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Javier Arias Navarro | Una muestra del papel de la mtrica en la argumentacin filolgica: el fraseo en el porugus de Cames

Una muestra del papel de la mtrica en la argumentacin filolgica: el


fraseo en el portugus de Cames
Javier Arias Navarro
Centro de Lingustica da Universidade de Lisboa
Escuela de Lgica, Lingstica y Artes del Lenguaje de Asturias


A lvaro Cancela, en agradecimiento por nuestro verano de filologa, que me rescat


una pasin hoy casi muerta.

1. La Mtrica en la Historia de la Lingstica


La idea, o, mejor dicho, la estrategia de acudir a la mtrica para dilucidar aspectos controvertidos del
estudio diacrnico y afrontar problemas que de otro modo quedaran sin resolver no es en modo alguno
nueva en la lingstica. Por el contrario, la tradicin de estudios mtricos incluye a autores tan destacados
como Hermann Paul, Ferdinand de Saussure, Antoine Meillet, Roman Jakobson, Jerzy Kurylowicz o
Paul Kiparsky. La dedicacin de estos a los problemas del verso dista mucho de ser un simple
pasatiempo o una actividad secundaria en los intersticios que les quedaban libres entre obras ms
respetables y atinentes al corazn o ncleo duro de la disciplina filolgica y lingstica, como quieren
creer, ingenuamente, gran parte de sus colegas de profesin actuales. De hecho, el estudio de la mtrica
por ejemplo, los esfuerzos de Antoine Meillet por reconstruir un verso protoindoeuropeo
desempe un papel fundamental en el desarrollo de los diferentes enfoques de la lingstica histrica.
Baste con recordar que fue el anlisis comparativo del verso checo y ruso por Roman Jakobson lo que
proporcion las bases para los estudios estructuralistas diacrnicos. A pesar de todo ello, en nuestra
disciplina ha encontrado calado, desde hace algunas dcadas, el mito, enteramente infundado, del
carcter perifrico de dichos intereses y estudios1. El lector encontrar, esperamos, suficientes pruebas en
el presente trabajo para abandonar tal mito por siempre jams.
1.2. Un ejemplo: las ideas de Ferdinand de Saussure

Mito de extrema comodidad para quien lo promulga y profesa, dado que en l encuentra coartada la propia pereza,
consagrada en la nefanda separacin acadmica de lengua y literatura en los estudios filolgicos, que ha venido a
dar en que, al cabo, nadie sepa ni de lo uno ni de lo otro y, al fin, nada de nada, caso paradigmtico del los unos
por los otros, la casa sin barrer. Salvo que la casa y la disciplina no importaran lo ms mnimo y fueran slo un
pretexto y campo de batalla en el que se dilucidaban cuotas de poder.

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Debemos, como en tantas otras cosas, a Ferdinand de Saussure la reflexin expositivamente ms


clara en lo atinente a los datos indirectos a disposicin del lingista para establecer el sistema fonolgico
de un estadio de lengua pretrito, o, dicho con otras palabras, deducir el sistema fonmico a partir de los
registros escritos2. En este punto, como en el resto de su pensamiento, De Saussure opera por dicotomas.
La primera y ms importante de ellas es la que diferencia entre indicios externos e internos. Los trminos
de ese contraste se explican por s mismos. El eptome de los primeros lo constituyen las indicaciones
sobre los sonidos y la pronunciacin de parte de gramticos que vivieron en la poca considerada, de
entre las cuales juegan un papel fundamental las destinadas a la instruccin de hablantes extranjeros.
A su vez, dentro de la segunda clase de indicios cabe distinguir entre los basados en la regularidad de
las evoluciones fonticas3 y aquellos muchos otros, de diferentes especies, vinculados a los diferentes
tipos de datos vivos en una poca coetnea al momento desde el que afrontamos el anlisis. Podemos
sintetizar de la siguiente manera, en forma de diagrama, la visin de De Saussure:

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Nos ceiremos aqu al componente fnico de la lengua. Nuestra argumentacin vale, mutatis mutandis, para el
resto de mdulos del sistema. Que quien as lo desee compruebe por sus propio pie cmo el ajuste emprico que
acompaa al salto de la fonologa a la morfologa, sintaxis, o hasta semntica y pragmtica, lleva a veces a notorios
meandros y recovecos, a instancias mediatas, en suma, lejos de la lnea recta y clarividente que guiar esta nuestra
reflexin. Aqu nos contentamos con slo apuntarlo.
3
En lo tocante a la regularidad de las leyes fonticas, no pueden pasarse por alto las indicaciones que se encuentran
en la edicin crtica del Cours a cargo de Tullio De Mauro [Cf. DE SAUSSURE, Ferdinand, Curso de Lingstica
General, Madrid, Alianza Universidad Textos, 1991, nota 109, p. 443]:
En la edicin de 1906 del Cours, despus de este punto segua una observacin sobre el avstico (687 Engler) que
los editores haban extrado de algunos datos demasiado esquemticos de los apuntes de los alumnos; la
observacin fue criticada por Wackernagel 1916.166 y por Meillet 1916.23 [sic], y, por lo tanto, suprimida en la
edicin de 1922.
Se refiere De Mauro, por un lado, a la benemrita labor de crtica y enmienda textual a cargo de Rudolf Engler, de
entre la cual nos importa sealar, para el pasaje en consideracin, el artculo CLG und SM: eine kritische Ausgabe
des Cours de linguistique gnrale, Kratylos, 4, 1959, pp. 119-132, y, por otro, a las breves pero enjundiosas
reseas de WACKERNAGEL, Jakob, Ein Zweizerisches Werk ber Sprachwissenschaft, Sonntagsblatt der
Basler Nachrichten, 15 y 22 de octubre de 1916, pp. 165-66, 172, y MEILLET, Antoine, Compte-rendu du Cours
de Linguistique Gnrale, Bulletin de la Socit de Linguistique de Paris, 20: 64, 1916, pp. 32-36 .[La numeracin
errada de De Mauro relativa a este ltimo trabajo tiene que leerse, seguramente, como pgina 33 y no 23].
No se olvide, por cierto, que la mtrica avstica es estrictamente silbica (o de tipo silbico puro, si se prefiere).

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La reconstruccin lingstica a partir de indicios internos coetneos orbita siempre alrededor de al


menos una de las fuentes sealadas en el grfico que sigue. Se indica con una flecha el mbito de nuestro
inters en el presente escrito:

Diferencias
ortogr/icas

Disparates

Juegos de
palabras

Versi/icacin

Ortogra/a de
prstamos
forneos

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Esas cinco fuentes son slo cuatro para el inadvertido lector en lengua espaola, en la que se le han
escatimado los disparates, por vaya usted a saber qu razones4.

Recordemos por un momento el clebre prrafo del epgrafe 3 (que lleva por ttulo Crtica del
testimonio de la escritura) del captulo 7, el dedicado a la fonologa, en que el lingista ginebrino
enfatiza al valor de la poesa para la indagacin diacrnica acerca de la forma sonora de una lengua en un
tiempo pasado:

Los textos poticos son documentos preciosos para el conocimiento de la pronunciacin: segn que el
sistema de versificacin est fundado en el nmero de slabas, en la cantidad o en la conformidad de
sonidos (aliteracin, asonancia, rima), tales monumentos nos proporcionan enseanzas sobre distintos
puntos. Si el griego distingue ciertas largas por la grafa (por ejemplo , escrita ), en otras descuida esa
precisin; en los poetas es donde nos podemos enterar de la cantidad de a, i, u. En antiguo francs la rima
permite conocer, por ejemplo, hasta qu poca eran diferentes las consonantes finales de gras y faz (latn
facio hago), y a partir de qu momento se han acercado y confundido. La rima y la asonancia nos
ensean adems que en antiguo francs la e procedente de una a latina (por ejemplo pre de patrem o tel
de talem, mer de mare) tena un sonido muy diferente del de las otras ees. Nunca riman ni asonantan esas
palabras con elle (de illa), vert (de viridem), belle (de bella), etctera. 5
Como se ve, De Saussure no slo hace hincapi en la utilidad de los textos formados conforme a una
mtrica para deducir hechos lingsticos hasta entonces por clarificar, sino que avanza una propuesta de
tipologa de los sistemas poticos segn las unidades de lengua que pongan a su base6. As, se para a
distinguir los sistemas silbicos puros y los cuantitativos. Mezcla, sin embargo, ambos tipos con un
fenmeno que no define, en puridad, tipo alguno, cual es la rima, ornamento ms bien superficial del
verso, que nada nos dice sobre la arquitectura y los nervios de ste. Del prrafo antecedente cupiera
4

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Nos referimos aqu a les coq-a-lne de la versin francesa:


Mentionnons pour terminer la graphie des mots emprunts une langue trangre, les jeux de mots, les coq-lne, etc. (DE SAUSSURE, Ferdinand, Cours de Linguistique Gnrale, Paris, Payot, 1971, p. 60).
En la traduccin al ingls se traduce la expresin francesa por cock-and-bull stories. Por motivos que no
alcanzamos a comprender, Amado Alonso no traduce el trmino, hace como si no estuviera, acaso afectado por el
virus de fillogo que tan bien describiera, sin pretenderlo, aquella vieja profesora de romanstica de mis aos de
Oviedo, cuando clamaba, ante los estudiantes que a ella acudan a pedir consejo para la resolucin de los enormes
problemas que les planteaba el comentario de un texto rumano: cuando hay una dificultad, la obviamos.
Los disparates habran de venir en ayuda del lingista de modo anlogo a como, por ejemplo, el trabalenguas del
arzobispo de Constantinopla nos ofrece preciosos datos sobre la estructura del acento y la relacin de ste con las
marcas rtmicas de palabra en el discurso.
5
Cf. DE SAUSSURE, Ferdinand, Curso de Lingstica General, Madrid, Alianza Universidad Textos, 1991, p.
104-105.
6
Idea que encontrar continuacin, modulada, en los enfoques de Jakobson, Lotz, Kiparsky o Gasparov.

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deducir que De Saussure no encuentra sitio en sus reflexiones para los sistemas hbridos; sin embargo
una simple ojeada a su anlisis de la aliteracin en verso saturnio7, a sus observaciones sobre el mismo
fenmeno en la poesa germnica, o a su estudio sobre la mtrica gtica, obliga a modificar tal parecer.
1.3. El papel de la mtrica en la investigacin indoeuropestica y en la lingstica romnica
A continuacin ofrecemos, de modo sumario, casi telegrfico, una muestra de algunas aportaciones
de los estudios mtricos a diferentes descubrimientos lingsticos de indiscutible relevancia.
En relacin al fenmeno del aumento, tan significativo en el estudio histrico del griego antiguo y
homrico (y de otras lenguas indoeuropeas como el armenio, el snscrito y el frigio), Jakob Wackernagel
conclua, en su estudio de 1878 titulado Die epische Zerdehnung8, que las formas extensas (verbigracia
) de formas contradas (como ) no son en modo alguno reconstrucciones arbitrarias,
inducidas nicamente por el metro, de antiguas formas no contractas (tal que *, con el esquema
cuantitativo ), sino que corresponden, ms bien, a un estadio diacrnico intermedio efectivamente
existente

lo que el gran sanscritista de Basilea caracterizaba como eine Alterthmlichkeit der

homerischen Sprache , al tiempo que satisfacen los requisitos mtricos.


Muy importante resulta, por su parte, el postulado de una posicin oculta (versteckte Position, en
la terminologa germana de estudios homricos), elemento abstracto sin realizacin fnica como
sucede, en otro orden de cosas, con la huella de la sintaxis generativa que, sin embargo est ah.
Sabemos que est ah precisamente porque bloquea procesos fonotcticos como la resilabizacin,
contando, por tanto, para el cmputo de slabas de cara al metro. As, Andr Martinet estableci que la
mtrica subyace a la reconstruccin de las formas arcaicas a partir de los registros homricos (por

Un resumen razonablemente extenso de las diversas propuestas avanzadas para el anlisis del metro saturnio lo
encuentra el lector en ARIAS, Javier, Sobre cinco clases de cambio mtrico, Analecta Malacitana, XXVI, 1,
2003, pp. 49-72.
8
Cf. WACKERNAGEL, Jakob, Die epische Zerdehnung, Beitrge zur Kunde der indogermanischen Sprachen,
4, 1878, pp. 259-312.
El trmino Zerdehnung, que presenta en alemn el sentido de alargamiento, dilatacin extensin, puede
traducirse por el ingls stretching. En espaol suele emplearse, hasta donde hemos podido constatar, el vocablo
griego original:
Zerdehnung. (sog. diektasis): Kontrahierte Formen (z.B. ) werden oft zerdehnt wiedergegeben
(); damit wird die vom Metrum geforderte prosodische Gestalt der lteren, unkontrahierten Formen
(*, ) knstlich wiederhergestellt. hnlich wird im Inf.Aor. als geschrieben (statt
lterem *- ).
[Definicin extrada de Homers Ilias: Gesamtkommentar (Basler Kommentar / BK), herausgegeben von Anton
Bierl und Joachim Latacz. Band IV. 6. Gesang. Faszikel 2: Kommentar, Berlin, Walter de Gruyter, 2008]

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ejemplo, nax < wanax, tal y como se desprende de la cantidad de la secuencia tos nax, que supone
una consonante inicial que bloquee la resilabizacin):

Hasta fecha muy reciente, el griego era conocido por textos lapidarios o manuscritos que reproducen
lenguas habladas a partir del siglo VI antes de nuestra Era. Ciertas formas ms arcaicas nos eran
conocidas por tradiciones orales completadas por datos proporcionados por la mtrica. Este es el
caso de los poemas homricos, transmitidos bajo una forma que, en lo referente al lxico y a la
gramtica, puede remontarse hasta el siglo VIII antes de nuestra Era. En el aspecto fnico, los textos
nos presentan un uso ms tardo, pero podemos reconstruir parcialmente las formas antiguas
apoyndonos en la mtrica. Tal es el caso del griego nax. Es sabido que en griego, como en latn, los
versos se hallan constituidos por determinadas sucesiones de slabas largas y breves. Una slaba es larga
si presenta una vocal larga, como la primera en lat. dnum, griego dron, don (regalo), o si termina en
consonante, como las dos slabas de lat. mentum, mentn, griego anthos, flor. Si, en el verso, nthos
va seguida de vocal (anthos o), la s se pronuncia con esa vocal, la slaba se convierte en tho- y cuenta,
por tanto, como breve. Consideremos ahora el griego nax, prncipe, que encontramos en el
nombre Astyanax (de stu, ciudad, y anax, por tanto, prncipe de la ciudad). Si, en el texto
homrico, va precedido de un adjetivo en tos, se esperara que la s de ste formara ligazn con la
a- inicial de nax, contando desde ese momento como breve la slaba tos, privada de su s. Ahora
bien, no ocurre as: -tos cuenta como larga, como si nax comenzara por consonante. En efecto,
sabemos por otras fuentes que antiguamente la palabra era wanax. 9
El ejemplo anterior de Martinet sobre reconstruccin en Homero se encuentra por doquier. Hallamos
secuencias que parecen hiatos, formadas por de anax, pero que en verdad no lo son, porque en la lengua
ms antigua del poema todava se trataba de de wanax. Esto se constata tambin con el verbo ver, raz
*WID- (lat. video), que en griego termina dando id-. Hay aparentes hiatos de idon, pero son slo eso,
aparentes, dado que en verdad debe leerse de widon. Tenemos tambin casos anlogos al de de anax, en
idntico contexto, con la raz WERG, que da en gr. ERG, y que a veces en Homero hace posicin, por lo
que debe tratarse de WERG an.
Hay, por otra parte. versos de Homero en la que la secuencia de VOCAL BREVE + RAZ DE LA
NIEVE (*neigh) alarga la vocal. Ello se debe a que en realidad estamos, con casi total certeza, ante

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resultados de la raz originaria *sneigh- (el ingls o el ruso conservan la s- an, snow, , que se perdi
9

Cf. MARTINET, Andr, De las estepas a los ocanos: el indoeuropeo y los indoeuropeos, Madrid, Gredos,
1997, p. 102. [Edicin original francesa: Des steppes aux oceans. Lindo-europen et les Indo-Europens,
Paris, ditions Payot & Rivages, 1994]. La negrita es nuestra.

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en latn y griego), y no se trata en Homero de neigh, sino de *sneigh o seguramente *nneigh-.


De modo anlogo, Guzmn Guerra10, al analizar el verso I.5 de la Odisea,
, establece que, siendo la slaba - breve por naturaleza, debe ser larga desde el
punto de vista mtrico, dado que el que la sigue presenta, de hecho, una posicin oculta w que bloquea
la juntura o liaison (esto es, imposibilita la resilabizacin), originando as el espondeo | w | que
conduce a un inicio de verso | w |.11
Por otra parte, tal y como estudi Gippert para el vdico12, los esquemas mtricos (ms
concretamente los requisitos sobre la interaccin entre la posicin del ictus y la estructura silbica) nos
permiten reconstruir las laringales en algn momento existentes y de las que slo nos quedan vestigios.

La mtrica ha jugado tambin un papel fundamental en los progresos efectuados en la reconstruccin


del acento, tanto de palabra como frasal o sintagmtico, en hetita, tal y como atestiguan los trabajos de
Melchert, McNeill, o Kloekhorst.13

Tampoco puede olvidarse que la distincin de Friedrich Diez, padre de la filologa romnica, entre
cesura lrica (Lyrische / vorverlegte Zsur) y cesura pica (Epische Zsur)14 tiene consecuencias para la
asignacin del acento de palabra y para la comparacin interlingstica en el seno de la familia de las
lenguas romances.
10

GUZMN GUERRA, Antonio, Manual de mtrica griega, Madrid, Ediciones Clsicas, 1997.
Para ms ejemplos de esta ndole, vase tambin WEST, Martin Litchfield, Greek metre, Oxford, Clarendon
Press, 1982, y GENTILI, Bruno y Liana Lomiento Metrics and Rhythmics: History of Poetic Forms in Ancient
Greece, Volumen 12 de Studi di metrica classica, Pisa / Roma, Editor F. Serra, 2008.
12
Vase Jost Gippert (1997),Laryngeals and Vedic Metre, en Alexander Lubotsky (ed.), Sound Law and
Analogy. Papers in honor of Robert S.P. Beekes on the occasion of his 60th birthday, Leiden: Rodopi 1997, p. 6379.
13
Cf. MELCHERT, H. Craig, New Light on Hittite Verse and Meter?, en K.arlene Jones-Bley, Martin E. Huld y
Angela Della Volpe (eds.): Proceedings of the Eighteenth Annual UCLA Indo-European Conference, November 34, 2006, Journal of Indo-European Studies Monograph Series n 53, Institute for the Study of Man, Washington,
2007, pp. 117-128, MELCHERT, H. Craig: Poetic Meter and Phrasal Stress in Hittite, en Jay H. Jassanoff,
H. Craig Melchert y Lisi Olivier (eds.): Mr Curad. Studies in Honor of Calvert Watkins, Innsbruck, Institut fr
Sprachwissenschaft, University of Innsbruck, 1998. pp. 483-495, McNEIL, Ian, The Metre of the Hittite Epic,
Anatolian Studies, XIII, 1963, pp. 237-242, y KLOEKHORST, Alwin, Accentuation and Poetic Meter in Hittite,
en Manfred Hutter y Sylvia Hutter-Braunsar (eds.), Hethitische Literatur. berlieferungsprozesse, Textstrukturen,
Ausdrucksformen und Nachwirken. Akten des Symposiums vom 18. bis 20. Februar 2010 in Bonn, Mnster, UgaritVerlag, 2011, pp. 157-176.
14
Consltese DIEZ, Friedrich Altromanische Sprachdenkmale, Bonn, E. Weber, 1846.
11

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Otras contribuciones destacadas las constituyen el concepto de Reihenschluss o cierre de lnea


debido a Edmund Max Stengel en su Romanische Verslehre de 190215, o el estudio del mismo De
Saussure sobre los anagramas, (por ejemplo, el Postscnia en Titus Lucretius Carus, Rerum Natura, IV,
1184-1189).16
Ni que decir tiene, las aplicaciones de la mtrica al estudio filolgico y lingstico se extienden a
otras familias de lenguas. Una de las ms conocidas e influyentes la constituye el trabajo de Kurylowicz
en 1973 sobre el metro semtico.17
2. Mtrica y crtica textual
El carcter auxiliar de la mtrica no se limita slo a la reconstruccin lingstica stricto sensu (ya sea
sta fonolgica o suprasegmental, vale decir, prosdica), sino que se hace patente tambin en el mbito
filolgico, y, ms en concreto, en el arte de la fijacin de textos, establecido ya desde la edicin del
Rerum Natura de Lucrecio por Karl Lachmann como disciplina de pleno rigor. Debemos a uno de los
ms significativos exponentes de la crtica textual en el siglo XX, al maestro Paul Maas, los apuntes
acaso ms precisos sobre la relacin entre ambas:
Prosody is the study of language from the metrical point of view. The data of prosody are largely
identical with the data of linguistic science, whose character is determined by a technique different from
that of prosody. But regarding many of the data of linguistic science in the general sense prosody is our
only source of information. The problems arising from both these kinds of data fell within the province
of linguistic science. For this reason, the treatment of what are properly metrical and prosodical
questions, in so far as prosodical pecularities are created or determined by metrical necessity, analogy,
arbitrary decision, or ignorance, must be considered to be one of the duties of linguistic science.18

15

Cf. STENGEL, Edmund Max, Romanische Verslehre, en Gustav Grover, Grundiss der romanischen
Philologie, II, Straburg, Karl J. Trbner, 1902, pp. 1-96.
16

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Cf. STAROBINSKI, Jean, Les mots sous les mots. Les anagrammes de Ferdinand de Saussure, Paris, ditions
Gallimard, 1971.
[Versin espaola: Las palabras bajo las palabras: la teora de los anagramas de Ferdinand de Saussure, Gedisa,
Barcelona, 1996.]
17
Vase KURYOWICZ, Jerzy, Studies in Semitic Grammar and Metrics, London, Curzon Press, 1973.
18
Cf. MAAS, Paul, Griechische Metrik, Leipzig, B.G. Teubner, 1923. Citamos por la versin inglesa, (Greek
Metre, Oxford, Clarendon Press, 1962, p. 72), nica que podemos consultar en Lisboa en el momento de redactar el
presente trabajo.

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Debe sealarse, en primer lugar, que el uso que Maas le da al trmino prosody es idiosincrtico, y
poco tiene que ver con el uso ms extendido en la disciplina en la actualidad, reservado para las unidades
suprasegmentales con carcter distintivo (u, ocasionalmente, con funcin delimitativa o demarcativa).
Aqu, como se desprende del prrafo precedente, se trata de los aspectos lingsticos determinados por la
mtrica, que, en ocasiones, como se resalta, es el nico baremo fiable con el que contamos para
contrastar los datos disponibles.
Por otro lado, Maas consideraba, con razn, la consistencia o coherencia mtrica un factor esencial a
la hora de eliminar una anomala textual reiterada, tal y como ilustra a propsito de un par de ejemplos de
Calmaco en que el respeto a la diresis propia del gnero buclico conduce a una mejora del texto:
It turns out, then, that Callimachus observed the rule of the bucolic diaeresis without any exceptions;
this is known to be true of most poets after Archilochus with any claim to technical competence. This
absence of exception authorizes in some sort those attempts at emendation undertaken to secure
conformity to the rule, since it was arrived at without doing any violence to the transmitted texts. It is
particularly fortunate that all the changes made were also necessary for other reasons, apart from this
rule; the rule would in any case be valid enough to justify such alterations, even if its universal
application could not be demonstrated. 19
No son slo, empero, ventajas relativas a la emendatio las que se desprenden de un sagaz anlisis
mtrico. As, la propia construccin de los stemmata depende a veces, en alguno de sus ndulos, del
estudio del verso del texto considerado y de los fenmenos a l unidos. Por citar, de pasada, un caso
egregio, la crtica textual de los proverbios de sabidura moral en castellano viejo del rabino Sem Tob de
Carrin ha recibido no poca ayuda del modo que, ebrios de incomprensin, en su momento tuvieron, de
habrselas con las peculiares rimas del poema tomadas de la prctica de la prosa rimada hebrea y
rabe de su tiempo el escriba del manuscrito E, empeado en regularizarlas trayndolas a
consonantes, y el del manuscrito N, quien trataba, pocos aos antes, y con propsito no siempre firme ni
continuado, de reducirlas a asonancia (sus titubeos para completar la tarea con despiadado rigor pueden
explicarse, al menos en parte, por la falta de un convenio slido de la asonancia castellana, que no
empez a cristalizar en la forma que despus hubo de gozar de renombre, hasta el siglo XV).
19

Cf. MAAS, Paul, Textkritik, Leipzig, B. G. Teubner, 1927. Citamos, aqu tambin, por la versin inglesa,
(Textual criticism, Oxford, Clarendon Press, 1958, p. 32-33), que se basa en la segunda edicin alemana, de 1949.

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.3 El endecaslabo italiano y el decaslabo portugus


Tras haber repasado, en los epgrafes precedentes, algunas ideas y combatido algunos prejuicios
fundamentales, es hora de venir a dar al corazn de nuestro trabajo. La argumentacin exige, en primer
lugar, que recordemos que lo hasta ahora sealado a propsito de la reconstruccin fonmica a partir de
indicios ofrecidos por la versificacin se aplica tambin al mbito suprasegmental y prosdico20. En
segundo lugar, debe subrayarse que buena parte de las reglas mtricas (si no todas) son dependientes de
la prosodia. As, por ejemplo, el denominado fraseo prosdico y el metro se encuentran tan ntimamente
entrelazados que cualquier vislumbre sobre la verdadera estructura de uno de ellos contribuye a aclarar
cualquier ambigedad que en relacin al otro pudiera darse. Hay, por ltimo, algunos presupuestos sobre
los que se asienta nuestro razonamiento. Algunos de ellos, pertenecientes, en sentido estricto, a la cadena
deductiva (de proceder casi detectivesco, en ese caso), se presentan hacia el final de la seccin . 5. En
cuanto a los ms externos y sujetos al conocimiento de los realia, el fundamental que aqu debe referirse
es el que reza que el decaslabo portugus es, de hecho, en lo tocante a su arquitectura mtrica, un
pentmetro ymbico21, al tiempo que equivalente y no hay en ello contradiccin alguna, por ms de lo
que a primera vista pueda parecer y sonar, con plpito trocaico, en nuestros odos al endecaslabo
italiano (y, por ende, al espaol), tal y como nos ensea Carlos Piera:
In Portuguese, Catalan and Provenal, meters are named after the number of their (projected) syllables
up to and including the last lexical stress in a standard line. Works on Italian and Spanish add one
syllable to this count, thus treating paroxytonic lines as the paradigm case. Hence the Portuguese
decaslabo is equivalent to the Italian endecasillabo, etc.22
Tomemos como punto de partida la estructura arbrea que se ha sugerido para el anlisis del
endecaslabo italiano, con las dos opciones de divisin en hemistiquios, 4 +6 y 6 + 4, ilustradas con
versos de un soneto de Francesco Petrarca:

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Cf. LAHIRI, Aditi, Tomas Riad y Haike Jacobs, Diachronic prosody, en Hulst, Harry van der (ed.), Word
Prosodic Systems in the Languages of Europe, Berln, Mouton de Gruyter, 1999, pp. 335-422.
21
A tal efecto, consltese ARIAS, Javier, y Patricio Ferrari, Pessoa on Camess Os Lusadas: Meter, Grammar
and Rhythm, Rhythmica, 2014.
22
Vase el captulo IV de PIERA, Carlos, Southern Romance, en Nigel Fabb, Morris Halle y Carlos Piera, Meter
in Poetry: A New Theory, Cambridge, Massachusetts, Cambridge University Press, 2008, pp. 94-132 [La cita en
cuestin la encontrar el lector en la pgina 97].

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(1)
d

f
d

d
d

f
fd

d
fd

f
fd

f
fd

[che potesse] [al bisogno prender larme]


(Canzoniere, II, 11)
(2)
d

d
d
d

f
fd

f
fd

d
fd

f
fd

[Et punire in un d] [ben mille offese]


(Canzoniere, II, 2)
Dicha arquitectura, con sus correspondientes posiciones mtricas fuertes (f) y dbiles (d) se
acomoda a la perfeccin para dar cuenta de versos portugueses como los siguientes de Lus Vaz de
Cames:
(3)

[Porm despois], [tocado de ambio]


(Os Lusadas IV, 57, 1)

(4)

[Estava o padre ali], [sublime e dino]


(Os Lusadas I, 22, 1)

No har falta siquiera indicarle al lector pues ya l se habr dado cuenta por s mismo que (3)
responde al esquema abstracto presentado en (1) y (4) al de (2). Se sealan aqu las vocales en sinalefa
con letra negrita y las slabas extramtricas con cursiva.
Pero un metro no es slo un esqueleto o armazn jerrquico de posiciones ordenadas por referencia
las unas a las otras sobre el que se impone un traje verbal que, como a la mano un guante, lo cubra,

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haciendo encajar las caractersticas prosdicas de palabras y frases con los requisitos rtmicos del verso.
Tambin incluye una serie de reglas mtricas, entre las cuales se cuenta, notoriamente, la familia de

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aquellas que regulan la coincidencia o disparidad (y, en tal caso, con qu grado de dislocamiento) entre
los lmites de los constituyentes de la jerarqua prosdica y los de la jerarqua mtrica. Veamos a
continuacin cmo se manifiesta en el fraseo prosdico.
5. El fraseo en la poesa italiana y portuguesa
Segn establecieron Nespor y Vogel en su famoso trabajo Prosodic Phonology

23

, en el dialecto

toscano de la Divina Commedia de Dante el fraseo prosdico es sensible a la ramificacin sintctica. As


se comprueba en ejemplos como los siguientes:
(5)

Genti [ che lura nra ] si gastiga?


(Inferno, V, 51)

(6)

Dico [ che qundo lnima ] [ mal nta ]


(Inferno, V, 7)

Slo nos interesan aqu los hechos que afectan a los sintagmas que hemos aislado mediante la
notacin. Se observa que el complemento nera, que no presenta adyacente alguno, se agrupa con el
ncleo lura, mientras que en el segundo ejemplo el participio predicativo nata, al que precede el
determinante mal, forma con ste un sintagma fonolgico independiente del ncleo lnima. Todo
ello implica una teora de la correspondencia prosodia-sintaxis basada en la estructura arbrea, por
contraste con las referidas a los lmites de constituyentes o a la relacin entre ncleo y adyacente (o
complemento). Esta misma lgica entre prosodia y sintaxis se aplica al anlisis de las correspondencias
aplicaciones, en sentido matemtico entre el esquema mtrico abstracto y el material lingstico
que lo recubre en cada caso concreto (dicho de otro modo, las restricciones o condicionantes prosdicos
especficos de una lengua).
Este enfoque, propuesto por Inkelas y Zec24, atiende a la ramificacin sintctica como una propiedad
fundamental para establecer la correspondencia entre sintaxis y prosodia, y lo hace postulando que se
agrupa en el mismo sintagma fonolgico a unidades hermanas de acuerdo con el rbol sintctico,
favoreciendo adems a las que lo son de manera inmediata. As, en (5) el complemento no podr formar
un sintagma independiente, puesto que ello conllevara una violacin del principio central. En cambio, en
(6) s puede separarse del sintagma del ncleo, porque, aun cuando sigue siendo una unidad hermana de

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Cf. NESPOR, Marina e Irene Vogel, Prosodic Phonology, Dordrecht, Foris, 1986. Extraemos los ejemplos del
captulo 10, titulado Prosodic Domains and the Meter of the Commedia, pp. 273-297.
24
Cf. INKELAS, Sharon y Draga Zec, Syntax-phonology interface, en John A. Goldsmith (ed.), The Handbook
of Phonological Theory, Cambridge, Massachusetts, Blackwell Publishers, 1995, pp. 535-549.

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ste, se privilegia la relacin que se da en su interior. Debemos, por tanto, asignarles las representaciones
en (7a) y (7b), respectivamente:

(7) (a)
XO

(b)
Y

XO
Z

[ lura nra ]

[ lnima ] [ mal

YO
nta ]

Como adems Nespor y Vogel proponen que la localizacin del ictus primario o dominante no
remite a ningn tipo de constituyente de la estructura sintctica, sino a un elemento de la jerarqua
prosdica en concreto, al sintagma fonolgico o phonological phrase , podemos explicar, al mismo
tiempo, la variable distribucin de los ictus, dependiendo de la forma que el complemento de un
sintagma adopte. Obsrvese el contraste entre (8a) y (8b):
(8)

x
x

(a) Genti [ che lura nra ] si gastiga?

(Inferno, V, 51)
x
x

x
x

(b) Dico [ che qundo lnima ] [ mal nta ]

(Inferno, V,7)
Se indican los sintagmas fonolgicos con la notacin al uso, al tiempo que se seala la prominencia
relativa por medio de la conocida representacin en forma de retculo mtrico. Las columnas con una
doble fila de cruces marcan el ictus dominante, en tanto que la simple cruz es seal de un ictus
dominado.
Del mismo modo, se puede apreciar que si el complemento no se ramifica, el nico ictus principal
recae sobre l, pero si es complejo, tenemos entonces otro ictus en el sintagma del ncleo, cayendo sobre
ste, adems del que el complemento sigue manteniendo.

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Incluso hay testimonio de algunas tradas de sintagmas fonolgicos construidas recursivamente,


como en el caso del celebrrimo verso inicial del Inferno:
(10) (a)

[ Nel mzzo ] [ del cammn ] [ di nstra vta ]

(Inferno, I, 1)
(b)

[ Tempra ] [ dal princpio ] [ del mattno ]

(Inferno, I, 37)
Dado que los sintagmas fonolgicos establecen una correspondencia que es la base del modelo de
verso con la unidad mtrica del colon, su equivalente en nivel o rango en la citada jerarqua, y puesto
que la cesura parece poder formalizarse, tal y como sugiere Carlos Piera, por referencia a los lmites de
colon y a la estructura que ste presente en cada caso (lo cual determinara la ubicacin tras una slaba
ms o menos lejana con respecto al comienzo de verso), resulta entonces que el sintagma fonolgico se
erige en unidad crucial para el entendimiento del fenmeno de cesura. Asistiramos entonces en (10),
como algunos quieren, a un ejemplo de verso con dos cesuras o cortes mtricos. No es ste sino uno de
los tantos fenmenos en los que la participacin de la referida unidad de la jerarqua prosdica se prueba
decisiva.
Tras haber establecido en los prrafos precedentes ciertos hechos relativos al modo en que se articula
el fraseo en el endecaslabo italiano clsico, toca que nos preguntemos a continuacin: Hallamos
fenmenos anlogos en el decaslabo portugus de Cames? Consideremos lneas como las siguientes:
(11)

Onde a gente belgera se estende


(Os Lusadas, I, 34, 4)

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(12)

A viseira do elmo de diamante


(Os Lusadas, I, 37, 1)

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Dejando ahora de lado el hecho de que la primera de ellas consista de dos sintagmas fonolgicos,
mientras que la segunda consta de tres, ambas estructuras tienen algo muy importante en comn, a saber,
su ambigedad estructural. Cada una de ellas permite una doble lectura semntica, que se corresponde,
en cada caso, con una sintaxis subyacente distinta. As, en el primer ejemplo, cabe interpretar belgera
bien como adjetivo determinativo de gente, bien como un atributo o predicativo del sujeto con un valor
semntico adverbial24, mientras que en el segundo, de diamante puede referirse alternativamente (pero
nunca a la vez) a a viseira o al elmo. Se tratara, si acudimos a la adjetivacin, del contraste entre
visera diamantada y yelmo diamantado. Ahora bien, qu lectura debe hacerse de la lnea de
Cames? Se encuentran motivos de peso para excluir una en beneficio de la otra? O, por el contrario,
nos hallamos, como es tan frecuente en poesa (verbigracia, en el encabalgamiento), con un caso de
resonancia mutua, en que las dos interpretaciones y lecturas, sin anularse del todo ninguna de ellas, y
viniendo a sugerir una superposicin de sentidos? Sern precisamente los criterios mtricos los que nos
permitan llegar a una conclusin segura y slida. Dicho de otro modo, los requisitos del verso nos
obligan a decantarnos por una determinada lectura semntica. La argumentacin adopta la estructura de
una reductio ad absurdum. Desde el punto de vista de la relacin entre sintaxis y prosodia, tenemos, en
cada caso, varias posibilidades. As, para el primer ejemplo:
(13) (a) [Onde a gente ] [belgera se estende ]
(b) [Onde a gente belgera] [se estende ]
Mientras que en el segundo caso caben, entre otras, las siguientes opciones25:
(14) (a) [A viseira do elmo] [de diamante]
(b) [A viseira] [do elmo de diamante]
Supongamos ahora que una cierta interpretacin es la correcta. Digamos, en este caso, que se trata de
(13b) y (14b). Si esto es cierto, ninguna de las dos puede incurrir en contradiccin con los principios
fundamentales del metro y con los efectos de ellos derivados. Si incurrieren, el supuesto de partida se

24

Con el sentido de se extiende o expande belicosamente, con beligerancia.


Dejamos de lado la posibilidad, perfectamente viable, de construir una trada con la forma [A viseira] [do
elmo] [de diamante], dado que, para lo que aqu nos interesa, supone una simple variante de (14b) en lo que hace
a la divisin en hemistiquios. Idnticas razones se aplican en (13). Aceptar dos cesuras para tales casos no cambia
en nada lo esencial ni afecta a nuestra argumentacin, ya que la segunda de ellas se producira por escisin de una
de las dos mitades del verso ya plenamente asentadas y delimitadas con anterioridad.
25

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revelara como falso y, por tanto, ha de preferirse la otra lectura, puesto que, de facto, debe haber una
interpretacin de dichos versos y, adems el conjunto de las alternativas equivale a la totalidad del
universo de discurso. Con slo atender por un momento a las combinaciones factibles entre el cmputo
silbico de los hemistiquios, nos tropezamos con dificultades insalvables. En efecto, vemos que en (13b)
el segundo sintagma fonolgico consiste, para efectos del metro, de slo dos posiciones, lo que inhabilita
dicho fraseo para ocupar por s solo el segundo hemistiquio. Puede uno, claro est, proceder hacia atrs,
en direccin al inicio del verso, incorporando o absorbiendo todo el material inmediatamente contiguo al
lmite izquierdo del citado sintagma fonolgico, hasta saturar las posiciones. Se abre aqu la siguiente
disyuntiva: o bien se opta por un segundo hemistiquio de 4 posiciones, respetando el esquema originario
(lo cual, de paso, supondra el corrimiento mnimo de material necesario a tal fin, conforme a las
exigencias leibnizianas heredadas por la lingstica contempornea), o bien se trastoca la alineacin hasta
dar en un verso de 4 + 6. Pero este segundo caso desemboca, simplemente, en (13a). El primero, por el
contrario, incurre en una violacin intolerable de las reglas mtricas, al dividir la palabra belgera entre
dos hemistiquios y dos sintagmas fonolgicos:
(15) * [Onde a gente bel] [gera se estende ]
En definitiva, la prueba conjunta del sintagma fonolgico final con slo dos posiciones en (13b) y
del contraejemplo en (15) muestra que la hiptesis inicial se asentaba sobre bases errneas. Se concluye
que la premisa de partida es absurda, de lo que se deduce, finalmente, que (13a) ha de ser la base para la
interpretacin correcta del verso.
Por su parte, ni (14a), con una estructura de [6+4], ni (14b), con [4+6], presentan sintagmas
fonolgicos defectivos desde el punto de vista del cmputo silbico. Sin embargo, si nos ceimos a las
reglas de correspondencia expuestas en (7), atendiendo al criterio de ramificacin de los constituyentes,
hemos de descartar (14a) en favor de (14b).
Por consiguiente, la mtrica nos impele a considerar, para los versos en (11) y (12), que es el yelmo
todo del dios Marte, y no slo su visera, lo que est hecho de diamante, y que las gentes, que acaso
fueran de suyo de carcter pacfico, se extienden de manera belicosa, aumentando as los dominios en
que se ha de celebrar a la clara diosa Citerea. Que en el segundo caso se vaya contra la interpretacin
habitual no debe sorprender a quienes sepan de veras en qu consiste una lectio difficilior.
Puede el lector, si lo desea, comprobar, de su propio puo y letra, cmo las lecturas propuestas se

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encuentran libres de contradiccin mtrica y prosdica (y, por ende, sintctica y semntica).

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6. Conclusiones
Cabe obtener noticias firmes acerca del sistema fonolgico y la prosodia de una lengua, a partir de su
versificacin. Por ejemplo, podemos deducir el repertorio fonmico de un estadio de lengua a partir de
las rimas, tal y como ya indicara Ferdinand de Saussure al referirse al francs antiguo y como puede
corroborar tambin a propsito de Cames cualquier estudioso medianamente atento pero tambin
colegir aspectos suprasegmentales o prosdicos en virtud de diversas reglas mtricas que se aplican a un
determinado tipo de verso.
La mtrica puede aportar pruebas sobre la formacin o los lmites exactos de un determinado
constituyente prosdico. Es precisamente en virtud de la consideracin del juego de las cesuras con estos
ltimos como hemos venido a establecer nuestra conjetura para interpretar los versos camonianos en (11)
y (12), lo cual en algn caso supone optar por la lectio difficilior. No obstante, la generalizacin de
dicho procedimiento encuentra y conlleva en otras partes del poema pico lusitano dificultades de las que
nos ocuparemos en trabajos futuros26.
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GUZMN GUERRA, Antonio, Manual de mtrica griega. Madrid, Ediciones Clsicas, 1997.
INKELAS, Sharon y Draga Zec, Syntax-phonology interface, en John A. Goldsmith (ed.), The

26

Por ejemplo, al analizar el verso (I, 67, 8): Partazanas agudas, chuas bravas.

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