10/06/2015

Versos Rimas Mtrica

"Conceito dos Versos - Rimas - Mtrica"

PRINCPIOS FUNDAMENTAIS DO VERSO EM PORTUGUS
Voc quem escolhe, pode preferir futebol, pescar, ouvir ou tocar msica
etc porm se preferir poesias, voc deve ter noo, de todos as coisas
escritas aqui, caso seja s um amante da poesia, como no futebol, deve
conhecer pelo menos as regras bsicas deste esporte.
Dando um passo adiante, se pretende compor poesias, deve saber todas
estas coisas escritas aqui de cor e salteado, cada letra, cada detalhe, e
quando pretender fazer uma poesia deve usar todos estes recursos, sem o
que,
voc poder ser tudo, menos um poeta... !!!
CONCEITO GERAL DE VERSO
Na prosa, a mtrica a rima e o compasso so livres.
Na poesia, a mtrica a rima e o compasso, so obrigatrios.
E exata, e logicamente esta diferena que distingue a prosa da
poesia.
Poesia no so pedaos de prosa, arrumadas as frases umas sobre as
outras, isto, na maioria das vezes,
um artifcio usado por pessoas ignorantes, que tem grande vontade
de ser poeta e no sabe como ...
Para maquiar o seu monstrengo literrio, o pseudo poeta, intitula-se "
poeta moderno " e
diz ser a sua poesia, uma " poesia moderna ", e criou o termo " verso
livre", lido tambm por ignorantes,
recebe aplausos; no caia no ridculo, aprenda a fazer corretamente
uma poesia,
neste site e nesta pgina voc encontrar todas as dicas para isto.
Para ousar preciso saber, para saber h que estudar. . .
Algum gnio, inventou o soneto, a redondilha, seja menor ou maior, o
rond, etc invente voc novas tambm
novas formas de construo, porm seja como seja, ela dever ter:
Um esquema lgico, mtrica, rima, compasso e bom gosto no tema ...
No verso tradicional, a medida e o ritmo so determinados por um
sistema de metrificao.
A noo de metro pertence lngua, encarada como sistema.
E a noo de verso pertence fala encarada como meio concreto de
transmisso de uma mensagem.
O verso, portanto, resulta da realizao de um metro, apresentando
ou no variantes,
pois o esquema mtrico existe independentemente da sua realizao
pela palavra.
Num texto em prosa, com efeito, o ritmo e o nmero de slabas de
cada unidade sinttica
variam livremente, no obedecendo a nenhum esquema
predeterminado.
De fato, essa liberdade se condiciona, apenas, disposio das
unidades meldicas na frase.
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Em um texto em verso, ao contrrio, o ritmo e o nmero de slabas de

cada unidade mtrica
obedecem a um esquema.
Verso, portanto, uma slaba ou sucesso de slabas sujeitas
medida e ao ritmo.
A medida consiste num determinado nmero de slabas mtricas ou
poticas.
E o ritmo resulta de urna distribuio cadenciada e harmoniosa de
acentos tnicos.
Assim, a sensao rtmica se percebe atravs do retorno da slaba
tnica, aps intervalos regulares.
Ex.:
No bero pendente de ramos floridos,
Em que eu pequenino feliz dormitava,
Quem que esse bero, com todo o cuidado,
Cantando cantigas, alegre embalava?
(Casimiro de Abreu)
Considerando-se que o indica slaba tona e slaba tnica, os versos
apresentam a seguinte estrutura:
o o o o/ o o o o.
Representemos por S.T. as slabas acentuadas ou tnicas e por S.A.
o nmero de slabas tonas dos intervalos regulares. Assim: S.T. = 2,
5, 8, e 11 slabas.
E S.A. = 1,3,4, 6/7,9,10,12.
H, como se v entre as slabas tnicas de cada verso, intervalos
regulares.
1,2,1/1,2,1
E esse fato que produz a sensao rtmica sempre assegurada pelo
retorno da slaba tnica,
aps esses intervalos regulares.
Isto poetare, ou fazer poesia.
Escrever lindas frases, umas em cima das outras, parecendo mesmo
um "soneto" ou "quadra" na forma,
e no conseguindo executar este fenmeno, fica por lgica
determinado, que, a obra no uma poesia,
pode ser lindo, sentimental, porm no ser poesia, e eu diria mais,
mesmo que rime, no ser poesia ...!!!
No caso acima, h quatro acentos dominantes em cada verso, sendo
dois em cada hemistquio.
(Hemistquio = metade de verso.)
Mas, alm da medida e do ritmo, que so os elementos essenciais do
verso,
nele pode haver outros elementos subsidirios, tais como: rima,
aliterao e as sonncia.
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Procuremos caracteriz-los, por enquanto sumariamente:

Rima uma coincidncia de fonemas, geralmente a partir da ltima
vogal tnica de cada verso,
como se ver em capitulo prprio.
Observe-se, porm, que h versos sem rima, chamados brancos ou
soltos, como os exemplos indicam,
estes versos sem rima, brancos ou soltos, se intercalam entre os
outros para formar o poema ou poesia,
ainda assim, eles obedecem as mesmas regras dos demais,
principalmente a mtrica.
Tem eles mais do que tudo, forma fixa.
S lhes falta rima.

Aliterao (fenmeno de harmonia imitativa) a repetio da mesma

consoante no incio,
no meio ou no fim de vocbulos sucessivos, ou mesmo em vocbulos
no sucessivos,
mas simetricamente dispostos.
De um ponto de vista ortodoxo, somente se verifica aliterao quando
o mesmo fonema
se repete no inicio de vocbulos sucessivos.
A teoria literria moderna, entretanto, ampliou o conceito de
aliterao, como vimos,
e como natural. Assim, havendo harmonia imitativa, existe
aliterao. Ex.:
Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpias de violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.
(Cruz e Souza)
No caso, observe-se o fenmeno de aliterao das consoantes: [v],
[l], [s] e [z],
sugerindo o vozear aveludado das vozes.
Tais consoantes aparecem, como se nota facilmente, no incio, no
meio e no fim dos vocbulos.
Diz-se que h coliterao quando as consoantes que se repetem so
homorgnicas,
uma surda e outra sonora. Ex.:
Com grandes golpes bato porta e brado:
( Antero de Quental )
No caso, observe-se o fenmeno de coliterao de toda a srie de
consoantes oclusivas: [p], [b], [t], [d] ;
sugerindo o rudo repetido de golpes na porta.
Assonncia um fenmeno de homofonia voclica, repetindo-se
determinada vogal
para obteno de certos efeitos de sonoridade expressiva. Ex.:
O
trilo dos grilos, tmido,
de ao fino,
esgrime, com o raiozinho dos astros, lmpido,
argentino.
(Murillo Arajo)
No caso, observe-se a assonncia voclica do [i], sugerindo o rudo
agudo do cricrilar dos grilos,
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entre outros fenmenos de estilstica fnica.

A contagem silbica. Os encontros voclicos
Escandir um verso separar e contar as suas slabas mtricas, no
sendo o mesmo que metrificar.
Somente o poeta metrifica, no momento em que est compondo o
verso.
As slabas mtricas no so contadas pelo critrio gramatical, mas
pelos tempos de enunciao do verso.
Assim, no exemplo abaixo, podemos verificar a diferena da contagem
gramatical para a contagem mtrica:
Pois eu gosto de crianas!
J fui criana, tambm...
No me lembro de o ter sido;
Mas s ver reproduzido
O
que fui, sabe-me bem.
como se de repente
A minha imagem mudasse
No cristal duma nascente,
E tudo o que sou voltasse
A pureza da semente.
(Miguel Torga)
Na primeira estrofe, com exceo do terceiro verso, os demais
apresentam a mesma diviso silbica,
coincidindo a contagem gramatical com a contagem mtrica.
No terceiro verso, ocorre sinalefa no encontro dos vocbulos: de e o,
havendo apenas uma slaba mtrica,
embora existam a duas slabas gramaticais.
Na segunda estrofe, por sua vez, o segundo e o quarto versos,
igualmente,
no apresentam coincidncia entre a contagem mtrica e a contagem
gramatical.
Com efeito, no segundo verso, ocorre eliso da vogal a em: minh (a)
imagem.
No quarto verso, eliso da vogal tona o em:
tud (o) o.
Os demais versos apresentam coincidncia entre a contagem
gramatical e a contagem mtrica.
O tratamento dos encontros voclicos, portanto, reclama cuidados
especiais na contagem silbica dos versos.
Veja mos, pois, os diferentes casos de encontros voclicos, que
podem ser intervocabulares ou intravocabulares:
So encontros voclicos intervocabulares:
Hiato: encontro de duas vogais, uma no fim de um vocbulo e a outra
no inicio do vocbulo seguinte. Ex.:
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira esta...
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(Castro Alves)
Sinalefa: ditongao ou tritongao intervocabular. Ex.:
Ouvia-se um triste chorar de arapongas
(Castro Alves)
Tomba a nvoa da tarde. O ar sereno enlanguesce
(Tasso da Silveira)
Eliso: supresso de uma vogal tona. Ex.:
Talvez um(a) orquestra
(Castro Alves)
Crase: fuso de dois sons voclicos iguais, sendo tono o primeiro e
tnico o segundo. Ex.:
A rvore pulsa, no primeiro assomo
(Olavo Bilac)
Observao: Somente ocorre o fenmeno da crase, entre duas vogais
idnticas e contguas,
quando a segunda tnica, pelo menos na versificao moderna.
Nos fins da Idade Mdia, por influncia espanhola, retorna versificao
portuguesa,
como se pode ver nas composies do Cancioneiro Geral, de Garcia de
Rezende.
Versas de doze slabas (alexandrinos e dodecasslabas):
O verso de doze slabas (alexandrino) pode ser considerado como a juno
de dois versos de seis slabas,
sendo o primeiro de terminao grave ou aguda.
Divide-se, portanto, em duas metades ou dois hemistquios,
sendo a sexta slaba do alexandrino sempre acentuada.
Verso de origem francesa (Romance de Alexandre, de Lambert le Tort,
Alexandre de Bernay e Pierre de Saint-Cloud), nle no h vocbulos
esdrxulos na ligao dos hemistquios.
Em nossa lngua, alguns poetas se afastaram dessa norma, como em
espanhol e italiano.
Em francs, a regra se mantm normalmente, por no haver vocbulos
proparoxtonos naquela lngua.
H dois tipos de verso alexandrino:
Alexandrino agudo - Quando a sexta slaba do primeiro hemistquio um
monosslabo tnico ou a
ltima slaba de um vocbulo poeticamente oxtono,
o segundo hemistquio comea por vogal ou consoante, indiferentemente.
No caso, a justaposio do segundo hemistquio livre. Exemplos de Olavo
Bilac:
"T / da / , num / s / o / lhar, / de / vo / ran / do as / es / tr / las".
Observe-se que a sexta slaba a ltima de um vocbulo poeticamente
oxtono,
iniciando-se por consoante (podia iniciar-se por vogal) o segundo
hemistiquio;
"Que mo / rre ... e / nun / ca / mais, / nun / ca / mais / h / de / v / las".
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Observe-se que a sexta slaba um monosslabo tnico, iniciando-se por

consoante
(podia iniciar-se por vogal) o hemistquio seguinte.
Alexandrino grave - Quando a sexta slaba do primeiro hemistquio
for a tnica de um vocbulo poeticamente paroxtono, este vocbulo deve
terminar em vogal,
comeando por vogal o vocbulo seguinte, ocorrendo eliso ou sinalefa na
ligao dos hemistquios.
Nesse caso, a tcnica reclama cuidados especiais, como se v neste
exemplo de Olavo Bilac:
"Mu / gem / so / tur / na / men / te as / / guas. / O / cu / ar / de".
Observe-se, com efeito, que a sexta slaba a penltima de um vocbulo
poeticamente paroxtono,
que termina em vogal, comeando por vogal o vocbulo seguinte.
Na ligao dos hemistquios, ocorre sinalefa.
A esto os dois tipos de verso alexandrino.
Romnticos e simbolistas, entretanto, recriaram e difundiram um tipo raro
de verso de doze slabas poticas, ge ralmente agrupadas quatro a quatro.
Ou seja: grupam - se trs versos de quatro slabas,
suprimindo-se a ligao dos hemistquios do alexandrino normal.
Exemplo de Tasso da Silveira, apresentando acentuao na 4, 8 e 12
slabas:
"A / por / ta hu / mil / de / do / con / ven / to / fran / cis, / ca / no
Dan / te, / can / sa / do e / su / cum / bi / do,/ vai / ba / ter..."/
H, por fim, o chamado alexandrino espanhol, tambm resultante da juno
de dois versos de seis slabas,
mas sem observar a tcnica francesa na ligao dos hemistquios.
Assim, o alexandrino espanhol se torna um verso hipermtrico de treze
slabas ou mais,
como nos mostra o seguinte exemplo de Murillo Arajo, que apresenta a
particularidade
de contar sempre com um proparoxtono no fim do primeiro hemistquio,
elevando-se a quatorze o nmero de slabas em cada verso:
INVOCACO
Lu / a e / le / va / da, / lim / pi / da /... tr / mu / la e / ta / ci / tur / na,
s / lu / a, a / gar / a o / lm / pi / ca, / ps / sa / ro / da / i / lu / so!
/
Lu / a, s / po / li / da e / di / fa / na / ... Pla / ca es / pe / lhar / no /
tur / na,
ser / ves
/ de es / pe / lho / m / gi / co / pa / ra a / Sau / da /
de! / no? /
Lu / a / de / pai / na al / v / ssi / ma / pai / na a / flo / rir / so / tur / na,
que ar / mi / nhos / teus / le / vs / si / mos / ho / je / me / a / fa / ga /
ro?
Lu / a / de / so / nho e / mr / mo / re / Bran / ca e / ine / f / vel / ur /
na,
der / ra / ma / -me o / teu / bl / sa / mo! / Tra / ze / -me a / so / li / do
/
Vejamos, em seguida, um exemplo de alexandrino espanhol com doze ou
treze slabas,
caso mais normal:
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En / fer / mos / e / fe / ri / dos / en / ten / di / a / cu / rar /

con / tra a / le / tra / da / lei. / No / p / ra a / / o hor / ror /...
Res / sus / ci / ta / va os / mor / tos / e / sse / vil / im / pos / tor, /
to/ mal / va / no / mes / fal / sos / e / fa / sas / qua / li / da / des
e, er / ran / do o / ra / nos / cam / pos, / o / ra / pe / las / ci / da / des
ou / vi / am / -no / di / zer: / "Po / deis / me a / com / pa / nhar!" /
(Castro Alves)
Versos de mais de doze slabas e versos amtricos
Alm do verso de doze slabas, embora mais raros,
pode ainda haver versos de treze a vinte slabas, com ritmo misto.
Tais versos longos resultam da juno de versos menores.
Por outro lado, h versos amtricos, que no apresentam medida fixa.
o caso do antigo verso de arte maior, verso basicamente formado de
dois hemistquios de seis slabas, pois resulta da juno de dois versos de
redondilha menor. Trata-se de um verso acentual,
caracterizando-se pela existncia de dois acentos em cada um dos
hemistquios que possui.
Esquema do verso de arte maior, em sua forma paradigmtica: o o o o
/ o o o o.
Dessa forma paradigmtica, em ritmo anfbraco, que surge o nosso
hendecasslabo moderno,
como verso regular, apresentando acentuao predominante na 5 e 11
slabas.
No caso do verso de arte maior, tipicamente acentual, o que importa a
existncia de dois acentos em cada hemistquio, variando o nmero de
slabas mtricas. De fato, as slabas tonas iniciais ou finais dos
hemistquios podem existir ou no. Assim, o verso pode apresentar de nove
a onze slabas.
Estas so algumas noes de PRINCPIO FUNDAMENTAIS DOS VERSOS EM
PORTUGUS,
base primria para entender-se, porque Cames, Bilac, Castro Alves e
outros poetas,
eram gnios da lngua e MESTRES DA POESIA.

CONCEITO GERAL DA RIMA

RIMAS
Rima uma conformidade ou coincidncia de fonemas,
geralmente a partir da ltima vogal tnica de cada verso.
Outra informaes sobre rimas, no link deste site,
A MAGIA DOS SONETOS / RIMAS, ALMA DOS SONETOS.
Os versos, quanto rima, podem ser: consoantes, assonantes ou soltos,
conforme os exemplos:
Exemplo de rimas consoantes:
Olha estas velhas rvores, mais belas
Do que as rvores novas, mais amigas;
Tanto mais belas quanto mais antigas,
Vencedoras da idade e das procelas...
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(Olavo Bilac)
No exemplo acima, a coincidncia de fonemas perfeita, a partir da ltima
vogal tnica:
belas procelas e amigas antigas.
Exemplo de rimas assonantes:
So ondas mesmo ou bailarinas?
So ondas mesmo ou raparigas?
(Augusto Frederico Schimidt)
RIMAS QUANTO AO ACENTO TNICO
Quanto ao acento tnico, as rimas podem ser:
Aguda ou masculina, quando os vocbulos em rima so oxtonos,
tipo no predominante em Portugus. Ex.:
Era

uma mosca azul, asas de ouro e granada,

Filha da China ou do Indosto,
Que entre as folhas brotou de uma rosa encarnada
Em certa noite de vero.
(Machado de Assis)
No caso, so agudas as rimas do segundo com o quarto verso: Indosto e
vero.
Grave ou feminina, quando os vocbulos em rima so paroxtonos,
tipo predominante em Portugus,
que lngua de ritmo trocaico ou grave. Ex.:
Atravessaste no silncio escuro
A vida presa a trgicos deveres
E chegaste ao saber de altos saberes
Tornando-te mais simples e mais puro.
( Cruz e Souza )
No caso, so graves todas as rimas do quarteto: escuro com puro, e
deveres com saberes.
Alis, nos sonetos de Cruz e Sousa, todas as rimas so sempre graves,
ajustando-se bem ao ritmo predominantemente trocaico de nossa lngua.
Nos Lusadas, Cames escreveu 8.616 versos, apresentando apenas 471
com rimas agudas.
Os nmeros so eloqentes, indicando a predominncia da rima grave
ou do verso de base paroxtona em nossa lngua.
Esdrxula, quando os vocbulos em rima so proparoxtonos,
tipo pouco freqente em nossa lngua.
Ex.:
Solar de luz de escadarias mgicas!
palcio claro! ergui-te a tanto esforo
que as tuas salas me parecem trgicas
e o teu zimbrio pesa-me no dorso!
(Murilo Arajo)
No caso, so esdrxulas as rimas do primeiro com o terceiro verso: mgicas
e trgicas.
Rima completa e rima incompleta
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Quanto estrutura fonolgica, a rima pode ser completa ou incompleta.

completa (rima consoante), quando a homofonia , ao mesmo tempo,
voclica e consonntica,
a partir da vogal tnica. Ex.:
Vai-se a primeira pomba despertada
Vai-se outra mais ... mais outra ... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais apenas
Raia sangunea e fresca a madrugada.
(Raimundo Correa)
No caso, despertada rima com madrugada, e dezenas rima com apenas,
no havendo coincidncia das consoantes de apoio da vogal tnica.
Alis, quando se verifica essa coincidncia, h certa monotonia nas rimas,
como se v neste exemplo de Goulart de Andrade,
alis pouco seguido nessa inovao de origem francesa:
De p, no promontrio, encravado na bronca
penedia, onde o mar atropelado ronca,
ribomba, estoura, estruge, espouca, estronda, esbarra,
abandonado avulta o vigia da barra!
naus, podeis entrar! Podeis vir, exilados
peixes que leis buscar abrigo em outros lados
Veja-se ainda este exemplo de Alberto de Oliveira:
Outrem que devia ser o eleito,
No eu, eu que a adorava antes de v-la,
Eu que a chamei chorando de meu leito ...
A rima tambm completa quando a homofonia s voclica,
por no haver consoantes aps a vogal tnica. Ex.:
Amo-te, cruz, at, quando no vale
Negrejas triste e s,
Nncia do crime, a que deveu a terra
Do assassino o p
(Alexandre Herculano)
No caso, h somente homofonia voclica na rima de s com p.
A rima incompleta quando h homofonia voclica e diversidade nas
consoantes,
sempre a partir da vogal tnica (rima assonante) . Ex.:
Em
minha mo, mais fresca que uma concha,
suspende aos olhos do Senhor
as lgrimas de fel da pobre monja
que amou demais o seu amor.
(Guilherme de Almeida)
No exemplo acima, os vocbulos concha e monja apresentam homofonia
voclica:
[ ] e [ a ] com diversidade de consoantes.
Quando h homofonia consonntica e diversidade voclica, a rima tambm
incompleta. Ex.:
Do sculo das letras lusitanas,
e nas pginas frteis dos latinos.
(Almeida Garret)
No caso, os vocbulos lusitanas e latinos apresentam homofonia
consonntica:
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[ t ], [ n ], e [ s ] mas diversidade voclica. Veja-se ainda este exemplo de

Fernando Pessoa:
No s vinho, mas nele o olvido, deito
Na taa: serei ledo, porque a dita ...
Alm desses casos, h um tipo particular de rima incompleta, caracterizado
pela variao da vogal tnica,
e a que daremos o nome de rima contra-assonante em harmonia voclica.
Ex.:
No cais batido de ventos,
os bbados cambalearam.
Nas ruas mortas, os bbados
entre sombras se perderam.
Tateantes, cansados, trpegos,
das angstias que beberam,
os bbedos, cambaleando,
pelas estradas erraram.
Depois, cados nas poas,
nos valados, nas sarjetas,
fundamente adormeceram.
O

mundo ficou distante,

as estrelas se apagaram.
E eles nada mais sofreram...
( Tasso da Silveira )

No soneto acima, em versos de redondilha maior, vocbulos em -aram rimam

com vocbulos em -eram,
variando a vogal tnica.

MTRICA
Em nossa lngua, segundo a contagem usual em nosso ensino, h versos de uma a
doze slabas.
So mais freqentes os versos de redondilha menor (cinco slabas); de redondilha maior
(sete slabas);
o decasslabo (dez slabas); e o alexandrino (doze slabas) .
Os versos de uma slaba e os versos de mais de doze so raros.
Nos de uma a sete slabas, no h acentuao tnica interior em lugares fixos,
ao contrrio do que se verifica nos versos de oito a doze slabas.
Note-se ainda que os versos mpares so nativos na versificao peninsular,
enquanto os versos pares so importados. Exemplifiquemos:
Versos de uma slaba (monosslabos):
quebra
queima
reina
dana
sangue
gosma...
( Mrio de Andrade )
Esquema dos versos: o. Ritmo trocaico ou grave.
De fato, cada verso uma clula mtrica ou rtmica de duas slabas.
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Por ai se v que o abandono da slaba tona final parte a clula potica no meio,
no se ajustando bem o sistema francs nossa versificao.
Temos que adotar tal critrio, entretanto, por motivos de ordem didtica.
Como curiosidade, veja-se ainda o seguinte soneto de Hilda Reis Capucci,
todo ele em versos monossilbicos:
ANTE UMA JOVEM MORTA
Que
Linda!
E
Finda.
E
P!
Que
D!
Flor
Sem
Cr!
Jaz
Em
Paz!
Observao: Pela contagem espanhola, que tem como base o verso grave,
nas terminaes agudas se conta uma slaba a mais.
No verso de terminao esdrxula, uma slaba a menos.
O critrio de contagem silbica, assim, depende do ritmo acentual da lngua.
Se fssemos adotar, como seria mais prprio, esse critrio em Portugus,
teramos que acrescentar mais uma slaba aos versos de terminao oxtona no soneto
acima.
Pela contagem francesa, em vigor entre ns, os versos do soneto so monossilbicos,
abandonando-se as slabas tonas finais.
Versos de duas slabas (disslabos):
Tambm raros, imitam o ritmo da valsa, como neste exemplo de Casimiro de Abreu:
Na / val / sa
Que en / can / ta
Teu / cor / po
Ba / lan / a.
Esquema: o o. Ritmo anfbraco. Observe-se que o abandono da slaba tona final,
como preceitua a contagem francesa, quebra a unidade da clula mtrica anfbraca,
que se caracteriza pela existncia de uma slaba tnica entre duas slabas tonas.
Na lngua francesa, que de ritmo imbico ou agudo, tal contagem perfeitamente
normal.
O mesmo no se d, como vemos, em relao nossa lngua, que de ritmo trocico
ou grave,
como a espanhola.

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* Trabalho de pesquisa - Pinhal Dias

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