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EL VERSO: MEDIDAS Y PAUSAS

Una cuestin bsica que entraa el estudio de la poesa es la que corresponde a las
POSIBILIDADES RTMICAS DEL VERSO, diferentes en cada idioma. EL RITMO DEPENDE
ENTRE OTROS FACTORES DE LA MEDIDA Y LAS PAUSAS DEL VERSO. Veremos cmo
LOS VERSOS SE CONECTAN ENTRE S DE ACUERDO CON PAUTAS DE AFINIDAD
MTRICA Y FONTICA constituyendo estrofas a la manera tradicional. Conocer estas normas
nos permitir, si lo deseamos, transgredirlas para descubrir nuestra voz singular.
EL VERSO PRESENTA REGULARIDADES DE MEDIDA, PAUSAS, ACENTOS Y RIMA.
LA MEDIDA
Medir un verso es contar su nmero de slabas mtricas. Para ello hay que tener en cuenta el
nmero de SLABAS GRAMATICALES que lo componen,
Diptongo. ES LA SECUENCIA DE DOS VOCALES DISTINTAS QUE SE PRONUNCIAN
DENTRO DE LA MISMA SLABA:
vien - to
a - cei - te
cau - sa
sua - ve.
Desde el punto de vista fontico, en espaol pueden dar lugar a diptongos las siguientes
combinaciones voclicas:
I. vocal abierta (a, e, o) + vocal cerrada (i, u) tona: aula/ cantis/ peine/ androide
II. vocal cerrada tona + vocal abierta

cuadro/ justicia/ cielo/ funcin/ vacuo

III. vocal cerrada + otra vocal cerrada distinta (es decir, las secuencias iu o ui): ciudad/ descuido
Pero, por lo general, aparte de este grupo, una misma combinacin voclica se pronuncia, en unas
palabras, dentro de la misma slaba diptongo y, en otras palabras, en slabas diferentes hiato
;

por

ejemplo,

la

secuencia ie (GRUPO

II)

se

pronuncia

como

diptongo

en

la

palabra miedo (mie - do) y suele pronunciarse como hiato, al menos en Espaa y algunas zonas de
Amrica, en rieron (ri - e - ron).

Algunas de estas combinaciones voclicas (GRUPOS II Y II) pueden, en una misma palabra,
fluctuar en su pronunciacin entre el hiato y el diptongo, DEPENDIENDO DE DIVERSOS
FACTORES, COMO EL MAYOR O MENOR ESMERO EN LA PRONUNCIACIN, EL
ORIGEN GEOGRFICO O SOCIAL DEL HABLANTE, ETC.; as ocurre, por ejemplo,
en gratuito, que puede pronunciarse con diptongo (gra - tui - to) o con hiato (gra - tu - i - to), y
en cruel (cruel o cru - el). Dada esta variabilidad, se ha optado por establecer una serie de
convenciones sobre qu ha de considerarse diptongo y qu ha de considerarse hiato a la hora de
acentuar

grficamente

las

palabras.

AS,

CADA

SECUENCIA

VOCLICA

SER

CONSIDERADA SIEMPRE UN HIATO O SIEMPRE UN DIPTONGO AL COLOCAR LAS


TILDES, CON INDEPENDENCIA DE SU PRONUNCIACIN REAL DENTRO DE LA
PALABRA
3. La h intercalada no influye en absoluto en la consideracin como diptongo o como hiato de
una secuencia voclica.
- grupos de vocales con h intermedia que forman diptongo: ahijado/ ahumar/

prohibir,

- y otros que forman hiato: ahnco/ turbohlice/ prohbe.


Hiato. Es la secuencia de dos vocales que se pronuncian en slabas distintas:
gr - a,
pa - s,
ca - er,
dis - cu - t - ais.
Desde el punto de vista fontico, son hiatos las combinaciones de:
I. vocal abierta (a, e, o) tona + vocal cerrada (i, u) tnica: raz/ lad/ rer, transente/, or
II. vocal cerrada tnica + vocal abierta tona: Mara/ re/ fro/ cacata/ acente/ bho
III. de dos vocales iguales: azahar/ poseer/ chiita/ alcohol;
IV de dos vocales abiertas distintas: caer/ aorta/ teatro/ etreo/ cogulo/ poeta (aunque, en el
habla, la secuencia de dos vocales abiertas especialmente cuando ninguna de ellas es tnica
puede articularse como diptongo, esta combinacin voclica se considera siempre hiato desde el
punto de vista normativo).
TRIPTONGO: Es la secuencia de tres vocales que forman parte de una misma slaba:
a - pre - ciis,
co - piis,

buey.
Para que exista un triptongo han de combinarse:
- dos vocales cerradas (i, u) tonas y, en medio de estas, una vocal abierta (a, e, o): anunciis/
guau/ miau/ confiis.
No son triptongos en espaol las secuencias de vocal cerrada + vocal abierta + vocal cerrada
cuando alguna de las dos vocales cerradas es tnica.
Lo que hay en esos casos es:
- un hiato seguido de un diptongo, cuando es tnica la primera vocal cerrada: vivais (vi - v - ais);
- o un diptongo seguido de un hiato, cuando es tnica la segunda vocal cerrada: limpiaas (lim pia - - as).
LICENCIAS POTICAS
Sin olvidar considerar las licencias poticas: sinalefa, diresis, sinresis, ley del acento final.
por qu se las llaman licencias poticas?
por que rompen con las reglas obligatorias de la gramtica. He aqu una de las condiciones de la
poesa: transgredir, jugar con el lenguaje.
1. SINALEFA: unin de la vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente, formndose una
sola slaba mtrica. Sigue unas reglas parecidas al diptongo y al triptongo, es decir, que son
VOCALES QUE SE PRONUNCIAN EN UNA SOLA EMISIN DE VOZ, motivo por el que
se cuentan como una sola slaba; esto tambin se aplica cuando la palabra comienza con h, ya que
esta letra no tiene fonema.
- No se da la sinalefa cuando una de las palabras inicia o termina con una vocal acentuada que haga
que las vocales se pronuncien en emisiones de voz distintas, como si fuera un adiptongo.

En m encontraste un amigo
En/ m /en/con/tras/te-un/ a/mi/go.
Dado que m es slaba tnica, rompe la sinalefa, en cambio:
En mi abrigo, tu tesoro
En/ mi-a/bri/go/ tu/ te/so/ro
Aqu mi y la a de abrigo suenan con un solo golpe de voz.

Estoy muriendo, y aun la vida temo... //


y pausadamente...

...sonriendo, sabia

Pero existen casos diferentes como en aquello fue algo distinto = 8 slabas; aquellofueal
godistinto aunque tambin se admitira:

aquellofuealgodistinto = 9

slabas, en donde no se sujeta a lo dicho ms arriba.


Dentro de lo difcil que es aplicar la regla de la sinalefa como fija e invariable, existen casos como
en la poesa "Cancin del pirata" de Jos de Espronceda, en donde intervienen cuatro vocales en una
sola sinalefa:
Asia a un lado, al otro Europa, = 8 slabas = Asiaaunlado,alotroEuropa, y
siguen cumpliendo la norma de vocales fuertes flanqueadas por las dos vocales dbiles.
Pero existe un caso, casi inslito, en el que se forma una doble sinalefa en la que intervienen las
cinco vocales!!; es en el verso

volvi a Europa desde Amrica = 8 slabas = volviaEuro

padesdeAmrica

Ejemplos:

(9 - 1) slabas.

slabas
gramatic

versos

poticas

Es-ta-ba e-cha-do yo en la tie-rra en-fren-te

14

11

Di-je a un vie-jo si-len-cio-so

10

En-tre el fi-lo y

10

10

la es-pa-da

De ha-blar si el po-e-ta ca-lla

Al final, todas estas cosas causan cierta polmica y siempre hay quin dice que s y quin dice que
no a todo.
De manera que la mejor forma de saber dnde hay y dnde no hay sinalefa es colocarse una mano
en el odo (para escucharse uno mismo) y silabear en voz alta
2. Diresis: ocurre cuando se rompe un diptongo separando sus vocales en dos slabas diferentes.
Qu descansada vida
la del que huye del mundanal ruido fray luis de len
b) En textos poticos, la diresis puede colocarse sobre la primera vocal de un diptongo para indicar
que las vocales que lo componen deben pronunciarse en slabas distintas; as, la palabra a la que

afecta y, en consecuencia, el verso en que aparece cuentan con una slaba ms a efectos
mtricos: Oh!

Cun save

reson en

mi

odo /

el

bullicio

del

mundo

su

rido! (Espronceda Diablo [Esp. 1840-41]). Esta licencia potica se llama tambin diresis.
3. Sinresis. Es el fenmeno contrario a la diresis, consistente en formar un falso diptongo con
vocales que habitualmente no lo constituyen. ej:
Y desde que del caos, adonde mora LOPE DE VEGA
4. Ley del acento final: corresponde a los versos que llevan acento en la penltima slaba
As:
- Si el verso termina en palabra aguda, se suma una slaba
- Si el verso termina en paabra esdrjula, se resta una slaba
- Si el verso termina en palabra llana, se cuenta normalmente.
EJEMPLOS:
En Occidente hndese
el sol crepuscular
vestido de oro y prpura
maana volver
RUBN DARO
LA PAUSA
1. PAUSA Estrfica: se produce al final de cada estrofa. Es obligatoria.
2. Pausa versal: se produce al final de cada verso.
3. Pausa interna: se produce en el interior de un verso. No es obligada y permite la sinalefa.
La cesura es la pausa versal que se produce en el interior de un verso compuesto, de ms de 11
slabas. Divide al verso en dos partes denominadas hemistiquios. La cesura impide la sinalefa. El
primer hemistiquio tendr una slaba ms si es agudo, o una menos si es esdrjulo.
Distinguir pausas internar, versales y estrfica
texto de Francisco de Quevedo
Dejad que a voces diga el bien que pierdo,

si con mi llanto a lstima os provoco;


y permitidme hacer cosas de loco,
que parezco muy mal, amante y cuerdo.
Otro ejemplo en versos compuestos, JOS DE ZORRILLA
Lanzse el fiero bruto con mpetu salvaje,
ganando a saltos locos la tierra desigual,
salvando de los brazos el spero ramaje
a riesgo de la vida de su jinete real.
Esta estrofa est formada por 4 versos alejandrinos (14 slabas) y cada uno de ellos posee una
cesura (pausa versal) que los divide en dos hemistiquios de siete slabas cada uno.
La rima
Escribir poesa no es recurrir a la rima o hacerlo slo como catarsis. Si bien hacerlo ha sido para
muchos poetas un recurso salvador, enterarse de lo que se puede con el lenguaje ampla el placer de
crear.
En primer lugar, hay que diferenciar entre la poesa tradicional y la moderna. Como sabemos,
poesa es ritmo. El ritmo en la poesa tradicional estaba dado por la rima y el metro. El ritmo en la
poesa actual est dado por la espacializacin.
rima
Rima es la igualdad total o parcial de los sonidos finales de los versos a contar desde la ltima vocal
acentada.
IX
Besa el aura que gime blandamente
las leves ondas que jugando riza;
el sol besa a la nube de occidente
y de prpura y oro la matiza;
la llama en derredor del tronco ardiente
por besar a otra llama se desliza
y hasta el sauce, inclinndose a su peso,

al ro que le besa, vuelve un beso.


GUSTAVO ADOLFO BCQUER
Cuando no aparece al final del verso, sino en los hemistiquios interiores, la rima es interna. Ej:
Ay, dulce amigo mo. Cun alto
con slo un sobresalto te me acercaste.
Sabes que el sueo me quitaste,
amigo mo?
ANNIMO
La rima puede ser consonante o asonante. Es consonante cuando la repeticin afecta tanto a las
vocales como a la consonantes, es decir, a todos los sonidos en el mismo orden. Ej:
T me mirars llorando
-ser el tiempo de las florest me mirars llorando,
y yo te dir: No llores.
JUAN RAMN JIMNEZ
Otro ejemplo:
Si ves un monte de espumas
es mi verso lo que ves
mi verso es un monte y es
un abanico de plumas.
JOS MART
La rima es asonante cuando la repeticin afecta slo a las vocales. Ejemplo:
Por la calle brinca y corre
caballo de larga cola,
mientras juegan o dormitan
viejos soldados de Roma.
Medio monte de Minervas
abre sus brazos sin hojas.
Agua en vilo redoraba

las aristas de las rocas.


Noche de torsos yacentes
y estrellas de nariz rota
aguarda grietas del alba
para derrumbarse toda.
FEDERICO GARCA LORCA
En este caso, adems, slo riman los versos pares, se trata de un romance.