Dialnet LaMetamorfosisDeLaMusicaPopularAmericana 3736536

REFERENCIA: ZAGALAZ, J. C.
: La metamorfosis de la msica popular americana: el estilo de Teddy

Wilson:19351940,enENSAYOS,RevistadelaFacultaddeEducacindeAlbacete,N25,2010.(Enlace
web:http://www.uclm.es/ab/educacion/ensayosConsultadaenfecha(ddmmaaaa)
LAMETAMORFOSISDELAMSICAPOPULARAMERICANA:EL
ESTILODETEDDYWILSON:19351940
JuanC.Zagalaz
FacultaddeEducacindeAlbacete
UniversidaddeCastillaLaMancha
Recibido:07/02/2011
Aceptado:28/02/2011
Resumen:
Este artculo pretende ofrecer una perspectiva del estilo de improvisacin Teddy
Wilson, a travs de la transcripcin musical y del estudio analtico de sus solos. El
objetivo principal es aclarar ciertas cuestiones relativas a la existencia de
improvisacinonoensusinterpretaciones,ascomoconocerlosrecursosmeldico
armnicos utilizados por el pianista. Tambin se busca revisar la posicin que la
historiografa del Jazz ha dado a este msico, histricamente asociado a la Era del
Swing.
Palabras clave: Jazz, Teddy Wilson, swing, improvisacin, recursos Meldico
armnicos,BennyGoodman,anlisismusical,transcripcinmusical
Abstract:
ThisarticleseekstoofferaperspectiveofTeddyWilsonsimprovisatorystyle,usinga
methodologyfocusedonmusictranscriptionandtheindepthanalysisofhissolos.
The main objective is to clear up certain questions about the existence of
improvisation in his performances, and to know the melodic harmonic resources
usedbythepianistaswell.ItisalsoimportanttorevisethepositionofTeddyWilsonin
Jazzhistoriography.
Key words: Jazz, Teddy Wilson, swing, improvisation, melodic harmonic resources,
BennyGoodman,musicalanalysis,musicaltranscription
Introduccin
La improvisacin siempre ha sido considerada como uno de los elementos que
definen al arte jazzstico, aunque los lmites del trmino nunca han sido objeto de
consenso. Sin embargo, son relativamente pocos los estudios que se basan en la
transcripcin y el anlisis musical comparativo dentro de la literatura especializada
ISSN21719098ENSAYOS.RevistadelaFacultaddeEducacindeAlbacete,N25,2010,(125140) 125
Juan C. Zagalaz
sobreestaformadearteamericano,mscentradaenestudiosdetipocultural,socialy
antropolgico.
Elsignificativoaumentodegrabacionesdeestetipodemsicaduranteelsegundo
lustro de la dcada de los aos treinta vino dada por la enorme popularizacin del
Swing, que se convirti en un fenmeno masivo, llegando a todos los rincones de la
sociedad norteamericana y sobrepasando las propias fronteras del pas. El Jazz,
entonces, goz de una popularidad sin precedentes, que tampoco se ha vuelto a
repetirposteriormente,alzndosecomoelementoprincipaldelamsicacomercialde
lapoca(HOBSBAWM,1998:275).Puedequeesafama,juntoconlagrancantidadde
material audiovisual generado y conservado, haya condicionado la percepcin actual
delperiodo.Precisamente,enesaetapa,laimprovisacindiopasoalarigidezdelos
arreglosparalasBigBands,aunquesiemprefueunarealidadsubyacente.Dehecho,
pocos aos despus, la aparicin del Bebop trajo tambin el nacimiento del
vocabulario moderno de improvisacin jazzstica. Este hecho no pudo producirse de
forma espontnea, y la participacin en ese proceso de msicos pertenecientes a la
tradicin del Swing, que tocaban tras sus compromisos profesionales en pequeas
salasneoyorquinasenlasconocidasJamSessions,fuedeterminanteparasugnesis.
TeddyWilson,pianistadestacadodelaEradelasgrandesorquestas,acompaal
responsable nominal del la explosin del Jazz como realidad comercial, Benny
Goodman,siendoademselprimermsicoafroamericanoenaparecerenpblicoen
una banda de blancos. Su formacin acadmica, junto con un estilo cargado de
reminiscencias clsicas al tiempo que en fase con la esttica de su periodo, han
ofrecido una perspectiva histrica de Wilson como un pianista conservador, tanto a
nivelestilsticocomoentrminosmeldicoarmnicos1.
Goodman, que s era un msico mucho ms esttico en trminos estilsticos, no
utilizabalaimprovisacinanivelesavanzados,sinoqueselimitabaavariarlevemente
lasmelodasdelostemaspopularesquetocabaconsuorquesta,loquehacaanms
comercialeslasdistintasgrabacionesqueprodujo.Estehechotambinhacontribuido
a asociar a Wilson con la repeticin/memorizacin2 de solos en las diversas
interpretacionesrecogidasdurantelaEradelSwing.
Esteartculosepropone,portanto,analizartantoellenguajedeimprovisacinde
Teddy Wilson, como el grado de improvisacin en sus interpretaciones. Para ello, se
han utilizado versiones conservadas del tema Body and Soul3, en cuya grabacin
particip el pianista tejano, entre 1935 y 1940, periodo en el que el Swing se elev
como msica internacional de consumo masivo y obtuvo su mayor reconocimiento
comercialysocial.
Por aspectos meldicos armnicos, nos referimos a trazados meldicos no concordantes con la
armona propuesta en la base. Estas estructuras producen una realidad armnica flotante y
generalmentedetensin,queelimprovisadordebedirigirhaciaunaresolucinsatisfactoria.
2
Contrarioalanaturalezaesencialdelconceptoimprovisar.
3
Estetema,compuestoporJohnnyGreenen1930,hagozadohistricamentedegranaceptacinpor
parte de los msicos de Jazz, al tener una estructura interna compleja y retadora de cara a realizar
improvisacionessobresusecuenciadeacordes.
La metamorfosis de la msica popular americana:

el estilo de Teddy Wilson: 1935-1940
TeddyWilson,elsidemandelaeradelSwing
TeddyWilson(19121986),nacienAustin(Texas)el24denoviembrede1912.
Suspadres,maestrosdeescuela,sepreocuparonporfacilitarleunaampliaformacin
artstica y as, durante su infancia, recibi clases de piano y de violn. En algn
momentodesuadolescenciacomenzainteresarseporelJazz,alqueseaproxima
travs de las grabaciones de Earl Hines y Fats Waller. Entre 1929 y 1931 inici su
carrera como msico profesional de Jazz con la banda de Speed Webb, en la que
coincidiconRoyEldridge(ROBINSON&KERNFELD,2008).En1931Wilsonsemuda
Chicago,ciudadquefuedeterminanteensufuturocomomsicodeJazz.Porejemplo,
alltrabajconalgunosdelosgrandesjazzistasdelapoca,talescomoArmstrongo
Jimmie Noone. Tambin sera en La Ciudad del Viento donde contact con John
Hammond (PAULEY, 2010), el famoso crtico y cazatalentos del mundo del Jazz.
HammondalentaWilsonparaqueseunieraaBennyCarter,loquemotivqueen
septiembre de 1933 se trasladara a Nueva York, donde realiz varias grabaciones,
acompaado tanto por orquesta como por agrupaciones ms pequeas, formando
partedelabigbanddeWillieBryantdurante1934ypartede1935.
El ao 1935 sera determinante en la vida profesional de Wilson debido a dos
acontecimientosdegranimportancia.Elprimeroconsistienque,trasestablecerseen
Nueva York, inici la grabacin de unas sesiones bajo su nombre para el sello
discogrficoColumbiaRecords.LeacompaabaunabandadondelavocalistaeraBillie
Holiday y los msicos que la componan eran Roy Eldridge, Ben Webster, Benny
Goodman, John Kirby, John Trueheart y Cozy Cole. Estos contactos tambin se
debieronalaintervencindeJohnHammond,quienrealizesfuerzosconstantesyde
gran magnitud con respecto a Wilson, adems de con otras figuras centrales del
mundojazzsticodelapoca.
Elsegundogranhechoqueseprodujoesteaoconsistienlaofertaquerecibide
Benny Goodman para participar en la constitucin del Benny Goodman Trio junto al
bateraGeneKrupayelpropioGoodmanalclarinete,marcandoelhitodeconvertirse
el primer msico negro que apareca entre msicos blancos (ROBINSON & KERNFEL,
op. cit.), aunque la consolidacin oficial de la banda ocurri en 1936. Gracias al
establecimiento de este tro, se produjeron grabaciones histricas que supusieron el
reconocimientodeWilsoncomounexcelentepianistadeJazz.
El13dejuliode1935,elrecinformadotroregistrenunestudiodeNuevaYork
dos versiones de After Youve Gone, dos versiones de Body and Soul4, una del tema
Who?yotradelclsicoSomedaySweetheart.
BodyandSoul:13071935
EnestainterpretacindeBodyandSoul,enloquefuelaprimerasesingrabada
poreltrodeBennyGoodman(PORTER,1992:140),laestructurade32compaseses
ejecutada en dos ocasiones de forma ntegra, ms la inclusin al final de otra
repeticindelaparteBysudesenlaceenA.Enlasdosvueltascompletaslossolistas
serepartendeformasimtricaeinversalaestructura:
4
Aunqueambasfuerongrabadaselmismoda,nohasidoposiblelocalizarlaversinalternativa.
Juan C. Zagalaz
A:Goodman (Clarinete)
A:Goodman
B:Wilson
A:Goodman
(Piano)
A:Wilson
A:Wilson
B:Goodman
A:Wilson
B:Goodman
A:Goodman
Goodman, fiel a su estilo, permanece muy cercano a la meloda original durante

todalapieza,variandoligeramentesudiscursosonoroenlaseccinBdelarepeticin
y durante los ltimos 8 compases. Sin embargo, los solos efectuados por Wilson se
alejan meldicamente hasta perder contacto directo con el tema principal, en un
conceptomeldicoarmnicomsmodernoyavanzado.
EstanuevaconcepcinseobservaenlacomplejidadrtmicayelfraseoqueWilson
generahabitualmentealrededordelosdominantes.Unclaroejemploloencontramos
en el comps 19, donde el pianista cambia de tesitura armnica en varias ocasiones
dentro de este mismo comps. Sobre el acorde de Mi menor, de segundo grado,
parece tener la intencin de introducir una figura pentatnica para, seguidamente,
sobreeldominante,superponerprimerounatradadisminuidadeFa,unfloreosobre
laterceramayor(Do#)accediendodesdelamenordespus,finalizandolafraseconun
arpegiodeRemenor.Todoestecmulodehechosarmnicosseproducenenuncorto
espacio de tiempo, pudindose observar cierta influencia de otro de los pianistas de
Jazzmsvirtuososyavanzadosdelapoca,ArtTatum:

En la seccin que se inicia en el comps 39, encontramos otra interesante

aplicacin meldico armnica. La estructura rtmica es ms sencilla y ms directa,
mientrasquelasuperposicinarmnicaconsisteenlaaplicacindelasnotasSidoble
bemolyFabemolsobreelacordedeLabemolsptima:
AunqueelSidoblebemolestfueradelazonadeinfluenciadelAb7,esmsque
probable que la intencin del msico fuera la de incluirla en su esfera, ya que se
encuentraeneliniciodelafrasequedesembocafinalmenteenlatnica:Rebemol.
ElestilodeWilsonesntidoyrelajado,conunoslmitesarmnicosbiendefinidos
que posibilitan unos mrgenes aceptables para el desarrollo de la improvisacin. La
tcnicaesimpecableylasdinmicasnopresentansituacionesabruptas.Sudiscursoes
slidoycristalinoylafrescuraquesedesprendedesuinterpretacindejaentreverla
naturalezaimprovisatoriadesuconceptomusicaljazzstico.
BodyandSoul/Dinah:06011937
there have been many mixed bands in the recording studio for years, but
nobody played it live. Until the Goodman Trio was formed at the Congress
HotelinChicagoin19365
En 1937, el tro de Benny Goodman se haba convertido, en ocasiones, en un
cuarteto,alincorporaralvibrafonistaLionelHampton,tambinafroamericano.Desde
lasprimerasgrabacionesdelconjuntohastasupresentacinoficialendirectoen1936
nohabapasadomuchotiempo,peroelhechodeaparecerenpblicocomolaprimera
formacinmusicalmixta(esdecir,formadaporblancosynegrosconelmismoestatus
artstico) fue un acontecimiento de gran transcendencia, que tuvo una enorme
repercusin de la que se derivaron unas consecuencias que adquirieron el rango de
histricas.stenofueelnicogranmomentoquetuvocomoprotagonistastantoa
Goodman como a Wilson. Goodman posea un concepto de banda en el que deba
imperar la disciplina y el orden. Esto no slo ocurra sobre el escenario, sino que
transcenda hasta lo puramente estructural en el plano musical. Su planteamiento
sistemtico referido a la ejecucin se percibe en el hecho de que en esta versin de
BodyandSoulrepitedeformacasiidnticaelformatoqueyagraben1935,conla
salvedaddequeenlasegundavueltadelaestructuraGoodmancontinaenlaltima
5
existan muchas bandas mixtas en los estudios de grabacin durante aos, pero nadie tocaba en
directo.HastaqueelBennyGoodmanTriofueformadoenelCongressHoteldeChicagoen1936en
(TeddyWilson,entrevistapersonal,septiembre1979yenerode1980).
Juan C. Zagalaz
exposicin de la seccin A para finalizar el tema. Mientras que ste se muestra

extremadamente fiel a la meloda original, Wilson, en contraste, ofrece un amplio
repertoriodefrasesyfuncionesestilsticasconcarctermuchomsinnovador.
En el comps nmero 11, plantea con claridad la superposicin de la trada
aumentadadescendentedeLasobreelpropiodominanteA7,convirtiendoelacorde
enA7+5,debidoalmagnetismoarmnicoencerradoenlaspropiastradas:
Poco despus, aparece una de las frases ms interesantes de toda la

interpretacin.Duranteeltranscursodelcompsnmero15,enelqueseencuentra
un pasaje ii V I en Do mayor, observamos un complejo dibujo meldico, tanto
rtmica como meldicamente. En el segundo pulso del comps, todava bajo los
auspicios del segundo grado, la nota Mi bemol arranca un descenso aparentemente
sustentado en notas de paso y con alto carcter cromtico. Pero observando ms
detenidamente el contenido, resulta llamativo el hecho de que el paso al acorde de
sptima, en este caso G7, coincida con la ejecucin en tempo fuerte de la tercera
menor,Sibemol:
Partiendo de la posicin privilegiada de ambas sonoridades y de la funcin que

representan,sepodrapensarquelanicayverdaderanotadepasoseraelLanatural
(2), y que estuviramos ante un sofisticado planteamiento de la aplicacin del
superlocrio6sobreSol7:
Ladenominacin superlocrio se refiere al sptimo modode la escala menor meldica. Su estructura

numrica(1b2b3b4b5b6b7)presentatodoslosintervalosdescendidosmediotono,salvo,
lgicamente, la fundamental. Por este motivo, tambin se le ha conocido en el mundo del Jazz como
escalaalterada,especialmentecuandoesaplicadasobreundominante.As,aunquenoexisteconsenso
sobre la idoneidad de su catalogacin, nosotros nos vamos a referir a ella como superlocria cuando

Aunque slo se trate de una interpretacin, ya que carecemos de informacin

suficiente y bien podra tratarse de un simple descenso cromtico, se observa una
tendencia a buscar ciertas extensiones conformadas por notas alteradas muy
caractersticas.Otrainteresanteaplicacindetransportesimtricolaencontramosen
elcomps38,enelcualsuperponesobreeldominanteF7unacordesemidisminuido
de Si bemol descendente, para repetir inmediatamente la misma estructura un
semitonomsgrave,esdecir,Lasemidisminuido.Estogeneraunaseriedecomplejas
relacionesarmnicasquellamanlaatencindelodo,culminandolafrasealcomps
siguienteconelusodelanovenamenorsobreelacordededominantedeAb7,recurso
querepiteenelcomps47:
hablemosdelsptimomododelaescalamenormeldicayalteradacuandoaparezcaenfrentadaaun
dominante.
Juan C. Zagalaz
El gran xito de Benny Goodman y su enorme popularidad desde el boom del
Palomar en Los ngeles se tradujo en una de las agendas ms comprimidas de un
artista americano en ese periodo. Debido al gran nmero de conciertos y a la
capacidad de adaptacin de la banda a diferentes contextos y contratos (desde la
orquesta al tro, con algunos pasos intermedios), se haba conseguido que la
agrupacin tuviese un motor artstico y estructural bien engrasado. El rodaje al que
estaba expuesto el tndem Goodman/Wilson/Krupa/Hampton se tradujo en que, a
menudo, el cuarteto alcanzara elevados niveles de intercomunicacin (SCHULLER,
1989:209),loscualesrepercutanenelresultadoartstico,ofreciendointerpretaciones
degranclaridadysolidez.
Para Goodman y Wilson, la interpretacin de Body and Soul era prcticamente
obligada. El gran nmero de grabaciones disponibles (tanto en esta etapa, de forma
conjunta, como en pocas futuras individualmente) pone de manifiesto que era una
pieza del gusto tanto del clarinetista como del pianista. Wilson tambin pareca
cmodomovindoseenlaestructuraarmnicadelacancindeGreen,sobrelacual
segua plasmando sus ideas musicales a la vez que continuaba aportando elementos
meldicoarmnicosalvocabulariodeimprovisacinjazzstica.
Enestaversinquepasamosaanalizar,Wilsonmuestradenuevosutendenciade
planteartradasaumentadassobreeldominanteenelcomps19,aplicacinbastante
frecuente en este periodo, especialmente entre los pianistas, que encontraban en la
escala de tonos un elemento de expansin armnica de fcil uso. Al slo existir dos
escalas de tonos, cada una de ellas aplicable sobre seis de los doce posibles
dominantes, las posibilidades armnicas que ofrece elrecurso son de gran magnitud
en relacin con la facilidad con la que se pueden aplicar. Wilson se concentra en su
vertientemstridica,yaqueaadeexclusivamentelaquintaaumentadaalatrada
diatnicadeldominante:
Wilson accede al inicio de la frase a travs de un descenso cromtico desde Do

hasta la fundamental de la dominante para luego trazar la trada aumentada,
resolviendoenlaltimacorcheadelcompsconuntresillodesemicorcheasenelque
marca claramente y en perfecto orden descendente la trada del acorde al que se
dirigeeljuegoarmnico,latnicaRemayor.
EnelsegundosolodeWilsonnosvolvemosaencontrarconunafraseque,pesea
estar probablemente en la zona de influencia del mixolidio del sustituto de trtono,

navega de nuevo entre ste y la opcin del alterado. La ausencia de la tnica en la

fraseapartalaopcindelsuperlocrio,perolafuerzadelpasoporlasdostercerastiene
lacapacidaddeatraeraodosmsactualesaesasonoridadalterada:
Probablemente,losmsicos(msavanzados)deesteperiodoestaranpensandoen
la opcin trtono, pero la proximidad entre los dos recursos barajados, as como la
propiaintuicinylabsquedaarmnicadeestosimprovisadores,hacequeestaclase
de planteamientos resulte altamente relativa, si bien denota nuevamente una
preocupacin por el avance estilstico y la depuracin del lenguaje meldico
armnico;especialmenteenlorelativoalospianistas,cuyacapacidaddeapoyarsus
ideasarmnicashorizontalesconbloquesdeacordesenlamanoizquierdapropicisu
mayordesarrolloenestaetapainicial.
Las siguientes dos versiones analizadas de Body and Soul tienen el mismo
protagonista, Teddy Wilson, aunque se desarrollan en contextos radicalmente
distintos.
La primera de ellas, grabada el 20 de octubre de 1937, es un Broadcast emitido
desdelaMadhattanRoomdelHotelPennsylvania,NuevaYork,paralaCBS.Lamayora
de temas que componen la grabacin estn ejecutados con la orquesta completa,
pero, al igual que en otras ocasiones, Body and Soul, es interpretado en formato de
tro.
En esta primera versin volvemos a comprobar la predileccin de Wilson por la
quintaaumentadasobreeldominante.Talycomoanalizamosenelcomps19,este
casoesligeramentedistintoalaccederaliniciodelafraseatravsdelanotaSidoble
bemol, que representa la novena menor en el espectro del dominante, La bemol. La
presenciadeestasonoridadyelhechodequelafrasearranquedesdelatnicaledan
de nuevo un aire prximo a la escala alterada, aunque parece ms casual que
premeditado:
Juan C. Zagalaz
En el comps 21 aparece un recurso llamativo: justo antes de la entrada del

dominanteFasostenido,quesedirigeaSimayor,Wilsontrazaunatradadescendente
deSolmenormediotonoarribadelpropiodominante:
Viendolaestructurarelativaalquintogrado,sepuedeobservarsucabidatantoen
larealidadmixolidiacomoenlaalterada,comoenotrasmuchasocasiones.Tambin
podra tratarse de la superposicin del acorde semidisminuido construido sobre la
sptima menor del acorde de sptima, lo que tambin correspondera al acorde
sustitutoconsuextensin9(C9):
How long do you want for intermision? Goodman was asked before the
performanceIdunno,herepliedhowmuchdoesToscaninihave?7
El 19 de enero de 1938 es una fecha de especial importancia para el mundo del

Jazz. Aquella noche no se invent nada nuevo, no se descubri ningn talento ni se
estrenningunapieza.Peroseconsumloqueduranteaossehabaidofiltrandoa
todalasociedadamericana:lamsicaqueretratabaatodounpascruzabalapuerta
de uno de los escenarios ms emblemticos de la nacin, generalmente reservado
paralamsicaclsica:elCarnegieHall.
ElprogramafuediseadoporGoodmandeunaformacreativaeinteligente.Tras
abrircontrespiezasderecientecreacin,elclarinetistaofreciunasucesindetemas
encuadrados en una cronologa evolutiva del Jazz, desde el Ragtime hasta nmeros
contemporneos de la propia Era del Swing, rindiendo tributo a msicos como Bix
Beiderbecke y Louis Armstrong. Segn apunta Gioia (1997: 152), este planteamiento
revitaliz el mundo del Jazz durante los siguientes aos e impuls un revival de los
7
CuntoquieresquedureelintermediolepreguntaronaGoodmanantesdelaactuacinNolos,
repliccuntotiempotieneToscanini?(GIOIA,1997:152)

antiguosestilosdeNuevaOrleansyChicago.Paraello,Goodmancontconunenorme
elencodemsicos,algunosantiguosmiembrosdesuorquesta,alosquesesumaron
miembrosdelasbandasdeCountBasieyDukeEllington.ElJazzhabaentradoenlas
salasdeconciertodelamsicaseria.Yyanosaldradeellas.
Enesteconciertograbado,comovenasiendohabitual,Goodmanhizousodelos
formatos en tro y cuarteto combinados con la orquesta. El pianista para el formato
grande era J. Stacy, mientras que Wilson apareca en los formatos pequeos. Y de
nuevo,BodyandSoulseinterpretconeltro,repitiendolamismafrmulaqueenlas
versionesquehemosanalizadoanteriormente.
Enlorelativoaldesarrollomeldicoarmnico,Wilsonhaceusodelosrecursos
habituales. En el comps 19 vuelve a posicionar una trada aumentada sobre el
dominante,nuevamenteenelmismoacordequeenlasdosocasionesyaanalizadasen
pginasanteriores:
Tambin nos vuelve a mostrar la opcin que observbamos en la versin de

octubrede1937.Enestaocasin(comps42),eldominantesobreelquesedesarrolla
estaaplicacinesLabemolsptima,porloquelatradasuperpuestaenestecasoes
Lamenor,comoextensindeD9:
Pero lo ms llamativo e innovador de esta versin responde a una superposicin

inditahastaelmomento.Eneltranscursodelcomps34,Wilsonplanteaunatrada
de Fa mayor sobre el dominante Ab7. Esta aplicacin proviene del uso de la escala
disminuidasobreundominante:
Juan C. Zagalaz
Estaescalasimtricaserepitecadatressemitonos,porlo quesolamenteexisten
tres versiones, cada una de ellas aplicable a 4 acordes de dominante. Al tener una
estructura compuesta por la sucesin de tono completo/semitono, cuenta con 8
sonidos, por lo que fue denominada en el mbito clsico escala octatnica y se
encuentrafrecuentementeenelvocabulariocompositivodeStravinsky.Lasrelaciones
internasquesegenerancomprendentradasque,dependiendodelaeleccindenotas
dentro de la propia escala, pueden ser mayores o menores de forma simultnea. En
estecasoconcreto,lasnotasquecomponenlatradaconformanlasextensiones3,13
yb9enrelacinaldominante:
Aunquelarealidadesquesolohayunanotaajenaalanaturalezadiatnicadela
base,lanovenamenor,lociertoesqueelmagnetismodesprendidodelatradacomo
estructura propicia un efecto de tensin y una sonoridad muy avanzada,
especialmenteenuncontextodeusoatiemporealcomoesunsoloimprovisado.
Ocho meses despus de la realizacin de la grabacin anterior, nos encontramos
con una nueva versin de Teddy Wilson, esta vez acompaado por su propia banda.
TraselconciertodelCarnegieHall,WilsonpermaneciconGoodmanhastafebrerode
1939, cuando abandon la formacin para probar suerte como lder; aunque puede
queelpoderdeatraccinmediticadesucompaeroenelcuarteto,LionenHampton,
propiciara su salida, al haber sido desplazado a un segundo plano (SCHULLER, 1989:
509).
Pese a que la banda de Wilson no disfrut de mucho xito entre el gran pblico
(ROBINSON & KERNFELD, op. cit.), se produjeron grabaciones de alto nivel,
demostrando que se haban cumplido las expectativas despertadas por su lder. En
esta versin de agosto de 1939 la banda cont con la presencia de Ben Webster,
aunque este saxofonista tenor no realiz ningn solo. Las secciones con banda se

alternan con las de piano solo, en las que Wilson parece acercarse al concepto
piansticodeArtTatum,concascadasdenotasdescendentesatodavelocidad,perode
unaformamslimpiayordenada,aunquenotablementemenosexplosiva.
Entre las funciones habituales utilizadas en versiones previamente transcritas y
analizadas,destacauninteresantejuegodetradasaumentadasquesedesplazanpor
movimientocromticodescendente,paraalfinalllegaralcorrespondienteacordede
dominante,Ab7:
El hecho de desplazarse de forma cromtica en un contexto de escala de tonos

completosvaencontradelapropianaturalezadedichaescala.Sinembargo,Wilson
consigue con esta frase un curioso e inteligente efecto de movilidad simtrica y
armnica,lograndoquelamelodadesemboqueyencajeenelacordedesptima.De
estemodo,consiguedotarladeunasonoridadprximaalaescalaaumentadayafnal
mundodetonosenterospreviamentemencionado.
Conclusiones
La figura de Teddy Wilson es esencial para comprender la eclosin y el posterior
desarrollo de la Era del Swing. Sin embargo, su papel como figura transicional del
Swing al Bebop no est suficientemente contemplado por el mundo acadmico. La
seriedehechosdendolehistricaenlosqueparticip,deformadirectaoindirecta,
han encasillado de forma clara a este pianista tejano, si bien un estudio analtico y
detalladodesusgrabacionesponedemanifiestosuavanzadoconceptodeaplicacin
dearmonascomplejasatiemporeal.
El primer hecho destacable es el contenido musical de sus solos grabados sobre
Body and Soul. Cada grabacin muestra una interpretacin distinta, mientras que el
lder habitual de la formacin, Benny Goodman, permanece adherido a la meloda
original,aadiendopuntualmenteciertasvariaciones.Porlotanto,podemoshablarde
improvisacin,msalldelconceptodereproduccinmecnica.Adems,seobserva
lautilizacinderecursosmeldicoarmnicosdistintosdeformasistemtica,loque
denota una intelectualizacin a la hora de improvisar, as como una preocupacin
esttica y estilstica por no permanecer encasillado en el mbito exclusivamente
diatnico.
En trminos ms analticos, el recurso ms utilizado para generar tensin en un
contextodedominanteeslasuperposicindetradasaumentadasconstruidassobreel
Juan C. Zagalaz
propiodominante.Deestaforma,msalldelautilizacindelaextensin#5(ob6),la
atraccin contenida en la estructura tridica parece estar asociada al empleo de la
escala de tonos enteros, un recurso conocido en trminos compositivos pero mucho
menosfrecuenteenimprovisacionesatiemporeal.
Otro recurso utilizado de forma transversal en la mayor parte de los solos
analizadoseslaescaladisminuidauoctatnica,lacualapareceaplicadadeunaforma
avanzada sobre algunos dominantes en forma de sucesin meldica. De esta escala
simtrica se desprende el uso de una serie de tradas mayores y menores que,
aplicadassobreelcorrespondientedominante,puedengenerarcomplejassituaciones
armnicas. Este tipo de recurso, mucho ms habitual en pocas posteriores de la
historiadelaimprovisacinjazzstica,pudollegaralmundodeljazzatravsdelaobra
de Stravinsky, ya que ste gozaba de gran popularidad dentro del mundo de los
jazzistas.Loqueresultadegranintersessuaplicacinmeldicoarmnicadentro
de un contexto de improvisacin, lo que vuelve a denotar el avanzado concepto
musicaldeWilson.
En esta misma direccin se encuentra la utilizacin de sonoridades prximas a la
escalaalteradasobrelasdominantes.Lanopresenciadelatotalidaddelasnotasque
la componen en los ejemplos disponibles tras la transcripcin de los solos
seleccionados, hace que no se pueda afirmar con rotundidad si Wilson estaba
utilizandolamencionadaaplicacinosiestabadesarrollandomovimientosmeldicos
paralelos al sustituto de trtono y a la escala mixolidia asociada a ste. En cualquier
caso,seobservaunatendenciaalautilizacindedeterminadassonoridadesprximas
alaescalaalteradaenunapocamuyanterioralaenquegeneralmenteseaceptael
usodeestaaplicacin.Sibienelconceptomusicaldelospianistasfacilitalautilizacin
de recursos complejos antes de ser asumidos estos por el resto de instrumentistas
monofnicos,siguesorprendiendolaevidentebsquedadesonoridadesnodiatnicas
ordenadassegnparmetrosarmnicoscomplejos.
Porltimo,caberesaltarlanoconcordanciadelconceptohistricodelafigurade
Teddy Wilson con lo desprendido tras el anlisis en profundidad de algunos de sus
solos en un marco temporal concreto. La necesidad de continuar avanzando en el
estudiodelJazzatravsdeunodesuselementosmsdefinitorios,laimprovisacin,se
hacecadavezmsevidenteconformesurgenmsestudiosdetipoanalticomusical.
Deestemodo,TeddyWilson,msicocentralenEradelasgrandesorquestas,presenta
una serie de conceptos avanzados objetivamente contrastados que, sin duda,
ejercieron una fuerte influencia en pocas posteriores del desarrollo de la
improvisacinjazzsticaenconcreto,ydelJazz,engeneral.
Referenciasbibliogrficas:
ALPERSON, P. On Musical Improvisation. The Journal of Aesthetics and Art Criticism,
Vol.43,No.1.(Autumn,1984)
BERENDT, J. E. (1962): El jazz: su origen y desarrollo. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica.

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