painel de inspirao a seguir, podemos visualizar a temtica.
Optou-se por dividir a coleo em trs famlias, de acordo com sua fonte de
inspirao.
Figura 21 Painel de Inspirao

Fonte: Kohler (2010), Save the Amaznia (s/d), Amorim (2010), Pinterest. Elaborado pela autora
deste trabalho.

37

8.2 ELEMENTOS DE ESTILO


Neste captulo apresentaremos os elementos de estilo que do unidade
coleo. Relacionam-se diretamente com o tema e traduzem as macro e
microtendncias de maneira visual.
a) Linhas que remetem s formas da cermica;
b) Cores presentes no engobo cermico;
c) Estampas em serigrafia;
d) Materiais que remetem cultura indgena;

8.3

O DESENVOLVIMENTO DAS SILHUETAS

Em nossa coleo, o estudo de silhuetas foi realizado baseado no formato de


algumas peas cermicas, como por exemplo, as tangas ou vasos e igaabas. Havia
um interesse de que estas silhuetas condissessem com a pesquisa de
microtendncias, de modo que as mesmas foram comparadas e absorvidas.

Figura 22 - Escolha de silhueta nadador com recortes, a partir de tanga:

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem: elaborado pela autora deste trabalho.

38

Figura 23 - Escolha da silhueta acinturada e com pouco volume a partir de


igaaba:

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem: elaborado pela autora deste trabalho.

8.4

O DESENVOLVIMENTO DAS ESTAMPAS

As estampas foram desenvolvidas com base em fotografias de peas


cermicas originais expostas no Museu Paraense Emlio Goeldi e do artesanato
atual. As padronagens foram extradas de peas chave para a esttica da coleo e
ento estilizadas com o auxlio do Programa Adobe Illustrator. Essas estampas
foram serigrafadas a partir de tcnicas de serigrafia alternativa e no-industrial.
Nas imagens a seguir, pode-se observar o raciocnio por trs do
desenvolvimento das trs estampas. Foram selecionados elementos grficos de
peas cermicas, que foram ento estilizados e transformados em mdulos.

39

Figura 24 - Construo do Mdulo Caranguejo, com suas duas variaes, a


partir de foto de pea original:

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem e estampas: elaborado pela autora deste trabalho.

40

Figura 25 - Construo do Mdulo Banquinho, a partir de foto de pea


original:

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem e estampa: elaborado pela autora deste trabalho.

41

Figura 26 - Construo do Mdulo Faixa a partir de pea cermica de


artesanato de Icoaraci:

Fonte: Foto original: Ansio Artesanato, 2014. Montagem e estampa: elaborado pela autora deste
trabalho.

42

Abaixo, fotos do processo de serigrafia alternativa, realizado no Atelier de


Serigrafia da Universidade Federal do Rio Grande do Sul:
Figura 27 Processo de Serigrafia

Crditos: Daniel Luz.

43

8.5

O DESENVOLVIMENTO DOS ACESSRIOS


Como complemento coleo, desenvolvemos acessrios fabricados em

cermica negra, com pintura em vidrado branco. Realizamos dois dos acessrios
desenhados nos croquis: um cinto e um colar. As peas usam a tcnica de inciso,
exemplo da cermica marajoara original. Os desenhos foram inspirados em artefatos
originais, com base em fotografias do Catlogo do Museu Emilio Goeldi. Abaixo,
esquema com o desenvolvimento das duas peas:

Figura 28 - Fivela do Cinto

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem: elaborado pela autora deste trabalho.

Figura 29 - Placa do Colar

Fonte: Foto original: Amorim, 2010. Montagem: elaborado pela autora deste trabalho.

O cinto foi construdo de juta com forro de cambraia de linho e usa ganchos
de metal.
O colar composto por uma corrente metlica, uma tira de couro e terminais
para unio das partes.

44

8.6

CORES
A escolha de cores partiu da anlise de peas cermicas originais marajoaras

e peas do artesanato de Icoaraci, assim como do ambiente amaznico e de


mangue encontrado na Ilha do Maraj. Chegou-se, portanto, nas cores bsicas de
engobo natural: o vermelho, o preto, o branco e o acinzentado. Completando a
cartela, temos um tom de laranja-telha, que remete cor da cermica antes de ser
queimada e pintada, e ao verde musgo, que remete ao ambiente de mangues e
plantas aquticas encontradas nas margens dos tesos.
Figura 30 Cartela de Cores

Fonte: elaborado pela autora deste trabalho.

45

8.7

MATERIAIS

A coleo foi confeccionada principalmente a partir de materiais naturais,


como o linho, o algodo orgnico, couro de bfalo e placas de cermica.
Em nossa coleo, usamos a sarja de algodo orgnico, por sua
durabilidade, resistncia, versatilidade e correo ecolgica. O algodo, em suas
espcies selvagens, tambm era e ainda utilizado pelos povos amaznicos na
confeco de mantas e redes. Segundo Schaan (2010), acredita-se que os
marajoaras dominavam a tecelagem e produziam essas peas para uso familiar.
Optou-se pelo uso da verso ecologicamente correta aps pesquisa relacionada ao
material. Segundo Pezzolo (2009), o uso de fertilizantes e pesticidas nas lavouras de
algodo tornou-se abusivo, sendo essa uma prtica que mina o solo e
extremamente prejudicial para o meio ambiente. O uso destes qumicos tambm
prejudicial ao usurio final do tecido, visto que o pesticida permanece na fibra
mesmo aps sua tecelagem e pode causar alergias e intoxicao. O algodo
orgnico produzido no Brasil principalmente nos estados do sudeste e centrooeste, em lavouras de ecossistema controlado e coleta manual.
O linho, de uso que data de cerca de 8 mil anos atrs, teve sua cultura
introduzida no Brasil no sculo XIX, principalmente na regio sul. Extremamente leve
e confortvel e de propriedades semelhantes ao algodo, ainda considerado
antialrgico e bactericida. Por outro lado, o linho tende a amassar com facilidade,
motivo pelo qual foi menos usado a partir dos 1980, quando houve a popularizao
de tecidos sintticos (Pezzolo, 2009). O linho tambm considerado matria prima
sustentvel, visto que 100% aproveitado, desde as fibras longas, para a indstria
txtil at a extrao do leo de suas sementes. Com o recente destaque que vem
sendo dado matria prima natural, o linho tem voltado ao mercado fashion com
crescente fora. Nesta coleo, ele utilizado devido sua leveza e caractersticas
naturais, como a boa capacidade de absoro de gua e a propriedade de no
absorver temperaturas altas.
O couro de bfalo foi escolhido devido estreita relao com o Par. A Ilha
de Maraj, como citado anteriormente, tem como uma de suas principais atividades
econmicas atuais a criao de gado bubalino para extrao da carne e couro. O
couro de bfalo conhecido por sua resistncia e maciez, obtidos pelo curtimento
de crebro, um mtodo tradicional e menos poluente do que o curtimento moderno

46

do couro bovino, por utilizar-se apenas de midos do prprio animal e fumaa de


madeira e nenhum qumico sinttico ou artificial (ScenicMesa, 2010). Alm disso, o
couro de bfalo tem aparncia mais rstica e natural, pois no esticado durante o
curtimento, a fim de no perder suas caractersticas. Em nossa coleo, o couro
ser trabalhado em peas mais estruturadas e detalhes.
Figura 31 Cartela de Materiais

47

8.8

FAMLIAS

A coleo foi dividida em trs famlias, harmonizando diferentes materiais,


estampas e modelagem. Foram nomeadas em referncia a objetos icnicos da
cermica marajoara:
Tangas: peas estampadas com os mdulos Caranguejo e Banquinho, com
modelagem inspirada no formato das tangas e feitas de cambraia de linho e linho
Jaipur.
Igaabas: peas com acabamento em gregas, modelagem mais ampla e feitas de
linho ou sarja de algodo.
Muiraquits: Peas lisas, feitas de linho, sarja de algodo ou couro.

8.9

PARMETRO DE COLEO

Figura 32 Parmetro de Coleo

Fonte: elaborado pela autora deste trabalho.

48

QUADRO DE COLEO

Quadro 2 - Vestidos

49

Quadro 3 - Blusas e Tops

50

Quadro 4 - Coats e Saias

51

Quadro 5 - Calas

Fonte: elaborado pela autora deste trabalho.

52

CONSIDERAES FINAIS

A argumentao da temtica descrita no captulo quatro e o desenvolvimento


dos passos metodolgicos descritos no captulo dois orientaram a criao da
coleo de moda MBARA-Y: Uma tradio Revisitada, que est graficamente
representada por meio de croquis no Apndice A.

53

REFERNCIAS

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Acesso em: 12 nov. 2014.
Aslan Armarinhos e Aviamentos. [Vis de Cetim] 2014.Disponvel em:
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54

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57

APNDICE A
CROQUIS

BL 07: Cambraia de Linho. AS 04: Cambraia de linho, Sarja de Algodo e detalhe de Linho Jaipur.

58

BL 04: Cambraia de Linho. CL 01: Linho.

59

BL 01: Cambraia de Linho. CL: Sarja de Algodo e detalhe de Linho.

60

BL 05: Cambraia de Linho com detalhe de couro. CL 02: Linho.

61

TP 02: Couro de Bfalo. VT 01: Cambraia de Linho.

62

TP 02: Couro de Bfalo. VT 02: Linho Wash.

63

CO 01: Couro de Bfalo. AS 02: Cambraia de Linho e detalhe de Linho Jaipur.

64

BL 02: Cambraia de Linho e detalhe de Linho Jaipur. CL 04: Sarja de Algodo.

65

MO 01: Linho Wash.

66

TP 01: Linho Wash. CO 02: Cambraia de Linho. SA 05: Cambraia de Linho.

67

BL 06: Cambraia de Linho e detalhe de Couro de Bfalo. SA 06: Cambraia de Linho.

68

TP 01: Linho Wash. CL 02: Sarja de Algodo.

69

BL 08: Linho Wash. SA 01: Sarja de Algodo. CS 01: Cambraia de Linho.

70

VT 03: Linho Wash.

71

VT 04: Linho Wash.

72

VT 05: Linho Wash.

73

VT 06: Linho Wash.

74

APNDICE B FICHAS TCNICAS

75

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