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Escenografa
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los Always Cunning ac, los Death National Squad dns, los sin Dogmas sin
Ignorancia y con Dignidad did, los Puras Kopas o Pache Klub pk y los Formando Una Nueva Expresin fune. En
dichos crews los lmites de edad eran
amplios: el rango etario era de 10 a 26
aos. Aunque la mayora de los miembros de dichos colectivos vivan en el
sur de la ciudad de Mxico, los lugares
de encuentro y grafiteo se ubicaban en
distintas zonas de la capital. An as,
la investigacin se centr en la delegacin Coyoacn por ser en aquel entonces representativa de la escena grafi
tera. Datos de la Jefatura de Unidad
Departamental de Apoyo a la Cultura
Popular, de la Casa de Cultura Reyes
Heroles del 2002, reconocan a la popular colonia Santo Domingo como el
rea con mayor presencia de signaturas grafiteras en dicha delegacin. En
su mayora, los jvenes grafiteros que
formaron parte del corpus de la investigacin eran estudiantes de secundaria y preparatoria; los de mayor edad
regularmente haban dejado la escuela
para insertarse al mercado laboral
informal y muchos de ellos eran desem
pleados. Aunque estos jvenes no aludan a las esquinas, el barrio o la co
lonia para definir su adscripcin al
grupo, es en esos espacios donde realizaban sus reuniones y la mayora de
sus producciones.
Las producciones grafiteras son todas las
signaturas elaboradas por estos jvenes. Corresponden a estilos distintos los cuales dependen
de las dimensiones ilegal o legal. Las primeras
agrupan a los tags o firmas, los wilds o salvajes,
los bubbles o bombas, los throw ups o vomitados;
y las segundas agrupan a los master pieces u
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Personajes
Yo soy una chava calmada, pero agresiva cuando me daan, o daan a las
personas que quiero, soy demasiado
desmadrosa, pero me preocupo por mis
cosas y responsabilidades. Soy buena
amiga, pero la peor de las enemigas,
muy entregada a las personas que se
entregan conmigo, sin prohibiciones;
no me gusta que me manden, pero a la
vez reservada en algunos aspectos. Explosiva en ocasiones, impulsiva casi
siempre, pero en ocasiones, pienso muy
bien lo que tengo que hacer y mi peor
defecto es ser negativa (Cruz Salazar,
entrevista a Farsa, 2003).
As soy yo, como que ms relax que to
da la banda grafitera. Empec pintando Rapaz y es porque bailaba rap, bai
laba break y toda la onda y paz por lo
mismo que era yo tranquilo ya de ah
como que estaba mezclado. Y siempre
he escogido as nombres, luego pint
Llanto por lo mismo que soy as y ya
de ah Dcil y me qued con Dcil, as
es como me identifico ms porque soy
tranquilo y a la vez sensible (Cruz Salazar, entrevista a Dcil, 2003).
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con esa contingencia, mediante la seleccin de un nombre distinto al nombre de pila (Touraine 1992).
Porqu los grafiteros tienen sobrenom
bres? Porque eso es lo padre, yo no escog llamarme Cristin sino que mis
padres me pusieron ese nombre y tuve
la oportunidad de ponerme algo que a
mi me gusta o sea tambin no me iba a
poner Antonio no, pues no! As como
que lo chido es que uno busca algo de
su personalidad, no? O una palabra
que fue importante para ti, o algo as,
y ya por lo mismo que yo me considero
as dcil por eso mi tag es Dcil. Igual
unos no saben ni por ejemplo qu significa su tag pero unos se ponen Acid
porque son bien ac (refirindose a la
adiccin que algunos jvenes tienen
con la droga conocida como cido)
(Cruz Salazar, entrevista a Dcil).
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Figura 1. Ober, Hueko y Killer del Team Vandal Action. Tres sobrenombres de grafiteros
pertenecientes al crew tva (Team Vandal Action), presentadas en estilo tag o firma, que
indican la identidad individual y colectiva.
Vase Anexo A, Glosario de trminos y expresiones juveniles grafiteras, en Cruz, 2003.
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Ibidem.
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Ciudad de Mxico (estilos de las produccio- Roma (estilos de las producciones: tag, bomnes: tag, bomba).
ba).
msterdam (estilos de las producciones: Berln (estilos de las producciones: tag, stickers
y stencils).
tag).
Figura 3. Tags, bombers, stencils y stickers en Mxico, Roma, msterdam y Berln.
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Enunciacin de
la prctica juvenil
Autoidentificacin y
adscripcin colectiva
Graffiti
en general
Yo pinto Farsa
Yo rayo Reak
t qu pones?
Yo pongo Due
Soy grafitero
Soy tagger
Soy artista
Soy escritor
Soy writer
Soy ilegal
Soy legal
Soy graffer
Somos artistas
Somos vndalos
Soy adicto del
aerosol
Arte enlatado
Graffiti
Arte callejero
Grafos
Arte en aerosol Dibujos
Arte popular
Monos
Arte urbano
Manchas
Arte clandestino Scratch
Creacin cultural Pinturas
Escritura sobre Pintas
pared
Mural
Muralismo
Tags
urbano
Throw ups o
Expresin
vomitados Bombers
urbana
o bombas
Expresin
Wild Style o
popular
salvajes
Forma de
Deltas
comunicacin
Tridimensionales
Cmics
Sencils o plantillas
Stickers o etiquetas
Pisones
Mi clave es Ober
Mi placa es Hueko
Mi marca
significa el mejor
Mi crew es el ac
Hago sucios
Hago pintas
Somos artistas
de la calle
Soy artista de la
imaginacin
El Ober es el
maestro de los
matices
El Killer es
veterano
Nosotros somos
novatos
En la enunciacin de la identidad
grafitera, las experiencias individuales
y colectivas entraan un punto de vista
ciudadano (Silva, 1986), que se expresa
en las paredes mediante el discurso
oculto al utilizar el argot y mediante el
discurso pblico cuando utilizan la calle como espacio de socializacin (Scott,
2000). Este discurso se da a conocer
tambin a travs de material hemerogrfico, videogrfico y electrnico fanzines, revistas, flyers, videos, cmics,
pginas, blog, correos electrnicos,
insumos que constituyen una comuni-
Producciones
Accin
Grafitear
Plasmar
Tapizar
Rayar
Taggear
Escribir
Marcar
Graffear
Plaquear
Plaqueando
Grafiteo
dad amplia en donde las plticas cotidianas versan sobre saberes comunes
y recuerdos compartidos por una generacin de grafiteros que sitan la historia del colectivo y de sus personajes
en la escena del graffiti mundial.
Se cierra el teln
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estandarizacin cultural en las juventudes urbanas opera mediante la produccin y consumo de ciertos productos
culturales, re-creando la idea de una
determinada identidad.
Lo anterior propicia no slo la contextualizacin del espacio social de los
jvenes contemporneos, sino la indagacin de cmo conciben y construyen
su identidad al habitar espacios urbanos mundializados, en donde la estandarizacin cultural es ms evidente
que en otras partes menos industrializadas. Por ello, la concepcin de la ciudad de Mxico como un espacio urbano
inserto en un panorama de amplitud
mundial econmica, comunicativa y
tecnolgica supone observar tanto la
coexistencia de procesos de homologacin cultural juvenil como de formas de
agrupacin, estrategias de accin y liberacin para conformar identidades
en un sistema que no slo ignora a los
jvenes sino que adems los constrie
en trminos econmicos y sociales.
Desde un punto de vista metodolgico,
la forma ms precisa para acceder a los
procesos globalmente homogneos en
relacin con los localmente distintos
consiste en identificar las especificidades de dichos colectivos e individuos en
sus contextos particulares. Los productos culturales que son semejantes en
todas partes del mundo, contienen
sentidos singurales y estn en dilogo
directo con los discursos e imgenes de
la globalizacin. La autopercepcin del
grafitero en interaccin con la visin
que los otros jvenes y adultos tienen
de l, representa un proceso complejo y
relacional que depende no slo de los individuos que interactan entre s, sino
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