PLURALISMO ,

TENDENCIAS DEL
SIGLO XX EN EUROPA
Y AMRICA

En EUROPA
El pluralismo arquitectnico concentra su atencin en tipos fijos o principios
bsicos, sin comprender el carcter total de cada tema.
La arquitectura pluralista busca que el edificio no sea un mero contenedor, sino
que se convierta en una convierta en una presencia expresiva, pero sobre todo,
activa en el entorno.
El pluralismo sugiere la idea de que el hombre ha perdido la confianza en las
soluciones globales y por lo tanto no es posible seguir pensando en un estilo
internacional...
El pluralismo implica ms un mtodo que un estilo, un mtodo dentro del cual
la obra arquitectnica, ms que disearse, es generada por una serie de
factores y condicionantes especficos y particulares a esa obra, y por lo tanto,
irrepetibles en otra.
Caractersticas
No se clasifica en una sola tendencia: retoma elementos de otras tendencias
como el minimalismo o el deconstructivismo.
Mantiene rasgos constantes del expresionismo estructural: la estructura
predomina aunque la mezcle con rasgos de otras tendencias.
Se asemeja a otras obras: se inspira en la obra de otros arquitectos siguiendo
conceptos, elementos arquitectnicos o formas de arquitectos contemporneos
del pasado.
No mantiene constantes de diseo definidas: cada obra es diferente y puede
haber pasado por distintas tendencias.

REPRESENTANTES:
Richard Meier: IGLESIA DE JUBILEO
Ubicado a seis millas al este de Roma. Fue diseado por Meier luego de ganar un
concurso
organizado
por
la
iglesia
catlica.
Su obra se caracteriza por un uso racional de la geometra, la claridad de sus
espacios, el soberbio manejo de la luz y el uso del color blanco, como smbolo de
pureza.
Tomado de Le Cobusier el contraste de superficies blancas con acristalamiento
El proyecto destaca el concreto, el estuco, cemento TX MILENIUM (contiene
materiales usuales en el cemento pero con la presencia de dioxido de titanio)
travertino (variedad de mrmol) y vidrio.

DISTRIBUCION
El proyecto se compone de dos elementos: la iglesia en s y el centro parroquial,
consta de:

oficinas
auditorio
saln de usos mltiples

ESTRUCTURA
Uso de formas ortogonales y cilndricas, uso de grandes alturas

FACHADA

En la fachada principal, presenta

correspondiendo a los cinco continentes

un

campanario

con

cinco

campanas,

Arcos de concreto en forma de concha en alturas escalonadas entre 56 y 88 pies que

traen a la mente blancas velas en movimiento

INTERIORES
Las cubiertas de vidrio y claraboyas llenan el espacio de luz natural.

La luz baa las paredes curvas del espacio, ofreciendo una experiencia siempre
cambiante en el visitante

Importancia con el juego de iluminacin de afuera hacia adentro y viceversa

Juego con los espacios, perspectivas y volmenes

ARQUITECTURA DE BRASIL
La Arquitectura de Brasil, desarrollada con los siglos desde el principio de
su colonizacin, fue influenciada directamente por los diversos pueblos que forman el
pueblo brasileo y por los diversos estilos arquitectnicos venidos del exterior. Sin
embargo, la arquitectura del bandeirista y el barroco mineiro son considerados por
muchos eruditos como expresiones de los estilos europeos que haban encontrado en
el Brasil una manifestacin y una lengua apropiada, siendo distinguidos de sus
contrapartes metropolitanas. La primera se refiere a la produccin llevada,
bsicamente a lo que en la actualidad sera el estado de So Paulo, por las familias de
los bandeirantes, siendo inspirados en el sentido esttico, a pesar de las varias
modificaciones del Manierismo. La segunda corresponde al barroco (aunque muchos
lo consideran al igual Rococ) representado especialmente por las iglesias construidas
para Aleijadinho.
A finales del siglo XVIII, con la introduccin gradual del Neoclasicismo en el Brasil y en
especial a la presencia del arquitecto francs Grandjean de Montigny al principio del
siglo XIX, esta nuevo estilo dara resultados y conducira ms tarde al brote de una
escuela eclctica ya para el final del siglo, y eso producira algunos de los edificios
pblicos ms importantes del pas y ejercera una influencia amplia en todo los
estratos sociales capaces de construir hasta el advenimiento del Modernismo, que era
otro gran momento en la arquitectura nacional, coronado por la construccin
de Brasilia. En aos ms recientes la arquitectura brasilea contina en su trayectoria
y viene reasegurando el respecto internacional conquistado desde el Modernismo.

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

PALACIO ITAMARAT
BRASILIA
MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES
OSCAR NIEMEYER
Rodeado por agua,
en perfecto equilibrio
con su entorno
Enva al espectador
el mensaje del poder
sin cortapisas,
La sencillez y la
simpleza, esto es,
poder
sin
ostentacin.

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

SEDE DEL EJRCITO DE BRASIL

BRASILIA
MILITAR
OSCAR NIEMEYER

Estructura
es el resultado
de DE BRASILIA
NOMBRE
CATEDRAL
diecisis
columnas de
UBICACIN
BRASILIA
NOMBRE
TEATRO
NACIONAL CLAUDIO SANTORO
hormign
ensambladas
USO
RELIGIOSO
UBICACIN
BRASILIA
idnticas.
Cada
columna
AUTOR
OSCAR NIEMEYER
USO
PBLICO
posee
una seccin hiperblica
y pesa
AUTOR90 toneladas,
OSCAR el
NIEMEYER
conjunto
representa
dos
manos movindose hacia el
cielo

Esta estructura
hiperboloide est
construida
de hormign
Enva al espectador
el mensaje del poder
Pareciera
que conplano,
sin cortapisas,
su
techo
de vidrio se alzara
abierto hacia el
cielo.
Son caractersticas
las esculturas de
los evangelistas en
el exterior y de los
ngeles
en
el
interior

La sencillez y la
Posee
una estructura
simpleza,
esto es,
con poder
forma de pirmide
sin
irregular
ostentacin.

Inters por la
lnea
curva,
principal
caracterstica de

Pareciera que con su

techo
de vidrio se
alzara abierto hacia el
cielo.

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

PALACIO DE JUSTICIA DE BRASIL

BRASILIA
PBLICO CIVIL
OSCAR NIEMEYER

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

LOS TRES PODERES CONGRESO DE BRASIL

BRASILIA
PBLICO CIVIL
OSCAR NIEMEYER

Una fachada de arcos,

con unos canales que
vierten cortinas de
agua da un aire
especial al palacio de
Justicia, otra de las
obras de Niemeyer en
la capital brasilea.
Se trata de otra edificacin
de lneas horizontales, a
semejanza del palacio de
Planalto, aunque en sta,
la disposicin columnar,
tambin muy original, es
ms apretada y seria.

Consiste en dos torres

rectangulares de esttica
A sus

lados

las

otras

dos

estructuras
cupulares
que
realzan la verticalidad de estos
edificios, los ms altos de la
ciudad. La estructura convexa

cercana al edificio de la
Naciones Unidas, aunque
en este
realzadas
estructuras
plenarios

caso quedan
por
las
de
de

los
las

es el plenario del Senado y la

cmaras de diputados y
En torno
cncava es la de la Cmara
de al conjunto como en otras construcciones de la urbe- los espejos de agua y
explanadas de csped realzandel
la senado
esttica.
federal.

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

MINISTERIO DE EDUCACIN DE BRASIL

BRASILIA
PBLICO CIVIL
LUCIO COSTA

NOMBRE
UBICACIN
USO
AUTOR

MUSEU DAS MISSES

BRASILIA
PBLICO CIVIL
LUCIO COSTA

Consta de dos edificios que

se

cruzan

perpendicularmente:

una

horizontal ciento cinco metros

de largo por veintisis metros
de ancho y cuatro metros de
altura, y una hoja vertical de
setenta

ocho

metros de

altura, setenta y tres metros y

Ambos edificios cuentan con reas

abiertas sobre pilotes con reas
cerradas separadas en la planta baja.
Se configura una T formada por

Las paredes laterales del edificio son fachadas

volmenes

tres

verticales ciegas. Las fachadas norte y sur son

puntos y el punto de interseccin

idnticas, enteramente en vidrio. La fachada

separados por espacios abiertos y

norte es diferente de la fachada sur, ya que se

cerrados

en

los

incorpora una estructura reticular ortogonal de

Inicialmente concebido como

un

simple

refugio

abierto

para las obras de arte, el

Museo recibi poco despus
de su cierre inauguracin de
los

paneles

de

vidrio

El museo fue construido con

elementos de construccin y los
materiales de las ruinas, y de
forma

similar

un

porche

ARQUITECTURA DEL PER EN EL SIGLO XX

La Arquitectura Moderna se desarroll en el Per tardamente, aproximadamente 20

aos despus de que se construyeran los primeros antecedentes europeos.
Para finales de la dcada de 1920 Le Corbusier haba definido sus cinco puntos de la
arquitectura moderna y Mies van der Rohe ya haba hecho lo propio en el Pabelln
Alemn. Sin embargo, en el Per, se desarrollaba una arquitectura con estilos
bsicamente neocoloniales y californianos que permanecieron inamovibles hasta
finales de la dcada de 1940.
Recin en la dcada de 1930, el Per logra una aproximacin a esta modernidad
llamados por algunos estilo internacional con una tendencia a la que se le llam
Estilo Buque.
Para mediados de la dcada de 1940 los arquitectos peruanos empiezan a vincularse
con la arquitectura moderna. Las visitas de arquitectos como Richard Neutra, Jos
Lus Sert y Walter Gropius en estos aos sirvieron para sentar las bases del
movimiento moderno en el Per.

BUSQUEDA DE LA IDENTIDAD
Los arquitectos locales trataron de darle a esta arquitectura adoptada alguna
caracterizacin que permita identificarla como peruana. Se generaron corrientes neo

peruanas e indigenistas con la finalidad de rescatar elementos precolombinos sin

embargo, estas corrientes no obtuvieron la acogida necesaria para su desarrollo.
Uno de los primeros intentos por lograr esta identidad se vio en los trabajos del
arquitecto Enrique Seoane Ros, quien coloc a manera de decoracin frisos
abstractos con figuras zoomorfas que evocaban la arquitectura desarrollada por la
cultura Chim.

El arquitecto Walter Gropius se refiri a este intento de la siguiente manera:

Busquen la autntica expresin regional, pero sin apoyarse en viejos emblemas y
detalles superficiales
El arquitecto Teodoro Cron logr plasmar en sus proyectos una serie de
composiciones que evocan al pasado arquitectnico peruano: el manejo de la luz en el
uso de celosas de madera en las ventanas, el uso del patio como elemento de
distribucin y la composicin de la fachada como una arquitectura moderna con
carcter nacional.

Sin embargo la influencia que generaron las obras de Teodoro Cron en sus seguidores
no lleg a ser plasmada con la misma calidad.
El arquitecto Jos Garca Bryce tambin desarroll una serie de proyectos en los que
demuestra gran destreza para abstraer reminiscencias histricas peruanas propona el
uso del adobe como material constructivo logrando mantener una formalidad
moderna con su proyecto al cual titul Una casa con inspiracin limea.
Las costumbres y tradiciones peruanas en todo momento se vern reflejadas en la
proyeccin de edificaciones modernas, lo que permitir dotar, a los proyectos
modernos desarrollados en el Per, de una identidad local inminente.
El arquitecto espaol Jos Lus en el proyecto para el Plan Regulador de Chimbote
realizo varios estudios, desarrollando una serie de propuestas arquitectnicas que se
adecuaban a las costumbres locales que encontraron en Chimbote.
Estas costumbres llev al proyectista a proponer un tejido de casas de una, dos y tres
plantas con patios cerrados por muros. Estos patios suelen ser mayores que las
propias viviendas, apropiados para que los habitantes conserven sus hbitos de vida
al exterior, como estaba previsto que los residentes de Chimbote procedieran de
regiones rurales montaosas, se incluy un espacio en las casas para guardar
animales.

ARQUITECTOS MODERNOS DESCTACADOS EN EL PER

FERNANDO BELAUNDE TERRY.
LUIS MIROQUESADA.

ENRIQUE SEOANE ROS.

SANTIAGO AGURTO CALVO.
CARLOS WILLIAMS.
WALTER WEBERHOFER.
EMILIO SOYER.
ADOLFO CORDOVA.
MANUEL VILLARAN FREIRE.
EDUARDO NEYRA.
ALBERTO BAERTL.
MANUEL ANGEL GANOZA.

PRIMERAS OBRAS Y PROYECTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN EL

PERU
CLUB DE TIRO EN AREQUIPA
ARQUITECTOS: ADOLFO CORDOVA, CARLOS WILLIAMS.
FECHA DE CONSTRUCCION: 1946.

UNIDAD VECINAL N 3
ARQUITECTOS: BELAUNDE, DAMMERT,
DORICH.
FECHA DE CONSTRUCCION: LIMA- 1949.

MORALES,

EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS EN LA CALLE ROMA.

ARQUITECTO: TEODORO CRON.
FECHA DE CONSTRUCION: LIMA, 1950.

VALEGA,

CASA DONOFRIO
ARQUITECTOS: CARLOS WILLIAMS, ADOLFO CORDOVA Y MARIO
BLANCO.
FECHA DE CONSTRUCCION: LIMA, 1950.

FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNI

ARQUITECTO: MARIO BIANCO.
FECHA D CONSTRUCCION: LIMA, 1950.

UNIDAD VECIANLA MATUTE.

ARQUITECTO: SANTIAGO AGURTO.
FECHA DE CONSTRUCCION: LIMA, 1955.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

El rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de
inspiracin de la forma arquitectnica.
La adopcin del principio de que los materiales y requerimientos funcionales
determinan el resultado: la forma sigue a la funcin.
La adopcin de la esttica de la mquina.

 El rechazo al ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia

expresin del fin del edificio, de los materiales empleados y sus
caractersticas propias.
Simplificacin de la forma y eliminacin del detalle innecesario.
CARACTERISTICAS PERUANAS QUE SE ADJUNTARON A LA ARQUITECTURA
MOERNA
Aparicin del equipamiento urbano: el comedor popular, la posta, la escuela,
el mercado etc.
El gusto pintoresco abundante en la vivienda, la mayor atencin a los
aspectos funcionales.
El uso ms libre de las estructuras en concreto armado y la conciencia sobre
el valor del espacio, se agregan como motivos del cambio tipolgico.
Esttica maquinista por medio de las formas dinmicas del buque y su
imagen visual (ventanas circulares, barandas metlicas), as como el aprecio
por la abstraccin y geometrizacin caracterstica del art dco.
La modernidad como estilo: Art dco y estilo buque.
Se inicia la construccin de los edificios en altura (ms de tres pisos),
plantendose procedimientos ms actualizados mientras la expresin est
atada todava a los principios academicistas como la axialidad, simetra, la
jerarqua, frontalidad, los ritmos continuos y la presencia de la decoracin.
En este periodo, los nuevos materiales (cemento, concreto, fierro, vidrio,
cuarzo, losetas), tendern a generalizarse en la Lima urbana.
En la arquitectura buque el vidrio, el fierro y el concreto exhiben
ostentosamente su performance.
Prdida de la importancia de la madera.
Son los inicios de la construccin moderna, sea a nivel organizativo
(presupuestos, control de obra, empresas constructoras, proveedores),
como tcnico (herramientas, profesionales especialistas, performance del
edificio).