Equipamiento para La Limpieza Superficial PDF

Diseo de un
Memoria para la Obtencin del Titulo Profesional

Diseador Indutrial
Equipamiento para la limpieza superficial

de pintura Sobre caballete
Little Words IV
Wassily Kandinsky
Antonietta Campos Bustos

Profesor Gua Osvaldo Munz
Gracias...
a todos aquellos que me apoyaron incondicionalmente
para poder realizar este proyecto.
En particular a los profesores Osvaldo Muoz
Claudio Corts
y Enrique Montero
por su orientacin.
INDICE
Introduccin
Cp. 1 Antecedentes
1.1 Conservacin y restauracin
1.2 La pintura sobre caballete
1.3 Deterioros en la pintura sobre caballete
1.4 Intervenciones en la pintura sobre caballete
1.5 La limpieza
1.6 Usuario y contexto
Cp. 2 Planteamiento del proyecto
El problema
Objetivo general
Objetivos especficos
Requerimientos
Cp. 3 El proyecto
Propuesta conceptual
Definicin de formas
Cp. 4 El producto
Visualizacin
Usuario equipamiento
Usuario equipamiento contexto
Materialidad
Manufactura
Costos
Peso
4
5
6
7
12
20
22
29
41
42
42
42
43
45
46
47
72
74
75
78
81
85
86
87
Cp. 5 Planimetra
90
Cap. 6 Anexos
Anexo 1 Los bienes culturales
Anexo 2 Tipos de bastidores
Anexo 3 Detalle de la intervenciones realizadas
en restauracion de pintura
Anexo 4 Recomendaciones ergonmicas
Anexo 5 Peso recomendado
Anexo 6 Tallas estandarizadas
Anexo 7 Antropometra del trabajador chileno
139
141
142
143
Cap. 7 Glosario
Cap. 8 Fuentes
145
151
130
131
132
135
INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
Las pinturas sobre caballete, como obras de arte y bienes culturales , poseen valor
social, que hacen de ellas objetos significativos, nicos e insustituibles. Estos valores
culturales atribuidos a ellas, crean la necesidad de cuidarlas, y mantenerlas
adecuadamente, para as, asegurar la permanencia de los valores intrnsecos del que
es portadora la pintura.
Con el paso del tiempo y las condiciones ambientales, las pinturas sobre caballete
padecen procesos de deterioro que amenazan su integridad, estos deterioros pueden
poner en riesgo la subsistencia de la obra, o la correcta decodificacin de su contenido,
lo que lleva consigo la prdida de los valores histricos y artsticos que se desean
conservar.
Con este fin primordial de resguardar los valores que lleva consigo la pintura, es que se
2
realizan intervenciones tanto en conservacin como en restauracin. Siendo en
particular las intervenciones de conservacin, tanto las indirectas, para adecuar el
ambiente y las condiciones cercanas a la obra; como las intervenciones directas, como la
limpieza por medios qumicos o fsicos, de gran importancia, ya que estos cuidados
bsicos preventivos aseguran la perduracin original de la obra. La restauracin por su
parte, interviene en forma directa sobre la obra para reestablecer la unidad formal
perdida, con la finalidad de hacer posible su interpretacin.
Las operaciones de limpieza constituyen, una de las intervenciones directas de la
restauracin y de la conservacin ms caractersticas, cuyas acciones estn orientadas
a suprimir el polvo acumulado, los hongos, los aadidos, entre otras cosas, que
desvirtan la imagen o la integridad original del objeto. Dada las diversas dimensiones y
condiciones presentes en las obras sobre caballete, su manipulacin y proceso de
limpieza, es dificultoso para el restaurador, teniendo muchas veces que recurrir a
mtodos alternativos de restauracin. El principal problema que se presenta en el
trabajo de limpieza tanto en la restauracin y la conservacin, es el del alcance de las
herramientas utilizadas a todas las zonas de las pinturas considerando que muchas de
las obras no pueden ser trabajadas sobre mesones por sus dimensiones, es decir, las
casi nulas posibilidades de adaptacin de las mismas herramientas a los diversos
contextos, como por ejemplo trabajo a diversas alturas, distintas posiciones de las
obras.
Considerando este cuadro general en la restauracin se hace propicio el desafo de
generar una solucin a esta problemtica desde la perceptiva del diseo industrial.
La Memoria desarrollada a continuacin expone, tanto
antecedentes que son
fundamentales al momento de proyectar; Como el desarrollo producto de diseo, que
lleva consigo decisiones de forma, consideraciones materiales y ergonmicas, entre otras
directrices de diseo con el fin de dar solucin a las necesidades y requerimientos de la
limpieza de pintura sobre caballete.
1 Los bienes que integran el patrimonio cultural existen desde el mismo momento en que el hombre deja testimonio material de
su presencia y actividades Su reconocimiento como objeto valioso es reciente en el siglo XIX, cuando este patrimonio cultural
se simboliza en los llamados monumentos nacionales. Conservacin de Bienes culturales, Teora, historia, principios y normas,
Ignacio Gonzles varas, 1999ed. .Lavel s.a. Manuales de Arte Ctedra.
2 Intervencin Indirecta o Preventiva: cuando se acta sobre el entorno del objeto.
Intervencin Directa: cuando se acta con medios fsicos o qumicos sobre la pieza.
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ANTECEDE
NTES
ES Captulo N1
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N
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AN
Este captulo tiene por objetivo entregar conceptos y antecedentes necesarios

para comprender el desarrollo de la Memoria.
ANTECEDENTES
ANTECEDENTES
ANTECEDENTES
Restauracin y Conservacin 1.1
El objetivo de este capitulo es manifestar el rea temtica en el cual se inserta el proyecto,
y exponer algunos conceptos esenciales para comprender su desarrollo.
Valores rememorativos: surgen del
reconocimiento de su pertenencia al pasado
histrico
Valor de antigedad: consiste en el
reconocimiento y aprecio de los
signos impresos.
Valores culturales
Valor histrico: representa una

etapa determinada, en cierto modo
individual, en la evolucin de los
campos creativos de la humanidad.
Valor rememorativo intencionado:

el valor que el monumento intenta de
no ser olvidado, estando siempre
presente en la cotidianeidad.
Valores de contemporaneidad: valor

otorgado con independencia al valor del
pasado, satisfaciendo necesidades materiales
o espirituales de modo similar a los nuevas
creaciones contemporneas.
Valor instrumental: valor otorgado
en consideracin a su utilidad.
Valor artstico: valor subjetivo y
varia segn la apreciacin y el tiempo
en el que se le interprete.
Fuente: El Culto Moderno a Los Monumentos,
Alois riegls, 1903 viena.
Cuadro N1
Principios del Restauro Critico
1- Originalidad: la materia original no

puede nunca ser reemplazada, es la que le da
valor a la obra y es lo que se conserva y
restaura eventualmente.
2. - Diferenciacin: para evitar una
falsificacin se debe diferenciar la materia
utilizada en la intervencin sin que esta cobre
un valor mayor en la obra total, debe ser
integrada.
3- Compatibilidad materica: no debe
generarse una incompatibilidad fsicoqumica entre los materiales originales y los
usados en la restauracin.
4- Reversibilidad: Todos los materiales
usados en una intervencin deben ser
susceptibles de sacar. Es decir que permitan
nuevas intervenciones a futuro sin causar
daos.
5- Caso a caso: Se debe considerar cada
obra como caso nico.
6- Mnima intervencin: Slo debe

intervenirse una obra que as lo requiera, para
poder mantenerse a futuro.
7- La cuarta dimensin o Ptina: Esta
se refiere a la accin del tiempo en una obra,
su historicidad, la cual no debe eliminarse
jams.
Fuente: Pricipios y tcnicas de conservacin y
restauracin aplicados a obras de pintura de
caballete y pintura mural, Estela Todescat, Stgo,
chile, 2003
Cuadro N2
La restauracin es una disciplina que se encarga de

reparar y prevenir los deterioros que sufren los
Bienes Culturales (Anexo N1) con el fin de preservar
sus valores (Ver Cuadro N1).
Para llevar a cabo esta tarea, esta disciplina, se
constituye tanto de ciencia y tecnologa, ciencias
como la qumica, la biologa, la fsica y sus
herramientas tecnolgicas, ciencia tericas como la
semitica, la psicologa del arte, la historia del arte
entre otras. Y en la unin de estas disciplinas se
encuentra el restaurador, profesional que es el
nexo de
estos diversos conocimientos con la
tcnica adecuada, es decir, ms que ciencia, esttica
o historia, la restauracin es la unin prctica de
estas disciplinas a travs del restaurador.
Restauracin es un concepto amplio que en su actuar
engloba tanto acciones de restauracin y de
conservacin.
Las acciones de Conservacin nos hablan de todas
las medidas que se adoptan con la finalidad prolongar
y mantener el mayor tiempo posible los materiales de
los que esta hecho el objeto3 , implica, entonces,
todas las medidas que se toman para evitar la accin
negativa de factores internos a la obra (calidad y
cualidad de la materia) o externos ( humedad
excesiva, contaminacin ambiental, incendios,
ataques, suciedad entre otras.) que daan los
objetos y alteran su autenticidad.
Por otro lado en Restauracin, son operaciones
cuya finalidad es la restitucin o mejora de la
legibilidad de la imagen y el restablecimiento de la
unidad potencial si esta se hubiera perdido o
4
deteriorado , teniendo cuidado de no hacer del bien
cultural una falsificacin artstica o histrica, para
esto el restaurador, no debe permitirse ninguna
intromisin que perturbe la realidad, debiendo
fundamentar sus operaciones en los principios de
restauro crtico (Ver Cuadro N2).
3 Conservacin de Bienes Culturales, Teora, Historia, principios y normas,Ignacio Gonzlez Varas. 1999 ed. Lavel s.a., Manuales de
Arte Ctedra.
4 Ob. Cit. Gonzles Varas.
1.1 Restauracin y Conservacin ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
La Pintura Sobre Caballete 1.2
Este captulo aborda informacin conducente a comprender que es la pintura de caballete,
conocer su estructura y cualidades, con el fin de reconocer las caractersticas sobre las
cuales trabajarn los elementos proyectados.
Si definimos en una forma tradicional el trmino

pintura, se puede decir, que es una expresin
artstica que imprime imgenes sobre un soporte. Y
Segn estos soportes las pinturas pueden
clasificarse en pintura mural sobre un soporte fijo o
la pintura sobre caballete realizada sobre soporte
mvil.
Tipos de Soporte
Soportes de Pinturas
Soportes Mviles
Soportes Fijos
Rgidos Semi Rgidos Flexibles

Orgnicos
Inorgnicas
Rgidos
Orgnicos
Inorgnicas
Esquema que planteo sobre la base de Estela Todescat, en su tesis Principios y

Tcnicas de conservacin y restauracin Aplicados a obras de pintura de
caballete y pintura mural, 2003, Universidad de Chile.
Cuadro N4
Estratos de una Pintura
Estructura de la pintura sobre caballete

Al observar una obra, se reconocen bsicamente dos
superficies, el anverso que es la zona expuesta para
ser apreciada, y el reverso bsicamente se observa
el sostn de la pintura.
Si nos preguntamos Qu es la pintura realmente?,
se puede decir que hay dos instancias que se deben
considerar, una es la materia que la constituye, y la
otra la esttica e imagen visualizada en el obra.
Toda pintura en su parte material, se compone de
estratos (definicion en anexo), los cuales se pueden
clasificar en soporte, base o capa de preparacin, la
capa pictrica y barniz o capa de proteccin (Ver
cuadro N5).
Soporte
Base de Preparacin
Capa Pictrica
Capa de Proteccin
Y por otra parte, este mismo conjunto de estratos,

es el que lleva intrnseco la imagen creada por el
artista, es decir el cdigo plstico-pictrico que la
caracteriza (Ver cuadro N6).
Corte de los Estratos

Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Base de Preparacin
Soporte
Cuadro N5
En conclusin, materia e imagen estn ntimamente

ligadas, y la deterioracin de la materia (componente
de la obra, sobre la que acta la conservacin y la
restauracin) implica la perdida de la imagen que es
lo que hace de este objeto un bien cultural.
1.2 La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
Estructura del Cdigo
Plstico - Pictrico
X= Tcnica (formas de ejecucin):
empastes, aguadas, capas de color,
formatos y movimientos de pincel.
Y= Temtica (proposicin - asunto): como
el contenido dado en el discurso y
.
.
extensin de la imagen.
Z= Lenguaje plstico: manera como
maneja individualmente el espacio, la
luz, la sombra y las medias tintas: la
composicin de paleta y las figuras.
Fuente: influencias de las patrologas de la
pintura en la decodificacin de la imagen.
Claudio Corts Lpez, Conserva N6, 2002.
Cuadro N6
Con el fin de comprender cada estrato sobre el

que se trabaja en la restauracin y la conservacin
de la pintura, a continuacin har una descripcin de
cada componente, identificando sus caractersticas
y estructura.
El Soporte
Es la base sustentante sobre la que se realiza una
pintura o capa pictrica, puede ser tela, madera y
en algunos casos tambin se usa metal. Estos a su
vez, estn presentes en diversos formatos que van
desde los pocos centmetros a metros.
Bastidor fijo con travesao central.
Ensamble a media madera
Muchos de los soportes necesitan de una

estructura adicional, el bastidor, que es la
estructura que soporta la tela, tiene forma de
marco y generalmente es de listones madera. Estos
bastidores pueden ser fijos, o flexibles que
permiten estirar la tela cuando esta se dilata.
Los bastidores modernos generalmente son de
madera de pino y con cuas. Las dimensiones
ordinarias suelen ser unos 4 cm de anchura y 2 cm
de grosor. Los bastidores ms slidos y duraderos
miden unos 6 cm de ancho y slo estn biselados por
un lado.
Bastidor flexible.
Ensamble en U, con clavijas para
extender el soporte en
situaciones que as lo requieran5
Existen varios tipos de bastidores segn su tipo de

ensamble los ms usados son: el tipo Espaol, tipo
Francs, tipo Belga.(Anexo N2)
5 Principios y Tcnicas de conservacin y restauracin Aplicados a obras de pintura de caballete y pintura mural,Estela Todescat,
2003, Tesis del posttulo de Restauracin, Universidad de Chile.
6 Materiales, Procedimientos Y Tcnicas Pictricas, Antoni Pedrola, Citado por, Estela Todescat.
Captulo N1
ANTECEDENTES
Los bastidores en su forma, dan cabida a muchos
intersticios, como los creados por ngulos de unin ,
los cuales acumulan polvo y son nidos de insectos,
estos son difciles de limpiar, ya que crean espacios
poco accesibles.
Intersticios presentes tambin en los ensambles y
zonas de unin, como tambin en las cuas que
regulan el tamao del bastidor.
En estos espacios antes nombrados, responden a
una composicin ms bien plana, es decir, son
zonas rectas y angulares.
Intersticios Planos
El ngulo interior de los listones, estn en la mayora
de los casos biselados para no daar la tela, por lo
que la suciedad e insectos se colocan en este
espacio, siendo una zona delicada de limpiar, por
estar junto a el soporte de la pintura.
A
Listn rectangular
B
Listn Achaflanado
A ngulo que provoca marcas en el soporte
B zona intersticial que acumula suciedad
Tambin se debe considerar las distintas condiciones

en que se encuentra, como por ejemplo torceduras, o
puede presentar faltantes que crean reas speras
creando espacios muy pequeos a los cuales es muy
difcil acceder.
Este segundo tipo de espacios intersticiales que se
crean en el bastidor se podran describir como zonas
irregulares, con cavidades pequeas.
Intersticios Irregulares
Captulo N1
ANTECEDENTES
Soporte de tela:
Trabajo en horizontal o vertical

por las distintas dimensiones
Las telas son los ms utilizados dados sus

caractersticas de bajo costo, menor peso que
posibilita un transporte ms cmodo que la madera, y
la posibilidad de crear formatos mayores que llegan a
metros. Por lo tanto las obras realizadas en
soportes de tela al momento de ser restauradas,
presentan diversas instancias para ser trabajadas,
pudiendo las pequeas ser trabajadas sobre un
mesn en el laboratorio y con las herramientas
acordes a estas dimensiones y requerimientos; como
por ejemplo con mesones de apoyo para colocar los
elementos como bisturs, microscopios o aspiradoras.
Pero las obras de grandes dimensiones deben ser
trabajadas en forma vertical, apoyadas en una
pared o en el mismo sitio al cual pertenecen, en
este caso se presenta la dificultad de adaptar los
elementos de trabajo a las nuevas caractersticas
espaciales donde se esta trabajando.
Las telas se ven deterioradas por los insectos por
ser una fuente de alimentacin para estos, por eso,
es importante desinfectarlas, limpiarlas con
frecuencia, y controlar el ambiente en el cual se
encuentran.
Aristas vivas
Soporte de Madera
Machihembradas
Tablas curvadas
Para utilizarlos como soporte de pinturas, se

acostumbraba a aserrar la madera en tablas de 1 a 5
cm de espesor. Las piezas se ensamblan en forma de
aristas vivas o machihembradas.
Dadas la caracterstica de absorber y desprender
humedad de este material, es propenso a sufrir
cambios dimensionales, la tablas especialmente
cuando estn compuestas de varias piezas de
madera ensambladas, son proclives a cuartearse o
curvarse. Y estos cambios de contraccin y
dilatacin provocan en el soporte incluso fracturas
y grietas.
Estas deformaciones en los soportes de madera al

igual que en el bastidor, crean espacios pequeos,
que acumulan elementos deteriorantes para la
obra.
10
Captulo N1
ANTECEDENTES
Capa de Preparacin e Imprimacin
Es el fondo o preparacin aplicada al soporte para
hacerlo ms receptivo a la pintura y as asegurar una
mayor durabilidad de sta. La causa principal de que
las preparaciones sufran deterioro con el tiempo es
la presencia de la cola, pues es sumamente sensible a
los cambios de humedad, alimenta el moho y los
microorganismos.
La preparacin tiene una doble funcin: fsicamente,
acta como intermediario entre el soporte y la capa
de pintura, refinando la superficie del soporte y
proporcionando una capa estable y consistente
para la pintura; estticamente su naturaleza
determina la textura y a menudo,
los efectos
7
cromticos de la obra terminada.
La Capa Pictrica
Relieve de la capa por tcnica
del artista.
Es la capa de pintura impresa por el artista, es decir

el la tcnica pictrica que en artista plasma.
Se pueden realizar diversas intervenciones en la
capa pictrica como consolidacin y limpieza de la
capa para eliminar suciedad superficial, barnices y
repintados antiguos .
Esta capa pictrica, por la tcnica del artista es
tridimensional, es decir, tiene relieves dependiendo
de la pincelada, el tipo de aglutinante utilizado (Ver
Tipos de Aglutinantes.
Tipo acuoso (Pinturas al Temple).
Tipo Intermedio (emulsiones o temperas oleosas).
Tipo Sinttico (Polmeros)
Cuadro N8
Cuadro N8).
Capa de Proteccin Barniz

El barniz de un cuadro es una capa de proteccin que
se aplica sobre la capa de pintura, para protegerla de
los efectos que provocan la luz y el ambiente, como
decoloracin, manchas, gratitud entre otras.
Una caracteristica importante de los barnices, es que
se adaptan al contorno de la capa pictrica, es decir
a la tcnica del artista., por lo que la suciedad que
se pueda pegar al anverso de la obra, se deposita
sobre esta capa protectora y se ve retenida en los
relieves propios de la capa pictrica.
7 Ob. Cit. Estela Todescat.
11
Captulo N1
ANTECEDENTES
Deterioros en la pintura Sobre Caballete 1.3
El objetivo de este captulo es identificar los diversos deterioros8 presentes en la pintura de
caballete, conocer sus causas y como estas modifican la morfologa de la pintura, y en
consecuencia su manipulacin en restauracin.
Causas de los deterioros

Las causas de los deterioros que se encuentran el la
pintura de caballete responden a tres factores,
principales, hay que destacar que estos factores de
deterioro son nacidos desde el ambiente, y al decir
ambiente me refiero tanto a las condiciones MedioAmbientales tal como humedad, calor, luz, insectos;
como tambin las circunstancias fsicas en la que se
encuentra inserta la obra, como posicin,
movimientos, traslados, fuerzas, presiones y por
ultimo tambin cuando me refiero a ambiente
considera los factores humanos, como descuido,
mala manipulacin. (Ver cuadro N9)
Causas de Deterioracin de los Objetos de Museo
Contaminacin de aire
Humedad
Sequedad
excesiva
Dixido de
azufre
Sulfuro de
hidrgeno
Negligencia
Holln Polvo
Accidente
Manchas
Exposicin a la luz,
al calor y a la humedad
escesivos
Decoloracin
reblandecimiento
Manejo y embalaje
poco cuidadosos
Fragilidad
inducida por
la desecacin
Cambios
rpidos
Deterioracin de
la marquetera
Aflojamiento
del lienzo
Ennegrecimiento de los
Plagas
pigmentos de plomo
Empaamiento de los metales.
Movimientos de materiales higroscpicos

Abarquillamiento de la madera
Desconchamiento de la madera
Activacin de las sales solubles
Humedad excesiva
Calor
hmedo
Debilitamiento de los adhesivos
Putrefaccin de la cola
Manchas del papel, pergamino, etc.
Decoloracin de las tintas
Enmohecimiento del cuero
Activacin de la corrosin metlica
Perdida de adherencia de las iluminaciones
Adhesin de los papeles cargados
Estiramiento del lienzo
Hongos
Bacterias
Polillas
Carcomas Termitas,
y lepismas etc.
Ratas y
ratones
(Segn Plenderleith, 1956, pg.15)
Cuadro N9
8 En el trmino Deterioro englobare tanto Patologas, enfermedades que puedan afectar a los materiales, Alteraciones, modificaciones
qumico ambientales de los elementos y Deterioros daos fsicos (relativo a la constitucin y naturaleza corprea) de los elementos
12
1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
Las
causas nombradas anteriormente pueden
desembocar en deterioros tanto biolgicos como las
plagas; fsicos como los rasgados y cortes; o
mecnicos como los grietas; y estar en cualquier
estrato de la pintura de caballete, incluso
prolongarse de uno a otro.
A continuacin clasificar los distintos deterioros
segn el estrato en el cual se manifieste. Estos
pueden ser en la pintura, en el soporte
Deterioros en la pintura
Como deterioro en la pintura considerar a todo
aquel, que limite la correcta interpretacin de la
obra, puede estar presente en la capa pictrica, en
la capa de preparacin o en la capa de proteccin.
Craqueladuras: o cuarteado (tambin craquel o
craquelure) red de grietas, que puede estar
compuesta de varias y diversas grietas.
Entre las intercesiones de sus gritas y su
desplazamiento en la pintura, se crean tanto curvas,
ngulos agudos, recto y obtusos; y lneas rectas.
Su profundidad varias segn la causa de estas
craqueladuras, pudiendo ser por secado o mecnicas.
Grietas: fractura que se produce en una o ms capaz.
En ellas se acumula polvo, holln, grasa, bacterias.
Grietas De Secado
Suciedad
Grietas Mecnicas
Grietas de secado: suceden en la capa pictrica o de

proteccin, durante el proceso de secado.
En general estas grietas tienen bordes redondeados
o inclinados y no presentan desprendimientos. Su
profundidad no supera el milmetro. Siendo gritas
poco retentivas de suciedad.
Grietas mecnicas: son causadas por movimientos o
tensin dentro de las diversas capas de la pintura.
Y en algunos casos son causadas por golpes en el
anverso o reverso de la obra.
Sus bordes son agudos, ya que la fractura se
produce cuando la pintura ya esta seca.
Su profundidad va desde menos de un milmetro a
varios milmetros, dependiendo de la cantidad de
material ocupado por el artista y del nivel del dao.
13
Captulo N1
ANTECEDENTES
Grietas de tipo telaraa: patrn circular de grietas
mecnicas, causada por un golpe a la pintura.
Grietas tipo Telaraa

Grietas tipo pluma: patrn de grietas mecnicas, que
se caracteriza por ramificarse desde una lnea
central. Son provocadas por un golpe en el anverso
de la obra
Grietas tipo Pluma
Grietas en espiral: grietas mecnicas en forma de

espiral, se producen por fuerza mecnicas dentro de
los estratos de la pintura.
Grietas tipo Espiral

Grietas finas: grietas presentes en el barniz, que no
traspasan a la capa pictrica, estas grietas provocan
perdida de transparencia. Se producen por
envejecimiento del barniz o mala tcnica de
aplicacin.
Lagunas / perdida de capa pictrica: prdida de
pedazos de la capa pictrica o la base de preparacin.
Estas prdidas pueden haber afectado a el rea
adyacente a la prdida, pudiendo estar desprendida,
por lo que hay que hacer un tratamiento previo a la
limpieza o reintregacin , que es la consolidacin ,
para no provocar un dao mayor a la obra.
Esquema en Corte
de Lagunas
Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Base de Preparacin
Soporte
Levantamiento: pedazos de la capa pictrica, o de

sta y la base de preparacin, que se desprenden
parcialmente y se levantan sobre la superficie.
Esquema en Corte
de Levantamiento
Capa de Proteccin
Restauraciones anteriores: restauraciones en mal

estado o mal efectuadas.
Esto tambin es considerado un deterioro, ya que no
respeta la legibilidad y en algunos casos la
autenticidad de la obra.
Capa Pictrica
Base de Preparacin
Soporte
14
Captulo N1
ANTECEDENTES
Esquema en Corte
de Falta de adherencia
Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Falta de adherencia
Desprendimientos: el
desprendimiento del soporte, formndose grietas y
quedando levantada la preparacin.
As se forman en la pintura cazoletas9 cncavas con
bordes levantados que despus provocan su
desprendimiento en escamas.
Por haber pintado o hecho una reintegracin sobre
una superficie sin la debida limpieza o lijados previos.
Aire
Base de Preparacin
Soporte
Abolsados: son otra de las alteraciones ms comunes

en la preparacin y tienen su causa en la prdida del
aglutinante. Son levantamientos sin grietas por lo
que no se desprenden de la pintura.
Esquema en Corte
de Abolsados
Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Aire
Soporte
Base de Preparacin
Veladuras o Pasmado: Es la alteracin, de tipo

qumico, cuyo motivo principal es la humedad de la
atmsfera que acta sobre el barniz degradndolo,
deformando la imagen y color de la obra afectada.
Aparecen zonas blanquecinas, casi opacas, que velan
la transparencia de la capa de proteccin, la cual
produce, a veces, colonias de hongos en la capa
pictrica.
Oxidacin del barniz: la pelcula de barniz se vuelve
frgil, pierde su transparencia y toma un color
amarillento que perturba los efectos cromticos de
la pintura subyacente. A causa de factores biolgicos
o del tiempo. Este deterioro se corrige quitando el
barniz, qumicamente y aplicando una nueva capa de
proteccin. No afecta la manipulacin de la obra, solo
la lectura.
Esquema en Corte
de Suciedad Superficial
Capa de Proteccin
Suciedad Superficial
Capa Pictrica
Base de Preparacin
Soporte
Suciedad superficial: Se denomina suciedad

superficial a los sedimentos que se depositan sobre
la capa de barniz de un cuadro. Estos sedimentos no
solo contienen partculas de suciedad del aire, sino
tambin productos de actividades biolgicas, como
insectos muertos, huevos, hongos y bacterias. La
limpieza se puede llevar a cavo mecnicamente con la
ayuda de un bistur, aspirando, y tambin con
productos qumicos.
9 Receptculo Pequeo.
15
Captulo N1
ANTECEDENTES
Manchas de moho: (tipo de hongo), la razn de la
aparicin de mohos radica en que las obras pueden
estar depositadas en lugares hmedos, con esto y
que de por s, la misma obra proporciona alimento al
moho, se crea un habitad ideal para el moho.
El micelio (cuerpo del hongo) puede notarse en las
manchas claras u oscuras segn el tipo de actividad
en que se encuentre. Los hongos si estn en estado
pasivo, se ven como manchas claras y estos pueden
ser retirados del cuadro idealmente por aspiracin,
que evita la aspersin de las esporas por el ambiente
u otra parte del cuadro. Cuando el moho esta activo,
debe eliminarse la humedad y ser puesta a luz
controlada, para que no siga causando dao.
Deterioros en el soporte
Esquema en Corte
de Fisuras
Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Fisuras: Grietas que no llegan a separar los pedazos

son provocadas por el secado y por las variaciones
del clima, estas pueden romper la paca pictrica. En
ellas se anidan insectos, ser acumula polvo, y otras
suciedades.
Su profundidad llega a ms de un centmetro, y su
ancho depende del dao, pudiendo ser desde una
fisura milimtrica o varios milmetros de ancho.
Esta fisura puede ser tanto lisa o presentar
irregularidades, como las fibras abiertas.
Base de Preparacin
Soporte
Alabamiento en soporte
Capa de Proteccin
Capa Pictrica
Base de Preparacin
Soporte
Alabamiento en listn del bastidor
Alabamientos o deformaciones: curvas en el soporte

provocadas por una sequedad excesiva del ambiente,
tambin son frecuentes los deterioros o la presencia
de problemas diversos en los listones de la tabla,
como la abertura de las uniones o de las juntas entre
las tablas, la presencia de fisuras. Estos deterioros
modifican la forma inicial del soporte, curvndola, y
separndola en algunos lugares, por lo que, los
espacios intersticiales que en ella se generan,
aumentan de tamao, se crean reas cncavas, y
espacios irregulares.
16
Captulo N1
ANTECEDENTES
Oxidacin. EI soporte de tela se oxida con el oxgeno
del aire "se quema", reducindose la resistencia al
50%, por lo tanto la manipulacin de la obra debe ser
ms cuidadosa, para no romper el soporte. Para
solucionar este problema se debe limpiar toda
suciedad presente en el anverso de la obra, y se
procede a reentelar con un nuevo lienzo.
Friabilidad o resecamiento: De las fibras del soporte
(madera - tela) pierden su elasticidad y que vuelve
quebradizo. Al igual que en el deterioro anterior, la
manipulacin debe ser cuidadosa, teniendo precaucin
en no forzar el soporte en el movimiento ya que se
puede romper, afectando as a la capa pictrica, la
solucin para esto tambin es el reentelado.
Ondulacin: deformacin del soporte a causa del
movimiento mecnico del bastidor.
Esquema en Corte
de Ondulaciones
Imagen corte
Esquema en Corte
de rasgados, cortes y perforaciones
Capa Pictrica
Capa de Proteccin
Base de Preparacin
Cortes: rotura causada por un instrumento afilado

dejando los bordes limpios. En esta zona queda
expuesto, los distintos estratos de la pintura, para
solucionar esto de recomienda parchar con otro
lienzo la zona rota, posterior a una limpieza en la
zona de parchado, lo ideal es sostener con una mano
la zona a limpiar, para no provocar ms daos con
sacar capa pictrica. Al momento de limpiar, es decir
al limpiar se pueden mover en forma no adecuado los
estratos dandolos, por lo que es recomendable
sujetarlos.
Soporte
Estos deterioros atraviesan

todas las capas pictricas
Rasgado: Es el lugar que se ha separado a la

fuerza la tela, dejando bordes dentados o
irregulares. Las precauciones y soluciones del
deterioro son las mismas que en el corte.
17
Captulo N1
ANTECEDENTES
Perforaciones: agujero que atraviesa de un lado a
otro, causada por elemento externo.
Abollones: deformacin del soporte producto de un

golpe o estiramiento por elemento externo.
Los hongos: son plantas que carecen de clorofila

y que no necesitan luz. Al posarse sobre la
tela se alimentan de los componentes
orgnicos de la preparacin y descomponen la tela.
Las bacterias: Se identifican por la aparicin de

machas que debilitan el tejido, se oscurece, pierde
elasticidad y resistencia. El primer paso en su
tratamiento es la desinfeccin y luego el
reentelado.
Terrario: Presentes en el espacio formado entre tela

y bastidor, se componen de polvo del ambiente,
restos de colepteros, arcnidos, entre otros. El
espacio que ocupa provoca un movimiento mecnico en
la tela y la deforma.
Bordes no Biselados en el bastidor/ Aristas vivas:

provocan la ruptura de la tela en estas zonas y en el
proceso de tensado de la tela al
bastidor;
cuando las tensiones no se distribuyen por igual
en toda la superficie, se producen "lineas de
tensin", que despus se notan
en
la
pintura deformando la imagen ms y ms a medida
que aumenta el proceso de envejecimiento, en
algunos casos se recomiendo el cambio del bastidor,
para evitar que se agrave el dao.
18
Captulo N1
ANTECEDENTES
Esquema en Corte
de bastidor con perforaciones
provocadas por los insectos
Insectos Xilfagos: Los que atacan la madera se

denominan Xilfagos y se dividen en Ispteros y
Colepteros. Se alimentan de la madera, de celulosa
o de las sustancias de reserva y tambin utilizan la
madera como hogar adaptndola para la anidacin de
huevos.
Los Ispteros ms conocidos como Termitas, son
plagas destructoras de la madera de difcil
erradicacin. Perforan el interior de sta, en
busca de alimento, dejando la capa exterior
intacta,
atacando
la albura de la madera ,
degradndola completamente por dentro. Su
desarrollo se favorece con la oscuridad, calor y
humedad.
Algunos insectos parsitos pequeos miden menos de
0.25 mm de longitud, y otros que atacan las obras
llegan a medir algunos centmetros, como las
cucarachas. Su eliminacin es por desinfeccin las
cual los pulveriza y luego mecnica con brochas y
aspiracin.
19
Captulo N1
ANTECEDENTES
Intervenciones en la pintura Sobre Caballete 1.4
Frente a los deterioros, que ponen en riesgo la
supervivencia de la obra, es que se desarrolla la
disciplina de la Restauracin, la cual acta con
intervenciones tanto preventivas en conservacin; o
de anlisis y reparacin en restauracin.
Este esquema que desarrollo a continuacin (Esquema
pgina sig.), es para entender el orden de los pasos,
aunque hay que considerar, el punto caso a caso, del
restauro crtico, donde se expresa que se debe
considerar cada obra como caso nico. Por lo tanto,
en cada caso de restauracin no se procede a
efectuar todos, ni los mismos pasos, sino segn la
necesidad de la obra.
En el esquema destaco en rojo las reas donde se
inserta en proyecto.
Quedando inscrito en la
restauracin de un bien artstico histrico como lo es
la pintura sobre caballete y versa concretamente
sobre las intervenciones directas de limpieza
superficial.
Pudiendo el restaurador , al momento de limpiar
verse enfrentado a diversos escenarios, como los
creados por los deterioros anteriormente
nombrados, es decir, pinturas con poco cohesin,
rasgaduras entre otras alteraciones.
20
1.4 Intervenciones en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
Disciplina
Restauracin en Bienes Artsticos e Histricos
reas
Papel
Tela
Sub rea
Pintura
Madera Ceramicas
Pintura de caballete
Acciones
Directas
Metales
Pintura mural
Restauracin
Intervenciones
Escultura
Conservacin
Indirectas
Directas
Indirectas
Registrar
Catlogos
Inventarios
Ficha
Ficha
Ficha Fotogrfica
Ficha Fotogrfica
Diagnstico
Examen Organolptico
Examen Organolptico
No invasivo a simple vista
Luz tangencial
Luz tangencial
Luz transmitida
Luz transmitida
Con Lentes de aumento

Microfotogrfia
Con Lentes de aumento

Microfotogrfia
Examen estereoscopico
Termografa
Examen estereoscopico
Termografa
No invasivo a con apoyo
No invasivo con istrumentos
Rayos Infrarojos
Rayos Infrarojos
Rayos UV
Rayos X
Rayos UV
Rayos X
Examen Qumicos
Examenes puntuales
Invasivos
Consolidacin
Consolidacin
Desinfeccin
Desinfeccin
Desmontaje
del bastidor
Desmontaje
Desinfeccin
Limpieza superficial
De la capa pictrica
y del soporte
De la capa pictrica
y del soporte
De la capa pictrica
y del soporte
Por aspirado
Mecnica
Qumica
Reacondicionado
o cambio
Reentelado
De la capa pictrica
y del soporte
De la capa pictrica
y del soporte
De la capa pictrica
y del soporte
Del bastidor
Reentelado en zonas
Reentelado completo
Desbarnizado
10
Resanado
Resanado
11
Repintes
Repintes
12
Barnizado
Barnizado
13
Prevencin
Limpieza en Hmedo y mecnica
Control del ambiente
Detalle de procesos Ver Anexo N3
21
1.4 Intervenciones en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
La Limpieza 1.5
En este captulo se declara las definiciones de limpieza su importancia para la conservacin y
la restauracin, su manera de proceder, con el fin de comprender que tipo de intervenciones
son las que se realizarn sobre la obra y los elementos necesarios para esto.
Las operaciones de limpieza constituyen una de

las intervenciones directas de la restauracin ms
caractersticas. La limpieza incluye todas aquellas
acciones orientadas a suprimir la suciedad o los
aadidos que desvirten la imagen o la integridad
original del objeto. 9 10
Estas operaciones son de gran importancia tanto en
Conservacin, para prevenir deterioros y eliminar la
suciedad superficial y tambin en Restauracin,
donde es necesaria, al momento preparar la obra,
para su posterior intervencin.
La Ptina
La ptina es, una especie de lustre o barniz que
toman ciertos objetos con el paso del tiempo, la
humedad o el uso.
Su importancia para conservarla es que es el
registro del paso del tiempo en la obra, es decir , el
valor de Cultural de Antiguedad.
Adems de ser un hecho lgico por su valor, y
esttico por su apariencia, estas zonas gran
cantidad de informacin a nivel histrico, marcas
de fundicin, pelos de pincel, polen, firmas,
araazos...los cuales pueden ser datos
significativos para ayudar a trazar la vida de un
objeto y su elaboracin.
Cuadro N10
Debo destacar, que la limpieza, es el proceso ms

delicado en todo el tratamiento de restauracin y
conservacin; y es el proceso que ms atencin
requiere, debido a su Carcter irreversible.11
Por esto y con el fin de no arrancar el valor de
antigedad posado en el objeto, es que la limpieza
deber detenerse cuando se alcance el nivel de la
Ptina (Ver Cuadro n10), es decir, la limpieza
idealmente debe ser solo superficial.
Limpieza superficial
se define como la eliminacin de todos los elementos
ajenos a los estratos de la obra desde el momento
en que el autor la termin.
Estos elementos ajenos son el holln, polvo, heces
(de insectos, moscas, ratones), insectos, micro
partculas ambientales, moho, hongos y grasa.
9 Ob. Cit. Gonzlez Varas.

10 La remocin de barnices oxidados y el retiro de restauraciones mal efectuadas, se trata como limpieza en algunos textos, y de
restauracin en otros, en esta investigacin, se considerada estas operaciones, partes de otra intervencin, no de limpieza, sino del
desbarnizado.
11 Artculo desarrollado por J. Pereira y Olalla L, en revista electrnica. Keros conserva y restaura
22
1.5 La Limpieza ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
Tipos de limpieza superficial
Limpieza superficial por aspirado
Limpieza que se caracteriza por no invadir la obra, ya
que retira por succin los agentes extraos, como
polvo, holln, moho, micro partculas ambientales y
grasa. La aspiracin en algunos casos se complementa
con un barrido con pinceles o brochas finas para
ayudar a desprender la suciedad. El caso en que la obra
presente deterioros que tengan elementos sueltos, se
utiliza un pao para impedir la succin de estos.
Limpieza por Aspirado
Limpieza mecnica de un soporte
Limpieza qumica
Limpieza superficial mecnica

Esta limpieza es para retirar los elementos
incrustados en la obra que la aspiracin no logro sacar,
como heces, hongos.
El procedimiento mecnico es lento y requiere una gran
destreza manual, sin embargo permite precisin y
eliminacin de partculas slidas, es una limpieza ms
profunda, donde se utiliza bistur, brochas, pinceles,
cepillos, arena, lser.
Limpieza superficial Qumica Limpieza qumica o con
disolventes, complementa a la limpieza en seco (por
aspirado y mecnica) y se realiza mediante el empleo de
agentes qumicos que pueden ser desde agua con jabn,
a disolventes o complejas substancias enzimticos que
maneja y conoce el restaurador. Es para eliminar,
grasa en profundidad y algunos qumicos ajenos a la
obra.
Idealmente la limpieza mecnica debe complementarse
con la aspiracin para evitar que las partculas que se
desprenden queden en el ambiente.
Suciedad y Aadidos
Escala
1 / 2.75*10-4
Moho inactivo
Moho
Es un trmino que se utiliza comnmente para describir
una sustancia de aspecto aterciopelado, originada, por
diversas especies de hongos. Producen grandes
cantidades de esporas que se dispersan con los
movimientos del aire.
El moho cuando esta inactivo es seco y polvoriento,
la
eliminacin recomendada, debe hacerse por
aspiracin as se evita que el moho, se incruste a la
materia, ya que los medios mecnicos, aunque mnima,
ejercen una presin sobre la pintura.
Es importante que este mtodo de aspirado, no
devuelta las partculas al ambiente para evitar la
23
Captulo N1
ANTECEDENTES
Escala
-4
1 / 2.75*10
Escala
2/1
Moho activo
dispersin del moho, por lo que debe tener un filtro

para micro partculas; y al momento de extraer la
suciedad, no se debe tener contacto con los residuos,
ya que algunas especies de microorganismos pueden
son infecciosos o pueden provocar problemas de
salud, como irritacin crnica a los pulmones o
afecciones alrgicas.
Cuando el moho no se aprecia a simple vista, se
utiliza luz ultravioleta, bajo esta luz los
microorganismos tienen un aspecto luminiscente y
son fcilmente identificables.
Si el moho se encuentra activo, se debe realizar la
intervencin de desinfeccin (que en este caso se
logra mediante un secado), previo a su aspiracin,
para detener el dao sobre la obra y hacer ms fcil
su extraccin.
Los materiales infectados deben manejarse con
extremo cuidado, usando mscaras y guantes que
posteriormente se desecharn, en le caso de que los
elementos no puedan ser eliminados se deben
desinfectar despus de su utilizacin.
Diversas Esporas de Moho
Las esporas de las distintas especies muestran

variaciones considerables de tamao, oscilando desde
poco ms de una micra en algunas especies de
Penicillium hasta unas 200 micrones, las de mayor
dimensin, en ciertas especies de Helminthosporium.
Pero hasta las mayores esporas son lo
suficientemente ligeras para poder ser
transportadas a distancias considerables por las
corrientes de aire.
Polvo
Se denomina polvo a un conjunto de partculas finas,
pudiendo estas ser, sustancias orgnicas e
inorgnicas en suspensin en la atmsfera. Como
por ejemplo fibras animales y vegetales, polen, slice,
bacterias y holln.
El mtodo de limpieza puede ser por aspirado, o
mecnico utilizando brochas y pinceles para barrer la
superficie, aunque este mtodo implica, poner en
suspensin partculas que se adherirn a otras
superficies o puedan ser aspiradas por el
restaurador.
El mtodo ideal, es retirarlo con aspirado y ayuda
mecnica de un pincel o brocha de cerdas suaves.
24
Captulo N1
ANTECEDENTES
Terrario
Tela
Bastidor
Corte de bastidor y tela
Terrario
Es una suciedad compacta de polvo, detritus de
insectos y animales,11 virutas de madera y pelusas.
Su tamao vara segn el tiempo en que se tuvo la
obra sin limpieza, y el tamao de la misma, pudiendo
tener ms de un centmetro de grosor.
Su eliminacin se hace removiendo mecnicamente con
bistur, en algunos casos de guarda un trozo en una
bolsa de polietileno, para su posterior anlisis;
despus del retiro del terrario se produce a limpiar
nuevamente los residuos con brochas pinceles y
aspirado.
Grasa
Compuestos orgnicos que se producen de forma
natural, son sustancias oleaginosas, grasientas o
cerosas, ms ligeras que el agua e insolubles en ella.
Por lo que su remocin, es mediante un hisopo
impregnado de productos qumicos que disuelvan esta
grasa sin disolver o provocar dao a algn estrato
de la obra.
Un gran nmero de disolventes son voltiles y
dainos para el ser humano, por lo que se recomienda
que esta limpieza se haga en un lugar ventilado, con
un elemento que succione los gases o con campanas
de extraccin.
Los hisopos utilizados deben ser botados en un
recipiente que impida la salida de los gases al
ambiente.
Manchas de sales
Se originan al ser transportadas las sales en la
humedad del ambiente, y al secarse esta humedad las
sales quedan depositadas en la superficie pictrica
en forma de aureolas.
Su eliminacin es sencilla y se hace mecnicamente
con brochas para desprender las sales de la obra.
Hongos
Son removidos mecnicamente con bistur, y
eliminados en bolsas de polietileno. Previo al paso de
desinfeccin o secado correspondiente. Sus
dimensiones varan desde milimtricos a centmetros.
12 Detritus de insectos: Son los residuos de insectos, puede ser tanto heces, restos de insecto muerto, huevos, los cuales se
encuentran sueltos; o mezclados con el polvo o el terrario.
Detritus de animales: Residuos animales que pueden ser pelos, o heces. Estos tambin se encuentran mezclados en el polvo o en el
terrario.
25
Captulo N1
ANTECEDENTES
Utensilios usados en la limpieza Superficial
Para la seguridad del restaurador
Mascarillas
Impiden la inhalacin de microorganismos y qumicos
dainos.
Las mascarillas mdicas deben ser reemplazadas
cada 2 horas, despus de esto pierden su efectividad
para filtrar.
Guantes
Protegen de infecciones y alergias al restaurador,
como tambin la obra de la manipulacin.
Para extraer la suciedad

Pinceles
Ayudan abarrer espacios pequeos y difciles de
acceder
Su tamaos van de 0 al 12 y son ocupados los de
cerdas semi blandas en zonas delicadas y duras para
barrer adecuadamente en zonas bien conservadas.
Brochas
Ayudan a limpiar reas ms grandes y planas su
rigidez es media, para arrastrar la suciedad, sin
sacar zonas frgiles como desprendimientos.
Bisturs
Herramienta de presin y precisin, ocupada para
cortar, y desprender pequeas zonas adheridas a la
obra.
Punzn
Ocupados para romper zonas como el terrario.
Pinzas
Ayudan a levantar los trozos sueltos, o incluso a
retirar suciedad adherida.
26
Captulo N1
ANTECEDENTES
Aspiradora
Herramienta que levanta la suciedad, y la atrapa, sin
daar la obra. Y sin dispersar la suciedad.
Hisopos
Ocupados para limpiar qumicamente la suciedad.
Para contener la suciedad

Bolsas de polietileno
Donde se recolectan las muestras a analizar o se
deposita en primera instancia la suciedad.
Receptculos de basura
Frascos para depositar
desprenden gases.
los
elementos
que
Herramientas de apoyo para la limpieza

No son propias de esta intervencin, ms bien
comunes en restauracin.
Lupas
Escalinatas
Lmparas
Mesones
Caballetes
Disolventes empleados en restauracin.
Compuestos de hidrocarburos
1. Hidrocarburos alifticos (bencina).
2. Hidrocarburos aromticos (tolueno, xileno).
3. Hidrocarburos cclicos (trementina).
4. Hidrocarburos clorados (tetracloruro de carbono, trcloroetileno).
5. Alcoholes (etanol).
6. Cetonas (acetona, cclohexanona).
7. Esteres (acetato de etilo).
8. teres (etilglicol).
Compuestos nitrogenados (dimetilformamida).
Bases (amonaco).
cidos (cido frmico).
27
Captulo N1
ANTECEDENTES
Clasificacin de los elementos utilizados en la limpieza

La intervencin de limpieza se realiza con distintos
elementos, algunos de ellos, son con los que se
realiza la limpieza propiamente tal, es decir, las que
permiten la eliminacin directa de la suciedad, estas
las clasificar como herramientas de uso, y son
indispensables al momento de llevar a cabo la
intervencin.
Propias o exclusivas
Uso
Uso
Apoyo
Apoyo
Aspiradora
Boquillas de aspirado
Luz UV manual
Receptculo de hisopos
Contenedor de qumico
Comunes
Bistures
Pinzas
Hisopos
Punzn
Lentes de aumento
Bolsas de
polietileno
Mascarilla
Guantes
Lamparas
Mesones
Caballete
Extractor de Gases
Escalinatas
Propias: son elementos solo ocupados en limpieza

Comunes: ocupadas en limpieza, y en otras intervenciones
Uso: son activas en la limpieza
Uso Apoyo: ayudan a que elementos de Uso, completen su accin
Apoyo: son pasivas en la limpieza. Es decir la limpieza es indepediente de ellas
El algunos casos estas herramientas propias de la

limpieza necesitan de otras para poder ser
aplicadas, como es el caso, de la limpieza del moho
inactivo, el cual no es fcilmente visible, pero si,
con el apoyo de una luz UV. Por lo tanto esta
luz, ayuda a que la limpieza se lleve a cabo en
forma correcta, es por esto que tambin las
considero como necesarias al momento de
proyectar un equipamiento de limpieza.
28
Captulo N1
ANTECEDENTES
Usuario y Contexto 1.6
Los objetivos del captulo son comprender las condiciones presentes al momento de limpiar y
reconocer los gestos realizados por el restaurador.
Por seguridad se debe trabajar el proceso de limpieza

superficial, usando guantes y mascarilla, parea evitar
infectarse con los residuos extrados.
Las herramientas mviles con ruedas que se
encuentren en el taller, deben tener frenos, para no
desplazarse por el taller por accidente y causar daos a
las obras.
Es ideal que las fuentes de energa para abastecer los
herramientas puedan ser extradas desde el suelo y
cercana a la zona donde se trabaja, para as, no dejar
cables extendidos por el taller, que provocaran
tropiezos.
Pero aun as en muchos casos, en que no se puede
trabajar en el taller, las fuentes de energa presentan
problemas tanto de abastecimiento como de seguridad
para la obra o el restaurador.
La distancia entre la zona de trabajo y
la fuentes de energa crea, situaciones
de riesgo para la obra y el restaurador.
El restaurador debe disponer de dos condiciones

para poder operar, una es alcanzar la zona a
restaurar, y la otra es que los utensilios y
herramientas tambin alcancen esta zona. Es decir,
que las herramientas tambin permitan el
desplazamiento en diversos contextos.
Situacin que muchas veces, no se puede realizar, ya
que estos utensilios condicionan, a una altura o
distancia.
29
1.6 Usuario y Contexto ANTECEDENTES
Captulo N1
ANTECEDENTES
Captulo N1
El trabajo que se realiza, es minucioso y se debe

contar con una gran prediccin, para no arrancar
partes de la obra.
Se opera entre 20 y 40 cm. aprox. de distancia entre
obra y restaurador.
Con una mano para ejecutar la accin de limpiar, y la
otra sirve de apoyo para otras acciones como
sujetar trozos rotos, aplanar superficies, ayudar
con la presin o sostener el bastidor.
Se avanza en reas pequeas, por la

minuciosidad con que se esta limpiando,
en algunos casos se trabaja con ms
de un restaurador por obra con el
fin de avanzar en menos tiempo.
30
ANTECEDENTES
Captulo N1
La extremidad superior para tener un mayor control

de la motricidad fina necesita un punto de apoyo que
ayude a la estabilidad. (1. Apoyando en brazo en el
tronco, acortando el alcance, 2. apoyando la mano en
el cuadro. 3. apoyando el codo en el mesn de
trabajo, de existir.)
El rea de operacin o de
intervencin, esta dada por el alcance
visual.
31
ANTECEDENTES
Captulo N1
Otra rea es la del alcance a las diversas

herramientas, dado por el alcance del brazo. La cual
describe una superficie de media circunferencia en
cada brazo. Tanto en el plano horizontal como en el
vertical.
El cuadro se coloca tanto en posicin horizontal, como

vertical.
Al estar en posicin horizontal, el trabajo se ve
limitado por alcance visual del restaurador, y al
alcance sobre la obra.
32
ANTECEDENTES
En el caso de los cuadros de mayor dimensin, la
forma optima de trabajo es colocarlos en vertical,
as el restaurador alcanzar todas las zonas,
incluso las centrales (las de ms difcil alcance.) en
una forma frontal, ayudndose de una escalinata,
andamio u otro.
Al arrastra suciedad de la obra, si se hace con el

soporte horizontal, se puede depositar en el mesn o
sobre un papel, pero en vertical o en la limpieza en el
techo, esta suciedad se dispersara en el ambiente.
33
Captulo N1
ANTECEDENTES
En ocasiones se utiliza dos herramientas mecnicas a
la vez, lo que impide ir aspirando los desechos de ser
necesario. , este problema tambin se presenta al
cuando el restaurador debe sujetar un trozo de la
obra para trabajar, con lo que solo queda una mano
para limpiar.
Las obras de grandes dimensiones, son difcilmente

trabajadas, ya que el restaurador al alcanzar el rea
a trabajar, debe a su vez considerar el alcance de
todas sus herramientas, o incluso compartir el
espacio con otros restauradores, lo que dificultad
an ms la disposicin de sus utensilios.
En ocasiones el restaurador necesita de un ayudante
que sujete alguna parte de la obra o alcance las
herramientas necesarias para continuar con la
operacin. Solucionando esta dificultad, pero
comprometiendo tiempo y otra persona.
34
Captulo N1
ANTECEDENTES
El rea de desplazamiento del restaurador vara segn
la dimensin de la obra, desplazndose de centmetros
a metros, por lo que las herramientas no lo deberan
anclar a un punto fijo.
Se trabaja en equipo comnmente en obras de grandes

dimensiones, cada integrante realiza intervenciones
independientes sobre la obra, pudiendo en algunas zonas
estar trabajando en limpieza en seco, aspirado o
qumica a la vez. Es importante que el equipamiento que
utilice cada restaurador no interfiera con la tarea de
otro, ni en la obra, ni en el desplazamiento por la obra.
Con el fin de aproximar la mirada a la obra el

restaurador se inclina sobre ella flexionando para esto
la columna y el cuello.
35
Captulo N1
ANTECEDENTES
Se genera una abduccin y flexin del hombro,
sumado con la flexin del codo, ya que se necesita la
mano con la herramienta cerca del rea visual, ya que
es un trabajo preciso.
Al trabajar en forma horizontal , con el fin de

obtener una mayor precisin, el restaurador apoya la
mueca y/o el antebrazo sobre la obra.
Al trabajar en forma vertical , el restaurador apoya

la mueca y en muy pocos casos trabaja sin apoyo.
36
Captulo N1
ANTECEDENTES
Al asir las herramientas se reconoce la presa digital.13
Una presa digital de tres dedos, la que se utiliza
comunmnete para tomar un lpiz, y una presa denominada
tetradigital.
Ambas responde a un trabajo de motricidad fina, su
diferencia radica en el ngulo en el cual se desea
utilizar la herramienta.
Por ejemplo, el bistur se toma con la presa digital de
tres dedos, estas permite que la herramienta haga
contacto con la obra en una forma mas perpendicular,
por lo tanto con menor rea de encuentro entre ellas.
En cambio los hisopos se toman con la presa tetradigital

con el fin de obtener un mayor ngulo de contacto para
que se adhiera ms suciedad alrededor del algodn.
Presa tetradigital
13. Fisiologia del cuerpo Humano, J. Kapandji, 1985
37
Captulo N1
ANTECEDENTES
1.7 Ergonomia y fisiologa ANTECEDENTES
Captulo N1
Ergonoma y Fisiologa 1.7

Los objetivos del captulo reconocer criterios y condiciones fsicas, tanto ergonmicas como
fisiolgicas que guiaran el diseo posterior del producto de diseo.
ngulos de confort visual
14
Visin Admisible
Visin Preferida
30 0 30
Espacio de visin
admisible
35
35
60
ngulo de visin Horizontal
ngulo de visin vertical
Movimientos Articulatorios 15
Cuello
30
40
40
Hiperextensin
Mueca y dedos
Izquierda
Flexin
Hiperextensin y Flexin
14
Extensin
40
Derecha
Inclinacin lateral
15
30
45
65
110
70
90
Flexin
Flexin y Extensin
Desviacin
14 www.mtas.es
Art. Diseo ergonmico
15.Las dimensiones Humanas en los espacios Interiores Julius Panero, Ed. Gustavo Gili, 2001, Mxico.
Flexin
38
ANTECEDENTES
Captulo N1
Columna Verebral
30
40
70
Inclinacin Lateral
Hiperextensin
Flexin
Hombro
45
90
Interna
Hiperextensin Y Flexin
Externa
Rotacin
Codo
90
86
145
Supinacin
Pronacin
Prono-supinacin
Flexin
39
ANTECEDENTES
Captulo N1
Fisiologa de las Extremidades Superiores 16
La abduccin absoluta es
mecnicamente imposible a causa de la
presencia del tronco.
El hombro es la articulacion dotada de

mayor movilidad del cuerpo humano.se
desarrollan en los tres sentidos
dimensionales.
En el plano frontal esta abduccin combinada

con una flexin del hombro y del codo,
permite alcanzar la totalidad del tronco en
forma frontal.
Gracias al codo, el brazo y el antebrazo

forman un comps permite acercar o alejar
la mano del cuerpo.
16. Fisiologa Articular: esquemas comentados de la mecnica humana A.I. Kapandji, Ed. Medicina panamericana,1998.
40
NT
EA
MIE
CTO Captulo
E
Y
O
R
EL P
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E
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PL
EL
D
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M
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T
AN
PL
PLANTEAMIENTO DEL PROYECTO
NT
OD
EL
PR
PLA
OY
NTEA
ECT
MIEN
O
TO D
EL P
ROY
ECTO
PLANTEAMIE
NTO DEL PR
OYECTO
PLA

N2

El Problema
Al realizar las intervenciones de limpieza, el restaurador
necesita libertad de movimientos para poder alcanzar las
distintas zonas de una obra, y la disponibilidad de los
utensilios cerca del rea de trabajo para poder operar,
pero esta libertad, depende de las herramientas de
trabajo, ya que el restaurador tiene que adecuar stas al
contexto para poder trabajar, y no son stas las que se
adecuan a los distintos contextos.
Objetivo General
Facilitar el trabajo del restaurador, en la limpieza de las
pinturas sobre caballete, a travs de la generacin de un
equipamiento que permita trabajar con independencia
respecto del contexto en el cual se trabaja.
Objetivos especficos
Permitir la libertad de movimientos y desplazamiento del
usuario.
Disponer de todos los elementos necesarios
limpieza.
para la
Permitir trabajar con una mano, para que la otra quede

libre como apoyo.
Manipular el equipamiento, sin la necesidad de un
ayudante.
Prescindir de un mesn de apoyo cuando se ocupan los
elementos.
42
Captulo N2

Requerimientos
Para la limpieza de las pinturas
Limpiar, tanto en pinturas en forma horizontal como
vertical.
Las herramientas deben llegar a las diversas morfologas
en la obra, pudiendo limpiar zonas amplias y planas, como
intersticios y zonas pequeas.
Posibilidad de trabajar con cualquier tipo de limpieza
superficial.
Debe incorporar elementos para barrer la suciedad.
El equipamiento no debe obstruir la visin.
Debe tener elementos de extraccin y corte, como bisturs
y punzones.
Incorpora una luz ultravioleta para detectar la presencia
de moho no distinguible a simple vista.
Los accesorios deben estar cerca del rea de trabajo,
para operar con rapidez.
Poseer elementos de limpieza para zonas delicadas como
pinceles de cerdas suaves.
Los elementos de limpieza debe poder ser sometidos a
esterilizacin.
Dado que se trabaja con soluciones qumicas deben ser
resistente a stas.
Para la seguridad de la obra

No debe tener bordes ni partes corto-punzantes.
El nivel de succin del aspirado, debe ser regulable para
no extraer zonas frgiles.
Separar las vibraciones del motor de la rea de
ejecucin y as tener mayor control de los movimientos
al intervenir.
Eliminar el cable directo de la toma de corriente, el
cual puede provocar accidentes.
43
Captulo N2

Captulo N2
Para la seguridad del usuario

Debe filtrar partculas finas, para que no se
devuelvan al ambiente y al usuario.
No debe tener contacto con la suciedad al momento
de sacarla del equipamiento.
No exceder el peso mximo recomendado para
seguridad de la columna 15 kg. (Anexo N5)
Se debe contar con un receptculo para los hisopos
utilizados.
Liberar ambas manos, cuando no se este interviniendo
en limpieza, para permitir el desplazamiento Ej. Subir
escaleras.
44
EL PROYECTO
EL PROYECT
O
EL P
ROY
ECTO
PR
OY
ECT
EL
PROYECTO
CAPTULO N3
TO
OYEC
R
P
O
EL
CT
E
Y
RO
P
EL
EL PROYECTO
Propuesta conceptual.
Un equipamiento Portable que brinde Autonoma al modo del buzo.

Autonoma: Condicin de quien, para ciertas cosas, no
depende de nadie.
Portable: accin y efecto de portar.
Portar: Llevar y Traer.
Referentes
Buceo autnomo con aparatos (Scuba Diving)
El SCUBA Diving , es la accin de penetrar en el mar ayudndose del equipo autnomo de
respiracin bajo el agua. Bucear es una actividad que requiere de cierto equipamiento especfico;
que permitan realizar actividades de inmersin seguras e independientes al buceador.
46
PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
En este captulo defino, la forma bsica del equipamiento sobre la base de distintos criterios; Se define
forma en cuanto a tamao, peso, forma-funcin, accesos entre otros.
Definicin del tipo de Acceso a los Elementos.

Se consideramos, la necesidad de que los herramientas estn
donde el restaurador los necesita, es decir, al alcance del
mesn de trabajo, que no molesten al estar frente a un
caballete o incluso permitan al restaurador trabajar en
altura; deberamos analizar entonces el tipo de alcance ms
adecuado.
Llevarlos consigo y ocuparlos segn su necesidad
No se cargan,
pero en
algunos casos
se necesita de un
ayudante que las
alcance, o ir y venir
por ellas.
Interfiere con la
circulacin en el taller
o rea de intervencin.
Ademas su distancia al
de trabajo crea
situaciones de riesgo,
como cables extendidos,
entre otros.
Las
herramien
tas estn
siempre disponibles
al llevarlos consigo.
Se liberan las manos
cuando no se necesitan
los elementos, lo que
posibilita intercalar
acciones, como sujetar,
trasladar, incluso
afirmarse de las
escaleras o andamios.
El largo de los elementos da la

posibilidad de ocuparlos
No interfiere con otros

restauradores. No se
necesita de un ayudante
que alcance los
elementos.
Permite llevar a diversas

instancias, pero necesita de un apoyo
adicional al estar en desuso.
Al ser utilizados necesitan de
ambas manos, una para operar
y la otra para cargar
Cargarlos mientras se ocupan, sino,

apoyarlos en otro lado
47
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Definicin del tipo de transportabilidad.
Impiden la visibilidad de
las herramientas a
ocupar, no dando
posibilidad a
la
de ser necesario.
Ya definido que las herramientas deben ser llevados por el

restaurador, analic las posibles soluciones corporales de
transporte.
seleccin
Dedos, manos, muecas, brazo y antebrazos.
Orejas, Cuello y Cabeza
Dificultan
el
movimiento
libre de las
extremidades
superiores, las cuales necesitan
libertad de movimiento y no cargar
con peso para evitar la fatiga
prematura. (Anexo N4)
Caderas y
extremidades
Inferiores.
Tronco.
Se debe girar el
tronco para
alcanzarlas o mirarlas.
(No adecuado, anexo N4).
Si se trabaja en un mesn impide la
visibilidad de las herramientas.
El peso se carga
correctamente, ya
que esta cercano al
centro del cuerpo.
Los elementos
pueden ser visibles en
la zonas delantera.
Deja libre extremidades superiores y e inferiores.
48
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Definicin de
Los elementos que debe el restaurador llevar consigo para
ejecutar la intervencin, no necesariamente deben ser
accesibles, ni visibles, es por ello que segn este criterio
defino zonas y elementos.
Clasificacin de Utensilios segn su necesidad de acceso

Sin necesidad
Accesibles y seleccionables
Boquillas
Hisopos
Mango bistur
hojas de bistures
Pinzas
Punzn
Pinceles y brochas
Contenedor de qumico
controles de aspiradora
Accesibles
Con necesidad de acceso
Luz UV
Mascarilla
Guantes
Volsas de Polietileno
Receptculo de hisopos
Motor aspiradora
Receptculo basura aspiradora
Batera y cargador de la aspiradora
Receptculo de hisopos sucios
Receptculo de basura mayor.
sib
ce
c
A
le
No Ac
cesibl
e
No Ac
cesibl
e
Acces
Accesible
ible
Zonas de Accesibilidad
La parte frontal del tronco no presenta problemas de acceso para los miembros superiores, claro que en funcin
de posibilitar el acercamiento del restaurador a la obra el espacio a ocupar no debe superar los 5 cm. Ya que la
cercana con que trabaja el restaurador va desde los 20 cm.
49
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Zonas de Visibilidad
40 Flexin del cuello
60
c
on
fo
rt
vis
u
al
40 inclinacin
lateral cuello
Considerando los criterios de confort visual, y la flexin del cuello,

el rea frontal se reduce a la visible.
Zonas libres por movimientos
Inclinacin lateral
Flexin del brazo

Flexin cuello
Inclinacin lateral columna

flexin columna
Flexin e hiperflexin columna
reas que deben quedar libres de elementos para permitir los movimientos
Zonas estimativa para elementos.
50
EL PROYECTO
Gnesis Formal.
No visible
rea para utensilios
Curva bajo el brazo
Arns, con soporte horizontal para los utensilios. Poco espacio til para los utensilios
rea no visible por

que el volumen de
los utensilios del
otro soporte limitan
la vista.
Considerando que el antebrazo con el brazo actan como

comps, se decide que los utensilios estn dispuestos en forma
radial en el torso, para un acceso ms neutral.
51
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
sta disposicin para las

herramientas, necesita de un
ajuste que asegure que esta
bandolera no se mueva si
es que el restaurador se
inclina, por lo que se
proyecta un cinturn de
seguridad.
Se decide aprovechar el cinturn de
seguridad generado, para colocar
utensilios accesibles pero no
seleccionable.
Considerando
el movimiento
articulatorio
de inclinacin
de la columna,
se disminuye
el grosor en
la parte
lateral para
facilitar ste
movimiento.
Se decide ensanchar el centro de la banda inclinada, con

el fin de obtener mayor espacio para utensilios, se
mantiene el ancho en el hombro, por motivos de
movimientos articulatorio del hombro y el cuello.
52
EL PROYECTO
Definicin de Tipo de Ajuste y Cierre.
Con hebillas, huinchas sueltas

Su ajuste es bueno
ya que alcanza varios niveles, pero
presenta muchas partes que cuelgan y
podran provocar enganche en otros
lados provocando un accidente o golpear
la obra.
Por presin como cintillo o strech
Modos de Ajuste
Ya que los restauradores presentan diversas contexturas,

se decide hacer un equipo ajustable para no generar variadas
tallas , sino solo dos que cubran estas necesidades
dimensionales.
Hebillas deslizantes sin huinchas sueltas
17
Al trabajar por presin se deberan

generar varias tallas, sino un restaurador
de talla mayor quedara muy estrecho y un
pequeo con el equipo ancho, lo que no es
recomendable ergonmicamente. (Anexo N4)
Ventajas, no dejan tirantes sueltos, permiten dar gran

variedad de ajuste, no seden fcilmente.
Permiten que el ajuste sea integrado visualmente a la
prenda
17. Proyecto que desarrolle en Taller de 6 semestre, Profesor Osvaldo Muoz, 2004
Aspiradora para Museos
53
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Modos de Cierre
Cordones
Cierran bien, no seden con los
movimientos al estar bien
cerrados, pero es muy lento y
engorroso.
Belcro
Su cierre es rpido, y no seden con
los movimientos del usuario, pero un
factor negativo es su abertura, ya que
esta es por medio de un haln, por lo
que la manipulacin de las
herramientas o el peso de los mismas
puede abrirlo.
Broches imantados
Poca resistencia a la
presin ejercida por los
movimientos.
Ganchos con Seguro

No ceden con el movimiento, ni con el peso.
Son de fcil y rpida utilizacin.
Resisten la tensin, como un haln, pero representan demasiado
volumen, es decir, a mayor tamao, mayor seguridad.
Ganchos
Son de fcil utilizacin
Ttienen poco volumen.
No ceden con el movimiento.
54
EL PROYECTO
Forma funcin
Utensilios
Al hacer el equipamiento ajustable, se debe tener cuidado, de que los

utensilios no se desplacen o queden fuera del alcance visual de los
restauradores. Para esto la bandolera no debe subir ni bajar,
para no alejar de la vista, o poner los elementos sobre el
hombro. Y el cinturn, debe seguir en la zona frontal, por los
cierres involucrados, el alcance de elementos en l y no
dificultar el movimientos, por quedar la parte ms ancha del
cinturn al costado.
Utensilios
Para adaptar la cintura a distintos
dimetros, se coloca un ajuste lateral,
se observa que ste, desplaza los
elementos hacia un costado, por lo
que se colocan ajuste a ambos lados
para centrar los utensilios.
Los ajustes deben varias desde los 62,2 cm, para una talla
pequea en mujer, hasta los 111,8 cm para una talla grande
en hombre. Considerando que la parte frontal es estndar,
por que lleva elementos, los ajusten laterales no alcanzan a
cubrir esta variacin de cm, por lo que se generan dos
tallas; una que varia en los ajustes para las medidas XS, S
y M, y la otra para L, Xl y XXL. (Anexo N6)
El ajuste en el largo del trax,

varia solo 4 cm entre el 5 y el 95
percentil, y esta medida, dividida en
dos tallas, es irrelevante,
considerando que el arns sube o
baja solo 2 centmetros desde la
cintura en el usuario. Y esto no
afecta ni el gesto, ni el alcance.
55
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Inclinar los bolsillos, permite que la mueca hacia la cual se inclinan, pueda acceder a ellos en
posicin neutra. En cambio la mueca contraria presenta una flexin muy marcada, por lo tanto esta
razn se privilegia la posicin paralela al eje del cuerpo, ya que esta permite acceder sin una flexin
marca tanto a la mano derecha como a la izquierda.
Flexin de la mueca
Elevacin del brazo

Los objetos colocados en los bolsillos,
deben sobresalir de stos, para conservar
la posicin neutra de la mueca, ya que al
estar completamente guardados se obliga a
flexionar la mueca para introducir los
dedos a los bolsillos o en su defecto
forzar la elevacin del brazo.
56
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Conexin del tubo de

aspirado y las conexiones
elctricas del encendido
La Aspiradora
Enganche para colgar

y cargar las bateras
Ranuras de ventilacin del motor

del motor.
Mecanismo para abrir

y sacar los residuos
La aspiradora esta posicionada en la espalda,
ya que es un elemento sin necesidad de
acceso mientras est en uso. El control de
encendido, se extiende a travs del tubo de
aspirado, hacia el rea de trabajo, para
permitir su accionar expedito.
Contenedor para los residuos del aspirado

La aspiradora con el arns se
cuelgan al soporte anclado a la
pared, de forma lateral, ya que se
necesita acceso frontal para
retirar los residuos del aspirado,
y posterior para acceder a los
utensilios del arns.
Acceso al Arns y
utensilios
Acceso a los residuos

del aspirado.
Cargador anclado a pared, para de el
arns y aspiradora se cuelguen en l,
como en un perchero.
57
EL PROYECTO
CAPTULO N3
30
40 cm
EL PROYECTO
Largo del ducto de aspirado
Necesidad de largo del ducto

esquema del trabajo vertical
Considerando que se trabaja a una

distancia entre 20 y 40 cm de la obra, y el
ngulo de confort visual es de 30 grados sobre
y bajo la horizontal proyectada por los ojos.
Se calcula el largo necesario para el
ducto de aspiracin quedando en 47
cm, desde el
Hombro.
Necesidad de largo
esquema del trabajo horizontal
Para esta decisin se considera el alcance

tanto para zurdos como para diestros.
81 cm.
47 cm.
20 cm.
De
holgura
para el
trabajo
lateral
Ancho de hombros
46cm.
(95 percentil, anexo N7)
Conducto para extender

la energia de encendido
de la aspiradora la mango
Ducto de aspirado
Para que el tubo de aspirado no
quede suelto, cuando no se esta
aspirando, se disea un
retenedor para ste.
Corte del tubo de aspirado
58
EL PROYECTO
Utensilios
Mango aspirado
Se escoge un mango tubular, ya que permite mayor
precisin en los giros que uno poligonal, que da porcentajes
de giro definidos.
Tubo de succin
Unin por rosca, que permite
intercambiar los diversas boquillas y
cambiar el tubo cuando sea necesario,
como facilitar la limpieza del mango.
Encendido.
Control del nivel de succin, en
la zona de trabajo para su
manipulacin.
Porta boquillas, Estriado para
tener una zona de agarre
para ejecutar el giro
Zona de operacin de las
diversas boquillas y utensilios.
59
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Porta Boquillas
El porta boquillas permite ocupar los utensilios de limpieza mecnica en

conjunto con el aspirado, y da la posibilidad de intercambiar los
diversos utensilios necesarios para estas limpiezas.
Carril central, que permiten introducir y

asegurar los diversos utensilios de limpieza .
Al
observar
herramientas
manuales de
trabajo de precisin
(como las mdicas y
dentales) se observa que la
zona operativa esta centrada
respecto del mango , esto ayuda al
control y precisin, por lo que, los
elementos puestos en las boquillas
deben quedar en el centro.
Boquilla para zonas Planas y bastidores
45
El apoyo de la mano en la obra,
junto con la inclinacin del mago ,
aproxima la zona de contacto de la
boquilla a unos 45.
60
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Boquilla para Craquelures
Boquilla corta para mayor

cercana al rea de trabajo
Cerdas cortas y semi rgidas,

para oponer mayor resistencia
y barrer la suciedad en los
craquelures.
Boquilla para zonas delicadas y pequeas
Boquilla de zona de succin reducida,

para mayor seleccin de los elementos a
aspirar.
Y para tener control en la aspiracin en
zonas delicadas como cortes y
desprendimientos.
Boquilla flexible para adaptarse a los agujeros

y grietas en el soporte.
61
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Pinzas
Las pinzas son finas en las puntas para poder tomar objetos pequeos, estriada en la parte
interna de las mandbulas para que, una vez tomado el objeto este no se suelte al retirarlo.
Brocha
Se encaja en el porta boquillas

por la parte externa, ya que se
ejerce mayor presin al
arrastrar la brocha.
Cuando el
restaurador
barre con la
brocha, las cerdas de
sta se flexionan ,por
lo que la zona de
aspirado debe estar ms
arriba que el nivel de las
cerdas.
Zona de aspirado
62
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Boquilla para Abolsados
Para limpiar las cazoletas provocadas por lo abolsados se necesitan de brochas semi rgidas para
arrastar la suciedad, pero stas deben ser largas para adoptarse a los contornos presentes
Luz UV
ON/OFF
Se necesita de una luz UV, para inspeccionar si el rea

a sido limpiada correctamente de moho.
Luz
Rosca para cambio de pilas
Porta Bistur
Los Porta Bistures, se colocan en

la boquilla de aspirado, para
complementar las dos acciones. Se
engancha en forma interna en la
boquilla, y luego el bistur, en l.
63
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Punzn
El punzn es rgido, para separar zonas duras, como el

terrario.
Dispensador Qumico
Transparente para
observar hasta
donde mojar el
hisopo.
Se presiona el hisopo hacia el interior

del tubo para mojarlo y se retira sin
necesidad de abrirlo, esta tapa evita
el derrame del liquido.
Boquilla flexible
introducir el hiposo
Gancho para sujetar al

arns.
para
Cierre con rosca para limpieza y llenado

Tubo contenedor
64
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Receptculo de basura e hisopos.

Enganche, para
sujecin al arns
Zona de presin
para el ingreso de
los residuos.
Ingreso de
los Residuos
El contenedor se ubica en el cinturn del arns, ya que

es la zona para utensilios de mayor volumen.
Contenedor de residuos
Deposito de la basura o
hisopo en primera
insctancia
Resorte de torsin que
procura mantener cerrado el
receptculo, para no dejar
salir los gases qumicos.
Contenedor de basura
La basura se desliza al
interior del receptculo al
presionar la tapa.
65
EL PROYECTO
Ubicacin de los utensilios.
Para ordenar los utensilios sobre el arns, se clasifican estos, segn sus necesidades, y las
posibilidades que otorga la bandolera y el cinturn.
Alcance
Recurrencia
Tamao Aprox.
Media
100*14*14
Media
80*10*10
Baja
80*40*400
Media
4(1*50*1)
Luz UV
Baja
80*14*14
Pinzas
Baja
100*30*40
Punzn
Baja
1*4*75
Hisopos
Alta
80*110*50
Alta
20*65*20
Basurero
Baja
80*110*50
Muestras
Baja
70*50*2
Mascarilla
Baja
10*2*7
Guantes
Baja
10*10*2
Masc. Qumica
Baja
10*2*7
Mango
X
Boquillas
Brochas
Bistures
Qumico
* recurrencia observada, in situ, con los restauradores Carlos Rojas y Alexander Stempell.
Seleccin
Recurrencia de uso:
Alta: ms de 20 veces, Media: menos de 20 veces, Baja: menos de 3 veces
Utensilios
Arns, parte frontal

rea no visible
Alcance
Distinguibles
rea de utensilios de menor volumen para

no entorpecer el acercamiento a las obras,.
Alcance y volumen menor

Alcance, Volumen
Recurrencia
rea de mayor volumen de los utensilios ya que esta

zona es la que en menor grado se aproxima a las obras.
66
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
EL PROYECTO
CAPTULO N3
Mayor necesidad de recurrencia, por lo que presentan ms instancias de

observacin de los utensilios. Se escoge esta zonapor el menor esfuerzo visual.
Menor recurrencia, pero aun necesidad de seleccin de los utensilios
por lo que no se alejan de la zona de visin confortable.
Elementos de volumen medio y recurrencia baja.
Arns, rea posterior

rea que responde a la necesidad de volumen y
recurrencia, y como la recurrencia influye en la
cantidad de uso, el centro es el rea idnea
para el alcance tanto por la mano derecha
como izquierda.
Sin visibilidad.
Gran capacidad de volumen.
As
pi
rad
Sin recurrencia.
ora
Sin alcance.
Distribucin Utensilios
en zona Frontal
Boquillas
Qumico
Bisturies
Punzn
Pinzas
Mascarilla
Mango
Basurero
Hisopos
Luz UV
Parte frontal de arns

anverso
Masc. Qumicos
Guantes
Muetras
Parte frontal de arns
Reverso
67
EL PROYECTO
Definicin de los sustentculos para los utensilios
Sustentculos para las boquillas
Posibilita el reconocimiento de las boquilla; Ya que ests
son reconocibles por su parte operativa, que queda a la
vista.
rea de reconocimiento.
Sujeta por presin

la boquilla
Zona de encaje
Sustentculo
Espacio para el agarre

Entre los sustentculos que
sostienen las boquillas, hay
separaciones que permitan el
agarre de las boquillas.
El sutentaculo debe oponer

resistencia a la gravedad o presion
que se ejerce sobre la boquilla
Zona que permite que la

boquilla no se gire en el
arns, procura un rea
de resistencia al giro
Inclinacin, hacia afuera del

arans para facilitar el
encaje de la boquilla.
Inclinacin hacia el arns

para crear una inclinacin en
la boquilla que asegure su
posicin pegada al arns.
68
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Definicin de los sustentculos para los porta bistures

Cabeza a la vista para
el reconocimiento
Porta
bistur
Angosto en la parte inferior
par evitar que el porta
bistur caiga.
Sustentculo
Arns
Parte inferior no costurada,
para que la suciedad que se
pueda acumular caiga.
Si el borde superior
del sustentculo esta
muy pegado al arns
no permite un ingreso
rpido, es por eso que
se genera en el borde
una inclinacin para el
ingreso.
La toma el utensilio con una prensar digital,

Por lo que tambien se considera espacio entre
los utensilios par toder prensarlos.
Definicin de los sustentculos para las hojas de bistures

rea de corte, cubierta por el
sustentculo para evitar cortes
al restaurador y a la obra.,
Nmero de identificacin
rea sin filo, de donde se

sostiene para guardar
El sustentculo tiene un borde

ms alto, para no corta el
arns al introducirlo.
Borde inclinado para no
dificultar el guardado de
la hoja.
El imn va dividido, para que los bistures
no se inclinen y sea difcil sacarlos
69
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Definicin del sustentculo para los mangos y la luz UV.
El sustentculo se agudiza
en la parte inferior par que
el mango no lo traspase.
El sustentculo esta
abierto en la parte
inferior para posibilitar
el uso con una boquilla
puesta
Estos sustentculos estn separados para

poder asirlos in dificultad, por los otros
mangos.
Definicin del sustentculo para las pinzas
El sustentculo
esta dividido en su
interior para
detener la pinza, y
que sus mandbulas
no queden
descubiertas.
Zona de agarre
descubierta y visible.
Zona corto-punzante
cubierta.
70
EL PROYECTO
CAPTULO N3
EL PROYECTO
Definicin del sustentculo para los receptculos de basura e hisopos.
Arns
Receptculo
Sustentaculo
Se necesita acceso por los tres ejes, por lo que, los
receptculos deben quedar solo por la parte posterior
cubiertos.
Gancho del receptculo
Definicin del sustentculo para el punzn
Visible para el reconocimiento
Zona de agarre y reconocimiento
El sustentculo se angosta
para evitar el deslizamiento
Zona punzante
Punzn cubierto por seguridad
Definicin del sustentculo para la brocha

Curva que empuja la
broca hacia el arns
Curva para permitir en encaje

de la brocha sin resistencia
Brocha en el sustentculo
rea ensanchada para sujetar

por presin la brocha
Ingreso de la brocha
71
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
EL P
ROD
UCTO
PR
OD
UCT
O
EL
EL PRODUCT
O
CAPTULO N4
CTO
U
D
O
R
TO
EL P
UC
D
RO
P
EL
EL PRODUCTO
Equipamiento
73
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
EL PRODUCTO
Equipamiento vista posterior
74
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Usuario - Equipamiento
Postura
75
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Uso del Retenedor del tubo del aspirado
Desuso del Equipamiento
76
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Accesos Colgado
Acceso a los utensilios
Acceso al receptculo de
basura del aspirado
77
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Usuario - Equipamiento - Contexto

Relacin en uso horizontal
Relacin en uso vertical
78
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Usuario - equipamiento - otros usuarios
Usuario - equipamiento - Accin de apoyo
79
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Usuario - Equipamiento - Desplazamiento
80
EL PRODUCTO
Materialidad
La decisin material, debe ir en virtud de requerimientos,
tcnicos y ergonmicos.
Requerimientos materiales para aspiradora:
Requerimientos materiales el Arns.
Rgida para sostener el motor.
Flexible para adaptarse al cuerpo.
Impermeable, para que no atraviesen el

material las posibles bacterias o moho.
Posibilidad de esterilizacin.
Aislante para prevenir una descarga elctrica

al restaurador.
Excelente terminacin superficial, por esttica.
Resistencia qumica por posibles derrames.
Resistencia a la rotura, para soportar los

movimientos del restaurador al usarlo.
Resistencia qumica por posibles derrames.
Suave para el contacto con el cuerpo.
Liviano
Liviano
Requerimientos materiales de las boquillas y

la brocha
Requerimientos materiales de las pinzas, el

porta bistur y el punzn.
Liviano.
Resistente a la presin ejercida al ocuparlos
Unin a otros materiales.
Requerimientos materiales del mango y porta

boquillas
Requerimientos materiales del tubo de

aspirado.
Liviano
Flexibilidad
Rgido
Requerimientos materiales del basurero de
residuos
Liviano.
Requerimientos materiales del

Las hebillas y broches.
Resistencia
Liviano
Esterilizable
Buena terminacin superficial.
81
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Para el arns
Neopreno (policloropreno)
18
Caractersticas:
Resistencia qumica.
Resistencia a la rotura.
Resistencia a la abrasin.
Resistencia al desgarro.
Flexibilidad.
Suavidad al tacto.
18. Www.cauchos-elastomeros.com/neopreno.html
82
EL PRODUCTO
Para la aspiradora, el mango, el porta boquillas, el basurero, las hebillas, broches y el receptaculo
de hisopos.
Estos utensilios, tienen necesidades materiales que el PET logra conjugar y satisfacer.
PET (Polietiln Tereftalato) 19

Caractersticas tiles:
Propiedades del PET
Excelente terminacin superficial.
Procesable por soplado, inyeccin, extrusin. Apto para producir frascos, botellas, pelculas,
lminas, planchas y piezas.
Transparencia y brillo con efecto lupa.
Excelentes propiedades mecnicas.
Barrera de los gases.
Biorientable-cristalizable.
Esterilizable por gamma, autoclave y xido de etileno.
Bajo Costo / Alta performance.
Ranqueado N1 en reciclado.
Liviano
Dureza
19. Www.Textoscientficos.com
83
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
EL PRODUCTO
Para las pinzas, el punzn y el porta bistures.
Sobre estos utensilios se ejerce presin y considerando su poco espesor, su materialidad debe
ser aun ms resistente que el PET.
Acero inoxidable (AISI 410) 20

El acero inoxidable es una aleacin de hierro, cromo y carbn; tambin puede contener nquel,
manganeso, silicn, molibdeno, azufre y otros elementos con el fin de prevenir la corrosin o
aadir fuerza tensil.
Los instrumentos de acero inoxidable son sometidos a un proceso de pasivacin que tiene
como finalidad proteger su superficie y minimizar la corrosin.
Caractersticas:
Dureza.
Esterilizable.
Resistencia a la corrosin.
Resistencia al desgaste.
Buenas propiedades mecnicas.
Excelente terminacin superficial.
20. Www.faico.com.ar
84
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
EL PRODUCTO
Manufactura
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Utensilio
Material
Procesos
Terminaciones
Arns
Lmina de Neopreno
2mm de espesor
corte y confeccin
costurado con hilo de fibra de vidrio

Rellanado por los bordes con cinta de neopreno
Hebillas del arns
PET
Inyeccin con pigmentos Bordes redondeados

Rebarbado
Aspiradora carcaza
PET
Inyeccin con pigmentos Pulido

Rebarbado
Mangos
PET

maquinado tornillo
bordes redondeados
Rebarbado
Porta boquillas
Acero aisi 410
Fundido
Maquinado
Templado
Luz UV
PET

Rebarbado
Porta bistures
Acero aisi 410
Fundido
Maquinado
Templado
Boquillas
PET
Inyeccin con pigmentos Bordes redondeados

insercin cerdas
Rebarbado
Pulido
Brocha
PET
Inyeccin con pigmentos Rebarbado

insercin cerdas
Pulido
Punzn
Acero aisi 410
Fundido
Templado
Electro pulido (terminacin mate)

Rebarbado
Pinzas
Acero aisi 410
Estampado
soldadura de punto
Templado

Rebarbado
Receptculo basura
PET

Maquinado
Pulido
Receptculo hisopos
PET

Maquinado
Pulido
Receptculo qumico
PET

Maquinado
Pulido
electro pulido (terminacin mate)

rebardado
85
EL PRODUCTO
Costos
Los costos del equipamiento son calculados, para una produccin de 5000 unidades,
considerando, los costos de las matrices de fundicin e inyeccin de PET de los elementos.
86
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
87
88
EL PRODUCTO
EL PRODUCTO
CAPTULO N4
Peso final
Cantidad
Utensilio
Peso (Gramos)
Arns
310
Aspiradora
770
Mangos
40
Porta boquillas
18
Luz UV
15
Porta bistures
10
Hojas bistures
Boquillas
30
Brocha
20
Punzn
10
Pinzas
20
Receptculo basura
30
Receptculo hisopos
50
Receptculo qumico
15
Guantes
10
Mascarilla
10
Mascarilla qumica
10
Peso Equipamiento
1374 Gramos
89
PLANIMETRA
90
PLANIMETRA
PLANIMETRA
ETRA
RA
PL
AN
IME
PL
T
IME
N
A
PLAN
IM
PLA
CAPTULO N5
TR
A
RA
NIMET
ANEXOS
ANEX
ANEXOS
ANEXOS
AN
EX
OS
ANEX
OS
OS
S
XO
E
AN
Los Bienes Culturales

Como bien cultural se considera a todos los bienes que dan
testimonio de la cultura e historia de la civilizacin, por esto, es que
se les declara objetos valiosos.
Dentro de los bienes culturales, estn los bienes arqueolgico como
ruinas y paleontologa, bienes histrico, artstico como obras de
arte, ambientales como los santuarios de la naturaleza, y los
bienes archivsticos y librarios que dan testimonio del desarrollo de
la civilizacin.
Esquema de Las Categoras de Bienes Culturales

Bienes arqueolgicos:
se entienden por bienes arqueolgicos , a los dines de la ley
independientemente de su mrito artstico, las cosas inmuebles y muebles que
constituyan testimonio histrico de pocas de cicilizacin, de centros y
asentamientos cuyo conocimiento se realiza preminentemente a travs de
excavaciones y hallazgos
Bienes artsticos histricos:
... Son bienes culturales de inters artstico o histrico las cosas muebles o
inmuebles de singular valor, excepcin o representatividad que tengan relacin
con la historia cultural de la humanidad
Bienes culturales
(patrimonio cultural):
Pertenecen al
patrimonio cultural de
la nacin los bienes
que hagan referencia a
la historia de la
civilizacin. Estn
sujetos a la ley los
bienes de inters
arqueologco,
histrico, artstico,
ambiental y
paisajstico.
Archivistico y librario
y todo otro bien que
constituya testimonio
material dotado de
valor de civilizacin
Bienes ambientales:
se consideran bienes
culturaes ambientales
las zonas cororficas
que constituyan
paisajes naturales o
transformados por la
obra del hombre, y las
zonas delimitadas que
constituyan estructuras
se adentamientos
urbanos y no urbanos,
que presentando
particular valor por sus
valores de civilizacin,
deben ser conservados
para el disfrute de la
colectividad
Bienes paisajsticos:
... Bienes
especficamente
naturales como las
zonas territoriales en
estado de naturaleza,
que tengan carater
geografico o ecolgico
unitario y de relevante
inters para la historia
natural y aquellos
bines culturales que
documenten una
transformacin cvica
del ambiente natural
por obra del hombre
Bienes urbansticos:
... Bienes constituidos
por estructuras de
Bienes archivsticos
asentamiento de
particular valor, en
Bienes librarios.
cuanto testimonios
vivos de civilizacin
en las varias
manifestaciones de la
historia urbana
Fuente: Informes de la comisin Franceschini (1964-1967)
reas
Naturales
reas
Ecolgicas
Paisajes
Artificiales
Centros
Histricos
131
ANEXOS N1
ANEXO N1
ANEXOS N2
ANEXO N2
Tipos de Bastidores
Comnmente usados
Bastidor tipo Belga

Batidor en de ensamble a 45, con encaje caja y espiga, posee cuas
para retensar la tela. Y en su seccin se observa que solo se
apoya la tela en el borde del marco, con el fin de evitar el deterioro
denominado bordes biselados.
En el caso de la limpieza del soporte, se puede desprender la tela
de este y si el bastidor esta muy daado da la posibilidad de
cambiar el bastidor por uno nuevo, para resguardar el soporte y
en definitiva la obra.
Cara Interior
Tela
Cua
Seccin
132
Bastidor tipo Francs

Batidor de ensamble en ngulo, el cual no llega a la esquina del
marco, el encaje de caja y espiga, pero en un lado de la caja se
observa terminacin en ngulo, con el fin de tener mayor superficie
de adherencia.
Este tipo de bastidor tambin posee cuas para retensar la tela.
Y en su seccin se observa que el corte es inclinado para que la
tela solo se apoye en el borde del bastidor.
Este tipo de bastidor tambin facilita el cambio de este, en caso de
ser necesario.
Cara Interior
Cua
Tela
Seccin
133
ANEXOS N2
ANEXO N2
Bastidor tipo Espaol

Batidor de ensamble en recto, evita que la tela de destense en un
sentido, por lo que solo lleva una cua para la otra direccin.
Este bastidor tiene un biselado en su cara interna con el fin de
evitar que el bastidor se marque en la tela dejando una linea que
desvirta la imagen.
Cara Interior
Cua
134
ANEXOS N2
ANEXO N2
Detalle de las intervenciones realizadas en

restauracin de pintura
1. Registrar
Este tipo de intervenciones
tiene por objetivo recopilar
informacin sobre el estado de la o las obras a trabajar. Todas
intervenciones indirectas las cuales son:
Catlogos: su fin es enumerar las obras, saber la ubicacin
dentro de la institucin o privado que las guarda, por
ejemplo obra en bodega, en exposicin.
Inventarios: su finalidad es ms especifica que un
catalogo, tambin, describe las condiciones ambientales en
las que se encuentra la obra.
Fichas: recoge la informacin relacionada con: Autor,
poca, Tcnica, Dimensiones, Marco, Procedencia,
Coleccin, Breve historia de autor y la obra, Descripcin
formal.
Ficha Fotogrfica: recoge informacin visual del estado de
la obra al momento de ser fichada.
2. Diagnostico:
Son destinadas a examinar la obra para verificar la posible
presencia de patologas o deterioros. Estas pueden ser o no
invasivas.
No invasivos
Examen organolptico: examen que consiste en dividir la
superficie a examinar en 5 zonas, en las cuales se grafican
las alteraciones.
135
ANEXOS N3
ANEXO N3
Invasivos
Exmenes qumicos: son pruebas de solubilidad que se
hacen a los distintitos componentes de la pintura con
el fin de conocer las posibilidades de intervencin al
momento de limpiar qumicamente, hacer un resanado, o
repinte.
Exmenes puntuales: es una tcnica invasiva que se
realizan a partir de muestras en zonas de la obra o
fragmentos tomados del objeto en estudio, para el
conocimiento de su composicin y estructura.
3. Consolidacin:
Intervencin cuya finalidad es la de conseguir una mayor cohesin
y adhesin de una superficie con problemas totales o parciales de
desprendimientos, ampollas, cazoletas, agrietamiento. Para esto
se utilizan diferentes adhesivos diluidos con los cuales se
impregna la pintura.
4. Desinfeccin:
Es el mtodo qumico ms utilizado, consiste en el uso de
productos biocida; en estado lquido por impregnacin o inyeccin,
por sublimacin del producto (paso de slido a gas), fumigacin
de gases.
5. Desmontaje del bastidor
Intervencin que se realiza en el caso de que el soporte este en
malas condiciones y deba ser reentelado, o en el caso de que el
bastidor este provocando daos al soporte, como pliegues o
marcas.
6. Limpieza superficial
* procesos tratados en la investigacin
7. Reacondicionado del Bastidor
Intervencin para corregir los deterioros del bastidor que incidan
sobre la pintura o el soporte. Puede ser:
Cambio de Bastidor: Reemplazo del soporte auxiliar de un
textil debido a que ya no puede cumplir con su funcin
portante.
Refuerzo del bastidor: Colocacin de listones de refuerzo
en bastidores que se encuentran en buenas condiciones
fsicas pero que no cumplen completamente su funcin
portante.
136
ANEXOS N3
ANEXO N3
Luz: con el apoyo de la luz de puede detectar otras

alteraciones en la obra como faltantes, orificios, entre
otras.
Luz Tangencial, se colocan luces en los costados de
la
obra para reconocer dimensiones.
Luz Trasmitida, se coloca luz por el reverso de la
obra, y se observa por el anverso la luz que logra
pasar, as acusa esta tcnica alteraciones en la obra.
Lentes de aumento: instrumento e apoyo para la
observacin, que permite trabajar sobre la obra al
momento de aumentar su imagen hasta en 10x.
Microfotografa: herramienta utilizada para observar en
detalle, las caractersticas
de la obra, donde se
fotografa parte de un objeto, para obtener los detalles.
Examen estereoscopio: Examen con instrumento ptico a
travs del cual pueden observarse objetos, pero no como
representaciones planas, sino con apariencia slida y
profundidad. Su aumento llega hasta los 80x.
Termografa: examen que permite identificar las distintas
temperaturas presentes en la obra. Con el fin de
identificar patologas y infecciones.
Rayos infrarrojos o FTIR: Se usa para descubrir la
estructura molecular de la muestra. La identificacin se
logra por comparacin del espectro de ondas con los
espectros de luz absorbidos por otros
elementos
conocidos.
Rayos UV: herramienta analtica que mide la absorcin de
la luz, dependiente de las longitudes de onda, en la regin
visible o ultravioleta, es con esta tcnica que se logra
descubrir por ejemplo el moho en las obras, por ser
fluorescente a al estar bajo esta luz.
Rayos X o XRF: Se utiliza para determinar la composicin
de los elementos qumicos de un objeto. Resulta til para
analizar compuestos inorgnicos, como metales, vidrios,
cermicas y pigmentos.
137
ANEXOS N3
ANEXO N3
8. Reentelado
Colocacin de refuerzo total de material compatible sobre el
reverso del soporte textil para solucionar problemas que van
desde el debilitamiento general de las fibras o hasta cortes de
grandes dimensiones.
9. Desbarnizado
Remocin del barniz protector deteriorado por el proceso de
oxidacin, manchas, pasmados, absorcin no uniforme. Este
proceso es generalmente realizado mediante una limpieza en
hmedo, con agentes qumicos y a veces con la ayuda de elementos
mecnicos como bisturs.
El desbarnizado tambin es llevado a cabo, cuando la obra
presenta restauraciones mal efectuadas que se encuentran bajo
la capa de barniz y que deban ser eliminadas.
10. Resanado o Plasteado
Reposicin de faltantes de la capa de preparacin.
11. Repintes o Reintegracin Cromtica
Aplicacin de color sobre la sector que lo requiera, mediante la
utilizacin de productos especficos de restauro totalmente
reversibles.
12. Barnizado
Aplicacin de una nueva capa de proteccin para la capar pictrica.
13. Prevencin
Todas las acciones indirectas de conservacin que tienen como
objetivo adecuar el ambiente y el espacio para prevenir futuros
deterioros en la obra. Como por ejemplo control de la humedad, de
la luz, entre otras.
138
ANEXOS N3
ANEXO N3
Recomendaciones Ergonmicas
Extracto de pginas
www.ergoproyects.com
Recomendaciones para Diseo de Puestos de Trabajo
Coloque las piezas, herramientas y equipo que utilice
regularmente el trabajador a una altura inferior a la altura de
sus hombros, con la finalidad de no tener que mantener
posturas incmodas en forma repetida a lo largo del da.
Minimizar la distancia entre el trabajador y el area de trabajo.
Asegrese de proporcionar un soporte adecuado para mano y
antebrazo cuando se realicen operaciones de precisin, ya que
es importante la estabilidad de la mano para realizar
adecuadamente las operaciones que se ven afectadas por ligeros
movimientos de la mano.
En algunas operaciones tambin es conveniente proporcionar un
soporte para la herramienta, lo que reduce la necesidad de
aplicacin de fuerza por parte del usuario y le permite un mejor
control.
Recomendaciones para Controles e Indicadores
Asegrese que los controles de encendido sean difciles de
accionar por accidente, y que los controles de apagado sean
fciles de localizar y accionar.
La mejor ubicacin para los controles manuales e indicadores es
a una altura entre la cadera y el hombro, as como a una
distancia mxima de la longitud del brazo del usuario, desde su
posicin normal de trabajo.
Asegrese que los elementos de control sean del tamao, forma
y diseo adecuados para las condiciones en que van a ser
utilizados, considerando que el usuario pueda utilizarlos con el
equipo de seguridad y proteccin personal requerido para la
tarea que desarrolla.
Asegrese de que los usuarios conozcan el significado de las
seales de los tableros de control y que estn capacitados para
actuar ante ellas. Tambin es importante no saturar de
informacin por medio de estas seales al operador.
Recomendaciones para equipo y proteccin personal.
Asegrese que el equipo de proteccin personal sea adecuado
para las dimensiones del usuario y se ajuste a su
antropometra, ya que puede incrementar el riesgo el utilizar
equipo que no sea del tamao adecuado.
139
ANEXOS N4
ANEXO N4
Asegurese que las seales de apagado y apagados sean faciles

de ver, leer y entender.
Si el control nicamente responde a dos operaciones, como
encendido y apagado, un botn de pulsacin, un pedal o
interruptor de dos pasos es el tipo de control indicado.
Recomendaciones para Herramientas y equipos Manuales.
Los msculos que cierran la mano son ms fuertes que los que
la abren, por lo que es conveniente contar con resortes o
dispositivos que ayuden a abrir las herramientas y las
mantengan abiertas.
Las herramientas que son diseadas para utilizarse con
cualquiera de las dos manos permiten que el usuario con la
mano que mas le acomode, ademas que permiten alternar el
trabajo con ambas manos, lo que disminuye la fatiga y el riesgo
de lesiones a permitir el descanso alternado de manos y brazos.
Por la seguridad de los usuarios, las herramientas manuales
donde se aplique fuerza para su cierre deben contar con topes
para proteger la mano de pellizcos, tambin de ser necesario
deben contar con un mango aislante de electricidad y calor,
ademas de reducir las vibraciones que se puedan transmitir a la
mano y brazo.
Las herramientas no deben forzar al usuario a adquirir una
posicin inadecuada, como mantener el codo elevado.
Recomendaciones para Movimiento de Cargas
Mantenga los objetos cerca del cuerpo durante su manejo y
transporte. Esto reduce la fatiga y el riesgo de lesiones
provocadas por el esfuerzo y momento de torsin en espalda,
columna, cuello y hombros, adems de que permite una mejor
visin del rea por donde se transita para evitar accidentes.
Es preferible en el movimiento manual de cargas repartir
simtricamente el peso entre ambos brazos y mantener las
cargas lo mas cercano posible al cuerpo.
Asegrese que las agarraderas permitan tomarlas
adecuadamente por tamao y textura.
Es conveniente que los contenedores para movimientos no
presenten bordes afilados que puedan lastimar, cortar o
lesionar a quien lo utiliza.
140
ANEXOS N4
ANEXO N4
Clculo de peso recomendado

Ecuacin Niosh (National Institute for Occupational Safety and
Health, USA)
Ecuacin Niosh 1994
LPR=LC*HM*VM*DM*AM*FM*CM
LPR: peso mximo recomendo para la actividad
LC: peso mximo en condiciones recomendadas
LC: 23 kg.
HM: Distancia horizontal (H, en cm), desde el punto medio de una
lnea imaginaria que une ambos pies, hasta las manos que
sostienen la carga.
HM: menor a 25 cm.
HM: 1
VM: La distancia vertical (V, en cm) de las manos respecto del
piso al inicio del levantamiento.
HM: mentre 70 y 90 cm.
HM: 0.99
DM: La distancia vertical
DM: 1
AM: factor de torsin al llevar la carga
AM: ngulo 0, factor 1
FM: frecuencia de levantamientos por hr.
FM: menor que levantamientos cada 5 min. Por hrs.
FM.: 1
CM: La calidad del agarre o acoplamiento
CM: bueno
CM.: 1
LPR= 23 * 0.99 * 1 * 1 * 1 * 1 * 1 = 22.77 kg.
Segn un estudio de manipulacin de cargas de la universidad

de Catalua el peso recomendado se encuentra bajo los 25 kg.
Pero aun as se reconocen lesiones por mala postura, por lo que
se recomienda un peso mximo PREVENTIVO de 15 kg.
141
ANEXOS N5
ANEXO N5
ANEXOS N6
ANEXO N6
Tallas Standarizadas 21
21. Www.barrabes.com/barrabes/tallas/vestimenta_tecnica.asp
142
Antropometra del trabajador Chileno
ANEXOS N7
ANEXO N7
22
22. Manual de Ergonoma Forestal. E. Apud, M. Gutirrez, S. Lagos, F. Maureira, F. Meyer, y J. Espinoza. 1999
143
GL
OS
AR
IO
GLO
SAR
IO
GLOSARIO
GLOSARIO
RIO
A
S
O
GL
IO
AR
S
O
GL
GLOSARIO
GLOSARIO
GLOSARIO
Glosario
Trminos ocupados en esta IBM
Albura
Capa blanda, de color blanquecino, que se halla inmediatamente
debajo de la corteza en los tallos leosos o troncos de los
vegetales gimnospermos y angiospermos dicotiledneos, formada
por los anillos anuales ms jvenes.
Ambiente
Condiciones o circunstancias fsicas, sociales, econmicas, etc., de
un lugar, de una reunin, de una colectividad o de una poca
spero
Insuave al tacto, por tener la superficie desigual, como la piedra o
madera no pulimentada, la tela grosera, etc.
Arns
Armazn provisto de correas y hebillas que se ata al cuerpo y sirve
para sujetar o transportar algo o a alguien.
Bandolera
Correa que cruza por el pecho y la espalda desde uno de los
hombros hasta la cadera contraria y sirve para colgar un arma o
cualquier otro objeto.
Bastidor
Armazn de palos o listones de madera, o de barras delgadas de
metal, en la cual se fijan lienzos para pintar.
Barniz
Es un cuerpo transparente, incoloro, estable a diferentes grados,
puede ser brillante o mate, se ocupa como capa de proteccin para
la pintura contra el medio ambiente.
Base o capa de preparacin
Es una preparacin aplicada al soporte para hacerlo ms receptivo
a la pintura y as asegurar su durabilidad.
Bienes culturales
Son Objetos que pertenecen al patrimonio cultural de la nacin, los
bienes que hagan referencia a la historia de la civilizacin. Estn
sujetos a la ley los bienes de inters arqueolgico, histrico,
artstico, ambiental y paisajstico, archivstico y librario, y todo
otro bien que constituya testimonio material dotado de valor de
civilizacin.
145
Biselado o achaflanado
Corte oblicuo en el borde o en la extremidad de una lmina o
plancha, como en el filo de una herramienta, en el contorno de un
cristal labrado.
Brocha
Pincel bastante ancho, de forma plana o redonda, formada por hilos
o hebras ms o menos flexibles y de longitud igual.
Bufado
Trmino que se le da a la alteracin de la capa pictrica, que se
caracteriza por una falta parcial de adherencia de esta al soporte.
Caballete
Artefacto, principalmente elaborado en madera, que sirve para
apoyar los lienzos o telas que se utilizan para pintar.
Capa Pictrica
Es la capa de pintura impresa por el artista.
Estas capas de pintura estn compuestas por un slido pulverizado
(pigmento o carga inerte) en suspensin en un liquido que contiene
una sustancia que da cohesin a las partculas de pigmento y
adhiere la capa formada al sustrato inferior.
Capa de Proteccin
Capa de barniz, cuya funcin es proteger la capa pictrica.
Es ideal como capa de proteccin, ya que es transparente e
incoloro, elstico y estable frente a determinadas condiciones
ambientales.
Cinturn
Cinta, correa o cordn que se usa sobre el vestido para ajustarlo al
cuerpo.
Conservacin
Medidas que se adoptan con la finalidad prolongar y mantener el
mayor tiempo posible los materiales de los que esta hecho el objeto
Cuarteado
Partido o dividido algo en muchas partes, se puede dividir de esta
manera la madera, las capas de imprimacin y pictricas, casi
siempre est dado por los movimientos de contraccin y dilatacin.
Cua
Pieza de madera o de metal terminada en ngulo diedro muy agudo.
Sirve para hender o dividir cuerpos slidos, para ajustar o apretar
uno con otro, para calzarlos o para llenar alguna raja o hueco.
146
Equipamiento
Conjunto de todos los servicios necesarios
Herramienta
Utensilio; Instrumento, por lo comn de hierro o acero, con que
trabajan los artesanos.
Inglete
Unin a escuadra de los trozos de una moldura
Intervencin Directa o preventiva
uando se acta en el entorno de la obra.
Intervencin Indirecta
Cuando se acta con medios fsicos o qumicos sobre la obra.
Medio ambiente
Conjunto de elementos abiticos (energa solar, suelo, agua y aire) y
biticos (organismos vivos) que integran la delgada capa de la
Tierra llamada biosfera, sustento y hogar de los seres vivos.
Monumentos nacionales
Bienes patrimoniales que reciben proteccin oficial
en el marco de la Ley N 17.2881, Chile. Su clasificacin segn la
misma ley es:
Monumentos Histricos
Son bienes muebles e inmuebles de valor histrico y/o artstico.
Pueden ser lugares, ruinas, construcciones u objetos.
Zonas Tpicas: son conjuntos inmuebles urbanos
o
Rurales, de valor urbanstico, paisajstico y ambiental.
Muchas corresponden al entorno de un
Monumento
Histrico. Pueden ser grupos de construcciones,
parques, lugares agrestes, etc.
Santuarios de la Naturaleza: son reas terrestres o
marinas cuya conservacin es de
inters para la
ciencia o para el Estado, por cuanto poseen especies,
bienes o formaciones naturales importantes desde el
punto de vista de la zoologa, paleontologa, geologa,
De la botnica o de la ecologa.
Monumentos Arqueolgicos: corresponden a las piezas, o
a los lugares, ruinas o yacimientos con
vestigios
de ocupacin humana, que existen en un contexto
arqueolgico, es decir, que no estn siendo utilizados
por una sociedad viva o en
funcionamiento. La ley
establece que todos los
bienes arqueolgicos son
propiedad del Estado.
147
GLOSARIO
GLOSARIO
Monumentos Paleontolgicos: son vestigios de seres

orgnicos que se encuentran en estado fsil, es decir,
petrificado, lo cual incluye las huellas petrificadas
dejadas por estos seres
vivos. Su propiedad
corresponde tambin al Estado.
Monumentos Pblicos: son bienes conmemorativos
que
estn en el espacio pblico. Pueden ser
estatuas,
fuentes, placas, inscripciones, etc., que tienen por finalidad
perpetuar la memoria de
personajes, instituciones,
hechos, fenmenos o pocas.
Pintura
Arte de representar imgenes reales, ficticias o, simplemente,
abstractas sobre una superficie, que puede ser de naturaleza muy
diversa, por medio de pigmentos mezclados con otras sustancias
orgnicas o sintticas.
Pintura de caballete: Esta denominacin, agrupa todas las obras
hechas sobre un soporte mvil (tabla, metal o lienzo).
Organolptico
Dicho de una propiedad de un cuerpo: Que se puede percibir por los
sentidos.
Reentelar
Tambin se conoce como forradn. Es la operacin consistente en
reforzar la tela original con otra que se pega por el reverso. Se
tienen datos de que ya se utilizaba en el s. XVII. El reentelado
graso a la cera .aparece en los Pases Bajos en el s. XIX y es
utilizado para impermeabilizar las telas cuando stas tienen gran
cantidad de algodn, con el fin de que no encojan , desde entonces,
contina practicndose hoy con ligeras variantes.. Estas consisten,
fundamentalmente en el adhesivo y en la forma operatoria,
recientemente cambiada con el empleo de la mesa caliente.
Restauracin
1. Disciplina que se encarga de reparar y prevenir los deterioros
que sufren los bienes culturales con el fin de preservarlos; 2.
Operaciones cuya finalidad es la restitucin o mejora de la
legibilidad de la imagen y el restablecimiento de la unidad potencial
si esta se hubiera perdido o deteriorado.
Soporte
Se dice de toda superficie susceptible de recibir en ella una pintura,
cualquiera que sea la tcnica a emplear. Pueden clasificarse en
rgidos, semirrgidos y flexibles; Como tambin en orgnicos o
inorgnicos.
148
GLOSARIO
GLOSARIO
Tecnologa
Conjunto de teoras y de tcnicas que permiten el aprovechamiento
prctico del conocimiento cientfico; Conjunto de los instrumentos y
procedimientos industriales de un determinado sector o producto.
Utensilio
Cosa que sirve para el uso manual y frecuente, Herramienta o
instrumento de un oficio o arte.
149
GLOSARIO
GLOSARIO
FUENTES
FUENTES
FU
EN
TE
FUEN S
TES
TES
N
E
U
F
S
TE
N
E
FU
FUENTES
Fuentes bibliogrficas
La nocin de patina y la limpieza de las pinturas, Paul Philippot,
boletn del instituto real del patrimonio artstico de Blgica,
traducido por el centro latinoamericano de estudios para la
conservacin y restauracin de bines culturales, Mxico, 1969.
Acciones de restauracin en una pintura de caballete, Ana
Anselmo, Escuela de arte U. Catlica, Santiago, 1993..
Manual de restauracin de cuadros, Knut Nicolaus, Ed. Knemann,
1998.
.
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www.baergo.ar
(boletn argentino de ergonomia)
www.sochergo.cl
(Sociedad chilena de ergonoma)
www.ulaergo.com
(unin latino americana de ergonoma)
www.ergoproyect.com
(Sociedad de ergnomos)
www.itwnexus.com/catalog
(Empresa especializada en la venta de broches y hebillas)
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(Asociacin de restauradores sin fronteras)
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(The international institute for conservation of historic and artistic
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Fuentes directas
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Chile en el postitulo de restauracin.
Alexander Stempel, Restaurador de la UC, restauracin

independiente.
Lilia Maturana, restauradora Jefe del CNCR (centro nacional de

conservacin y restauracin)
Carlos rojas, restaurador vernculo, previo a los posttulo de

restauracin.
Noem Vidal encargada
Crea Centro de conservacin,

restauracin y estudios artsticos
Visita a los laboratorios del CNCR
154

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Estas deformaciones en los soportes de madera al

1.2 La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Es la capa de pintura impresa por el artista, es decir

Capa de Proteccin Barniz

7 Ob. Cit. Estela Todescat.

1.2 La Pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Causas de los deterioros

Movimientos de materiales higroscpicos

(Segn Plenderleith, 1956, pg.15)

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Grietas de secado: suceden en la capa pictrica o de

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Grietas tipo Telaraa

Grietas tipo Pluma

Grietas en espiral: grietas mecnicas en forma de

Grietas tipo Espiral

Levantamiento: pedazos de la capa pictrica, o de

Restauraciones anteriores: restauraciones en mal

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Abolsados: son otra de las alteraciones ms comunes

Veladuras o Pasmado: Es la alteracin, de tipo

Suciedad superficial: Se denomina suciedad

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Fisuras: Grietas que no llegan a separar los pedazos

Alabamiento en listn del bastidor

Alabamientos o deformaciones: curvas en el soporte

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Cortes: rotura causada por un instrumento afilado

Estos deterioros atraviesan

Rasgado: Es el lugar que se ha separado a la

1.3 Deterioros en la pintura sobre Caballete ANTECEDENTES

Abollones: deformacin del soporte producto de un