Consejos de improvisacin

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Tradas, arpegios y escalas en una sola cuerda

Tal vez el error ms comn de los guitarristas a la hora de improvisar es el de utilizar
las escalas en posicin y de manera mayormente lineal. Hay dos conceptos bsicos
para trabajar sobre este problema.
1- Usar arpegios y tradas combinados con la escala.
2- Tocar *a lo largo* del mango de la guitarra en vez de en posicin.
Prctica de tradas y arpegios
Los grficos que siguen muestran una trada mayor y una menor (que no son otra cosa
que arpegios acordes de tres notas), y su relacin con las respectivas escalas en una
posicin determinada. Si tenemos en cuenta que tenemos 12 posiciones, haciendo este
mismo trabajo con al menos algunas de ellas tienen que verse resultados en el corto
plazo.
Notarn que el arpegio menor, si bien es el mismo, se debe relacionar con tres (al
menos!) escalas menores. Por ahora las relacion nada mas que con la escala "madre"
(aquella cuya tnica es la misma que la del acorde). Tengan en cuenta que de la escala
mayor podemos sacar tres acordes mayores, tres menores y uno disminudo, por lo que
estas dos tradas funcionan en varios lugares dependiendo de la escala con la que las
estemos relacionando. Es decir: su funcin vara dependiendo de sobre qu acorde las
utilicemos. Una trada de D (Re mayor) sobre un acorde de D va a sonar muy distinta
que sobre un Gmaj7, un Bm7 o un E7.
Ejercicios
Practicar ambos arpegios subiendo y bajando en la misma posicin, con distintos
toques de pa.
Subir en una posicin, cuando el dedo 4 se toc la ltima nota subir un semitono y
bajar en esa posicin (lo que suena es, efectivamente, la misma trada un semitono
ms aguda). Tocarlo cclicamente, subiendo y bajando sin parar. Se puede continuar
subiendo hasta el traste XII y bajar, lo que se les ocurra.
Subir con el arpegio, bajar con la escala y viceversa.
Una vez que este est dominado, unir el mismo arpegio con distintas escalas que lo
contengan. (P.ej.: la trada de C aparece en las escalas de C, Dm antigua, Em, F, G, Am,
Bm locria).
Para una prctica ms intensiva de los arpegios...

Otro ejercicio interesante es "disear" frases en el dibujo de la escala, transponiendo

aquellas que nos suenen bien a distintas posiciones, y analizando su estructura (a ver
por qu nos suena bien una y no otra). En el grfico siguiente hay unos ejemplos
usando las mismas tres escalas menores que en el anterior.

Noten en el ltimo caso (sobre la escala menor meldica) que surge una forma
simtrica. Estas funcionan muy bien en la guitarra. Como difcilmente todas las notas
en esos diseos simtricos encajen sobre un acorde determinado, stos son una buena
manera de generar sonidos disonantes manteniendo al mismo tiempo una buena
referencia respecto de la tonalidad.
Tocando sobre una sola cuerda
No hay mucho que graficar ac. La idea es ahora exactamente la opuesta que en los
ejemplos anteriores: practicar escalas a lo largo de una sola cuerda para escapar de la
tendencia a tocar en posicin y entrenar los dedos para saltos, arrastres y ligados.
Los pasos a seguir:
1- Practicar la escala linealmente, subiendo y bajando, tanto usando todos los dedos
como usando cada uno de ellos solo (si: parece ridculo, pero es muy til tocar una
escala con un solo dedo).
2- Grabar o secuenciar una base que funcione para la escala que vamos a practicar
(p.ej: Cmaj7-F/G si vamos a practicar la escala de C; Dm-G13 si vamos a practicar D
drica, etc.).
3- Improvisar sobre esa base usando la escala en cuestin. Del mismo modo que en el
paso 1, no olvidar practicarla con cada uno de los dedos *solo*.
4- Armar una base que nos obligue a cambiar de escala (p.ej.: Cmaj7-G7(b5), o Dm7Em7(b5)-A7, etc.). Tocar sobre esa base del mismo modo que en el paso 3.

Puntos a tener en cuenta:

- Ligados ascencentes y descendentes
- Arrastres
- Armnicos naturales y octavados
- Matices y diferencias tmbricas (no solo una cuerda suena diferente de acuerdo a
cuan cerca del puente toquemos, cada cuerda tiene su sonido particular!, por lo que
un E en la cuerda (1) sonar diferente de la misma nota en la cuerda (3).
- Prestar particular atencin, ya que por obvias razones estamos tocando relativamente
lento, a la calidad del sonido: no importa qu tan buena sea la guitarra que compremos

o el micrfono con el que la grabemos, si tenemos un sonido de porquera, no hay nada

que hacer. Esto se aplica *tambin* a la guitarra elctrica...
Patricio Murphy