Teatro de Grupo Goiás

Apoio
Realizao
Subtexto . Revista de Teatro do Galpo Cine Horto
Ano IV Nov 07
Nmero 04
Distribuio Gratuita
Ano IV Nov 07 Nmero 04 Distribuio Gratuita ISSN 1807-5959
Patrocnio
GRUPOS DE TEATRO NO BRASIL: realidade e diversidade
25
Os grupos de teatro na Paraba
Buda Lira (PB)
28
Entre espaos teatro pernambucano
aperta-se para mostrar a cara
Leidson Ferraz (PE)
31
4
Editorial
Caminhos em territrios isolados

Lindolfo Amaral (AL/SE)
34
Teatro de grupo e grupo de teatro
REALIDADE
E DIVERSIDADE:
um mapeamento dos
grupos de teatro no
Brasil - 1 esboo
Gordo Neto (BA)
36
Realidade e diversidade do teatro
de grupo no Mato Grosso
8
Teatro de grupo: diversidade
e renovao do teatro no Brasil
38
Teatro de grupo em Gois
NORTE
Andr Carreira
A cena na Amaznia paraense
Marcus Fidelis (GO)
40
12
14
Tocantins, teatro fincado nas razes

separatistas entre norte e sul de
Gois
Ccero Belm (TO)
16
Teatro de grupo no Acre

Luciana Pereira (AC)
Jria Lima (RO)
Um teatro que resiste

Francis Wilker (DF)
Karine Jansen (PA)
Teatro de grupo em Rondnia
Giovanni Arajo (MT)
19
43
Os grupos de teatro de Mato Grosso
do Sul L Bigato (MS)
NORDESTE
Fernando Yamamoto (RN/MA/CE)
CENTRO-OESTE
22
Teatro de grupo no Rio Grande do
Norte, Maranho e Cear
TEATRO E POLTICA
Em meio ao turbilho
68
Luiz Fernando Lobo
71
Teatro de grupo, grupo de teatro
Marcelo Bones
Gustavo Bartolozzi (MG)
50
O teatro e a lei
Wilson Colho (ES)
52
Modos de produo
Antonio Guedes (RJ))
56
Teatro de grupo: um espao
de aliana a favor da arte
Tiche Vianna (SP)
58
A cara escondida do teatro
Mrcio Abreu (PR)
61
Teatro de grupo em Santa Catarina:
resistindo ao isolamento
Andr Carreira (SC)
63
Teatro de grupo em Porto Alegre
Tribo de Atuadores
i Nis Aqui Traveiz (RS)
76
Responsabilidade emocional do
teatro Ins Peixoto
CINE HORTO EM FOCO

82
Centro de Pesquisa e
Memria do Teatro: uma ao
para alm dos espetculos
Luciene Borges
UL
46
Minas de grupos
SUDESTE
GALPO EM FOCO
EDITORIAL
A Revista Subtexto nasceu junto ao primeiro encontro do Redemoinho, em Belo

Horizonte, com o claro objetivo de ser a revista de teatro do Galpo Cine Horto.
Entretanto, as coincidncias de paternidade e de idade das duas iniciativas
impregnaram a gentica da revista. Nesse sentido, dedicamos tambm esta quarta
edio ao movimento, oferecendo um levantamento da realidade dos Grupos
Teatrais em quase todos os Estados do Pas.
Temos conscincia da incompletude dos dados oferecidos e da precariedade dos
sistemas de pesquisa. Na verdade, contamos com a boa vontade de alguns amigos
e artistas que se disponibilizaram, em tempo recorde, a escrever um breve relato da
realidade de suas regies. Apesar dessa limitao, o resultado surpreendente.
Alm de revelar uma riqueza desconhecida existente nas regies Norte e CentroOeste, esses dados so, acima de tudo, provocadores na medida em que explicitam
a urgncia de uma poltica pblica federal de fomento e apoio aos nossos vrios
Brasis teatrais.
Certamente, Ministrio da Cultura, Funarte, Secretarias de Estado de Cultura,
polticos, empresas patrocinadoras e mesmo o Redemoinho, que pretende ser um
movimento nacional, tm que ampliar esforos e olhares nessa direo, pois, no
mnimo, necessitamos de sensos e levantamentos que nos possibilitem conhecer
melhor quem somos, quantos somos, o que temos, o que pensamos e o que
queremos ....
Conhecer essa realidade pode, tambm, suscitar boas reflexes e avanos. No
seria interessante investigar outras formas associativas de produo, parcerias
criativas com a comunidade, organizaes prticas de grupos e entidades, novas
abordagens do mercado capitalista, ocupao coletiva de espaos, estruturao
de grupos locais para apoio a espetculos em circulao , entre outras tantas
formas criativas de colaborao ?
Certamente pode haver diversas formas de apoio entre os grupos que reduziriam
nossa dependncia do poder pblico. Entretanto, devemos tambm reconhecer
a urgncia de nos organizarmos melhor, com mais eficincia e determinao,
para continuarmos nossa luta junto ao Estado em busca de uma clara poltica
pblica para o nosso setor.
A quarta edio da Subtexto traz ainda discusses sobre Teatro e Poltica, com
Luiz Fernando Lobo (RJ) e Marcelo Bones (MG); Galpo em Foco, artigo da atriz
Ins Peixoto sobre a Responsabilidade Emocional do Teatro e Cine Horto em
Foco, que traz informaes sobre o Centro de Pesquisa e Memria de Teatro Uma ao para alm dos espetculos, resumo da tese de Mestrado da atriz e
jornalista Luciene Borges, sobre a importncia do Galpo Cine Horto e seus
projetos de fomento teatral em Belo Horizonte.
Galpo Cine Horto
REALIDADE E DIVERSIDADE:
Um Mapeamento dos
Grupos de Teatro no Brasil - 1 esboo
No conseguimos identificar colaboradores nos Estados do Amap e Piau.

De Roraima e Amazonas, os artigos no chegaram em tempo hbil para serem publicados neste nmero.
Teatro de
diversidade
e renovao
do teatro
no Brasil
Andr Carreira*
Desde o trabalho pioneiro de pessoas como lvaro e Efignia Moreira, com o
Teatro de Brinquedo, ou de Paschoal Carlos Magno, com o Teatro do Estudante
do Brasil e ainda Abdias do Nascimento, com o Teatro Experimental do Negro, e
Jerusa Cames e Renato Vianna, com o Teatro Universitrio, o teatro de grupos
tem criado dinmicas fundamentais da cena nacional. Os grupos teatrais constituram ao longo do sculo XX tentativas significativas de se produzir um teatro
independente. Se as iniciativas dos grupos amadores citados acima contriburam
para rediscutir o modelo romntico que predominava na cena nacional, nas ltimas
dcadas do sculo passado a idia de um teatro de grupo constituiu, a partir de
uma diversidade de formas e modos operacionais, uma tendncia que revigora
nosso teatro tanto no seu projeto esttico como no seu lugar poltico.
As formas de organizao dos grupos que podemos enquadrar dentro daquilo
que chamaramos Teatro de Grupo so to variadas que seria lcito pensar que o
prprio termo teatro de grupo mereceria uma discusso mais ampla. No entanto,
podemos ver que sob esse nome se organizam principalmente aquelas
agrupaes que se definem por uma busca de independncia com relao ao que
podemos identificar com o paradigma da indstria cultural. Essa independncia
no significa necessariamente assumir uma atitude de ruptura absoluta com
procedimentos que caracterizam o mercado cultural, mas implica a busca de um
espao de autonomia. O desejo de realizar um trabalho criativo autnomo
uma fora que impulsiona grande parte daqueles que se reconhecem como
praticantes de um teatro de grupo, e esse sentimento a base do imaginrio
desse teatro que se faz em grupo e com projetos de longo prazo.
10 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto
A durao dos projetos e a manuteno de equipes estveis podem ser indicadas

como caractersticas que contribuem para estruturar o espao simblico do
trabalho que tem o grupo como eixo. Isso no impede que muitos dos grupos,
especialmente aqueles situados em cidades de menor porte, sofram
constantemente com o fluxo de integrantes, particularmente no que se refere
ao xodo para centros urbanos maiores. Assim, podemos ver grupos que tm uma
longa histria assentada em um ncleo permanente reduzido, ao redor do qual
circulam participantes que periodicamente se renovam. Esse ncleo que
permanece constitui, ento, o elo entre os diferentes momentos do grupo, o que
garante a prpria noo de continuidade no trabalho.
O desejo de um projeto de longo prazo com repercusses culturais e sociais que
vo alm da prtica de criao de espetculos tambm pode ser considerado um
elemento que permeia o trabalho de uma grande quantidade de grupos. Nesse
sentido, cabe destacar a presena de discursos que reivindicam projetos sociais
como um componente fundamental das prticas grupais, de tal forma que
muitas vezes pareceria que a idia de teatro de grupo deveria estar sempre
relacionada a tal classe de projetos.
Essa caracterstica deve ser observada considerando-se a diversidade de grupos,
prticas e contextos culturais. O espectro to amplo que os projetos sociais vo,
por exemplo, desde a criao de cursos de teatro para bairros de trabalhadores
at colaboraes com organizaes no governamentais que trabalham com
questes do gnero. A necessidade de atuar junto a setores sociais menos
privilegiados tem sido uma constante nos discursos grupais. Os projetos que
ampliam as atividades grupais para alm do palco (ou da rua) contribuem para
configurar o espao poltico que os grupos preenchem e situam os mesmos em
um terreno de dilogo com instituies do poder pblico que ultrapassa as
questes imediatas do fazer artstico.
A abertura de sedes, a organizao de espaos prprios, tem hoje uma grande
importncia entre as iniciativas grupais. A luta pela conquista do espao ou por
sua manuteno como plo cultural faz parte do imaginrio dessa forma de
organizao da produo teatral. Os grupos que conquistaram o projeto da sede
representam um modelo para a grande maioria dos grupos do Pas, pois so
considerados como estruturas consolidadas. Ainda que isso no seja uma verdade
absoluta, pois aqueles que administram seus espaos sabem das dificuldades
cotidianas e dos esforos para a manuteno desses locais, o fato de que muitos
Grupos de Teatro no Brasil: realidade e diversidade I 11
grupos tenham sedes facilita a formalizao de redes de intercmbio

intergrupais e potencializa o papel formador dos grupos.
A existncia das sedes dos grupos, que funcionam como ncleos de referncia
para seus contextos culturais imediatos, to significativa que gerou o programa
institucional de apoio aos "pontos de cultura". O movimento de grupos
responsvel, em todas as regies do Pas, pela criao e manuteno de espaos
criativos que cumprem o papel de ncleos de fomento e reunio. Nesses espaos
os grupos exercem uma intensa atividade formativa de novos artistas e tambm
de pblico. So diversos os projetos pedaggicos desenvolvidos pelos grupos,
alguns adquirem a forma de verdadeiras escolas regulares enquanto outros se
conformam mais como mbitos de encontro e aprendizagem no seio de
processos criativos.
A ampla diversidade de formas criativas e discursos no esconde o fato de que
no seio do movimento de teatro de grupo tm se dado uma permanente
discusso sobre modos de criao cnica. O uso persistente do termo "processo
colaborativo" uma demonstrao disso. Diferentes grupos tm refletido sobre a
prpria escritura teatral e sobre os procedimentos de criao e preparao do
ator, de tal forma que se identificam no seio dos grupos movimentos de renovao
da linguagem teatral que no podem ser compreendidos separadamente da
forma 'grupo'.
Tomando esses eixos, pode-se dizer que o teatro de grupo um movimento
fundamental para o teatro brasileiro contemporneo e representa uma tendncia
das mais significativas na construo de novos discursos cnicos no Pas. Essas
qualidades devem ser associadas ao fato de que um enorme nmero de grupos
ocupa todas as regies do Pas e mantm uma atividade criativa permanente em
mbitos culturais muito diversos. Isso se d com um processo de profissionalizao
sistemtico que faz com que o atual momento dos grupos seja bastante diferente
do amplo movimento amador que caracterizou os anos 1970. Se antes as formas
profissionais e semiprofissionais eram caractersticas das cidades de So Paulo ou
Rio de Janeiro, hoje vemos que, guardadas as devidas propores, quase todos os
Estados tm grupos que se profissionalizaram. Essas tendncias indicam que o
Teatro de Grupo hoje uma referncia-chave quando falamos de teatro brasileiro.
*Diretor do Grupo Teatral (E)xperincia Subterrnea e
professor do Programa de Ps-Graduao em Teatro da UDESC.
A CENA NA AMAZNIA PARAENSE
PAR por Karine Jansen*

O teatro no Par, composto por cerca de 40 grupos na capital, alm dos
grupos do interior, marcado pela diversidade da linguagem, e por
caractersticas referentes aos contextos em que atuam. No interior do
Estado a produo teatral est intimamente ligada Federao de Teatro
- FESAT, que organiza cinco mostras anuais organizadas por regio: Maraj,
Baixo-Tocantins, Sul do Par, Nordeste do Par e a rea Metropolitana,
mobilizando dezenas de grupos fora da capital.
Na capital, a cena popular tem forte presena e repercusso, entretanto,
nem sempre conta com o respeito e a ateno dos rgos de fomento. As
Paixes de Cristo produzem cerca de quinze espetculos realizados por grupos
especialistas nesta forma teatral, como o grupo Aldearte, de So Braz.
O Teatro de Pssaros, definido por alguns estudiosos da linguagem como
uma opereta melodramtica, teve o auge de sua dramaturgia composto nos
meados do sculo XX, com destaque para os grupos Tem Tem e Rouxinol.
O Auto do Crio, formato criado atravs da Escola de Teatro e Dana da
UFPA, existe h 13 anos e mobiliza centenas de artistas num grande cortejo
pelas ruas da cidade velha, no perodo da Festa do Crio de Nazar. Hoje a
Cia. Brasileira de Cortejos amplia a pesquisa iniciada pelo projeto, atravs
das suas aes artsticas.
Na tradio de grupos, entre os antigos esto o Gruta, o Experincia, o
Maromba, o Vivncia, o Cena Aberta, o Palha, dentre outros. O Grupo
Cura (25 anos), com sede prpria na Zona do Baixo Meretrcio, produz
espetculos e recebe produes do Estado e do Brasil, atravs de aes
artsticas junto ao Grupo de apoio a mulheres prostitutas.
A linguagem de clown dos Palhaos Trovadores criou escola na cidade,
enquanto o teatro de rua, sempre representativo na cena do Par, mobiliza
grupos como Circo Lando, Ns Outros, EntreAtos, Trupe Lamento de
Teatro e Cia. Madalenas.
As intervenes urbanas e performances so com os Coletivos Arruassa e
Marginlha.
Dedicados ao pblico infanto-juvenil esto os grupos Os Desabusados,
Notveis Clowns, Encenao e Luzes. A Cia. In Bust tem sua pesquisa
voltada para as Formas Animadas, aliando a linguagem da televiso, caso
da srie Catalendas, e o teatro.
No teatro de pesquisa, trs projetos na categoria de Teatro de Poro
ganharam repercusso na cidade: Em Carne e Osso e O Imprio de So
Grupos de Teatro no NORTE do Brasil: realidade e diversidade I 13
Benedito, ligados ao Teatro Poro Puta Merda; e Frozen (espetculo

multimdia), ligado ao U.Poro.
*Performer e diretora de teatro. Professora e pesquisadora da Escola
de Teatro e Dana da UFPA. Atualmente doutoranda do Programa de
Ps-graduao em Artes Cnicas da UFBA, com tese sobre a Performance
da Marujada de Mulheres da cidade de Quatipuru, regio do Salgado Par.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS:

Lei Semear Lei Estadual (ICMS) I www.secult.pa.gov.br
Lei T Teixeira Lei Municipal (IPTU) I www.belem.pa.gov.br
Edital do Projeto Par em Cena Estadual - seleciona espetculos de Artes Cnicas.
Edital do IAP Instituto de Artes do Par - bolsas de pesquisa e experimentao.
Edital do Basa Banco da Amaznia - seleciona projetos artsticos e culturais.
ENTIDADES REPRESENTATIVAS:
FESAT Federao Estadual de Teatro I federacaodeteatro@hotmail.com
ATAS Associao de Atores, Autores e Tcnicos de Teatro Amador de Santarm
RGOS DO ESTADO
SIT Sistema Integrado de Teatros I www.secult.pa.gov.br
IAP Instituto de Artes do Par I musica@iap.pa.gov.br I nnandolima@hotmail.com
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO PAR: 93 grupos, sendo:
. Grupos de Belm (filiados FESAT): 25 grupos.
. Teatro de Pssaros (Belm, entre cordo e pssaros): 15 grupos.
. Regio Oeste, Grupos de Santarm o Tapajs: 20 grupos (teatro amador)
e cidades prximas, sendo trs filiados FESAT.
. Regio do Nordeste Paraense (filiados FESAT): 17 grupos.
. Regio do Maraj (filiados FESAT): 10 grupos.
. Regio Sudeste (filiados FESAT): trs grupos.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR
GRUPOS OU ENTIDADES: Seis espaos, entre grupos e pores alternativos:
Grupo Cura de Teatro R. Riachuelo c/ 1 de Maro I Sede/Teatro: 120 lugares.
Palhaos Trovadores R. Dr. Malcher, 233 I Cidade Velha
Tel. (91)3223.8181 (Marton Maus).
Sede In Bust Teatro com Bonecos - Casaro dos Bonecos Av. 16 de Novembro, 815 I Belm I Tel. (91)3241.8981 I Tel. (91)9941.8071
Sede/Anfiteatro ao ar livre: 100 pessoas.
Teatro Poro Puta Merda R. Riachuelo n 69 I Campina
lotao mxima: 20 lugares. Wlad Lima (91) 3223.3759 I gordawlad@oi.com.br
Teatro da UNIPOP Av. Senador Lemos n 557 I Telgrafo - espao cnico at 40 lugares.
Teatro U. Poro Travessa Campos Sales I Campina - espao cnico at 30 lugares.
Leo Bitar Tel. (91) 8832.7274
Falar do teatro em Tocantins, o mais novo

Estado da Federao, com apenas 19 anos,
nos faz lembrar um dos movimentos mais
importantes j vistos no interior do Brasil: o
Circuito Timb de Teatro, realizado nos anos
1980 no mdio-norte de Gois, hoje
Tocantins, conforme reconheceu a extinta
Fundacen, rgo na poca vinculado ao
Ministrio da Cultura.
Grupos de diferentes cidades da regio promoveram a maior circulao cnica j vista
nessas bandas, ao mesmo tempo que
aconteciam seminrios, festivais, oficinas e
discusses sobre o teatro. Tudo tinha um
objetivo: organizar politicamente os grupos
existentes e contribuir na formao e na
esttica teatral desses saltimbancos sertanejos. Talvez pela ausncia do Estado, tenha
sido um dos acontecimentos culturais de
maior relevncia para a difuso do teatro,
pela grande fora de mobilizao e ao
entre os grupos.
Com o Tocantins implantado, novos grupos
surgiram, outros desapareceram e poucos
resistiram, embora o surgimento de uma
unidade federativa tenha trazido visibilidade
s aes teatrais. Hoje poucos sobrevivem
corajosamente a uma realidade catica, sem
incentivos e sem qualquer poltica pblica
de fomento e difuso por parte do poder
pblico estadual.
Embora padeam de uma discusso mais
profunda sobre a prpria condio do teatro,
aos poucos algumas alternativas, ainda que
isoladas, vm se consolidando. O Grupo
Chama Viva Cia. de Teatro de Tocantins, com
22 anos de existncia, tem ganhado os palcos
do Brasil com produes relevantes, como
Bodas de Sangue, de Lorca; O Jogo do Amor,
de Pierre de Marivaux; O Anel de Magalo, de
Luiz Alberto de Abreu; O Desejado, de Pedro
TOCANTINS, TEATRO FINCADO NAS RAZES SEPARATISTAS ENTRE NORTE E SUL DE GOIS
TOCANTINS por Ccero Belm*
Tierra; e, por ltimo, Bonequinha de Pano, de

Ziraldo, que acaba de estrear. Diretores como
Antonio Guedes, Cristina Pereira, Rafael
Ponzi, Marcelo Souza e Sandro Lucose
assinaram a direo dos ltimos trabalhos do
grupo que mantm ainda uma forte atuao
na produo de espetculos de artistas de
outras regies que passam por Palmas e,
alm disso, realiza oficinas e promove
intercmbio com diferentes regies. A
Barraca Cia. Experimental de Artes, atravs
do seu ncleo de teatro Trupe Atrupelo,
vem se destacando h dois anos com
espetculos de teatro musical; o Grupo
Teatro Livre de Palmas, que nasceu em 2002
como resultado do curso livre de teatro
oferecido anualmente pela Prefeitura de
Palmas, enveredou-se pelo teatro de rua e
desenvolve atualmente projetos de dana
popular e teatro com as quadrilhas juninas,
que agregam mais de trs mil jovens que se
preparam durante todo o ano para os festejos
de So Joo; Os Taweras um grupo formado por msicos, artistas plsticos, poetas e
bonequeiros e integra o Ponto de Cultura
Aldeia Taboka Grande; a Cima produes
atua em Palmas h oito anos e trilha na
busca de uma dramaturgia prpria. Com
uma atuao mais voltada para o teatro de
animao, vem a Trucks da Trupe, da
Associao Contgius de Teatro e Dana, e o
Grupo Patrulha da Alegria.
O Grupo de Teatro Ciganus se tornou
referncia em Araguana, maior cidade do
interior, no norte do Estado, e algumas
iniciativas de grupos e pessoas vinculadas
Universidade em Gurupi, ao sul, vm
atuando com certa fora e possibilidade de
crescimento.
*Ator, diretor, produtor cultural e
Titular da Cmara de Artes Cnicas do
Conselho Municipal de Cultura de Palmas.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOSTEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES: dois espaos, sendo eles: Ponto de Cultura Aldeia Taboka Grande.
Grupo Teatro Os Taweras, no Distrito de Taquaru I Palmas I TO.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO TOCANTINS: 16 grupos atuantes e mais representativos, sendo eles:
oito grupos teatrais atuantes em Palmas; dois grupos em Porto Nacional; dois grupos em Araguaina; dois grupos em Gurupi; um grupo em Miracema do Tocantins;
um grupo em Lageado.
ENTIDADES REPRESENTATIVAS: No existem.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem Lei Estadual de Incentivo Cultura e Fundo Estadual de Cultura. No Municpio de Palmas existe o
Programa PALMAS PRA CULTURA, mantido pela Prefeitura atravs da Secretaria Municipal da Educao e Cultura, que destina recursos para o fomento de
projetos culturais atravs de edital pblico. Em 2007, R$70 mil foram destinados especificamente para atender projetos de circulao e montagens de
espetculos teatrais.
ACRE por Luciana Pereira*

Falar de teatro no Acre tarefa delicada, todavia,
instigante. Delicada porque so necessrios recortes;
instigante porque dialoga com elipses que nos lembram
Stanley Kubrick em "2001, Uma Odissia no Espao".
guisa de recortes inegvel a contribuio da dcada de
1970 ao teatro no Acre, posto que sociedade e teatro
esto intimamente ligados. Os citadinos comearam a
perceber que as mudanas ocorridas no mbito territorial
trariam conseqncias tambm no mbito cultural no
somente para aqueles que habitavam as florestas.
Ouviam-se daqui os gritos dos pssaros, o rugir dos
bichos, a buzina dos automveis, uma verdadeira polifonia
que confundia, no dava ao certo para perceber de onde
vinha aquele grito de resistncia: cidade ou floresta?
E nesse instante que as manifestaes artsticas
colocam-se contra as formas absurdas de penetrao
do capital agropecurio nas reas dos seringais,
expulsando os seringueiros. E so esses mesmos
seringueiros que iro ocupar os espaos perifricos de
Rio Branco. Esses acontecimentos vo gerar um
momento peculiar na relao entre a floresta e a cidade,
uma simbiose que gerou uma relao de respeito e
preocupao com as questes sociais e ambientais.
Das vrias possibilidades artsticas, o teatro foi a
linguagem mais utilizada. Podemos nos arriscar a dizer
que foi um porta-voz das angstias dos povos da floresta,
mais especificamente dos seringueiros. Foi uma simbiose
que aconteceu entre essas instncias sociais, os artistas,
os intelectuais, a igreja catlica e os recm-chegados
habitantes do seringal.
Em 1979, Rio Branco tinha 11 grupos de teatro, que

abordavam em suas apresentaes os seguintes
eixos temticos: os conflitos de terra, a chegada dos
latifundirios e o xodo rural.
Nesse perodo possvel destacar o trabalho de dois
grupos que reforaram a relao entre a cidade e a
floresta. O primeiro o grupo De olho na coisa, fundado
por Jos Marques de Souza (Mathias), ex-seringueiro,
semi-analfabeto, lder de um dos grupos mais fortes
nascidos atravs das iniciativas das Comunidades
Eclesiais de Base, que aprofundou os interesses populares
dentro de uma linguagem que estivesse de acordo com
a sua realidade. Mathias era ator, diretor e autor de suas
peas que tinham como temtica o seringueiro que sai
da sua terra, a violncia urbana e o xodo rural. Atravs
de suas peas percebe-se que Mathias desejava denunciar
as condies de vida do seringueiro. Ele faleceu em 1997,
mas De olho na coisa resiste at hoje, dirigido por
Cludio Mathias, seu filho e ator do grupo.
O outro grupo que destacaremos o Adsaba, fundado
por Beto Rocha, que tambm escutou os chamados da
floresta e realizou um trabalho significativo na rea
teatral. Diretor, ator, pesquisador e autor, Beto Rocha
era um encenador extremamente inquieto e instigante
- defensor de um teatro libertrio. O grande diferencial
do grupo Adsaba, alm da pesquisa, era a busca por uma
origem e uma identidade do homem, particularmente
do homem amaznida.
O Adsaba vai do teatro de agitao e interveno ao
teatro antropolgico de Eugnio Barba. A necessidade
de criar algo novo com uma identidade prpria fez com
que a pesquisa tomasse rumos nem sempre esperados e
um grupo de quatro atores-pesquisadores chegou a
passar 90 dias em uma aldeia. O contato com a
cosmologia indgena e o teatro antropolgico fez com
que o diretor do Adsaba, no espetculo "Histrias de
Quir" (1990-92), retirasse as falas dos atores e as
substitusse por narrativas em lngua madija (em off), e
utilizasse danas e rituais xamansticos no espetculo. O
diretor optou por uma construo cnica

mais apropriada s suas inquietaes, uma
plasticidade elaborada, um tempo nada
condizente com o real, um ritmo que exigia
da audincia uma entrega, um descondicionamento. Em 2001, o espetculo abriu o
Festival Internacional de Londrina.
Criado e dirigido por Lalia Rodrigues, o
grupo Verso de Teatro surge no ano de
1988, em meio universitrio. Nesse
mesmo ano sai da cena teatral e retoma
as atividades em 1997, sob a direo do
professor Henrique Silvestre, confirmando
a caracterstica e principal proposta desse
grupo, que estreitar a relao entre
comunidade acadmica e sociedade. Os
espetculos apresentados se propunham a
retratar o cotidiano das populaes
ribeirinhas, dando nfase relao servil
do seringueiro e seu coronel.
O grupo circulou por alguns municpios
acreanos como Xapuri, Brasilia, Sena
Madureira, Plcido de Castro e a capital, Rio
Branco. Em 2001 encerrou suas atividades
aps participar da Terceira Edio da Bienal
de Cultura da UNE, no Rio de Janeiro, e do
Colquio de Letras, na Universidade Federal
de Rondnia.
Em 2001, surge, em Rio Branco, o grupo
CATAC (Centro de Antropologia do Teatro e
Antropofagia do Cinema) que tinha como
objetivo a realizao de uma pesquisa

sobre identidade nacional, cultura
brasileira, alm de discutir a viso
eurocntrica nas Amricas em busca do to
sonhado "Paraso Terrestre", que resultaria na
construo de um espetculo. Dirigido por
Flvio Kactuz, o grupo, composto por 19
integrantes, em sua maioria jovens sem
nenhuma experincia em teatro, inicia seu
trabalho de pesquisa e experimentao,
tendo como foco norteador o teatro
antropolgico, determinante no estilo de
texto e atuao de seus espetculos.
Em 2003, aps a temporada do espetculo
E o que mais restou do paraso, o CATAC
cria o projeto NEC (Ncleo Estudantil de
Cultura) em parceria com a Secretaria de
Educao, que une linguagem do teatro a
linguagem do cinema. Em 2006, lanado
o livro "Daqui onde estou d pra ver o
Brasil", resultado de uma pesquisa oral com
atores, diretores de teatro e de cinema,
professores e pesquisadores da cultura
brasileira.
Tambm em 2003, criada a Companhia
de Teatro Arkh, pela professora Lalia
Rodrigues e por alguns alunos do curso de
Letras da UFAC. Eles apresentam um nico
espetculo, "Pactos Insustentveis", e
encerram as atividades da companhia.
*Integrante do Grupo CATAC.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem.

ENTIDADES REPRESENTATIVAS: No h informao.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO ACRE: No h estimativa.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES:
No h estimativa.
RONDNIA por Jria Lima*

Porto Velho, capital de Rondnia,
tem poucos grupos de teatro,
dentre os quais destacam-se
os que tentam se manter em
constante produo e pesquisa.
So eles: O Imaginrio, Razes
do Porto, CTB - Centro de Teatro
de Bonecos, Sentidos e Cia de
Artes Fiasco.
Os grupos caracterizam-se por ter
um nmero grande e varivel de
participantes, que vo de oito a 18,
em mdia, e por uma certa
impermanncia, j que
praticamente invivel viver
profissionalmente do teatro aqui,
como, alis, na maior parte do Pas.
A maioria dos atores ainda de
jovens na faixa dos vinte anos e
que desenvolvem um trabalho ou
estudo em paralelo.
No h escolas de formao
teatral e os artistas se formam a
partir de oficinas e cursos livres
trazidos, em sua maioria, pelo SESC
que desenvolve um importante
trabalho nessa rea cultural,
sendo um plo centralizador das
produes da cidade junto com o
SEST/SENAT, possuindo cada qual
um teatro para receber as
produes locais e os convidados
de outras regies.
A capital gira em torno do funcionalismo pblico e

do comrcio que o sustenta, no tem indstrias; o
interior est baseado na agropecuria, e, portanto,
no h incentivo cultura atravs de impostos e
benefcios fiscais. Essa uma realidade que tende a
mudar, em breve, com a construo das usinas
hidreltricas no Rio Madeira. Por isso, vlido
destacar o empenho dos artistas que trabalham
ao mesmo tempo formando profissionais "na
marra", ou seja, vo aprendendo com as prprias
apresentaes, ao mesmo tempo em que tentam
formar um pblico, j que no existe o hbito de ir
ao teatro.
Esse o exemplo de Chico, produtor do Grupo "O

Imaginrio", que atua no Estado de Rondnia desde
1978, incansvel e apaixonadamente, e que tem
investido na formao dos atores trazendo artistas
convidados para ministrar oficinas, como foi o caso
de Bia Braga (MG), que recentemente dirigiu o
espetculo As sombras de Lear, uma releitura de
Shakespeare inspirada na mmica corporal
dramtica e no folclore regional, e de Narciso Telles
(RJ), que dirigiu o espetculo de rua O mistrio do
fundo do pote ou de como nasceu a fome, vencedor
do Prmio Myriam Muniz de Fomento ao
Teatro/2006, com o qual o grupo percorreu as trilhas
de Rondon pelos Estados de Mato Grosso, Rondnia
e Acre com a Caravana FUNARTE.
O Presidente da Cia. de Artes Fiasco, Francis Madison, tambm um desses

artistas polivalentes que atua, dirige e escreve para o teatro e um dos raros que
tm conseguido se manter exclusivamente de suas produes. Alcanou grande
sucesso com o besteirol O segredo da patroa, com o qual ficou em cartaz por trs
anos consecutivos. A tambm polivalente pernambucana Suely Rodrigues, diretora
do Grupo Razes do Porto, atriz, autora de textos teatrais e produtora, j
radicada no Estado, que tem um pblico cativo e lota o teatro com suas produes
poticas e politicamente engajadas, encanta com montagens simples e cheias de
teatralidade. O Grupo Razes tem representado Rondnia em festivais nacionais
e merece destaque na sua mais recente produo, o monlogo Frei Molambo,
de Lourdes Ramalho, com o jovem e promissor ator Juraci Jnior.
O SATED/RO enfrenta srias dificuldades operacionais e financeiras, mas resiste
bravamente graas dedicao e raa de sua atual presidente, Teo Nascimento.
Ela e seu grupo Sentidos desenvolvem hapennings e trabalhos experimentais,
fazendo parte desses "loucos amantes" do teatro. Afinal, no d para fazer teatro
sem uma certa dose dessa loucura sagrada!
*Atriz, diretora e dramaturga com formao livre e
Ps-graduada em Arte Contempornea I PUC/Minas,
atualmente reside em Rondnia.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem.

SATED/RO Teo Nascimento I Tel. (69) 9954.8868 SESC/RO Maringela Aloise
Onofre (Coordenadora de Cultura). Tel.(69) 3229.5156 R.239
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DE RONDNIA: cinco grupos,
sendo: O IMAGINRIO
Chico Santos I oimaginarioro@yahoo.com.br. I Tel. (69)3043.1419/9957.5128
RAZES DO PORTO Suely Rodrigues I suelyaquerlei@hotmail.com
CTB - CENTRO DE TEATRO DE BONECOS
Arlene Bastos I Tel. (69)9951.4348 I arlenbastos@hotmail.com
SENTIDOS Teo Nascimento I tel. (69) 9954.8868
CIA. DE ARTES FIASCO
GRUPOS OU ENTIDADES: No h estimativa.
Teatro de grupo no
RIO GRANDE DO NORTE,

RN, MA e CE por Fernando Yamamoto*
Qualquer tentativa de mapeamento de grupos de teatro passa, inevitavelmente,

pela ingrata necessidade de um recorte para se definir o que , afinal, teatro de
grupo. Apesar do crescente nmero de espaos de discusso e do desenvolvimento
de inmeras pesquisas acadmicas sobre o tema, a questo parece ampliar-se cada
vez mais. Alguns parmetros surgem como norteadores, como a perspectiva de
projetos estticos continuados, a democratizao dos meios de criao, a
manuteno de um corpo de integrantes estvel, entre outros. No entanto, ainda
assim encontramos excees que no podem ser excludas do rol do chamado
teatro de grupo.
Neste levantamento sobre os grupos dos Estados do Rio Grande do Norte, Cear
e Maranho, procurei alargar o mximo possvel essa definio, incluindo
qualquer tipo de organizao coletiva com um nvel mnimo de continuidade e,
principalmente, que se considere grupo.
Apesar das idiossincrasias que as cenas desses Estados apresentam, algumas
similitudes podem ser identificadas. A presena de grupos com muita histria,
como Comdia Cearense (CE), Pesquisa (CE), Carroa de Mamulengos (CE), Grita
(MA), Laborarte (MA), Alegria Alegria (RN) e Estandarte (RN), todos com mais de
20 anos de vida, garante um elo entre a tradio e o panorama atual do teatro
de grupo nestes Estados. Outra aparente semelhana a presena, em cada
Estado, de um grupo que vem se destacando como referncia local, no necessariamente relacionado qualidade esttica, mas com sua forma de organizao,
antenada s tendncias do movimento de teatro de grupo no Pas: possibilidade
de auto-sustentao, intercmbio com grupos e com os movimentos de
articulao, e um certo nvel de projeo regional e/ou nacional que esses grupos
vm conquistando com seus trabalhos, conseguindo circular pelo Pas. So eles
Bagaceira (CE), Tapete (MA) e Clowns de Shakespeare (RN). No entanto, algumas
peculiaridades sobre essas diferentes realidades devem ser mencionadas.
No Cear, duas experincias ligadas formao precisam ser citadas. Uma delas
o Colgio de Direo Teatral, do extinto Instituto Drago do Mar, que na segunda
metade da dcada de 1990 proporcionou a formao e a capacitao de
diretores e dramaturgos, criando, direta ou indiretamente, um ambiente propcio
Grupos de Teatro no NORDESTE do Brasil: realidade e diversidade I 23
MARANHO
E CEAR
para o surgimento de grupos de pesquisa na cidade de Fortaleza. A outra o
CEFET-CE, com sua graduao tecnolgica em Artes Cnicas, que vem se consolidando como o mais importante espao de formao no Estado, conectado s
prticas de grupo. Um exemplo concreto o Teatro Mquina (ex-Ba-Gu), coordenado pela Professora Ms. Fran Teixeira, grupo surgido das salas dessa escola.
A geografia tem sido um grande dificultador para o movimento de grupo
Maranhense. No entanto, iniciativas ligadas ao SESC (em especial com a Mostra
Guajajaras/Palco Giratrio), ao Centro de Criatividade Odylo Costa Filho e ao
Teatro Arthur Azevedo (com destaque para a Semana do Teatro do Maranho)
tm possibilitado a circulao de grupos de porte de todo o Pas, como o Lume, o
Moitar, entre outros, ampliando os canais de troca entre os grupos locais.
Por fim, no Rio Grande do Norte, devido ao empenho do Departamento de Artes
da UFRN, que culminou com o recm-criado mestrado em Artes Cnicas,
atuao do Centro de Formao e Pesquisa Teatral da Fundao Jos Augusto por mrito quase que exclusivo do seu coordenador, Joo Marcelino -, e s
iniciativas do Centro Cultural Casa da Ribeira (em especial o projeto Cena
Contempornea, de 2002), a profuso de novos grupos, formados por jovens
integrantes, comprometidos com a pesquisa, o treinamento e os projetos de
continuidade, promete um futuro encorpado para o teatro de grupo potiguar.
Em termos gerais, a sensao de que a retomada do

movimento de teatro de grupo que aconteceu h pouco
mais de uma dcada no Pas, aps a chamada era do
diretor, finalmente ecoa na cena nordestina. Os grupos
mais antigos, que sobreviveram a duras penas, agora
ganham fora de uma nova gerao de coletivos, apontando para boas perspectivas para o teatro de grupo da regio.
*Diretor e ator do Grupo de Teatro Clowns de Shakespeare, de Natal, RN.
Este artigo contou com a colaborao de Rogrio Mesquita e Wagner Heineck.
RN Lei Estadual Cmara Cascudo funciona com oramento restrito e sofre com a

RN: Lei Estadual Cmara Cascudo funciona com oramento restrito e
sofre com a falta de uma regulamentao adequada, o que resulta em arbitrariedades e falta de uma regulamentao adequada, o que resulta em
arbitrariedades e falta de critrios da comisso.
Lei Municipal Djalma Maranho funciona de forma precria, mas tem
eventualmente possibilitado algumas realizaes.
Ambas trabalham com iseno fiscal.
CE: Fundo Estadual de Cultura.
Lei Jereissati em reviso (iseno fiscal).
MA: Possui lei estadual, mas no saiu do papel.
RN: COOPERARTE cooperativa no s de teatro que funciona mais como uma
fornecedora de notas fiscais do que realmente como entidade representativa.
SATED entidade mal vista pela classe e compra constantes brigas com os
artistas e grupos. H alguns anos os artistas de teatro do Estado tentaram criar
um sindicato paralelo, mas a questo est parada na justia desde ento e a
articulao se dissipou.
CE: Federao Estadual de Teatro (FESTA), SATED e a Associao de
produtores teatrais (APTECE). A federao faz um importante trabalho de
catalogao dos grupos do interior do estado. A situao com o SATED
semelhante ao RN.
MA: SATED voltou a funcionar com a inteno de criar uma cooperativa e a
cobrar pelo funcionamento da Lei de incentivo. A classe artstica maranhense
que vinha desarticulada comea agora a se organizar, ainda a passos lentos, mas
com boas perspectivas.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NOS ESTADOS: (nos trs estados, a relao
dos grupos ficou restrita aos mais significativos, e queles que retornaram as
informaes solicitadas):
RN: 19 grupos.
CE: nove grupos.
MA: quatro grupos.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS
GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES:
RN: seis espaos geridos por grupos.
CE: trs espaos geridos por grupos.
MA: dois espaos geridos por grupos.
OS GRUPOS DE
TEATRO EM
JOO PESSOA PB
PARABA por Buda Lira*

Este breve panorama sobre o trabalho em grupo no teatro de Joo Pessoa no
pretende cobrir todo o tema, apenas indicar algumas dessas agremiaes, suas
principais caractersticas, modos de atuao, notadamente nas ltimas quatro
dcadas, e que so referncias para o Teatro Paraibano.
Comecemos pela Juventude Teatral de Cruz das Armas, formado, entre 1957 a
1960, por jovens moradores de um bairro popular e populoso da capital, inspirado
no teatro do estudante e estimulado pela Igreja So Jos Operrio, primeira sede do
grupo. Posteriormente, foi realizada uma campanha de doao de material e outras
iniciativas que resultaram na fundao do seu espao prprio, Teatro da Juteca.
O grupo j no existe e a Igreja S.J.O. vem envidando esforos para a recuperao
desse Teatro que se encontra em runas desde final dos anos noventa. Novo
projeto arquitetnico j foi elaborado e h perspectivas de recuperao do equipamento que deve se voltar para atividades culturais diversas, inclusive como forma de
contribuir para a diminuio da violncia que atinge a juventude do bairro.
O Piollin Grupo de Teatro veio um pouco depois, em abril de 1977, e marca a
trajetria de um ncleo de atores liderados por Luiz Carlos Vasconcelos e Everaldo
Pontes, que ocuparam, naquele perodo, salas abandonadas do antigo Convento
Santo Antnio em busca de um espao para estudos, pesquisa e produo do teatro.
Esse grupo de atores funda a Escola Piollin, transformando-a rapidamente num
centro de articulao entre artistas e outros setores da cultura no final da dcada
de setenta e primeira metade da dcada de oitenta, e mantm-se como um centro
de estudo e produo do teatro, alm de colaborar na formao de crianas,
adolescentes e jovens moradores do Bairro do Roger e de comunidades vizinhas,
prximas da sede do grupo.
Daquele mesmo perodo, final dos anos sessenta e incio dos anos setnta, registramos o surgimento do Grupo Tenda, liderado pelo veterano diretor e ator
Geraldo Jorge e o diretor Leonardo Nbrega(in memoriam), com uma produo

voltada para o pblico infantil, e o Teatro Bigorna, que completa quarenta anos
em agosto do prximo ano. O Bigorna, que acompanha a trajetria do seu criador,
o diretor e ator Fernando Teixeira, conquistou ano passado uma sede, atravs de
edital pblico do Governo do Estado, onde desenvolve os seus estudos e ensaios
no antigo Grupo Tomas Mindello, no centro histrico da cidade.
Entre a velha guarda e a jovem guarda dos grupos paraibanos, identificamos
estes grupos que surgiram na segunda metade da dcada de oitenta e incio da
dcada de noventa: a Agitada Gang com vinte anos de estrada e que tem no seu
repertrio/produo espetculos voltados para o pblico infanto-juvenil,
alternando na direo dos seus trabalhos, diretores convidados e criao do
prprio grupo; a Cia. Paraibana de Comdias que atua exclusivamente na
produo desse gnero, inspirado em grupos como a Bofetada (Salvador, BA),
com grande repercusso de pblico e que mantm um ncleo de atores e uma
sede - um casario no centro histrico da cidade; a Cia xente, tocada pelo diretor
Misael Batista e os atores Genrio Dumas e Jos Maciel, dentre outros(as); e, por
ltimo, vale lembrar do Grupo Quem Tem Boca Pra Gritar, que produzia teatro
de rua na cidade de Campina Grande e se transferiu pra Joo Pessoa, no final do
sculo passado e incio deste, chegando a adquirir um prdio no centro histrico
da cidade. Parte desses grupos tem como ao principal a produo de espetculos e a manuteno de seu repertrio, alguns procuram aliar esse trabalho de
produo com uma ao mais investigativa.
Ainda, nessa mesma direo, com um pouco mais de dez anos de existncia,
ressaltamos a atuao do Grupo Contra Tempo criado pelo ator e diretor ngelo
Nunes (in memoriam), o ator e diretor Dulio Cunha e a atriz Zezita Matos.
Lembrando que o ngelo participou intensamente do processo de criao do
espetculo Vau da Sarapalha, sendo o responsvel pela operao de luz, e era
integrante do ncleo Piollin - centro cultural e grupo de teatro.
Da safra nova, importante registrar os grupos Graxa, formado por universitrios,
na maioria estudantes do Curso de Especializao do Departamento de Teatro da
UFPB, o Geca - Grupo Experimental Cena Aberta, coordenado pelo ator e jovem
diretor Marcos Pinto (este inspirado no trabalho itinerante do diretor galego
Moncho Rodrigues), alm dos Argonautas, Deuzerohoravamoembora, Cia Boca
de Cena, dentre outros.
Essa nova leva de grupos tem uma atuao com base na existncia dos antigos
grupos e, acredito, no trabalho do Curso de Especializao em Teatro do
Bacharelado em Teatro, desdobramento do Curso de Educao Artstica (criado
em 1977 juntamente com a retomada do chamado teatro universitrio e aes

de extenso implantadas desde ento: cursos, mostras, festivais, construo do
Teatro Lima Penante).
O tema, aqui e agora, no cobre a existncia de ncleos

de teatro nos bairros e outras iniciativas. No cobre
especialmente as muitas questes que atravessam a
forma de organizao, criao e produo desses grupos
e a necessidade de uma ao integrada entre essas
agremiaes. preciso mesmo dizer da ausncia de uma
pesquisa nesse instigante tema, tanto em Joo Pessoa
como em todas as outras regies da Paraba, que
recupere a trajetria desses ncleos, pelo menos nesses
ltimos cinqenta anos.
*Ator - Piollin Grupo de Teatro

FIC Augusto do Anjos Fundo de Incentivo Cultura do Estado.
Fundo Municipal de Cultura da cidade de Joo Pessoa.
Fundo Municipal de Cultura de Campina Grande.
Lei Padre Alfredo Barbosa da cidade de Cabedelo (Mecenato).
Fundo Municipal de Cultura da cidade de Cajazeiras.
FUMINC Fundo Municipal de Sousa
(a lei existe, mas funcionou apenas uma vez por ordem judicial).
SATED/PB Sindicato dos Artistas e Tcnicos em Espetculos de Diverso.
Federao Paraibana de Teatro.
Associao Campinense de Teatro (Campina Grande/PB).
Associao Cajazeirense de Teatro (Cajazeiras/PB).
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DA PARABA:
Aproximadamente 60 grupos de teatro.
GRUPOS OU ENTIDADES: 12 espaos geridos por grupos ou entidades.
ENTREESPAOS
Teatro pernambucano
aperta-se para mostrar a cara
PERNAMBUCO por Leidson Ferraz*
Cerca de doze a vinte e cinco produes teatrais
ficam em cartaz no Recife a cada novo final de
semana. Dessas, muitas so montagens modestas,
que ocupam teatros menores ou espaos
totalmente alternativos como a sala de estar na
residncia de um produtor, mas h tambm
atraes cnicas de maior porte nas casas
tradicionais, alm das montagens de rua que
circulam
especialmente
na
Regio
Metropolitana. Se por um lado a quantidade de
opes teatrais considervel, o que mais se
escuta nas conversas entre produtores, diretores
e atores que Recife uma cidade sem teatros.
As dificuldades de pauta so tantas que algumas
casas de espetculos apostaram num revezamento
constante de produes, o que, de certa forma,
inviabiliza o sucesso de qualquer empreitada
financeira.
Com tanta rotatividade cnica, grupos de teatro
surgem e desaparecem com a mesma facilidade,
inclusive no interior do Estado que, vez ou outra,
d sinais de intenso flego. Daqueles considerados
verdadeiramente grupos - pela seqncia de
trabalhos constantes, pelos anos dedicados a
uma pesquisa de linguagem ou mesmo pelo
achado de uma esttica prpria - comum
manterem uma determinada pea em atividade
por longos anos, mesmo que as apresentaes
tornem-se espordicas. O fato que
Pernambuco hoje vive uma proliferao de
conjuntos teatrais que so um mix de grupos
teatrais, companhias e produtoras teimando em
ser profissionais, muitos destes, frutos do encontro
entre estudantes ou ex-alunos do nico curso
universitrio de artes cnicas no Estado, o de

Licenciatura Educao Artstica na
Universidade Federal de Pernambuco (UFPE).
Sem distino alguma para quem concorre ao
Fundo Pernambucano de Incentivo Cultura ou
ao Sistema de Incentivo Cultura Municipal, da
Prefeitura do Recife, nicas formas de financiamento no Estado, at o momento, o problema
que no h um projeto especfico que contemple
grupos considerados estveis, palavra praticamente inexistente no mercado teatral
pernambucano. E, assim, sofrendo devido s
crises financeiras, at mesmo aqueles que
perduram por uma ou pouco mais de duas
dcadas em atividade acabam enfrentando um
revezamento constante na equipe, com alguns
poucos lderes tentando levar adiante sua
trajetria de grupo. Das entidades representativas, trs so voltadas para o teatro de grupo, a
Federao de Teatro de Pernambuco, a
Associao de Teatro de Olinda e o Movimento
de Teatro Popular de Pernambuco, todas
destacando-se muito mais pelo ideal que as faz
existir do que propriamente por suas realizaes
e conquistas. No meio de tantas dificuldades,
raros so aqueles grupos que conseguem manter
um espao cultural com salas para ensaios ou
uma casa prpria de espetculos, a receber
produes suas e de outros conjuntos, das mais
diversas tendncias, alm de oficinas ou festivais.
E essa tem sido a realidade pernambucana, cujo
teatro teima em se manter vivo, pulsante e
instigante, no somente preso ao rtulo do
nordestins, mas tentando ficar antenado
com as inovaes do mundo.
*Ator, jornalista e pesquisador teatral,
organizador do projeto Memrias da Cena
Pernambucana, com trs livros j lanados,
resgatando a trajetria de grupos, companhias
e produtoras teatrais em todo o Estado.

FUNCULTURA Fundo Pernambucano de Incentivo
Cultura/ (financiamento estadual direto).
SIC Municipal /Recife Sistema de Incentivo
Cultura Municipal (para captao de recursos).
Fundo de Cultura da Cidade de Olinda Em processo de implementao.
A lei j foi sancionada.
APACEPE Associao dos Produtores de Artes
Cnicas de Pernambuco I Tel. (81)3421.8456/
3423.3186 I apacepe.apacepe@gmail.com
ARTEDAP Associao dos Artistas de Teatro e
Dana de Petrolina I chicoegidio@yahoo.com.br
ARTEPE Associao de Realizadores de Teatro de
Pernambuco I artepe2004@bol.com.br
ASSARTIC Associao dos Artistas de Caruaru
Tel. (81)3722.5417 I assartic@yahoo.com.br
Associao Estao da Cultura (Arcoverde)
estacaodacultura@hotmail.com
ASTEJ Associao de Teatro do Jaboato (Jaboato
dos Guararapes) I astej-jaboatao@hotmail.com
ATO Associao de Teatro de Olinda
ato.pe@hotmail.com
FETEAPE Federao de Teatro de Pernambuco
Tel. (81)3077.1441 I feteape@yahoo.com.br
MTP/PE Movimento de Teatro Popular de
Pernambuco I mtp_pe@yahoo.com.br
SAGA Sociedade dos Artistas de Garanhuns
sociedadedosartistas@hotmail.com
SATED/PE Sindicato dos Artistas e Tcnicos em
Espetculos de Diverses no Estado de Pernambuco
Tel. (81)3424.3133 I sated-pe@ig.com.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO
DE PERNAMBUCO:
So centenas de grupos ainda atuantes
em todo o Estado
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS
GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES:
J foram contabilizados mais de setenta espaos no
Estado de Pernambuco, sendo que 40% sem
condies de uso e menos de 8% geridos por
grupos ou entidades. Informaes sobre todos estes
espaos teatrais: www.teatrope.com
Em um dos exemplares da revista Mscara (1991), fruto do movimento de Teatro de Grupo, cujo
primeiro encontro ocorreu sob a coordenao do Fora do Srio (Ribeiro Preto/SP), Fernando
Peixoto escreveu um artigo sobre as bases desse formato de fazer teatro. Tendo como referncia
as impresses do nobre companheiro, vale a pena refletir lanando um olhar no mencionado texto
Em duas experincias recentes, desenvolvidas fora do Imbuaa (Grupos Oxente de Teatro/SE e

Joana Gajuru/AL), houve a oportunidade de trabalhar com elencos mistos, formados por atores
dos grupos e convidados. O fato que, dessa juno surgiu uma dicotomia entre quem do grupo e
quem s tem obrigao com aquela montagem especfica, quem est ali s para ensaiar e apresentar
o espetculo. Conseqentemente, as relaes de trabalho so distintas entre esses dois blocos.
Parece que a idia de Teatro de Grupo ou melhor, os princpios e as relaes que fundamentaram
o surgimento de diversos grupos na dcada de 1970, principalmente na regio Nordeste, sofreram
alteraes profundas nos ltimos dez anos.
ALAGOAS E SERGIPE por Lindolfo Amaral*
isolados
e levando em considerao as prticas existentes nos Estados de Sergipe e

Alagoas, que no esto distantes de outras experincias espalhadas pelo Pas.
Muita coisa mudou nas relaes internas.
Uma das caractersticas do Teatro de Grupo um elenco permanente que
desenvolve pesquisa em torno de uma linguagem cnica ou que constri uma
srie de aes levando em considerao alguns princpios. Hoje so poucos os
coletivos existentes, e praticamente todos trabalham com elencos fixos e
atores convidados, criando assim uma nova relao no campo da atuao e,
conseqentemente, uma nova categoria surgiu dessa bifurcao: os que so
proprietrios e os outros profissionais. Dessa dicotomia apareceram outros
problemas, entre eles a fragilidade de no se ter elencos fixos e o trnsito desses
atores que esto constantemente pulando de um grupo para outro.
Em Sergipe existem diversos grupos. So eles: Strutifera Navis, Oxente de Teatro,

Cia. Mafu, Razes, Mamulengo de Cheiroso, Ciranda de Espetculos, Imagem,
Usina de Teatro, Os Picaretas, Grupo Imbuaa (celebrou seus 30 anos de trabalho
no ltimo dia 28 de agosto), dentre outros. Todos esto trabalhando com atores
convidados alm do seu elenco fixo. A manuteno do repertrio uma das
dificuldades que esses grupos vm enfrentando com essa nova realidade.
Alagoas tambm tem diversos coletivos de trabalho: ATA (um dos grupos mais
antigos do Brasil), Joana Gajuru, Cia. da Meia Noite, Nega Ful e alguns outros
que vm enfrentando problemas com seus elencos.
Como surgiu essa bifurcao e por que manter esse quadro?
Parece que as relaes de trabalho terminam alterando algumas prticas
consolidadas dentro desse universo. No h regra nem receita. A definio sobre
Teatro de Grupo est longe de ser algo fechado, pois o que serve para uns no
serve para outros. dessa diversidade de relaes que as vivncias so construdas,
estabelecendo-se novos parmetros para as aes coletivas. Ento, o que Teatro
de Grupo ou Coletivo de Trabalho? Quem manda e quem obedece? Existe uma
relao nos moldes patro e empregado ou todos so iguais, compartilham dos
mesmos direitos e deveres? No se pode mascarar uma prtica vivenciada em
todo o Pas. necessrio entender esse novo momento de conquistas e retrocessos.
Alguns ocupam espaos (inclusive fsicos) de destaque dentro de determinados

contextos, advindos de lutas no campo poltico-partidrio ou mesmo da luta
cotidiana oriunda do trabalho desenvolvido dentro dos coletivos. Outros no
tiveram os mesmos xitos, continuam na periferia com suas aes, vivendo
margem. So pequenos territrios isolados teimando em resistir frentica loucura
do dia-a-dia, bem como falta de patrocinadores ou de qualquer outro apoio que
possa manter viva a chama de um teatro que tem compromisso com a sua gente,
sua comunidade, seu povo (e no se pode abrir aqui um debate sobre o conceito
de povo, porm, quando se fala para sua aldeia, deseja-se falar para o mundo).
Com o surgimento do Programa Cultura Viva (2004), do Ministrio da Cultura,
muitos grupos esto vivenciando um novo momento em suas prticas: construindo
uma nova perspectiva na consolidao dos seus elencos, alguns criando cursos de
formao de ator e outros estabelecendo novas experincias com as suas
comunidades. Para os que esto tendo essa nova oportunidade de desenvolver
um projeto com a durao de, no mnimo, dois anos, existe muito para contar
sobre esse novo momento entre as esferas pblica e privada.
*Integrante do Grupo Imbuaa.

SE: Existe a Lei Municipal de Incentivo Cultura, mas est desativada h seis
anos.
AL: Lei Municipal de Incentivo Cultura em funcionamento.
SE: SATED praticamente desativado.
AL: SATED funciona precariamente.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO:
SE: 12 grupos.
AL: 14 grupos.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS
POR GRUPOS OU ENTIDADES:
SE: um grupo com espao fixo.
AL: nenhum.
BAHIA por Gordo Neto*

A Bahia nunca deixou de ter o Teatro de Grupo como uma grande fora, por vezes,
fundamental nas artes cnicas. Podemos relembrar alguns nomes, como Teatro
dos Novos, Avelz y Avestruz, Teatro Livre da Bahia e Carranca, entre outros
tantos, no menos importantes; e os mais recentes, surgidos a partir da dcada de
oitenta, noventa: Los Catedrsticos, Cia. Baiana de Patifaria e Bando de
Teatro Olodum - alguns dentre eles ainda em plena atividade.
Outra fase e outra safra de grupos locais me parecem ter se formado pela iniciativa
do Teatro Vila Velha, a partir de 1994, ao criar os grupos residentes do teatro.
Outro fator importante foi a criao da Cooperativa Baiana de Teatro que tanto
recebeu grupos quanto os incentivou a surgir, e o papel da Escola de Teatro, com
alguns grupos idealizados l, formados por alunos, ex-alunos e professores. Ainda
preciso salientar o papel do Teatro de Rua, movimento que ganhou ainda maior
expressividade nos ltimos anos.
Bom, o ttulo deste pequeno texto sugere uma diferena entre o Teatro de Grupo
e o Grupo de Teatro. O primeiro, no meu entender, aquilo que resulta do trabalho
contnuo de um Grupo de Teatro, que contempla outras atividades para alm da
cena, artstica ou no, que fomentem as discusses esttica, tica e poltica do
fazer teatral. O segundo, um agrupamento de atores - circunstancial ou de forma
mais duradoura - para fazer teatro.
Grupos de Teatro podem ou no ter como resultado um Teatro de Grupo. Nisso
no fao absolutamente nenhum juzo de valor ao espetculo, performance
deste ou daquele grupo, mas sim, uma justa clarificao do que seja uma coisa e
outra. No podemos confundi-las. A relevncia dessa distino entre Teatro de
Grupo e Grupo de Teatro me parece importante nesse momento do teatro em
Salvador e em nosso Estado - mesmo que eu tenha levantado alguns grupos do
interior, este intercmbio capital/interior muito discreto, assim como modesta ,
infelizmente, a nossa relao com o Nordeste.
Digo que o Teatro de Grupo nos importante hoje porque poderia assumir algum
lugar no pensamento das artes cnicas local. Quem estaria hoje discutindo o
nosso teatro? Quem estaria hoje propondo aes para alm da cena? Quem
estaria hoje ocupando grande parte das salas, ruas e dos espaos alternativos da
na cidade? O subjuntivo est em cada pergunta porque tenho a impresso de que,
apesar de grande esforo nesse sentido, e, felizmente, algum resultado, ns no
estamos fazendo isso a contento. Ou estaramos?
*Ator, diretor e membro do Colegiado do Teatro Vila Velha.

Lei Viva Cultura / Municipal (incentivo fiscal no valor de 400 mil/ano).
Lei Fazcultura / Estadual (incentivo fiscal no valor de 15 milhes/ano).
Fundo de Cultura da Bahia (verba de 30 milhes/ano).
Cooperativa Baiana de Teatro contato@cooperativabaianadeteatro.com.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DA BAHIA:
23 grupos cadastrados, h muitos outros na capital e, sobretudo, no interior,
porm no esto cadastrados.
GRUPOS OU ENTIDADES:
cinco grupos residentes do Vila tm espao prprio.
Realidade
do teatro de grupo
MATO GROSSO por Giovanni Arajo*

No Mato Grosso a populao procura entretenimento. Tanto no interior como na capital, o que
tem sucesso garantido so os shows musicais
teatrais com personagens tpicos estilizados,
como a dupla Nico e Lau, que se apresentam em
teatros ou eventos. Uma pequena parcela dessa
populao, alm desse tipo de teatro de entretenimento, procura o teatro e assiste a tudo, tanto o
teatro comercial como o teatro de arte. Os grupos
que atuam seriamente conseguem seu pblico.
Temos uma Lei Estadual de Incentivo Cultura e
outra em Cuiab, que apenas Municipal. Os
grupos disputam as verbas destinadas produo
de seus espetculos e eventos culturais entre si e
entre a canalhice politiqueira que reina por aqui.
S pra citar apenas um exemplo, at festa do
pastel j teve projeto aprovado, inviabilizando a
execuo de vrios projetos realmente artsticos.
No podendo, entretanto, os teatreiros viver de
bilheteria, complementam seu tempo dando
aulas, trabalhando em teatro-empresa, fazendo
comerciais de televiso e outras funes do ator.
Grupos de Teatro no CENTRO-OESTE do Brasil: realidade e diversidade I 37
Nesses tempos em Cuiab alguns eventos teatrais comeam a se fundar

profundamente pelo amor e f de se tornarem srios e teis. o caso do Festival
Nacional de Teatro de Cuiab, promovido pelo Teatro Fria, que trouxe capacitao, intercmbio, incentivo formao de pblico e descentralizao dos
espetculos; a Mostra Guan, promovida pelo SESC Arsenal que, alm da mostra
anual, possui vrias iniciativas fixas semanais, mensais, semestrais e anuais,
como cursos, espetculos fora do eixo Rio/So Paulo, intercmbios, oficinas etc.
No temos faculdades de teatro. Os teatreiros que querem se integrar a academia
geralmente viajam para So Paulo, Rio de Janeiro ou Curitiba.
O fato dos jovens no terem Artes Cnicas como opo para o estudo acadmico faz com que a distncia entre artistas e sociedade aumente cada vez mais,
fazendo com que a sociedade enxergue o teatro realizado aqui como algo amador,
valorizando mais o teatro de outras regies, especificamente as comdias globais.
No h muito como pulverizar os conhecimentos pouco pragmticos. Temos
poucos fatos de artistas ministrando oficinas permanentes em escolas e em
alguns espaos culturais, no h programas de capacitao ou cursos tcnicos
para os artistas e nem para que estes artistas tenham a possibilidade de repassar
seus conhecimentos.
Espaos realmente estruturados e equipados na medida do possvel para receber
espetculos so o SESC Arsenal e o Teatro da UFMT - a poltica do SESC nos
beneficia, pois abraa somente peas alternativas e cobra pela bilheteria, j a
UFMT, com seu aluguel carssimo, acolhe apenas peas de outros Estados.
Por esse fato, criou-se um costume na utilizao de espaos alternativos,
apresentaes em sedes, casas destinadas para shows musicais, dentre outros.
*Diretor do Teatro Fria.

Lei Municipal de Incentivo Cultura de Cuiab.
Lei Estadual de Incentivo Cultura.
No existem.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO MATO GROSSO:
11 grupos estimados.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPO OU ENTIDADES:
nove espaos geridos por entidades.
GOIS por Marcus Fidelis*

O teatro de grupo em Gois padece de uma crnica falta de apoio. No
existem programas pblicos ou privados para a manuteno, nem que
contratem apresentaes por um valor razovel. Seriam cerca de 70
agrupamentos no Estado, um tero deles no interior, considerando-se
desde trabalhos comunitrios, escolares, at produtores que fazem
teatro-empresa ou escola. A maioria dos grupos melhor estruturados
est em Goinia, onde tem-se valido da Lei Municipal de Incentivo
Cultura de Goinia e tambm de um programa da Secretaria da
Educao do Municpio que seleciona espetculos para apresentao
em sua rede. A Lei Estadual de Incentivo no funciona a contento e o
SESC d os primeiros passos no fomento ao teatro: este o segundo
ano em que traz espetculos pelo Palco Giratrio e comeou um projeto
de apresentaes em um de seus clubes.
Nesse quadro, a cultura de teatro de grupo incipiente. H um movimento de grupos que tm se dedicado pesquisa e para isso tm
buscado arejar suas idias atravs de oficinas, intercmbios e trabalhos
de direo com artistas individuais ou grupos como Lume, Barraco, Norberto

Presta, Tadashi Endo, Imbuaa, Moitar, Luis Louis, Andr Carreira, Hugo Rodas e
Mariozinho Telles. Nesses grupos, encontram-se artistas com mais tempo de
estrada e outros mais jovens, muitos deles egressos do curso de Artes Cnicas da
Universidade Federal de Gois (UFG), criado no fim da dcada de 1990.
Por ser um processo recente, os grupos tm explorado vrias possibilidades, com
nfase no trabalho de ator. Em diversas vertentes, tm sido utilizadas tcnicas de
teatro de rua, teatro de mscara, clown, circo, but, teatro fsico, contao de
histrias, entre outras, em busca de sustentao para um estilo nico e prprio.
No se tem dispensado, tambm, esforos para dar qualidade s produes,
esmerando-se nos aspectos visuais e sonoros, agregando artistas de outras reas.
Os grupos com maior fora nesse contexto de formao de uma cena teatral
goiana so o Teatro Reinao, a Cia. Trapaa, a Cia. de Teatro Nu Escuro , o Grupo
Zabriskie Teatro, o Grupo Teatro que Roda, o Grupo Teatro Ritual e o Grupo
Bastet. Grupos com formao mais recente e consolidando seu trabalho so a Cia.
Sala 3 , o Grupo Oops!, a Cia Novo Ato, o Grupo Marula e a Cabessa de Vaca Cia.
de Teatro. H dois grupos vinculados Coordenao de Arte e Cultura da
Universidade Catlica de Gois, o Grupo Arte e Fatos e o Grupo Guar. Grupos
com um trabalho de fortes razes locais so o Grupo de Teatro Exerccio, o Grupo
Theatral Arte e Fogo, o Grupo Abaporu, a ACT -Associao Casa do Teatro, a Cia.
In Cena e o Grupo Trupico. Possuem espaos o Nu Escuro, o Zabriskie, o Que
Roda, a Casa do Teatro, e os da UCG.
*Fundador e coordenador do Grupo Zabriskie Teatro.

Lei Municipal de Incentivo Cultura de Goinia.
FETEG Federao de Teatro do Estado de Gois - feteg2005@yahoo.com.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DE GOIS:
70 grupos estimados, sendo 45 na capital e 25 no interior.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU
ENTIDADES:
cinco grupos tm espao prprio ou alugado.
UM
TEATRO
QUE
RESISTE
DISTRITO FEDERAL por Francis Wilker*
Na era do virtual-fragmentado-descartvel-veloz, entre tantos termos
associados contemporaneidade, a primeira questo que me desafia
diz respeito ao sentido de estarmos juntos: o grupo. O que significa
teatro de grupo hoje? Quais so as configuraes de um grupo? Quais
so as dificuldades para um grupo de teatro se manter? Qual o
cenrio do teatro de grupo no DF? Braslia uma jovem senhora com
seus 47 anos. Muitos so os olhares que definem a cidade. Entre os versos
de Nicolas Behr inspirados na capital, um me chama muita ateno:
Braslia a solido dividida em blocos
.
Partindo desse olhar para a cidade, como est o teatro na capital do Pas?
Numa perspectiva histrica, muitos grupos surgiram e desapareceram nesses
quase cinqenta anos. Certamente descontinuidade o melhor termo para
definir o panorama geral do teatro de grupo no DF. Isso se deve, principalmente, carncia de polticas pblicas de cultura que possam assegurar a
continuidade dos grupos e suas pesquisas. A produo local marcada por
diretores em torno dos quais flutuam elencos variados. Quanto aos grupos,
a maioria no tem sede prpria e muitas vezes carece de espaos para
ensaios; no h projetos de residncia artstica ou incentivo do governo
local para a manuteno de grupos; a produo e a difuso so concentradas
no Plano Piloto, exceto raras iniciativas nas cidades de Taguatinga,
Gama, Planaltina e Ceilndia. Para agravar esse quadro, dificilmente os
espetculos permanecem em cartaz por mais de trs fins de semana e no
h projetos estruturantes de produo e circulao nas 28 cidades satlites.
MMU
OORTAET
EEUQ
EETSISER
A diversidade de linguagens uma marca positiva na criao local. Entre os
grupos em atividade, poderamos distinguir os seguintes caminhos
estticos: grupos que se dedicam investigao do dilogo entre teatro e as
tcnicas do circo e do palhao (Circo Teatro Udi Grudi, Celeiro das Antas,
Companhia do Riso, Circo Teatro Artetude); outros que exploram o teatro de
bonecos e suas variantes (Circo, Boneco e Riso, Mamulengo Presepada,
Grupo Pirilampo de Teatro de Bonecos e Atores, Bagagem Cia. de Bonecos);
grupos que se dedicam comdia e ao humor e que tm pblico fiel (Os
Melhores do Mundo, G7, Cia. de Comdia Os Annimos da Silva); h ainda
o teatro de rua que fez histria nos espaos amplos da cidade (Esquadro da
Vida); e um grupo voltado s conexes entre cultura popular brasileira e
linguagem teatral (Cortejo Cia de atores). Outros grupos apresentam uma
perspectiva interdisciplinar de livre experimentao e que, a cada processo,
investigam distintas possibilidades de linguagem (O Hierofante, Piramundo
Cia.teatral, Mundin Cia. de teatro); j o Grupo Cabea Feita, composto por
artistas negros, tem o seu foco na insero do artista negro no mercado de
trabalho; o processo colaborativo e a criao a partir do depoimento pessoal
dos envolvidos do a tnica dos processos criativos no Teatro do Concreto.
Para fugir dos blocos de solido, entre as conquistas do movimento teatral,
destaca-se a criao, em 2001, da Cooperativa Brasiliense de Teatro, que
tem procurado dar sinergia categoria e facilitado a mobilizao, a formao
e o intercmbio. Alm dessa iniciativa, uma lista na Internet, o Frum de
Teatro do DF, importante ferramenta para facilitar a comunicao, a
EUQ
ETSISER
mobilizao e a articulao poltica. O momento revela uma safra de novos

grupos que tm surgido dos cursos superiores em artes cnicas, advindos da
Universidade de Braslia e da Faculdade Dulcina de Moraes, coletivos que
comeam a mostrar seus trabalhos e a escrever o nome numa histria recente
marcada pela resistncia. Talvez fazer teatro de grupo seja justamente a forma
encontrada para enfrentar tantos desafios, sentido expresso por alguns coletivos
na velha rodinha antes de entrar em cena: coloco minha mo sobre a sua, para
que possamos fazer, juntos, aquilo que eu no sei fazer sozinho! Merda!.
*Diretor do Teatro do Concreto, graduado em Artes Cnicas pela Universidade de Braslia.
professor do curso de teatro da Faculdade de Artes Dulcina de Moraes desde 2004.

Fundo da Arte e da Cultura (FAC) atende s finalidades do Programa de Apoio
Cultura (PAC) I www.sc.df.gov.br/paginas/fac/fac.htm
Cooperativa Brasiliense de Teatro rene 11 grupos e diversos artistas
www.teatrobrasiliense.com.br
Associao Candanga de Teatro de Bonecos rene 20 grupos
actbonecos@hotmail.com I Tel. (61)9177.5458.
Frum de Teatro rene 100 artistas integrantes.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS DO DISTRITO FEDERAL: (Braslia e cidades
satlites. Ainda no h um cadastro dos grupos da regio): 45 grupos estimados.
oito grupos possuem espao prprio ou alugado, alguns deles: Mundin Cia. de
Teatro, Mamulengo Presepada, Bagagem Cia. de Bonecos, Os Melhores do Mundo,
Circo, Boneco e Riso, G7.
OSGRUPOS
DETEATRO
DEMATO
GROSSO
DOSUL
MATO GROSSO DO SUL por L Bigato*
Uma das caractersticas da

produo teatral no Estado de
Mato Grosso do Sul a permanncia dos Grupos de Teatro.
Dando continuidade a uma prtica
que teve incio na dcada de 1970,
junto com um movimento nacional
encabeado pela Confederao Nacional
de Teatro Amador - CONFENATA, os grupos
se aglutinaram em torno de uma
Federao, e comearam a desenvolver suas
atividades dentro da viso daquele movimento
nacional. Aqui no Estado a Federao SulMatogrossense de Teatro (embora j tenha tido
outras denominaes) tem mais de 40 anos.
Precursores daquele movimento, dois grupos ainda

mantm suas atividades: o GUTAC (Grupo Teatral
Amador Campo-grandense) e o TRANSART. Em seguida,
surgiram o Teatral Grupo de Risco, Senta Que o Leo
Manso, o Unicrnio e Anteato, todos criados na dcada de

1980, e mantendo ainda sua atividade teatral. Outros
grupos surgiram depois, como Repblica Cnica, Palco,
Curumins, Trem Caipira, Oficina de Criao Teatral, Arte e
Riso, entre outros. Existem hoje cadastrados na
Fundao de Cultura de MS 55 grupos de teatro, sendo
30 na capital - Campo Grande - e 25 no interior do
Estado, sendo que cinco deles tm sede prpria.
Mas o grupo, na maioria das vezes, de apenas uma
pessoa. Isto , apenas o diretor fixo e permanece
por muitos anos na companhia. O elenco est em
constante mudana. uma caracterstica de
Campo Grande, capital de MS, a rotatividade
dos atores. Em cada nova montagem se
rene um elenco variado, e assim os
atores vo passando por todos os grupos.
Atualmente, duas companhias mantm
as caractersticas de um Teatro de
Grupo, com direo, elenco e corpo
tcnico mais duradouro: o Teatral
Grupo de Risco e o Repblica Cnica. H oito anos, o Teatral Grupo de
Risco mantm um espao para ensaios e
apresentaes. Nesse perodo vem priorizando os temas regionais e construindo uma
dramaturgia prpria. O grupo tem quatro
pessoas na diretoria e tenta manter um elenco
fixo, embora sempre tenha atores convidados
em suas peas. A companhia completa 20 anos de
caminhada em 2008 e j encenou mais de 30
espetculos no seu trajeto. J produziu tambm
alguns programas para televiso e dois documentrios.
Experincias diferentes tiveram pouco sucesso
nestas terras, ou seja, a montagem de espetculos,
com caractersticas profissionais, em que um produtor
rene diretor e atores com a finalidade de montar
somente esta ou aquela pea. Na maioria das vezes em
que isto ocorreu, a pea teve um tempo muito curto de
vida e no se obtiveram os resultados financeiros desejados.
Outro fator determinante a falta de patrocnio

(como deve ser em diversas outras regies do
Pas). Mato Grosso do Sul tem sua economia sustentada pela agricultura e pela pecuria. Isso reflete
diretamente na produo cultural do Estado, que,
sem indstrias para viabilizar as produes, conta apenas
com patrocnios de rgos governamentais. O Fundo de
Investimentos Culturais do Municpio pequeno e no
atende demanda. Em 2007 apenas dois projetos de teatro
receberam apoio de R$ 15.000,00 cada. O Fundo Estadual
est h dois anos sem lanar editais.
Nesta regio praticamente impossvel conseguir captar recursos
pela iniciativa privada, pela baixa densidade demogrfica do Estado,
que tem uma populao de apenas dois milhes de habitantes.
Embora consigam o certificado da Lei Rouanet, os grupos no conseguem
captar recursos das grandes empresas, que preferem investir nos grandes
centros. Nos ltimos anos grupos conseguiram aprovar projetos pelo
Ministrio da Cultura, que vem tentando descentralizar suas aes.
*Jornalista e atriz formada pela EAD-USP, mestre em Meio Ambiente. Reside em
Campo Grande desde 1988, onde fundou o Teatral Grupo de Risco. Este texto teve
a colaborao de Roberto Figueiredo - presidente da FESMAT- Federao de Teatro
de Mato Grosso do Sul.

Fundo de Investimentos Culturais Municipal.
Fundo de Investimentos Culturais Estadual (h dois anos no lana
edital, mas deve voltar em 2008).
H uma manifestao e boas perspectivas de que o municpio disponibilize
1% da arrecadao para a cultura, o que daria em mdia R$6 milhes/ano.
ENTIDADE REPRESENTATIVA:
Federao Sul-matogrossense de teatro Presidente: Roberto Figueiredo
Tel. (67)9221.4018.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO MATO GROSSO DO SUL:
55 grupos estimados, sendo 30 grupos de Campo Grande e 25 do interior.
Contatos: Teatral Grupo de Risco I Lu Bigato I Tel. (67)9221.6057
lubigatao@hotmail.com
Repblica Cnica - Anderson Bernardes I Tel. (67)8116.3072
cinco tm espao prprio ou alugado.
MINAS GERAIS por Gustavo Bartolozzi*

...ns avanamos no tempo como inundao avana: a gua
tem atrs de si a gua, por isso que se move, e isso que a move.
Jos Saramago
Em Minas, alguns Grupos j esto perto de completar trs dcadas de trabalho
ininterruptos, em plena atividade. E, por outro lado, no existe levantamento
sobre a grande quantidade de Companhias que nascem e morrem no Estado.
Em pelo menos 90 cidades, em Coletivos Teatrais que a maioria dos artistas
locais desenvolve sua arte, exercendo o importante papel de sustentculo, tanto
artstico quanto poltico1 do teatro feito em Minas.
Em BH, crescente o numero de Coletivos que mantm espaos prprios2, hoje
so no mnimo 20. Infelizmente, a grande maioria, aproximadamente 75%, no
goza da mesma realidade. Quase a totalidade das Sedes est fora da rea central.
Muitas vezes, esses Espaos de Grupo atuam como ncleos multiplicadores e so
as nicas referncias artstico-culturais para as comunidades. Como essas atividades em tais localidades no so foco de interesse de investimento do mercado
Grupos de Teatro no SUDESTE do Brasil: realidade e diversidade I 47
cultural e as aes do poder pblico no conseguem atingi-las, o

segmento busca, como micropoltica, o fortalecimento desses
Espaos, atravs de trocas, compartilhamento e integrao entre si,
buscando macropolticas especficas de fomento e cesses de
espaos pblicos ociosos. Esses so os maiores paradigmas do Teatro
de Grupo na capital. O Teatro de Rua teve o seu apogeu em meados
das dcadas de 1980 e 1990 e foi o maior prejudicado pela poltica
de iseno fiscal. Hoje, algumas Companhias ainda resistem, se
apresentam na rua, tentam se organizar e criar atividades.
A pesquisa, a investigao, o desenvolvimento de linguagem e a
busca pela excelncia artstica em contraponto ao produto cultural
imediatista ditam o modo de produo. Isso faz com que os Grupos,
alm de ter em repertrio verdadeiras obras de arte, sejam fecundos
construtores de um conhecimento tcnico-teatral imenso e diverso.
O patrimnio imaterial, artstico e cultural de que Minas Gerais
dispe, atravs de seus Grupos, inigualvel.
Politicamente o Teatro de Grupo tem um histrico de conquistas: Naquela

poca, o Teatro de Rua ainda era considerado uma aventura, a procura de
novas linguagens, um risco desnecessrio, e o rtulo de experimental era pejorativamente pregado em nossas testas. (Depoimento de Grupos sobre a poca
da fundao do Movimento Teatro de Grupo de Minas Gerais / 92 - FIT Revista
1996 Nmero 2) . O segmento, mesmo que, infelizmente, siga atordoado por
desentendimentos do passado, continua vigoroso e forte, tentando superar
dificuldades, batalhando por novas vitrias e tentando viabilizar ao mximo as
suas potencialidades estratgicas de proporcionar qualidade de vida e
construir cidadania. Da luta dos que hoje labutam dependem os que vo nos
suceder. Pois, como j se sabe, Grupos so minas e Minas de Grupos.
*Ator, diretor e integrante da Cia. Candongas.
1
Bons exemplos existem no Vale do Jequitinhonha, Vale do Ao, Tringulo Mineiro, Zona
da Mata, Serra da Mantiqueira e regio metropolitana de Belo Horizonte, dentre outras.
2
Considera-se espaos Prprios como espaos de trabalho que os Grupos mantm, no
necessariamente adquiridos.

Lei Municipal de Incentivo Cultura.
Fundo Municipal de Incentivo Cultura.
Fundo Estadual de Cultura.
Cena Minas Prmio Estado de Minas Gerais de Artes Cnicas.
MTG Movimento de Teatro de Grupo de Minas Gerais (rene 19 grupos).
Tel.(31)3224.8818 I mtg.minas@gmail.com
ATEBEMG Associao de Teatro de Bonecos do Estado de Minas Gerais (rene
aproximadamente 30 integrantes).
SATED/MG Sindicato de Artistas e Tcnicos em Espetculos de Diverso de MG
Tel. (31)3224.8628.
ATU Associao de Teatro de Uberlndia (rene 35 integrantes) I Tel. (34)
3236.1754.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DE MINAS GERAIS:
Aproximadamente 250 grupos.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU
ENTIDADES:
Aproximadamente dez espaos adquiridos e 60 alugados e/ou cedidos.
O TEATRO E
A LEI
ESPRITO SANTO por Wilson Colho*
Discorrer sobre a realidade e a diversidade do teatro de grupo, levando em
conta o movimento de teatro de grupo
no Esprito Santo, comea com uma
dicotomia. dizer que a realidade,
aceita como aquilo que se realiza, no
aponta muitos caminhos para o que
poderamos entender como diversidade,
embora aqui o espao seja exguo
para um maior aprofundamento
dessas questes.
Recorrendo um pouco histria, e
sem querer alimentar a idia do
paraso perdido, cumpre-nos lembrar
que, no final dos anos 1980, neste
Estado de 82 municpios, tnhamos
mais de 90 grupos filiados FECATA
(Federao Capixaba de Teatro
Amador), e que - hoje - no conseguimos atingir a casa de duas
dezenas de grupos, se que podemos
considerar como grupo apenas uma
logomarca que insista em tentar se
afirmar como uma unidade.
O que poderamos considerar como
um avano, de certa forma, implicou
nossa derrocada, numa anlise de
conjuntura. Por exemplo, fomos um
dos primeiros, seno o primeiro
Estado, a criar uma lei de incentivo
produo cultural no Pas: a Lei
Rubem Braga. Se, num primeiro
momento, tudo nos parecia uma
possibilidade de fortalecer os grupos

em sua pesquisa de modo que nos
propiciasse a definio de uma identidade para os mesmos, acabamos por
inaugurar um novo personagem no
movimento cultural, um tipo produtor,
elemento desagregador do movimento
teatral. Equivale a dizer que esse
produtor, ou trocador de bnus,
acabou por se transformar numa
figura mais importante que o artistacriador. Com um projeto aprovado
na lei, quase como se pudssemos
ler o slogan: aluga-se corpo e voz.
Assim, passou a contratar os atoresmercadoria de planto. que nesse
processo no h o mnimo interesse
na manuteno de um grupo de
pesquisa, considerando a preferncia
pelo comercial, pela rapidez da
montagem e curta vida til da obra.
Fazem-se algumas apresentaes para
prestar conta justificando o apoio e
d-se entrada em outro projeto.
Da, um aspecto do real que dilui a
diversidade, considerando a preferncia
por uma produo artstica que se
realize apenas com vistas aos resultados,
um evento sem a mnima pretenso ou
o compromisso com a reflexo sobre o
mundo e o sentido que o emprestamos
para que seja aceito como tal ou pela
necessidade de transform-lo.
*Coordenador da Escola de Teatro e Dana FAFI.
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E

FOMENTOS:
Lei Rubem Braga Municpio de
Vitria.
Lei Municipal de Cariacica Joo
Bananeira (Grande Vitria).
Lei Municipal de Vila Velha
(Grande Vitria).
Lei Municipal de Incentivo de
Cachoeiro de Itapemirim (em
funcionamento).
Lei Municipal de Incentivo de
Colatina (no est em funcionamento).
No h Lei Estadual de Incentivo e
nem Fundo Estadual para a Cultura.
FECATE Federao Capixaba de
Teatro I fecate_es@hotmail.com
Tel. (27)3223.2884
SATED/ES Sindicato de Artistas e
Tcnicos em Espetculos de
Diverso do ES I www.satedes.org.br
Escola de teatro e dana FAFI
Wilson Colho I Tel. (27) 3381.6923.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS
NO ESTADO DO ESPRITO SANTO:
15 grupos estimados.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS
TEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS
OU ENTIDADES:
05 grupos possuem espao, sendo eles:
Folgazes espao alugado.
Tarahumaras espao cedido.
Gota, P e Poeira utilizam um
teatro municipal.
Os Tio utilizam um teatro municipal.
Teatro Campaneli escola de teatro.
MODOSDEPRODUO
RIO DE JANEIRO por Antonio Guedes*
Os grupos teatrais do Rio de Janeiro vivem numa atmosfera muito diferente
do resto do Pas. Considerada uma espcie de Hollywood brasileira, por abrigar
um grande nmero de estrelas da televiso, por sediar a principal emissora de
TV do Pas e por exercer um grande fascnio sobre a populao, trabalhar
exclusivamente com teatro no Rio torna-se uma atitude quase revolucionria.
O teatro profissional confunde-se com a televiso e os artistas vem-se refns
dessa expectativa geral.
A ausncia do Estado inacreditvel. Apenas para dar uma idia, em se tratando
de um Estado que almeja ser a capital cultural do Pas, nos ltimos dez anos, o
Governo Estadual criou apenas duas iniciativas de fomento s artes cnicas, as
duas lanadas em 2001 - o que d a medida eventual da iniciativa: o ProCena,
um programa de fomento produo de pouco mais de trs milhes de reais, e
um prmio, de cerca de 800 mil reais, que destinava a cada categoria premiada
um valor exorbitante, que seria mais bem aplicado se voltado para a produo
de novos trabalhos. Num Estado cujo atual oramento para a Cultura muito
prximo do zero, o fato de haver uma lei de incentivo fiscal tornou-se o principal
foco de investimento para a regio. Ou seja: temos uma Secretaria que se
preocupa com as artes cnicas apenas a partir da perspectiva da renncia fiscal.
A Prefeitura do Rio criou, h 12 anos, uma rede de teatros municipais que
dotava cada teatro de verba prpria para o desenvolvimento de atividades
que dessem um perfil para cada espao. Entretanto, esse projeto veio sendo
esvaziado pela Prefeitura - incompreensivelmente, visto que continua no
poder o mesmo prefeito que o criou - chegando ao total sucateamento dos
teatros verificado hoje em dia.
Num quadro como esse no qual, por um lado, o glamour da televiso

exerce enorme influncia sobre a populao e sobre o empresariado e,
por outro lado, o Estado exime-se de criar polticas pblicas voltadas
para a produo artstica, torna-se inevitvel a existncia de distores e
diferenas abissais entre os grupos de teatro atuantes no Rio de Janeiro.
So diversos os segmentos de grupos encontrados no Rio de Janeiro e,
conseqentemente, so variados os modos de produo que encontramos
no Estado. Existem desde os grupos que, num hibridismo determinado
pela sobrevivncia, mesclam aos integrantes da companhia atores ou
atrizes da televiso - que, diga-se de passagem, tm, em geral, uma
grande vontade de experimentar o trabalho em teatro com gente de
teatro - at grupos do interior que, por no encontrarem polticas
pblicas voltadas para o teatro no Estado, quase nunca conseguem
chegar capital.
No meio disso tudo, alguns poucos grupos conseguem desenvolver seus
trabalhos com integridade graas ao apoio da Petrobras, que subvenciona
algumas de suas atividades enquanto outros produzem de forma muito
irregular, pois dependem de editais lanados, ora pela Prefeitura, ora pela
Funarte, nunca pelo Estado. Num contexto como esse, a sobrevivncia
dos grupos est sempre ameaada.
Os modos de produo dos grupos variam muito. H grupos que
conseguiram se organizar de forma a usufruir das leis de incentivo e vm
construindo uma boa relao com as poucas empresas - quase sempre
54
estatais - que lanam editais de participao atravs da Lei Rouanet ou das

demais leis de incentivo; h grupos que, seja por no terem se organizado
dentro do formato exigido pelas leis de incentivo, seja por desenvolverem trabalhos
de pesquisa que no seduzem as empresas patrocinadoras, dependem
exclusivamente dos editais lanados pelo poder pblico; e h grupos que, apesar
de no se inserirem em nenhum dos dois casos anteriores, encontram formas
absolutamente alternativas de realizao de seus espetculos, lanando mo de
antigas frmulas, como a chamada produo de quermesse, na qual, de posse de
um livro de ouro, recolhem doaes das personalidades ou do comrcio da
cidade; ou de pequenas liberaes de verbas das prefeituras, sempre vinculadas
ao apoio poltico ou a contrapartidas voltadas para a rede pblica de ensino; ou
ainda o investimento na produo de pequenas somas em dinheiro ganhas em
prmios nos festivais competitivos que acontecem em todo o Pas.
Apesar da intensa produo teatral no Rio, as condies para a manuteno dos
grupos so extremamente precrias, pois no h regularidade nos editais e os
grupos que desenvolveram uma estrutura de captao atravs das leis de
incentivo so obrigados a vincular a sua produo realizao de eventos.
O mercado interno do Estado, ou seja, as possibilidades de venda de espetculos
- que permitiria um desdobramento das temporadas e uma maior sobrevida tanto
do espetculo quanto do prprio grupo -, limita-se aos circuitos organizados
pelo SESC Regional. Existem cerca de 12 unidades no Estado que possuem
teatros ou auditrios adaptados. , portanto, um acanhadssimo mercado que,
por isso, leva os grupos da cidade a disputarem espaos em So Paulo.
Os grupos do Rio se organizam basicamente em trs entidades sem fins lucrativos:
A Associao de Grupos e Cias do Rio de Janeiro composta basicamente de
grupos sediados na capital e pretende uma atuao sobretudo poltica, buscando
a criao de aes que podero ser abraadas pelo poder pblico. Os grupos
integrantes desta Associao se encaixam, em sua maioria, no rol de coletivos
que, sem ter uma estrutura de captao bem organizada, dependem quase que
exclusivamente do lanamento de editais pblicos de fomento.
A Fetaerj, entidade fundada h 30 anos como uma Federao do Teatro Amador,
e que hoje, buscando se livrar do estigma que a palavra impe, trocou o amador
da sigla por associativo. Tem abrangncia estadual, representando mais de 60
grupos da capital e do interior do Rio. Trabalha na realizao de eventos

teatrais que tm como objetivos a difuso e o desenvolvimento das
artes cnicas, atravs de oficinas, seminrios, palestras, mostras,
cursos e, principalmente, do Prmio Paschoalino - o festival estadual
de teatro da federao, que homenageia o patrono dos festivais,
Paschoal Carlos Magno.
No sendo uma entidade focada no trabalho de grupos, o CBTIJ se
constitui principalmente de grupos voltados para espetculos infantis
ou infanto-juvenis. de mbito nacional e , talvez, a instituio mais
atuante no sentido de criar mercados de trabalho no Rio de Janeiro.
O Centro Brasileiro de Teatro para a Infncia e Juventude foi criado em
dezembro de 1995 e entre os objetivos da entidade est o de promover
aes para divulgao, difuso e desenvolvimento do teatro. Alm de
propor polticas de acesso ao teatro, o CBTIJ tem tambm como meta
ampliar os direitos culturais da criana e do adolescente e consolidar,
perante instituies e governo, a igualdade no tratamento aos artistas
que dedicam seu trabalho a este pblico em relao aos demais
profissionais da rea das artes cnicas.
*Integrante do Teatro Pequeno Gesto
LEIS DE INCENTIVO / EDITAIS E FOMENTOS: No h informao.

Associao de Grupos e Cias. do Rio de Janeiro gruposecias@gruposecias.com.br
Federao de Teatro Associativo do Rio de Janeiro Fetaerj
fetaerj@terra.com.br
Centro Brasileiro de Teatro para a Infncia e Juventude - CBTIJ
cbtij@cbtij.org.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO RIO DE JANEIRO:
No h estimativa.
No h estimativa.
Teatro de Grupo:
um espao de
a favor da arte
SO PAULO por Tiche Vianna*
Tendo em vista as dimenses do Estado de So Paulo, nos parece que s ser
possvel falarmos de Teatro de Grupo neste espao se dermos uma pontuada em
algumas das questes que aparecem mais tona, quando pensamos sobre este
tipo de teatro. Comeando pela capital podemos dizer que o teatro de grupo
reafirma sua potncia ao multiplicar espaos prprios de atuao e aprofundar
a inter-relao entre os tantos ncleos que surgiram nas dcadas de 1980, 1990
e que surgem no sculo 21. Esses grupos tm permanecido em constante e
contnuo trabalho artstico e poltico, lutando para que o poder pblico e a
sociedade reconheam e distingam suas realizaes artsticas e seu comprometimento com o teatro dos produtos gerados pela indstria e pelo mercado cultural.
O enraizamento do Teatro de Grupo, atravs da conquista de espaos fsicos,
promove a formao de pblico integrando-se realidade local em que esto
inseridos, desloca o freqentador de teatro entre diversos bairros e distritos da
cidade e multiplica as diferentes linguagens apresentando, discutindo e
refletindo sobre a diversidade e a qualidade de suas criaes. O interior do
Estado compartilha desse modo de produo que definido pelo grupo para o
desenvolvimento da arte teatral, sendo que em alguns municpios esse o nico
modo de produo teatral. Muitas cidades no tm teatros nem tradio de
apresentaes de espetculos e s mantm uma relao com esta linguagem
artstica porque algumas pessoas, normalmente oriundas de outras reas,
formam grupos caracterizados como amadores, porque no sobrevivem de sua
arte, que representam a nica possibilidade de realizao teatral que sua cidade
apresenta. Os festivais do interior tambm proporcionam a aproximao entre

diversos grupos de diversas cidades e Estados de todo o Pas. o caso dos
festivais de So Jos do Rio Preto e So Jos dos Campos. O que temos observado
nos ltimos quatro anos que a conscincia de que preciso organizar esses
grupos para efetivamente ocuparem um espao de representao junto
sociedade tem sido um caminho promissor na constituio de grupos fortes
espalhados por diversas regies do Pas. O movimento Redemoinho - seja atravs
de sua secretaria, seja atravs do desdobramento de suas regionais - um meio
de acessar esse conjunto de grupos brasileiros de teatro, que tm em comum um
espao de compartilhamento, pesquisa e criao teatral. Em So Paulo, a
Cooperativa Paulista de Teatro, responsvel por aproximadamente 800 grupos,
uma opo para quem quiser acessar qualquer um de seus membros, e o Projeto
Adhemar Guerra, da Secretaria de Estado da Cultura, pode ser um acesso para
conhecer o trabalho de diversos grupos de teatro do interior.
*Atriz, diretora e pesquisadora da linguagem teatral no Barraco Teatro,
espao de investigao e criao teatral, em Campinas/SP.

. A maioria das cidades do interior do Estado no contam com leis de incentivo.
. Em Campinas: Fundo de Investimento Cultural - FICC: R$1,3 milho para ser
distribudo para toda a produo cultural da cidade, passando por museus e
incluindo patrimnio.
. O Estado de So Paulo tem programas de aes culturais como os PAC, que abrem
editais, sem previso de prazo para retorno dos resultados de suas aprovaes e
que na rea de teatro so voltados para produo e circulao de espetculos.
Cooperativa Paulista de Teatro - Tel. (11)2117.4700 I www.cooperativadeteatro.com.br
Projeto Adhemar Guerra - projetoademarguerra@gmail.com
claudio.mendel@gmail.com I Tel.(11)3311.8887
Redemoinho Sede 2006/2007 I Tel.(19)3289.4275 I www.redemoinho.org
rede@redemoinho.com.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DE SO PAULO:
1.306 grupos, sendo que a Cooperativa Paulista de Teatro representa 1006
grupos de teatro e o Projeto Adhemar Guerra representa 300 grupos entre no
profissionais e profissionais.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPO OU ENTIDADES:
No h estimativa.
A CARA
ESCONDIDA
DO TEATRO
PARAN por Marcio Abreu*
Ns devemos preservar os lugares da criao, os lugares do luxo do pensamento,
os lugares do superficial, os lugares da inveno daquilo que ainda no existe,
os lugares da interrogao do ontem, os lugares do questionamento.
Jean-Luc Lagarce
O pensamento sobre o teatro ou a impresso que este causa na sociedade
muda dinamicamente ao longo da histria. O senso comum que muitas vezes
considera o edifcio teatral como lugar inacessvel e o exerccio da arte como
atividade para poucos privilegiados, que v o artista como ser especial, que
ainda cultua divas no sculo 21 talvez esteja realmente em transformao.
Ao pesquisar para escrever este artigo e numa primeira olhada ao redor, do ponto
de vista de quem est inserido na prtica coletiva do teatro, o que vejo uma
intensa e crescente atividade de grupos em diversos campos da arte. Sintoma da
decadncia do individualismo? Necessidade de ser mais que um para ser ouvido
em meio ao rumor surdo das cidades? Conscincia de que a realidade existe
tambm no nosso movimento em direo ao outro?
Quando penso na expresso teatro de grupo, e to somente nela, imagino uma
redundncia. Teatro , por definio, uma atividade exercida em grupo. Ainda que
sob diferentes formas de organizao, o aspecto coletivo se impe na prtica
teatral. Haver sempre um momento inevitvel de coletividade, seja na relao com
uma equipe formada por tcnicos, seja no encontro com o pblico. O sentido
Grupos de Teatro no SUL do Brasil: realidade e diversidade I 59
mesmo do teatro, parece-me, colocar seres em relao, em confronto,

em reflexo e devolver sociedade uma espcie de espelho mgico, cruel,
fascinante, que nos revela sob a forma da arte, distorcendo, deslocando e
interferindo potica e politicamente no mundo para que possamos
perceb-lo, enfim.
Por outro lado, defender essa expresso que significa um posicionamento
contrrio ao silncio reincidente dos poderes pblicos e de outros setores
da sociedade em relao poltica cultural prova de que redundar,
muitas vezes, pode ser estratgia eficiente de oposio. Insistir na inviabilidade financeira, segundo os critrios do capital, da atividade contnua
dos grupos, mostrar a cara escondida do teatro que surge renovada em
cada canto do Pas tm sido a mxima de muitos artistas reunidos em
diversas formas de agrupamentos e que insistem em existir dignamente
numa sociedade muitas vezes hostil.
Os lugares de exerccio da coletividade so responsveis talvez pelas aes
mais criativas e contundentes dos ltimos tempos. Sem correr o risco de
incorrer em exageros, no engano afirmar que, num Estado como o
Paran, por exemplo, os grupos de artistas tm oferecido as aes mais
arriscadas, que propem rupturas com o velho e oferecem possibilidades
para o novo, sem deixar de respeitar a memria e as conquistas histricas.
Nessa perspectiva me parece fundamental nos subjetivarmos como coletividade,

assumirmos uma diversidade de prticas internas de criao e funcionamento que
revelam e declaram o trabalho de grupo. O ato poltico de declarar-se como grupo
e assim descrever uma trajetria criativa na sociedade talvez seja a melhor maneira
de nos identificarmos no mar escuro e tempestuoso da poltica cultural no Brasil,
j que discutir o carter coletivo do teatro em si no o que mais interessa.
Se me declaro publicamente como grupo, atravs da minha prtica, isso
suficiente para me unir a outra coletividade, maior que meu pequeno grupo
e cheia de fundamentais e inevitveis diferenas. Como refinar relaes de
trabalho e parcerias ao longo do tempo? Como estimular o crescimento
artstico de indivduos? Como dialogar com o vizinho, o bairro, a cidade?
Como encontrar modos de produo que levem em considerao a diversidade,
reafirmando-a como expresso e cidadania? Como seguir?
*Diretor, ator, dramaturgo e integrante da companhia brasileira de teatro,
sediada em Curitiba-PR.

Lei Municipal de Incentivo Cultura de Curitiba.
Lei Municipal de Incentivo Cultura de Londrina.
Lei Municipal de Incentivo Cultura de Campo Mouro.
SATED/PR R. Treze de Maio, 644, Centro I CEP 80510-030 I Curitiba/PR
Tel. (41) 3222.5040 I www.satedpr.org.br I secretaria@satedpr.org.br
SEPED/PR. Tel. (41)3322.5733.
AbrIC/PR Associao Brasileira de Iluminao Cnica I Tel. (41)9977.7739
rzluzz@gmail.com I www.abric.org.br
APTB Associao Paranaense de Teatro de Bonecos I Tel. (41)3585.2396
cauetiteres@yahoo.com.br
APETI Associao de Profissionais e Empresrios de Teatro Itinerante
Tel. (41)3585.2396 I cauetiteres@yahoo.com.br
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO PARAN: 33 grupos*
*Dados fornecidos pelos grupos e companhias e entidades de classe do Estado
do Paran.
No h estimativa.
resistindo ao isolamento
Teatro de grupo em Santa Catarina:
SANTA CATARINA por Andr Carreira*

O teatro de grupo constitui o eixo da produo
teatral do Estado. Os grupos no so apenas
responsveis pela realizao espetacular como
tambm cumprem um papel decisivo nos
fluxos da vida teatral do ponto de vista da
ao poltica junto aos organismos pblicos.
As prticas dos grupos tambm representam
uma significativa contribuio no que diz
respeito formao tcnica1 atravs da oferta
de cursos e oficinas, o que contribui para a
diversidade de modos teatrais.
O teatro dos grupos de Santa Catarina est
permanentemente marcado pela busca do
profissionalismo, tanto do ponto de vista do
desenvolvimento de linguagem como da
conquista de estruturas de trabalho, pois
caracteriza a vida dos grupos, a dificuldade de
estruturao de uma atividade financeiramente auto-sustentvel. H grupos que se
dedicam exclusivamente ao fazer teatral, mas
este fazer, via de regra, est combinado com
alguma forma de prtica de ensino. Os grupos
catarinenses enfrentam dificuldades para
implementar a circulao de seus espetculos,
e, principalmente, para realizar temporadas
longas. Ainda que os grupos mantenham seus
espetculos por muito tempo, as apresentaes
costumam ocupar um ou dois finais de semana
porque as pautas dos teatros no oferecem
espao para temporadas maiores.
Observando a distribuio dos grupos em SC,
pode-se perceber que h uma concentrao
de grupos e de produes de espetculos na
zona leste do Estado, a saber, nas cidades de
Cricima, Florianpolis, Itaja, Blumenau e
Joinville.
Em diferentes cidades os grupos organizaram associaes com o fim de defender

seu espao de trabalho e, principalmente, estabelecer melhores condies de
dilogo com os poderes pblicos2. Existe no contexto estadual a Federao Catarinense
de Teatro (FECATE) que rene a ampla maioria dos realizadores teatrais do Estado.
1
Exemplos interessantes so a Cia. Carona (Blumenau) e Cia. Persona (Florianpolis), pois

ambas mantm escolas de formao de atores. Outros grupos como Experimentus (Itaja)
sustentam cursos permanentes de formao tcnica e a Cia. Etc e Tal (Itaja) mantm o
NEFA com curso de teatro de animao. Em Santa Catarina existem atualmente dois cursos
universitrios de teatro, a saber, na Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) e
na Universidade Regional de Blumenau (FURB).
Entre essas associaes se destacam a ACATE, de Chapec, a AJOTE, de Joinville, a ALTE, de
Lages, e a GESTO, de Florianpolis.
2
*Diretor do grupo teatral (E)xperincia Subterrnea

e professor do Programa de Ps-Graduao em Teatro da UDESC.

H uma Lei de Incentivo Estadual, mas os grupos enfrentam dificuldades no
processo de aprovao de projetos e de liberao de certificados para captao.
Essa lei padece atualmente de uma norma, que implica esclarecer qual fatia dos
recursos captados deve ser depositada no Fundo gerenciado pelo governo.
Algumas cidades possuem suas prprias leis relacionadas aos impostos municipais.
Santa Catarina j contou com prmios de fomento ainda que de forma irregular.
Nos ltimos anos estes no tm sido implementados, e, quando so publicados
editais de fomento, a entrega dos recursos, muitas vezes no concretizada.
FECATE Federao Catarinense de Teatro I www.fecate.org.br/grupos
ACATE Associao Chapecoense de Grupos e Artistas de Teatro (Chapec)
nerigdepaula@yahoo.com.br I Tel.(49)3321.0058 3321.8590 3321.8642.
GESTO Associao de Produtores Teatrais da Grande Florianpolis
(Florianpolis) teatrogesto@yahoo.com.br I Tel. (48) 3335.0005.
AJOTE Associao Joinvillense de Teatro (Joinville)
dionisosteatro@netvision.com.br I Tel.(47) 3432.6654.
ALTE Associao Lageana de Teatro (Lages) I terearruda@iscc.com.br
Tel (49) 9918.9077.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DE SANTA CATARINA:
26 grupos de teatro mais representativos.
A maioria dos espaos geridos pelos grupos no estado no constitui propriamente
espaos teatrais de apresentao. O que predomina so espaos de formao e de
ensaio.
TEATRO DE GRUPO
EM PORTO ALEGRE
RIO GRANDE DO SUL pela Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz*
importante que, antes de tudo, percebamos que 'teatro de grupo' precisa ser
visto como uma opo. Na maioria dos casos, so opes diferentes. Para
alguns, claramente uma ruptura das relaes mercantilizadas entre produtores,
atores e diretores de teatro. Para outros, a forma encontrada para viabilizar
a produo, para concretizar o seu fazer. No entanto, invariavelmente o
teatro de grupo representa uma brecha dentro da lgica vigente, a lgica do
individualismo, do artista autocentrado; o teatro de grupo permite que o
trabalho seja visto sob perspectivas diferentes e de forma (pelo menos, um
pouco) menos hierarquizada, em que os participantes tm interesses, ideais
comuns que ultrapassam a remunerao e a promoo de sua imagem.
A Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz acredita que o teatro realizado
em grupo que constitui/constri/desenvolve a histria do Teatro.
A organizao dos grupos de teatro em Porto Alegre sofre neste momento
um processo de grande esvaziamento. No existem reunies, encontros e
principalmente aes conjuntas. Apesar disso, a maioria dos grupos continua
atuando, e no por acaso que Porto Alegre tem uma das produes mais
regulares e de qualidade do nosso pas. O Movimento de Grupos de
Investigao Cnica de Porto Alegre (criado no incio de 2005), que reuniu
quatorze coletivos atuantes, est praticamente inerte. O Movimento
participou, nesse perodo, ativamente das discusses sobre Polticas Pblicas,
encaminhando para o Legislativo Municipal uma proposta para a criao do
Programa Municipal de Fomento ao Teatro e Dana, projeto de lei que se
encontra parado na Cmara de Vereadores.
A desarticulao do Movimento se d por vrias razes, mas principalmente pela

falta de polticas pblicas para a rea da cultura no mbito dos governos municipal,
estadual e federal. Dos poucos programas existentes na esfera pblica nenhum
contempla o apoio manuteno e criao de projetos de trabalho continuado
em pesquisa de linguagens e produo cnica. Se para os Grupos urgente a criao
de mecanismos regulares que assegurem a investigao, a reflexo, a transmisso,
a circulao de espetculos, e a estruturao de espaos culturais que contemplem
as necessidades reais da populao, para o Poder Pblico existe uma total falta de
vontade poltica para resolver estas questes. Para os nossos governantes Cultura
sinnimo de grandes eventos nos quais a marca de suas administraes possa aparecer.
urgente a criao de mecanismos regulares

que assegurem a investigao, a reflexo,
a transmisso, a circulao de espetculos,
e a estruturao de espaos culturais.
No Estado encontramos um grande vazio. H muitos anos que a Secretaria de
Cultura no tem nenhum programa que contemple as artes cnicas. No mbito da
cidade de Porto Alegre, existe um fundo de cultura (FUMPROARTE) que conta com
uma verba que fica muito aqum das necessidades das atividades artsticas do
municpio. Esse fundo no tem interesse em apoiar projetos de continuidade, e
nunca destinou verbas para apoio manuteno de sedes de grupos de teatro, por
exemplo. Ainda dentro da esfera do poder municipal, poderamos destacar o
Projeto Usina das Artes, que atualmente agoniza, e realiza-se na Usina do
Gasmetro. Esse projeto abria espao para grupos de teatro, dana e msica que se
responsabilizavam pela gesto de uma das (diversas e diferentes) salas de que o
espao dispe, alm de estarem comprometidos a realizar um nmero especfico de
atividades gratuitas mensalmente. Essa ao gerava para a cidade muito mais que
uma programao que amenizava a carncia cultural, mas proporcionava aos grupos
(muitos deles em fase de formao) a possibilidade de desenvolver um trabalho de
aprofundamento nas suas propostas de pesquisa e trabalho. Durante este ano, a
Usina do Gasmetro est sendo ocupada pelo Grupo RBS (afiliada da Rede Globo)
em exposio de aniversrio, inviabilizando a continuidade do projeto Usina das
Artes e restringindo o acesso ao prdio, que um patrimnio histrico-cultural e,
Grupos de Teatro no SUL do Brasil: realidade e diversidadee I 65
antes de tudo, um espao pblico. No mbito do Ministrio da Cultura no existe

vontade poltica de levar frente a criao da lei Prmio ao Teatro Brasileiro,
proposta de fomento construda e apresentada ao legislativo pelos fazedores de teatro
de todo o Pas. A FUNARTE tem os seus Projetos de circulao e montagem de
espetculos que no diferenciam as propostas de trabalho continuado dos grupos
daquelas de criao eventual de artistas e elenco formado para determinada produo.
Apesar das dificuldades que vivemos aqui no Sul, os grupos continuam desenvolvendo
as suas criaes, mantendo os seus espaos de trabalho, acreditando que o teatro
seja um elemento importante na humanizao das relaes entre os cidados, na
reflexo dos problemas sociais e na transformao do nosso pas. A Tribo de
Atuadores i Nis Aqui Traveiz completa em 2008 trinta anos de atividades
ininterruptas, desenvolvendo em sua sede, a Terreira da Tribo, o Centro de
Experimentao e Pesquisa Cnica e a Escola de Teatro Popular, consolidando a
idia de uma aprendizagem solidria. Temos o Teatro Di Stravaganza com mais de
quinze anos de trajetria, que constituiu o seu prprio espao, e vem desenvolvendo
um importante trabalho teatral para a nossa cidade. O Depsito de Teatro, que
recentemente inaugurou a sua nova sede, completa dez anos de atividades,
ampliando o seu trabalho com a criao de um Ponto de Cultura na Vila Santa
Rosa. O Falos e Stercus, com mais de quinze anos de ao, e o Oigal Cooperativa de Artistas Teatrais, ambos sediados em espao desativado do
Hospital Psiquitrico So Pedro, tm liderado junto com outros grupos a luta
para que esse espao pblico continue a ser utilizado pelos grupos para as suas
pesquisas, seus ensaios e apresentaes abertas ao pblico. Muitos outros grupos
tm uma atuao intensa na nossa cidade, como o Terpsi Teatro de Dana (completou vinte anos de trajetria), a Usina do Trabalho do Ator (quinze anos de
existncia), Os Enganadores, Grupo dos Cinco, Ameixa Fcsia, Cia. Teatro Lumbra,
Gente Falante, Povo da Rua Teatro de Grupo, Firuliche e Corpo Estranho.
*Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz
LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No h informao.

ENTIDADES REPRESENTATIVAS: No h informao.
ESTIMATIVA DO N DE GRUPOS NO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL:
No h estimativa.
ESTIMATIVA DO N DE ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPO OU
ENTIDADES: No h estimativa.
TEATRO e poltica
Luiz Fernando Lobo*
Os artistas esto mergulhados no mesmo caos que o resto de ns,

Mas so especiais pela habilidade que tm
de dar a esse caos uma forma expressiva,
De torn-lo mais claro,
De nos ajudar a navegar,
A recobrar nossas foras e a encontrar um ao outro,
Para que possamos sobreviver
E s vezes at vicejar em meio ao turbilho.
Marshall Bermam
Teatro e Poltica I 69
Piscator comea o seu livro Teatro Poltico, escrito em 1929, na Alemanha,

dizendo que sua cronologia comea em agosto de 1914:
13 milhes de mortos
11 milhes de mutilados
50 milhes de soldados em luta
6 bilhes de tiros
50 bilhes de metros cbicos de gs
Era a I Guerra Mundial que anunciava o mais sangrento dos sculos. J no incio
do livro, ele diz: "A guerra anteps-se ao moo de vinte anos. Destino que tornou
suprfluos quaisquer outros mestres". Para ele, assim como para boa parte de
uma gerao, a guerra colocou em cheque o sentido da sua profisso. Ainda ele
quem diz: "l estava a 'minha profisso particular' achatada como as covas que
ocupvamos, e morta como os cadveres que nos rodeavam". [...] "Tive menos
medo da chuva de balas que vergonha da minha profisso". Era preciso urgentemente
encontrar uma nova funo para a arte, em geral, e para o teatro, em particular.
E a nossa cronologia, quando comea?

Somos herdeiros de alguma tradio ou representamos um momento de ruptura?
Quem somos ns?
Somos apenas os restos de um naufrgio, como escreveu Brecht, outro
companheiro nosso e de Piscator?
Qual a nossa profisso? Vender sabonete, shampoo, carro de quatro portas,
apartamento de dois quartos com varanda, cheque especial com juros mais
baratos do mercado, plano de sade ou TV 29 polegadas em 12 vezes sem juros?
Ser que ns, como Piscator no sculo passado, tambm temos que nos
envergonhar da nossa profisso diante das Bsnias, dos Afeganistos ou das
crianas que ainda hoje no nosso pas precisam cortar uma tonelada de cana
por dia para sobreviver?
Ns somos os que, teimosamente, nadando contra a corrente, escolhemos

fazer teatro em grupo. Ns somos os que ainda acreditamos que s possvel
fazer teatro em torno de um coletivo de trabalho. Ns somos aqueles que queremos
uma outra funo social para o teatro. Queremos uma outra relao com a
cidade, com o pblico, com a coisa pblica. Por isso nosso teatro no privado.
Somos muitos. Diferentes entre ns, mas com muitas semelhanas. Imperfeitos
sempre. Cada coletivo de trabalho teve que encontrar, para no morrer, estratgias
de sobrevivncia. Com engenho e arte sobrevivemos. No meio do caos nos encontramos
e comeamos a nos organizar. apenas o comeo de uma longa jornada, no para
dentro da noite, mas para tornar mais claras as nossas demandas e reivindicaes.
Existem muitas formas de fazer teatro. Ns escolhemos uma delas. E pagamos um
preo bastante alto por isso. Nossa forma de organizao no condizente com a
forma como o mercado se organiza. Ns precisamos e exigimos polticas pblicas
no para o Teatro com T maisculo. Ns precisamos e exigimos polticas pblicas
para os ncleos de trabalho continuado. Por mais que vrios de ns utilizemos as
chamadas Leis de Incentivo como uma das possveis estratgias de sobrevivncia,
temos que ter a coragem de dizer que esse no o mecanismo adequado para
nossa forma de trabalho e produo. Antes de mais nada, precisamos de polticas
pblicas que tornem viveis a criao, a construo e a manuteno de espaos
de trabalho. No apenas espaos de apresentao, mas espaos que atendam a
nossas demandas de trabalho continuado. Os maiores beneficiados disso no
seremos ns mesmos, mas sim o pblico. Por isso mesmo, precisamos comear
uma nova fase da nossa organizao. No podemos ficar refns do que j existe.
urgente demonstrar que essas demandas no so apenas nossas, mas so
tambm importantes demandas do movimento social organizado, com o qual
muitos de ns j mantemos relaes h muitos anos. Nosso teatro no est
restrito aos muros das nossas cidades.
Chegamos at aqui. No continuaremos por muito tempo se no nos aglutinarmos
e conseguirmos explicitar por que somos diferentes do teatro produzido pelo
mercado, se no deixarmos claro que nossas necessidades so outras, se no
conseguirmos fugir da cultura do patrocnio. Precisamos disputar o espao diante
da lentido do Estado burgus. Precisamos, cada vez mais, ir ao encontro de um
pblico que, assim como ns, excludo de qualquer possibilidade de participao
e, junto com ele, partir para a urgente transformao dos meios de produo.
A quem interessa que nossos grupos e companhias sobrevivam? A quem

interessa que nossos coletivos vicejem em meio ao turbilho? Quem so nossos
cmplices? Quais so nossos adversrios?
*Diretor, dramaturgo e ator, dirige a Companhia Ensaio Aberto, no Rio de Janeiro.
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
GRUPOTEATRO
TEATROGRUPO
Marcelo Bones*
Uma coisa fica, porm, desde j, fora de dvida: s poderemos
descrever o mundo atual para o homem atual na medida em que o
descrevemos como um mundo passvel de modificao.
Bertolt Brecht
Sou cabra cabea dura das antigas. Quase ainda marxista. Creio que a luz
na coxia do passado ajuda a entender o presente e a encontrar futuro.
Conto uma histria e vago em digresses:
Belo Horizonte uma cidade que se caracterizou, ao longo de sua histria,
por uma produo abundante do chamado teatro de grupo. A existncia
de um nmero significativo de grupos teatrais e a permanente fora
deste modo de produo foram formas que nossa cidade encontrou para
melhor viabilizar significativa parte de sua expresso teatral.
Em 1991, influenciados de alguma forma pela mobilizao do I Encontro
Brasileiro de Teatro de Grupo, evento que reuniu, em Ribeiro Preto,
ineditamente, os principais coletivos de teatro do Brasil, os grupos mais
atuantes de Belo Horizonte comearam a se reunir. Sentindo-se pouco ou
nada representados pelas entidades da chamada classe teatral, o
Sindicato dos Artistas (SATED-MG) e a Associao de Produtores
(APATEDEMG na poca, hoje SIMPARC), doze grupos iniciaram uma srie
de reunies para discutir uma possvel participao nas eleies do
sindicato dos artistas que se avizinhava. Optaram por criar uma terceira via de
representao: o Movimento de Teatro de Grupo de Minas Gerais. Lanaram o
manifesto Em busca do Tempo Perdido e produziram reflexo aprofundada
acerca da realidade teatral daquele momento na cidade. Criada a entidade, foi-se
luta. A atuao e a repercusso desse movimento foram muito expressivas.
Rapidamente tornou-se uma fora poltica extremamente legitimada por todos
os interlocutores, pblicos e privados.
Quero falar sobre a relao entre poltica e arte. Alm dessa representao
poltica dos grupos, outra ao teve comeo simultneo dentro do prprio MTG.
Iniciou-se uma indita troca de experincias artsticas entre esses grupos (e
outros que tambm comearam a se aproximar). Organizaram-se vrios encontros,
nos quais esses coletivos teatrais expunham seus processos de trabalho, suas
histrias, suas angstias, seus limites, suas falhas, seus desafios e desejos. E nessa
construo coletiva realizou-se em Belo Horizonte um dos mais ricos e importantes
processos de compartilhamento poltico-artstico da dcada de 1990.
3 Encontro
Nacional do
Redemoinho.
Campinas, dez/06.
Os grupos refletiam sobre a forma de produo e distribuio e discutiam com

generosidade e compreenso suas prprias vsceras. Ao mesmo tempo, junto com
esse encontro artstico ou a partir dele, faziam poltica. Juno de poltica e arte.
Infelizmente esse percurso foi violentamente interrompido por uma hecatombe
circunstancial que, a meu ver, envolveu o Movimento em questes de baixa
poltica. Outra histria pra outras conversas.
A interrupo do percurso do MTG como brao poltico e artstico desse modo de
produo, com certeza, contribuiu para que se acelerasse, a partir daquele
momento, a apatia poltica dos coletivos teatrais existentes na cidade e os vindouros.
No podemos deixar de discutir o modo de produo teatral em grupo e no
relacion-lo com uma postura poltica e ideolgica. Vrios desses grupos que
criaram e sustentaram o Movimento de Teatro de Grupo de Minas Gerais eram
engajados com aes sociais e polticas e militavam artisticamente em movimentos
reivindicatrios, partidos polticos, associaes, sindicatos, etc. Sempre buscaram
Teatro e Poltica I 73
uma reflexo crtica sociedade e uma atuao artstica direta nessa

realidade poltica. Essa caracterstica se deve por ser a forma de produo
em grupo uma resposta ideolgica ao dito teatro comercial.
Sculo novo e o mundo d voltas: Belo Horizonte se mantm como um
importante celeiro de importantes grupos teatrais. Os mesmos princpios
que norteavam os grupos do incio da dcada de 1990 - busca de
estabilidade, formao actoral, socializao dos recursos e pesquisa continuam presentes nesses novos coletivos e nos que permaneceram
atuantes. Mas a perspectiva ideolgica e a forma de atuao poltica se
transformaram. Instalaram-se com vigor algumas caractersticas: a
fragmentao de sentidos no fazer artstico, a individualizao da ao,
a descrena na luta poltica, certo egosmo pragmtico, efeitos, tambm,
resultantes da anestesia social que nos trouxe a ascenso da social
democracia (ou social liberalismo como querem alguns). Na verdade,
coisas gerais que no pertencem somente ao mundinho do teatro.
A pergunta : como
sero percorridos
os caminhos desse
modo de produo teatral?
A pergunta : como sero percorridos os caminhos desse modo de
produo teatral? Se algumas das formas no grupo de teatro de
amlgama coletivo so a atuao poltica e sua reverberao no
trabalho artstico, no que vo se transformar no futuro breve os grupos
teatrais? Alguns se transformaro em empresas, outros continuaro
perseguindo uma forma de arte pura, alienada e desvinculada da
poltica. Mas, por sorte, outros resistiro ao sonolento mundo do
consumo e continuaro na briga pela utopia de um mundo no qual
as caractersticas de fraternidade, compartilhamento, socialismo e
cooperao, to inerentes ao teatro de grupo, se espalhem pela
sociedade.
Pode parecer discurso, mas so escolhas.
*Diretor e integrante do Grupo Teatro Andante.
GALPO em foco
Ins Peixoto*
preciso sempre fazer algo para que, em torno de si,
as pessoas se agitem e sintam que h vida.
preciso agitar a vida mais freqentemente,
para que ela no se torne azeda.
Mximo Grki
Grupo Galpo em Um Homem Um Homem. Este evento comemorou os 25 anos do grupo na Praa do Papa,
em Belo Horizonte, out/07.
Galpo em foco I 77
Ainda me lembro bem, quando assisti a um espetculo de teatro pela primeira

vez, aos seis anos de idade: Liderato, o rato que era lder! Era uma produo
mineira dirigida por Pedro Paulo Cava, em cartaz no nosso querido Teatro Marlia.
Fui levada por uma amiga da minha irm, uma atriz chamada Sandra Mansur, e
que era minha amiga grande. Ela fazia o papel da me de um ratinho que caa
numa armadilha bem no comeo da pea. Descobri na hora que eu queria ser
atriz! Era tudo to mgico que, mesmo tendo assistido ao espetculo somente
uma vez, nunca mais esqueci os personagens, as msicas e o cenrio.
Eu queria fazer aquilo a que estava assistindo e nem sabia direito se poderia ser
uma opo de vida! Alis, naquela poca, eu nem sabia que teria de fazer opes
que confrontassem VOCAO X SOBREVIVNCIA. E essa sensao de encontro
com o meu destino, aos seis anos de idade, nunca mais me abandonou. Sandra
devia desconfiar que eu era ligada em teatro, pelo encantamento que tudo aquilo
me provocou. Ela se foi quando eu tinha uns 16 anos. Mas o teatro ficou em mim.
Alis, acho que nasci com ele, e descobri assim. Acredito que, desse mesmo modo,
inmeras outras pessoas se descobrem, sendo espectadores de um ato teatral,
muitas vezes no s no sentido de se identificar com o ofcio de ator, mas num
aspecto mais amplo que o teatro oferece.
Para praticar vida e arte, necessitamos cada vez mais abrir o nosso olhar para as
nossas responsabilidades sociais e, ento, me veio esta questo: a responsabilidade
emocional do teatro. Tenho pensado muito nisso e gostaria de provocar uma
reflexo.
Talvez seja porque me dedico, alm do exerccio de atriz, funo de responder
cartas e e-mails e poesias e bilhetes e desejos e sonhos que batem nossa porta.
Grande a nossa responsabilidade emocional! Pois ns tocamos um lugar muito
delicado nas pessoas que nos assistem.
Quando vejo tantos pedidos de pessoas que querem fazer parte do grupo,
penso: ser que eles tm conscincia de como difcil o dia-a-dia, tendo como
referncia somente o resultado? Mas, com certeza, eles devem perceber que
muito prazeroso.
Muitas so as cartas que recebemos de pessoas que descobriram a verdadeira

vocao assistindo ao Galpo. Muitas so as pessoas que resolveram criar grupos,
embalados pelos resultados da nossa experincia. Muitos so os que decidiram
trocar suas cidades por Belo Horizonte, em busca de reciclagem em suas carreiras
artsticas. Muitos so os relatos que recebemos de pessoas que se encantaram
com o nosso trabalho.
No gostaria de entrar na questo de como se assimila uma obra de arte, seja
ela qual for. Tudo neste mundo pode interferir numa vida. Depende do olhar
lanado. E esse olhar do espectador nico e intransfervel, nascido de sua
experincia de vida, da idade ou mesmo do momento... Enfim, algo muito
especial pode acontecer entre uma obra de arte e seu espectador.
Mas quero falar do teatro, da experincia que carregamos no Galpo, composta por
teatro de palco e pelo convvio direto com o espectador arrebatado na rua. Quando
atuamos na rua, acontece algo extremamente arriscado e maravilhoso. Ns, como
artistas, temos a misso de parar quem por ali passar. Seduzi-lo e conduzi-lo para
a nossa viagem particular. Tirar do mundo real pessoas que transitam, s vezes
apressadas, muitas vezes perdidas, mas quase sempre com um corao aberto a
novas experincias. Inmeras vezes tivemos o privilgio de ter olhos brilhando,
sentados no cho, ao nosso redor, fazendo sua primeira incurso pelo mundo do
teatro. Da, tudo comea a acontecer: criar possibilidades de exerccio de uma
paixo (principalmente quando levamos nossa experincia de rua para cidades que
nunca tiveram uma casa de espetculos, mas que tm cidados vidos por descobrir
possibilidades de exerccio do teatro); criar curiosidade musical e literria; criar um
novo parmetro esttico na cabea de uma pessoa. O ser humano precisa saber
que podem existir linhas harmnicas e poticas vindas da simplicidade. Isso
transformador, pois a vida sem harmonia e poesia fica muito chata.
Essa responsabilidade tambm existe quando nossa audincia paga um ingresso
e entra em uma sala de espetculo para nos assistir. Essa pessoa est fazendo
uma escolha. Se a viagem for boa, isso maravilhoso; se for pssima, ela sair
insatisfeita, porm, ciente de sua escolha. A arte, especialmente o teatro, um
domnio em que impossvel avanar sem tropear.
Um espetculo pode provocar o seu pblico de diversas formas, seja trazendo
deleite no ato teatral, o riso, a lgrima, o encantamento, o tdio, o engajamento,
ou seja, provocando uma catarse que leve o indivduo para casa com uma fila
interminvel de indagaes. Para o espectador, ser uma experincia, no mnimo,
criadora de novas possibilidades, o que confere ao teatro esse poder transformador.
E nesse momento nico que o espectador pode fazer uma escolha, enxergar
algo mais e mudar sua relao com a vida.
Galpo em foco I 79
... queria saber se vcs no poderiam me

ajudar de alguma maneira eu ficar em
BH...olha eu limpo cho, fao de tudo ! Por
favor ! Eu suplico ! Eu amo vcs ! Quero
fazer teatro GALPO!!! eu fao de tudo.Por
favor, me ajudem ! Sim, eu imploro!
Como tenho saudade do tempo em que
estudei no Cine-Horto. Com o grupo
aprendi que podia sonhar, planejar,
realizar. Hoje me sinto bem mais maduro
em todos os papis de minha vida.
Obrigado.
Parabns ao Galpo, parabns por nos
proporcionar momentos to agradveis,
por tirar nossos corpos deste mundo e nos
levar para outra rbita ... a do encantamento,
do amor, da pureza !!!
Gostaria apenas de dizer que no ano de
2001, na minha cidade, Ipatinga, no ginsio do clube USIPA, eu assisti a minha
primeira pea de teatro. Era uma apresentao do Grupo Galpo... eu ainda no
tinha visto nada igual em minha vida...

Espero que vocs tenham a oportunidade
de emocionar ainda muitas pessoas mais...
Para mim, que tambm me dedico a essa
arte de interpretar, t-los visto em cena foi
um prazer inenarrvel... V-los me fortalece
quanto a meus princpios teatrais...
...o que vocs jogaram pra cima de mim ali
naquele dia, vou falar, viu... fiquei completamente emocionada, no conseguia falar
durante um bom tempo depois do
espetculo...
S posso deixar registrada aqui minha
gratido por fazer das situaes da vida
um momento repleto de Luz e Verdade!!!
S queria agradecer-lhes. Pela beleza,
pela crena e por me colocar de novo
atuando na chuva.
... adorei a pea que vi de vcs, e muitas
vezes tento me espelhar nela.
Emoo!!! Reao intensa e breve do organismo a um lance inesperado, a qual se

acompanha de um estado afetivo de conotao penosa ou agradvel.
Seria MUITA!!!!! responsabilidade querer dominar as reaes que podemos
provocar na platia, como agentes transformadores. Penso que, para exercermos
dignamente nossa responsabilidade moral, como artistas que somos, e provocarmos
com mais constncia estados emocionais que impulsionem nossos espectadores
para algum lugar melhor, devemos buscar cada vez mais VERDADE.
Verdade, franqueza, sinceridade.
Franqueza e sinceridade, em primeiro lugar, com os nossos propsitos! Para onde
queremos seguir? O que nos move? Como levar adiante essa nossa experincia e
projeto de vida? Como nos instigar? Como nos apropriar dos sentimentos que
queremos tocar? Como tornar nossa experincia artstica valiosa emocionalmente,
em primeiro lugar para ns mesmos? Como amadurecer a fruta para depois
compartilh-la?
Estamos sempre nos fazendo essas perguntas.
*Atriz e integrante do Grupo Galpo.
CINE HORTO em foco
Centro de Pesquisa
e Memria do Teatro:
uma ao para alm
dos espetculos
Luciene Borges*
A partir do perodo ps-II Guerra Mundial, a evoluo e a disseminao em larga
escala das TICs (Tecnologias da Informao e da Comunicao) alteraram
profundamente os modos de vida e os padres de comunicabilidade e possibilitaram
a emergncia de uma economia e um mercado consumidor globalizados. O
advento da Sociedade da Informao e do Conhecimento colocou a informao
no centro dos processos sociais, das estratgias competitivas do mundo dos
negcios e da cultura contempornea como um todo. A informao entrou
definitivamente na pauta das instituies, dos governos, das empresas e universidades, sob a forma de dados, documentos, suportes tecnolgicos, redes e sistemas.
Assim, fala-se cada vez mais em registro, seleo e preservao, dentro de um
processo que valoriza a construo e a preservao da memria. Organizao,
classificao e recuperao tornaram-se tambm palavras de ordem nesse
contexto pautado pela disseminao e pelo uso da informao.
Com 25 anos de existncia completos, o Grupo Galpo iniciou e consolidou suas
atividades inserido nesse processo de mudanas tecnolgicas que geraram novas
demandas sociais e colocaram a memria e a informao na ordem do dia.
Sensvel s novas configuraes sociais e apoiado na inteno de construir uma
trajetria que possibilitasse sua permanncia no tempo e no espao, o Grupo,
desde o primeiro espetculo, preocupou-se em registrar suas atividades. No
incio, essa ao era desenvolvida por Wanda Fernandes que, com muito esmero,
registrava em pequenos cadernos de anotaes dados de cada apresentao, tais
como: data, hora, local, nmero de espectadores, quantia arrecadada com o
chapu ou cach, clima, curiosidades, presenas ilustres e fatos inusitados...
At hoje essas anotaes so feitas, mas, com o passar do tempo, novos modos
de registro foram incorporados ao trabalho do Grupo e mais forte ficou a conscincia
da necessidade de perpetuar, de alguma forma, essa arte que to efmera e
Cine Horto em foco I 83
fugidia, tornando possvel, atravs desse registro, a

construo de uma memria e o acesso, por parte
de outros, a processos, tcnicas e riscos da criao.
Ao longo dos anos, foram acumuladas mais de
400 horas de gravao em vdeo, centenas de
fotografias, textos dramticos originais e adaptados,
dirios de montagem e dezenas de peas grficas
que guardam a memria do Grupo Galpo. A
necessidade de organizar e conservar de maneira
adequada o acervo acumulado, aliada percepo
de que este acervo poderia ser til para outros
artistas, estudantes e pesquisadores do teatro, foi
fundamental para a criao do Centro de Pesquisa
e Memria do Teatro - CPMT.
No entanto, a idealizao desse projeto (e espao)
hoje consolidado no Galpo Cine Horto remonta a
uma outra preocupao que tambm acompanha o
Galpo desde o incio de sua trajetria e que deu
origem ao prprio centro cultural do Grupo: a
preocupao de desenvolver aes que fossem
para alm dos espetculos. Desde o princpio de
sua histria, so latentes no Grupo o desejo e o
comprometimento com a construo de espaos
para intercmbio, dilogo, aquisio e transmisso
de conhecimentos. Da surgiu, por exemplo, o
seminrio sobre a obra de Nelson Rodrigues,
promovido poca da montagem de lbum de
Famlia. Desde essa motivao, foi tambm idealizado
e realizado pelo Grupo Galpo, por trs edies consecutivas, o Festival

Internacional de Teatro de Rua de Belo Horizonte, que se transformou no to
conhecido FIT-BH Palco e Rua, hoje sob a coordenao da Prefeitura Municipal.
A sada da organizao do FIT-BH deixou uma lacuna no Grupo no que diz
respeito a esse desejo de promover formas diversificadas de troca com o pblico
e com os demais artistas da cidade. A idia de criar um centro cultural surgiu no
s como uma alternativa para a realizao de aes sistemticas de outra esfera
que no a do espetculo, como tambm para desenvolver projetos artsticos
pessoais dos atores do Galpo. A opo de espao recaiu sobre um cinema
abandonado localizado a um quarteiro da sede do grupo: o Cine Horto. A
restaurao e a ocupao do prdio do antigo cinema possibilitaram ao Grupo
no s criar o espao de troca e experimentao a que tanto ansiava, como
tambm resgatar o lugar de um espao que havia participado ativamente da
vida cultural de Belo Horizonte nas dcadas de 1950 e 1960. Ao se transformar
em Galpo Cine Horto, o prdio foi reinserido no circuito artstico-cultural da
cidade promovendo, inclusive, o deslocamento das programaes e atividades
culturais do eixo centro-sul para a regio leste da capital mineira.
importante lembrar que, desde sua criao, o Galpo Cine Horto confirma a
vocao que tem o Grupo Galpo para agregar pessoas, promovendo encontros
frteis e criativos. Para conceber o centro cultural, antes mesmo de abrir suas
portas ao pblico, o Grupo reuniu artistas da cidade, sob a tutela das diretoras
convidadas Maria Thas (SP) e Maria Helena Lopes (RS), para pensar, discutir e
elaborar em conjunto um projeto para a casa. Desse seminrio surgiu aquele que
seria o primeiro grande projeto do Galpo Cine Horto, o Oficino, criado para suprir
a demanda por um espao de reciclagem e aperfeioamento para atores profissionais.
Entrada do CPMT
e, ao lado, detalhe
do acervo.
O centro cultural foi inaugurado em maro de 1998, aps um ano de adequaes

inteiramente custeadas com recursos prprios do Grupo. As portas foram abertas
sabendo-se que muito havia por fazer e, desde a inaugurao, as parcerias
fizeram-se valer para melhorar o espao e ampliar sua capacidade de atendimento.
No incio, o Galpo Cine Horto oferecia ao pblico Oficinas e Cursos Livres, que
hoje so promovidas pelo Ncleo Pedaggico da casa, e o projeto Oficino, curso
de reciclagem para atores com experincia que acaba de completar dez

edies. Ao longo dos anos, novos projetos foram criados, surgindo a
partir de demandas e desdobramentos de outros projetos ou de propostas
de parceria. Foi assim, por exemplo, com as Oficinas de Direo e
Dramaturgia, inicialmente projetadas para suprir uma demanda do
Oficino, que geraram ncleos de criao atuantes por trs anos e se
desdobraram no Projeto Cena 3x4, realizado de 2003 a 2005. Hoje, o
Galpo Cine Horto palco de diversos projetos, como o Festival de Cenas
Curtas, o Galpo Convida, o Sabado, o Conexo Galpo, o Cine Horto P
na Rua, entre outros, com os quais atua nos campos da formao artstica
e da formao de pblico, da produo artstico-cultural e da circulao
de bens culturais.
O hbito de registrar as atividades, j consolidado no Grupo Galpo quando
da abertura do centro cultural, foi importado para a nova casa, gerando
um acmulo de material documental e a demanda por uma rotina de
registros sistemtica, capaz de cobrir os diversos projetos do espao. O
acmulo de acervo referente s atividades do Galpo Cine Horto reforou
a necessidade j existente dentro do Grupo de um espao capaz de organizar,
preservar e disseminar sua memria. Ao mesmo tempo, os projetos
desenvolvidos pelo Galpo Cine Horto, voltados principalmente para a
pesquisa, a experimentao e a criao em grupo, geravam continuamente
demandas informacionais que necessitavam ser supridas pela casa.
Assim, com o objetivo de fortalecer as aes de preservao e disseminao
da memria e, ao mesmo tempo, de suprir a demanda informacional de
estudantes, profissionais, artistas amadores e do pblico freqentador do
centro cultural, o Grupo Galpo e o Galpo Cine Horto idealizaram e
implantaram, em 19 de dezembro de 2005, o Centro de Pesquisa e
Memria do Teatro.
Iniciativa pioneira em Minas Gerais, o CPMT do Galpo Cine Horto um
espao que rene, preserva, organiza e disponibiliza gratuitamente um
acervo especializado em teatro, arte e cultura, distribudo nos mais
diversos suportes. O processo de sua implantao durou

um ano, perodo durante o qual a equipe dedicou-se,
sobretudo, recuperao e organizao de documentos
referentes memria dos projetos desenvolvidos pelo
Galpo Cine Horto, busca de doaes que viessem incrementar o acervo at ento constitudo pelo Grupo Galpo
e catalogao dos ttulos adquiridos. O CPMT foi aberto
ao pblico com um acervo de 2.000 ttulos, cuja listagem,
na poca, podia ser acessada atravs de um banco de
dados hospedado no site do Grupo Galpo.
Desde a inaugurao, muito se trabalhou no sentido da
ampliao e da adequada conservao do acervo, visando
a garantir sua preservao. Ao longo de um ano e meio de
funcionamento, o Centro de Pesquisa e Memria do Teatro
adquiriu equipamentos para controle de temperatura e
umidade, melhorou as condies de acesso ao acervo
atravs de equipamentos mais modernos e de um novo
banco de dados, e profissionalizou o servio de catalogao
e indexao. Muitas doaes chegaram espontaneamente
a partir da abertura ao pblico, o que contribuiu para a
diversificao e a ampliao do acervo disponibilizado.
Nesse processo, foi de suma importncia a parceria com
profissionais e instituies especializadas que colaboraram
com informaes, servios, doaes e at mesmo recursos
financeiros, como a FUNARTE, o Instituto Goethe de Porto
Alegre, o SESC SP, o BDMG Cultural, o Arquivo Pblico
Mineiro, a PUC Minas, a Fundao Cultural de Blumenau,
entre outros.
Hoje, o Centro de Pesquisa e Memria do Teatro conta com
um acervo de mais de 3.000 unidades. So disponibilizados
livros e apostilas de teoria e histria do teatro; peas
teatrais; apostilas de produo cultural; uma seo exclusiva
sobre grupos de teatro; catlogos e programas de festivais
nacionais e internacionais; programas de espetculos desde
a dcada de 1950; livros de arte e cultura em geral; apostilas
de cenotcnica e iluminao; livros de literatura e poesia;
revistas de teatro, arte e cultura; alm de uma seo sobre
histria de Belo Horizonte e Minas Gerais. O acervo iconogrfico compe-se de croquis de cenrio e figurino;
fotografias e material grfico de divulgao dos espetculos do Grupo

Galpo e dos projetos do Galpo Cine Horto. A videoteca disponibiliza para
consulta local vdeos em VHS e DVDs de espetculos de teatro e dana;
arte-educao; seminrios de iluminao; entrevistas e palestras de
profissionais da rea; alm do registro de todos os projetos da casa e dos
espetculos do Grupo Galpo. O CPMT ainda conta com cerca de 40 CDs de
msica e trilha sonora de espetculos. A lista do acervo pode ser consultada
no banco de dados acessvel pelo site do Galpo Cine Horto. O processo de
catalogao em base de dados contnuo e espera-se chegar ao fim do ano
com todo o acervo identificado e catalogado.
O Centro de Pesquisa e Memria do Teatro conta, atualmente, com 186
scios cadastrados e recebe uma mdia de 25 pessoas por semana, alm
de grupos que agendam visitas guiadas. O CPMT oferece aos seus
usurios uma sala de estudos, um computador com acesso internet,
uma TV 29 polegadas, um aparelho de DVD e um videocassete. O servio
de emprstimo domiciliar acessvel para todos os interessados
mediante cadastro de scio. O espao tambm conta com uma pequena
livraria especializada em teatro, montada em parceria com a
Distribuidora Dilogo.
Para o futuro, esto em andamento: um projeto de resgate e preservao
da memria fotogrfica do teatro mineiro; um projeto de implantao de
um portal de artes cnicas na Internet, elaborado em parceria com o
Curso de Teatro da UFMG e o Curso de Cincia da Informao da PUC
Minas; e a iniciativa de implantao do Museu do Galpo, integrando ao
acervo do CPMT os figurinos e adereos cnicos dos espetculos que j
saram do repertrio do Grupo. A inteno fortalecer o papel do CPMT e
consolidar aes para alm dos espetculos com as quais o Grupo
Galpo e o Galpo Cine Horto expandem seus campos de atuao,
inauguram novas possibilidades de dilogo com o pblico, os artistas e a
cidade, e desenvolvem um papel social fundamental de fomento arte e
de construo de uma cultura viva1.
1
Uma cultura viva construda pelos prprios sujeitos, em interao com outros
sujeitos, com a obra de arte, com a informao; inseridos em um processo crtico,
criativo, provocativo, grupal e dinmico. (COELHO, Teixeira. Usos da cultura:
polticas de ao cultural. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1986)
*Mestre em Cincia da Informao pela UFMG, atriz profissional
e coordenadora do Centro de Pesquisa e Memria do Teatro
do Galpo Cine Horto.
Informaes sobre Grupos de Teatro no Brasil

Os dados abaixo so referentes somente aos Estados do PA, RN, CE, MA, PB, BA, MT, GO, DF, ES,
PR e SC e foram coletados pelos autores dos respectivos artigos sobre o "Mapeamento dos Grupos
de Teatro no Brasil". No houve uma padronizao na coleta das informaes tendo cada autor
buscado diferentes formas e fontes para obter os dados apresentados. De antemo, sabemos da
fragilidade e incompletude dessa listagem mas agradecemos o esforo dos autores que, por sua
vez, dependeram da boa vontade dos grupos e entidades no envio de material atualizado.
Entretanto, esperamos que sejam teis os dados apresentados e revelem a urgncia de um
levantamento sistemtico por parte do poder pblico.
PA
GRUPOS DE TEATRO DO PAR:

Grupos de Belm (filiados FESAT) - 25 Grupos, so eles: Grupo Experincia, Grupo Encenao, Grupo Maromba,
Grupo Ecoarte, Grupo Flor de Liz, Grupo Teatro, Grupo Ark, Grupo Jesus, Grupo Sete da Arte, Grupo Patuscada, Grupo
Ribalta, Grupo Fcos, Grupo Fato em Ato, Grupo Madalenas, Grupo squilo, Grupo Tico Tico no Fub, Grupo
Hymperion, Grupo Pinga Fogo, Grupo Fazendo Arte, Grupo Mapinguaribas, Grupo Experimental do Mosquiero, Grupo
Cromos, Grupo Tema, Grupo Aldeato, Grupo Vivncia / Regio do Baixo Tocantins - 11 Grupos, so eles: Uirapuru /
Moju, Arte Viva / Barcarena, Mambembe / Barcarena, Arte de Persona / Barcarena, Chama / Barcarena, Bom Intento /
Bujar, Concordante/Concrdia do Par, S Ns / Tailndia, Alberto Walter/Abaetetuba, Aaiana / Camet, Circo
Circense / Igarap-Mirim / Regio do Nordeste Paraense (filiados FESAT) - 17 Grupos, so eles: Urumaj / Augusto
Correia, Argomantos / Castanhal, Mambembe/St Luzia do Par, Ga / Inhamgap, Arte Jovem / Viseu, Assemblia de
Deus/So Francisco do Par, Amador de Santarm Novo / Santarm, Novo Sorriso / Ipixuna, Espao e Arte / Bragana,
Encontros Amaznicos / Igarap-A, Arte Vida/Me do Rio,Independncia Cnica / Capanema, Cia. de Atores de
Castanhal / Castanhal, Ensaio Geral / Capanema, Jupac / St Maria do Par, Arte de Representar/Capito Poo, Eucape
/ Capanema / Maraj (filiados FESAT) - 10 Grupos, so eles: Focus / Ponta de Pedras, Prata Fina / Ponta de Pedras,
Dalcdio Jurandir/Ponta de Pedras, Marajoarte / Salva Terra, Grutequimbal / Salva Terra, Fazendo Arte / Salva Terra,
Razes Marajoara / So Sebastio da Boa Vista, Grutema / Soure, Luzart / Breves, Frutos do Amanh / Cachoeira do
Ariri / Regio Sudeste - 3 grupos, so eles: Nirvana/Rondon do Par, Dionisio Bentes/Rondon do Par, Tamba Taj /
Abel Figueiredo / Regio Oeste - 3 grupos, so eles: Associao Artstico e Cultural Olho D'gua/Santarm, Adriano
Feitosa e Heder, Cia. de Teatro Jos Dillon / Santarm / Grupos de Santarm - Regio Oeste - O Tapajs - 20 Grupos
Amadores, alguns deles: Grupo Seta do Colgio Dom Amando, Cia. Jos Dilon, Cia. Teatral Novos Cabanos, Grupo Jos
de Anchieta, Grupo de Teatro Terra Firme, Grupo Experincia, Grupo de Teatro Chaplin Arte Moderna-Gtacam, Grupo
de Teatro Aparecida/Gruta, Grupo de Teatro Chico Mendes / Prefeitura de Santarm: Tel. (93)2101.5100 /
cmc_stm@hotmail.com / jarleaguiar@yahoo.com.br / www.santarem.pa.gov.br
SITES E BLOGS DE GRUPOS E ARTISTAS QUE ATUAM NA CENA DO PAR:
Site: jornalista Vasco Cavalcante: www.culturapara.art.br; Blogs: diretora Wlad Lima: atorcriador.spaces.live.com;
diretor Nando Lima: teatrodomato.spaces.live.com; diretor Hudson Andrade: curiadarte.blogspot.com;
Grupo Entreatos: entreatosciadearte.multiply.com; notcia cultural: www.bomgadamata.org; coletivo Arruassa:
coletivoarruassa.multiply.com; diretora Karine Jansen: poeticas.spaces.live.com; diretora Olinda Charone: interprete1958brazil.spaces.live.com; dramaturgo Carlos Correa do Grupo Palha: nunery.blogspot.com; cengrafo Neto
Dugon: pensamentificado.blogspot.com; turma de cenografia da escola de teatro e dana: demontagem.blogspot.com; cengrafo Carlos Henrique: cenografiaparaense.blogspot.com; ator Luis Fernando: teatroparaense.blogspot.com
COMUNIDADES DO ORKUT QUE AGREGAM GRUPOS, ARTISTAS E TCNICOS DE TEATRO NO PAR:
Escola de Teatro e Dana da UFPA - 620 membros; Teatro em Belm 300 membros; Teatro de Bonecos em Belm;
Usina de teatro da Unama - 121 membros; FESAT- Federao de Teatro 50 membros; Palhaos Trovadores - 544
membros; Teatro da Paz 1.238 membros; Teatro Waldemar Henrique 32 membros; Teatro Margarida
Schiwazzappa; Trupe Lamento de Teatro do distrito de Icoaraci 32 membros; In Bust Teatro com Bonecos -191
membros; Cia. de Teatro Madalenas 37 membros; Cia. Os Desabusados - 50 membros; Cia. Teatral Ns Outros 44 membros; Grupo de Teatro da UNIPOP; Grupo de Teatro Encenao - 64 membros; Eu amo o teatro santareno
cidade de Santarm regio do Tapajs
RN
GRUPOS DE TEATRO DO RIO GRANDE DO NORTE:

Cia. Teatral Alegria Alegria - Natal / Fundao: 1983 / Integrantes: 10 / Grimrio Farias / Espao: no /
www.ciaalegriaalegria.com.br / grimario@bol.com.br / (84) 9921.3134 / Grupo Estandarte de Teatro - Natal /
Fundao: 1986 / Lenilton Teixeira / Espao: Sede cedida pela UFRN / leniltonteixeira@hotmail.com / (84) 9985.9307
/ Grupo de Teatro Clowns de Shakespeare - Natal / Fundao: 1993 / Integrantes: 7 / Fernando Yamamoto / Espao:
Sede alugada / www.clowns.com.br / desembucha@clowns.com.br / (84) 3211.3166 / 8816.1966 / Grupo de Teatro
Ditirambo - Natal / Fundao: 1999 / Integrantes: 7 / Marcelo Chaves e Adriana Borba / Espao: no /
mschaves@hotmail.com / (84) 9982.7015 / Cia. Urbana de Teatro - Natal / Fundao: 2004 / Integrantes: 4 / Marcos
Martins e Mariana Guimares / Espao: no / www.ciaurbanadeteatro.com / urbana@ciaurbanadeteatro.com / (84)
3201.3169 / Grupo Beira de Teatro - Natal / Fundao: 2004 / Integrantes: 6 / Henrique Fontes e Paula Vanina /
Espao: no / henriquefontes75@gmail.com / paulacencig@uol.com.br / (84) 8823.6083 / Trotamundos Cia. de
Artes - Natal / Fundao: 2000 / Integrantes: 2 / Beto Vieira e Anna Celina / Espao: sede alugada /
trota_mundos01@hotmail.com / (84) 9968.4295 / 3084.6564 / Cia. Cara Melada - Natal / Fundao: 1992 /
Integrantes: 10 / Nil Moura / Espao: Circo Grock / circogrock@gmail.com / (84) 9126.1160 / Grupo Brincarte de
Teatro - Natal / Integrantes: 7 / Lindemberg Farias / Espao: sede alugada / grupobrincarte@hotmail.com / Cia.
Escarcu de Teatro - Mossor / Fundao: 1986 / Integrantes: 8 / Nonato Santos e Lenilda Souza /
www.escarceu.com.br / O Pessoal do Tarar - Cidade: Mossor / Fundao: 2002 / Dionzio do Apodi / Espao: no /
www.opessoaldotarara.com.br / dioniziodoapodi@yahoo.com.br / Cia. A Mscara de Teatro - Mossor / Fundao:
1997 / Integrantes: 7 / Tony Silva / Espao: sede alugada / www.ciaamascara.com.br / ciaamascaradeteatro@yahoo.com.br / (84) 9972.1411 / Grupo Arruaa (Mossor); Nocaute Primeira Vista (Mossor); Famlia
Marmota de Teatro (Natal); Cumbuca Teatral (Natal); Falas e Pantomimas (Natal); Facetas, Mutretas e outras
Histrias (Natal); Tropa Trupe Cia. de Arte (Natal).
PB MA
CE
GRUPOS DE TEATRO DO CEAR:

Grupo Bagaceira de Teatro - Fortaleza / Fundao: 2000 / Integrantes: 12 / Rogrio Mesquita / Espao: Sede alugada
/ mesquitarog@hotmail.com / (85) 9972.4657 / Teatro Mquina - Fortaleza / Fundao: 2003 / Integrantes: 8 / Fran
Teixeira / Espao: no / fran_teixeira@yahoo.com.br / (85) 9922.5705 / Grupo Expresses Humanas - Fortaleza /
Fundao: 1990 / Integrantes: 7 / Her Aquino / Espao: no / hereaquino@yahoo.com.br / Grupo Cabauba Fortaleza / Fundao: 2001 / Integrantes: 8 / Lucas Sancho / cabaueba@hotmail.com / Grupo Pesquisa - Fortaleza /
Fundao: 1978 / Integrantes: 8 / Ricardo Guilherme / Espao: no / ricardo-guilherme@uol.com.br / (85) 3295.7472
/ Mirante de Teatro da Unifor - Fortaleza / Fundao: 1984 / Integrantes: 13 / Hertenha Glauce / Espao: Teatro
Celina Queiroz / Campus da Unifor (Universidade de Fortaleza) / hertenha@unifor.br / Trupe Caba de Chegar de
Teatro - Fortaleza / Fundao: 1990 / Integrantes: 05 / Ana Marlene / Espao: Sede prpria / anamarlene@cagece.com.br / (85) 8801.9294 / Comdia Cearense - Fortaleza / Fundao: 1957 / Haroldo Serra / franklingurgel@ig.com.br / Carroa de Mamulengos - Juazeiro / Fundao: 1977 / Integrantes: 11 / Carlos Gomide (Babau)
/ www.carrocademamulengos.com.br / contato@carrocademamulengos.com.br / (85) 3571.2176
GRUPOS DE TEATRO DO MARANHO:
Grupo Grita - So Lus / Fundao: 1972 / Integrantes: 19 / Cludio Silva e Zez Lisboa / Espao: Teatro Itapecuraba
/ www.grupogrita.org.br / grupogrita@grupogrita.org.br / (98) 3228.9840 / Laborarte - So Lus / Fundao: 1972 /
Nelson Brito e Rosa Reis / festinterslz@elo.com.br / rosabalaio@uol.com.br / (98) 3232.2677 / Cia. Tapete Criaes
Cnicas - So Lus / Fundao: 2001 / Integrantes: 6 / Urias de Oliveira / Espao: Sede prpria / tepetecenica@ig.com.br / (98) 3221.3490 / Grupo Cena Aberta - So Lus / Fundao: 2001 / Luiz Pazzini / (98) 3221.0873
GRUPOS DE TEATRO DA PARABA:

Joo Pessoa: Grupo Bigorna, Piollin Grupo de Teatro, Grupo Tenda, Agitada Gang, Contra-Tempo, Cia Lua Crescente,
Cia. Paraibana de Comdia, Grupo Quem Tem Boca Pra Gritar, Grupo Contra Tempo, Grupo Graxa, Geca-Grupo
Experimental Cena Aberta, Cia. xente, Cia. Srius de Teatro / Cabedelo: Teatro Experimental de Cabedelo, Grupo de
Teatro Amador Alfredo Barbosa, Elemento Cultura Grupo Teatral Renascer / Campina Grande: Caras e Bocas, Grupo
Heureca, Centro Cultural Pashoal Carlos Magno, Produes Artstico Independentes, Grupo Mymbaquera, Grupo
Mambembe, Cia. Teatro Infantil Linda Mascarenhas, Batista 7 Produes Artsticas, Grupo Renascer, dentre outros /
Sousa: Grupo Oficina.
ESPAOS TEATRAIS GERIDOS POR GRUPOS OU ENTIDADES DA PARABA:
Teatro Piollin - Piollin Grupo de Teatro / Teatro Ednaldo do Egypto Ponto e Luz produo Artstica (administrao
desse Teatro est sendo transferida para a Prefeitura Municipal de Joo Pessoa) / Espao Arretado Cia. Paraibana de
Comdias (uma casa no centro histrico onde o grupo mantm um acervo de adereos e figurinos e utiliza para
ensaios. O espao apresenta condies de adaptaes para um pequeno teatro) / Teatro Bigorna sala do Grupo
Bigorna dentro do antigo grupo escolar Tomas Mindello, conquista do grupo atravs de edital / Espao do Quem
Tem Boca Pra Gritar - situado na parte baixa do centro histrico da cidade de Joo Pessoa, ainda em fase de concluso, o espao teve o seu projeto custeado pelo Fundo Municipal de Cultura / Teatro da Juteca um dos primeiros
teatros de grupo amador, construdo no final da dcada de cinqenta, incio da dcada de sessenta, o espao est completamente em runas. Nos ltimos cinco anos, setores do movimento jovem da igreja So Jos Operria, do Bairro de
Cruz da Armas, onde fica localizado o Teatro da Juteca, realizou uma campanha para recuperao desse teatro. Projeto
arquitetnico j foi doado pelo Departamento de Arquitetura da UNIPE (universidade particular) h uma busca por
parcerias para retomada desse importante equipamento / Teatro Ivonaldo Correa construdo pelo ator e diretor
Ivonaldo Correa na sua prpria casa, no bairro Tibiri, na cidade de Santa Rita, na regio metropolitana de Joo Pessoa
/ Teatro Elba Ramalho pertencente Fundao Artstica Manuel Bandeira, fundado pela dramaturga Lourdes
Ramalho FCMA, situado na cidade de Campina Grande, Paraba / Cine Teatro Gadelha grande espao construdo
pela famlia Gadelha, tradicional na cidade de Sousa, alto serto da Paraba. Inspirado nos antigos cine-teatros, o espao
est sendo ocupado pelo Grupo Oficina daquela cidade h mais de cinco anos / Teatro Anunciada Fernandes situado no centro histrico de Joo Pessoa de propriedade de uma atriz do mesmo nome e que dirige o espao / Teatro
Armando Monteiro SESI, no centro histrico de Joo Pessoa / Teatro do SESC na cidade de Campina Grande.
BA
GRUPOS DE TEATRO DA BAHIA:

GRUPOS DA COOPERATIVA BAIANA DE TEATRO
Cia Dend de Teatro - 2002 - voltada para o teatro-educativo / Ncleo Criaturas Cnicas - 2001 - pesquisa vrias
linguagens cnicas e fomenta ncleos de discusso visando o teatro como processo de reflexo / Cia. Ziriguidum
Borogod de Teatro - 2003 - desenvolve pesquisas e monta espetculos de carter popular e brasileiro / Via Palco 1998 - pesquisa de linguagens e tcnicas teatrais como improvisao, dana-teatro e clown / Sirius - 2000 - voltado
para o fazer artstico, centrado na autonomia do ator enquanto criador de seus modos de expresso e de produo /
Palhaos para Sempre - 2000 - pesquisa a tcnica e a arte do palhao / Cia. Rapsdia de Teatro - 2001 - investiga
a linguagem teatral centrada no trabalho do ator, atravs do corpo e da voz / Rebanho de Teatro - 2000 - pesquisa
o contedo e a forma das manifestaes culturais da Bahia e do Nordeste / Cia. A4 de Realizaes Teatrais - 2001 desenvolve uma linguagem prpria, atravs de processo coletivo de pesquisa / Cia. de Teatro Popular - 1991 pesquisa a cultura popular e a valorizao do artista negro / Bastidores - 2000 - valoriza a pluralidade esttica / Cia.
Brasil de Teatro - 1994 - objetiva montar espetculos infantis que tm como ponto forte a msica ao vivo combinada com o teatro, a dana, a literatura e as artes visuais.
GRUPOS INDEPENDENTES
Teatro Gente de Fora Vem - 2004 - dedica-se construo, atravs de pesquisa e investigao, de uma linguagem
cnica prpria e ao trabalho desenvolvido na educao, pois a maioria de seus integrantes possui formao com
Licenciatura em Teatro. / ferrarij@uol.com.br / Teatro Nu - 2006 conta com um dramaturgo/diretor e uma
atriz/pesquisadora que dividem os trabalhos de mentores, organizadores, idealizadores e artistas. /
gvtavares@uol.com.br / Errante - 2006 - linguagem prpria para rua, se utiliza de tcnicas de manipulao de
bonecos, clown e arte circense. / tiago13espinho@hotmail.com / Dimenti - 1998 - teatro, dana, msica, vdeo e web.
Articulaes multidisciplinares entre as diversas linguagens cnicas e de gneros artsticos sendo cada vez mais difcil
categorizar as suas produes, sejam elas performances cnicas, audiovisuais ou web. / dimenti@terra.com.br / Cia.
de Teatro Nata - 1998 - oriunda do teatro universitrio de Alagoinhas, monta textos de criao coletiva, dramaturgia
brasileira e de autores nordestinos. / danielarcades@gmail.com / A Roda - 1997 - dedica-se ao teatro de animao de
bonecos na Bahia. O grupo prima pela qualidade visual de suas montagens bem como pela expressividade de seus
protagonistas de madeira esculpidos mo. / sampelayo@terra.com.br
GRUPOS RESIDENTES NO TEATRO VILA VELHA / contato: exu@teatrovilavelha.com.br
A Outra Cia. de Teatro - 2004 - teatro jovem contemporneo, trabalha a partir da improvisao, se utiliza de referncias
particulares do ator para a criao dos seus personagens, apropria-se de textos dramticos, de histrias e manifestaes
da cultura popular ou de criaes prprias para montar seus espetculos / Bando de Teatro Olodum - 1990 - tem
como proposta uma linguagem cnica contempornea comprometida com um teatro engajado mas, tambm, est
atento alegria do palco. Mescla humor e desmascaro racial, leveza e ironia, diverso e militncia. Alm da palavra,
o grupo se utiliza da dana, da msica, da percusso, dos rituais do candombl e da cultura afro-brasileira / Cia. Novos
Novos - 2000 - grupo formado por crianas e adolescentes coloca em seu trabalho discusses pertinentes ao mundo
contemporneo, sem deixar de construir um espetculo ldico e potico, tratando a criana no como um ser alheio
mas sim oferecendo subsdios para um despertar crtico a respeito das questes norteadoras da condio humana /
Cia. Teatro dos Novos - 1959 - primeira companhia profissional da Bahia e fundadora do Teatro Vila Velha, a CTN,
que foi refundada em 1998, monta espetculos tanto da dramaturgia clssica quando autores contemporneos.
Trabalhando com vrios diretores, a Cia. mantm um ncleo de atores e, tambm, convida outros atores a cada
espetculo / Vilavox - 2001 - Utiliza diversas linguagens artsticas como teatro, msica, dana e vdeo em sua investigao cnica, com atores/danarinos/cantores/ no elenco. Trabalha com dramaturgia prpria, fortemente.
MT
GRUPOS DE TEATRO DO MATO GROSSO:

Teatro Fria - Cuiab - Grupo profissional com cinco integrantes, trabalham o teatro experimental em espaos alternativos, teatro de rua, dramaturgia e pesquisa de linguagens e encenao. Tem projetos sociais em presdios e bairros
perifricos. Viajou por 17 estados brasileiros divulgando seu repertrio de nove espetculos / Confraria dos Atores Cuiab - Grupo profissional com seis integrantes, trabalham o teatro experimental em espaos alternativos / Teatro
Mosaico - Cuiab - Grupo profissional com 12 integrantes, trabalham o teatro de rua e teatro popular / Grupo
Porrada - Cuiab - Grupo com dois integrantes. Trabalha o teatro experimental em espaos alternativos / Grupo
Anima - Cuiab - Grupo amador com 25 integrantes. Trabalham a formao de atores, diretores, dramaturgos, produtores e tcnicos aptos a montar os seus prprios grupos profissionais ou no / Grupo Jaboti - Cuiab - Grupo
profissional com trs integrantes. Trabalha o teatro de bonecos e teatro popular, alm da formao de novos atores
bonequeiros / Grupo Cena 11 - Cuiab - Grupo profissional com 12 integrantes. Trabalha o teatro experimental em
espaos alternativos utilizando especialmente dramaturgias clssicas / Teatro Fictcio - Cuiab - Grupo de uma
contadora de histrias / Teatro Experimental de Alta Floresta Alta Floresta - Grupo profissional com 15 integrantes.
Trabalham o teatro experimental em espaos convencionais e alternativos / Cia. Pessoal de Teatro - Cuiab - Grupo
profissional com dois integrantes. Trabalham o teatro experimental em espaos alternativos alm da formao de
novos atores/encenadores / Cia. do Brasil Chapada dos Guimares - Grupo profissional com quatro integrantes,
trabalha a dramaturgia e teatro popular e contemporneo nos mais variados espaos.
ESPAOS CULTURAIS DE CUIAB (que abrigam espetculos teatrais):
Teatro do SESC Arsenal - teatro com capacidade para 280 pessoas, localizado no Centro de Atividades SESC Arsenal
/ Salo social SESC Arsenal - espao alternativo que abriga espetculos de arena / Casa da Cultura - espao exce-
lente para exposies de artes plsticas, performances, pockets shows, lanamentos de livros, mostras audiovisuais,
enfim, um espao para aes culturais mltiplas. um espao pblico, sob o comando da Secretaria Municipal de
Cultura / Espao Silva Freire o espao oferece oficinas de arte como hip hop, teatro, reciclagem do lixo seco, shows,
encontros e palestras. Faz parte do conjunto de lugares que a prefeitura vem disponibilizando para aes culturais,
prope a formao de novos agentes culturais / MISC Museu de Imagem e Som de Cuiab - a primeira instituio totalmente dedicada a histria da capital mato-grossense / Museu do Rio Cuiab - (Espao Cultural Liu Arruda)
- margem do rio Cuiab Porto / T.U Teatro Universitrio - 50 lugares / Universidade Federal de Mato Grosso /
Casa Fora do Eixo - espao cuja principal misso evidenciar a movimentao cultural, urbana e contempornea,
promovendo a circulao dos agentes envolvidos nessa cadeia. Alm de promover a troca de know-how e o fomento de atividades que impulsionem ainda mais esse cenrio / Palcio da Instruo - localizado ao lado da Catedral
Metropolitana, abriga o Museu Histrico, Museu de Antropologia, Museu da Histria Natural e Biblioteca Estadual /
Casa Cuiabana ou "Chcara de Deidmia - casa de construo colonial em taipa e adobe sobre alicerces em pedra
canga, um dos mais expressivos, exemplares e arquitetnicos de Cuiab do sculo XVIII.
GO
GRUPOS DE TEATRO DE GOIS:

Teatro que Roda - teatroqueroda@hotmail.com; Grupo Nu Escuro - www.nuescuro.com.br / heliofroes@gmail.com;
Grupo Teatro Ritual - www.teatroritual.com.br / ilhanando@hotmail.com; Grupo Bastet grupobastet@hotmail.com; Cia. Trapaa tel.(62) 3255-8547 / 9646-1474 / www.ciatrapaca.blogspot.com/
ciatrapaca@yahoo.com.br; Teatro Reinao tel. (62) 3285-5079; Cia. Novo Ato - cianovoato.blogspot.com; Cia.
Sala 3 tel.(62) 9611-6503 / (62) 3524-2542; Cia. Oops! - ciaoops@hotmail.com / tel.(62) 8406-0060; Grupo
Zabriskie Teatro - www.zabriskieteatro.blogspot.com zteatro@bol.com.br ou zteatro@gmail.com /tel.(62) 3093.5542;
Grupo Arte e Fatos - fecontracena@yahoo.com.br; Grupo Guar - guara@ucg.br; Grupo Arte e Fogo - Delgado Filho
tel.(62) 3205-1382 - artefogo@brturbo.com.br; Grupo Exerccio - ribeiroactors@yahoo.com.br / tel. (62)
3286.4276; Cabessa de Vaca Cia. de Teatro tel. (62) 3206-8536 / leorezendeteatroufg@yahoo.com.br
OUTROS GRUPOS DE GOIS (capital e interior, cadastrados FETEG):
Zi-balangos (Rio Verde), Trem de Doido (Porangatu), Abelharte (Jata), Cidade Livre (Aparecida), Theaumai (Mineiros),
Companhia do Humor, Fbrica, Imagem (Inhumas), Lucheze, Mnima, Cici Pinheiro (Jata), Ncleo, ACT (Casa do
Teatro), Premeditando (Catalo), Climaco (Jata), Biografia (Rio Verde), Espao Teatral, Extase (Senador Canedo),
Incenao (Jata), Angelus, Ant-Mo, Barraco (Itabera), Arts Cristo, Boca no Trombone (So Miguel do Araguaia), Cara
de Pau, Contrato Temporrio, Curi, Desencanto (Trindade), Encant'art (Anicuns), Esprita, Zumbi, Esperimento, Furta
Face (Catalo), Faces (Anpolis), Introrso (Caldas Novas), Limpando o Olho (Uruau), Magia, Odhepartenon, Star (So
Luiz Montes Belos), Kabuqui (Rio Verde), Sugari (Anpolis), Bokemboca (Anpolis), Legio Cnica do Lyceu, Sem Nome.
DF
GRUPOS DE TEATRO DO DISTRITO FEDERAL:

Circo Teatro Udi Grudi - www.circoudigrudi.com.br; Os Melhores do Mundo - www.osmelhoresdomundo.com; G7 www.simplesmenteg7.com; Cia. de Comdia Os Annimos da Silva edsonduavy@gmail.com; Esquadro da Vida
esquadraodavida@gmail.com / tel. (61) 8409-4690; Mundin Cia. de Teatro mundinciadeteatro@gmail.com / tel.
(61) 3273-6412; Cabea Feita crisobral@uol.com.br / tel. (61) 9694-5791; Teatro do Concreto www.teatrodoconcreto.com.br; Companhia da Iluso - escola, produtora e Cia. de Teatro
www.companhiadailusao.com.br; Teatro Mapati - espetculos, oficinas, cursos e diversos projetos
www.mapati.com.br; Teatro Caleidoscpio - teatro, espao de pesquisa e cursos - www.teatrocaleidoscopio.com.br
OUTROS GRUPOS DO DISTRITO FEDERAL:
Celeiro das Antas Companhia do Riso, Circo Teatro Artetude, Circo, Boneco e Riso, Mamulengo Presepada, Grupo
Pirilampo de Teatro de Bonecos e Atores, Bagagem Cia. de Bonecos, Cortejo Cia. de Atores, O Hierofante, Piramundo
Cia. Teatral, Cia. dos Homens, Mistura ntima Dell' Arte, Companhia Tipo B, Companhia de 4 Melhor, Grupo
Experimental Desvio, Teatro do Inconsciente, Grupo Roupa de Ensaio, Voar Cia. de Bonecos, Grupo Carlitos,
Mamulengo Mulungu, Cidade dos Bonecos, Ruarte Cia. de Bonecos, Cia. Brasilienses de Teatro, Cia. Barraco da Maria,
Nia e Nando Cia. Teatral.
INSTITUIES DO DISTRITO FEDERAL:
Fundao Athos Bulco - realiza os projetos Festival de Teatro na Escola e Teatro na Mochila - www.fundathos.org.br;
Espao Cena - espao para apresentaes e realiza o principal festival de teatro da cidade - www.cenacontemporanea.com.br;
Ncleo de Arte e Cultura - administra o Teatro Goldoni e Sala Adolfo Celi, oferece cursos e oficinas - www.nac.org.br
/ tel. (61) 3443-0606; Teatro Oficina do Perdiz - oficina mecnica e espao cultural tel. (61) 3273-2364; Faculdade
de Artes Dulcina de Moraes www.fadm.com.br; Instituto de Artes da Universidade de Braslia - www.ida.unb.br
ES
GRUPOS DE TEATRO DO ESPRITO SANTO:

Grupo Tarahumaras - prope a investigao de Antonin Artaud e Fernando Arrrabal, passando por Brecht e Boal,
em prol de seus envolvimentos sociais. / (27) 3289.7837 - 9938.9794 / www.tarahumaras.com.br / grupotarahumaras@gmail.com / Companhia Folgazes - pesquisa o teatro, o palhao e outras tcnicas circenses, h uma ateno
especial cultura popular. / (27) 3322.7391 - 9992.6670 - 9864.2621 / www.folgazoes.com.br / osfolgazoes@hotmail.com / Grupo Z de Teatro - pesquisa do dilogo entre o teatro e a dana como elemento de composio
de sua obra. / grupozdeteatro@terra.com.br / Unidos pela Arte - Arclio Vieira Malta / (27) 3336.7397 3045.5404 9936.8138 / teatrounidospelaarte@yahoo.com.br - arvmalta@yahoo.com.br / Gota, P e Poeira - Carlos Francisco
ES
Ola - Guaui - ES / (28) 3553.2826 - 3553.2954 / carlosolagota@hotmail.com / Grupo Cl de Teatro - Fbio Samora
- samoracla@gmail.com / www.clateatro.com.br / Ela de Teatro - Lucimar Barros Costa - Cachoeira de Itapemirim ES / (28) 3521.1687 - 3521.6685 - 9946.2173 / clucimar@ig.com.br / Taruras Mutantes - federico nicolai marques
teixeira /(27) 3327.9733 - 9294.9140 / taruirasmutantes@gmail.com / federico_nicolai@yahoo.com.br / Os Tio
Grupo de Teatro / Montanha - ES / (27) 9251.5043 / ostiao.grupo.teatro@gmail.com / Grupo de Teatro Rerigtiba Telma Amaral - Anchieta - ES / grupodeteatrorerigtiba@gmail.com / Grupo Ciranda de Cena - Denil Tucci - Colatina
- ES / deniltucci@hotmail.com / (27) 3722.4126 / Grupo de Teatro Panelinha de Breu - Sebastio Alves dos Santos
- Vitria - ES / (27) 3327.4910 / sebastixoxo@bol.com.br / Grupo Arautos - Wellington Lugon / Castelo - ES / wellingtonlugon@hotmail.com / (28) 3542.3650 / Cia. de Teatro Ponto e Vrgula - Christian Mark - Colatina - ES / (27)
8818.3071 / Grupo de Teatro Campaneli - teatro infantil com nfase na releitura dos clssicos infantis, bem
como lendas regionais. / Rodrigo Campaneli / Vitria - ES / (27) 3235.0157 / teatro@campaneli.com.br /
www.campaneli.com.br
PR
GRUPOS E ESPAOS DE TEATRO DO PARAN:

Companhia Provisria / PROPOSTA DE ATUAO: Sistema no hierrquico, pesquisa sobre o cotidiano, estrutura narrativa apoiada na figura do narrador-protagonista, hibridismo, identificao com a cultura pop. Trabalho em movimento e dana, apoiado em Rudolf Laban , na teoria da comunicao, na cultura pop e na ironia. / 4 anos / INTEGRANTES: 7 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Movimento Pop Lrico, ligado interveno urbana e associado
a outras companhias e tericos de teatro de Curitiba / Fbia Guimares / (41) 9668-8080 / companhiaprovisoria@gmail.com / Cia. de Teatro do Imaginrio / PROPOSTA DE ATUAO: Espetculos e atividades artsticas que resgatem o valor do jogo, do ldico e do imaginrio na relao com o pblico. Criao de uma dramaturgia prpria. /
desde fevereiro de 2007 / INTEGRANTES: 6 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Pocket-shows musicais, publicao
de textos dos espetculos da Cia. e exposies. / Marci Moraes / marcilenemarci@hotmail.com /
www.ciateatrodoimaginario.blogspot.com / Curitiba / Benedita Cia. de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Pesquisa
sobre a questo comportamental, com foco nas relaes afetivas. Une a dana e a msica para ilustrar a passagem
do tempo e o referencial de memria resgatada. / 5 anos / INTEGRANTES: 10 / Cssia Damasceno e Patrcia Goulart
/ www.beneditaciadeteatro.blogspot.com / beneditaciadeteatro@gmail.com / Curitiba/ Crculo de Encenao e
Pesquisa P no Palco / PROPOSTA DE ATUAO: Transposio da literatura para o palco. Acolher novos atores, atrizes
e tcnicos, oferecendo a oportunidade aos jovens artistas de realizar o exerccio teatral e a convivncia com artistas
renomados do Estado do Paran. / 7 anos / INTEGRANTES: ncleo principal 2 atores, 1 atriz e 1 diretora. (Integra em
seus espetculos atores e atrizes formados pelos Cursos Livres de Teatro P no Palco). / TRABALHOS ALM DOS
ESPETCULOS: Cursos Livres de Teatro, principal segmento do P no Palco Atividades Artsticas. / Ftima Ortiz /
www.penopalco.com.br / penopalco@yahoo.com.br / Companhia Ilimitada / PROPOSTA DE ATUAO: Projetos de
msica e teatro que criam oportunidade de acesso arte so os principais objetivos da companhia. / 3 anos / INTEGRANTES: 2 / Marcio Juliano e Glucia Domingos / (41) 3356-1846 / ilimitada@agentemesmo.com.br / Curitiba /
Pausa Companhia / PROPOSTA DE ATUAO: Pesquisa centrada na dramaturgia contempornea sintonizada com as
questes da atualidade. Foco no homem urbano. Elenco fixo e diretor convidado. / 3 anos / INTEGRANTES: 5 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Parte do grupo atua em arte-educao nas escolas de teatro de Curitiba. / Rodrigo
Ferrarini / pausacia@yahoo.com.br / (41) 3019-1690 / Curitiba / Cia. do Abrao Espao de Arte e Cultura / PROPOSTA DE ATUAO: Espao de arte e cultura dedicado pesquisa e produo teatral para todas as idades. Foco em
dramaturgia prpria e criao de repertrio. Fuso de linguagens artsticas, tais como dana artes visuais, tcnicas de
manipulao de objetos, mmica, produo sonora e antropologia. Processo colaborativo. / 7 anos / INTEGRANTES:
Equipe de pesquisa e criao: 10 pessoas / Professores: 4 pessoas / Elenco: 12 atores / TRABALHOS ALM DOS
ESPETCULOS: Escola de teatro,formao de grupos amadores,oficina de dana de salo,eventos congregadores e
colaborativos: abrao entre amigos, conversa com produtores, conversa com diretores. / Workshops de teatro e
dana. / Letcia Guimares / (41) 3362-9438 / www.ciadoabracao.com.br / abracao@ciadoabracao.com.br / Curitiba
/ Cia. Ganesh de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Pesquisa em lugares alternativos. Prioridade o pblico e os caminhos de como ating-lo, atravs da mudana de parmetros, atitudes e valorizao do ser humano. / 1 ano e meio /
INTEGRANTES: 3 / Humberto Gomes / ciaganesh@gmail.com / (41) 3779-8660 / Curitiba / Cia. Instvel / PROPOSTA
DE ATUAO: Dramaturgia prpria, adaptando textos literrios e encenado-os atravs da integrao de atores,
bonecos, sombras, cenrios e figurinos, sonoplastia e iluminao. / TEMPO DE EXISTNCIA: 6 anos / INTEGRANTES: 4,
alm de diversos colaboradores. / Cristine Conde /teatroinstavel@gmail.com / (41) 3016-0580 / Curitiba / Cia. Senhas
de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Dramaturgia original tendo como tema a identidade urbana brasileira em dilogo com teorias da contemporaneidade. Processos colaborativos de elaborao do discurso cnico. Investigao das
potencialidades do ator-criador na construo da dramaturgia da cena. Pesquisa sobre mecanismos de relao
espetculo-platia. / desde 1999 / INTEGRANTES: 9 fixos e 4 colaboradores. / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS:
Mostra Cena Breve Curitiba a linguagem dos grupos de teatro evento que rene, anualmente, grupos de teatro
do Brasil para compartilhar suas pesquisas; CiaSenhas ACIONA! - evento que prope uma srie de atividades como
palestras, debates, workshops, publicaes; Publicao a CiaSenhas fez sua primeira publicao em 2007 com o
registro do processo criativo do espetculo ANTGONA reduzida e ampliada. / Sueli Arajo e Mrcia Moraes /
www.ciasenhas.art.br / ciasenhasdeteatro@terra.com.br / (41) 3262-5918 / Curitiba / Marcos Damaceno Companhia
de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Tratamento do texto nas vozes dos atores como elemento principal da ence-
PR
nao, apresentaes intimistas em pequenos espaos cnicos, explorao de peas que se passam mais na mente dos
personagens do que propriamente na realidade da vida exterior. / 4 anos / INTEGRANTES: 6 fixos e novos colaboradores a cada montagem / Marcos Damaceno / damaceno.marcos@brturbo.com.br /
www.marcosdamacenocia.com.br / (41) 3223-3809 / Curitiba / A Armadilha / PROPOSTA DE ATUAO: Explorao
contnua dos vrios tipos de linguagem cnica, processos de criao e novas dramaturgias, buscando ao mximo nos
aproximar do pblico, oferecendo novas alternativas de expresso cultural. / 6 anos / INTEGRANTES: 5 atores, 1 produtora, revezamento de diretores e colaboradores tcnicos recorrentes / Diego Fortes / a.armadilha@gmail.com / (41)
3323-7476 / Curitiba / Jos Plnio Produes / PROPOSTA DE ATUAO: Popularizao do teatro / 30 anos / INTEGRANTES: 2 / Jos Plnio / (41) 3254-4884 / Curitiba / Obragem Teatro e Cia. / PROPOSTA DE ATUAO: O corpo
como espao da experimentao. As problemticas do homem urbano contemporneo, como a solido ou o automatismo, compem a pesquisa de linguagens cnicas ligadas explorao de dramaturgias do corpo e da voz. Acredita
na expanso e no cruzamento de realidades como possibilidade de reflexo e crescimento coletivo. / 5 anos / Eduardo
Giacomini ou Olga Nenev / www.obragemteatroecia.com.br / obragem@obragemteatroecia.com.br / (41) 30770293/8414-0292 / Curitiba / Vigor Mortis / PROPOSTA DE ATUAO: Explorar possibilidades do horror e violncia
como forma de linguagem artstica, seguindo os preceitos do Grand Guignol, aliadas ao uso de recursos multimdia
de forma orgnica a dramaturgia e interpretao. Levar cena, texto e interpretao ao limite entre a linguagem
teatral e audiovisual. / desde 1997 / INTEGRANTES: 9 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: diversos trabalhos em
vdeo. / Paulo Biscaia / vigormortis@vigormortis.com.br / www.vigormortis.com.br / (41) 8814-4625 / Palco
Produes / PROPOSTA DE ATUAO: Possui ncleos de pesquisa diversos, entre eles 2 com maior nfase: "Teatro e
Cultura Popular", aliado ao folclore brasileiro e s manifestaes culturais tradicionais, e, " Teatro para a Infncia e
Juventude". / desde 1995 / INTEGRANTES: 4 scios e 7 artistas convidados estveis / TRABALHOS ALM DOS
ESPETCULOS: A Cia administra o Teatro Cultura, onde ministra cursos de arte em geral, desenvolve projetos diversos,
exposies de artes plsticas e exposies interativas com interveno cnica. Projetos sociais. / Amauri Ernani e Paula
Giannini / www.palcoproducoes.blogspot.com / teatrocultura@pop.com.br / (41) 3224-7581 / Curitiba / Benandantes
Companhia de Artes / PROPOSTA DE ATUAO: Aprofundar conhecimentos tcnicos e artsticos atravs de pesquisa
aplicada sobre os elementos que compe um espetculo (dramaturgia, cenrios, figurinos, sonoplastia, etc.), a constncia de seus trabalhos em cartaz, o aperfeioamento das montagens e a formao de platia. / desde 1994 / INTEGRANTES: 9 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Campanha "Legenda para quem no ouve, mas se emociona" de
legendagem de espetculos. / CONTATO: Cleide Piasecki / cleidepiasecki@gmail.com / (41) 9601-2461 / Curitiba / ACT
Ateli de Criao Teatral / PROPOSTA DE ATUAO: Espao de carter multirea, com sede em Curitiba, voltado
para formao e treinamento de atores, atravs de oficinas, ncleos de criao, montagens e circulao de espetculos, tendo como base o processo de pesquisa e investigao teatral. / 6 anos / INTEGRANTES: Ncleo ACT (fixo): 05
integrantes (artstico e administrativo); Ncleo Comdia dellACT: 15 integrantes (11 fixos e 04 colaboradores); Ncleo
Teatro Contemporneo: 3 integrantes; Oficinas: 4 professores e mdia atual de 50 alunos/integrantes / TRABALHOS
ALM DOS ESPETCULOS: Oficinas livres de teatro, Ncleo de Pesquisa Teatral, Projeto Multirea; ACT em ao compartilhada: realizao de oficinas, mostras de processo e espetculos de grupos/artistas de distintas reas que tem
como base o trabalho de pesquisa e investigao (tanto de Curitiba quanto de outras cidades); ACT Abre Suas Portas:
Mostra dos processos de trabalho, seguidos de bate papo, abertos comunidade interessada; VozOff: leituras pblicas de grupos e/ou artistas locais (textos, poemas, performance). Realizao mensal; Encontrosnecessrios: Ciclo de
palestras com convidados de distintas reas culturais, lanamentos de livros, exposies, ACT Bazar. / Nena Inoue /
www.act.art.br / act.atelie@uol.com.br / (41) 3338-0450 / Curitiba / Cia. Filhos da Lua /PROPOSTA DE ATUAO:
Pesquisa de integrao do teatro de bonecos com outras linguagens artsticas, tendo como base de inspirao dramatrgica a cultura popular brasileira. / 26 anos / INTEGRANTES: 4 / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Trabalho
em arte educao (projeto Arteiro), oficinas do trabalho de ator no Teatro de Bonecos. / Renato Perr / ciafilhosdalua@hotmail.com / (41) 3225-7327 / Curitiba / Zerdax Cia de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Novas propostas
estticas, explorao de novos espaos cnicos, desafios corporais, de interpretao e de novos autores. Voltada
pesquisa do comportamento humano, atravs da reflexo, explorando as relaes sociais, por meio das mais variadas
linguagens e gneros teatrais. / 7 anos / INTEGRANTES: 7 / CONTATO: Luiz Brambilla / luizbrambila@ig.com.br / (41)
8806-4271 / Curitiba / Drops Dell`Arte / PROPOSTA DE ATUAO: Trabalhos cuja temtica esteja ligada a linguagem
do humor, especialmente aquelas cujo texto tenha relao com a cidade de Curitiba. / 14 anos / INTEGRANTES: 2 e
artistas convidados / Enas Lour / eneaslour@hotmail.com / (41) 3244-3907 / Curitiba / Couve-flor Minicomunidade
Artstica Mundial / PROPOSTA DE ATUAO: O sentido de trabalhar coletivamente est na busca pelo dilogo e pelo
intercmbio de idias entre pessoas que compartilham determinados princpios ideolgicos, filosficos, estticos, alm
do interesse em investigar questes relativas ao papel da arte, criao de novas metodologias de trabalho e linguagens, ao hibridismo de formatos, relao entre o pblico e a obra, entre o pblico e o artista. Os trabalhos situam-se
num cruzamento entre questes das artes visuais, do teatro, da dana contempornea, da performance art. O funcionamento do coletivo se difere de uma Companhia por considerar todos os integrantes como artistas/ativistas criadores e
possibilitar a individualidade de cada um dentro do grupo. / desde 2003 / INTEGRANTES: 7 / Michelle Moura / couveflor.wordpress.com / falecomcouveflor@gmail.com / (41) 3233.2805 / Curitiba / Companhia Brasileira de Teatro /
PROPOSTA DE ATUAO: Pesquisa teatral, criao de espetculos, formao de pblico e intercmbio entre artistas de
reas distintas. Vertentes e linhas de atuao: - criao de dramaturgia prpria; - releitura de clssicos; - encenao
PR
e traduo de dramaturgia contempornea indita. / 8 anos / INTEGRANTES: 3 do ncleo permanente, alm de artistas associados e colaboradores. / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Intercmbio entre coletivos e artistas, realizao de encontros de teatro, trabalho scio-cultural na entidade Casa-Lar, publicao de dramaturgia, realizao de
mostras de processo e ensaios abertos, workshops de dramaturgia, teatro contemporneo e iluminao. / Marcio
Abreu, Giovana Soar e Nadja Naira / companhiabrasileira@hotmail.com / (41) 3324-6403 / Curitiba / Sutil
Companhia de Teatro / PROPOSTA DE ATUAO: Criamos um espetculo sempre a partir de uma idia. Depois discutimos conceitos sobre essa idia. E o espetculo vai se formando, com nossas ferramentas, com nossa memria,
emoes, discutimos formas tambm, os instintos e os sentidos sendo educados e reeducados o tempo todo. Joo
Cabral de Melo Neto dizia algo sobre a semente de uma fruta, cerne da idia, e sua poesia era assim, ao contrrio de
uma suculenta polpa sugada e dispensada, era a semente seca para ser plantada e produzir outros frutos. / 15 anos /
INTEGRANTES: 14 entre ncleo fixo e colaboradores. Mdia de 15 atores convidados a cada espetculo. / Felipe Hirsch
/ www.sutilcompanhia.com.br / (41) 3353-2905 / Curitiba / Companhia Silenciosa / PROPOSTA DE ATUAO: Quatro
principais vertentes temticas: ironia, territorialidade, infiltrao e presena. A visualidade e a relao entre arte e
audincia tm a mesma relevncia da dramaturgia. Flerte com outras linguagens artsticas, como artes visuais, performance e dana. A incorporao de elementos extra-teatrais como vrtice renovador da cena. / 5 anos / INTEGRANTES: 3 do ncleo artstico fixo e 3 artistas parceiros / TRABALHOS ALM DOS ESPETCULOS: Intervenes no
espao urbano pblico, performances, leituras dramticas, escrita dramatrgica indita, produo de textos crticos e
reflexivos. Manuteno de um blog para a publicao das idias silenciosas. / Giorgia Conceio, Henrique Saidel e Lo
Glck / (41) 8408-8805 / companhiasilenciosa@hotmail.com / www.companhiasilenciosa.blogspot.com / Confraria
Cnica / PROPOSTA DE ATUAO: Desenvolvimento de um processo criativo que definimos como Direo de
Encontro / 10 anos / INTEGRANTES: 2 permanentes e parcerias diversas / Slvia Monteiro e Luiz Carlos Pazello /
www.confrariacenica.art.br / Curitiba
ESPAOS CULTURAIS DE CURITIBA:
Teatro Lala Schneider / CONTATO: Joo Luis Fiani / (41) 3232-8108 / Teatro Odelair Rodrigues / Marcos Zeni / (41)
3222-1758 / Teatro Marina Machado / Marina Machado / (41) 3264- 8260 / Barraco Encena / Juscelino Fernando
Zlio / (41) 3223-5517 / Escola do Ator Cmico / Mauro Zanatta / (41) 3332-4361 / Cena Hum / George Sada / (41)
3333-4900, ramal 203 / Casa de Artes Helena Kolody / Emerson Rechemberger / (41) 3334-4552
SC
GRUPOS DE TEATRO DE SANTA CATARINA:

Anchieta Arte Cnica Itaja / valencena@gmail.com / anchieta@anchietaartecenica.com.br / (47)3344.5964 /
Valentim Schmoeler / Grupo Brincando Ando Lages / (49) 3224.8325 / Tere Arruda / Teatro Marajoara /Cia. Carona
de Teatro Blumenau / ciacarona@bol.com.br / carona@ciacarona.com.br / (47) 3340.2317 / 3326.7166 (TCG)/ Ppe
Sedrez / Cirquinho do Revirado Cricima / rjoaquim@terra.com.br / (48)3462.2510 / Reveraldo Joaquim / Dionisos
Teatro e Eventos Joinville / www.dionisosteatro.com.br / dionisosteatro@netvision.com.br / (47)3432.6654 /
Silvestre Ferreira / Dromedrio Loquaz Florianpolis / (48) 3223.2620 / Adriana Rosa Erro Grupo de Teatro
Florianpolis / Pedro Bennaton / (E)xperincia Subterrnea Florianpolis / flaviajaniaski@hotmail.com / carreira@udesc.br / (48) 3334.0364 / Flvia Janiaski / Cia. Etc i Tal Itaja / etcital@bol.com.br / (47) 3349.6660 / Cidval
Batista Junior / Cia. Experimentus Teatrais Itaja / experimentus@gmail.com / (47) 3045.2754 / Daniel Olivetto /
Grupo de Teatro GATS - Jaragu do Sul / grupogats@gmail.com / (47) 3275.2309 / Rubens Franco / Teatro Jabuti
Florianpolis / teatrojabuti@bol.com.br /(48)32373505 / Rvero Ribeiro / Menestrel Faze-d Lages /(49)3222.8131
/ Guigui Ferreira / Mrcio / Metamorfose Cia. Cnica Joinville / (47) 4425.5903 / Nando Moraes / O Grito - Cia. de
Theatro Blumenau / ogritociadetheatro@terra.com.br / (47) 3328.0466/ Leandro de Assis / O'Ctus Cia de Atos Florianpolis / (48)9117.3162 / Vanclia Pereira / Grupo P de Vento Teatro Florianpolis/ pedevento@pedeventoteatro.com / vanderleia@pedeventoteatro.com / (48) 3028.3351 / Vanderlia Will / Persona
Companhia de Teatro - Florianpolis / www.personateatro.com.br / persona@personateatro.com.br / (48) 3334.4536
/ Glucia Grigolo / Grupo Porto Cnico Itaja / valeria@univali.br / portocenico@yahoo.com.br / (47)3349.1187 /
3367.3664 / Valria Maria de Oliveira / Tspis Cia. de Teatro Florianpolis / tespis@brturbo.com.br / (48)3224.9904
/ Denise da Luz / Trao Cia. de Teatro Florianpolis / tracociadeteatro@yahoo.com.br / gmiotello@yahoo.com.br /
(48)9124.4401 / 9981.2765 / 8424.4809 / Greice Miotello / Teatro em Trmite Florianpolis / afpsantos@gmail.com
/ (48)3028.8608 / Andr Francisco Pereira Oliveira Santos / Turma do Papum - Florianpolis / www.papum.art.br /
papum@turmadopapum.com.br / (48)3335.0005 / Srgio Tastaldi / Mrcia Pagani / Teatro Sim... Por Que No?!!!
Florianpolis / tatrosim@hotmail.com / nazapeao@pop.com.br / (48)3223.2786 / Nazareno Luiz Pereira / Grupo de
Teatro Sementes Lages / (49)3222.0577 / Hermelino Arruda Neto / Unicrnio Grupo Alternativo de Teatro
Joinville / ilainemelo@click21.com.br / (47) 3432.1660 / Ilaine Melo
Subtexto Revista de Teatro do Galpo Cine Horto n4

ISSN 1807-5959
EXPEDIENTE
Conselho Editorial
Chico Pelcio, Fernando Mencarelli, Jnia Alvarenga, Laura Bastos, Luciene Borges
Jornalista Responsvel
Jnia Alvarenga (MTb 10674/MG - JP)
Projeto Grfico
Glaura Santos e Laura Guimares
Reviso
Rachel Murta
Pr-Impresso e Impresso
Rona Editora
Tiragem 2.000 exemplares
Colaboraram nesta edio
Andr Carreira, Antonio Guedes, Buda Lira, Ccero Belm, Fernando Yamamoto,
Francis Wilker, Giovanni Arajo, Gordo Neto, Gustavo Bartolozzi, Ins Peixoto,
Jria Lima, Karine Jansen, Leidson Ferraz, Lindolfo Amaral, Lu Bigato, Luciana Pereira,
Luciene Borges, Luiz Fernando Lobo, Marcelo Bones, Mrcio Abreu, Marcus Fidelis,
Tiche Vianna, Tribo de Atuadores Oi Nis Aqui Traveiz, Wilson Colho.
Fotos
TEATRO E POLTICA: Vitor Damiani
GALPO EM FOCO: Bianca Aun
CINE HORTO EM FOCO: Laura Bastos
Ilustrao e animao Daniele ASCipriano
Galpo Cine Horto

Rua Pitangui, 3.613 Horto
31.030-210 Belo Horizonte Minas Gerais Brasil
Telefone 55 31 3481.5580
www.galpaocinehorto.com.br galpaocinehorto@galpaocinehorto.com.br
Grupo Galpo
Rua Pitangui, 3.413, Sagrada Famlia
31.030-210 Belo Horizonte Minas Gerais Brasil
Telefone 55 31 3463.9186
www.grupogalpao.com.br galpao@grupogalpao.com.br
A revista Subtexto uma publicao independente. As opinies expressas nos artigos
so de responsabilidade exclusiva de seus autores.
Novembro de 2007.
FICHA TCNICA
GALPO CINE HORTO

Superviso Geral Beto Franco, Chico Pelcio e Lydia Del Picchia
Coordenao de Programao Laura Bastos
Assessoria de Planejamento Romulo Avelar
Assessoria de Imprensa Jnia Alvarenga
Assessoria Pedaggica Fernando Mencarelli
Produo Joyce Malta e Maurcio Moraes
Iluminao e Sonoplastia Felipe Cosse e Juliano Coelho
Assistncia de Planejamento Leonardo Lessa
Assistncia de Programao Rose Campos
Gerncia Administrativa Maria Jos Santos
Auxiliar Administrativo Leandro Dias
Coordenao do Ncleo Pedaggico Lydia Del Picchia
Equipe do Ncleo Pedaggico Ana Domitila, Cristiano Peixoto, Glucia Vandeveld,
Juliana Barreto, Juliana Martins, Laura Bastos, Silvana Stein e Tarcsio Ramos
Coordenao do Centro de Pesquisa e Memria do Teatro - CPMT Luciene Borges
Assistncia do CPMT Natlia Barud
Coordenao do Conexo Galpo Lcia Ferreira
Equipe do Conexo Galpo Carolina Bahiense, Dayane Lacerda, Tlio Sieiro, Reginaldo Santos
Estagirios do CPMT Fernanda Cristina Santos e Caio Otta
Estagiria de Produo Mariana Tavares
Recepo Gabrielle Lcia Silva
Servios Gerais Juarez Pereira, Ronaldo Barbosa e Sdia Edivnia dos Santos
Portaria Anselmo dos Santos
Fotografia Guto Muniz / Casa da Foto
Design Grfico Glaura Santos e Laura Guimares
Design do Site Fishing Web
GRUPO GALPO
Atores Antonio Edson, Arildo Barros, Beto Franco, Chico Pelcio, Eduardo Moreira,
Fernanda Vianna, Ins Peixoto, Jlio Maciel, Lydia Del Picchia, Paulo Andr,
Rodolfo Vaz, Simone Ordones e Teuda Bara
Equipe
Coordenao de Produo Gilma Oliveira
Assessoria de Planejamento Romulo Avelar
Assessoria de Comunicao Jnia Alvarenga
Iluminao e Sonoplastia Alexandre Galvo
Iluminao Wladimir Medeiros
Cenotcnica Helvcio Izabel
Produo Executiva Beatriz Radicchi
Assistncia de Produo Evandro Alves
Assistncia de Planejamento Leonardo Lessa
Gerncia Administrativa Slvia Batista
Assistncia Administrativa Arlene Marques
Estagiria de Comunicao Patrcia Campolina
Auxiliar Administrativo Andria Oliveira
Recepo Rafaela Barbosa
Servios Gerais Marlene Oliveira
Assessorias
Desenvolvimento da Organizao LP Consultoria
Assessoria Jurdica Advocacia Hildebrando Pontes S/C Propriedade Intelectual
Advogada e Assessoria Jurdica Dra. Guilhermina Schidt Prado
Contabilidade Maurcio Jos da Silva
Assessoria de Captao Mauro Maya

Teatro de Grupo Goiás

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Teatro de Grupo Goiás

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

Apoio

Subtexto . Revista de Teatro do Galpo Cine Horto

Ano IV Nov 07 Nmero 04 Distribuio Gratuita ISSN 1807-5959

GRUPOS DE TEATRO NO BRASIL: realidade e diversidade

Caminhos em territrios isolados

Gordo Neto (BA)

A cena na Amaznia paraense

Marcus Fidelis (GO)

Tocantins, teatro fincado nas razes

Teatro de grupo no Acre

Jria Lima (RO)

Um teatro que resiste

Karine Jansen (PA)

Teatro de grupo em Rondnia

Giovanni Arajo (MT)

Fernando Yamamoto (RN/MA/CE)

Luiz Fernando Lobo

Gustavo Bartolozzi (MG)

CINE HORTO EM FOCO

A Revista Subtexto nasceu junto ao primeiro encontro do Redemoinho, em Belo

No conseguimos identificar colaboradores nos Estados do Amap e Piau.

10 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto

A durao dos projetos e a manuteno de equipes estveis podem ser indicadas

Grupos de Teatro no Brasil: realidade e diversidade I 11

grupos tenham sedes facilita a formalizao de redes de intercmbio

A CENA NA AMAZNIA PARAENSE

PAR por Karine Jansen*

Grupos de Teatro no NORTE do Brasil: realidade e diversidade I 13

Benedito, ligados ao Teatro Poro Puta Merda; e Frozen (espetculo

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS:

Falar do teatro em Tocantins, o mais novo

TOCANTINS por Ccero Belm*

Tierra; e, por ltimo, Bonequinha de Pano, de

ENTIDADES REPRESENTATIVAS: No existem.

ACRE por Luciana Pereira*

Grupos de Teatro no NORTE do Brasil: realidade e diversidade I 17

Em 1979, Rio Branco tinha 11 grupos de teatro, que

diretor optou por uma construo cnica

objetivo a realizao de uma pesquisa

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem.

Grupos de Teatro no NORTE do Brasil: realidade e diversidade I 19

RONDNIA por Jria Lima*

A capital gira em torno do funcionalismo pblico e

Esse o exemplo de Chico, produtor do Grupo "O

O Presidente da Cia. de Artes Fiasco, Francis Madison, tambm um desses

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: No existem.

22 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto

RIO GRANDE DO NORTE,

Qualquer tentativa de mapeamento de grupos de teatro passa, inevitavelmente,

Grupos de Teatro no NORDESTE do Brasil: realidade e diversidade I 23

Em termos gerais, a sensao de que a retomada do

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS:

PARABA por Buda Lira*

26 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto

Geraldo Jorge e o diretor Leonardo Nbrega(in memoriam), com uma produo

Grupos de Teatro no NORDESTE do Brasil: realidade e diversidade I 27

em 1977 juntamente com a retomada do chamado teatro universitrio e aes

O tema, aqui e agora, no cobre a existncia de ncleos

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS:

Grupos de Teatro no NORDESTE do Brasil: realidade e diversidade I 29

universitrio de artes cnicas no Estado, o de

30 I Subtexto - Revista de teatro do Galpo Cine Horto

LEIS DE INCENTIVO/ EDITAIS E FOMENTOS: