Federico Gaviria Zambrano

Msica

002373-0015

La aparicin del modo mixolidio en las canciones The Chicken y Maiden Voyage
Federico Gaviria Zambrano
002373-0015
The Victoria School
Noviembre 2014
Nmero de Palabras: 4000

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Resumen
Esta investigacin busca responder a la pregunta acerca de cmo se evidencia el modo mixolidio
en las canciones The Chicken y Maiden Voyage a partir de su estructura meldico-armnica.
Para tal efecto, esta pregunta se abord con las temticas necesarias para su respuesta, tomando
en cuenta la armona modal, jazz, elementos de la msica, blues entre otros. Posteriormente,
aclarando toda la temtica necesaria para analizar las obras, se llev a cabo un anlisis de
naturaleza armnico-meldica donde se examin la forma en la que apareca el modo mixolidio
en ambos temas. Al ser estos temas composiciones de jazz de los msicos Jaco Pastorius y
Herbie Hancock, la improvisacin toma un papel importante en el desarrollo del trabajo, en el
cual se plantean las formas donde el conocimiento a profundidad brinda herramientas para la
interpretacin de ellos. Esta investigacin permite a quien est interesado, tener una primera
mirada hacia la armona modal y empezar a desarrollar herramientas que le sean tiles para la
experimentacin personal que desee llevar.
Palabras Clave: Improvisacin, mixolidio, The Chicken, Maiden Voyage

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Tabla de Contenido
Resumen ......................................................................................................................................... 1
Introduccin .................................................................................................................................. 3
El Jazz y la improvisacin ............................................................................................................ 4
El modo mixolidio ......................................................................................................................... 6
Anlisis armnico-meldico de The Chicken ......................................................................... 9
Anlisis armnico-meldico Maiden Voyage ....................................................................... 13
Patrones musicales encontrados ................................................................................................ 17
Conclusin ................................................................................................................................... 18
Anexo 1......................................................................................................................................... 20
Anexo 2......................................................................................................................................... 21
Bibliografa .................................................................................................................................. 22

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El valor de la msica es capaz de reproducir una nota en el momento correcto de la
forma correcta. Herbie Hancock

Introduccin
Este trabajo de exploracin e investigacin sobre la msica tiene como objetivo dar una
respuesta al interrogante: Cmo se evidencia el modo mixolidio en las canciones The
Chicken y Maiden Voyage a partir de su estructura meldico-armnica? The Chicken y
Maiden Voyage son dos composiciones de Jaco Pastorius y Herbie Hancock respectivamente y
son piezas que comparten un trasfondo musical similar. Su contexto musical, su estructura
formal, la inclusin en entornos especficos y el rol de la improvisacin en los temas, sern
algunos de los asuntos que sern tratados a continuacin. El objetivo de esta investigacin es
principalmente comprender los temas, las estructuras, armonas, estilos y melodas. Esta
comprensin, llevar a lograr una serie de conclusiones y formulaciones que posteriormente
permitir al artista o intrprete llenarse de herramientas para la ejecucin de ambas canciones y
la improvisacin sobre ellas. Previamente al estudio formal de las obras, se realizar una
comprensin necesaria de temas claves en el proceso de esta investigacin como es el modo
mixolidio, la improvisacin en el jazz y el la unin entre meloda y armona.
Comprender a fondo los temas The Chicken y Maiden Voyage implica los siguientes
puntos: Entender su pertenencia en un contexto musical, como es el jazz, as como su
participacin activa en este; observar y determinar la lgica interna, obtenida con la formacin
de la base terica desde donde se forman los pilares armnico-meldicos; y finalmente
comprender la forma de la que surge la improvisacin desde los dos puntos anteriores. Las

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herramientas que brindar esta comprensin al intrprete sern por la comprensin misma y no
por un proceso adicional a esta, es decir, que la sola comprensin permitir una base terica
suficiente para explorar diversas formas para interpretar e improvisar las obras. Tambin es
importante recalcar que aunque la investigacin se centre especficamente sobre el modo
mixolidio en dos piezas especficas, este enfoque debe ser visto como un telescopio ms que
como una lupa, es decir, es el punto desde dnde se van apreciar fenmenos musicales ms que
el punto donde se van a buscar estos fenmenos.
Esta investigacin est orientada para todos aquellos que deseen tener un primer
acercamiento al jazz cmo un gnero basado en la improvisacin y a todos aquellos que busquen
empezar a explorar la armona modal. Finalmente, ser provechoso para todos los que consideren
que toda buena improvisacin puede llegar a construirse desde una comprensin profunda de lo
que se hace, ms all de un movimiento coordinado acertado.

El Jazz y la improvisacin
El jazz surgi en Estados Unidos a finales del siglo XIX y evolucion durante todo el
siglo XX y lo corrido de este siglo, hasta el da de hoy. Siendo as un gnero muy ampli que ha
recorrido el mundo fusionndose, evolucionando y hacindoles culto a los ancestros musicales.
Es as como el jazz no slo representa un gnero sino una cultura donde el msico trasciende las
fronteras geogrficas y se convierte en un cosmopolita. Este es un metasistema musical que
permite la inclusin de cualquier instrumento y cualquier idea.

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Tal vez la piedra angular del jazz se encuentra en la improvisacin. La improvisacin es

el proceso de creacin inmediata y espontnea de melodas a partir de parmetros establecidos
tales como la armona, la mtrica y el nmero de compases para realizar la improvisacin.
El jazz se centra en cuatro pilares que componen cada pieza, generalmente. Por una parte est el
componente rtmico, parte de lo que permite la extensin del jazz es precisamente este
componente, ya que dentro del mismo gnero se pueden encontrar diversos estilos rtmicos
(Swing, bossa, funk, etc.). Otro componente es el componente armnico, este est constituido
por el ciclo armnico (posteriormente se entrar a fondo en este punto) que normalmente se
construye en diecisis compases, este ciclo armnico es el que le da la base a la meloda y la
improvisacin. Estos dos ltimos componentes, la meloda y la improvisacin, son los otros dos
pilares que construyen la pieza musical en el jazz. La meloda es el tema en s, aquella meloda
que es caracterstica de la pieza, la esencia misma. Finalmente la improvisacin es el ltimo
componente. Este, es el nico de los componentes que nunca es igual en las distintas
interpretaciones que se puedan llegar a realizar del tema. Es diferente pues es altamente
influenciado por el artista mismo y su estado anmico. Sin embargo, algo clave de la
improvisacin es que si bien nunca es un componente totalmente definido, se construye siempre
sobre la base armnica. Los cuatro componentes interactan todo el tiempo en el jazz. El ritmo y
la armona siempre estn presentes, y la meloda y la improvisacin se van turnando. Esto se
aprecia en las interpretaciones y en la textura musical que el jazz generalmente presenta.
La forma en la que se realiza una interpretacin en el jazz, normalmente funciona de esta
manera: Se inicia la pieza exponiendo la meloda del tema (Puede sonar una vez o se repite),
luego inicia la improvisacin por parte de los instrumentos que van a realizarla (Puede

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improvisar un solo instrumento o ms), finalmente vuelve a sonar la meloda del tema. Cabe
recordar que la tanto el tema meldico como cada ronda de improvisacin tiene la duracin de
una vuelta armnica, yo todo es congruente con el ritmo. Es as como los cuatro pilares del jazz
interactan.
Los temas The Chicken y Maiden voyage, de Jaco Pastorius y Herbie Hancock,
respectivamente, son canciones con un trasfondo musical que abarca distintos gneros y estilos,
hacindolos una evidencia pura de la msica fusin. Estn construidas sobre el modo mixolidio,
tal y como se apreciar posteriormente, y es de ah donde se fundamentan no slo la meloda del
tema sino la improvisacin en las diferentes interpretaciones y versiones que se han realizado a
travs del tiempo. A continuacin se har una comprensin de qu es el modo mixolidio.

El modo mixolidio
La msica occidental se ha desarrollado en un sistema de intervalos entre notas1, cuya
mnima divisin es el semitono. La unin de dos semitonos genera un tono y juntos, tonos y
semitonos, conforman las escalas. Una escala es un conjunto ordenado de sonidos que posee
caractersticas nicas que la diferencian de las dems. Son dos las diferencias entre las escalas: la
sonoridad inherente a la escala y la nota raz, que es la nota inicial y final de la escala. Cuando se
combinan estos dos elementos se genera una escala nica. Cada escala tiene siete grados. Un
grado es una nota especfica de la escala, el primer grado ser naturalmente la nota raz. Los seis
grados restantes sern notas que van de forma ascendente. La escala culmina en un octavo grado
que es la misma nota raz.
1

Las notas son la representacin de un sonido en una frecuencia especfica, en la msica occidental hay doce notas.
Estas doce notas se repiten a diferentes alturas, es por eso que hay una misma nota que puede o bien ser muy grave,
intermedia, o muy aguda.

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La sonoridad de las escalas surge con el esquema organizado de distancia de tonos y

semitonos entre las notas; este esquema se conoce como modos. Existe un gran nmero de
modos distintos, sin embargo, en occidente, siete modos interrelacionados son los que ms se
trabajan. Estos siete modos se llaman los modos griegos, e incluyen los modos ms usados en la
msica occidental. Los siete modos se encuentran ampliamente usados en la msica. En la edad
media, los modos griegos, as como los modos plagales (derivados de los modos griegos) jugaron
un papel protagnico en las obras musicales. Un ejemplo de obras construidas sobre estos son los
cantos gregorianos, una referencia musical clave de la edad media. Cada modo griego tiene una
relacin con el conjunto completo de los modos, ya que su estructura se origina de un modo base
que es el primero. Cada modo surge de un grado de este primer modo, llamado modo Jnico, que
es el comnmente conocido como la escala mayor. Cada grado de este modo tiene una
caracterstica armnica, que es bsicamente el tipo de triada (conjunto de tres notas incluidas en
la escala correspondientes al primer, tercer y quinto grado del modo) que se forma. La diferencia
de estas triadas es la sonoridad que tienen. Aparecen tres: Mayor, Menor y Disminuida. Los
modos, aparte de esta naturaleza mayor, menor o disminuida originada por la triada, poseen unas
caractersticas sonoras especiales.

Tabla 1. Los modos griegos. Orden de los siete modos y sus nombres. Los nmeros romanos indican el grado del cual se
desprenden y la naturaleza armnica de su triada.

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Cada modo est conectado a los dems, se construyen desde un origen y por lo tanto,
hace parte de un sistema musical completo. Si bien es cierto que cada modo tiene una sonoridad
especial, es relativo a un todo. Una forma de entender la forma en la que se conectan los modos
entre si es pensar en una escala inicial, con una configuracin determinada de tonos y semitonos
y una nota raz. Esta ser para el ejemplo, la escala del modo jnico (ms conocida como escala
mayor). Esta ser mi escala base, para construir los modos mantendr la configuracin de tonos y
semitonos pero cambiar mi nota raz en forma ascendente a travs de los grados. As, el modo
drico ser como la escala jnica pero empezando y terminando desde el segundo grado. Cada
modo, por lo tanto, representa un grado de una meta-escala, algo as como una escala que
apadrina a todos los modos.
La combinacin especfica de tonos y semitonos indica las notas (en la escala occidental
hay un total de doce notas) que pueden sonar en alguna escala y sus relativas modales. La
armadura, es un indicio escrito que tiene el msico para saber cules son esas notas que se
pueden usar, obtenidas del esquema de tonos y semitonos, y la escala en la que se trabaja.
La razn por la que los modos son necesarios en la investigacin, es que ambas canciones
(Maiden Voyage y The Chicken) se construyen sobre uno de los modos, el modo mixolidio,
tal y como se va a observar ms adelante.
El modo mixolidio es el quinto grado de la escala mayor relativa. El quinto grado
corresponde a la dominante de la tonalidad mayor (el modo jnico). Esto significa que tiene la
caracterstica sonora de que en una progresin de acordes, hace que se tenga una sensacin de
regresar al primer grado, tambin llamado tnica. Se puede ver como una cuestin de estabilidad,

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es por naturaleza inestable, y al caerse cae en la tnica (la tnica como grado armnico puede ser
sustituida por el tercero o sexto grado). Este modo tiene una caracterstica sonora especial que lo
diferencia del modo mayor del primer grado (modo Jnico), y es la alteracin del sptimo grado
de la escala a un sptimo grado bemol (un semitono para abajo), haciendo que suene distinto y
que sea necesaria la agregacin a la triada mayor la sptima bemol de la escala. Ntese que el
acorde ya no es, como se vio anterior- mente, de tres notas (la triada de primero, tercero y
quinto), sino que aparece una nueva nota que es el sptimo grado bemol. Este es precisamente el
color (la sonoridad especial) del modo que se mencion anteriormente.

Anlisis armnico-meldico de The Chicken

The chicken es una pieza musical del compositor Jaco Pastorius. En un tema
rtmicamente catalogado dentro el Funk-jazz y tiene elementos interesantes para realizar un
anlisis musical. Con una mtrica de 4/4, tiene una introduccin y posteriormente la vuelta
armnica que es la que se repite con la meloda del tema y las diversas improvisaciones. Algo
interesante es que The Chicken no es un tema contenido dentro de un solo estilo musical sino
que junta elementos tan diversos que surge como un tema fusin. Como posteriormente se
analizar, este tema combina Funk-jazz y Blues, y rtmicamente se aprecia esta fusin. La vuelta
armnica del blues se desarrolla siempre en doce compases, en la combinacin armnico
meldica de The Chicken la vuelta armnica como tal, que es repetida tiene una duracin de
diecisis compases, sin embargo, la meloda se desarrolla en doce compases y los cuatro

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compases restantes juegan un papel de espacio de descanso donde ni suena una meloda ni se
realiza improvisacin. En estos cuatro compases suena el bajo principalmente tal y como suena
en la introduccin. Este punto muestra claramente que si bien formalmente la vuelta armnica es
de diecisis compases, en realidad son doce los compases del tema, y los cuatro restantes son la
misma introduccin que vuelve a sonar para repetir la vuelta.
En The chicken no hablamos de una tonalidad mayor o menor, pues armnicamente
supera esta puesta. A pesar de que la armadura indica que la obra se encuentra en Si bemol
(jnico) por las alteraciones2 (Si y mi bemol). Todo el tiempo la meloda est presentando nuevas
alteraciones y est modificando la armadura inicial tal y como se aprecia en el ejemplo 1. Esto es
un indicio claro de que armnicamente la pieza est siguiendo un camino diferente al indicado, el
acorde que aparece (un acorde con sptima bemol) tambin muestra que se la armona est por
fuera de la armadura (Que indica las alteraciones). La sptima de Si bemol es La bemol, y La
bemol no es una nota que aparece en las alteraciones, sin embargo, si es una nota de la escala
mixolidia de S bemol.

Ejemplo 1. Alteraciones accidentales. Estas son algunas de las alteraciones que aparecen a travs
de la meloda en la cancin. Al ser alteraciones fuera de la armadura, dan indicios de fenmenos
2

Las alteraciones son una indicacin de las notas usadas en la escala. Se puede ver como en un teclado, el estado
normal ( Do mayor, o Do jnico y sus relativos) en primera instancia, cuando cambio de escala, se altera una o
ms de las teclas blancas y se reemplaza por una tecla negra.

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armnicos fuera de la tonalidad o el modo indicado. Ntese en este ejemplo la alteracin de la

bemol, congruente con el acorde que suena, Bb7 (Si bemol mayor con sptima bemol, el color
mixolidio)
La armona de la cancin mantiene en todos sus acordes el color caracterstico del modo
mixolidio que es el acorde mayor con sptima bemol. En la tabla 1 se muestra la progresin
armnica de la obra.
Bb7

Bb7

Eb7

D7

G7

C7

Corte

Tabla 2. Progresin de la vuelta armnica de The Chicken. Esta es la vuelta armnica de The
chicken. Muestra la secuencia de acordes que componen la obra y que se repiten varias veces en
una interpretacin.
Como se aprecia en la tabla 2, todos los acordes que componen la armona son acordes
mayores siete (Sptima bemol). En este punto el anlisis debe hacerse metdicamente pues es
donde se encierra la aparicin del modo mixolidio en la cancin. Antes de analizar el color de los
acordes vamos a mirar la progresin por los saltos. Todas las notas raz, de cada acorde, estn
contenidas dentro de la escala de Bb. Sin embargo, al estar contenida la armona dentro de un
contexto modal, estas notas raz no corresponden a funciones armnicas dentro de Bb como
tonalidad. De hecho, si tenemos en cuenta la tonalidad que indica la armadura, no es posible que
los acordes correspondan a Bb mayor (Jnico, a algn modo derivado). Esto dado que no hay
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coherencia de la progresin contenida como un todo en este sistema especfico de armona. Es

aqu donde entra a jugar un papel crucial los colores de los acordes, pues cada acorde no es parte
de un sistema armnico general sino que acta ms bien como parte de una cadena armnica
evolutiva y esto se da gracias a la sonoridad del acorde del color. Es decir, cada acorde permite
que sonoramente se llegue al siguiente, y cada acorde es una fase que puede verse
independientemente. Sin embargo, a pesar de esta independencia, la cadencia no deja estar
ligadas en las races de la armona a la escala de Bb.
La razn por la que a pesar de los evidentes tericos, el tema tiene una sonoridad
mixolidia se da a la forma en la que se construye la meloda a partir de la armona. Se desarrolla
una forma en la que la meloda est ntimamente ligada al acorde. La meloda desarrolla la
intencin y color del acorde y est hbilmente conectada para no acabar con el hilo meldico.

Ejemplos 2 y 3. Construccin de la meloda desde el acorde.

El modo mixolidio aparece concretamente por primera vez en el bajo al inicio de la
cancin. La meloda que lleva el bajo es caracterstica de la cancin, es uno de los elementos
claves y totalmente imprescindibles de la pieza. Por eso es importante la aparicin modal en la
meloda del bajo. Concretamente el modo mixolidio aparece en un la bemol hacia el final de la
4frase del bajo. Hay que notar adems que este mismo bajo suena en la introduccin, a la hora
de hacer la repeticin de la vuelta armnica y en el bajo que se realiza mientras la progresin se
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encuentra en Bb7. Se aprecia la congruencia meldico-armnica que denota la importancia del

modo mixolidio en el tema an sobre la aparicin espordica de notas blues. Toda la base de la
cancin, que brinda la armona y el bajo funcionan sobre el modo mixolidio haciendo que el
carcter y la sonoridad de la cancin sea totalmente mixolidio.

Ejemplo 2. Notas mixolidias en el bajo.

Anlisis armnico-meldico Maiden Voyage

Maiden voyage, por Herbie Hancock, es un tema que tiene una inclusin del modo
mixolidio en una forma distinta a como se hace en The chicken. Un primer punto de anlisis
debe ser entender la forma en que Maiden voyage posee una armona netamente modal a
diferencia de The chicken que tiene una influencia muy marcada en la armona y la escala
blues y tiene rasgos de una estructura tonal definida. La inclusin del modo mixolidio en la
cancin sucede de una forma muy interesante como se ver justo a continuacin.

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En primera instancia, ser de utilidad entender el contexto en el que se sita Maiden
Voyage. Es un tema que muestra rtimcamente fusin, pues aparece en su base rtmica
caractersticas del bossa nova (Fusin jazz con la msica popular brasilera) y las nuevas ondas de
jazz que surgieron hacia los sesentas con el jazz la tino y el post-bop. Es sobre todo en el
componente armnico donde Maiden Voyage toma elementos del post-bop, por el trasfondo
modal y las libertades que se dan a la hora de hacer la cadencia.

Ejemplo 3.Influencias del bossa-nova en el ritmo. Este segmento muestra la forma en la que
Maiden Voyage incorpora el ritmo del bossa-nova en un tema fusin.
Formalmente Maiden Voyage se desarrolla en dos partes, La parte A consta de ocho
compases mientras que la parte B se desarrolla en 16. Sin embargo, la parte B incluye la parte A,
por lo que la estructura prcticamente hablando se construye en forma AABA. Esta es una forma
ordenada comn en el jazz con partes de treinta y dos compases. Este componente estructural
juega un papel importante en el desarrollo de la armona, posteriormente se retomar para
analizarlo detenidamente.
La aparicin del modo mixolidio juega el papel protagnico en la armona de la obra. A
diferencia de The Chicken que conserva un sistema armnico desde el cual se le puede
analizar, en Maiden Voyage no hay manera de que se distinga tonalidad alguna. La forma en la
que se construye la armona se da por la manera en la que se junta la cadencia, que compuesta
por cuatro acordes. Cada acorde est al borde de ser una tonalidad independiente, pero dada su
duracin y la conexin que tienen en la cadencia, sera incorrecto referirlos as. Una mirada
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posible es ver la tonalidad de Maiden Voyage como una tonalidad compuesta por cuatro
subtonalidades.
Los acordes contienen dentro de su color la escala mixolidia, son todos acordes de
sptima bemol con una suspensin de la tercera de la triada por el cuarto grado. Esta suspensin
aumenta el carcter modal y reafirma el modo. El hecho de que la progresin no est ligada a
ningn sistema especfico que permita encauzar la armona a una tonalidad o una escala, sino que
se siga un modo prctico de construir la cadencia, revela la importancia que tiene el modo
mixolidio. Cmo se observa en la tabla 3, los acordes se hacen por saltos de terceras y segundas,
no aparecen dominantes claras a resoluciones. La armona parece construirse en un campo
abierto, bastante fresco y aireado por la meloda. Si el entorno completamente modal,
difcilmente se podra fabricar la cadencia dado que habra un choque contextual bastante fuerte.
Entre cuadrados, un crculo podra verse extrao.

D7sus4

F7sus4

D7sus4

F7sus4

Eb7sus4

Db7sus4

D7sus4

F7sus4

Tabla 3. Progresin armnica de Maiden voyage.

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El bajo colabora en la formacin del ambiente mixolidio, pues en varios compases hace
su meloda usando notas mixolidias. En el ejemplo 4 se observa que el Re bemol es una nota
mixolidia para teniendo en cuenta en que se trabaja sobre la escala de Mi bemol mixolidio,
tambin es interesante observar que el hecho de que este bajo se encuentre al final de los cuatro
compases del Mi bemol siete con suspensin de cuarta (el color), y que el siguiente acorde sea un
Re bemol siete con suspensin de cuarta, hace que el bajo cumpla dos funciones, dar un carcter
evidentemente modal, e ayudar a introducir el siguiente acorde. Esto revela claramente que la
prgresin se va construyendo bajo la base y herramientas que brinda el modo mixolidio.

Ejemplo 4. Notas mixolidias en el bajo.

Otro aspecto importante es la forma en que el tema se construye a partir del acorde. En
los ejemplos 5 y 6 puede observarse de qu manera la meloda gira en torno al acorde que suena
ligado a la cadencia, es decir, los factores para la creacin de la meloda son: en primer plano el
acorde que suena, y en Segundo plano el contexto meldico del acorde inmediatamente anterior.
En el caso del ejemplo 5, es bastante interesante el origen de esta meloda pues la nota que se
mantiene (Un Fa) y que es protagonista en estos cuatro compases, no est contenida dentro de la
triada de Eb, ni en los colores (La suspensin y la sptima bemol) Sin embargo, si es una nota
dentro de la escala mixolidia y su inclusin y protagonismo la aumenta la importancia al carcter
modal y a la construccin del material meldico desde el contexto del acorde. Por lo tanto, al ser
cada acorde una figura funcionalmente independiente de la armona, se puede realizar la
improvisacin desde la escala mixolidia que indica el acorde.
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Ejemplos 5 y 6. Construccin meldica basada en el acorde.

Patrones musicales encontrados

Los patrones musicales mixolidios encontrados son aquellas herramientas que le van a ser
de utilidad a los msicos intrpretes. Representan los insumos que sern la base para la
improvisacin misma.
En The Chicken Se vio que la armona haca parcialmente parte de un sistema que nos
permitiera tocar en una escala, sin embargo, se los acordes estaban construyendo la meloda, y
funcionaban independientemente de este Sistema, y por lo tanto cada acorde genera la meloda
desde su propia escala. Es decir, Cuando suena Bb7, la meloda se genera a partir la escala de Bb
mixolidia. Aqu lo ms importante es dares cuente de qu manera trabajar sobre la escala
mixolidia de la raz del acorde que suene en el momento no va a generar choques, va a ire en
armona.
Tomando en cuenta lo anterior, The chicken es un tema en el cual se puede improvisar
teniendo en cuenta el acorde especfico. En la vuelta armnica, en los cuatro primeros compases
se improvisara usando la escala Si bemol mixolidia, para los dos siguientes compases se ha de
utilizar la escala Mi bemol mixolidia. Los dos compases que vienen podran utilizar la escala Sol
mixolidia (este es un caso que tiene muchas posibilidades, pues armnicamente en estos dos

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compases el uso de la dominante permite utilizar una sola escala, la escala pentatnica o incluso
escala blues). En los siguientes tres compases se utilizara la escala Do mixolidia. El comps
nmero doce, correspondiente al break no lleva improvisacin, pues en la forma en la que se
realiza la cancin, hace que este sea un comps que todos los instrumentos hacen igual. Los
ltimos cuatro compases que completan los diecisis compases de la vuelta armnica son un sitio
en el que no se realiza improviacin normalmente, pero de desearse se podra hacer con la escala
de Si bemol mixolidio.
En Maiden Voyage se comprendi como cada uno de los cuatro acordes funcionaban
casi como una tonalidad por separado que hacan cadencia por medio de la meloda. A la hora de
improvisar, el intrprete que desee explorar el modo mixolidio deber trabajar sobre cuatro
escalas, relativas a los cuatro acordes que aparecen en la obra: Re mixolidio, Fa mixolidio, Mi
bemol mixolidio y Re bemol mixolidio. La ventaja que presenta este tema es que cada acorde
suena a lo largo de cuatro compases, por lo tanto el intrprete podr trabajar con todas las escalas
de una forma amplia y desarrollar ideas que le permitan hacer una improvisacin que satisfaga
sus expectativas.
Conclusin

La comprensin meldico-armnica permite ver cmo se puede realizar de diversas

formas la improvisacin de temas en el jazz. Se vio cmo aparece el modo mixolidio en cada uno
de los temas y se analizaron las distintas escalas que aparecan a lo largo de las canciones.
Posteriormente se comprendi el origen de las melodas desde una base definida, un punto clave

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para buscar la manera de desarrollar la improvisacin basndonos en un modo especfico: el

modo mixolidio.
Darse cuenta de que la improvisacin sobre estas obras puede ser realizada desde el modo
mixolidio permite que el intrprete tome por iniciativa propia explorar las escalas. Es decir, si un
violinista desea improvisar desde el modo mixolidio, perfectamente podr empezar a explorar
patrones de ciertas escalas mixolidias en su instrumento. Al interiorizar la armona sabiendo qu
est sucediendo, podr fcilmente empezar a aplicar las escalas e ir desarrollando habilidades de
improvisacin.
Esta exploracin meldico-armnica puede tambin llegar a tener un componente
pedaggico. Saber explorar los temas desde perspectiva modal puede permitir a un msico
interesado en explorar el mundo de la armona modal de una forma autodidacta y enriquecedora,
trabajando los modos desde experiencia personal y el trabajo propio. La msica modal es un
campo que tiene bastante terreno por explorar.

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Anexo 1

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Anexo 2

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Bibliografa
Einhorn, P. (1993). Introducing: The Mixolydian Mode The Guitarists Guide to Improvising.
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Hancock, H. (1965). Maiden Voyage [Grabado por H. Hancock]. U.S.A.
Smith, S. (2004). Jazz Theory. Massachusetts: University of Massachusetts Lowell

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