Arquitectura A Principio Del Siglo Xx

por BibianaCisneros | buenastareas.com

Arquitectura de principios del siglo XX |

La perfeccin de la utilidad |
Itzel Bibiana Edaly Cisneros Rodrguez |
La arquitectura es la voluntad de una poca trasladada al espacio. Mientras no se
reconozca esta verdad tan sencilla, la arquitectura permanecer insegura y vacilante.
Hasta entonces, seguir siendo un caos de fuerzas sin direccin definida. La cuestin
de la naturaleza de la arquitectura tiene una importancia decisiva. Es preciso entender
que toda arquitectura est vinculada a su tiempo, que es un arte objetivo que
solamente puede regirse por el espritu de su poca. Nunca jams ha sido de otra
manera.
Ludwig Mies van der Rohe, Baukunst und Zeitwille, 1924
Ya hemos tenido demasiadas reproducciones arbitrarias de estilos histricos. En
nuestro progresar desde las extravagancias del mero capricho arquitectnico hacia los
dictados de la lgica estructural, hemos aprendido a buscar la expresin concreta de la
vida de nuestro tiempo en las formas claras y vigorosamente depuradas.
Walter Gropius, the new architecture and the Bauhaus, 1935.
Desde los arboles de la conciencia humana, la arquitectura ha proporcionado abrigo
utilitario, al tiempo que serva como expresin fsica de cmo se vea a s mismos los
seres humanos en relacin al cosmos, al universo, a sus dioses y a los dems.
El historiador de arte Heinrich Wlfflin amplio esta idea a la interpretacin de la
arquitectura, escribiendo en 1888 que la arquitectura, expresa la actitud ante la vida
de una poca. Segn esto, a los arquitectos de finales del siglo XIXles corresponda
expresar el carcter de su tiempo, pero el problema estribaba en que ese carcter no
era precisamente fcil de definir.
Las fuerzas de cambio de siglo XIX haban transformado espectacularmente la
sociedad occidental: de la monarqua absoluta a la democracia, del fervor religioso a
las preocupaciones temporales y del gusto artstico aristocrtico a otro ominado por los
promotores industriales y la clase media.
Esos arquitectos, de mentalidad ms conservadora, muchos de ellos de formacin
universitaria, que haban cursado estudios e la cole des Beaux-Arts, y con mucho
mundo a sus espaldas, desarrollaron un eclecticismo acadmico imaginativo, correcto
en su manipulacin historicista del detalle, con unas distribuciones en planta
cuidadosamente estudiadas, y colmado de imgenes simblicas de la funcin pblica
fcilmente aprehendibles. La firma McKim, Mead & White. Su influencia se extendi
hasta bien entrado el siglo XX.
El Capitolio del Estado de Washington en Olympia (1911- 1928), proyectado por W. R.

Wilder y H. K. White, antiguos colaboradores en el gabinete de la firma McKim, Mead

& White.
Edwin Lutyens (1869-1944); su casa de campo en Sonning (Berkshire), conocida
como The Deanery Garden (el jardn del deanato) (1900-1901), delante de un huerto y
una serie de terrazas diseados por la arquitectura paisajistas Gertrude Jekyll (18431932).
Charles Francis Annesley Voysey (1857-1944)
The Orchard (El huerto), en Chorleywood, un suburbio londinense (1899-1900). El
resultado es un diseo tradicionalrepresentado con abstracta claridad. El arquitecto
escocs Charles Rennie Mackintosh (1868-1928), cuya obra ms conocida en su tierra
natal fue su School of Art the Glasgow (1896-1909) adopt un planteamiento similar.
Los arquitectos y tericos alemanes de la dcada de 1920 se interesaron muy
especialmente por la claridad formal de las casas the Voysey, basadas en una planta
funcional realzadas por la nitidez de sus paramentos. Cuando, mas adelante, fue
ensalzado por Nikolaus Pevsner con el encomistico apelativo de abuelo del
naciente movimiento moderno internacional.
Otros arquitectos, imbuidos de una inquebrantable confianza en s mismos e
inspirados por una imaginacin singularsima, sencillamente inventaron su propio
lenguaje. Frank Lloyd Wright (1869-1959), uno de lso pocos que desarrollaron una
filosofa proyectual capaz de ir adaptndose a las mas diversas vicisitudes de su
dilatada carrera. Ello puede atribuirse, en parte, a que su arquitectura estuvo
enraizada en la filosofa de Morris. Arts & crafts americano. Sus primeras obras, como
su propia casa y estudio en oak Park (Illinois) (1889), trabajo como proyectista en el
estudio de Chicago de Adler & Sullivan. Sus primeras residencias suburbanas
construidas en las llanas praderas de los alrededores de Chicago, Wright desarrollo un
lenguaje que l mismo llamara de las prairie houses.
En 1906, Wright empez a trabajar en laque se ha considerado como su obra maestra
de entre sus prairie houses, la casa Robie, construida en 1908.1909 para Frederick C.
Robie, en la zona sur deChicago.
Para los arquitectos que aspiraban a una arquitectura puramente utilitaria, la forma
deba estar (o parecer) absolutamente determinada por la funcin interna y la
estructura necesaria.
Arquitectura: la voluntad de la poca concebida desde el punto de vista del espacio
La primera demostracin de cmo la maquina poda inspirar una nueva arquitectura
tuvo lugar en Berln, en una Alemania de principios de siglo que acababa de empezar
a desarrollar su potencial como poder poltico e industrial. Los lderes industriales
alemanes fomentaron enrgicamente la creacin de una nueva arquitectura que
expresase las aspiraciones del industrialismo en el ascendente imperio alemn. Su
iniciador no fue otro que Peter Behrens.
Peter Behrens (1868-1940)
Behrens, formado en Karlsruhe y Mnich como artista y diseador, se convirti

rpidamente en la figura central del movimiento artstico vanguardista de Mnich, el

foco de la versin alemana del art nouveau, el jugendstil (estilo juvenil). Aunque
empez como pintor y diseador de artes graficas y aplicadas, sus inquietudes le
condujeron a formarse como arquitecto de manera autodidactica, pues l vea en la
figura del arquitecto al lder de la lite cultural que proporcionara la forma correcta al
nuevo orden social.
En 1907 fue nombrado diseador industrial de la firma electrotcnica alemana AEG
(Allgemeine Elektricitts Gesellschaft), donde empez diseando algunos modelos de
lmpara, despus todos sus aparatos elctricos, siguiocon el diseo de la imagen
corporativa de la empresa,catlogos, publicaciones, etc., y finalmente varios edificios
de montaje de la firma. Behrens fue, asimismo, uno de los fundadores del Deutscher
Werkbund, una organizacin de arquitectos, artistas, diseadores, artesanos,
economistas, polticos e industrialistas que promulgaba la reforma educativa e
industrial a travs de varias vas: la reconciliacin de las bellas artes y las artes
aplicadas; la revalorizacin del papel del artista en una sociedad industrial; y },
especialmente, la expansin de la influencia y el podero econmico de Alemania en el
mundo.
Behrens intuyo que esa era su gran oportunidad de crear una fabrica determinada por
funciones mecnicas primarias (como la maquinaria que se montaba en su interior), y
de elevar la categora del edificio fabril al reino de la arquitectura.
Walter Gropius (1883-1969)
El concepto que tena Behrens del arquitecto como modelador de la forma y el gusto,
ejemplificado en sus edificios para la AEG, atrajo a varios arquitectos jvenes a su
estudio de Berln. Uno de ellos fue Walter Gropius, hijo sobrino de arquitectos notables
berlineses (su to abuelo, Martin Gropius, haba sido el arquitecto de la famosa Neues
Gemandhaus, la nueva sala de conciertos de Leipzig).
En 1912, fue nombrado director de la Escuela de Artes y Oficios de Weimar, fundada
originalmente por el gran duque de Sachsen-Weimar. Gropius fusiono esta escuela
con el Instituto Superior de Bellas Artes de Weimar, formando una sola entidad, un
instituto de diseo que l mismo llam la Bauhaus.
Sus objetivos fueron proclamados endiversos manifiestos y publicaciones; en el
manifiesto fundacional de la Bauhaus, Gropius escribi:
-El objetivo final de todas las artes visuales es la construccin total Concibiamos y
creemos juntos el nuevo edificio del futuro, que abrazar arquitectura, escultura y
pintura en una sola unidad, y se levantara un da hacia el cielo, por obra y gracia de
las manos de millones de trabajadores, como el smbolo transparente de una nueva
fe
La visin inicial que Gropius tena de la Bauhausfue cambiado con la llegada de
nuevos profesores a la escuel, de moso que cuando se produjo el traslado a los
nuevos adificios de dessau (proyectando por Gropius y Meyer), Gropius resumi as el
espritu del nuevo plan de estudios:

-La naturaleza de un objetivo viene determinada por lo que hace. Para que una casa
funcionen correctamente, tienen que haber sido estudiadas previamente, para que
puedan desarrollar su funcin a la perfeccin; en otras palabras, el objeto debe cumplir
su funcin de manera prctica, debe ser barato duradero y bello
Resulta significativo que Gropuis utilizase la palabra bello, porque, con qu criterio se
estableca lo bello en este nuevo mundo ordenado funcionalmente? El arquitecto
Bruno Taut, un coetneo de Gropius que por entonces trabajaba en Berln, sostena la
misma opinin y pensaba que la adaptacin a la funcin y la belleza estaban
vinculadas.
Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969)
Ludwig Mies van der Rohe naci en Aquisgrn de una familia de canteros, de la que
heredo un acendrado amor a los materiales deconstruccin. En 1905 se traslad a
Berln y entro en el estudio del arquitecto y decorador Bruno Paul. Al cabo de tres aos
se traslad al estudio de Peter Behrens, donde, tras la salida de Gropius, se convirti
en el ayudante principal de Behrens.
En 1919, Mies se uni al novembergruppe (grupo de noviembre), y particip, junto con
otros tres jvenes idealistas, en la fundacin de la efmera revista h, dedicada a la
creacin de una nueva arquitectura.
La arquitectura es la voluntad de una poca trasladada al espacio
genera la forma a partir de la esencia del trabajo con los medios de nuestro tiempo.
La industrializacin es le problema central en la construccin de nuestra poca. Si
logramos llevar adelante con xito la industrializacin, se resolvern fcilmente los
problemas sociales, econmicos, tcnicos y tambin los artsticos.
Sin posibilidades de trabajar en el amiente hostil de la Alemania nazi, Mies deja
Alemania en 1937 y en 1938 acepta la direccin del departamento de Arquitectura en
el Instituto Tcnico de Illinois (IIT), en Chicago, empezando as una carrera de
transcendencia internacional.
Mies pudo por fin realizar su ansiado sueo de la torre de vidrio, concebido desde
tiempo atrs en su nublada Alemania natal.
Esas torres de vidrio, junto a otras que se estaban proyectando al mismo tiempo para
Nueva York por la firma de Skidmore, Owings & Merril (SOM) y para Portlan (Oregn)
por Pietro Belluschi, proporcionaron el modelo para la tipologa de las torres de vidrio.

Le Corbusier (1887-1966)