Abstract: The joker gathers the essential attributes which allow us to conceive it as a way of
being a director in the contemporary scene. We note that the joker actively contribute to the
improvement of the dialogue between the theater and different sectors of society, being,
therefore, an efficient agent and a multiplier of the oppressed poetic and being unique as a
mediator for debates in Forum Spectacles and a coordinator in its staging processes. From that
point, we try to set an analysis of the responsibilities of the director, the audience and the joker.
The main interest from this choice lays down in questioning the staging aspects of the Forum
spectacles and in inquiring the dispositions of the functions performed by the joker. To explore
the essence of the relations among the theater agents involved in the processes and products
of Forum Spectacles, it promotes a reflection about the applicability of teaching the Forum
Theater technique through the formation of pupils who yearn being theater directors or
teachers.
Key-words: Forum Theater. Staging Methodology. Joker.
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etimolgico
do
termo,
concordar-se-
que
todo
teatro
perspectiva
curinga
agrega
qualidades
funes
de
um
curinga
como
um
novo
modo
de
ser
diretor
na
uma
medida
ideal,
no
extrapolando
traos
da
prpria
personalidade.
Na Grcia Antiga, o prprio autor dramtico encenava seus textos. As
didasclias rubricas ou indicaes cnicas eram dispensveis, e a
Cena em Movimento - Edio n 1
especializada.
Esta
explicao
um
pouco
reducionista
maneiras de fazer e pensar o teatro de uma poca que passou a eximir seus
agentes da necessidade de obedecer a uma corrente esttica dominante. O
encenador tornou-se responsvel pela organizao dos elementos que
compem a cena teatral texto, cenrio, figurino, msica, maquiagem,
iluminao com livre poder para criao de sua obra. Neste momento, as
didasclias servem como sugestes e no como regras normativas da
representao. Ento, o encenador pode no consider-las, por exemplo, ou
entend-las como mais um elemento constituinte da linguagem da cena.
Segundo Patrice Pavis (2005, p. 128) o encenador passou a ser a [...] pessoa
encarregada de montar uma pea, assumindo a responsabilidade esttica e
organizacional do espetculo, escolhendo atores, interpretando texto, utilizando
as possibilidades cnicas sua disposio.
Desta discusso, emerge uma polmica autoral. O encenador esfora-se
por constituir uma linguagem autnoma e assinar o efeito esttico de sua obra.
A autoria desloca-se do texto para a cena. Cientes da primazia do encenador
nos dias de hoje, inclusive no Brasil, por que no vemos nas fichas tcnicas,
nos programas e nos cartazes dos espetculos a denominao encenador?
Com isso, parece que o pensamento de Dort, mesmo que datado nos idos da
dcada de 70, ainda ressoa. Uma vez constatada esta primazia do encenador,
resta ainda colocar uma questo: o que significa a encenao nos dias de
hoje? Deve-se falar da encenao como simples atividade de coordenao ou
como um meio especfico de expresso artstica? (Dort, 1977, p. 64)
Esse coordenador do espetculo teatral reflete, em primeiro lugar, aquilo
que, de maneira geral, denominamos de o esprito de seu tempo. Nestes
termos, o professor Walter Lima Torres tenta elucidar estas diferentes formas
de atuao do diretor de teatro, denominando-o de ensaiador dramtico com o
intuito tambm de salientar o quanto do perodo de toda a histria do teatro sua
funo esteve relacionada a colocar um texto em cena. De 1903 at os anos
1950 e 1960 perdurou muito fortemente uma tendncia na direo teatral que
foi basicamente textocntrica [...] o trabalho teatral do diretor primava ento por
se associar, intimamente, palavra do autor. (Torres Neto, 2008)
Aps estas interpretaes e definies sobre as funes do diretor e
encenador de teatro, procuraremos outras fontes para auxiliar no entendimento
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em
jogos
teatrais
de
simples
realizao
que
visam
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espectadores
que
no
participam
interagindo.
Neste
caso,
eles
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Frum,
antes
de
propor
ao
espectador
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de encenao
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sociedade
enquanto:
educador,
terapeuta,
ativista
social
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no
caracteriza,
em
outras
poticas
estilos,
funo
do
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preparada
para
receber
quantas
intervenes
forem
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sociedade como a poltica, a teraputica e a didtica, por exemplo, tornandose, atravs de seus meios e tcnicas cada vez mais presente, eficaz na
resoluo de problemas no mbito destes grandes domnios.
Acreditamos que j no podemos mais negligenciar o fato de o curinga
ainda ser uma carta fora do baralho oficial do jogo do teatro, pelo menos, no
Brasil, e de Boal ainda ser um brasileiro que o Brasil no conhece. preciso
resgatar a importncia desta atividade potica-poltica, ao passo que
poderamos nos questionar sobre suas implicaes num mundo teoricamente
mais democrtico, de inmeras mas quase sempre ineficientes polticas de
incluso. Ao que concerne explorao cnica, legitimidade e democratizao
da atividade artstica, ainda precisamos nos demover dessa disfarada
opresso cultural e criativa que inviabiliza a libertao no s de povos e de
mentes, mas tambm de autnticos processos criativos que deveriam participar
de uma poltica pblica e cultural democrtica e verdadeiramente inclusiva.
Para concluir, um pequeno pensamento de Augusto Boal, retirado de
uma de suas mais recentes falas, de seu discurso no Frum Social Mundial
que aconteceu em Belm do Par no dia 31 de janeiro de 2009. "No basta
consumir Cultura: necessrio produzi-la. No basta gozar arte: necessrio
ser artista! No basta produzir ideias: necessrio transform-las em atos
sociais, concretos e continuados. Temos que agir!"
Chegamos ao final deste artigo com a esperana de poder iluminar,
ainda que minimamente, o pensamento dos profissionais que produzem a
cultura oficial deste pas, para que os mesmos permaneam atentos ao que
est sendo produzido, a fim de que possamos refletir sempre no o que, com
quem, para quem e o porqu de fazer teatro. De uma maneira ou de outra,
somos tambm possuidores dos modos de produo e, por isso, responsveis
pelas relaes que o teatro continua estabelecendo com a tica, a poltica e a
esttica. O teatro no caminha sozinho, somos ns que, em nome dele, em
prol
dele
e,
vezes,
at
contra
ele,
percorremos
caminho!
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