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Diseño de un

Equipamiento para la limpieza superficial de pintura Sobre caballete Little Words IV Wassily Kandinsky Antonietta ampos
Equipamiento para la limpieza superficial
de pintura Sobre caballete
Little Words IV
Wassily Kandinsky
Antonietta ampos Bustos
C
Memoria para la Obtención del Titulo Profesional
Diseñador Indutrial

P rofesor Guía Osvaldo Munóz

Gracias ... a todos aquellos que me apoyaron incondicionalmente para poder realizar este proyecto.

En particular a los profesores

Osvaldo Muñoz

Claudio Cortés y Enrique Montero por su orientación.

INDICE

Introducci ó n

 

4

C

á

p. 1 Antecedentes

5

 

1.1

Conservaci ó n y restauraci ó n

6

1.2

La pintura sobre caballete

7

1.3

Deterioros en la pintura sobre caballete

12

1.4

Intervenciones en la pintura sobre caballete

20

1.5

La limpieza

22

1.6

Usuario y contexto

29

C

á

p. 2 Planteamiento del proyecto

41

 

El problema

42

 

Objetivo general

42

Objetivos espec í ficos

42

Requerimientos

43

C

á

p. 3 El proyecto

45

 

Propuesta conceptual

46

Definici ó n de formas

47

C

á

p. 4 El producto

72

 

Visualizaci ó n

74

 

Usuario equipamiento

75

Usuario equipamiento contexto

78

 

Materialidad

81

Manufactura

85

Costos

86

 

Peso

87

C

á

p. 5 Planimetr í a

90

Cap. 6 Anexos

130

 

Anexo 1 Los bienes culturales

131

Anexo 2 Tipos de bastidores

132

Anexo 3 Detalle de la intervenciones realizadas

135

 

en restauracion de pintura

 

Anexo 4 Recomendaciones ergonómicas

139

Anexo 5 Peso recomendado

141

Anexo 6 Tallas estandarizadas

142

Anexo 7 Antropometría del trabajador chileno

143

Cap. 7 Glosario

 

145

Cap. 8 Fuentes

151

INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN

Las pinturas sobre caballete, como obras de arte y bienes culturales , poseen valor social, que hacen de ellas objetos significativos, únicos e insustituibles. Estos valores culturales atribuidos a ellas, crean la necesidad de cuidarlas, y mantenerlas

adecuadamente, para así, es portadora la pintura.

asegurar la permanencia de los valores intrínsecos del que

Con el paso del tiempo y las condiciones ambientales, las pinturas sobre caballete padecen procesos de deterioro que amenazan su integridad, estos deterioros pueden poner en riesgo la subsistencia de la obra, o la correcta decodificación de su contenido, lo que lleva consigo la pérdida de los valores históricos y artísticos que se desean conservar.

Con este fin primordial de resguardar los valores que lleva consigo la pintura, es que se realizan “intervenciones” tanto en conservación como en restauración. Siendo en particular las intervenciones de conservación, tanto las indirectas, para adecuar el ambiente y las condiciones cercanas a la obra; como las intervenciones directas, como la limpieza por medios químicos o físicos, de gran importancia, ya que estos cuidados básicos preventivos aseguran la perduración original de la obra. La restauración por su parte, interviene en forma directa sobre la obra para reestablecer la unidad formal perdida, con la finalidad de hacer posible su interpretación.

2

Las operaciones de limpieza constituyen, una de las intervenciones directas de la restauración y de la conservación más características, cuyas acciones están orientadas a suprimir el polvo acumulado, los hongos, los añadidos, entre otras cosas, que desvirtúan la imagen o la integridad original del objeto. Dada las diversas dimensiones y condiciones presentes en las obras sobre caballete, su manipulación y proceso de limpieza, es dificultoso para el restaurador, teniendo muchas veces que recurrir a métodos alternativos de restauración. El principal problema que se presenta en el trabajo de limpieza tanto en la restauración y la conservación, es el del alcance de las herramientas utilizadas a todas las zonas de las pinturas considerando que muchas de las obras no pueden ser trabajadas sobre mesones por sus dimensiones, es decir, las casi nulas posibilidades de adaptación de las mismas herramientas a los diversos contextos, como por ejemplo trabajo a diversas alturas, distintas posiciones de las obras.

Considerando este cuadro general en la restauración se hace propicio el desafío de generar una solución a esta problemática desde la perceptiva del diseño industrial.

La Memoria desarrollada a continuación expone, tanto antecedentes que son fundamentales al momento de proyectar; Como el desarrollo producto de diseño, que lleva consigo decisiones de forma, consideraciones materiales y ergonómicas, entre otras directrices de diseño con el fin de dar solución a las necesidades y requerimientos de la limpieza de pintura sobre caballete.

INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN Las pinturas sobre caballete, como obras de arte y bienes culturales , poseen valor
  • 1 “Los bienes que integran el patrimonio cultural existen desde el mismo momento en que el hombre deja testimonio material de su presencia y actividades… … Su reconocimiento como objeto valioso es reciente en el siglo XIX, cuando este patrimonio cultural se simboliza en los llamados monumentos nacionales”. Conservación de Bienes culturales, Teoría, historia, principios y normas,

Ignacio Gonzáles varas,

1999´ed.

.Lavel s.a. Manuales de Arte Cátedra.

  • 2 Intervención Indirecta o Preventiva: cuando se actúa sobre el entorno del objeto. Intervención Directa: cuando se actúa con medios físicos o químicos sobre la pieza.

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Este capítulo tiene por objetivo entregar conceptos y antecedentes necesarios para comprender el desarrollo de la Memoria.

Restauración y Conservación ANTECEDENTES

Valores culturales

1.1

Principios del Restauro Critico

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Restauración y Conservación 1.1

El objetivo de este capitulo es manifestar el área temática en el cual se inserta el proyecto, y exponer algunos conceptos esenciales para comprender su desarrollo.

Valores rememorativos:

surgen del

reconocimiento de su pertenencia al pasado histórico

V

alor de antigüedad:

consiste en el

reconocimiento y aprecio de los signos impresos .

Valor histórico:

representa una

etapa determinada, en cierto modo individual, en la evolución de los campos creativos de la humanidad .

Valor rememorativo intencionado:

el valor que el monumento intenta de no ser olvidado, estando siempre presente en la cotidianeidad.

Valores de contemporaneidad:

valor

otorgado con independencia al valor del pasado, satisfaciendo necesidades materiales o espirituales de modo similar a los nuevas

creaciones contemporáneas

.

Valor instrumental:

valor otorgado

en consideración a su utilidad.

Valor artístico:

valor subjetivo y

varia según la apreciación y el tiempo en el que se le interprete.

Fuente: El Culto Moderno a Los Monumentos, Alois riegls, 1903 viena.

Cuadro Nº1

La restauración es una disciplina que se encarga de reparar y prevenir los deterioros que sufren los

Bienes Culturales

(Anexo Nº1)

con el fin de preservar

sus valores

(Ver Cuadro Nº1).

Para llevar a cabo esta tarea, esta disciplina, se constituye tanto de ciencia y tecnología, ciencias como la química, la biología, la física y sus herramientas tecnológicas, ciencia teóricas como la semiótica, la psicología del arte, la historia del arte

entre otras. Y en la unión de estas disciplinas se encuentra el restaurador, profesional que es el

nexo de

estos diversos conocimientos con la

técnica adecuada, es decir, más que ciencia, estética o historia, la restauración es la unión práctica de estas disciplinas a través del restaurador.

Restauración es un concepto amplio que en su actuar engloba tanto acciones de restauración y de conservación.

Restauración y Conservación ANTECEDENTES 1.1 Principios del Restauro Critico ANTECEDENTES Capítulo N°1 Restauración y Conservación

1- Originalidad:

la materia original no

puede nunca ser reemplazada, es la que le da valor a la obra y es lo que se conserva y restaura eventualmente.

2. - Diferenciación:

para evitar una

falsificación se debe diferenciar la materia utilizada en la intervención sin que esta cobre un valor mayor en la obra total, debe ser integrada.

3- Compatibilidad materica:

no debe

generarse una incompatibilidad físico- química entre los materiales originales y los usados en la restauración.

4- Reversibilidad

: Todos los materiales

usados en una intervención deben ser susceptibles de sacar. Es decir que permitan nuevas intervenciones a futuro sin causar daños.

5- Caso a caso:

Se debe considerar cada

obra como caso único.

6- Mínima intervención:

Sólo debe

intervenirse una obra que así lo requiera, para

poder mantenerse a futuro

.

7- La cuarta dimensión o Pátina:

Esta

se refiere a la acción del tiempo en una obra, su historicidad, la cual no debe eliminarse jamás.

Fuente: Pricipios y técnicas de conservación y

restauración aplicados a obras de pintura de

caballete y pintura mural, Estela Todescat, Stgo, chile, 2003

Cuadro Nº2

Las acciones de Conservación nos hablan de “todas las medidas que se adoptan con la finalidad prolongar y mantener el mayor tiempo posible los materiales de los que esta hecho el objeto” , implica, entonces, todas las medidas que se toman para evitar la acción negativa de factores internos a la obra (calidad y cualidad de la materia) o externos ( humedad excesiva, contaminación ambiental, incendios, ataques, suciedad entre otras.) que dañan los objetos y alteran su autenticidad.

3

Por otro lado en Restauración, “son operaciones cuya finalidad es la restitución o mejora de la legibilidad de la imagen y el restablecimiento de la unidad potencial si esta se hubiera perdido o

4

deteriorado” , teniendo cuidado de no hacer del bien cultural una falsificación artística o histórica, para esto el restaurador, no debe permitirse ninguna intromisión que perturbe la realidad, debiendo fundamentar sus operaciones en los principios de

restauro crítico

(Ver Cuadro Nº2).

  • 3 Conservación de Bienes Culturales, Teoría, Historia, principios y normas,Ignacio González Varas. 1999 ed. Lavel s.a., Manuales de Arte Cátedra.

  • 4 Ob. Cit. Gonzáles Varas.

6

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.2

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

La Pintura

Sobre Caballete 1.2

Este capítulo aborda información conducente a comprender que es la pintura de caballete, conocer su estructura y cualidades, con el fin de reconocer las características sobre las cuales trabajarán los elementos proyectados.

Si definimos en una forma tradicional el término pintura, se puede decir, que es una expresión artística que imprime imágenes sobre un soporte. Y Según estos soportes las pinturas pueden clasificarse en pintura mural sobre un soporte fijo o la pintura sobre caballete realizada sobre soporte móvil.

Soportes de Pinturas Soportes Móviles Rígidos Semi Rígidos Flexibles Soportes Fijos Rígidos Orgánicos Inorgánicas Orgánicos Inorgánicas
Soportes de Pinturas
Soportes Móviles
Rígidos Semi Rígidos Flexibles
Soportes Fijos
Rígidos
Orgánicos
Inorgánicas Orgánicos
Inorgánicas
Esquema que planteo sobre la base de Estela Todescat, en su tesis ”Principios y
Técnicas de conservación y restauración Aplicados a obras de pintura de
caballete
y pintura mural”, 2003, Universidad de Chile.
Tipos de Soporte

Cuadro Nº4

Estratos de una Pintura Soporte Base de Preparación Capa Pictórica Capa de Protección Corte de los
Estratos de una Pintura
Soporte
Base de Preparación
Capa Pictórica
Capa de Protección
Corte de los Estratos
Capa de Protección
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte

Cuadro Nº5

Estructura de la pintura sobre caballete

Al observar una obra, se reconocen básicamente dos superficies, el anverso que es la zona expuesta para ser apreciada, y el reverso básicamente se observa el sostén de la pintura.

Si nos preguntamos ¿Qué es la pintura realmente?, se puede decir que hay dos instancias que se deben considerar, una es la materia que la constituye, y la otra la estética e imagen visualizada en el obra.

Toda pintura en su parte material, se compone de estratos (definicion en anexo), los cuales se pueden

clasificar en soporte, base o capa de preparación, la capa pictórica y barniz o capa de protección (Ver

cuadro Nº5).

Y por otra parte, este mismo conjunto de estratos,

es el que lleva intrínseco la imagen creada por el artista, es decir el código plástico-pictórico que la

caracteriza

(Ver cuadro Nº6).

En conclusión, materia e imagen están íntimamente

ligadas, y la deterioración de la materia (componente

de la obra, sobre la que actúa la conservación y la restauración) implica la perdida de la imagen que es lo que hace de este objeto un bien cultural.

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.2

Estructura del Código Plástico - Pictórico X= Técnica (formas de ejecución): empastes, aguadas, capas de color,
Estructura del Código
Plástico - Pictórico
X= Técnica (formas de ejecución):
empastes, aguadas, capas de color,
formatos y movimientos de pincel.
Y= Temática (proposición - asunto): como
el contenido dado en el discurso y
extensión de la imagen.
.
.
Z= Lenguaje plástico: manera como
maneja individualmente el espacio, la
luz, la sombra y las medias tintas: la
composición de paleta y las figuras.
Fuente: influencias de las patrologías de la
pintura en la decodificación de la imagen.
Claudio Cortés López, Conserva Nº6, 2002.
Cuadro Nº6 Bastidor fijo con travesaño central. Ensamble a media madera Bastidor flexible. Ensamble en U,
Cuadro Nº6
Bastidor fijo con travesaño central.
Ensamble a media madera
Bastidor flexible.
Ensamble en U, con clavijas para
extender el soporte en
situaciones que así lo requieran 5

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Con el fin de comprender cada estrato sobre el

que se trabaja en la restauración y la conservación

de la pintura, a continuación haré una descripción de

cada componente, identificando sus características

y estructura.

El Soporte

Es la base sustentante sobre la que se realiza una

pintura o capa pictórica, puede ser tela, madera y

en algunos casos también se usa metal. Estos a su

vez, están presentes en diversos formatos que van

desde los pocos centímetros a metros.

Muchos de los soportes necesitan de una

estructura adicional, “el bastidor”, que es la

estructura que soporta la tela, tiene forma de

marco y generalmente es de listones madera. Estos

bastidores pueden ser fijos, o flexibles que

permiten estirar la tela cuando esta se dilata.

“Los bastidores modernos generalmente son de

madera de pino y con cuñas. “Las dimensiones

ordinarias suelen ser unos 4 cm de anchura y 2 cm

de grosor. Los bastidores más sólidos y duraderos

miden unos 6 cm de ancho y sólo están biselados por

un lado.”

6

Existen varios tipos de bastidores según su tipo de ensamble los más usados son: el tipo Español, tipo Francés, tipo Belga”.(Anexo Nº2)

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.2 Estructura del Código Plástico - Pictórico X= Técnica (formas
  • 5 ”Principios y Técnicas de conservación y restauración Aplicados a obras de pintura de caballete y pintura mural”,Estela Todescat, 2003, Tesis del postítulo de Restauración, Universidad de Chile.

  • 6 “Materiales, Procedimientos Y Técnicas Pictóricas”, Antoni Pedrola, Citado por, Estela Todescat.

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.2

Intersticios Planos
Intersticios Planos
A Listón rectangular B Listón Achaflanado A Ángulo que provoca marcas en el soporte B zona
A
Listón rectangular
B
Listón Achaflanado
A Ángulo que provoca marcas en el soporte
B zona intersticial que acumula suciedad
A Intersticios Irregulares
A
Intersticios Irregulares

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Los bastidores en su forma, dan cabida a muchos

intersticios, como los creados por ángulos de unión ,

los cuales acumulan polvo y son nidos de insectos,

estos son difíciles de limpiar, ya que crean espacios

poco accesibles.

Intersticios presentes también en los ensambles y

zonas de unión, como también en las cuñas que

regulan el tamaño del bastidor.

En estos espacios antes nombrados, responden a

una composición más bien plana, es decir, son

zonas rectas y angulares.

El ángulo interior de los listones, están en la mayoría

de los casos biselados para no dañar la tela, por lo que la suciedad e insectos se colocan en este espacio, siendo una zona delicada de limpiar, por estar junto a el soporte de la pintura.

También se debe considerar las distintas condiciones en que se encuentra, como por ejemplo torceduras, o puede presentar faltantes que crean áreas ásperas creando espacios muy pequeños a los cuales es muy difícil acceder.

Este segundo tipo de espacios intersticiales que se crean en el bastidor se podrían describir como zonas irregulares, con cavidades pequeñas.

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.2

Trabajo en horizontal o vertical por las distintas dimensiones
Trabajo en horizontal o vertical
por las
distintas dimensiones
Aristas vivas Machihembradas
Aristas vivas
Machihembradas
La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.2 Trabajo en horizontal o vertical por las distintas dimensiones

Tablas curvadas

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.2 Trabajo en horizontal o vertical por las distintas dimensiones

Soporte de tela:

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Las telas son los más utilizados dados sus características de bajo costo, menor peso que posibilita un transporte más cómodo que la madera, y

la posibilidad de crear formatos mayores que llegan a

metros.

Por lo tanto las obras realizadas en

soportes de tela al momento de ser restauradas, presentan diversas instancias para ser trabajadas, pudiendo las pequeñas ser trabajadas sobre un mesón en el laboratorio y con las herramientas acordes a estas dimensiones y requerimientos; como por ejemplo con mesones de apoyo para colocar los

elementos como bisturís, microscopios o aspiradoras.

Pero las obras de grandes dimensiones deben ser

trabajadas en forma vertical, apoyadas en una

pared o en el mismo sitio al cual pertenecen, en

este caso se presenta la dificultad de adaptar los

elementos de trabajo a las nuevas características

espaciales donde se esta trabajando.

Las telas se ven deterioradas por los insectos por ser una fuente de alimentación para estos, por eso, es importante desinfectarlas, limpiarlas con frecuencia, y controlar el ambiente en el cual se encuentran.

Soporte de Madera

Para utilizarlos como soporte de pinturas, se acostumbraba a aserrar la madera en tablas de 1 a 5 cm de espesor. Las piezas se ensamblan en forma de aristas vivas o machihembradas. Dadas la característica de absorber y desprender humedad de este material, es propenso a sufrir cambios dimensionales, la tablas especialmente

cuando están compuestas de varias piezas de

madera ensambladas, son proclives a cuartearse o

curvarse. Y estos cambios de contracción y

dilatación provocan en el soporte incluso fracturas

y grietas.

Estas deformaciones en los soportes de madera al

igual que en el bastidor, crean espacios pequeños,

que acumulan elementos deteriorantes para la

obra.

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.2

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Capa de Preparación e Imprimación

Es el fondo o preparación aplicada al soporte para hacerlo más receptivo a la pintura y así asegurar una mayor durabilidad de ésta. La causa principal de que las preparaciones sufran deterioro con el tiempo es la presencia de la cola, pues es sumamente sensible a los cambios de humedad, alimenta el moho y los microorganismos.

“La preparación tiene una doble función: físicamente, actúa como intermediario entre el soporte y la capa de pintura, refinando la superficie del soporte y proporcionando una capa estable y consistente para la pintura; estéticamente su naturaleza determina la textura y a menudo, los efectos cromáticos de la obra terminada”.

7

Relieve de la capa por técnica

del artista.

La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.2 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Capa de Preparación e Imprimación Es
Tipos de Aglutinantes. Tipo acuoso (Pinturas al Temple). Tipo Intermedio (emulsiones o temperas oleosas). Tipo Sintético
Tipos de Aglutinantes.
Tipo acuoso (Pinturas al Temple).
Tipo Intermedio (emulsiones o temperas oleosas).
Tipo Sintético (Polímeros)
Cuadro Nº8

La Capa Pictórica

Es la capa de pintura impresa por el artista, es decir el la técnica pictórica que en artista plasma.

Se pueden realizar diversas intervenciones en la

capa pictórica como consolidación y limpieza de la capa para eliminar suciedad superficial, barnices y repintados antiguos .

Esta capa pictórica, por la técnica del artista es tridimensional, es decir tiene relieves dependiendo

,

de la pincelada, el tipo de aglutinante utilizado

Cuadro Nº8).

(Ver

Capa de Protección Barniz

El barniz de un cuadro es una capa de protección que se aplica sobre la capa de pintura, para protegerla de los efectos que provocan la luz y el ambiente, como decoloración, manchas, gratitud entre otras.

Una caracteristica importante de los barnices, es que

se adaptan al contorno de la capa pictórica, es

decir

a la técnica del artista., por lo que la suciedad que

se pueda pegar al anverso de la obra, se deposita

sobre esta capa protectora y se ve retenida en los

relieves propios de la capa pictórica.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Deterioros en la pintura Sobre Caballete 1.3

8

El objetivo de este capítulo es identificar los diversos deterioros presentes en la pintura de caballete, conocer sus causas y como estas modifican la morfología de la pintura, y en

consecuencia su manipulación en

restauración.

Causas de los deterioros

Las causas de los deterioros que se encuentran el la pintura de caballete responden a tres factores, principales, hay que destacar que estos factores de deterioro son nacidos desde el ambiente, y al decir ambiente me refiero tanto a las condiciones Medio- Ambientales tal como humedad, calor, luz, insectos; como también las circunstancias físicas en la que se encuentra inserta la obra, como posición, movimientos, traslados, fuerzas, presiones y por ultimo también cuando me refiero a ambiente considera los factores humanos, como descuido, mala manipulación. (Ver cuadro Nº9)

Causas de Deterioración de los Objetos de Museo Humedad Contaminación de aire Negligencia Sequedad Dióxido de
Causas de Deterioración de los Objetos de Museo
Humedad
Contaminación de aire
Negligencia
Sequedad
Dióxido de Sulfuro de Hollín Polvo
Accidente
excesiva
azufre
hidrógeno
Decoloración
Manchas
Exposición a la luz,
reblandeci-
miento
al calor y a la humedad
escesivos
Fragilidad
inducida por
la desecación
Manejo y embalaje
poco cuidadosos
Cambios
Deterioración de
la marquetería
Plagas
rápidos
Aflojamiento
del lienzo
Ennegrecimiento de los
pigmentos de plomo
Empañamiento de los metales.
Movimientos de materiales higroscópicos
Abarquillamiento de la madera
Desconchamiento de la madera
Activación de las sales solubles
Humedad excesiva
Calor
Hongos
húmedo
Bacterias
Debilitamiento de los adhesivos
Putrefacción de la cola
Manchas del papel, pergamino, etc.
Decoloración de las tintas
Enmohecimiento del cuero
Activación de la corrosión metálica
Perdida de adherencia de las iluminaciones
Adhesión de los papeles cargados
Estiramiento del lienzo
Polillas
Carcomas Termitas,
y lepismas etc.
Ratas y
ratones
(Según Plenderleith, 1956, pág.15)

Cuadro Nº9

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Las

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

causas nombradas anteriormente pueden

desembocar en deterioros tanto biológicos como las plagas; físicos como los rasgados y cortes; o mecánicos como los grietas; y estar en cualquier estrato de la pintura de caballete, incluso prolongarse de uno a otro.

A continuación clasificaré los distintos deterioros según el estrato en el cual se manifieste. Estos pueden ser en la pintura, en el soporte

Deterioros en la pintura

Como deterioro en la pintura consideraré a todo aquel, que limite la correcta interpretación de la obra, puede estar presente en la capa pictórica, en la capa de preparación o en la capa de protección.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Las ANTECEDENTES Capítulo N°1 causas nombradas anteriormente

Craqueladuras: o cuarteado (también craquelé o craquelure) red de grietas, que puede estar compuesta de varias y diversas grietas.

Entre las intercesiones de sus gritas y su desplazamiento en la pintura, se crean tanto curvas, ángulos agudos, recto y obtusos; y líneas rectas.

Su profundidad varias según la causa de estas craqueladuras, pudiendo ser por secado o mecánicas.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Las ANTECEDENTES Capítulo N°1 causas nombradas anteriormente
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Las ANTECEDENTES Capítulo N°1 causas nombradas anteriormente

Grietas De Secado

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Las ANTECEDENTES Capítulo N°1 causas nombradas anteriormente
Suciedad
Suciedad

Grietas Mecánicas

Grietas: fractura que se produce en una o más capaz. En ellas se acumula polvo, hollín, grasa, bacterias.

Grietas de secado: suceden en la capa pictórica o de protección, durante el proceso de secado. En general estas grietas tienen bordes redondeados o inclinados y no presentan desprendimientos. Su profundidad no supera el milímetro. Siendo gritas poco retentivas de suciedad.

Grietas mecánicas: son causadas por movimientos o tensión dentro de las diversas capas de la pintura. Y en algunos casos son causadas por golpes en el anverso o reverso de la obra.

Sus bordes son agudos, ya que la fractura se produce cuando la pintura ya esta seca. Su profundidad va desde menos de un milímetro a varios milímetros, dependiendo de la cantidad de material ocupado por el artista y del nivel del daño.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Grietas tipo Telaraña Grietas tipo Pluma Grietas

Grietas tipo Telaraña

Grietas tipo Pluma
Grietas tipo Pluma
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Grietas tipo Telaraña Grietas tipo Pluma Grietas

Grietas tipo Espiral

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Grietas de tipo telaraña: patrón circular de grietas mecánicas, causada por un golpe a la pintura.

Grietas tipo pluma: patrón de grietas mecánicas, que se caracteriza por ramificarse desde una línea central. Son provocadas por un golpe en el anverso de la obra

Grietas en espiral: grietas mecánicas en forma de espiral, se producen por fuerza mecánicas dentro de los estratos de la pintura.

Grietas finas: grietas presentes en el barniz, que no traspasan a la capa pictórica, estas grietas provocan perdida de transparencia. Se producen por envejecimiento del barniz o mala técnica de aplicación.

Esquema en Corte de Lagunas Capa de Protección Capa Pictórica Base de Preparación Soporte
Esquema en Corte
de Lagunas
Capa de Protección
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte
Esquema en Corte de Levantamiento Capa de Protección Capa Pictórica Base de Preparación Soporte
Esquema en Corte
de Levantamiento
Capa de Protección
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte

Lagunas / perdida de capa pictórica: pérdida de pedazos de la capa pictórica o la base de preparación. Estas pérdidas pueden haber afectado a el área adyacente a la pérdida, pudiendo estar desprendida,

por lo que hay que hacer un tratamiento previo a la limpieza o reintregación , que es la consolidación , para no provocar un daño mayor a la obra.

Restauraciones anteriores: restauraciones en mal

estado o mal efectuadas.

Esto también es considerado un deterioro, ya que no respeta la legibilidad y en algunos casos la autenticidad de la obra.

Levantamiento : pedazos de la capa pictórica, o de ésta y la base de preparación, que se desprenden parcialmente y se levantan sobre la superficie.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Esquema en Corte de Falta de adherencia Capa de Protección Capa Pictórica Aire Base de Preparación
Esquema en Corte
de Falta de adherencia
Capa de Protección
Capa Pictórica
Aire
Base de Preparación
Soporte
Esquema en Corte de Abolsados Capa de Protección Capa Pictórica Aire Base de Preparación Soporte
Esquema en Corte
de Abolsados
Capa de Protección
Capa Pictórica
Aire
Base de Preparación
Soporte
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 Esquema en Corte de Falta de adherencia
Esquema en Corte de Suciedad Superficial Capa de Protección Suciedad Superficial Capa Pictórica Base de Preparación
Esquema en Corte
de Suciedad Superficial
Capa de Protección
Suciedad Superficial
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Falta de adherencia Desprendimientos: el

desprendimiento del soporte, formándose grietas y

quedando levantada la preparación.

9

Así se forman en la pintura cazoletas cóncavas con

bordes levantados que después provocan su

desprendimiento en escamas.

Por haber pintado o hecho una reintegración sobre

una superficie sin la debida limpieza o lijados previos.

Abolsados: son otra de las alteraciones más comunes

en la preparación y tienen su causa en la pérdida del

aglutinante. Son levantamientos sin grietas por lo

que no se desprenden de la pintura.

Veladuras o Pasmado: Es la alteración, de tipo

químico, cuyo motivo principal es la humedad de la

atmósfera que actúa sobre el barniz degradándolo,

deformando la imagen y color de la obra afectada.

Aparecen zonas blanquecinas, casi opacas, que velan

la transparencia de la capa de protección, la cual

produce, a veces, colonias de hongos en la capa

pictórica.

Oxidación del barniz: la película de barniz se vuelve

frágil, pierde su transparencia y toma un color

amarillento que perturba los efectos cromáticos de

la pintura subyacente. A causa de factores biológicos

o del tiempo. Este deterioro se corrige quitando el

barniz, químicamente y aplicando una nueva capa de

protección. No afecta la manipulación de la obra, solo

la lectura.

Suciedad superficial: Se denomina suciedad

superficial a los sedimentos que se depositan sobre

la capa de barniz de un cuadro. Estos sedimentos no

solo contienen partículas de suciedad del aire, sino

también productos de actividades biológicas como

,

insectos muertos, huevos, hongos y bacterias. La

limpieza se puede llevar a cavo mecánicamente con la

ayuda de un bisturí, aspirando, y también con

productos químicos.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Manchas de moho: (tipo

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Manchas de moho: (tipo de hongo), la razón de la

aparición de mohos radica en que las obras pueden

estar depositadas en lugares húmedos, con esto y

que de por sí, la misma obra proporciona alimento al

moho, se crea un habitad ideal para el moho.

El micelio (cuerpo del hongo) puede notarse en las

manchas claras u oscuras según el tipo de actividad

en que se encuentre. Los hongos si están en estado

pasivo, se ven como manchas claras y estos pueden

ser retirados del cuadro idealmente por aspiración,

que evita la aspersión de las esporas por el ambiente

u otra parte del cuadro. Cuando el moho esta activo,

debe eliminarse la humedad y ser puesta a luz

controlada, para que no siga causando daño.

Esquema en Corte de Fisuras Capa de Protección Capa Pictórica Base de Preparación Soporte
Esquema en Corte
de Fisuras
Capa de Protección
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte

Deterioros en el soporte

Fisuras: Grietas que no llegan a separar los pedazos

son provocadas por el secado y por las variaciones

del clima, estas pueden romper la paca pictórica. En

ellas se anidan insectos, ser acumula polvo, y otras

suciedades.

Su profundidad llega a más de un centímetro, y su

ancho depende del daño, pudiendo ser desde una

fisura milimétrica o varios milímetros de ancho.

Esta fisura puede ser tanto lisa o presentar

irregularidades, como las fibras abiertas.

Alabamiento en soporte Capa de Protección Capa Pictórica Base de Preparación Soporte Alabamiento en listón del
Alabamiento en soporte
Capa de Protección
Capa Pictórica
Base de Preparación
Soporte
Alabamiento en listón del bastidor

Alabamientos o deformaciones: curvas en el soporte

provocadas por una sequedad excesiva del ambiente,

también son frecuentes los deterioros o la presencia

de problemas diversos en los listones de la tabla,

como la abertura de las uniones o de las juntas entre

las tablas, la presencia de fisuras. Estos deterioros

modifican la forma inicial del soporte, curvándola, y

separándola en algunos lugares, por lo que, los

espacios intersticiales que en ella se generan,

aumentan de tamaño, se crean áreas cóncavas, y

espacios irregulares.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Oxidación. EI soporte de

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Oxidación. EI soporte de tela se oxida con el oxígeno

del aire "se quema", reduciéndose la resistencia al

50%, por lo tanto la manipulación de la obra debe ser

más cuidadosa, para no romper el soporte. Para

solucionar este problema se debe limpiar

toda

suciedad presente en el anverso de la obra, y se

procede a reentelar con un nuevo lienzo.

Friabilidad o resecamiento: De las fibras del soporte

(madera - tela) pierden su elasticidad y que vuelve

quebradizo. Al igual que en el deterioro anterior, la

manipulación debe ser cuidadosa, teniendo precaución

en no forzar el soporte en el movimiento ya que se

puede romper, afectando así a la capa pictórica, la

Esquema en Corte de Ondulaciones
Esquema en Corte
de Ondulaciones
Imagen corte
Imagen corte
Esquema en Corte de rasgados, cortes y perforaciones Capa Pictórica Capa de Protección Base de Preparación
Esquema en Corte
de rasgados, cortes y perforaciones
Capa Pictórica
Capa de Protección
Base de Preparación
Soporte
Estos deterioros atraviesan
todas las capas pictóricas

solución para esto también es el reentelado.

Ondulación: deformación del soporte a causa del

movimiento mecánico del bastidor.

Cortes: rotura causada por un instrumento afilado

dejando los bordes limpios. En esta zona queda

expuesto, los distintos estratos de la pintura, para

solucionar esto de recomienda parchar con otro

lienzo la zona rota, posterior a una limpieza en la

zona de parchado, lo ideal es sostener con una mano

la zona a limpiar, para no provocar más daños con

sacar capa pictórica. Al momento de limpiar, es decir

al limpiar se pueden mover en forma no adecuado los

estratos dañándolos, por lo que es recomendable

sujetarlos.

Rasgado: Es el lugar que se ha separado a la

fuerza la tela, dejando bordes dentados o

irregulares. Las precauciones y soluciones del

deterioro son las mismas que en el corte.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Perforaciones: agujero que atraviesa
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Perforaciones: agujero que atraviesa
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Perforaciones: agujero que atraviesa
Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES 1.3 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Perforaciones: agujero que atraviesa

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Perforaciones: agujero que atraviesa de un lado a

otro, causada por elemento externo.

Abollones: deformación del soporte producto de un

golpe o estiramiento por elemento externo.

Los hongos: son plantas que carecen de clorofila

y que no necesitan luz. Al posarse sobre la

tela se alimentan de los componentes

orgánicos de la preparación y descomponen la tela.

Las bacterias: Se identifican por la aparición de

machas que debilitan el tejido, se oscurece, pierde

elasticidad y resistencia. El primer paso en su

tratamiento es la desinfección y luego el

reentelado.

Terrario: Presentes en el espacio formado entre tela

y bastidor, se componen de polvo del ambiente,

restos de coleópteros, arácnidos, entre otros. El

espacio que ocupa provoca un movimiento mecánico en

la tela y la deforma.

Bordes no Biselados en el bastidor/ Aristas vivas:

provocan la ruptura de la tela en estas zonas y en el

proceso de tensado de la tela al

bastidor;

cuando las tensiones no se distribuyen por igual

en toda la superficie,

se producen "lineas de

tensión",

que después se notan

en

la

pintura deformando la imagen más y más a medida

que aumenta el proceso de envejecimiento, en

algunos casos se recomiendo el cambio del bastidor,

para evitar que se agrave el daño.

Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

1.3

Esquema en Corte de bastidor con perforaciones provocadas por los insectos
Esquema en Corte
de bastidor con perforaciones
provocadas por los insectos

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Insectos Xilófagos: Los que atacan la madera se

denominan Xilófagos y se dividen en Isópteros y

Coleópteros. Se alimentan de la madera, de celulosa

o de las sustancias de reserva y también utilizan la

madera como hogar adaptándola para la anidación de

huevos.

Los Isópteros más conocidos como Termitas, son

plagas destructoras de la madera de difícil

erradicación. Perforan el interior de ésta, en

busca

de

alimento, dejando la capa exterior

intacta,

atacando

la albura de la madera ,

degradándola completamente por dentro. Su

desarrollo se favorece con la oscuridad, calor y

humedad.

Algunos insectos parásitos pequeños miden menos de

0.25 mm de longitud, y otros que atacan las obras

llegan a medir algunos centímetros, como las

cucarachas. Su eliminación es por desinfección las

cual los pulveriza y luego mecánica con brochas y

aspiración.

1.4 Intervenciones en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Intervenciones en la pintura Sobre Caballete 1.4

Frente a los deterioros, que ponen en riesgo la

supervivencia de la obra, es que se desarrolla la

disciplina de la Restauración, la cual actúa con

intervenciones tanto preventivas en conservación; o

de análisis y reparación en restauración.

Este esquema que desarrollo a continuación

(Esquema

página sig.),

es para entender el orden de los pasos,

aunque hay que considerar, el punto caso a caso, del

restauro crítico, donde se expresa que se debe

considerar cada obra como caso único. Por lo tanto,

en cada caso de restauración no se procede a

efectuar todos, ni los mismos pasos, sino según la

necesidad de la obra.

En el esquema destaco en rojo las áreas donde se

inserta en proyecto.

Quedando inscrito en la

restauración de un bien artístico histórico como lo es

la pintura sobre caballete y versa concretamente

sobre las intervenciones directas de limpieza

superficial.

Pudiendo el restaurador , al momento de limpiar

verse enfrentado a diversos escenarios, como los

creados por los deterioros anteriormente

nombrados, es decir, pinturas con poco cohesión,

rasgaduras entre otras alteraciones.

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Disciplina Restauración en Bienes Artísticos e Históricos Áreas Tela Papel Escultura Pintura Madera Ceramicas Metales Sub
Disciplina
Restauración en Bienes Artísticos e Históricos
Áreas
Tela
Papel Escultura
Pintura
Madera Ceramicas
Metales
Sub Área
Acciones
Intervenciones
Pintura de caballete
Restauración
Pintura mural
Conservación
Directas
Indirectas
Directas
Indirectas
1
Registrar
Ficha
Ficha Fotográfica
Catálogos
Inventarios
Ficha
Ficha Fotográfica
2
Diagnóstico
No invasivo a simple vista
Examen Organoléptico
Luz tangencial
Luz transmitida
Examen Organoléptico
Luz tangencial
Luz transmitida
No invasivo a con apoyo
No invasivo con istrumentos
Con Lentes de aumento
Microfotográfia
Examen estereoscopico
Termografía
Rayos Infrarojos
Rayos UV
Rayos X
Con Lentes de aumento
Microfotográfia
Examen estereoscopico
Termografía
Rayos Infrarojos
Rayos UV
Rayos X
Invasivos
Examen Químicos
Examenes puntuales
3
Consolidación
Consolidación
4
Desinfección
Desinfección
Desinfección
5
Desmontaje
del bastidor
Desmontaje
Limpieza superficial
6
Por aspirado
Mecánica
Química
De la capa pictórica
y del soporte
De la capa pictórica
y del soporte
De la capa pictórica
y del soporte
De la capa pictórica
y del soporte
De la capa pictórica
y del soporte
De la capa pictórica
y del soporte
7
Reacondicionado
o cambio
Del bastidor
8
Reentelado
Reentelado en zonas
Reentelado completo
9
Desbarnizado
Limpieza en Húmedo y mecánica
10
Resanado
Resanado
11
Repintes
Repintes
12
Barnizado
Barnizado
13
Prevención
Control del ambiente
1.4 Intervenciones en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Detalle de procesos Ver Anexo Nº3

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

La Limpieza 1.5

En este capítulo se declara las definiciones de limpieza su importancia para la conservación y

la restauración, su manera de proceder, con el fin de son las que se realizarán sobre la obra

comprender que tipo de intervenciones y los elementos necesarios para esto.

Las operaciones de limpieza constituyen… …una de

las intervenciones directas de la restauración más

características. La limpieza incluye todas aquellas

acciones orientadas a suprimir la suciedad o los

añadidos que desvirtúen la imagen o la integridad

original del objeto.

9 10

Estas operaciones son de gran importancia tanto en

Conservación, para prevenir deterioros y eliminar la

suciedad superficial y también en Restauración,

donde es necesaria, al momento preparar la obra,

para su posterior intervención.

Debo destacar, que la limpieza, es el proceso más

delicado en todo el tratamiento de restauración y

La Pátina

La pátina es, una especie de lustre o barniz que toman ciertos objetos con el paso del tiempo, la humedad o el uso.

Su importancia para conservarla es que es el registro del paso del tiempo en la obra, es decir , el valor de Cultural deAntiguedad. Además de ser un hecho lógico por su valor, y estético por su apariencia, estas zonas gran cantidad de información a nivel histórico, marcas de fundición, pelos de pincel, polen, firmas,

arañazos los

...

cuales pueden ser datos

significativos para ayudar a trazar la vida de un objeto y su elaboración.

Cuadro Nº10

conservación; y es el proceso que más atención

requiere, debido a su Carácter irreversible.

11

Por esto y con el fin de no arrancar el valor de

antigüedad posado en el objeto, es que la limpieza

deberá detenerse cuando se alcance el nivel de la

Pátina (Ver Cuadro nº10), es decir, la limpieza

idealmente debe ser solo superficial.

Limpieza superficial

se define como la eliminación de todos los elementos

ajenos a los estratos de la obra desde el momento

en que el autor la terminó.

Estos elementos ajenos son el hollín, polvo, heces

(de insectos, moscas, ratones), insectos, micro

partículas ambientales, moho, hongos y grasa.

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 ANTECEDENTES Capítulo N°1 La Limpieza 1.5 En este capítulo se declara

9 Ob. Cit. González Varas.

10 La remoción de barnices oxidados y el retiro de restauraciones mal efectuadas, se trata como limpieza en algunos textos, y de restauración en otros, en esta investigación, se considerada estas operaciones, partes de otra intervención, no de limpieza, sino del desbarnizado.

11 Artículo desarrollado por J. Pereira y Olalla L, en revista electrónica. Keros conserva y restaura

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

Limpieza por Aspirado
Limpieza por Aspirado
Limpieza mecánica de un soporte
Limpieza mecánica de un soporte
Limpieza química
Limpieza química

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Tipos de limpieza superficial

Limpieza superficial por aspirado

Limpieza que se caracteriza por no invadir la obra, ya

que retira por succión los agentes extraños, como

polvo, hollín, moho, micro partículas ambientales y

grasa. La aspiración en algunos casos se complementa

con un barrido con pinceles o brochas finas para

ayudar a desprender la suciedad. El caso en que la obra

presente deterioros que tengan elementos sueltos, se

utiliza un paño para impedir la succión de estos.

Limpieza superficial mecánica

Esta limpieza es para retirar los elementos

incrustados en la obra que la aspiración no logro sacar,

como heces, hongos.

El procedimiento mecánico es lento y requiere una gran

destreza manual, sin embargo permite precisión y

eliminación de partículas sólidas, es una limpieza más

profunda, donde se utiliza bisturí, brochas, pinceles,

cepillos, arena, láser.

Limpieza superficial Química Limpieza química o con

disolventes, complementa a la limpieza en seco (por

aspirado y mecánica) y se realiza mediante el empleo de

agentes químicos que pueden ser desde agua con jabón,

a disolventes o complejas substancias enzimáticos que

maneja y conoce el restaurador. Es para eliminar,

grasa en profundidad y algunos químicos ajenos a la

obra.

Idealmente la limpieza mecánica debe complementarse

con la aspiración para evitar que las partículas que se

Escala 1 / 2.75*10 -4 Moho inactivo
Escala
1
/ 2.75*10 -4
Moho inactivo

desprenden queden en el ambiente.

Suciedad y Añadidos

Moho

Es un término que se utiliza comúnmente para describir

una sustancia de aspecto aterciopelado, originada, por

diversas especies de hongos. Producen grandes

cantidades de esporas que se dispersan con los

movimientos del aire.

El moho cuando esta inactivo es seco y polvoriento,

la

eliminación recomendada, debe hacerse por

aspiración así se evita que el moho, se incruste a la

materia, ya que los medios mecánicos, aunque mínima,

ejercen una presión sobre la pintura.

Es importante que este método de aspirado, no

devuelta las partículas al ambiente para evitar la

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

Escala 1 / 2.75*10 -4 Escala 2 / 1
Escala
1
/ 2.75*10 -4
Escala
2
/
1

Moho activo

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

dispersión del moho, por lo que debe tener un filtro

para micro partículas; y al momento de extraer la

suciedad, no se debe tener contacto con los residuos,

ya que algunas especies de microorganismos pueden

son infecciosos o pueden provocar problemas de

salud, como irritación crónica a los pulmones o

afecciones alérgicas.

Cuando el moho no se aprecia a simple vista, se

utiliza luz ultravioleta, bajo esta luz los

microorganismos tienen un aspecto luminiscente y

son fácilmente identificables.

Si el moho se encuentra activo, se debe realizar la

intervención de desinfección (que en este caso se

logra mediante un secado), previo a su aspiración,

para detener el daño sobre la obra y hacer más fácil

su extracción.

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Escala 1 / 2.75*10 -4 Escala 2 / 1 Moho activo
La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Escala 1 / 2.75*10 -4 Escala 2 / 1 Moho activo

Diversas Esporas de Moho

Los materiales infectados deben manejarse con

extremo cuidado, usando máscaras y guantes que

posteriormente se desecharán, en le caso de que los

elementos no puedan ser eliminados se deben

desinfectar después de su utilización.

Las esporas de las distintas especies muestran

variaciones considerables de tamaño, oscilando desde

poco más de una micra en algunas especies de

Penicillium hasta unas 200 micrones, las de mayor

dimensión, en ciertas especies de Helminthosporium.

Pero hasta las mayores esporas son lo

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Escala 1 / 2.75*10 -4 Escala 2 / 1 Moho activo

suficientemente ligeras para poder ser

transportadas a distancias considerables por las

corrientes de aire.

Polvo

Se denomina polvo a un conjunto de partículas finas,

pudiendo estas ser, sustancias orgánicas e

inorgánicas en suspensión en la atmósfera. Como

por ejemplo fibras animales y vegetales, polen, sílice,

bacterias y hollín.

El método de limpieza puede ser por aspirado, o

mecánico utilizando brochas y pinceles para barrer la

superficie, aunque este método implica, poner en

suspensión partículas que se adherirán a otras

superficies o puedan ser aspiradas por el

restaurador.

El método ideal, es retirarlo con aspirado y ayuda

mecánica de un pincel o brocha de cerdas suaves.

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

Tela Terrario Bastidor Corte de bastidor y tela
Tela
Terrario
Bastidor
Corte de bastidor y tela

Terrario

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Es una suciedad compacta de polvo, detritus de

11

insectos y animales, virutas de madera y pelusas.

Su tamaño varía según el tiempo en que se tuvo la

obra sin limpieza, y el tamaño de la misma, pudiendo

tener más de un centímetro de grosor.

Su eliminación se hace removiendo mecánicamente con

bisturí, en algunos casos de guarda un trozo en una

bolsa de polietileno, para su posterior análisis;

después del retiro del terrario se produce a limpiar

nuevamente los residuos con brochas pinceles y

aspirado.

Grasa

Compuestos orgánicos que se producen de forma

natural, son sustancias oleaginosas, grasientas o

cerosas, más ligeras que el agua e insolubles en ella.

Por lo que su remoción, es mediante un hisopo

impregnado de productos químicos que disuelvan esta

grasa sin disolver o provocar daño a algún estrato

de la obra.

Un gran número de disolventes son volátiles y

dañinos para el ser humano, por lo que se recomienda

que esta limpieza se haga en un lugar ventilado, con

un elemento que succione los gases o con campanas

de extracción.

Los hisopos utilizados deben ser botados en un

recipiente que impida la salida de los gases al

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Tela Terrario Bastidor Corte de bastidor y tela Terrario ANTECEDENTES Capítulo

ambiente.

Manchas de sales

Se originan al ser transportadas las sales en la

humedad del ambiente, y al secarse esta humedad las

sales quedan depositadas en la superficie pictórica

en forma de aureolas.

Su eliminación es sencilla y se hace mecánicamente

con brochas para desprender las sales de la obra.

Hongos

Son removidos mecánicamente con bisturí, y

eliminados en bolsas de polietileno. Previo al paso de

desinfección o secado correspondiente. Sus

dimensiones varían desde milimétricos a centímetros.

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Utensilios usados en la limpieza Superficial Para la
La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Utensilios usados en la limpieza Superficial Para la

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Utensilios usados en la limpieza Superficial

Para la seguridad del restaurador

Mascarillas

Impiden la inhalación de microorganismos y químicos

dañinos.

Las mascarillas médicas deben ser reemplazadas

cada 2 horas, después de esto pierden su efectividad

para filtrar.

Guantes

Protegen de infecciones y alergias al restaurador,

como también la obra de la manipulación.

Para extraer la suciedad Pinceles Ayudan abarrer espacios pequeños y difíciles de acceder Su tamaños van
Para extraer la suciedad
Pinceles
Ayudan abarrer espacios pequeños y difíciles de
acceder
Su tamaños van de 0 al 12 y son ocupados los de
cerdas semi blandas en zonas delicadas y duras para
barrer adecuadamente en zonas bien conservadas.
Brochas

Ayudan a limpiar áreas más grandes y planas su

rigidez es media, para arrastrar la suciedad, sin

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Utensilios usados en la limpieza Superficial Para la

sacar zonas frágiles como desprendimientos.

Bisturís

Herramienta de presión y precisión, ocupada para

cortar, y desprender pequeñas zonas adheridas a la

obra.

Punzón

Ocupados para romper zonas como el terrario.

Pinzas

Ayudan a levantar los trozos sueltos, o incluso a

retirar suciedad adherida.

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Aspiradora ANTECEDENTES Capítulo N°1 Herramienta que levanta la suciedad, y la
La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Aspiradora ANTECEDENTES Capítulo N°1 Herramienta que levanta la suciedad, y la
La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Aspiradora ANTECEDENTES Capítulo N°1 Herramienta que levanta la suciedad, y la

Aspiradora

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Herramienta que levanta la suciedad, y la atrapa, sin

dañar la obra. Y sin dispersar la suciedad.

Hisopos

Ocupados para limpiar químicamente la suciedad.

Para contener la suciedad

Bolsas de polietileno

Donde se recolectan las muestras a analizar o se

deposita en primera instancia la suciedad.

La Limpieza ANTECEDENTES 1.5 Aspiradora ANTECEDENTES Capítulo N°1 Herramienta que levanta la suciedad, y la

Receptáculos de basura

Frascos para depositar los elementos que

desprenden gases.

Herramientas de apoyo para la limpieza

No son propias de esta intervención, más bien

comunes en restauración.

Lupas

Escalinatas

Lámparas

Mesones

Caballetes

Disolventes empleados en restauración.

Compuestos de hidrocarburos

1.

Hidrocarburos alifáticos (bencina).

2.

Hidrocarburos

aromáticos (tolueno, xileno).

3.

Hidrocarburos

cíclicos (trementina).

4.

Hidrocarburos clorados (tetracloruro de carbono, trícloroetileno).

5.

Alcoholes (etanol).

6.

Cetonas (acetona,

cíclohexanona).

7.

Esteres (acetato de etilo).

8.

Éteres (etilglicol).

Compuestos nitrogenados (dimetilformamida).

Bases (amoníaco).

Ácidos (ácido fórmico).

La Limpieza ANTECEDENTES

1.5

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Clasificación de los elementos utilizados en la limpieza

La intervención de limpieza se realiza con distintos

elementos, algunos de ellos, son con los que se

realiza la limpieza propiamente tal, es decir, las que

permiten la eliminación directa de la suciedad, estas

las clasificaré como herramientas de uso, y son

indispensables al momento de llevar a cabo la

intervención.

Propias o exclusivas Comunes Bisturíes Aspiradora Pinzas Uso Boquillas de aspirado Hisopos Punzón Uso Apoyo Luz
Propias o exclusivas
Comunes
Bisturíes
Aspiradora
Pinzas
Uso
Boquillas
de aspirado
Hisopos
Punzón
Uso
Apoyo
Luz UV manual
Receptáculo de hisopos
Contenedor de químico
Lentes de aumento
Bolsas de
polietileno
Mascarilla
Guantes
Apoyo
Lamparas
Mesones
Caballete
Extractor de Gases
Escalinatas
Propias: son elementos solo ocupados en limpieza
Comunes: ocupadas en limpieza, y en otras intervenciones
Uso: son activas en la limpieza
Uso Apoyo: ayudan a que elementos de Uso, completen su acción
Apoyo: son pasivas en la limpieza. Es decir la limpieza es indepediente de ellas

El algunos casos

estas herramientas propias de la

limpieza necesitan de otras para poder ser

aplicadas, como es el

caso, de la limpieza del moho

inactivo, el cual no es fácilmente visible, pero si,

con el apoyo de una luz UV. Por lo tanto esta

luz, ayuda a que

la limpieza se lleve a cabo en

forma correcta, es por esto que también las

considero como necesarias al momento de

proyectar un equipamiento

de limpieza.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Usuario y Contexto 1.6

Los objetivos del capítulo son comprender las condiciones presentes al momento de limpiar y reconocer los gestos realizados por el restaurador.

Por seguridad se debe trabajar el proceso de limpieza

superficial, usando guantes y mascarilla, parea evitar

infectarse con los residuos extraídos.

Las herramientas móviles con ruedasque se

encuentren e n el taller

, deben tener frenos, para no

desplazarse por el taller por accidente y causar daños a

las obras.

Es ideal que las fuentes de energía para abastecer los

herramientas puedan ser extraídas desde el suelo y

cercana a la zona donde se trabaja, para así, no dejar

cables extendidos por el taller, que provocarían

tropiezos.

Pero aun así en muchos casos, en que no se puede

trabajar en el taller, las fuentes de energía presentan

problemas tanto de abastecimiento com

o de seguridad

para la obra o el restaurador.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Usuario y Contexto 1.6 Los objetivos del

La distancia entre la zona de trabajo y la fuentes de energía crea, situaciones de riesgo para la obra y el restaurador.

desplazamiento en diversos contextos. distancia.
desplazamiento en diversos contextos.
distancia.

El restaurador debe disponer de dos condiciones

para poder operar, una es alcanzar la zona a

restaurar, y la otra es que los utensilios y

herramientas también alcancen esta zona. Es decir,

que las herramientas también permitan el

Situación que muchas veces, no se puede realizar, ya

que estos utensilios condicionan, a una altura o

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

El trabajo que se realiza, es minucioso y se debe

contar con una gran predicción, para no arrancar

partes de la obra.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El trabajo que se realiza, es minucioso

Se opera entre 20 y 40 cm. aprox. de distancia entre

obra y restaurador.

Con una mano para ejecutar la acción de limpiar, y la

otra sirve de apoyo para otras acciones como

sujetar trozos rotos, aplanar superficies, ayudar

con la presión o sostener el bastidor.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El trabajo que se realiza, es minucioso
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El trabajo que se realiza, es minucioso
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El trabajo que se realiza, es minucioso

Se avanza en áreas pequeñas, por la

minuciosidad con que se esta limpiando,

en

algunos

casos se trabaja con más

de

un restaurador

por obra con el

fin de avanzar en menos tiempo.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 La extremidad superior para tener un mayor
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 La extremidad superior para tener un mayor

La extremidad superior para tener un mayor control

de la motricidad fina necesita un punto de apoyo que

ayude a la estabilidad. (1. Apoyando en brazo en el

tronco, acortando el alcance, 2. apoyando la mano en

el cuadro. 3. apoyando el codo en el mesón de

trabajo, de existir.)

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 La extremidad superior para tener un mayor
intervención, visual.
intervención,
visual.

El área de operación o de

esta dada por el alcance

31

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Otra área es la del alcance a las diversas

herramientas, dado por el alcance del brazo. La cual

describe una superficie de media circunferencia en

cada brazo. Tanto en el plano horizontal como en el

vertical.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Otra área es la del alcance a

El cuadro se coloca tanto en posición horizontal, como

vertical.

Al estar en posición horizontal, el trabajo se ve

limitado por alcance visual del restaurador, y al

alcance sobre la obra.
alcance sobre la obra.

32

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En el caso de los cuadros de

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

En el caso de los cuadros de mayor dimensión, la

forma optima de trabajo es colocarlos en vertical,

así el restaurador alcanzará todas las zonas,

incluso las centrales (las de más difícil alcance.) en

una forma frontal, ayudándose de una escalinata,

andamio u otro.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En el caso de los cuadros de
Al arrastra suciedad de la obra, si se hace con el soporte horizontal, se puede depositar
Al arrastra suciedad de la obra, si se hace con el
soporte horizontal, se puede depositar en el mesón o
sobre un papel, pero en vertical o en la limpieza en el
techo, esta suciedad se dispersaría en el ambiente.

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Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas a

la vez, lo que impide ir aspirando los desechos de ser

necesario. , este problema también se presenta al

cuando el restaurador debe sujetar un trozo de la

obra para trabajar, con lo que solo queda una mano

para limpiar.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas

Las obras de grandes dimensiones, son difícilmente

trabajadas, ya que el restaurador al alcanzar el área

a trabajar, debe a su vez considerar el alcance de

todas sus herramientas, o incluso compartir el

espacio con otros restauradores, lo que dificultad

aún más la disposición de sus utensilios.

En ocasiones el restaurador necesita de un ayudante

que sujete alguna parte de la obra o alcance las

herramientas necesarias para continuar con la

operación. Solucionando esta dificultad, pero

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 En ocasiones se utiliza dos herramientas mecánicas

comprometiendo tiempo y otra persona.

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Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El área de desplazamiento del restaurador varía
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El área de desplazamiento del restaurador varía

El área de desplazamiento del restaurador varía según

la dimensión de la obra, desplazándose de centímetros

a metros, por lo que las herramientas no lo deberían

anclar a un punto fijo.

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Se trabaja en equipo comúnmente en obras de grandes

dimensiones, cada integrante realiza intervenciones

independientes sobre la obra, pudiendo en algunas zonas

estar trabajando en limpieza en seco, aspirado o

química a la vez. Es importante que el equipamiento que

utilice cada restaurador no interfiera con la tarea de

otro, ni en la obra, ni en el desplazamiento por la obra.

Con el fin de aproximar la mirada a la obra el restaurador se inclina sobre ella flexionando para esto la columna y el cuello.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El área de desplazamiento del restaurador varía
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 El área de desplazamiento del restaurador varía

Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Se genera una abducción y flexión del

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

Se genera una abducción

y flexión del hombro,

sumado con la flexión del codo, ya que se necesita

la

mano con la herramienta cerca del área visual, ya que

es un trabajo preciso.

Al trabajar en forma horizontal , con el fin de

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obtener una mayor precisión, el restaurador apoya la

muñeca y/o el antebrazo sobre la obra.

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 Se genera una abducción y flexión del

vertical , el restaurador apoya

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Al trabajar en forma

la muñeca y en muy pocos casos trabaja sin apoyo.

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Usuario y Contexto ANTECEDENTES

1.6

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 13 Al asir las herramientas se reconoce

ANTECEDENTES

Capítulo N°1

13

Al asir las herramientas se reconoce la presa digital.

Una presa digital de tres dedos, la que se utiliza

comunmnete para tomar un lápiz, y una presa denominada

tetradigital.

Ambas responde a un trabajo de motricidad fina, su

diferencia radica en el ángulo en el cual se desea

utilizar la herramienta.

Por ejemplo, el bisturí se toma con la presa digital de

Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 13 Al asir las herramientas se reconoce
Usuario y Contexto ANTECEDENTES 1.6 ANTECEDENTES Capítulo N°1 13 Al asir las herramientas se reconoce

tres dedos, estas permite que la herramienta haga