Los lugares que intentaban describir con precisin no eran la cuestin principal;
haba algo ms al lo que aludan
El verdadero lugar eran los propios documentos en s. Las cubiertas delicadamente
coloreadas y las hojitas de papel con tinta de impresor eran el emplazamiento-lugar.
Eran emplazamientos como pagarredimidos slo por las rbricasy el nombre
pronunciado en voz alta
(Hejduk, 2009)
La arquitectura en el papel puede ser tan real como la que se ejecuta. Pero la primera, al
carecer de implicaciones ms all de las que su creador les otorgue, posee un potencial
muy especial para explorar y analizar la forma en que se piensa y hace arquitectura,
antes de llevarla al plano fsico.
Hejduk(2009), propone una construccin en papel con la que reexiona sobre temas
muy recurrentes en su obra general: Objetos, Espacio y Tiempo. A travs de una historia, conduce y coordina un engranaje de produccin espacial y objetual para poner en
marcha un proyecto. En este proyecto en especco, las palabras le sirven al arquitecto
como proceso previo al diseo arquitectnico. Por medio de ellas, logra conciliar objetos, tiempo y lugar para la creacin de una situacin determinada.
A la construccin del reloj, su autor, John Hejduk, acompaa un breve texto de explicacin del ritual que acompaa esta pequea mascarada ambulante construida de
unos objetos, unos actores, un poema y sus acciones a lo largo de un tiempo que toma
diversas formas.(Hejduk, 2009)
Este texto ha interesado porque, con una prosa sencilla, trata los temas
de la repeticin, la idea de lo sagrado, y el tiempo como determinante
del signicado de distintos eventos.
Con este texto se realizar todo el ejercicio, manipulndose de acuerdo
a los distintos experimentos y sus requerimientos.
2.
Determinacin de los ejercicios a realizar
Se decidi crear unas reglas de juego para cada uno de los tres conceptos. Se realizaron 12 ejercicios de exploracin en cada uno, de manera
que se jugara con las posibilidades y las confrontaciones.
En este ejercicio no es importante la legibilidad de las letras, palabras
o frases. Slo sirven como medio para la expresin de los conceptos.
** Se realiz una exploracin adicional, donde se explora la dimensin
interactiva de la idea de sintaxis, y del muro como lmite.
3.
*
Ejercicio propuesto
*
Se tom como punto de partida las Construcciones de Diario de Hejduk para la elaboracin de una propuesta de proyecto que se basara en
el lenguaje escrito. A partir de este punto, se comenz a indagar acerca
del lenguaje como estrategia de congifuracin espacial, y de esta forma
se lleg a la idea de una construccin de diario que ya no traduce en
formas arquitectnicas los pensamientos y textos escritos, sino que se
apropia de ellos para explorar la idea de los tres elementos que Hejduk
utiliza para su construccin, pero a travs de la poesa visual:
TIEMPO
LUGAR
OBJETO//SUJETO
El trabajo se estructura de la siguiente manera:
1.
Seleccin del texto base
Se propuso elegir un texto al azar, pero que tuviera relacin con los
conceptos de Hejduk y las ideas de Tiempo, Lugar, y Objeto//Sujeto. De
acuerdo a esto, se seleccion un pequeo fragmento escrito por Solano
Bentez, donde habla acerca de la tumba de su padre:
Poesa visual
*
De Rabanus Maurus a Mattias Goeritz
*
El lenguaje escrito consiste en un conjunto de smbolos a los cuales les pertenece una
atribucin especca, y que al combinarse entre ellos producen signicado. La manera
en que la sintaxis lingstica y la semntica pueden interactuar con la conguracin
espacial de las palabras en la pgina (con el n de construir un signicado potico) ha
sido muy bien ilustrada por un amplio espectro de artistas a lo largo de la historia. Para
ejemplicarlos, se propone como referencias a Rabanus Maurus, Guillaume Apollinaire
y Mattias Goeritz. Estos tres personajes han tratado desde su mbito disciplinar e
histrico particulares- el tema de la composicin espacial con las palabras. Este tipo
de producciones se ha denominado de diversas maneras segn la poca y el contexto.
Relacionadas con los tres personajes de referencia, existen a su vez tres conceptos que
aluden al tema, con distintos matices entre s. Las composiciones de Maurus se les llama carmina gurata, las de Apollinaire, caligrama, y las de Goeritz, poesa concreta.
*Carmina Figurata: la conformacin del poema obedece a una funcin espacial, como
sucede en el diseo y la pintura.
*Caligrama: se utiliza habitualmente para designar el texto literario, en general potico, cuya disposicin grca reproduce un objeto en l aludido. Mediante la invencin
de los caligramas o poemas dibujados, Apollinaire pretenda obtener la fusin, e incluso
identicacin, de la poesa y la pintura.1
*Poesa Concreta: entendida como una poesa en la que el lenguaje se usa como un
material ms que como un medio de expresin personal emotiva. 2
Por eso es que nos llenamos de ceremonias y ritos que haeen que cada
vez que los repetimos nos vinculamos con una idea de trascendencia.
Por eso comer milanesas los sbados en casa de mi madre,
es sagrado.
Por eso ir a la cancha los domingos
es sagrado.
Por eso el sexo
es sagrado,
porque est hecho de repeticiones.
1 En marzo de 1918 Apollinaire public sus famosos poemas grcos o Caligramasque haban empezado a aparecer en 1914. Si en Alcoholes cantaba a su juventud,sus viajes, sus amores y sus rencores de amante despechado, en
Caligramas su sensibilidad toma una tonalidad diferente.
Es un rompimiento y una apertura de horizontes nuevos. La mayor parte de los Caligramas est formada por poemas
sobre la guerra. Otros, sobre todo sus poemas-conversaciones, datan de antes de la guerra. En cuanto a sus caligramas propiamente dichos, ideogramas lricos o poemas ideogramticos, suscitaron grandes controversias. Se le ha
reprochado de simple imitacin de antiguos poemas que se remontan hasta el siglo VI antes de Cristo. Sin embargo,
sus mismos detractores le reconocen verdaderas obras de arte en algunos de ellos. Desgraciadamente, algunos son
difciles de descifrar Guillaume Apollinaire, Trad. Jos Manuel Lpez.Seleccin potica Guillaume Apollinaire
(Edicomunicacin, S.A, 1999)
2 el lenguaje se usa como material ms que como medio de expresin emotiva personal, Jasia Reichardt; Los
mbitos de la poesa concreta; en Poesa Concreta Internacional; Ed. Mathias Goeritz (Mxico, D.F.: Galera Aristos,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1966).
3 What is intriguing in the two poems, from the vantage point of architecture, is the degrees to which words (meaningful elements) can be broken down, and the interplay between fragments and spatial relationships to constitute
a pattern of meaning proper to the poem rather than generic to the language used to write the poem. Architecture
is more strongly relational and congurational than language: there is no pre-established vocabulary of words, but
only fundamental spatial relationships. Yet, if architectural meaning arises through conscious design, we should be
able to describe the manner in which fundamental and generic spatial relationships become inected so as to give
rise to meaning at the level of the particular work, or the particular design idiom. Weiling He and John Peponis,
Modalities of poetic syntax in the work of Hejduk(Georgia Institute of Technology, USA)
4 His project for the citys Bovisa district was an apocryphal architectural vision in which the names of streets,
cemeteries, and hospitals served as the basis for an architectural hallucination. Inhabited by mythical characters
performing strange rituals in constructions that are both machine and building, Bovisa was conceived not as a proposition bound by time and place, but as a series of pictorial ciphers. Hejduk combined the gurative conventions of
painting and the iconographic power of architecture to illustrate disturbing scenarios. John Hejduk, sketches from
Bovisa.(http://www.cca.qc.ca/en/collection/411-john-hejduk-sketches-for-bovisa) Accedido el 2 de Mayo 2015