0 penilaian0% menganggap dokumen ini bermanfaat (0 suara)
138 tayangan2 halaman
El documento describe la obra musical El Mar de Claude Debussy. Se compuso entre 1903 y 1905 e intenta evocar impresiones y emociones del mar más que imágenes específicas. Su composición se vio afectada por las dificultades personales de Debussy, incluyendo el abandono de su esposa por otra mujer. El Mar estableció un nuevo estilo impresionista en el que la belleza del sonido es más importante que la progresión armónica.
El documento describe la obra musical El Mar de Claude Debussy. Se compuso entre 1903 y 1905 e intenta evocar impresiones y emociones del mar más que imágenes específicas. Su composición se vio afectada por las dificultades personales de Debussy, incluyendo el abandono de su esposa por otra mujer. El Mar estableció un nuevo estilo impresionista en el que la belleza del sonido es más importante que la progresión armónica.
El documento describe la obra musical El Mar de Claude Debussy. Se compuso entre 1903 y 1905 e intenta evocar impresiones y emociones del mar más que imágenes específicas. Su composición se vio afectada por las dificultades personales de Debussy, incluyendo el abandono de su esposa por otra mujer. El Mar estableció un nuevo estilo impresionista en el que la belleza del sonido es más importante que la progresión armónica.
El Mar fue iniciada en julio de 1903 y terminada exactamente a las seis de la tarde del 5 de marzo de 1905. Camille Chevillard dirigi el estreno en los Concerts Lamoureux, en Pars, el 15 de octubre de 1905. Cualquiera que se acerque a El Mar con expectativa de imgenes especficas, se sentir desilusionado. Debussy registr impresiones, una serie de emociones desbordantes, una evocacin de la magia del mar ms que de su apariencia, una meditacin sobre su carcter. El Mar fue compuesta durante una poca difcil para Debussy. El compositor quera escribir sobre el mar, pero senta que el estar realmente en el ocano lo distraera y hara que el acto de componer pareciera superfluo. As que l y su esposa Lily fueron a las montaas de Borgoa, donde "mi viejo amigo el mar, siempre innumerable y bello", no era sino un recuerdo sensorial. El proceso de la composicin avanz muy lentamente y hubo muchas demoras. Un ao ms tarde el trabajo estaba lejos de estar terminado y los Debussy nuevamente se prepararon para salir durante el verano. Pero el 14 de julio de 1904, da en que los franceses celebran la toma de la Bastilla, Debussy abandon a Lily. Durante los tres aos anteriores, Debussy se haba sentido cada vez ms cautivado por Emma Bardac, miembro destacado de la lite intelectual y artstica de Pars y esposa de un rico banquero. A menudo los Debussy haban sido invitados a cenar con los Bardac, pero Lily siempre se senta fuera de lugar. Los dems la trataban como a un ser intelectualmente inferior. Cuando Lily descubri que Debussy la haba dejado por Emma, se peg un tiro que result casi mortal. A continuacin se produjo un gran escndalo. La esposa del compositor ms conocido de Francia se haba pegado un tiro porque l haba huido con la esposa de uno de los hombres ms destacados de Pars. Todo el mundo estaba interesado, y los chismes volaban. La mayor parte de los amigos de Debussy se compadecieron de Lily. Iniciaron una colecta de fondos para pagar sus cuentas del hospital. Cuando el compositor se enter, rompi sus relaciones con todos los que haban participado en el asunto. Sus restantes amigos desaprobaron su conducta y rompieron relaciones con l. Debussy tena a Emma pero, por lo dems, estaba solo. Debussy y Emma se fueron durante el verano y l continu trabajando en El Mar. Regres a Pars en octubre, alquil un departamento y, sin que nadie lo supiera, comenz a visitar a Lily peridicamente. Una noche varios meses ms tarde, le dijo a Lily que Emma iba a tener un hijo de l. Despus acompa a Lily hasta la puerta y despus de eso slo la vio en las audiencias del amargo divorcio que tuvieron lugar el verano siguiente. El juicio de divorcio result desfavorable para Debussy. En octubre se estren El Mar y dos semanas ms tarde naci la hija de Emma y Debussy. Estos intentaron iniciar una nueva vida, pero fueron boicoteados por la sociedad parisina, incluso despus de que finalmente se casaron, tres aos ms tarde. Es imposible evaluar el impacto que tuvieron sus dificultades personales sobre El Mar. Es verdad que el compositor pudo terminar la pieza al cabo de dos aos de trabajo permanentemente interrumpido y, es verdad que en ella su estilo cambi de las texturas anteriores finas y casi nebulosas a un lenguaje ms denso, ms concreto, ms disonante y ms polifnico. stos cambios, por supuesto, podran haber ocurrido incluso en circunstancias ms felices; de hecho fueron lo que Debussy probablemente consideraba apropiado en un trabajo relacionado con el mar. El compositor senta que haba una identidad bsica entre la omnipresencia misteriosa de los fenmenos naturales y el pathos subjetivo del espritu humano. Estaba interesado en reflejar en la msica los sutiles matices de los detalles ms pequeos y los triunfos ms majestuosos de la naturaleza. Como el alma de la naturaleza era, para l, fundamentalmente la misma que el alma del hombre, no era necesaria ninguna interpretacin ni introspeccin. Evocar el mar era automticamente evocar lo ms profundo de las emociones humanas. En su inters por retratar lo extramusical, Debussy era un romntico; en su deseo de ponerse a un lado y permitir que la naturaleza hablara directamente, era un clsico. La esencia de su estilo impresionista radica en el equilibrio que existe entre estos aspectos romnticos y clsicos de su personalidad musical. El amor del compositor por la naturaleza se extenda al agua, la nieve, la niebla, las nubes, los peces, la lluvia y, sobre todo, al mar, a los que convirti en sujetos de sus composiciones.
HGASE LA MSICA | PGINA 16
Cuando estaba empezando a componer El Mar, Debussy le escribi a
Andr Messager: "Quiz no sabes que mi destino era la vida de marino y que fue slo por azar que el destino me impuls en otra direccin. Pero siempre he conservado un apasionado amor por el mar. Dirs que el ocano no baa exactamente las laderas de las colinas de Borgoa y que mis imgenes marinas podran ser paisajes de estudio: pero tengo un interminable acopio de recuerdos y para mi mente eso vale ms que la realidad, cuya belleza a menudo mata el pensamiento." Debussy es realmente el primer compositor que crea msica de sonoridad pura. Algunos compositores anteriores compusieron texturas orquestales fascinantes, pero esas sonoridades siempre estuvieron al servicio de la articulacin o el enriquecimiento de las estructuras meldicas, armnicas y rtmicas. En la msica madura de Debussy el sonido real es ms importante que las melodas o los ritmos. Cre sonoridades extraordinariamente hermosas, a las que les permiti simplemente existir, sin tener que progresar siempre hacia objetivos. Las sonoridades cambian a otras sonoridades, pero siempre se da un tiempo amplio para apreciar cada una de ellas por s misma. Resulta apropiado que El Mar, una de las piezas importantes realizadas en este estilo tan original, sea smbolo del mar. As como las olas del mar se mueven hacia la playa mientras el agua real sube y baja en su lugar, del mismo modo las melodas de El Mar avanzan en el tiempo mientras las armonas y sonoridades subyacentes permanecen prcticamente estticas.
IMPRESIONISMO
Surgi en Francia a fines del siglo
XIX con pintores como Monet, Cezanne, Degas y Renoir que impulsaron la salida del arte de los talleres para acercarlo a la naturaleza, con sus luces, transiciones difusas de color, todo lo que cre una impresin de atmsfera. En cuanto a la msica, el trmino impresionismo se aplic de manera semejante. Surgieron figuras como Debussy, Ravel, Scriabin, Falla o Respighi, entre otros. Debussy se consider ms prximo al mundo de los simbolistas, como los escritores y poetas Baudelaire o Verlaine, quienes sugirieron esta significacin a travs de leitmotivs que no se dirigen a una identificacin del personaje o la situacin, sino a recrear un ambiente lleno de sensualidad y fantasa.
Debussy comprenda muy bien lo que
estaba haciendo y el modo en que eso difera de prcticas anteriores. En 1905 se quej: "Estamos todava en la etapa de las 'progresiones armnicas' y hay muy pocos msicos que se sientan satisfechos con la sola belleza del sonido." Anteriormente se haba referido a su tcnica orquestal de modo revelador: "Los msicos ya no saben cmo descomponer el sonido -darlo en toda su pureza-... [Para m] el sexto violn es tan importante como el primero. Trato de emplear cada timbre en su forma ms pura." Esta afirmacin se aplica muy bien a El Mar, donde la orquestacin es clara a pesar de las frecuentes subdivisiones de las cuerdas en hasta 15 partes, contrariamente a las cinco tradicionales.
Cualquiera que se acerque a El Mar con
expectativa de imgenes especficas, se sentir desilusionado. Debussy no era un compositor de programa como Richard Strauss, cuya msica aborreca. En ninguna obra de Debussy encontramos acontecimientos explcitos o argumentos comparables a los de Till Eulenspiegel. En cambio, Debussy registraba impresiones -una serie de emociones desbordantes, una evocacin de la magia del mar ms que de su apariencia, una meditacin sobre su carcter.
HGASE LA MSICA | PGINA 17
Claude Debussy Francia [1862-1918]
Compositor nacido en Francia. Puso en marcha
un nuevo concepto de la msica, liberada de las ataduras relacionadas con la tonalidad. Su obra devela tintes modernistas, simbolistas y de otras influencias como las tnicas, que encontraban su auge a finales del siglo pasado, aunque su obra suele vincularse al impresionismo. Para l no se trata de trasladar la naturaleza a la msica, sino de evocarla. De familia pobre, era hijo de un tendero que tuvo que confiar la educacin de su hijo a una ta, quien consigui que una alumna de Chopin (a quien Debussy dedicara sus Preludios) le diera clases de msica. Autor de reconocida influencia en su estilo junto con Schumann, Wagner, Franck, Satie, Couperin, Rameau y otros. Tambin ejerci una decisiva influencia en su poca y en etapas posteriores, desde Ravel a los msicos ms destacados del siglo XX. Principales Obras 1884-1894 Cantata El hijo prdigo, La doncella elegida, Cuarteto en sol menor, Preludio a la Siesta de un Fauno. 1895-1902 Tres Nocturnos, Prosas Lricas, Plleas et Mlissande (pera). 1905 El Mar. 1908-1910 Children's comer, Homenaje a Haydn, Rapsodia para clarinete y orquesta. 1911 El Martirio de San Sebastin. 1912 Doce Preludios. 1913 Sonata para viola, arpa y flauta. 1915 Doce Estudios.