En busca de lo fotogrfico: lecturas crticas sobre el porvenir de la fotografa

Reconoca Roland Barthes una labor intempestiva en La cmara lcida cuando afirmaba: y, sin duda, el
asombro del <<esto ha sido>> desaparecer a su vez. Ha desaparecido ya. Yo soy, no s por qu, uno de los ltimos
testigos de ello (testigo de lo Inactual), y este libro es su huella arcaica 1. Haba dictado as una sentencia para el
porvenir fotogrfico: la imposibilidad de entregarse a la locura del <<esto ha sido>> que participa siempre, ms o
menos, de una magia y del Tiempo mtico.
Extrayendo consecuencias de su propio trabajo, diramos que la fotografa corre el riesgo de no llegar al
sacudimiento de la afeccin, de no poder suscitar el trauma. Acaso se aventura tambin, de manera ms radical, a
volverse anestsica?
La prctica fotogrfica tiene hoy diversos usos, los mismos que se han ido familiarizando con ella desde su
aparicin: blicos, comunicativos, artsticos, familiares, tursticos, cientficos, etctera; pero renovados por el hecho
actual de que la fotografa pasa a formar parte del mundo digital. Posee ahora un cdigo que como tal se ha
desarrollado en el campo de la informtica y la teora de la computacin.
Las herramientas que estn a nuestra disposicin en los ms sencillos aparatos digitales permiten la
intervencin y modificacin casi inmediata del mensaje denotado (filtros, correcciones, contrastes, brillos); por no
hablar de las posibilidades ilimitadas de modificacin que ofrece el software digital. La capacidad de intervenir en ella
es cada vez ms fuerte porque poseemos un lenguaje que permite descomponer la imagen en unidades. Pues bien, la
fotografa en principio siempre haba podido mentir sobre el sentido, lo mismo que cualquier otra imagen, pero posea
un mensaje denotado, el anlogo fotogrfico era como una caja negra que para transformarse tena que pasar por un
sistema segundo que le aplicara mltiples operaciones. Con la foto digital, aquella caja se ha abierto, es ahora un
elemento codificable. En tanto que participa de un lenguaje y una serie de algoritmos, la fotografa digital puede fingir
su referente. La pregunta que surge inmediatamente es si esta tcnica transforma o elimina el noema fotogrfico.
Segn Barthes, lo esencial de la fotografa no se encontraba en la analoga sino en el certificado de existencia
de un tiempo pasado, indeterminado y estremecedor. No posea el valor de una tcnica, ni de lo moral o lo poltico, ni
si quiera importaban las intenciones del operator. Una foto estremece a quien la contempla, al spectator, porque le
entrega de golpe la realidad del pasado. De modo que si nos preguntamos en qu medida se ha transformado el
noema fotogrfica por la llegada de la imagen digital, habra que preguntar tambin de qu forma se ha transformado
la experiencia del spectator. Y creo que es aqu donde se alcanza a ver un punto crtico, una tensin, ms que dar una
respuesta definitiva sobre si la esencia del arte ya no existe, estamos frente al problema de la evidencia de la
construccin del sentido. Pues si la foto es capaz de fingir su referente, el spectator puede llegar a perder el asombro
que el tiempo pasado suscita. El spectator posee frente a cualquier forogtafa la posibilidad de otra reaccin: negar o
por lo menos dudar de la existencia de dicho hecho. Y si pensamos con ms detalle la cuestin, veremos que la
imagen digital transforma el ncleo de lo que el propio Barthes llam la foto-impacto: es a ella a quien viene modificar
pues vuelve dudoso no lo elimina por completo el haber estado all, la testificacin, su carcter de certificado. No lo
elimina, lo vuelve dudoso y lo desplaza. El sentido se impone sobre la existencia. Ya no hay asombro. De all el riesgo
de que se vuelva anestsica, de que no pueda ya producir el trauma, salvo en algunos casos, pues es siempre posible
decir que esto no fue as, no ocurri, se puede valer de esa duda para someter a la foto impacto al proceso del
sentido: eso no fue, es imagen manipulada. La fotografa puede todava producir el efecto de shock pero ste puede
excusarse ms fcilmente.
Y tal vez esto sea lo propio de la foto en la era digital: sino dudar de la existencia del referente, poner la lectura
del sentido frente a la existencia del referente.
Y si para Barthes la foto estaba asociada a un nuevo tipo de conciencia, a una conciencia espectadora, habra
que preguntar si la imagen digital no estar ms cerca de una conciencia soadora, onrica, ficcional. Sin que ello nos
lleve todava a valoraciones negativas o positivas. Es decir,
En su libro el beso de Judas, Fontcuberta apunta algunas cosas interesantes; preocupado an por la veracidad
de la foto la pone siempre en relacin con la verdad y la mentira no se cansa de llamarla falsa, mentirosa, y como
desde siempre lo ha sido, la foto digital, al hacer evidente los mtodos de produccin y las formas intencionadas de
intervencin, puede llegar a destruir, quizs algn da, el mito de la objetividad plena en fotografa, sobretodo en la
fotografa perioddstica o documental.
Cambios que ya no sean detectables
Quiz desde ahora habra que relacionar a la fotografa con un termino que para la filosofa es problemtico:
ficcin (la ficcin del lenguaje) que apunta ms all del problema de la representacin
estaremos a caso en condiciones de ver el surgimiento de una nueva sensibilidad? Asociada ms a la ficcin
que a las ideas de verdad y falsedad
Toda foto es virtualmente falsa, y ser esto lo que nos lleve a preguntar si esos nuevos espacios carecen de
experiencia o qu tipo de experiencia suscitan. De all que la fotografa como teora ya no pueda ser pensada hoy sin
un marco de referencia sobre la misma filosofa de la tecnologa y sobre una en especifico: la digital
Por ello, aseguraba que toda foto est unida a su referente.
Y as como para Barthes lo importante no era la analoga sino el certificado de existencia, al dejar de ser
anloga se convierte en un lenguaje que puede fingir su referente. Es una posibilidad, la foto no elimina del todo el
noema fotogrfico pero ya no garantiza su existencia. De all que frente a tal imagen podamos llegar a dudar que tal
hecho hubiese existido.

1 La cmara lcida p. 144-145

De modo que fuera de los usos fotogrficos que siempre han existido, la imagen digital trnastorna el ncleo de
la foto impacto, es a ella a quien viene modificar pues vuelve dudoso no lo elimina por completo el haber estado all,
la testificacin, su carcter de certificado. No lo elimina, lo vuelve dudoso y lo desplaza, el sentido se impone sobre la
existencia. Ya no hay asombro. De all el riesgo de que se vuelva anestsica, de que no pueda ya producir el trauma,
salvo en algunos casos, pues es siempre posible decir que esto no fue as, no ocurri, se puede valer de esa duda para
someter a la foto impacto al proceso del sentido: eso no fue, es imagen manipulada. La fotografa puede todava
producir el efecto de shock pero ste puede excusarse ms fcilmente.

al traducir ese anlogo puede fingirlo, la imagen digital y sin poder, en tanto que lenguaje no puede
autentificarse a s misma, la foto no elimina del todo el noema fotogrfico pero ya no garantiza su existencia. De all
que frente a tal imagen podamos llegar a dudar de la existencia de tal hecho.
sino descompner la realidad en unidades descomponer la imagen en unidades. Pero la posibilidad de
intervencin siempre ha existido, por su puesto el nfasis contemporneo nos hace pensar que aquello del color en los
primeros retratos era un juego de nios.
ha adoptado
emparentados siempre con los que le han sido familiar a la fotografa desde siempre: blicos, comunicativos,
familiares, tursticos, cientficos, etc. Renovados por la idea actual de que la fotografa pasa a formar parte del mundo
digital, posee ahora un cdigo binario que como tal, se ha desarrollado en el campo de la informtica y la teora de la
computacin. Las herramientas digitales que ponen a nuestra disposicin los ms sencillos aparatos digitales permiten
la intervencin y modificacin casi inmediata del mensaje denotado (filtros, correcciones, contrastes, brillos) por no
hablar de las posibilidades ilimitadas de modificacin que ofrece el software digital. La capacidad de intervenir en ella
es cada vez ms fuerte, como ha de esperarse, porque poseemos ahora un lenguaje que permite sino descompner la
realidad en unidades descomponer la imagen en unidades. Pero la posibilidad de intervencin siempre ha existido, por
su puesto el nfasis contemporneo nos hace pensar que aquello del color en los primeros retratos era un juego de
nios.
La pregunta que surge inmediatamente es si esta tcnica tranforma el noema fotogrfico. Pues bien, la
fotografa en principio siempre haba podido mentir sobre el sentido, lo mismo que una imagen o forogtafa digital,
pero posea un mensaje denotado, el anlogo fotogrfico era como una caja negra que para transformarse tena que
pasar por un sistema segundo que le aplicara mltiples operaciones. Con la foto digital, aquella caja negra se ha
abierto, es ahora un elemento codificable. Y as como para barthes lo importante no era la analoga sino el certificado
de existencia, al dejar de ser anloga se convierte en un lenguaje que al traducir ese anlogo puede fingirlo, la imagen
digital y sin poder, en tanto que lenguaje no puede autentificarse a s misma, la foto no elimina del todo el noema
fotogrfico pero ya no garantiza su existencia. De all que frente a tal imagen podamos llegar a dudar de la existencia
de tal hecho. De modo que fuera de los usos fotogrficos que siempre han existido, la imagen digital trnastorna el
ncleo de la foto impacto, es a ella a quien viene modificar pues vuelve dudoso no lo elimina por completo el haber
estado all, la testificacin, su carcter de certificado. No lo elimina, lo vuelve dudoso y lo desplaza, el sentido se
impone sobre la existencia. Ya no hay asombro. De all el riesgo de que se vuelva anestsica, de que no pueda ya
producir el trauma, salvo en algunos casos, pues es siempre posible decir que esto no fue as, no ocurri, se puede
valer de esa duda para someter a la foto impacto al proceso del sentido: eso no fue, es imagen manipulada. La
fotografa puede todava producir el efecto de shock pero ste puede excusarse ms fcilmente.
Lo digital es un cdigo, un lenguaje que afecta a una tcnica. esto aplica para todas las fotografa? S, por ello
se insertan al amplio mundo de un nuevo lenguaje o un nuevo cdigo: lo digital. Nuevas lecturas crticas sobre la
fotografa no pueden evitar pasar por un anlisis de la trnasformacin tcnica pero ya no en cuanto avances, calidad o
mentira, sino en nuestro modo de vivir y de ver. Saber que existen una tensin entre sentido o existencia
Frente a tal fotografa se puede desplegar siempre el discurso que la niegue. Lo que ya no podemos concebir es
el pasado en su patetismo; el pasado en su simplicidad, posiblemente. Asociada ahora a una conciencia onrica,
ficcional o del sueo.
En busca de lo fotogrfico
Lecturas crticas sobre el porvenir de la fotografa
Reconoca Roland Barthes una labor intempestiva en La cmara lcida cuando afirmaba: y, sin duda, el asombro
del <<esto ha sido>> desaparecer a su vez. Ha desaparecido ya. Yo soy, no s por qu, uno de los ltimos testigos
de ello (testigo de lo Inactual), y este libro es su huella arcaica. Haba dictado as una sentencia para el porvenir
fotogrfico: la imposibilidad de abandonarse el no poder abandonarse a la locura del <<esto ha sido>> que participa
siempre, ms o menos, de una magia y del Tiempo mtico. Extrayendo consecuencias de su propio trabajo, diramos
que la fotografa corre el riesgo de no poder provocar trauma, de no llegar al sacudimiento de la afeccin. Correr
acaso el riesgo de volverse anestsica?
La prctica fotogrfica sigue hoy diversos cursos, emparentados siempre con los que le han sido familiar a la
fotografa desde siempre: blicos, comunicativos, familiares, tursticos, cientficos, etc. Renovados por la idea actual de
que la fotografa pasa a formar parte del mundo digital, posee ahora un cdigo binario que como tal, se ha

desarrollado en el campo de la informtica y la teora de la computacin. Las herramientas digitales que ponen a
nuestra disposicin los ms sencillos aparatos digitales permiten la intervencin y modificacin casi inmediata del
mensaje denotado (filtros, correcciones, contrastes, brillos) por no hablar de las posibilidades ilimitadas de
modificacin que ofrece el software digital. La capacidad de intervenir en ella es cada vez ms fuerte, como ha de
esperarse, porque poseemos ahora un lenguaje que permite sino descompner la realidad en unidades descomponer la
imagen en unidades. Pero la posibilidad de intervencin siempre ha existido, por su puesto el nfasis contemporneo
nos hace pensar que aquello del color en los primeros retratos era un juego de nios.
La pregunta que surge inmediatamente es si esta tcnica tranforma el noema fotogrfico. Pues bien, la
fotografa en principio siempre haba podido mentir sobre el sentido, lo mismo que una imagen o forogtafa digital,
pero posea un mensaje denotado, el anlogo fotogrfico era como una caja negra que para transformarse tena que
pasar por un sistema segundo que le aplicara mltiples operaciones. Con la foto digital, aquella caja negra se ha
abierto, es ahora un elemento codificable. Y as como para barthes lo importante no era la analoga sino el certificado
de existencia, al dejar de ser anloga se convierte en un lenguaje que al traducir ese anlogo puede fingirlo, la imagen
digital y sin poder, en tanto que lenguaje no puede autentificarse a s misma, la foto no elimina del todo el noema
fotogrfico pero ya no garantiza su existencia. De all que frente a tal imagen podamos llegar a dudar de la existencia
de tal hecho. De modo que fuera de los usos fotogrficos que siempre han existido, la imagen digital trnastorna el
ncleo de la foto impacto, es a ella a quien viene modificar pues vuelve dudoso no lo elimina por completo el haber
estado all, la testificacin, su carcter de certificado. No lo elimina, lo vuelve dudoso y lo desplaza, el sentido se
impone sobre la existencia. Ya no hay asombro. De all el riesgo de que se vuelva anestsica, de que no pueda ya
producir el trauma, salvo en algunos casos, pues es siempre posible decir que esto no fue as, no ocurri, se puede
valer de esa duda para someter a la foto impacto al proceso del sentido: eso no fue, es imagen manipulada. La
fotografa puede todava producir el efecto de shock pero ste puede excusarse ms fcilmente.
Lo digital es un cdigo, un lenguaje que afecta a una tcnica. esto aplica para todas las fotografa? S, por ello
se insertan al amplio mundo de un nuevo lenguaje o un nuevo cdigo: lo digital. Nuevas lecturas crticas sobre la
fotografa no pueden evitar pasar por un anlisis de la trnasformacin tcnica pero ya no en cuanto avances, calidad o
mentira, sino en nuestro modo de vivir y de ver. Saber que existen una tensin entre sentido o existencia
Frente a tal fotografa se puede desplegar siempre el discurso que la niegue. Lo que ya no podemos concebir es
el pasado en su patetismo; el pasado en su simplicidad, posiblemente. Asociada ahora a una conciencia onrica,
ficcional o del sueo.