Es una publicacin de
Travesas del
cuerpo
Escriben:
Patricia Stokoe
Elina Matoso
Susana Kesselman
Denise Najmanovich
Daniel Calmels
Mnica Groisman
Patricia Mercado
Flabin Nievas
Gustavo Romero
Luis Mazzarella
Jean-Luc Nancy
David Le Breton
Adriana Zambrini
Dborah Kalmar
Marina Gubbay
CELEBRANDO
LOS CAMBIOS
Desde 1982 al servicio de la
salud mental de la comunidad
rea docencia:
cursos - seminarios
Curso:
- Coordinacin grupal
Informes e inscripcin:
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CUADERNOS DE CAMPO / 2
CUADERNOS DE CAMPO / 3
Patricia Stokoe:
presencia de una pionera
Patricia Stokoe, de familia inglesa, naci en Argentina en
el ao 1919, donde curs sus estudios hasta 1938, en que viaja
a Inglaterra para su formacion en danza clsica en la Royal
Academy of Dance; Danza Moderna con Agnes de Mille,
Catherine de Vos y Sigurd Leeder de la escuela de Rudolph von
Laban; se desempea como bailarina profesional; viaja al
Lejano Oriente: India, Hong Kong y Singapur como bailarina
clsica y folklore en el Ballet Anglo Polaco.
Comienza sus experiencias como pedagoga dictando clases
en el London County Council (Municipalidad de Londres).
Introduce su corriente de trabajo en el Collegium Musicum de
Buenos Aires, en la dcada del 50. Es all que comienza a
desarrollar un concepto de danza creativa ligada al arte, salud y
educacin, que denomina Expresin Corporal. Se desempea
como profesora y coregrafa en las Escuelas de Teatro de la
Universidad de Buenos Aires (ETUBA) y de la Provincia de
Santa Fe, dirigidas por el director de teatro Oscar Fessler desde
1960 hasta 1966.
Entre los aos 1966 y 1974, coordina el primer
Profesorado para la formacin de docentes de Expresin
Corporal, en el Instituto de Perfeccionamiento docente del
Collegium Musicum de Bs. Es miembro fundadora de la
Asociacin Argentina de Musicoterapia (ASAM). Participa
como profesora de su especialidad en la carrera de formacin de
musicoterapeutas en la Universidad del Salvador de Bs. As.
(1967-1969) y en la ctedra de recuperacin humana de la
Universidad del Museo Social Argentino (1973-1975).
Profesora interina en el curso de especializacin en
Expresin Corporal para postgraduados de la Escuela Nacional
de Danzas (1972-1976). Posteriormente colabora con la Dra.
Gladys Sterpone de Mller en la estructuracin del Primer
Profesorado Nacional de Expresin Corporal (1980-1982), en
dicha escuela, ejerce como profesora de prctica y didctica de
esa materia, hasta el ao 1983. Fue miembro fundador del
Movimiento Argentino de Educacin por el Arte
(M.A.E.P.A.), en 1984.
Con el propsito de hacer conocer la Expresin Corporal a
travs de espectculos, crea y dirige durante 15 aos al Grupo
Alumin. En 1972, conoce a Gerda Alexander, con quien
entabla una profunda amistad y comienza sus prcticas de
Eutona. Es becada para participar en los cursos de verano en
Talloires, Francia, julio 1977. Desde entonces trabaja para
introducir aspectos de la Eutona como aportes en la Expresin
Corporal creando un propio modo de trabajo que titula
Sensopercepcin. Desde 1960 realiza cursos, dicta
conferencias, seminarios y participa de mltiples congresos
CUADERNOS DE CAMPO / 4
GrupoTeraputico
Corporal
Percepcin
Movimiento
Imagen
Palabra
. Cuerpo y ambiente
. Cuerpo y tiempo
. Cuerpo y lazos
Coordinacin:
Lic. Mnica Groisman
J.R. de Velasco 770, Capital
Tel.: 4857-0855
momapalermo@fibertel.com.ar
CUADERNOS DE CAMPO / 5
CUADERNOS DE CAMPO / 6
Figura 1
CUADERNOS DE CAMPO / 7
CUADERNOS DE CAMPO / 8
ESPECIALIZACION
JUEGO CREATIVIDAD
. Escuela de Juego
. Escuela de Creatividad
. El Juego y los Juegos
. Facilitador de Juego
. Creatividad y Desarrollo personal
. Talleres de Juego y Expresin
. Grupos de Investigacin y Estudio
CONDUCCION
Y LIDERAZGO
. Entrenamiento Roles Directivos
. Armado y Conduccin de Proyectos
. Conduccin de Grupos Especializada
en tcnicas ldicas y expresivas
CUADERNOS DE CAMPO / 9
Cansancio
Cansado.
S!
Cansado
de usar un solo bazo,
dos labios,
veinte dedos,
no s cuntas palabras,
no s cuantos recuerdos,
grisceos,
fragmentarios.
Cansado,
muy cansado
de este fro esqueleto,
tan pdico,
tan casto,
que cuando se desnude
no sabr si es el mismo
que us mientras viva.
Cansado.
S!
Cansado
por carecer de antenas,
de un ojo en cada omplato
y de una cola autntica,
alegre
desatada,
y no este rabo hipcrita,
degenerado,
enano.
Cansado,
sobre todo,
de estar siempre conmigo,
de hallarme cada da,
cuando termina el sueo,
all, donde me encuentre,
con las mismas narices
y con las mismas piernas;
como si no deseara
esperar la rompiente con un cutis de playa,
ofrecer, al roco, dos senos de magnolia,
acariciar la tierra con un vientre de oruga,
y vivir, unos meses, adentro de una piedra.
Oliverio Girondo
CUADERNOS DE CAMPO / 10
CUADERNOS DE CAMPO / 11
CUADERNOS DE CAMPO / 12
CUADERNOS DE CAMPO / 13
La
rebelin
del
cuerpo
CUADERNOS DE CAMPO / 14
Formacin:
Coordinador de trabajo corporal
Coordinador de recursos
expresivos
Coordinador en psicodrama
Diplomatura universitaria en
psicodrama y corporeidad
Certificados oficiales
Directores:
Lic. Elina Matoso
Dr. Mario Buchbinder
Instituto
de la Mscara
Tel./fax: 4775-3135/5424
E-mail: buma@webar.com
Site: www.mascarainstituto.com.ar
CUADERNOS DE CAMPO / 15
Ruidos
El nico lenguaje verdaderamente internacional es el
lenguaje del cuerpo.
No, no los gestos: los ruidos. La tos, el estornudo, el
pedo, el trombn del sobaco, usted los conoce.
Tambin es el nico lenguaje autntico. Tal vez por
eso mismo haya tanta preocupacin en disfrazarlo y
en desaconsejar su uso en pblico. Desde pequeos
aprendemos a reprimir, en la medida de lo posible, las
manifestaciones naturales de nuestro cuerpo y a
sentirnos embarazados cuando no se puede controlar
y el cuerpo se hace escuchar claramente, causando
espanto y malestar.
Al mismo tiempo, aprendemos a expresarnos con
palabras y frases, o sea, el lenguaje de la simulacin,
de la mentira y, ella s, de la ofensa que, por mas bien
pensadas y articuladas que sean, no tienen la
honestidad de un buen eructo.
Valorizamos la hipocresa, condenamos la
autenticidad. Y lo que es mas civilizado, la palabra,
que discrimina y excluye, o el ronquido en la barriga,
que es igual para todos y que aproxima a las
personas, adems de distender el ambiente muchas
veces. Unos pueden ser mas o menos estridentes,
pero todos los hombres estornudan de la misma
manera. Los pedos tambin son iguales, respetadas
las variaciones de entonacin, inflexin y duracin
independientemente de raza, color, clase o credo
religioso. Y nadie tose con mas acento, o con mas
correccin gramatical que su vecino.
Yo sostengo la tesis de que, para conferencias de paz
o cualquier negociacin internacional, los pases
deberan mandar mal educados, en el buen sentido.
Personas que estableciesen, de movida, su
humanidad comn, haciendo los ruidos que todos los
hombres y todas las mujeres (menos) hacen, en
cualquier lugar del mundo. La primera media hora de
los encuentros podra ser solo de intercambio de
ruidos del cuerpo, para crear el clima. Despus, el
entendimiento vendra naturalmente. Pero no, a
quienes mandan para esas reuniones? A
diplomticos. Diplomticos educadsimos, incapaces
de hacer ruido con los dientes en la frente de quien
quiera que sea.
No llama la atencin que aun exista tanta discordia en
el mundo.
Luiz Fernando Verssimo
CUADERNOS DE CAMPO / 16
BIODANZA
Emilse Ins Pola
Tome las riendas de su vida
y sea 100 % responsable.
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CUADERNOS DE CAMPO / 17
CUADERNOS DE CAMPO / 18
Rostros
Daniel Calmels
Relato realizado sobre la base del caso de Isabelle, sometida
al primer transplante facial, durante el mes de diciembre de
2005.
La boca del animal se estrella sobre el rostro aterrorizado
de I. Con sus manos ella intenta separarlo y siente la
desgarradura de su cara arrancada por la boca del perro que se
retira muda. Lleva sus manos a la cara, ambas, cubriendo su
rostro dolorido, desfalleciente. En su cara los msculos luchan
por recomponerse, la piel desgarrada dispone de un plan de
emergencia, intenta cerrar, cubrir, extenderse en el vaco. La
piel tiene su esencia en la continuidad y la garra dental que la
descompuso, deshizo su constancia. I. grita como puede, su
boca duele en el grito. I. mira como puede, sus ojos son
espejos retrovisores que intentan descubrir su reverso de carne.
***
Al nacer I. llor y aspir y se contrajo con el rostro an
incierto de una cara de recin nacido. La cara de un beb es
saturada de miradas amorosas, pinceladas subjetivas para armar
esa cabeza esperada que al asomar entre las piernas maternas
traspasa el primer umbral. En este pasaje hay una refriega
lubricada por la vulva materna. Fregarse contra esa pared nos
deja una ptina inaugural. La primera cara es mojada, hmeda,
los primeros gestos son gestos acuticos. En una orilla,
bostezo sin aire, en la otra grito ardiente, calrico, oxigenado
como nunca.
***
El perro se fue, tosiendo, estornudando; ahora estaba
tranquilo. La cara de un perro no tiene rostro, se maneja con
un conjunto de respuestas orgnicas: jadeos, aspiraciones,
toses, carraspeos. El rostro es nico, personal, histrico. Cada
rostro humano almacena un lbum de semblantes posibles.
Para el animal la cara basta. Para el humano la cara es una
materia a trabajar en el dilogo corpreo. En ella mltiples
rostros, cientos de semblantes dejaron microsustancias
gestuales. El rostro, al fin, tiene una patente insoslayable. En
cada rostro humano se encuentran las huellas gestuales de sus
corporizantes, padres de cuerpo, al modo de un collage que lo
compone.
***
Del perro ya no se habla, la guardia sanitaria lo adormeci
primero y lo sacrific despus. En cambio la cara y el rostro
de I. estn destruidos, han perdido consistencia ante cualquier
mirada. Una cara, y principalmente un rostro, cobra existencia
y valor ante la mirada de otros. Un rostro en la oscuridad no
es un rostro. Es necesario dar a luz. Nacemos con una cara
sobre la cual construimos un rostro. I. ha perdido parte de su
cara y su rostro falla una y otra vez en el intento de expresarse
o de presentarse ante otro rostro.
CUADERNOS DE CAMPO / 19
***
Cuando I. tena tres aos aprendi a poner cara de enojada,
a los dos a sonrer y a hacer trompita, cuando I. tena un ao
rea como ren los pequeos, una risa visceral, an no
racionalizada. A los cuatro aos por primera vez se pint los
labios con un lpiz labial de su madre. Durante esa tarde trat
de no juntar los labios manteniendo la boca semiabierta. Su
hermano la cargaba porque se le escapaba la saliva. Los labios
son esfnteres de varias funciones. Vlvula de los lquidos,
puerta de la ingesta, llave del habla. Pero no toda lengua
construye un habla. Ese perro insistente no tena ni rostro ni
habla, aunque s cara y lengua. Cuando I. cumpli seis aos
descubri su frente y sobre ella sus cabellos, con un peine
mojado armaba un flequillo corto, marco personal a la
configuracin de su rostro. Ms de una vez el pico filoso de la
tijera se llev consigo varios mechones.
***
El donante lleg antes de lo esperado. Fue medido y
mesurado en toda la extensin de su cara. Nada se le dijo a I.
antes de confirmar que haba coincidencia perimetral y
compatibilidad orgnica. I. estaba decidida, esa que haba
quedado despus del accidente no era su cara, en ella no se
reconoca y todo intento de reconstruirse en un nuevo rostro
haba fallado. Su identidad estaba en crisis, no poda
reconocerse en una parte de su cuerpo, y lo que era an peor,
los dems la reconocan a retazos, a fragmentos. Sus ojos y la
frente no estaban daados. Tu mirada sigue siendo tu mirada,
le decan, aunque nadie hablaba de la tristeza en sus ojos. Le
pidieron que firmara un largo escrito en el cual se aclaraba lo
irremisible de su decisin, la sensibilidad de la materia
transplantada y de la desechada era tal que esta era una prctica
sin regreso.
***
Una cosa era ponerse una careta y otra pintarse la cara. Sus
padres no la dejaban, decan que los nios no se pintan, que se
ponen caretas. Decan que cambiar el rostro era cosa de grandes
y que cualquier modificacin en la cara de un nio lo poda
afectar para siempre. Su mam le deca que no se pusiera bizca,
que si en ese momento pasaba un ngel sus ojos quedaran as
para siempre. Su mam le deca que no frunciera el seo, que
tratara de sonrer, que de tanto poner cara de enojada se le iba
arrugar la frente. Le deca que se limpiara las lagaas, que eran
cristales de lgrimas muertas, que los ojos tienen que estar
libres de difuntos. Le deca que retirara el cabello de la cara, que
el rostro de una mujer tena que estar iluminado.
***
Ella pidi anonimato, dijo que aceptaba, que prefera otra
cara a tolerar los deshechos de la suya. Ella pidi privacidad,
no quera mostrarse a las cmaras ni a la vista de los
periodistas. Los mdicos no le decan que era una operacin
ms.
Los directores del diario matinal de mayor tiraje quisieron
firmar un contrato de exclusividad. Las casas de maquillaje se
mantuvieron a la espera, invertiran slo sobre el xito.
CUADERNOS DE CAMPO / 20
El cuerpo en el capitalismo
Flabin Nievas
Una aproximacin al concepto de cuerpo
Es el cuerpo un recipiente en cuyo interior se encuentra
encerrado el autntico yo? Es la piel la lnea fronteriza entre
el interior y el exterior Qu es la cpsula en el ser
encapsulado y qu lo encapsulado?
Norbert Elias
Puede sorprender que nos hayamos expresado, hasta aqu,
de cuerpos. Por qu hablar de cuerpos y no de personas,
gente, u otra denominacin de las que utilizamos a diario?
En principio porque nos desenvolvemos en un mbito
distinto del corriente: un mbito cientfico que, como tal,
requiere ciertas precisiones conceptuales, imposibles de lograr
con el lxico vago, ambiguo o polismico.
Utilizamos el trmino cuerpo porque indica, en su mayor
grado de abstraccin, de generalidad, en su mayor
descontextualizacin,
un
conjunto
sensorio-motor
perteneciente al gnero humano, identificable y diferenciable
de otros pares suyos.1 Un cuerpo rene tres propiedades:
teleonoma, morfognesis autnoma (capacidad de
autoconstruirse del cuerpo) y capacidad de invariancia
reproductiva.2 Otros trminos aparentemente sinnimos
pueden resultar equvocos. As, por ejemplo, decir persona
remite a un mbito de mediaciones sociales (cuerpos mediados
socialmente); un cuerpo no es inmediatamente persona. Una
persona tiene una identidad, rasgos constituidos en el
enfrentamiento con lo externo, lo que indica que se trata ya de
un cuerpo portador de determinadas relaciones sociales, de
categoras econmicas, polticas, etc., dadas sobreimpuestas a
l, que lo determinan en su accin y realizacin, en lo que
hace y en lo que es.3
El trmino hombre remite a un sexo especfico, e indica
la supremaca de un sexo por el otro (recurdese que el orden
patriarcal es una disposicin posible, mas no necesaria); es
evidente que en su incorporacin en nuestro lenguaje ha tenido
gran importancia la religin judeocristiana, que pone al
hombre como ser primigenio. Ser humano, por su parte,
refiere a un esencialismo metafsico, a una existencialidad
ahistrica que impide reconocer el desarrollo evolutivo de la
especie por cuento no permite registrar tanto los matices como
diferenciaciones ms generales (encierra, por ejemplo, tanto al
espcimen llamado hombre de Neandertal como al actual, y
presenta problemas irresolubles en los cuerpos transicionales,
tales como La Lucy). Individuo, a su vez, indica
etimolgicamente (al contrario de lo que es nuestra nocin,
ligada a la singularidad; cambio de sentido que no deja de ser
sugestivo) la situacin de no divisibilidad, un continuum entre
cuerpos y cosas, histricamente sepultada con el advenimiento
de las formas sociales clasistas.4 Sujeto, por ltimo, hace
referencia a un cuerpo con status jurdico.
No sera osado afirmar que el cuerpo es siempre una
constitucin en proceso, en el sentido que no es posible hablar
del mismo como un ente acabado, como mera sustancia
CUADERNOS DE CAMPO / 21
Nada s
Las cosas obedecen al soplo vital. Se nace para gozar.
Y gozar ya es nacer. En cuanto a m nada s. Lo que
tengo me entra por la piel y me hace actuar
sensualmente. No quiero sacrificar mi da de hoy por el
de maana. Estoy un poco asustada. No s adnde
me llevar esta alegra suelta como un caballo.
Quisiera sacarle una foto a este instante.
Hoy es martes y este martes est hecho del ms puro
aire y la ms pura felicidad. Cada minuto que pasa es
un milagro que no se repite.
Clarice Lispector (A descoberta do mundo)
CUADERNOS DE CAMPO / 22
CONCIENCIA (ALMA)
CUERPO
1 Escuela Argentina
de Terapia Corporal
Director: Dr. Luis Mazzarella
Carrera 2009 Programa de Estudios
CUADERNOS DE CAMPO / 23
CUADERNOS DE CAMPO / 24
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CUADERNOS DE CAMPO / 27
CUADERNOS DE CAMPO / 28
gusta su olor.
No hay esperanza sin miedo ni miedo sin esperanza. Al ser
provocados por una incertidumbre, siempre hay un poquito de
uno en otro. Ambos corresponden a una alegra o tristeza
provocadas por la incertidumbre de una cosa futura. Si
pensamos desde la perspectiva poltica de Spinoza, la
esperanza y el miedo son dos pasiones mediante las cuales
ejerce la dominacin un tirano: son instrumentos, dispositivos
de poder. La esperanza y el miedo son, para Spinoza, dos
pasiones tristes que disminuyen la capacidad de accin y
someten al hombre en un estado de servidumbre.
Y el hecho es que nadie, hasta ahora, ha determinado lo que
puede el cuerpo9.
El paralelismo ontolgico de Spinoza: (I) niega toda
relacin de causalidad real entre el alma y el cuerpo; (II) rechaza
toda primaca de uno de ellos sobre el otro (si Spinoza niega
cualquier superioridad del alma sobre el cuerpo, no es para
establecer una superioridad del cuerpo sobre el alma, que sera
absurdo); (III) lo que es accin en el alma es tambin
necesariamente accin en el cuerpo, y lo que es pasin en el
cuerpo es tambin necesariamente pasin en el alma. El
paralelismo spinozista posee un carcter prctico porque se
opone al principio tradicional sobre el que se fundaba la moral
como empresa de dominio de las pasiones por la conciencia:
cuando el cuerpo actuaba, el alma padeca, se afirmaba, y al
alma no actuaba sin que el cuerpo padeciese a su vez (regla de
la relacin inversa cartesiana).
Spinoza propone pensar al cuerpo porque ste supera el
conocimiento que de l se tiene, as como el pensamiento
supera en la misma medida la conciencia que se tiene de l. No
hay menos cosas en el alma que superan nuestra conciencia,
que cosas en el cuerpo que superan nuestro conocimiento. Pero
pensar al cuerpo, para Spinoza, no implica desvalorizacin
alguna del pensamiento en relacin a la extensin, sino algo
mucho ms importante, una desvalorizacin de la conciencia
en relacin al pensamiento; un descubrimiento del
inconsciente, de un inconciente del pensamiento, no menos
profundo que lo desconocido del cuerpo10.
En Spinoza puede encontrarse el anhelo de un nico e igual
movimiento que permita captar en su totalidad la potencia del
cuerpo ms all de las condiciones dadas de nuestro
conocimiento, y captar la potencia del pensamiento ms all
de las condiciones dadas de nuestra conciencia. Sin embargo,
sostengo que este anhelo forma parte de una voluntad de
sistema propia de todos los filsofos modernos, sobre todo de
aquellos que piensan en more geomtrico (como el propio
Spinoza).
Hoy, quizs, el pensamiento transite las huellas de otros
anhelos. La voluntad de sistema, de alcanzar la Totalidad (la
plenitud, el Absoluto) se ha desvanecido como el ltimo
humo de una realidad evaporada. Si seguimos el ejemplo
terico y vital de Nietzsche, diremos con l: la voluntad de
sistema es una falta de honestidad. Transitando las huellas
nietzscheanas, encontramos la idea derridiana de Restance11:
aquella instancia del pensamiento que obstruye la totalizacin,
impide el cierre dialctico en la sntesis. Resto (Restance) no
es lo que sobra o lo que falta, lo que nunca puede ser
colmado dado el carecer finito de nuestra existencia, La
Restance es una instancia que, desde siempre, desgarra la
voluntad de sistema y que, asumiendo el carcter trgico de
nuestra existencia (no hay sntesis posible que sane la herida
del existir), nos invita a soar sabiendo que soamos, es
decir: crear ficciones tiles y provisorias que den sentido al
nihil de nuestra existencia (existir es estar sostenindose
sobre la nada, dice Heidegger), haciendo patente que el
La carne
Vuelvo a su cuerpo como el agua a las columnas. Ah no
veo labios, muslos de greda o senos de alabastro.
Apenas huelo su carne oscura y tensa, callados signos
de un barco en movimiento.
La carne es muda.
De cerca ella se pierde, se escapa, se corrompe.
Cuando creo que la alcanzo todo vuelve al espejismo.
Entonces me resigno y duermo a la sombra de sus
pliegues.
La carne es ciega.
La piel encubre un largo ro de silencios. Despus se
eriza o cae en hondonadas que a su vez ocultan cuevas
tan profundas que llegan hasta el centro de la tierra
El cuerpo miente.
Siempre trato de llenar todos los huecos. Pero nunca
trasciendo los comienzos. La carne cierra el paso con
sus piedras. Y yo fracaso boqueando como un pez fuera
del tiempo.
La mano flota.
El cabello crece debajo de los sueos, en el cruce de las
piernas, en la suave curvatura de las nalgas. La carne se
dispara y deja huellas, ligeros ideogramas y jugos en la
boca.
La lengua llora.
A travs de la Edad la carne vence al sueo. Yo subo
con esfuerzo esas colinas. Pero ella puede ms/ ella
resiste. La carne es luz. El cuerpo tiene alas.
Y slo vuela lo que pesa.
Luis Gruss
CUADERNOS DE CAMPO / 29
CUADERNOS DE CAMPO / 30
El cuerpo de la Medicina
El cuerpo en la era posmoderna pertenece al saber del cuerpo
mdico, el dolor es el artfice de la percepcin del cuerpo. Mientras
todo est callado, el cuerpo funciona bien. Paul Valery lleg a afirmar
que la salud se relaciona con el silencio de los rganos. La
farmacologa oficial tiende a acallar los sntomas mientras que la
homeopata estimula la aparicin de sntomas hasta la curacin. El
sntoma tiende a ser aplacado, la locura encarcelada en muros
(humanos) o en chalecos qumicos o en choques elctricos, y lejos,
muy lejos del mundanal ruido.
El concepto de cuerpo chatarra, descartable, silenciable pertenece a
esta era. Hombres y mujeres pueden acceder a cambiar sus rasgos,
sus latidos, sus metabolismos, su sexo, su identidad (de idntico a
quin?, parecido a qu? cmo cul?). Era de la meca Barbie, de la
abuelita Barbie, del abuelo Frankie, de los viejos que se resisten a
envejecer. De adolescencias tardas y eternas. Hay un miedo
sustancial a crecer y sobre todo a morir. La muerte aparece como
tab, de ella no se puede hablar, nombrar o murmurar. La muerte
pertenece a otra era, a otros cultos. El color negro ya no ahuyenta a
nadie. El mdico dar su propia vida por la mismsima vida. Ser
formado por juramentos hipocrticos de salvar la vida pese a todo.
La medicina contempornea nos des-aprende a morir, haciendo de
la muerte una alteridad absoluta.
As quedan conectados a respiradores, a tubuladuras, a equipos
mecnicos, personas que ya ni pueden decidir per se. Comatosos,
suicidas, muertos en vida que hay que mantener vivos pese a la
adversidad. Tambin se ha perdido el culto a los muertos. El funeral
es corto (la ausencia es larga); el cajn ostenta clase social, las
flores, las coronas que irn a otras tumbas segn el turno del
sepulturero.
El saber mdico actual tambin elude el contacto pregonado por las
viejas escuelas. Se pierde la observacin, la palpacin, la
auscultacin, el contacto cuerpo a cuerpo. Con los estudios
ultrasofisticados modernos el cuerpo se transforma en placas, en
ecos, en sustancias de contraste, en papel. Muchos diagnsticos se
hacen por computadoras (que al da de hoy poseen la mentalidad de
un nio de 9 aos). Adnde queda el otro, de qu lado del mostrador
quedo yo, en qu nebulosa ciberespacial se pierden los sentidos?
As los pacientes (la paciencia, pobrecita!), se sienten cosificados,
son un nmero de historia clnica, el smatico, el de la cama tal, la
histrica, el trastorno de personalidad cual, y sigan pasando los de
obra social.
Tambin se extienden cuerpos in vitro, en teros alquilados,
vasectomizados o ligados, en clones especificados que generan la
fantasa de que dos historias terminarn irremediablemente en el
mismo fin.
El doctor Frankenstein del siglo XXI promete transplantes de
cerebro, de mdula espinal, reparacin de ncleos grises y carne,
mucha carne en oferta.
Algunas tendencias actuales tambin vinculan al cerebro con las
computadoras. Esto parece un nuevo intento de extrapolacin de
experiencias. Sacar del cuerpo (cerebro) para poner en la mquina
(computadora) y volver al cuerpo (cerebro). Leyendo a los
cognitivistas uno se encuentra con las visiones pesimistas de 2001,
Odisea del espacio; donde las computadoras se rebelan a la
humanidad, o Blade Runner, film en el cual los replicantes o
mquinas humanas, se vuelven sensibles y superan a los seres
humanos. Datos de esta corriente psicolgica auguran que para el
ao 2040, la computadora tendr una inteligencia de una persona
adulta incluyendo su sensibilidad. Nuevamente el cuerpo humano
quedar afuera de la experiencia.
La fsica cuntica tambin sostiene el animismo de las pequeas
partculas. El experimentador se encuentra con micropartculas a las
que denomina sensiblemente: alma, amor, miedo. De algn modo
toda materia, es materia sensible. Esto ltimo acerca un poco ms
la idea de unidad.
Luis O. Mazzarella
CUADERNOS DE CAMPO / 31
Patricia Mercado
4.
1.
2.
Sola de m
con tanta gente
Esfinge,
mujer.
en la trquea
Pierdo
el hgado
los huesos.
tero
pestaa
sueo.
6.
La muerte come de mi cuerpo.
3.
Velar
el destino.
Lenta,
mastica al pie de mi cuna.
7.
CUADERNOS DE CAMPO / 32
14.
La carne clama
en la soledad del mundo.
Se extrava la humedad
de las palabras masticadas.
8.
Una piel,
otra piel,
desfallecen
sin necesitarse.
El cuerpo
es ese desierto
donde amanecer.
15.
9.
Mira el ojo
desnudo
Intersticio de jazmines
copulan
ese mnimo infinito.
10.
Perdida
en el espesor
de mi cuerpo
apenas despierta,
EL CUERPO
COMO POTENCIA
de la experiencia personal
al oficio de coordinar grupos
Seminario
CUERPO y GRUPO
Coordina
Lic. Patricia Mercado
Sed.
Escrbase en el cuerpo
Jean-Luc Nancy
Que se escriba, no del cuerpo, sino el cuerpo mismo. No
la corporeidad, sino el cuerpo. No los signos, las imgenes,
las cifras del cuerpo, sino solamente el cuerpo. Eso fue, y sin
duda ya no lo es, un programa de la modernidad.
Por lo dems no se trata sino de ser resueltamente
moderno, y no hay programa, sino necesidad, urgencia. El
motivo, basta con encender la televisin para que lo haya cada
da: hay una cuarta parte o un tercio del mundo donde muy
pocos cuerpos circulan (aunque s carnes, pieles, rostros,
msculos -los cuerpos estn ms o menos escondidos:
hospitales, cementerios, fbricas, camas a veces), y en el resto
del mundo, no hay ms que eso, cuerpos cada vez ms
numerosos, el cuerpo siempre multiplicado (a menudo
hambriento, derribado, asesinado, inquieto, y a veces riente,
danzarn).
Incluso de esta manera, el cuerpo ocupa el lmite, el
extremo: nos viene de lo ms lejos, el horizonte es su
multitud que viene.
Escribir: tocar el extremo. Cmo entonces tocar el
cuerpo, en lugar de significarlo o de hacerlo significar? Uno
est tentado de responder con prisa que o bien eso es
imposible, que el cuerpo es lo ininscriptible, o bien que se
trata de remedar o amoldar el cuerpo a la misma escritura
(bailar, sangrar). Respuestas sin duda inevitables -sin
embargo, rpidas, convenidas, insuficientes: una y otra hablan
en el fondo de significar el cuerpo, directa o indirectamente,
como ausencia o como presencia. Escribir no es significar. Se
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Notas
1 Jean-Paul Sartre, Letre et le nant, Paris, Gallimard, Tel, 1943, p. 95.
2 En otro trabajo mostramos que el borramiento del cuerpo no funciona
como un candado: muchas situaciones, tambin rituales, permiten una
relajacin de los comportamientos corporales y del discurso autorizado sobre
las manifestaciones del cuerpo: los festejos (nupcias, reuniones familiares,
banquetes, fiestas, etc.). Los vestuarios deportivos, los juegos provocan la
licencia de las conductas y de las palabras. Al mismo tiempo, las recepciones,
ceremonias, bailes, etc., son ocasiones en las que el cuerpo adquiere el valor
de la seduccin.
3 Eliane Perrin, Les cultes du corps, Laussanne, Favre, 1985, p. 162.
Del libro Antropologa del cuerpo y moderndad. Nueva Visin.
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deseo de encarnar lo etreo de un modelo ideal. Devenir una Ideaimagen sin una materia expuesta a la necesidad.
El deseo de ser deseada y desvanecer el deseo por el otro, ata
a un narcisismo aterrador y decadente. Casi un refinamiento
onanista de la imagen. Ojos que no pueden mirar ms all de su
oscuridad.
En el cuerpo de la guerra los sentidos se cierran para siempre.
La imagen es solo una herida irreparable.
Dos cuerpos que se alternan en los medios de comunicacin,
produciendo el efecto de un contrapunto siniestro.
Un mundo entre otros mundos, que necesita disipar la vida
como ultimo intento de controlarla, la mxima expresin de una
biopoltica que va llegando a su desesperacin.
La anorexia y el cuerpo de la guerra son la manifestacin de
un agenciamiento de abolicin, que teme a las intensidades
libres de la potencia, cuerpos a los que no les queda ni siquiera
el recurso del resentimiento ni de la mala conciencia.
Imgenes que se reflejan en un espejo hueco que devora,
Alicia en el pas del horror, donde no hay lugar para la
imaginacin pues se ha roto la alteridad con lo Otro.
A la belleza del cuerpo joven en la vida, le han hecho pactar
una desigual relacin, una ominosa entrega de la vida joven que
garantice el beneficio de unos pocos, ofrecindola como
alimento que conjure la voracidad de la muerte. Un cuerpo
sacrificial?
Se dice que los griegos recuperan en el arte el principio de
exageracin de los primitivos, abandonado por los egipcios que
mantienen por 3000 aos la misma imagen, aunque tambin en
ellos la perfeccin y armona de la imagen muestra la
exageracin en cuerpos que no corresponden con la realidad.
La neurociencia habla de este principio de exageracin de la
imagen como de una tendencia neurolgica, en fin, sea como sea
es la cultura quien va gobernando qu exagerar en la imagen.
Los impresionistas ponen el acento en la luz que deviene
sensacin, la imagen no figurativa hace devenir la imagen en
lnea, las figuras pierden su identidad al modelo de la realidad y
sta muta en tensores. Una cultura que ante tanto despotismo de
la imagen a seguir, la desmaterializa de su forma y la libera en
juegos abstractos de colores y texturas.
Ser la exageracin abstracta de la imagen?
La anorexia busca la exageracin de la desmaterializacin?
En la anorexia el cuerpo semeja las lneas abstractas, como
las esculturas de Giacometti, huesos sin carne. Cuerpos que
escapan a la realidad?
Al cambiar los valores culturales cambia lo que se desea
exagerar, hoy se desea exagerar la nada?
Ante la crisis de la representacin, saturada de
significaciones agobiantes, el cuerpo deviene lneas que fugan de
la materia y son movimiento, ritmo etreo de la seda que los
roza y que riesgosamente se reterritorilizan en objetos de
mercado o en la muerte.
Una imagen tiempo o la abolicin de la imagen llevada a
su mxima molecularizacin?
El deseo de invisibilizarse....nihilismo.
La obesidad es la contracara del mismo juego. Aqu la
exageracin lleva a la forma a su mxima materialidad, al punto
de lograr el mismo efecto de deformacin de la imagen.
Lo lleno y lo vaco, dos sentidos que han poblado la
imaginacin de la modernidad despoblndola de consistencia.
Los cuerpos compactos de Botero invadiendo el espacio y los
cuerpos largos de Giacometti deviniendo fibras de aire.
La excesiva visibilidad y la excesiva invisibilidad se
presentan como dos rasgos de una cultura que ha roto el contrato
con la vida. Ambos cuerpos se asoman peligrosamente al
abismo de la muerte.
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