UNIVERSIDAD JOSE CECILIO DEL

VALLE
UJCV

HISTORIA DE
HONDURAS
ALUMNO
JORGE ALBERTO UMANZOR

ASIGNACIONES SEMANA 5

DE OCTUBRE DEL 2014

CAMPUS TEGUCIGALPA

Grandes Civilizaciones
Roma
La civilizacin romana es una de las civilizaciones ms poderosas e
importantes en la historia del Mundo ya que ah se llevaron a cabo grandes
innovaciones tecnolgicas y legislativas como la invencin del cemento y por
la dominacin de otras grandiosas civilizaciones como la egipcia y la griega.
La civilizacin romana se estableci en Italia y comenz desde el ao 753 a.C.
hasta el ao 476 d.C. En Roma hubo tres periodos de gobierno: monarqua,
republica y despus imperio.
- MONARQUA. (753 a.C.- 510 a.C.) Durante la monarqua Roma fue
extendiendo su poder haca las regiones vecinas y ya exista el Senado el cual
sera la asamblea ms clebre de su historia y estaba conformado por los
patricios el cual era un grupo de miembros que provenan de las familias ms
ricas.
- REPBLICA. (510 a.C.-27 a.C.) Durante la repblica, en el sistema poltico
no exista un rey y para sustituir su figura, el conjunto de los ciudadanos
elega cada ao a dos cnsules. El Senado, que se convirti en el rgano
fundamental de poder, ya no estaba solo formado por los patricios (miembros
de las familias ms ricas), sino que tambin entraron en l los plebeyos (los
ciudadanos libres pero pobres). Durante esta fase, Roma consolid su dominio
sobre la mayor parte de los pueblos que habitaban la actual Italia. En el ao 31
a.C. Octavio se convirti en el mximo emperador de los romanos y cuatro
aos ms tarde, recibi del Senado el ttulo de Cesar Augusto, acto que se
considera el inicio del periodo imperial.
- IMPERIO. (27 a.C.- 476 d.C.) En el imperio, Roma y sus inmensos
territorios ya estaban gobernados por emperadores. Durante el imperio hubo
numerosas guerras por el poder y casi todos los emperadores posteriores
murieron violentamente, por lo general, en manos del Ejrcito, que tambin
los haba ayudado a llegar al trono. Aos despus hubo ms invasiones hasta
que en el ao 379 d.C. cuando subi al trono el emperador romano Teodosio I,
el Imperio se dividi y fue emperador de Oriente y Occidente. Cuando

Teodosio finalmente muri en el ao 395 d.C. sus dos hijos se repartieron su

imperio. Arcadio se convirti en emperador de Oriente, y Flavio Honorio, en
emperador de Occidente, pero sucedi despus una gran invasin. En el ao
410 d.C. las tribus germnicas finalmente invadieron el imperio de Occidente
y Flavio Honorio muri a causa de tal invasin, mientras que Arcadio aun
segua en el Oriente. Las tribus germnicas finalmente despus de tantas
invasiones y batallas lograron apoderarse del Imperio de Occidente en el ao
476 d.C. y lograron exterminar al ultimo emperador romano Rmulo
Augustulo terminado ya as con el gran Imperio Romano, aunque todava
sigui existiendo el llamado Imperio de Oriente o Imperio bizantino, que
perdurara hasta el ao 1453.
Alrededor del siglo IX un pueblo de procedencia desconocida colonizan el
norte de Italia y se fusionan con los italiotas y los ligures, pueblos
protohistricos que habitaban la peninsula italiana. Los romanos conquistarian
y asimilaran a los etruscos y llegaran a unificar toda la peninsula italica. Los
etruscos introdujeron el arco, la bveda y la cpula. Ademas la columna
toscana que luego difundiran los romanos.
Fecha de fundacin de Roma, ao 753 a.c.

El arte y arquitectura de la antigua Roma y su imperio que en su periodo de

mximo apogeo se extendi desde las islas Britnicas hasta el mar Caspio. El
arte romano ms primitivo comenz con el derrocamiento de los reyes
etruscos y el establecimiento de la repblica el ao 509 a.C. Se considera que
el final del arte romano, y por consiguiente el inicio del arte medieval, lleg
con la conversin del emperador Constantino al cristianismo y con el traslado
de la capital del imperio desde Roma a Constantinopla en el ao 330. Sin
embargo, el estilo romano e incluso sus temticas romanas paganas
continuaron representndose durante siglos, a menudo bajo la impronta
cristiana.
El arte romano se divide tradicionalmente en dos periodos: el arte de la Roma
republicana y el de la Roma imperial (desde el ao 27 a.C. en adelante), con

subdivisiones correspondientes a los emperadores ms importantes o a las

diferentes dinastas. En la poca de la repblica, el trmino romano se aplica
prcticamente al arte realizado en la ciudad de Roma, que conserva la huella
de su pasado etrusco. Poco a poco, el arte se liber de su herencia etrusca,
gracias a la expansin a travs de Italia y el Mediterrneo y a medida que los
romanos asimilaron otras culturas como la griega. Durante los dos ltimos
siglos antes del nacimiento de Cristo surgi una manera tpicamente romana
de construir edificios, realizar esculturas y pintar. Sin embargo, debido a la
extraordinaria extensin geogrfica del Imperio romano y a sus diversos
pobladores, el arte y la arquitectura romanas fueron siempre eclcticas y se
caracterizaron por emplear distintos estilos atribuibles a los gustos regionales
y a las preferencias de sus mecenas. El arte romano no es slo el arte de los
emperadores, senadores y patricios, sino tambin el de todos los habitantes del
vasto imperio romano, incluyendo a la clase media de los hombres de
negocios, los libertos o plebeyos, esclavos y legionarios de Italia y sus
provincias. Curiosamente, a pesar de que subsisten una gran cantidad de
ejemplos escultricos, pictricos, arquitectnicos y decorativos, conocemos
pocos nombres de sus artistas y arquitectos. En general los monumentos
romanos se realizaron para glorificar a sus mecenas ms que para expresar la
sensibilidad artstica de sus creadores.
La arquitectura
Podemos hacernos una clara idea de la arquitectura romana a travs de los
impresionantes vestigios de los edificios pblicos y privados de la Roma
antigua y gracias a los escritos de la poca, como el De Architectura, un
tratado en 10 volmenes compilado por Vitrubio hacia el final del siglo I a.C.
La planificacin de la ciudad romana
La tpica ciudad colonial romana del periodo final de la repblica y del pleno
imperio tuvo una planta rectangular similar a la de los campamentos militares
romanos con dos calles principales el cardo (de norte a sur) y el decumano
(de este a oeste), una cuadrcula de pequeas calles que dividen la ciudad en
manzanas y un permetro amurallado con puertas de acceso. Las ciudades
anteriores a la adopcin de este tipo de planificacin, como la propia Roma,

conservaron el esquema laberntico de calles sinuosas. El punto focal era el

foro, por lo general situado en el centro de la ciudad, en la interseccin del
cardo y el decumano. Este espacio abierto, rodeado de tiendas, funcion como
el lugar de reunin de los ciudadanos romanos. Fue adems el emplazamiento
de los principales edificios religiosos y cvicos, entre ellos el senado, la oficina
de registro y la baslica, que consista en una gran sala cubierta, flanqueada
por naves laterales, con frecuencia de dos o ms pisos. Las baslicas romanas
albergaban las transacciones comerciales y los procesos judiciales, pero este
edificio se adapt en tiempos cristianos, convirtindose en la tipologa de
iglesia occidental con un bside y un altar al final de la nave mayor. Las
primeras baslicas se levantaron a comienzos del siglo II a.C. en el propio foro
romano, pero es en Pompeya donde se encuentran los ejemplos de baslicas
ms antiguas y mejor conservadas (c. 120 a.C.).
En la Hispania romana se ha descubierto, gracias a diferentes excavaciones y a
los vestigios arqueolgicos, la planificacin de algunas de las ms importantes
ciudades hispanorromanas, como Baelo Claudia en Cdiz, Itlica cerca de
Sevilla (fundada por Publio Cornelio Escipin el ao 206 a.C.), Emerita
Augusta (Mrida), Caesar Augusta (Zaragoza) o Tarraco (Tarragona).
Los templos romanos
El templo principal de la ciudad de Roma, el capitolio, estuvo por lo general
localizado en un extremo del foro. El templo romano fue el resultado de una
combinacin de elementos griegos y etruscos: planta rectangular, tejado a dos
aguas, vestbulo profundo con columnas exentas y una escalera en la fachada
dando acceso a su alto pdium o plinto. Los romanos conservaron los
tradicionales rdenes o cnones griegos (drico, jnico y corintio), pero
inventaron otros dos: el toscano, una especie de orden drico sin estras en el
fuste y el compuesto, con un capitel creado a partir de la mezcla de elementos
jnicos y corintios. La Maison Carre de la ciudad francesa de Nimes (c. 16
d.C.) es un ejemplo excelente de la tipologa romana templaria. Los templos
romanos no se levantaron nicamente en el foro, sino que aparecen tambin a
lo largo de toda la ciudad y en el campo. Uno de los ejemplos posteriores ms
influyentes fue el Panten (118-128 d.C.) de Roma, que consisti en el
habitual vestbulo o prtico columnado cubierto a dos aguas, seguido por un

espacio cilndrico cubierto por una cpula, sustituyendo la tradicional cella o

habitacin principal rectangular. Los templos rotondos, ms simples, como el
construido hacia el 75 a.C. en Tvoli, cerca de Roma, basados en prototipos
griegos de cellas circulares perpteras, fueron tambin populares.
En Espaa subsisten algunos restos arqueolgicos de templos de poca
romana en las ciudades de Barcelona, Mrida (dedicado a la diosa Diana),
Crdoba (columnas de la calle Claudio Marcelo) y Sevilla.
Las tiendas y los mercados
Los edificios ldicos y las tiendas estaban diseminados por toda la ciudad de
Roma. Generalmente las tiendas eran unidades de una habitacin (tabernae)
abiertas a las aceras. Muchas muestras, incluyendo las que asociaban el
molino con la panadera, se conservan an en Pompeya y en otros lugares. A
veces, se construy un complejo unificado de tiendas, como los mercados de
Trajano (98-117 a.C.) en la colina del Quirinal en Roma, que incorporaron
numerosos locales comerciales (tabernae) en diferentes niveles y grandes
vestbulos abovedados de dos pisos.
Los teatros y anfiteatros
Los teatros romanos aparecieron por primera vez al final del periodo
republicano. Constaban de un alto escenario junto a un foso semicircular
(orchestra) y un rea circundante de asientos dispuestos en gradas (cavea). A
diferencia de los teatros griegos, situados en pendientes naturales, los teatros
romanos se construyeron sobre una estructura de pilares y bvedas y de esta
manera pudieron ubicarse en el corazn de las ciudades. Los teatros fueron
populares en todos los lugares del Imperio. Podemos encontrar ejemplos
impresionantes en Orange (principios del siglo I d.C., Francia) y en Sabratha
(finales del siglo II d.C., Libia). Los teatros de Itlica y de Mrida fueron
realizados en tiempos de Augusto y de Agripa, respectivamente. El segundo de
ellos, aunque presenta diferentes fases constructivas, destaca por su prtico a
modo de gran fachada trasera del escenario (frons scaenae) del siglo I d.C. y
por su orchestra semicircular. Los anfiteatros (literalmente, teatros dobles)
tuvieron planta elptica con una pista (arena) central, donde se celebraban

combates entre gladiadores y animales, y un gradero alrededor similar al de

los teatros. El anfiteatro ms antiguo conocido es el de Pompeya (75 a.C.) y el
ms grande es el Coliseo de Roma (70-80 d.C.), que poda albergar a unos
50.000 espectadores, ms o menos la capacidad actual de los estadios
deportivos. En la Hispania romana destacan los anfiteatros de Mrida,
Tarragona e Itlica. Los circos o hipdromos se construyeron tambin en las
ciudades ms importantes; la plaza Navona de Roma ocupa el lugar de un
circo que fue construido durante el reinado de Domiciano (81-96 d.C.).
En las ciudades de Tarragona, Sagunto y Toledo pueden hoy da contemplarse
algunos restos de antiguos circos romanos.
Los baos pblicos o termas
Las ciudades grandes, como las pequeas, tuvieron termas o baos pblicos
(thermae). Bajo la repblica se completaron generalmente con un vestuario
(apodyterium) y habitaciones para baarse con agua caliente, templada y fra
(caldarium, tepidarium, frigidarium) junto a una zona de ejercicios, la
palestra. Las termas (75 a.C.) cerca del foro de Pompeya son un ejemplo
excelente de los modelos ms antiguos. Bajo el imperio estas estructuras
comparativamente modestas se volvieron progresivamente ms grandiosas.
Ejemplos posteriores, como los baos de Caracalla (c. 217 d.C.) en Roma
tenan incluso bibliotecas, tiendas y enormes espacios pblicos abovedados,
decorados con estatuas, mosaicos, pinturas y estucos.
Las obras pblicas
Entre los diversos proyectos de construcciones pblicas de los romanos, la red
de puentes y calzadas que facilitaron la comunicacin a travs de todo el
imperio y los acueductos que traan el agua a las ciudades desde los
manantiales cercanos (Pont du Gard, ao 19 d.C., cerca de Nimes), son los
ms extraordinarios.
El puente de Alcntara sobre el ro Tajo, en Cceres (Espaa), puede ser
considerado como una gran obra de ingeniera, gracias a la combinacin del
arco y la bveda. Fue construido por el arquitecto Lacer en tiempos de Trajano

y llevaba asociados un arco de triunfo y un templo. An se yergue el famoso

acueducto de Segovia. Est formado por dos series de arqueras (118 arcos en
su totalidad), superpuestas en dos niveles por robustos pilares de granito. Su
cometido radicaba en surtir y proveer a la ciudad del agua necesaria. Fue
construido en el siglo I a.C. Debemos destacar tambin los acueductos de los
Milagros y de San Lzaro en Emerita Augusta (Mrida).
Las viviendas
Aunque los edificios pblicos fueron las construcciones urbanas ms grandes
y costosas, la mayor parte de la ciudad de Roma estaba ocupada por viviendas
particulares.
La domus o casa romana
Las viviendas unifamiliares se construyeron con una amplia variedad de
formas y tamaos, pero las domus romanas generalmente exhibieron su
preferencia por la simetra axial, que caracteriza tambin la mayor parte de la
arquitectura pblica. Las casas ms antiguas, fechadas entre los siglos III y IV
a.C., parecen haber sido construidas de acuerdo con los modelos etruscos. La
domus itlica, o casa de los inicios de la Repblica, constaba de un pasillo de
entrada (fauces), un espacio principal a cielo abierto (atrium) con un estanque
central para recoger el agua de la lluvia (impluvium), una serie de pequeas
habitaciones (cubicula), una zona de recepcin y trabajo (tablinum), un
comedor (triclinium), una cocina (culina) y a veces un pequeo jardn trasero
(hortus). La parte delantera contaba en ocasiones con estancias abiertas a la
calle que servan de tiendas. Durante el final de la Repblica y el comienzo
del Imperio, las casas romanas se convirtieron en unidades ms complicadas.
En el atrium se instalaron columnas de estilo griego, el antiguo hortus se
ensanch y se rode de una columnata (peristilo), y la decoracin se hizo
bastante profusa. Las viviendas de las ciudades ms ricas llegaran a ocupar un
bloque entero, como ocurri con la denominada casa del Fauno de Pompeya,
construida a principios del II siglo d.C.
La villa y el palacio

Las villas suburbanas, como las que pertenecieron a Cicern, el orador y

hombre de estado, y a otros romanos famosos, incorporaron grandes terrenos,
lagos, santuarios y complejos termales. La ms extraordinaria de las villas
imperiales conservadas es la de Adriano en Tvoli (iniciada el 118 a.C.). El
primer emperador, Augusto, que rein desde el 27 d.C. al 14, vivi en una
residencia relativamente austera en la colina Palatina en Roma, pero
Domiciano orden construir a su lado un gran palacio imperial (iniciado
aproximadamente el 81 d.C.). La domus augustana de Domiciano sirvi
tambin como cuartel general de los emperadores posteriores. Tuvo grandes
salones de recepcin, comedores pblicos, fuentes y un jardn en forma de
estadio, adems de un ala residencial.

La insulae
Los ciudadanos del periodo imperial que no pudieron permitirse tener
viviendas particulares, vivan en insulae, viviendas colectivas de muchos
pisos, construidas de ladrillo y argamasa, similares a los edificios de
apartamentos actuales. Los ejemplos mejor conservados, fechados en los
siglos II y III, estn en Ostia, el puerto de Roma en la desembocadura del ro
Tber.
Los enterramientos romanos
La tumba sepulcral fue un tipo de construccin que casi siempre estaba
emplazada fuera de la urbe propiamente dicha. Las tumbas romanas,
levantadas generalmente junto a las calzadas principales de entrada a la
ciudad, tuvieron una extraordinaria variedad formal porque reflejaron los
gustos personales de sus promotores y porque su funcin, alojar los cuerpos o
restos incinerados de los muertos, poda adecuarse a cualquier forma. El
emperador Augusto construy su propio mausoleo en Roma entre los aos 28
y 23 a.C., un gigantesco tambor macizo coronado por un tmulo, recordando
los sepulcros de tierra de la poca etrusca. El emperador Adriano erigi en el

otro lado del Tber un mausoleo an mayor, construido para l mismo y sus
sucesores (135 d.C.-139 d.C.), que en el siglo V se transform en el castillo de
Sant'Angelo. Un potentado contemporneo a Augusto, Cayo Sestio, eligi
hacia el ao 15 a.C. una pirmide sepulcral, mientras que en la misma poca
un prspero panadero, Marcus Virgilium Eurysaces, decor su tumba con un
friso en el que se detallaban las diferentes fases de la coccin del pan. Las
personas con menos recursos, los libertos en particular, fueron enterrados en
tumbas comunales llamadas columbaria, en las que las cenizas de los
fallecidos se depositaban en alguno de los innumerables nichos diferenciados
por una simple inscripcin. Se erigieron tambin grandes tumbas verticales,
como la realizada en honor de la familia patricia de los Julios en Saint-Rmy
de Provenza (Francia). Su mausoleo, construido hacia el 25 d.C., consiste en
una gran base bajo un cuerpo de cuatro arcos y un pequeo templo circular
rematado por dos estatuas. Los sepulcros tambin podan estar horadados en
las laderas de las montaas, con portadas monumentales talladas en los taludes
de piedra, como en la necrpolis romana de Petra (actual Jordania).
La denominada Tumba o Torre de los Escipiones (primera mitad del siglo I
d.C.) constituye uno de los mejores sepulcros conservados en la Hispania
romana. Localizado cercano a Tarragona, presenta un aspecto de torre con
cuerpos superpuestos, en los que se colocaron esculturas del dios Atis y
bajorrelieves que quizs representan a los difuntos para los que se realiz el
monumento, supuestamente rematado por una pequea pirmide.
Los materiales y mtodos de construccin
El principal material de construccin romano a partir del periodo republicano,
fue el sillar de piedra de cantera local, utilizado junto con vigas de madera,
tejas y baldosas cermicas. La piedra elegida variaba desde la toba y el
travertino del centro de Italia al brillante mrmol blanco importado de Grecia
y Asia Menor o, en tiempos de Julio Csar, desde Luna (actual Luni, cerca de
Carrara, Italia) y los mrmoles polcromos trados desde las canteras de todo
el mundo antiguo. A menudo se utilizaron finas placas de mrmol como
revestimiento para cubrir las paredes construidas de sillera o sillarejo ligado
con mortero.

Los mrmoles dieron esplendor a las construcciones romanas, al igual que a

los edificios griegos anteriores, pero la argamasa, material equiparable al
hormign actual inventado por los romanos, les permiti levantar edificios
imposibles de construir con el anterior sistema de estructuras adinteladas. El
opus caementicium romano era una amalgama de piedras informes, cal y
puzzolana volcnica, que suministr a los arquitectos romanos los medios para
cubrir espacios enormes con grandes arcos y bvedas, y liberar al diseo
arquitectnico de los modelos rectilneos que se usaron en la arquitectura
griega.
Las cubiertas concrecionadas hicieron posible la construccin de los grandes
anfiteatros y baos del mundo romano, as como la cpula del Panten y
algunos santuarios espectaculares en las colinas, como el de Fortuna
Primigenia en Palestina (finales del siglo II d.C.). Debido a que los muros y
cubiertas estaban hechas con moldes, los arquitectos comenzaron a
experimentar con configuraciones irregulares que proporcionaban un cierto
dramatismo al interior de los edificios. Aunque la argamasa romana poda ser
revestida con gran variedad de materiales, el ladrillo fue el ms popular
durante el imperio. De hecho, durante los dos siglos anteriores a nuestra era, el
ladrillo lleg a ser apreciado por derecho propio como elemento de
construccin en las fachadas de los edificios. Las fachadas de argamasa
revestida de ladrillo se convirtieron rpidamente en el modelo favorito para
los edificios grandes como las insulae o casas de apartamentos, las termas y
los horrea o almacenes (como los horrea de Epagathius en Ostia, del 145 al
150 d.C.).
La escultura
A lo largo de todo el mundo romano las estatuas y relieves escultricos
adornaron los edificios pblicos y privados. De hecho, algunas construcciones
romanas fueron poco ms que soportes monumentales para la escultura.
Los arcos de triunfo
Los arcos de triunfo levantados en todas las partes del imperio se destacan
como uno de los monumentos ms importantes. Aunque casi ninguno de los

grandes grupos escultricos (a menudo cuadrigas) que alguna vez remataron

estos arcos ha subsistido, el propsito originario de tales construcciones fue
nicamente servir de soporte a la estatuaria honorfica. Los arcos primitivos
eran muy sencillos pero bajo Augusto y los emperadores posteriores se fueron
complicando. Con el tiempo se convirtieron en verdaderos soportes
propagandsticos, recubiertos con series extensas de bajorrelieves, anunciando
las victorias y las grandes hazaas de los emperadores. Las imgenes solan
representar acontecimientos histricos concretos, pero frecuentemente se
desarrollaron tambin temas alegricos en los que el emperador poda
aparecer en compaa de los dioses o recibiendo el homenaje de los pueblos
conquistados.
Entre los arcos ms importantes conservados en Roma estn el de Tito (c. 81
d.C.), en el foro romano y el de Constantino (315 d.C.) cerca del Coliseo. En
los dos bajorrelieves del arco de Tito se representa el desfile triunfal del
emperador, los tesoros del gran templo de Jerusaln. El arco de Constantino
presenta una mezcla de relieves reutilizados de monumentos ms antiguos y
otros realizados especialmente para dicho arco. Los medallones y frisos
muestran una gran cantidad de temticas, incluyendo escenas de batalla,
sacrificio y distribucin de ddivas. En los relieves antiguos la cabeza de
Constantino fue labrada en sustitucin de las de sus predecesores. Esta
remodelacin de los relieves antiguos fue algo corriente en la Roma imperial.
Los monumentos de los emperadores condenados a ttulo pstumo por el
Senado (damnatio memoriae) fueron modificados o destruidos.
Algunos arcos decorados con suntuosidad pueden contemplarse tambin fuera
de Roma. En Benevento, en el sur de Italia, se levant hacia el 114 d.C. un
gran arco con 14 placas en las que se renda homenaje a Trajano. En Orange,
Francia, el arco de Tiberio (225 d.C.) se decor con representaciones de las
tropas militares y de los prisioneros fronterizos, escenas de los romanos
luchando contra los galos, escudos y armas de los prisioneros. En Espaa se
conservan en la actualidad los arcos de Bar en Tarragona, el de Caparra en la
ciudad antigua de Capeta (Cceres) y el de Medinaceli en Soria. El primero de
ellos presenta un nico vano central, el segundo de ellos, de finales del siglo I
d.C., presenta una configuracin cuadrifonte y el tercero una estructura

tripartita, con un arco central ms grande flanqueado por otros dos de menor
tamao.
Las columnas rostrales y los altares
Ocasionalmente se levantaron tambin columnas historiadas, con frisos de
bajorrelieves en espiral, relatando con gran detalle las campaas militares de
los romanos. La primera y ms grande de ellas fue la del foro de Trajano (113
d.C.) de Roma, levantada por el arquitecto Apolodoro de Damasco. Describe
las actividades de la armada romana en su guerra contra los Dacios, en la
frontera septentrional del Imperio (actual Rumania). Los relieves histricos
adornaron tambin grandes altares como el Ara Pacis de Augusto (fechado en
Roma del 13 al 9 a.C.), cuyos relieves celebran el inicio con Augusto de la
pax romana, la gran poca de paz y prosperidad del Imperio romano.
Los estilos escultricos
El estilo de los relieves escultricos del imperio se extiende desde el
consciente neoclasicismo griego de los frisos del Ara Pacis al esquemtico,
frontal e hiertico estilo de los nuevos bajorrelieves labrados para el arco de
Constantino. En muchos monumentos pueden contemplarse dos o ms estilos
superpuestos. Como se ha sealado anteriormente, la historia del arte romano
fue eclctica hasta su final y ningn periodo tuvo un estilo unificado. De
hecho, las construcciones oficiales a menudo difieren, como se aprecia en los
monumentos coetneos de la capital y las provincias.
Los relieves funerarios
Los encargos privados de esculturas en relieve se hicieron por lo general en
contextos funerarios. Los comerciantes prsperos, como el panadero
Eurysaces, hicieron inmortalizar en sus mausoleos las actividades comerciales
realizadas en vida. Durante el final de la Repblica y el inicio del Imperio se
labraron relieves escultricos de los libertos para las fachadas de sus sepulcros
comunales. En los siglos I y II d.C. los retratos en relieve se colocaron
generalmente en los altares funerarios o alrededor de las tumbas.

Los relieves sepulcrales ms importantes, utilizados a partir de mediados del

siglo II tanto por las clases medias como por las altas, decoraron los
sarcophagi (literalmente carnvoros), sarcfagos, producidos en Roma y otras
metrpolis importantes del Mediterrneo, incluyendo Atenas y varias ciudades
griegas. Muchos de los relieves de los sarcfagos conservados estn
compuestos nicamente de guirnaldas y otros motivos decorativos, pero se
representaron tambin gran variedad de temas narrativos. Los relatos
mitolgicos, como Las labores de Hrcules, Meleagro cazando el jabal de
Calidonia y La leyenda de Niobe y sus hijos, fueron particularmente
estimados. El Museo Arqueolgico Nacional de Madrid conserva un sarcfago
procedente de Husillos (Palencia) realizado en tiempos de Adriano, en el que
sus relieves escultricos muestran una temtica relacionada con el mito de
Orestes y su venganza, y el Museo Arqueolgico de Barcelona conserva otra
pieza procedente de Alicante que representa el rapto de Proserpina (siglo II
d.C.). A menudo se sustituy el retrato del fallecido por el busto de un hroe o
herona mitolgica. Algunas veces los relieves sepulcrales fueron tambin de
naturaleza pseudobiogrfica de modo que el cliente pudiera elegir, a partir de
un catlogo, las representaciones de escenas de guerra, sacrificio y
matrimonio. La composicin de estas escenas se basaba en los relieves
imperiales, que podan mostrar al emperador haciendo sacrificios a los dioses
oficiales o recibiendo a los emisarios de los brbaros.
El mrmol blanco fue el material preferido por los romanos para los relieves
escultricos, pero en muchas ocasiones emplearon variedades menos costosas
de piedra. Por lo general, los relieves se policromaron y en ocasiones
incluyeron piedras de colores como el prfido, material predilecto en el siglo
IV, sobre todo en los sarcfagos imperiales.
La escultura exenta
En la estatuaria de bulto redondo utilizaron los mismos materiales ptreos,
aunque se hicieron tambin gran cantidad de estatuas en bronce o incluso en
oro y plata. Se conservan relativamente pocas estatuas en bronce y casi
ninguna en oro o plata, ya que muchas de ellas se fundieron en la edad media
y periodos posteriores. La estatua ecuestre en bronce (c. 175 d.C.) del
emperador Marco Aurelio en la plaza del Capitolio en Roma (conservada

nicamente porque se crey que representaba a Constantino), el busto en oro

del mismo emperador en Avenches (Museo Cantonal de arqueologa e historia,
Lausana, Suiza) y el busto de plata (Museo de Antigedades de Turn, Italia)
de Lucio Aurelio Vero, corregente (161-169 d.C.) con Marco Aurelio, son
excepciones notables.
Tambin se realizaron estatuas de dioses, hroes y seres humanos en una
amplia variedad de contextos. Cada templo tuvo su estatua de culto. Las
imgenes en mrmol y bronce de dioses y hroes, originales romanos o copias
de las antiguas estatuas griegas, fueron comunes no slo en los lugares
pblicos como las termas, sino en los atrios, jardines y estanques de viviendas
privadas. Los edificios civiles importantes solan poseer un retrato del
emperador vivo y a veces incluso de su mujer e hijos. As por ejemplo en el
Museo Arqueolgico de Crdoba se conserva una cabeza que representa a uno
de los hijos del emperador Tiberio y en el Museo Arqueolgico de Tarragona
un retrato de Livia.
Los retratos escultricos
El retrato escultrico romano compone uno de los grandes captulos en la
historia del arte antiguo. Los retratos conservados varan en tamao, desde
bustos pequesimos a enormes estatuas como la de Constantino (c. 315 d.C.330 d.C.), ubicada en su baslica del foro romano. Durante la Repblica fue
costumbre que los miembros de la familia portaran imgenes del fallecido
durante el cortejo fnebre. Recientes estudios sugieren que la representacin
de hombres y mujeres ancianos asociados con monumentos funerarios no son
retratos concretos del fallecido sino convenciones culturales sobre su imagen.
Esta costumbre se complementaba con los actos conmemorativos y otros
eventos como la presencia de sus imgenes en espacios pblicos. En cualquier
caso, la representacin veraz se inclua para completar el compendio de
virtudes republicanas. Otra teora ha sugerido que estas imgenes fueron
esculpidas por artistas griegos cuya propia hostilidad hacia los romanos les
impuls a exagerar estos convencionalismos hasta el lmite caricaturesco. El
concepto simblico de las imgenes continu en el periodo de la Roma
imperial, tal como revelan las imgenes de Augusto. Cuando el primer
emperador muri en el ao 14 d.C. a la edad de 76 aos, sus retratos oficiales

todava lo representaban como un hombre joven. Aunque la representacin

oficial vari a lo largo de su vida en innumerables ocasiones, ninguna le
muestra como un monarca anciano. Con el tiempo, sin embargo, las imgenes
de los emperadores se volvieron ms figurativas.
La pintura
Actualmente se conservan pocas tablas pintadas, pero se sabe por la literatura
antigua que los artistas romanos elaboraron sobre este soporte una gran
variedad de temas, incluyendo acontecimientos histricos, mitos, escenas de
vida cotidiana, retratos y bodegones.
Los retratos pintados
En el periodo de la Roma imperial, los retratos pintados estn tipificados por
unas tablas que han aparecido en diferentes lugares de Egipto. Estas pinturas,
tradicionalmente denominadas retratos del Fayum, por el distrito agrcola en
Egipto donde fueron descubiertas, estn realizadas con la tcnica de la
encustica, un mtodo que disuelve los pigmentos en cera fundida. Estas
tablas son los nicos retratos que se conservan en cierto nmero y aunque se
trata de trabajos provincianos, muestran el alto nivel de los pintores romanos.
Estas imgenes reflejan los gustos imperantes del momento y suministran una
visin de la evolucin del retrato durante el periodo imperial. Se conserva
(Museo Staatliche de Berln) un retrato imperial pintado que representa a
Lucio Septimio Severo, su mujer Julia Domna y sus hijos Caracalla y Geta. La
cabeza de Geta fue borrada despus de su condena oficial (damnatio
memoriae).
La pintura mural
La pintura mural, en cambio, est bien documentada, sobre todo en Pompeya
y en las otras ciudades que fueron enterradas en el ao 79 d.C. por la erupcin
del volcn Vesubio. Se distinguen cuatro etapas denominadas estilos
pompeyanos.
Los estilos primero y segundo

El primer estilo, popular aproximadamente entre los aos 120 y 80 a.C. (Casa
de Salustio, Pompeya), se basa en la decoracin griega de interiores y a veces
se denomina como el estilo de incrustacin porque sus pinturas sobre el yeso
se utilizaron para imitar el aspecto de los muros de mrmol pulidos. Los
pintores que trabajaron en el segundo estilo, desde el 80 al 15 a.C., intentaron
crear por medio de la perspectiva una ilusin espacial que se prolongaba ms
all de la superficie mural. Las columnatas, los jardines, los escenarios
teatrales y los templos circulares fueron motivos usuales. Hoy se pueden
encontrar extensas series de frescos del segundo estilo en Pompeya (villa de
los Misterios, ao 50 a.C.), en una magnfica villa excavada recientemente
cerca de Oplontis (tambin del ao 50 a.C.) y en otros lugares. La casa de
Augusto en la colina del Palatino en Roma estuvo decorada, incluso, en este
elegante estilo (c. 25 a.C.).
Los estilos tercero y cuarto
El tercer estilo, datado desde el 15 a.C. hasta el 63 d.C. es una pintura delicada
en la que el ilusionismo del segundo estilo se suprimi en favor de arabescos
lineales sobre fondos monocromos. Las habitaciones ms hermosas pintadas
en el tercer estilo se conservan en la villa de Agripa Postumo en Boscotrecase
(10 a.C.). El cuarto estilo, desarrollado entre el 63 al 79 d.C., antes de la
erupcin del Vesubio, es el estilo ltimo y ms complejo. Los motivos
arquitectnicos fueron de nuevo populares, pero no de acuerdo con una
perspectiva lgica, sino con estructuras fantsticas e imposibles de construir,
como las de la casa Vetii en Pompeya. En los estilos tercero y cuarto la parte
central de los murales est pintada al estilo de las tablas, mostrando temas
mitolgicos, aunque tambin se conocen ejemplos de vida cotidiana y retratos.
El desarrollo de la pintura mural despus de la destruccin de estas ciudades
por el Vesubio est menos documentado, pero se pueden encontrar estancias
pintadas en los siglos II, III y IV en Ostia y, sobre todo, en las catacumbas
romanas, donde los temas cristianos se desarrollaron mucho antes de la
conversin de Constantino al cristianismo.
Entre los restos murales pictricos de la Hispania romana debemos destacar
los conservados en el Museo de Arte Romano de Mrida y los de Santa Eulalia
de Bveda (Lugo).

Otras artes
Dondequiera que existieran pinturas murales, es probable que tambin hubiera
suelos polcromos. stos estaban pintados de forma sencilla, a menudo con
tonos uniformes, pero en muchos casos se completaron con baldosas de
mrmol de colores o pequeos paraleleppedos vtreos (teselas) formando
mosaicos.
Los mosaicos
En todas las partes del imperio se han encontrado mosaicos romanos. Oscilan
desde los modelos abstractos de teselas blancas y negras hasta las ambiciosas
composiciones figurativas polcromas, como el gran suelo de la casa del
Fauno en Pompeya, que reproduce una pintura griega del siglo IV a.C. (la
Batalla de Issos, un encuentro entre los ejrcitos de Alejandro Magno y el rey
Daro III de Persia). A menudo los techos romanos estuvieron pintados o
recubiertos de mosaicos, pero tambin se decoraron con relieves polcromos
de estuco. Se han excavado hermosas bvedas estucadas en la Casa Farnesina
(20 a.C.) y en la tumba de los Pancratii en Roma (160 d.C.).
En Espaa se conservan muchos mosaicos de poca romana. Entre ellos cabe
destacar los del Museo de Barcelona (temtica circense y pisciforme), los del
Museo Arqueolgico Nacional de Madrid (sobre todo los que representan los
trabajos de Hrcules), los de Tarragona (con el tema de la Medusa), los del
Museo de Navarra en Pamplona (Triunfo de Baco y Teseo y el Minotauro), los
de Itlica (mosaico de Neptuno), los de Mrida (mosaico de los siete sabios y
mosaicos de la casa del Mitreo) y los de Ampurias en Gerona (Sacrificio de
Ifigenia).
El Arte Griego marca un referente para la civilizacin occidental que
perdurar hasta nuestros das. Los modelos griegos de la antigedad son
tenidos como clsicos y los cnones escultricos y los estilos arquitectnicos
han sido recreados una y otra vez a lo largo de la historia de Occidente.

PINTURA

Para hablar de la pintura griega es necesario hacer referencia a la cermica, ya

que precisamente en la decoracin de nforas, platos y vasijas,cuya
comercializacin era un negocio muy productivo en la antigua Grecia, fue donde
pudo desarrollarse este arte.
Al comienzo los diseos eran elementales formas geomtricas -de ah la
denominacin de geomtrico que recibe este primer perodo ( siglos IX y VIII a.
C. )- que apenas se destacaban sobre la superficie.

Edipo interrogado por la Esfinge

nfora tica, decorada con Heracles y

el toro Minos

Aquiles y Ayax jugando a los dados

Copa tica decorada con Atletas

Corredores durante los Juegos

Panatenaicos

Crtera con una escena de preparacin

de un espectaculo teatral

Con el correr del tiempo, stas se fueron enriqueciendo progresivamente hasta

cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los primeros dibujos de plantas y
animales enmarcados por guardas denominadas "meandros". En un prximo
paso, ya en el perodo arcaico ( siglos VII y VI a. C. ), se incluy la figura
humana, de un grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas tendencias
naturalistas, sta cobr mayor importancia al servicio de la representaciones
mitolgicas.
Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que permitan su
lectura girando la pieza de cermica. Con el reemplazo del punzn por el pincel
los trazados se volvieron ms exactos y detallistas. Las piezas de cermica
pintadas comienzan a experimentar una notable decadencia durante el clasicismo

(siglos IV y V a. C.) para resurgir triunfantes en el perodohelenstico (siglo III),

totalmente renovadas, plenas de color y ricamente decoradas.

ESCULTURA
Las primeras esculturas griegas (siglo IX a. C.) fueron pequeas figuras humanas
hechas en materiales muy maleables tales como la arcilla, el marfil o la cera. No
fue hasta el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.)que los griegos comenzaron a
trabajar la piedra. Los motivos ms comunes de las primeras obras eran sencillas
estatuas de muchachos (kouros) y muchachas (kors). De formas lisas y
redondeadas, estas figuras plasmaban en la piedra una belleza ideal.
Estas figuras guardaban una gran similitud con las esculturas egipcias que haban
servido de modelo. Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a. C. ), la
estatuaria griega fue tomando un carcter propio y abandon definitivamente los
primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las proporciones se pudo
copiar fielmente la anatoma humana y los rostros ganaron definitivamente en
expresividad y realismo.

Discbolo de Mirn

Hermes sosteniendo a Dionisos nio

Laocoonte y sus hijos

Tales de Mileto

Venus de Milo

Victoria de Samotracia

Se introdujo el concepto de "contrapposto", posicin por la cual la escultura se

apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre, y el principio del
dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en plena accin.
Algunos de los grandes artistas del clasicismo fueron Policleto, Mirn, Praxteles
y Fidias, aunque tampoco se puede dejar de mencionar a Lisipo, que intentando
plasmar las verdaderas facciones del rostro, logr los primeros retratos.
Durante el perodo helenstico (siglo III a. C.) se enfatizaron y sofisticaron las
formas heredadas del clasicismo. As, producto de esta recepcin, surgieron obras
de inigualable monumentalidad y belleza, como "El coloso de Rodas", de treinta
y dos metros de altura. Cabe aclarar, que tanto por su funcin religiosa como
decorativa, la escultura se hallaba estrechamente ligada a la arquitectura. As lo
evidencian los trabajos estatuarios de las fachadas, columnas e interior de los
templos.

ARQUITECTURA
El templo fue, sin lugar a dudas, uno de los legados ms importantes de la
arquitectura griega a occidente. Era de una forma bastante simple: una sala
rectangular a la que se acceda a travs de un pequeo prtico (pronaos) y cuatro
columnas que sostenan un techo bastante similar al actual tejado a dos aguas. En
los comienzos ste fue el esquema que marc los cnones.
Del perfeccionamiento de esta forma bsica se configur el templo griego tal y
como hoy lo conocemos. En sus comienzos, los materiales utilizados eran el
adobe para los muros y la madera para las columnas. Pero a partir del siglo VII
a.C. (perodo arcaico), stos fueron reemplazados por la piedra, lo que permiti el
agregado de una nueva hilera de columnas en el exterior (peristilo), y con lo que
la construccin gan en monumentalidad.
Entonces surgieron los primeros rdenes arquitectnicos: el "drico", al sur, en
las costas del Peloponeso y el "jnico", al este. Los templos dricos eran ms
bien bajos y macizos. Las gruesas columnas carecan de base y el fuste era
acanalado. El capitel, muy simple, terminaba en una moldura llamada equino.
Las columnas sostenan un entablamiento (sistema de cornisas) compuesto por un
arquitrabe (zona inferior) y un friso de trglifos (decoracin acanalada) y
metopas.

La construccin jnica, de mayores dimensiones, descansaba sobre una doble

hilera de columnas, algo ms estilizadas, tambin de fuste acanalado y con un
slido basamento. El capitel culminaba en dos grciles volutas y los frisos se
hallaban decorados con relieves. Ms adelante, en el perodo clsico ( siglos V y
IV a. C. ), la arquitectura griega arrib a su mximo apogeo. A los dos rdenes ya
conocidos se sum el "corintio", con su tpico capitel terminado en hojas de
acanto.

El Partenn en la Acrpolis de
Atenas

Erectein en la Acrpolis de Atenas

Capitel Jnico del Templo de Artemisa

Columnas dricas del Herain de

Olimpia

Restos del Templo de Apolo en Cirene

Templo de Jpiter Heliopditamo

Las formas se estilizaron an ms y se agreg una tercera hilera de columnas. El

Partenn de Atenas es la ms clara ilustracin de este brillante perodo
arquitectnico griego.
En tiempos de la dominacin helnica (siglo III a. C.) la construccin, que
conserv las formas bsicas del clasicismo, alcanz el punto mximo de la
fastuosidad. Columnas de capiteles ricamente ornados sostenan frisos trabajados
en relieve de una elegancia y factura insuperable.