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A CLNICA DO ATO

A passagem ao ato e o acting out


Vera Pollo
Se partirmos da declarao de Lacan de que seus seminrios obedecem a
uma sequncia to rigorosa quanto as sries matemticas, teremos de indagar
por que e como o ato analtico se inscreve entre a lgica da fantasia e algo
que passa de um Outro ao outro. Pode a fantasia passar ao ato? O que uma
passagem ao ato?
Entre as inmeras referncias de Freud ao ato, ele nos d a entender sua
concepo de que o artista aquele que consegue passar sua fantasia ao ato.
Por meio do ato criativo, ele consegue compartilhar o mais ntimo de si mesmo,
ou seja, aquilo que no neurtico comum apenas faz sintoma, em quem tem o
dom da sublimao pode fazer obra de arte. Eis porque Freud ir comparar o
sintoma conversivo com a obra de arte fracassada. H outras referncias
freudianas ao ato, como sua interpretao do Niederkommen, o deixar-se
cair/deixar-se parir da Jovem homossexual, no qual o sujeito como que retorna
excluso fundamental em que se sente. (Lacan 1963/2005:124)
Lacan inicia O Seminrio, livro 15: o ato analtico com questes
simples e singelas: Ser que o ato analtico a interpretao? Ou ser que o
silncio? Ora, se a interpretao da ordem do dizer, e se o silncio s existe
como a contraparte do barulho, ou seu pano de fundo, se assim preferirmos,
tanto uma pergunta como a outra assinalam de imediato que o ato no pode
ser concebido fora da dimenso significante.
Diremos que, na sequncia das lies do seminrio, Lacan nos conduz
gradativamente a definir o ato como um significante, porm no qualquer um,
pois um significante que funda um fato, que se torna ele mesmo um evento,
um significante muito especial. Ao ultrapassar certo limiar do princpio do
prazer, ao fazer um corte temporal, ele instaura um antes e um depois. Assim
o ato.
O sujeito no est presente no instante do ato, pois o agente do ato
paradoxalmente o objeto, ou seja, o real enquanto aquilo que cai, no sentido
do que pode ser deixado para trs. Contudo, o sujeito ser profundamente
modificado pelo ato, ao retornar, ele prprio, como a leitura do ato.
Desnecessrio dizer que o ato no deve ser confundido com a
motricidade, a ao reflexa ou o impulso. Um ato s ser verdadeiramente
psicanaltico se trouxer consequncias. Lacan ilustra esse ponto com o poema
Por uma razo de Rimbaud. O que diz o poema? Que um toque de dedo em um
tambor pode desencadear toda uma harmonia; que um pequeno passo pode
levantar novos homens e p-los a caminhar; que um meneio de cabea

suficiente para despertar novos amores. Numa s palavra, que cessada a causa
no cessam seus efeitos, porque estes vo muito alm daquela.
A UNE RAISON
Un coup de ton doigt sur le tambour dcharge tous les sons et commence la nouvelle
harmonie.
Un pas de toi cest la leve des nouveaux hommes et leur marche.
Ta tte se dtourne: le nouvel amour!
Ta tte se retourne: le nouvel amour! [...] Arrive de toujours, qui ten iras partout!

Talvez possamos dizer que um ato , por vezes, apenas um gesto,


apesar da amplido das suas consequncias. Notamos a insistncia do poeta no
significante novo e, por fim, sua concluso de que os efeitos do ato seguiro
em diferentes direes.
Bem antes de chegar ao seminrio 15, Lacan j se havia ocupado de
fazer a diferena entre a passagem ao ato e o acting out. No decorrer de O
Seminrio, livro 10: a angstia, quando retornou ao caso Dora e ao de Sidonie
C., a Jovem homossexual de Freud, ele observou primeiramente que o acting
out est presente em ambos: seja quando Dora deixa em sua escrivaninha a
carta em que ameaa se matar; seja quando Sidonie passeia com a dama de
m reputao pela rua do escritrio do pai. H nas duas situaes uma
mensagem a ser interpretada, o endereamento e o apelo ao Outro como gozo
do aparelho significante. Por isso ele afirma que, fora da anlise, o acting out
a transferncia selvagem; dentro dela, o acting out corresponderia seguinte
mensagem ao analista: voc desconheceu a causa de desejo. No foi esta a
resposta em ato do Homem dos miolos frescos diante da interveno do
analista que, em vez de lhe dizer Voc plagia nada, insistia em lhe dizer Voc
no plagia?
Ainda no seminrio 10, Lacan observa que o momento da passagem ao
ato o do embarao maior do sujeito com o falo, momento em que a emoo
comparece como distrbio do movimento. No ano seguinte, ele indica que a
transferncia, o sujeito suposto saber, como atualizao da realidade sexual do
inconsciente, pode tambm ser dita acting out do inconsciente. Mas se a
anlise for levada s suas ltimas consequncias, se ela alcanar o ato
analtico, como passagem de analisando a analista, o analista se transformar
em resduo, dejeto, coisa rejeitada. Numa s palavra, em objeto a. Objeto cuja
funo, na lgica da fantasia, era a de suprir a ausncia do ato sexual como
relao do homem com a mulher, enquanto relao de Um com o Outro.
Ao acting out transferencial do analisante, preciso que, do lado do
analista, corresponda o ato psicanaltico. Corresponda-lhe como o qu?
Primeiramente como ato de autorizar-se por si mesmo, mas tambm como o
ato de restaurar com outros a funo desse sujeito suposto saber que o
conduziu at o passe, mudana de lugar e, consequentemente, de discurso, e
nele se desfez. O psicanalisando, no incio, pega seu basto, carrega seu
alforge, para ir ao encontro, entrevista com o sujeito suposto saber. O ato

psicanaltico apresenta-se como uma incitao ao saber. Instaura-se uma


experincia a ser feita de surpresas, sucessivos cortes, reitera-se a castrao, a
prpria tarefa analtica se reitera. H um efeito topolgico que permite dizer
que, somente no ato, o sujeito idntico a seu significante.

Comisso Cientfica:

Coordenao: Vera Pollo.


Gloria Sadala, Elisabeth Rocha Miranda, Georgina Cerquise, Sonia Borges, Rosane Melo,
Consuelo Pereira de Almeida.

Comisso de Organizao:
Coordenao: Sheila Abramovitch e Gloria Justo.

Yara Lemos, Ana Maria Magalhes, Denise Dupim, Gloria Nunes, Elvina Maciel, Geisa Freitas.