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UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES LICENCIATURA EN


ARTES PLSTICAS

Reflexin sobre el libro Arte y percepcin visual de


Rudolf Arnheim.

Autores:
Bentez, Patricia Antonietta
Pernalete, Mara Susana
Lugo, Mara Jos
Rodrguez, Luis Jos
Barquisimeto
2015

Definimos forma como el conjunto de lneas y contornos existentes en un


objeto, sin embargo al llevar esta sencilla definicin a un espacio tridimensional o
a nuestro entorno observamos que no es tan sencillo definir todos los objetos solo
por su forma. Pues existe algo ms que nos permite observar las cosas de distinta
manera, y es la organizacin perceptiva, que se comprende en puntos, fragmentos
y lneas estructurando sensaciones elementales, para as crear una imagen en un
todo; esto sucede ya que el cerebro debe funcionar de prisa en un procedimiento
perceptivo ante la cantidad excesiva de estmulos que lo rodean, haciendo un
ardua labor de sntesis y organizacin para poder darle sentido al mundo y a las
cosas como las vemos.
Para ejemplificar lo mencionado anteriormente podemos visualizar una persona
de espalda hacia nosotros y aunque solo apreciemos su cabello, ropa, espalda,
piernas y pies, mentalmente sabemos, por percepcin, que esta persona tiene
ojos, nariz, boca, brazos, abdomen, rodilla, manos, entre otros, que a su vez todos
estos elementos conforman un todo y no son observados a primera instancia, pero
gracias a la percepcin es posible que nuestro cerebro complete toda la imagen
de una persona a pesar de que no sea vista directamente, pues es algo con lo que
nos familiarizamos desde pequeos y podemos identificarlo como un esquema
preestablecido de la percepcin.
Para desglosar estas ideas se aclara que la forma no es algo planteado solo
por parmetros especficos, el cerebro con tan solo unos indicios puede crear una
forma coherente con lo que ve, como alguien que observa algo en la distancia, con
solo unas partes puede saber si es humano e incluso quien es, por lo tanto la
influencia de la vista es fundamental, sin embargo esta no opera mecnicamente
como una cmara el cual es de registro pasivo, la vista requiere de los otros
sentidos para archivar una imagen mental.
Captando lo esencial de un objeto se puede percibir la forma, sin embargo no lo
es todo, en qu sentido, muchos creen que el conocimiento de un objeto te da la
forma, no obstante, esto no sera nada sin la captacin de los detalles, que est
presente desde la edad temprana donde ha pesar que no hemos desarrollado un

conocimiento sobrio de lo que nos rodea, diferenciamos las formas y las


distinguimos. Este es una de las caractersticas fundamentales para empezar a
entender el arte actual donde la percepcin del espectador y los detalles de las
formas, constituyen una imagen diferente o parecida en cada espectador, donde el
cerebro trata de reinterpretar y darle sentido a lo que ve.
Ahora bien, es cierto que los detalles influyen en la captacin de la forma de un
objeto, pero entra en alusin lo tratado de explicar en el prrafo anterior, la
reinterpretacin que el cerebro le quiere dar, ah entra el pensamiento y el estado
de nimo, muy importante ya que en una obra de arte es esencial para darle una
significancia a la misma, sobre todo el espectador. Unas figuras simples que
organizadas de tal forma, generan una imagen mental, dependiendo de tu estado
de nimo, para algunas pueden ser difciles de ver para otras sencillamente
sublimes por su simplicidad.
Por lo general el cerebro busca ordenar lo que ve, y ello se muestra en las obras
de arte, si unas figuras se disponen de tal modo que imaginarse algo es sencillo
se dice que es una obra simple, claro no en el sentido despectivo, puede ser
sublime en su simplicidad, a diferencia de las ciencias matemticas el orden de los
factores generalmente puede afectar el producto, por esta razn una obra puede
tener muchas interpretaciones, si el cerebro ve algo desordenado o confuso trae
contrariedad a la hora de analizar una obra plstica.
En las artes plsticas la simplicidad de la obra no viene dada necesariamente
por formas sencillas, una obra puede ser sencilla porque simplemente los
elementos estn estructurados de tal modo que hay una armona en el conjunto
que completa la composicin, logrando descifrar la idea principal o por lo menos el
significado tal vez no del artista pero si lo que internamente provoc en el que la
contempla.
Existen diferentes elementos que conectan esa simplicidad y significado en una
obra, entre ellos se encuentra la lnea, resaltando esta en ciertas reas de una
composicin, se atrae el ojo creando un recorrido y por lo tanto darle un

significado a las formas que se pueden apreciar en la obra. Otros de los


elementos es el equilibrio, no solo de la composicin en general sino de las
formas y como estn ubicadas en la creacin artstica, en el caso de agrupar
elementos las formas juegan un papel importante, una figura puede ser el punto
de enfoque solo por el tamao que est ocupando en el plano de la composicin al
igual que la manera en la que estn separadas o agrupadas en el mismo, una
forma que indica una direccin en especifico dirige directamente el ojo hacia un
ngulo del cuadro y no solo una figura geomtrica ya que un cuadro figurativo
donde uno de sus personajes tiene los ojos ubicados mirando hacia un costado,
llamar automticamente la atencin, ocasionando curiosidad por ver el recorrido
de la mirada.
Por ltimo los tonos del cuadro y la ubicacin de los colores en los planos, logra
que automticamente el punto de enfoque sea un rea especfica, por qu pasa
esto? Si al ir en una carretera de noche, en un automvil a pesar de no estar bien
iluminada, con ver el color amarillo de una de las seales de trnsito ubicamos
automticamente una interseccin o un cruce e inclusive un alto, en las obras de
arte sucede algo parecido, ciertos tonos clidos llaman la atencin ubicando
ciertos elementos o personajes en primer plano, o en su caso contrario en una
obra de colores llamativos o mas clidos un color frio en un elemento ser el
principal punto de enfoque.
La idea principal no solo para el artista que crea la obra sino para el espectador,
es que la forma est ah por una razn o debera ser as, y en conjunto con otros
elementos esta adquiere su mayor significado logrando un propsito en la
composicin
La forma no lleva consigo solo contornos, posee propiedades que influyen sobre
el espectador, el color, el tamao, la texturas y dems, se crean carcter de la
forma, el ojo del espectador no solo contempla la forma, tambin estudia todo lo
que compone el objeto, es capaz de comparar, clasificar, organizar y evaluar las
propiedades de la forma, ya que toda persona experimenta con su entorno, a
diario se aprecian objetos, paisajes, personas, animales, gracias a las

experiencias previas podemos reconocer cualquier elemento con el que se ha


tenido contacto antes, no solo al visualizar una forma ejercitamos la percepcin.
A su vez seria acertado decir que una de las razones por las cuales podemos
percibir formas, o dar forma a aquello que no se ve de una manera muy clara, es
debido a que como seres humanos siempre tendemos a relacionar caractersticas
de ciertas formas, con otras de las cuales poseemos un conocimiento previo,
como seres humanos siempre buscamos darle una respuesta a aquello que
parece ser inexplicable, partiendo siempre de la lgica, y siempre ayudndonos de
todos nuestros sentidos para tratar de buscar una explicacin a aquello que
parece no tenerlo.
Cabe destacar tambin, que la percepcin de la forma puede verse alterada por
medio de estmulos externos que causan algn tipo de emocin sobre el individuo,
por ejemplo, un sujeto que se valga en su mayora de la visin, para reconocer la
forma, al ser sometido a un ambiente o prueba, en donde aquello que utiliza
diariamente para visualizar y razonar acerca de que es exactamente lo que
observa, se ve afectado, el cerebro entrara en una especie de estado de alerta
afectando nuestra capacidad de razonamiento la cual es un factor importante para
poder determinar si aquello a lo que se enfrenta, representa una amenaza para su
persona, de manera que al no poder pensar con claridad, simplemente se limitara
a sucumbir ante el pnico.
A pesar de que el ser humano se vale mayormente de sus ojos para poder percibir
una forma, existen personas e incluso animales que utilizan diversas tcnicas para
poder ubicar una forma segn su tamao e incluso distancia, uno de los ejemplos
ms notables en el mundo animal que incluso algunos seres humanos con
discapacidad visual son capaces de aplicarlo a su vez, sera la ecolocacin que
por medio de breves sonidos determinan mediante la interpretacin del eco que se
produce que es aquello que los rodea.

Gracias a los sentidos podemos visualizar formas de manera mental, si tocamos


una anatoma con pelaje y escuchamos el sonido que emite (puede ser el ladrido
de un perro y el maullido de un gato) de manera inmediata la forma del animal se
nos figura en la mente, las texturas, el movimiento, los sonidos y colores son
carcter importante en el estudio de la forma, son parte de la creacin de
experiencias estticas que no solo van de lo bidimensional, ni tridimensional, una
obra, una danza ver un cuerpo girar al aire son imgenes que procesamos y
almacenamos, sus formas y todo lo que intervienen en ellas.
La forma pude ser percibida, interpretada de variadas maneras tanto por el
espectador como por el artista, las experiencias definen nuestros gustos y
disgustos, se puede asemejar a personas, experiencias, pensamientos y
sentimientos, cuando se habla de formas abstractas suele surgir muchos debates
de interpretacin, el hecho de apreciar formas no definidas dejan al espectador la
tarea de interpretarla a su gusto o a buscar la idea que all se plasma.

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