Curso de

fotografa

Nociones sobre

Cmaras Digitales
Se compara siempre a una cmara fotogrfica con el ojo humano:
En el ojo humano los haces de luz que se reflejan en las imagenes atraviesan una especie
de lente llamada cristalino, el cual se deforma para enfocar la imagen (evita que la veamos
difusa). Despus atraviezan la pupila, cuyo dimetro se agranda o se achica segn si hay poca
o demasiada luz. Luego recorren una distancia (la distancia focal) hasta que impactan en la
retina para luego convertirse en impulsos elctricos que interpreta el cerebro.
De forma similar, en una cmara fotogrfica los haces de luz atraviesan un juego de lentes
que se encargan de enfocar la imagen sobre la pelcula que se encuentra situada verticalmente
sobre el fondo trasero de la caja de la cmara. La pelcula fotogrfica contiene sustancias
qumicas que reaccionan segn la cantidad de luz, la cantidad de tiempo que es expuesta y el
color, por lo tanto una cmara debe tener un orificio de dimetro regulable llamado
DIAFRAGMA que, as como lo hace la pupila en el ojo, controle el caudal de luz que impactar
en la pelcula. Por otro lado, para limitar el tiempo de exposicin, debe tener un OBTURADOR
que se abra al disparar solo durante el tiempo necesario y de acuerdo a la luminosidad de la
imagen.

El rollo de pelcula (negativo)

Se lo denomina negativo debido a que una vez revelado (proceso qumico en el cual aparecen
las imagenes tomadas) no se vern las imagenes con los colores reales sino con sus colores
complementarios.
Existen diversos tipos de pelculas que varan en tamao, en sensibilidad, color o blanco y
negro, negativo o diapositiva (positivo).

Las cmaras pocket (de bolsillo) llevan rollos 110, que tienen forma de cartucho, con un
carrete de un lado con el negativo sin exponer, y otro carrete donde se va enrollando la pelcula
despues de tomar las fotografas. Ambos carretes estn unidos por un marco a travs del cual
asoma el cuadro del negativo que va a ser expuesto en la toma. El tamao del cuadro del
negativo es de 13 x 17 mm. Estos negativos producen fotografas de baja calidad puesto que el
tamao de la pelcula es pequeo en relacin al grano de la misma (ms adelante se hablar
acerca de sensibilidad vs. grano)
Las cmaras ms comunes y muchas cmaras profesionales utilizan rollos de 35mm, los
cuales constan de un solo carrete del cual asoma un extremo que deber engancharse al
carrete existente en el interior de la cmara. Una vez terminado el rollo debe rebobinarse la
pelcula, la cual debe haber quedado completamente dentro del carrete del rollo. El tamao del
cuadro del negativo es de 24 x 36 mm.
El otro formato existente, pero actualmente reservado slo para profesionales (las cmaras
antiguas lo usaban) es el rollo 120, de mayor tamao que el 35 mm, por lo que las fotografas
tomadas con 120 sern de una alta definicin, ya que la pelcula es de gran tamao en
comparacin con el grano.

Ajustes para tomar una foto

Los mandos ms comunes en una cmara profesional (no automtica) son:

El enfoque
La abertura del diafragma
La velocidad del obturador

El enfoque
Las cmaras fotogrficas profesionales disponen de una rueda o anillo alrededor de la lente,
con un punto o flecha que seala una escala graduada en metros (m) o en pies -feets- (ft). Al
girarla en un sentido o en otro lo que se consigue es ajustar la distancia focal del juego de
lentes para que los haces de luz del objeto que queremos fotografiar converjan en el plano de
la pelcula de tal forma que el resultado sea una figura ntida -no borrosa-.

Muchas cmaras disponen de un telmetro que puede consistir en una luz verde que se
enciende cuando el objeto que vemos en el centro de la toma est enfocado correctamente.
Si no lo posee, deberemos estimar qu distancia existe entre cmara y objeto.

En la siguiente fotografa tenemos un ejemplo de desenfoque (puede verse que el pelo del
perro as como los ojos no estn bien definidos) En este caso el desenfoque se debe a que el
fotgrafo se acerco demasiado al objeto, ms de lo que la cmara permite como distancia
mnima.

En la fotografa de abajo vemos que la distancia no se ajust correctamente al objeto principal

sino a un objeto menos importante (el caballo ms cercano, en el ngulo inferior izquierdo de la
imagen). Este error surgi de la imposibilidad de enfocar en la obscuridad.

La apertura del diafragma

Podra compararse a la luz con un chorro de agua. Si en un recipiente que contiene agua
realizamos una perforacin pequea, en un lapso de tiempo de, por ejemplo, un segundo, el
agua que atravesar ese orificio ser menor que si hubieramos practicado un orificio mayor.
Las cmaras fotogrficas poseen entre sus lentes un orificio de dimetro regulable a travs de
otro anillo alrededor del cuerpo de la lente.
De manera inversa a lo que podramos esperar (no se explicar aqu el por qu) a los
diafragmas (orificios) pequeos se les asigna un nmero grande, y a los diafragmas grandes un
nmero pequeo. Este nmero va precedido por la letra f minscula.

Por lo general, cuando la escena est un tanto obscura deberemos ajustar el diafragma a un
nmero menor, para permitir que ingrese mayor caudal de luz. Esto, por otro lado, har que los
objetos que no estn a la distancia de enfoque se vean ms turbios, lo cual puede ser til para
dar mayor profundidad de campo a la toma, vindose el objeto principal con nitidez pero el
fondo aparecer borroso (con lo cual se destacar ms an el objeto).
Por el contrario, si la escena a fotografiar se encuentra excesivamente iluminada, deberemos
cerrar un poco el diafragma, esto es ajustarlo a un nmero mayor. Esto har adems que todos
los elementos de la escena aparezcan enfocados, lo cual aplana la fotografa quitndole
sensacin de profundidad.
Profundidad de campo:
En esta fotografa se puede apreciar el
efecto de un diafragma grande (nmero
f chico) que hace que slo el objeto
enfocado se vea ntido, resaltndolo de
esta manera del fondo.

La velocidad del obturador

Puede ajustarse el tiempo en el cual la lmina o cortina (obturador), deje pasar la luz.
Las cmaras fotogrficas poseen una rueda numerada de la siguiente manera:
B 1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000
La B Bulbo significa que en esta posicin el obturador permanecer abierto todo el tiempo
que mantengamos presionado el botn de disparo.
Los dems nmeros son el denominador de la fraccin de segundo durante la cual el obturador
se mantendr abierto permitiendo la exposicin de la pelcula a la luz.

Por ejemplo: una velocidad de 125 significa que el obturador se mantendr abierto por 1/125
segundos = 0.008 segundos (8 milsimas de segundo)
Para objetos en movimientos deberemos usar velocidades altas. Pero esto congela la imagen
quitndole la sensacin de movimiento. Entonces, ajustando la velocidad a un valor medio
(125) podemos seguir con la cmara al objeto, por ejemplo un automvil, y de esta manera el
fondo se ver movido, contrastando con el objeto.
Tambin se puede jugar con el valor de velocidad en el caso de fotografiar cascadas de agua y
olas: con una velocidad muy alta, donde el agua salpica sta se ver cmo hielo:

Pero con una velocidad baja se ver como espuma o algodn, como en la siguiente fotografa:

Ajustes tpicos o ms comunes de diafragma y velocidad del obturador

Para establecer un punto de partida o de referencia para el clculo de los ajustes del diafragma
y la velocidad, se pueden tomar los siguientes ejemplos:

Para tomar un paisaje en un da soleado se ajustar a:

f/11 - 1/125 (diafragma-velocidad) (si est un tanto nublado deberemos bajar el nmero f
-agrandar el diafragma-)
Para fotografiar a una persona sin que la ilumine el sol directo (a la sombra clara):
f/4 - 1/125
Para tomar una fotografa sobre la nieve, dado que esta refleja demasiada luz, ser:
f/22 - 1/125
Con un diafragma en f/11 se conseguir que toda la escena est enfocada, pero se corre el
riesgo de aplanar la imagen. Entonces tenemos la opcin de abrir ms el diafragma (reducir el
nmero) y para compensar el exceso de caudal de luz que entrar, ajustamos una velocidad
ms alta:
Entonces para fotografiar una persona en un da soleado, y hacer que se destaque del fondo,
ser: f/4 - 1/250

Cmaras digitales
A la hora de querer adquirir una cmara digital podemos marearnos
con tantas caractersticas o comprar una cmara de la cual
comprobaremos al usarla que no era lo que necesitabamos.
A continuacin se explican todas las caractersticas y especificaciones
que pueden presentarse en una cmara digital. Dependiendo de las
necesidades, capacidades y objetivos del usuario, se podr elegir
entre cmaras digitales totalmente automticas o que permita ajustar
manualmente algunos o todos sus parmetros, informndonos la
cmara en su pantalla si los ajustes darn una fotografa
correctamente expuesta. Este ltimo caso puede permitir obtener
mejores fotografas en ciertos casos en los que tenemos tiempo de
pensar y realizar ajustes y leer las mediciones que efecta la cmara.
CCD y Resolucin
Se mide en MegaPixels. Es la cantidad de pixeles o puntos que puede
medir el sensor CCD. A mayor cantidad de pixeles, mejor definicin
tendr la imagen, podremos hacer copias ms grandes sin notar el
pixelado (lo que sera el granulado en las pelculas de 35mm
tradicionales), podremos realizar un zoom digital ms grande sin
perder calidad.
Tambin se expresa la mxima resolucin en pixeles de ancho x alto,
por ejemplo: una cmara digital Canon PowerShot A700, de 6MP,
puede capturar una imagen de hasta 2816x2112 pixels, con lo cual
podemos realizar impresiones de hasta tamao A3 (aprox. 297x420

mm), sin notar el pixelado.

Cmara digital Canon PowerShot A700, de 6MegaPixels,

Manual/Automtica, Zoom ptico de 6x.
Hay que tener en cuenta que una mayor resolucin ocupa ms
memoria por lo que tendremos que considerar esto para adquirir una
memoria ms grande mientras mayor sea la resolucin de la cmara.
De todas maneras, siempre existir la opcin de ajustar la cmara a
resoluciones inferiores de tal forma de ahorrar espacio y reservar las
resoluciones mayores para las fotografas que requieran mayor
detalle o de las cuales querramos luego recortar la imagen a una
zona determinada (crop) o hacer un zoom digital o ampliacin de la
misma.
Para el uso hogareo puede bastar con 4MegaPixels.
La resolucin tambin puede ajustarse para manejar el espacio que
ocuparn las imagen y por lo tanto cuntas imagenes ms podremos
tomar antes de llenar la memoria. Por ejemplo, en el caso de la
cmara Canon PowerShot A700, de 6MegaPixels podemos optar
entre L (grande, 2816x2112 pixels), M1 (media1, 2272x1704), M2
(media2, 1600x1200), S (pequea, 640x480), W (panormica,
2816x1594). La cmata nos indicar la cantidad de fotos que
podremos sacar a la resolucin ajustada y con la cantidad de
memoria libre que nos queda.

Zoom
Hay dos tipos: Zoom Optico y Zoom Digital. El ms ptimo es el
Zoom Optico debido a que este realiza el acercamiento a travs de las
lentes, sin perder resolucin en cantidad de pixeles, mientras que el
Zoom Digital realiza un recorte de la zona central y por lo tanto
reduce la cantidad de pixeles con el riesgo de que comience a notarse
el pixelado al ampliar o imprimir la fotografa. Generalmente las
cmaras comienzan a acercarse a travs del zoom ptico y cuando
este llega al mximo se activa el zoom digital.
Se mide en X aumentos y es el factor por el cual se multiplica la
diagonal del cuadro fotogrfico al ajustar el zoom al mximo. Tambin
puede mostrarse como el equivalente en milmetros o distancia focal,
como se hace con los teleobjetivos (zooms) profesionales.
El uso de zoom ptico muy grande (6 a 12x) requiere del uso de
trpodes para conseguir estabilizar la imagen dado que, utilizando el
zoom para alcanzar una mayor distancia, un pequeo movimiento de
la cmara se traduce en un gran movimiento del cuadro (un mismo
mgulo de inclinacin representa mayor desplazamiento a mayor
distancia).
Memoria
La memoria es el chip donde se almacenan los datos de las imagenes
tomadas hasta que sean volcadas en una computadora o impresas.
Las cmaras digitales suelen traer una escasa cantidad de memoria
interna por lo que poseen adems slots o ranuras de expansin de
memoria que permiten ampliar la misma e incluso cambiar una por
otra cuando la primera se ha llenado. Se miden en MegaBytes (MB) o
en GigaBytes (1 GB = 1024 MB) y vienen en distintos formatos,
adoptando cada fabricante un formato u otro.
MemoryStick es la usada por Sony y viene tambin en el formato Pro
Duo, de tamao reducido, que tambin sirve para celulares pero
puede conectarse a cmaras digitales a travs de un adaptador.
SecureDigital o SD es la ms utilizada (Canon, Pentax, Kodak, Nikon,
Panasonic, HP, Epson, Polaroid, Vivitar, BenQ), y es totalmente
compatible con MultimediaCard o MMC.
Olympus utiliza su propio formato, las xD PictureCard, tambin
utilizadas por Fujifilm USA.

Tarjeta de Memoria SD, capacidad 1GB, marca Kingston

Display LCD / Visor
La medida del display o pantalla LCD (cristal lquido o cuarzo) est
dada en pulgadas y corresponde a la diagonal. Es conveniente que
sea lo ms grande posible para poder ver la imagen con ms detalle y
que posea una buena brillants para el caso de que la luz del sol nos
encandile. Tambin para estos casos es til que posea un visor ptico,
el cual, generalmente, abarca una porcin inferior a la que realmente
capta la cmara.
El display LCD p uede venir rebatible o giratoria lo cual puede
significar una ventaja en el caso de querer tomar una fotografa
desde lo alto o en una direccin desde la cual no podamos ver el
display.

Cmara Digital Sony Cybershot DSC-W70 con un display de

2.5"
Compresin

Las fotografas tomadas se guardan en el formato comprimido JPEG

(extensin de archivo .jpg) de manera tal de ahorra espacio. Las
cmaras digitales permiten seleccionar la cantidad de compresin
para poder aprovechar mejor la memoria, es decir, poder tomar ms
fotografas. Pero una mayor compresin puede hacer aparecer zonas
cuadriculadas.
Sensibilidad ISO
En realidad, en una cmara digital, la sensibilidad o velocidad ISO se
trata de un equivalente comparativo a la norma ISO que mide la
sensibilidad de las pelculas fotogrficas tradicionales. Una pelcula
comn, para tomas a pleno sol, posee ISO 100. Las cmara digitales
pueden poseer distintos niveles de sensibilidad ajustable entre los 80
y 1000 ISO, pero a niveles altos de sensibilidad se obtiene gran
cantidad de ruido que se aprecia en forma de puntos de colores
aleatorios o granulado. Una ISO alta permite obtener fotografas
nocturnas sin necesidad de utilizar el flash o para espacios grandes o
abiertos en los cuales el flash no llega a iluminar toda la escena.

Toma nocturna callejera, a ISO 800, sin flash, de una columna,

con una cmara Digital Canon A700
La sensibilidad ISO puede ser ajustada de manera automtica por la
cmara o manualmente.
Balance automtico de blancos
Debido a que cada tipo de iluminacin, como ser lmparas
incandescentes, fluorescentes, luz del sol, luz en das nublados, etc.,
puede colorear/descolorear la escena, existe el llamado Balance de
Blancos. De esta manera, un objeto de color blanco, iluminado por
una luz de lmpara incandescente, que podra verse virado al color
rojo-anaranjado, a travs de dicha correccin puede verse
correctamente.
Puede ser automtico o ajustarse manualmente. Tambin existen
cmaras que nos permiten calibrar el balance de blanco por medio de

apuntar la cmara a una hoja de papel o superficie blanca.

Enfoque
Puede ser manual o automtico y en algunas cmaras puede
seleccionarse el mtodo que se utilizar para enfocar: deteccin de
contraste, matriz multipunto, centro, etc. Tambin, en algunos casos,
mediante el mtodo de Bloqueo de Enfoque puede apuntarse la
cmara de manera que el objeto que se desea enfocar quede situado
en el centro del cuadro, presionar el disparador hasta la mitad de su
recorrido para memorizar esta distancia de enfoque y luego mover la
cmara para realizar una toma con otro encuadre y terminar de
presionar el botn de disparo para tomar la foto. Con este mtodo
puede ubicarse el objeto de inters fuera del centro del cuadro y an
as estar enfocado.
El enfoque manual puede ser til para esos casos en que hay objetos
delante de aquel que uno quiere enfocar, como ser rejas, alambrado,
hierbas, vidrio, etc., a los cuales la cmara podra tomar como
objetos a enfocar y as quedara desenfocado el objeto principal.
Velocidad del obturador
Representa la fraccin de segundo durante la cual permanece abierto
el obturador y el sensor queda expuesto a la luz. El hecho de que una
cmara fotogrfica pueda manejar esta velocidad nos permite
fotografiar objetos en movimiento sin que estos se vean borrosos,
ajustando esta a un valor chico, por ejemplo, 1/500 (1 dividido 500
0.002 segundos 2 milsimas de segundo). Una velocidad lenta, por
ejemplo de 4 segundos, permite realizar tomas noctunas, por ejemplo
aquellas en donde los automviles se ven como lneas rojas trazadas
por sus luces al recorrer el sensor.
Algunas cmaras pueden ajustarse a Prioridad de Velocidad o
Tiempo de Exposicin (Tv) lo cual significa que nosotros
seleccionamos manualmente el valor de velocidad que quedar fijo y
la cmara realizar los clculos y ajustes del resto de los parmetros.

Abertura del diafragma

Al aumentar/disminuir el dimetro de la abertura se puede regular la
cantidad de luz que ingresa e impacta en el sensor. Tambin se puede
manejar de esta manera la llamada Profundidad de Campo. De

manera inversa a lo que podramos esperar, a los diafragmas

(orificios) pequeos se les asigna un nmero grande, y a los
diafragmas grandes un nmero pequeo. Este nmero va precedido
por la letra f minscula. Con un diafragma grande (nmero f chico) el
fondo se ver desenfocado resaltando el objeto principal y dndole
ms nitidez y presencia al mismo.

Algunas cmaras pueden ajustarse a Prioridad de Obturador (Av)

lo cual significa que nosotros seleccionamos manualmente el valor de
obturacin que quedar fijo y la cmara realizar los clculos y
ajustes del resto de los parmetros.
Medicin de la Exposicin
Las cmaras fotogrficas pueden utilizar diferentes mtodos para
medir la cantidad de luz y ajustar as todos los parmetros de que
dispongan para obtener una correscta exposicin: Evaluativa,
Ponderada al Centro, Ponderada a un punto, Ponderada al punto de
enfoque.
Ajustes predeterminados
Por lo general, las cmaras automticas permiten seleccionar ajustes
predeterminados para distintos casos. Suelen llamarse Modos de
escena: Retrato, Atardecer, Nios y Animales, Tomas nocturnas,
Plantas, Panormica, etc. En cada caso la cmara ajustar los
diferentes parmetros como ser la velocidad del obturador,
diafragma, etc. para optimizar la toma.
Grabacin de video
Casi todas las cmaras digitales permiten grabar pelculas pero
algunas no las registran de manera fluda sino ms bien
entrecortadas mientras que otras permiten obtener video de buena
calidad y con audio de manera de volcarlos a un DVD. Los videos de
buena calidad ocupan mucho espacio en memoria y por lo general se
puede almacenar menos de 9 minutos en formato AVI, en tamao
VGA (640x480) y a 30 cuadros por segundo (smil NTSC) hasta unos
47 minutos en 320x240 y a 15 cuadros por segundo (conferencia
web).

Entonces, si deseamos poder grabar video debemos interiorizarnos

acerca de si la cmara registra audio, con qu calidad, a que
resolucin se puede filmar, cuntos cuadros o frames por segundo
(fps) y en que formato se almacena (AVI, QuickTime, etc.)
Otras caractersticas
Salida de Audio/Video para conectar a TV y monitorear la toma,
Impresin de fecha/hora,
Conexin USB: mostrado como dispositivo de almacenamiento al
conectarlo a una computadora,
Tomas panormicas: un asistente nos permite tomar varias
fotografas, una adyacente a la otra, para luego pegarlas mediante un
programa y obtener una vista panormica que no entrara de otra
manera en una nica toma,
Rosca, balloneta o encastre: para agregado de lentes adicionales
como ser teleobjetivos, granangulares, filtros y accesorios,
Estabilizador digital de imagen: generalmente lo traen las cmaras
con zooms pticos grandes para compensar el movimiento de la
mano,
Regulacin de la potencia del flash,
Ajustes de color: para virar los colores a Sepia, Blanco y Negro,
Reemplazo de un color por otro, Resaltado de un color con fondo en
blanco y negro, etc., con opcin a guardar tambin la imagen sin
efecto,
Funcin de ahorro de energa que apaga el display o toda la cmara
despus de un tiempo, e incluso puede seleccionarse la opcin que
evita que la cmara est permanente mente intentando enfocar,
Autoposicionamiento de la imagen (vertical/horizontal) en el display
segn la posicin en la que sostengamos la cmara en el modo
reproduccin o vista de fotos,
Grabacin de Voz, notas de voz relativas a una toma,
Histograma indicador de la luminosidad de una escena,

Fuente de alimentacin externa, Bateras, cargador de Bateras,

Funda,
Flash interno/externo,
Fotografa Subacutica (por medio de accesorio),
Anti ojos rojos,
Autodisparador con/sin ajuste del tiempo de retardo y la cantidad de
fotos, sonido de disparo, etc.

A tener en cuenta
Conviene averiguar, entre otras cosas, si una cmara digital
determinada consume demasiado las bateras, qu tan compacta es,
si se consiguen las memorias compatibles y qu precio tienen.
Las bateras, si son recargables sobre todo, tienen que ser de buena
marca y si es posible de 2700 mAH, ambas cosas para que duren ms
tiempo, an si no se usan.
Consejos para tomar buenas fotografas digitales
Es conveniente dejar un buen margen de seguridad en los bordes del
encuadre de la toma puesto que las casas de fotografa suelen
recortarlas y se pierde la porcin de borde.
Ajustar el balance de blanco acorde a la escena.
El ajuste manual de la cmara digital puede dar como resultado
mejores fotografas que en el modo automtico. Para esto se puede
prestar especial atencin al indicador de exposicin que suele darnos
un nmero en rojo y con signo menos en el caso de que la toma est
subexpuesta (indica que ingresar poca luz debido a una alta
velocidad o pequeo diafragma) o con un signo ms si est
sobreexpuesta.
Conviene utilizar trpode para el uso de zoom as como una velocidad
de obturador alta.
En el caso de que la cmara admita la regulacin de la potencia del
flash, ajustarla de manera tal de no sobre-exponer la toma. Tambin
se puede usar el flash en tomas a contraluz de manera tal de
utilizarlo como luz de relleno para las zonas obscuras.

MANEJO DE LA CAMARA/ LA CAMARA

PROFESIONAL
INICIO
LA PELICULA EN COLOR
LA PELICULA B&N
LA VELOCIDAD DE OBTURACION
LA LONGITUD FOCAL
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA EXPOSICION
LA ILUMINACION ARTIFICIAL

Para tomarse la fotografa en serio es necesario una cmara que

un control completo sobre la abertura, el enfoque, la velocidad
obturacin y de ser posible que admita diferentes accesorios. Ca
los aficionados y profesionales adoptan el formato de 35 mm, c
de cmaras y accesorios es inigualable.

La cmara que mas se vende con mucha diferencia es la rflex d

objetivo (SLR), en la que la luz procedente del objetivo se refle
espejo y un prisma para llegar a un visor situado a nivel del ojo
del que se contempla exactamente la misma escena que recoger
pelcula.

Cuando se mira antes de disparar la luz atraviesa el objetivo (A

interceptada en su camino hacia la pelcula por un espejo (B) qu
desva hacia una pantalla de enfoque (C) situada en la parte infe
pentaprisma (D) , pantalla que mide 24 x 36 mm, exactamente l
que la imagen de la pelcula .

La distancia del objetivo a la pantalla via espejo es idntica a la

separa aqul de la pelcula.

Mirando por el visor la imagen de la pantalla se ve a travs de u

pentaprisma (D), un bloque de vidrio tallado de forma que pres
imagen boca arriba y sin inversin lateral. Tambin se ve en la p
efecto de enfoque.

Normalmente las SLR llevan un exposmetro (G) conectado con

mandos de abertura y velocidad, siendo visibles en el visor las
oscilaciones que determinan en la aguja indicadora la intervenc
dichos controles.

Hasta que se dispara la pelcula est protegida por las cortinillas

obturador (metlicas o de tela), situadas delante de ellas.

En el momento en que se presiona el disparador , ocurre una co

secuencia de movimientos:

El espejo (B)se levanta, dejando li

paso de la luz hacia la pelcula (F)
bloqueando la entrada de la misma
del ocular (E); la imagen desapare
visor. Al mismo tiempo (si la cma
enfoque a plena abertura ) el diafra
cierra al valor preseleccionado.

En ese momento empieza la exposicin. Las cortinillas (H) del

se mueven dejando la rendija que recorre la pelcula y a travs d
pasa la luz a la misma.

Una vez hecha la exposicin y cubierta nuevamente la pelcula

obturador , el espejo recupera su posicin, la imagen reaparece
y la cmara queda dispuesta para pasar a la siguiente fotografa

MANEJO DE LA CAMARA/ LA PELICULA EN COLOR

INICIO
LA CAMARA PROFESIONAL
LA PELICULA B&N
LA VELOCIDAD DE OBTURACION
LA LONGITUD FOCAL
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA EXPOSICION
LA ILUMINACION ARTIFICIAL

Las pelculas se venden en diferentes

y vienen envasadas en uno de estas
formas: cartuchos, chasis, rollos y ho
funcin del tipo de cmara.

Adems del formato que da la anchu

pelcula, hay que definir el tipo de ac
la sensibilidad de la pelcula.

Las hay rpidas (son muy sensibles y

de registrar la imagen con poca luz)
que necesitan un tiempo mas largo d
exposicin.

Hay dos sistemas de medida de sens

ASA y DIN el ASA es aritmtico es de
una pelcula de 200 ASA tiene el dob
sensibilidad que una de 100 ASA y re
por lo tanto la mitad de exposicin.

El sistema DIN es logartmico no se d

nmero sino que se le suma 3. As 2
(200 ASA ) es el doble de 21 y la mit

Hay dos tipos fundamentales de pelc

color: la pelcula negativa y las diapo

Casi todas las pelculas negativas sirv

cualquier clase de iluminacin, porqu
equilibrio fundamental puede control
durante el positivado

MANEJO DE LA CAMARA/ LA PELICULA EN B&N

Como los materiales en blanco y negro so
fciles de manejar durante el procesado m
aficionados los prefieren al color.
LA CAMARA PROFESIONAL
INICIO

LA PELICULA EN COLOR
LA VELOCIDAD DE OBTURACION

Al transformar todos los colores en blanco

grises permite una mayor sutileza en la
interpretacin del tono y el contraste, de la
color distrae.

LA LONGITUD FOCAL
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA EXPOSICION
LA ILUMINACION ARTIFICIAL

El empleo del blanco y negro ayuda a desa

percepcin y la tcnica.

El grano: la diferencia entre una pelcula y

realidad el resultado de una diferencia en e
de los granos fotosensibles que recubren s
superficie.

Estos granos estn en la base de cualquier

fotogrfico (pelcula o papel) y son los qu
la imagen.

Estos granos llamados haluros se conviert

metlica de color negro por la accin del r
son los componentes de la imagen visible
positivo o del negativo.

Los granos de haluro ms grandes son m

que los pequeos por lo que la proporcin
otros definen la sensibilidad de la pelcula

Como el tamao del grano est ligado a la

sensibilidad, tambin lo est con la calidad
pelculas de grano ms grande no podrn r
tanto detalle como las ms lentas de grano
pequeo.

Adems las pelculas ms lentas dan un m

contraste que las rpidas.

La pelcula normal en blanco y negro es

pancromtica lo que significa que es sensi
todos los colores aunque no responde a tod
exactamente de la misma forma, cosa que
soluciona mediante el empleo de filtros ad

MANEJO DE LA CAMARA/ LA VELOCIDAD DE OBTURACION

INICIO
LA CAMARA PROFESIONAL
LA PELICULA EN COLOR
LA PELICULA EN B&N
LA LONGITUD FOCAL
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA EXPOSICION
LA ILUMINACION ARTIFICIAL

En los primeros tiempos las pelcu

exigan tiempos de exposicin mu
que limitaba su uso a sujetos estti

Hoy con las modernas pelculas se

emplear velocidades de obturacin
1/1000 1/2000 s.

De todas formas se debe tener cuid

no mover la cmara la velocidad m
que se puede emplear con la cma
mano es 1/60 s.

Al fotografiar hay que apoyar la c

fuerte en la mejilla, adoptar una po
firme y contener brevemente la res
al disparar.

El mando de velocidades abarca ti

desde 1/1000 s hasta 4 s. En la pos
obturador permanecer abierto mie
pulsado el disparador.

La posicin X es la de sincronizac
flash electrnico que destella cuan
obturador est totalmente abierto.
Tipos de obturador:
Hay dos tipos bsicos:

el
ob
ce
se
m
el
de
yc
en
de
lam
m
qu
in
el
lu
es
Al
el
di

MANEJO DE LA CAMARA/ LA LONGITUD FOCAL

Todos los fotgrafos se han encontrado alguna vez ante un
tema que no pueden tomar bien, sea porque no pueden
acercarse lo suficiente como para presentar cierto detalle o
LA CAMARA PROFESIONAL
alejarse lo suficiente para reproducirlo completo.
LA PELICULA EN COLOR
Las posibilidades de hacer la fotografa que se pretende son
muy superiores cuando se dispone de una serie de objetivos
LA PELICULA EN B&N
de diferentes longitudes focales.
LA VELOCIDAD DE OBTURACION
La distancia entre el objetivo y una imagen ntidamente
enfocada depende de la distancia entre el sujeto y la cmara:
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
las imgenes de los sujetos prximos se forman mas atrs del
objetivo que la de los mas alejados.
LA EXPOSICION
INICIO

LA ILUMINACION ARTIFICIAL

La longitud focal de un objetivo simple, como una lupa, no

es sino la distancia desde dicho objetivo a la imagen ms
ntida que forma de un objeto muy alejado.
El objetivo de una cmara suele ser compuesto (formado por
varios elementos) y tiene por tanto un grosor apreciable. Para
la mayor parte de este tipo de objetivos, la distancia focal es
la que separa la pelcula de un punto situado en el interior de
aqul cuando est enfocado al infinito, es decir cuando est a
la menor distancia posible de la pelcula.
Un objetivo
normal para
una cmara
de 35 mm
tiene una
longitudfocal
en torno a los
50 mm. Un
objetivo de
distancia
focal larga
podra tener
alrededor de
100 mm.
Cuando se emplea un objetivo de distancia focal larga no
solamente aumenta la distancia de ste a la pelcula sino
tambin el tamao de la imagen. El tamao de la imagen es
proporcional a la longitud focal. Es decir una imagen
formada por un objetivo de 100 mm es el doble que la de uno
de 50 mm. Entonces un objetivo de distancia focal larga
ejerce un efecto de acercamiento. Como la imagen formada
por el objetivo de 100 mm es ms grande entrar una parte
menor de la misma en la pelcula.

Por el contrario un objetivo de 28 mm de longitud focal

formar a partir del mismo objeto una imagen de
aproximadamente la mitad de tamao que uno de 50 mm. En
el negativo aparecer una proporcin mayor del entorno que
rodea al sujeto.
Un objetivo zoom no es mas que un objetivo cuya longitud
focal vara segn se desplace hacia atrs o adelante el anillo
del objetivo.

MANEJO DE LA CAMARA/ LA ABERTURA Y

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
INICIO
Salvo en las cmaras automticas la abertura del diafragma (el tamao del orif
que pasa la luz) se regula mediante un anillo montado en el objetivo. Junto con
LA CAMARA
de obturacin regula la cantidad de luz que recibe la pelcula.
PROFESIONAL
Las aberturas se indican en una escala f grabada en el disco de control y que re
LA PELICULA EN fracciones de la longitud focal del objetivo. Una abertura f8 denota una abertur
COLOR
veces inferior a la normal. La escala sigue una secuencia normalizada que va de
ms) a f22 (o menos) pasando por 2,8, 4, 5,6, 8, 11 y 16. En cada posicin ent
LA PELICULA
de luz que en la anterior. La importancia de esta escala radica en que el cambio
B&N
diafragma queda compensado por el de un paso de velocidad, mantenindose c
exposicin. Si una exposicin de 1/125 a f8 es correcta, tambin lo ser a 1/60
LA VELOCIDAD
DE OBTURACION supone exponer una imagen de la mitad de luminosidad durante el doble de tie
LA LONGITUD
FOCAL
LA EXPOSICION
LA ILUMINACION
ARTIFICIAL

La variacin de abertura
efectos aparte del indica
particular, cambia la pro
campo, que es la zona s
delante y detrs del pun
en la que los objetos ap
aceptablemente ntidos.
profundidad es mayor p
por delante del foco.

Cuando la abertura aum

profundidad de campo d
Una abertura grande f2
distancia de enfoque co
profundidad de campo p
Por el contrario la reduc
abertura a f16 aumenta
profundidad de campo.

Aprender a controlar la
de campo mediante la a
muy importante en la t
fotogrfica ya que nos p
al objeto de su entorno
MANEJO DE LA CAMARA/ LA EXPOSICION

INICIO
LA CAMARA PROFESIONAL
LA PELICULA EN COLOR

La eleccin de una combinacin correcta d

velocidad de obturacin es decisiva, porque
cantidad de luz que llega a la pelcula.

El trmino exposicin se expresa entonces

combinacin de los dos factores: f8 a 1/125

LA PELICULA EN B&N
LA VELOCIDAD DE OBTURACION
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA LONGITUD FOCAL
LA ILUMINACION ARTIFICIAL

Una cmara con exposmetro incorporado p

exposicin correcta si el sujeto se encuentra
iluminado, pero no siempre eso ocurre as,
utilizar la experiencia propia a la hora de co
exposicin.

La medida de la luz reflejada es la forma m

cmoda de determinar la exposicin correc
el exposmetro se dirige hacia el sujeto para
que refleja cuidando de aislar el entorno ap
suficiente al sujeto.

La medida de la luz incidente es en princip

procedimiento mas preciso para determinar
El instrumento se sita junto al sujeto con d
captar la luz proveniente de todas las direcc
apuntando a la cmara.

Para fotografiar sujetos con alto contraste l

decidir el rea ms importante y exponer pa

Para exposiciones en contraluces donde el

iluminado por detrs es conveniente utiliza
para rellenar las partes donde no llega la lu
frente a la cmara y hacer una secuencia de
utilizando diferentes nmeros de exposici

Igualmente puede ser utilizada la subexpos

sobreexposicin con fines creativos y artst

MANEJO DE LA CAMARA/ LA ILUMINACION ARTIFICIAL

INICIO
LA CAMARA PROFESIONAL
LA PELICULA EN COLOR
LA PELICULA EN B&N
LA VELOCIDAD DE OBTURACION
LA ABERTURA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO
LA LONGITUD FOCAL
LA EXPOSICION

Cuando se dispone de poca o ninguna luz

el flash electrnico es un valioso
elemento del equipo.
Existen fundamentalmente dos tipos de
flash los manuales en la que la
intensidad y duracin del destello es fija
y en la que el fotgrafo deber ajustar la
exposicin de la cmara en funcin de la
distancia al sujeto y los automticos en
la que la potencia del destello est dada
por la luz reflejada medida por una
fotoclula incorporada en la parte frontal
del flash.
El clculo de la exposicin se realiza sin
ayuda del fotmetro, a partir del llamado
NUMERO GUIA y el control se efecta
nicamente con el diafragma debido
aque la mxima velocidad de disparo del
obturador es fija, pues est limitada a la
velocidad de sincronizacin para flash
(entre 1/60 y 1/125) de segundo, segn el
modelo.Esta velocidad se encuentra
indicada en el dial del obturador de la
cmara marcada con una X.
El nmero guia se calcula multiplicando
la abertura f, por la distancia del flash al
objeto y se suele indicar si es en metros o
en pies. Esta cifra se sobreentiende que
es con pelcula de 100 ASA.
Por ejemplo, con un flash de NG=55 y
un objeto situado a 5 metros, la
exposicin correcta se consigue con
diafragma f/11.
Es decir, para calcular el diafragma, se
divide el Nmero Gua por la distancia al
motivo.