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HISTRIA DA CENOGRAFIA
A origem do teatro da Pr-histria, atravs de rituais religiosos, onde o xam (ator), ou lder espiritual se
posicionava no centro dos fiis(platia) e realizava seu culto (espetculo). Nestes espetculos, j eram presentes
rudimentarmente, elementos que viriam a compor o teatro que conhecemos, como o fogo, a fumaa, os
ornamentos de pena, peles de animais, o rosto pintado com lama e pigmentos naturais representando a
expresso de animais e instrumentos musicais.
O palco primitivo era uma rea aberta de terra batida. Seus equipamentos podiam ser um totem fixo no centro, um
feixe de lanas espetadas no cho, um animal abatido para sacrifcio, um monte de trigo, arroz.. enfim, o altar e as
oferendas para as entidades cultuadas.
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A principal caracterstica deste espao a existncia de uma separao completa entre o pblico e a cena. O
interior desta sala de espetculos tem forma retangular dividida em duas partes, a rea cnica e a platia, sendo
que para reafirmar esta separao, ainda haviam o proscnio e a ribalta para distanciar os personagens de seus
espectadores. Isto reflete o pensamento do fazer teatral da poca, um teatro de iluso e imitao fiel do mundo
real, em que os atores encenavam o espetculo como se fosse uma cena real e a platia no estivesse l, no
havia qualquer tipo de interao com o pblico. A boca de cena formava a moldura de um quadro vivo que o
espectador contemplava como uma pintura. Esta diviso entre palco e platia foi definida posteriormente por
Antoine como teoria da quarta parede, parede da cena transparente para o espectador que tem a iluso que a
cena uma ao rela onde os atores atuam independentes e livremente.(URSSI, Jos Nelson; 2006.).
A partir deste conceito de teatro da iluso(fingindo-se de mundo real), a tecnologia voltada para cena se aprimorou
ainda mais. Passou-se a trazer para o teatro muitos elementos tecnolgicos da industria naval, que evolura muito
na poca, passaram a fazer parte do equipamento tcnico do teatro objetos e sistemas nuticos como mastro,
deck, contrapesos, cordas, ns, velas... Tudo isto para fazer funcionar as mudanas de cenrios e movimentao
de objetos cnicos e atores na simulao do vos, fogo, fumaa, nuvens e estrelas que passeavam pelo cu...
Antes deste momento, as mudanas de cenrio eram feitas atravs do giro de prismas de madeira em que cada
uma de suas faces tinha uma parte da imagem de um ambiente pintado, haviam vrios destes prismas dispostos
ao redor do palco e uma vez que todas as imagens eram alinhadas, formava-se a imagem completa do ambiente,
para a mudana entre uma cena e outra, era preciso girar todos os primas e realinh-los para a prxima imagem.
Com a os novos recursos da caixa cnica, os cenrios eram pintados em grandes tecidos fixados a molduras de
madeira(bastidores), que entravam e saiam de cena deslizando sobre trilhos. Em verdade, muitos destes artifcios
e efeitos especiais j existiam no teatro romano e foram resgatados e aprimorados nesta poca.
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Neste perodo acontece o desenvolvimento a pera do perodo Barroco como principal gnero espetacular, uma
simbiose entre msica, teatro e arquitetura cnica. Eram espetculos com inmeras mudanas de cenrios, vos,
cenas no inferno. O uso j, desde a renascena difundido, da perspectiva foi usado com ainda mais ousadia, com
imagens de perspectivas no centrais. Os cengrafos de ento rejeitavam a simetria e usavam perspectivas
diagonais com elementos arquitetnicos complexos como escadarias, balces, sacadas, varandas, jardins...
Os espetculos de pera de Richard Wagner, tiveram grande importncia na poca. Ele cria o conceito de arte
total. Usando a pera como espetculo que une todas as artes, o teatro, a dana, a msica, as artes visuais,
numa experincia esttica nica. Desenvolveu-se um edifcio teatral prprio, em que a platia fora colocada toda
em frente ao palco, disposta em planos em aclive de modo que todos os espectadores tinham ngulos de viso
confortveis. Criou-se um fosso elevadio para a orquestra, que ocultava os msicos da vista da pblico.
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