VOZ NASAL O RINOLALIA

Uno de los vicios del habla y de la voz cantada es el sonido nasal. Sabemos que la voz
no se produce en la nariz. El sonido se inicia en la laringe. Por qu crear la confusin
de situar el sonido en la nariz? Para ser precisos, tendramos que hablar no de sonido
nasal, sino de resonancia nasal. Pero acaso esta resonancia es negativa? Hay opiniones
y respuestas para todos los gustos.
Algunos maestros de canto favorecen la ejercitacin de la resonancia nasal, para otros es
casi un tab. Pero en lo que estamos todos de acuerdo es que, ubicar la voz
exclusivamente en los espacios de resonancia de la nariz y en los senos nasales, es un
vicio muy comn que empobrece la imagen vocal de cualquier persona, sea estudiante o
profesional de la voz. En Tcnica Vocal, el enfoque de la voz en los espacios resonantes
de la nariz, se reconoce como incidencia nasal. Y en lo que tampoco se ponen de
acuerdo los profesionales del canto, es en el grado de intensidad o importancia que le
otorguemos. La incidencia nasal enva el sonido a la zona de la nariz. Hay maestros de
canto que hacen el clsico signo la "v" de la victoria, smbolo del pacifismo, con la
yema de los dedos ndice y medio apoyado en los laterales de las aletas de la nariz,
indicando el sitio adonde dirigir la emisin vocal.
La "N": comodn de cantantes
El sonido nasal por excelencia es la /n/ y sus primas hermanas: la /m/ la // y /ng/. Una
leyenda le otorga poderes de abracadabras del canto. No todos lo saben. Slo los
iniciados, si han tenido generosos maestros o amigos cantantes, conocen el secreto: el
control vocal que adquiere quien domina su uso. Al pase mgico de la /n/ se le atribuye
tal eficacia, que a veces basta slo con pensar en ella, al iniciar la emisin, para que la
voz fluya fcil. Se observa, en primer lugar, que al iniciar el sonido imaginando /n/
afloja el "apretn de garganta" - propio de las voces no entrenadas - al distender la
musculatura del cuello. Hay mayor facilidad para imprimir un matiz sensual y conseguir
una emisin abierta sin riesgo de tensar. Esto suena muy bonito... pero tiene trampa. Al
igual que tantos secretos que descubrimos para cantar y encantar como las sirenas de
Ulises, resulta que a la larga, usada como nico resonador, puede resultar daino para la
produccin vocal. Y como droga asequible, si abusas, degenera en este vicio famoso en
logopedia llamado rinolalia, o sea, hablar o cantar nasalizando.
La incidencia nasal es negativa
Por qu el rechazo, si las ventajas son tantas? Hay demasiados inconvenientes y
riesgos por el uso exclusivo o abuso de inicio con nasales. La primera consecuencia de
una ejercitacin intensiva con /m/, /n/ y //, es una desgraciada emisin nasal. Es decir,
es un vicio vocal. Entonces, por qu hay un sinnmero de cantantes, actores, locutores,
reyes, prncipes y polticos "viciosos", que ni siquiera intentan corregir este tipo de
emisin? Es ms, pareciera que ni se enteraran. Producir la voz con una colocacin
nasal es una prctica muy difcil de quitar. Se requiere una buena tcnica para
reconducir a un intrprete que padece este vicio. Detectarlo depende del entrenamiento
auditivo del oyente. Los msicos, en general, despreciamos y sentimos un profundo
rechazo al canto con voz nasal, por extensin, la voz nasal hablada tampoco se juzgara

de buena calidad. Pero todo se resume a la cultura auditiva de cada uno. Es por tanto
una apreciacin subjetiva, una opinin esttica y como tal, est condicionada a lo
cultural: al entorno, a la tradicin, a estilos
Una alternativa: anlisis, observacin y experimentacin
Doy mi postura. Creo que la resonancia nasal, excluyendo otras resonancias, entendida
como vibracin que se percibe slo en la zona de la nariz, es negativa y hoy por hoy
debiera eliminarse de la ejercitacin y vocalizacin de principiantes. Se utilizara con
gran beneficio cuando el alumno consiga un desarrollo auditivo que le permita
reconocer y diferenciar la emisin sana, tcnica y estticamente libre, de la que no lo es.
Primero es necesario que comprenda, y logre poner en prctica, que la /m/, /n/, /ng/ y //
son consonantes sonoras y como tales, tienen tambin una rica vibracin larngea. En
vez de los espacios nasales, se trabajar despertando otros espacios de resonancia de
mejor color, como la boca y la garganta (oro faringe). A partir de esa etapa, estas
consonantes seran un componente clave del "calentamiento", y acompaaran a la
vocalizacin antes o despus de la vocal, sin prejuicios ni perjuicios. Cuando a pesar de
una buena tcnica vocal, la voz nasal no se corrige, es probable que haya un
componente psicolgico: Sndrome de Peter Pan, muda mal resuelta, imitacin de
modelos vocales perniciosos, aprensiones, creencias, miedos, personalidad rgida,
resistencias, etc. La voz es un valioso canal de expresin y comunicacin. Ante la
carencia de un adecuado desarrollo de la expresin oral en la infancia o adolescencia, es
recomendable un anlisis realizado por un profesional de terapia psicolgica. La
reeducacin desde la tcnica de la voz es, en estos casos, slo una ayuda
complementaria.
El buen cante flamenco no suena nasal
Algunos cantaores de flamenco emplean ene siempre, como una muletilla, antes de
iniciar el cante. Se suele or un corto murmullo en /n.../ , la pantalla en primersimo
primer plano y el micro delatan hoy, el truco del artista. Intentar un arranque "colocado"
(hablo de la voz), evidencia un conocimiento emprico que salva la garganta, pero como
no se asume la voz plena, reaparece el esfuerzo y por consiguiente la fatiga vocal, al
pretender controlar la intensidad desde ese foco. Una voz nasal que habitualmente hable
o cante con mucho volumen, sonar "tomada", es decir, sin la energa de la voz libre y
bien timbrada. El ptimo adiestramiento tcnico y una gran musicalidad pueden
disimular estas carencias, pero la falta de aprovechamiento del potencial sonoro, es
evidente. Otro riesgo comn por excederse con la incidencia nasal, es que las vocales
prximas se tien y acabarn sonando tambin por la nariz.
Ventajas de vocalizar con
La ee por ejemplo. Nuestra amadsima // [consonante nj + vocal i] ayuda a despertar
las resonancias ms altas. En Latinoamrica se pronuncia la ee claramente como [ng +
i], con un sonido de /i/ muy claro, abierto. En cambio pareciera que el espaol original
no dice /i/, porque al pronunciarla corta y oscura, esta apenas se percibe. Es decir,
cuando se habla de //, no siempre pensamos, ni omos, un mismo fonema. La virtud
aadida al vocalizar con // (ejercicio con boca cuadrada, marcando hocico) es que se
intensifica el brillo de la voz y facilita agudos abiertos al dilatar las fosas nasales. Pero

es mejor no abusar del uso de la // para situar la voz, por los inconvenientes planteados
sobre los sonidos nasales en general.
Resonando en la mscara
Muchos intrpretes lricos recurren a otra valiosa nasal: la eme, la cual despierta
interesantes colores bucales que enriquecen la gama de los graves y medios. Tanto la
/m/ como la /n/ se han utilizado mucho al iniciar la vocalizacin, en cierta etapa del
aprendizaje en el canto lrico, bsicamente para despertar resonadores y liberar las
tensiones. Confirmamos cmo cede la opresin de garganta. La emisin es fcil, plena
de resonancias agudas, sensacin de laringe laxa, incorprea. Pareciera que abre el
camino a la llamada voz de cabeza. Pero no debe limitarse a lo conseguido con este
atajo y reconocer el brillo y el color que otorgan los otros espacios. La acstica es quin
nos advierte, al analizar el espectro o rastro de las vocales, que las resonancias nasales
producen menos armnicos. Incluso dificultan la unin de vocales, el legato (Miller). A
los especialistas tambin les preocupa la modificacin que produce en los formantes
(Vennard). Por ello es ms difcil corregir la voz nasal cuanto ms tiempo se ha estado
trabajando mal dichos fonemas. Por qu tantos maestros de canto eligen estas
consonantes nasales para comenzar la ejercitacin? Ej: mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi (en
terceras 1,3,5,8,5,3,1). Esto conduce a que la vocal /i/ , a posteriori vocalizando sola,
encuentra un patrn de sonido vlido: i-i-i... con la misma escala. Al potenciar las
vibraciones del plano superior del crneo y especialmente de la cara, despiertan la
resonancia in maschera. La resonancia en la mscara facial es producto de despertar las
vibraciones en los senos frontales, en los cornetes, en senos nasales y maxilares y en el
paladar duro, detrs de los incisivos superiores. La bsqueda de la colocacin adelante,
en la mscara, tambin causa fatiga vocal, adems de endurecer y metalizar las voces.
Por lo tanto, propondramos a los maestros de canto, mucha precaucin con esta tcnica.
Encontrar el equilibrio entre brillo y color
Sabemos que, con frecuencia, un volumen intenso se gana en detrimento de la belleza
del canto. Slo el buen gusto permite encontrar un timbre equilibrado entre estos
parmetros inversos. El sonido en la mscara suele destacar como sonido recio y
brillante, pero a la vez fro, poco atractivo para quin prefiera calidez a volumen. El
encanto radica en encontrar ese punto donde ciertas voces no pierden calidad a pesar de
la potencia. Hay que experimentar, jugando con los sonidos, hasta percibir con claridad
dnde y qu vibraciones despiertan al vocalizar con /m/, /n/ y //; luego profundizar en
el matiz que se descubre alternando /m/ y /n/. Si bien vocalizar es ejercitar las vocales,
tambin podemos entonar escalas o melodas a partir de estas consonantes sonoras. Un
ejercicio fantstico es: reemplazar en una cancin todas las consonantes del texto por
/m/. Es una prctica cmoda y fcil para postare la voz. Este patrn evita que las
vocales suenen artificiosas. Concluyo: la resonancia nasal es un componente til para
aplicar a la voz hablada y al canto, slo desde una Tcnica Vocal muy depurada. Lo
habitual es que acabe limitando el espectro armnico e igualando el timbre, lo que nos
alejara de la propia voz, cediendo a una imagen vocal impersonal.
SINTETIZANDO
Es importante ejercitarse con una buena Tcnica Vocal, para que la voz hablada y
cantada no suene nasal.

EL USO EXCLUSIVO O ABUSO DE NASALES:

1. Induce a una resonancia focalizada
La zona de resonancia acotada, descartando otros espacios. En un plano ms objetivo:
esta es una apreciacin tcnica, que comparto con artculos de profesores e
investigadores de laboratorios de voz, que corroboran este dato analizando los
parmetros de formantes en un Espectrograma, y especialmente en sistemas de control
con Nasmetro. Cuantificacin tan valiosa como la apreciacin auditiva del maestro de
canto
2. Reduce armnicos
Esto es ms bien una consecuencia del punto anterior. Trabajando la incidencia nasal, en
la bsqueda del sonido "en la mscara", suele quitarse importancia al primer resonador,
el que aporta los armnicos agudos, el que ajusta la afinacin del tono fundamental.
3. Tie las vocales vecinas
Las slabas y las palabras con /m/, /n/ o // delante, detrs o en medio de una vocal, se
nasalizan tambin. Ej. /na/, o /an/; /ma/ o /am/; /a/. Nasalidad ms intensa resulta si la
vocal est entre dos de estas consonantes. Ej. Ana, ama, ao, maana, nio, nana.
4. Hay riesgo de disfona
Sin excitacin larngea y en consecuencia perdiendo este valioso armnico, se
intensifica el peligro de disfona. Aparte de los estudios de la fsica acstica, me remito
a los fundamentos del gran maestro argentino Sergio Tulin (muy conocido adems a
nivel masivo por colaborar en las grabaciones musicales de Les Luthiers). Tulin
previene respecto a estas laringes no fortalecidas, propensas a mantener voces frgiles,
delicadas. Son intrpretes escoltados siempre por la consabida disculpa: "es que mi voz
hoy no est bien".
5. Empobrece la imagen vocal
Despersonaliza (iguala) el timbre, sonando todas las voces parecidas. Esto reduce el
abanico tmbrico que caracteriza a una voz plena y empobrece la imagen vocal.
6. Reduce la conexin cuerpo-voz
Desconecta del resto del cuerpo en detrimento de lo expresivo y sobre todo...! hace
dao a la escucha propia y a la ajena: pblico, vecinos, familia, al gato.
Cortzar, a travs de sus cronopios y de los famas (seres que adoran los conciertos de
visn) suplica: "por favor, no cante por la nariz, y deje en paz a Schuman". Agregamos:
y no engorde la lista de cantantes que interpretan Summertime de Gershwin con la
impdica fonacin nasal del jazz de imitacin. Mara Beltrn 2003

Nota: La voz con resonancia nasal es uno de los vicios que en pocas clases de canto,
con una tcnica vocal acertiva, se corrige, si el problema es funcional. Cuando es
orgnico, es necesario acudir al otorrinolaringlogo para encontrar un posible
tratamiento. Si es psicolgico sera tema de terapia personal, no de Tcnica Vocal.
Mara Beltrn propone un planteo novedoso: modificar la emisin desde la raz del
problema, es decir, desde el inicio de la produccin vocal.