Cedulas y Lista de Obra2 Landscape of The Mind

MUSEO NACIONAL DE ARTE
M AT E R I A L D E S C A R G A B L E
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
LANDSCAPES OF THE MIND.

PAISAJISMO BRITNICO. COLECCIN TATE. 1690-2007.
El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el Instituto Nacional de Bellas Artes y
el Museo Nacional de Arte, en colaboracin con Tate, tienen el agrado de presentar la
exposicin Landscapes of the Mind. Paisajismo britnico. Coleccin Tate. 1690-2007. Esta
muestra se compone de 111 obras que representan la riqueza del acervo plstico de la coleccin Tate, en una curadura elaborada por Richard Humphreys, con la intencin de dar
cuenta del devenir de un gnero que ha determinado la historia del arte britnico. Esta
exposicin representa una oportunidad nica para el disfrute y el conocimiento de obras
seeras, procedentes de autores consagrados en la historia del arte universal como J.M.W.
Turner, Thomas Gainsborough y John Constable, pilares de una tradicin orquestada al
mismo ritmo que movimientos artsticos tales como el romanticismo, el impresionismo
y el arte pop.

La muestra constituye una aportacin particular al abrir el espectro de manifestaciones artsticas derivadas de los ltimos aos del siglo xvii hasta el 2007, ao en
que se concluy la obra Grandes rboles cerca de Warter de David Hockney, exhibida por
primera vez en Mxico. stas se ofrecen tambin en el contexto necesario para establecer
relaciones con el paisaje mexicano y con sus mximos exponentes en nuestro territorio, a
partir de un dilogo entablado desde la voz cantante de la obra de Daniel Thomas Egerton.

Esta exposicin es el resultado de un esfuerzo interinstitucional sin precedentes
dentro del marco del Ao Dual entre Mxico y el Reino Unido: la valiosa cooperacin
del British Council y la generosidad del Patronato del Museo Nacional de Arte, A.C.
tambin contribuyeron a hacer posible que el pblico mexicano pueda hoy disfrutar de
estas obras.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
NUEVOS PAISAJES,

VIEJOS PAISAJES
A principios de los aos cincuenta del siglo xx, el neorromanticismo fue sustituido por un
resurgimiento del arte realista. Sin embargo, para los aos sesenta los artistas britnicos
ya haban empezado a responder tambin al arte y la cultura estadounidenses. En los
aos cincuenta se exhibieron en Londres obras de Jackson Pollock (19121956) y otros
expresionistas abstractos y, al final de la dcada, varios pintores ya estaban haciendo obra
abstracta de gran formato.

Richard Hamilton (19222011) fue pionero del arte pop en Inglaterra a mediados de los aos cincuenta. El gusto por las pelculas, la msica y otros artculos de
consumo estadounidenses se haba convertido en una caracterstica fundamental de la
vida britnica. Para algunos, este placer pronto disminuira y pintores como el artista pop
Peter Blake (1932) y su amigo David Inshaw (1943) recurrieron a los aspectos tradicionales del arte y la cultura britnica para encontrar inspiracin. En 1975 los dos figurararon como fundadores de la Brotherhood of Ruralists (Hermandad de Ruralistas), quienes
tomaron como inspiracin a John Constable, Samuel Palmer y los prerrafaelitas, as como
a la literatura inglesa.

Frank Auerbach (1931) y Leon Kossoff (1926), ambos miembros de la escuela
pictoricista de Londres, que tena sus races en el arte de Walter Sickert y los Grandes
Maestros, tambin pintan lugares particulares de manera obsesiva, ya sea sitios de Londres como Primrose Hill o, en el caso de Kossoff, una interpretacin de las pinturas de la
Catedral de Salisbury de Constable. Su colega Michael Andrews (19281995) combinaba su interpretacin de la formacin rocosa de Uluru, sagrada para los aborgenes de
Australia, con un recuerdo de un antiguo himno ingls, en una sugerente imagen transcultural. Ms irnicas, las imgenes pastorales de robles ingleses de Stephen McKenna
(1939) son un ejemplo posmoderno de la gran tradicin de la pintura de paisaje britnica.

En las dcadas de los aos sesenta y setenta del siglo xx, el arte conceptual britnico estuvo igualmente interesado en el sentido de pertenencia a un lugar. Los grandes
murales de Mark Boyle (19342005) reproducen de manera aleatoria partes selectas del
paisaje, ya sean calles de Londres o desiertos distantes. Este uso creativo de los mapas
tambin es central en la obra de Richard Long (1945), Hamish Fultony (1946) John
Hilliard (1945).
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
DESCUBRIENDO

GRAN BRETAA
Desde el siglo xvi, historiadores, anticuarios, poetas, cartgrafos y artistas haban producido una gran variedad de libros, mapas e imgenes que detallaban la topografa, la geologa, la historia y las leyendas de una nacin en crecimiento. La fascinacin y el orgullo por
la tierra natal avanzaban paralelamente a un entusiasmo similar por los descubrimientos
de exploradores, naturalistas, comerciantes e imperialistas, a medida que el podero de
Gran Bretaa se expanda por todo el mundo. Del mismo modo que las exticas tierras
lejanas, Gran Bretaa estaba siendo descubierta.

A finales del siglo xvii, los paisajes en la pintura estaban restringidos principalmente a los fondos de retratos. Las pinturas del artista flamenco Jan Siberechts se cuentan entre las primeras obras importantes enfocadas en el paisaje britnico y encarnan el
nuevo inters por la observacin cientfica. Estas pinturas tempranas, por lo general, describen un paisaje que se define por actividades como la agricultura, el comercio, el deporte
y el esparcimiento. Londres y otras ciudades importantes fueron temas populares, como
representaciones de una actividad prspera, mientras que las familias vestidas con esmero
y los caballos pura sangre se mostraban en una relacin armoniosa con su entorno natural.

Hacia el final del siglo, el turismo en Gran Bretaa estaba floreciendo y los viajeros se aventuraban a visitar territorios hasta entonces desconocidos en Gales, el Distrito
de los Lagos y otros sitios, en busca de vistas pintorescas y experiencias que, un siglo antes, se habran considerado salvajes, peligrosas e incivilizadas. El apetito por informacin
e imgenes de estos paisajes, hasta entonces desatendidos, aliment un inmenso comercio
de guas ilustradas, grabados topogrficos y todo tipo de souvenirs. Al mismo tiempo,
una nueva gama de modos de representacin cambi la naturaleza del arte mismo y, por
consiguiente, de la experiencia del paisaje.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
UN NUEVO
ROMANTICISMO
Paul Nash (18891946) fue uno de los pintores modernistas ms importantes de Gran
Bretaa durante los aos veinte y treinta del siglo pasado. En 1933 fund el grupo de
arte y diseo Unit One, al que pertenecan el escultor Henry Moore (18981987) y el
arquitecto Wells Coates (18951958), tambin fue pionero del surrealismo britnico. No
obstante, su arte estaba arraigado a una respuesta al paisaje.

Durante la Segunda Guerra Mundial, varios artistas se asociaron con un movimiento poco definido llamado neorromanticismo, un trmino acuado por el crtico
Raymond Mortimer (18951980) en 1942, que inclua, adems, a otros pintores experimentados como Graham Sutherland (19031980), John Piper (19031992) e Ivon
Hitchens (18931979), todos artistas prominentes de los aos treinta del siglo pasado
que combinaban un fuerte inters por el paisaje con tcnicas modernistas. El movimiento
tambin inclua a escritores como el poeta Dylan Thomas (19141953), el cineasta Humphrey Jennings (19071950) y el compositor Ralph Vaughan Williams (18721958). El
trmino neorromanticismo tena que ver con las races de los artistas en el arte y la
cultura de los siglos xviii y xix, as como con el hecho de que se inspirasen en la pintura
y la literatura de ese perodo. Una de las principales figuras ancestrales en la imaginacin
neorromntica fue el artista y poeta William Blake, quien haba inspirado la temtica
pastoral de Samuel Palmer y John Linnell hacia 1820.

Muchos artistas neorromnticos se emplearon como artistas militares oficiales en el frente civil durante la Segunda Guerra Mundial; en sus pinturas de paisaje
de edificios antiguos y ciudades en ruinas crearon imgenes que reflejan las complejas
emociones tpicas del periodo blico, como el temor, la euforia, la nostalgia y el escapismo. Las escenas casi teatrales de John Minton (19171957) transmiten una sensacin
de presagio vaco, mientras que las del pacifista John Tunnard (19001971) proponen
un nuevo mundo de avance tecnolgico y trascendencia metafsica. Las emociones, a
menudo contradictorias del neorromanticismo, continuaron hasta el austero periodo
de posguerra, como se puede ver en las grandes escenas onricas del paisaje industrial
del norte de Laurence Stephen Lowry ms conocido como L. S. Lowry, el artista
marginal por excelencia.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
IMPRESIONISMO
El impresionismo fue un movimiento radical en el arte francs que puede ubicarse alrededor de 1860 y 1870, encabezado principalmente por figuras como Claude Monet,
PierreAuguste Renoir y Camille Pissarro. Edgar Degas y douard Manet tambin estuvieron relacionados muy de cerca con este grupo. Su objetivo era pintar al leo en plein
air (al aire libre), aplicando colores fuertes, brillantes, alla prima, con pinceladas rpidas
y quebradas. Pintaban paisajes, retratos, naturalezas muertas y escenas urbanas, y rechazaban la mayor parte de los preceptos tcnicos acadmicos, as como los temas literarios
o histricos. Su primera exposicin en Pars en 1874 se considera uno de los momentos
cruciales del arte europeo moderno.

Desde inicios del siglo xix, muchos artistas franceses haban admirado el paisajismo britnico precisamente por su frescura antiacadmica Eugne Delacroix fue
uno de los que elogi a Constable cuando su trabajo se mostr en el Saln de Pars en
1824, mientras que Monet vea a artistas como J.M.W. Turner y John Crome como impresionistas adelantados a su tiempo. Las obras de Turner, Richard Parkes Bonington
y David Cox en esta seccin muestran por qu estos pintores franceses respondieron de
modo tan positivo a sus predecesores britnicos.

Los vnculos entre el arte britnico y el francs fueron numerosos y complejos;
artistas de ambos pases atravesaron con frecuencia el Canal de la Mancha. A partir
de 1860 muchos artistas de Gran Bretaa se formaron en Pars, mientras que artistas
franceses como Monet, Pissarro y James Tissot vivieron y trabajaron en Londres hacia
1870, durante la guerra francoprusiana. Aunque naci en Estados Unidos, James Abbott McNeill Whistler estudi en Pars entre 1850 y 1860 aproximadamente, y fue un
gran conducto para la comprensin del impresionismo en Gran Bretaa. Walter Sickert,
un amigo de Degas, y John Singer Sargent, quien era cercano a Monet, tambin fueron
importantes en la introduccin del impresionismo francs en Inglaterra. El pintor francs
Jules BastienLepage tena muchos seguidores en Gran Bretaa hacia 1880, entre ellos
artistas como George Clausen, quien retom su realismo en torno a temas sociales, as
como su versin disciplinada del impresionismo. Philip Wilson Steer fue un miembro
fundador del New English Art Club en 1886, que promovi el impresionismo en Gran
Bretaa.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
SUEOS
PASTORALES
El trmino pastoral o buclico define una compleja gama de formas artsticas y literarias
del periodo clsico en adelante. Por lo general se refiere a un gnero de literatura en el que
los personajes principales son pastores arcadianos relativo a la Arcadia que cuidan a
su ganado en un entorno rural idlico, siguiendo los ritmos de las estaciones y viviendo en
armona con los poderes naturales y divinos. Autores griegos y latinos desarrollaron un
concepto de pastoral que trataba asuntos generales de la vida como el amor, la muerte, la
prdida y la inmortalidad, junto con preocupaciones ms especficas en torno al poder, la
corrupcin y los cambios tecnolgicos. Los pastores y sus amantes debaten y representan
en estas obras las esperanzas y miedos de sus lectores, principalmente urbanos.

La poesa pastoral en Gran Bretaa se volvi sumamente popular en el siglo
xvi con las obras de poetas como sir Philip Sidney (15541586) y Edmund Spenser
(ca.15521599), e influy en generaciones posteriores de autores, desde John Milton
(16081674) hasta la poesa de paisaje de William Wordsworth (17701850). La popularidad de las imgenes pastorales en el arte aument en el siglo xviii debido a la pasin
inglesa por los pintores franceses Nicolas Poussin y Claude Lorrain y un gusto por las
ftes galantes rococ pintadas por Antoine Watteau (16841721). Los primeros paisajes
de Gainsborough a menudo describen un mundo natural idlico en el que los caballeros
tocan instrumentos musicales, mientras que sus obras posteriores crean un paraso completamente imaginario. Gainsborough, un msico talentoso, siempre prefiri el paisajismo que la adulacin y la artificialidad del retrato, con el que no obstante se ganaba la vida.

El poeta y pintor William Blake (17571827) entenda las ambigedades de
las pastorales y, en sus grabados en madera que se utilizaron para ilustrar una edicin
de las glogas de Virgilio, sutilmente reinvent el estilo para una nueva generacin. Sus
seguidores, entre ellos Samuel Palmer y John Linnell, continuaron con la imaginera de
la pastoral hasta fines del siglo xix.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
REDESCUBRIENDO

GRAN BRETAA
A principios del siglo xx, la pintura britnica presentaba una diversa gama de enfoques.
El impresionismo se haba convertido en un estilo establecido con un mercado slido,
mientras que otros artistas seguan pintando segn los estilos prerrafaelita, simbolista y
realista, con un enfoque en temas sociales. De la vieja generacin de artistas educados en
el impresionismo, Walter Sickert fue el lder ms influyente del grupo de pintores conocido como The Camden Town Group. Aunque continu experimentando a lo largo de
su carrera, se mantuvo fiel a sus orgenes impresionistas y realistas.

En 1910, el pintor y crtico Roger Fry organiz una exposicin en Londres de
la obra de postimpresionistas franceses como Paul Czanne, Paul Gauguin y Vincent
van Gogh, y del fovista Henri Matisse. Esta exposicin fue ridiculizada por muchos crticos y por la prensa popular, pero inspir a artistas ms jvenes, como el pintor Spencer
Frederick Gore de The Camden Town Group y James Dickson Innes para experimentar
de manera ms radical con la forma y el color en sus paisajes. Artistas como Edward
Wadsworth, fundador del movimiento denominado como vorticismo en 1914, adoptaron un estilo ms radical que integraba al cubismo, el futurismo y la abstraccin. Entre
las dcadas de los aos veinte y treinta del siglo xx, el arte de Wadsworth muestra la
influencia del modernismo internacional y la pintura surrealista.

De 1914 a 1918,la Primera Guerra Mundial interrumpi el progreso del modernismo en Gran Bretaa y alter dramticamente a su sociedad y su cultura. Hacia
1920 la pintura britnica responda apenas y de manera titubeante a los desarrollos vanguardistas del continente, y el paisaje, que haba sido una fuente de inspiracin o seguridad, era ahora un lugar de incertidumbre e incluso de temor. Ben Nicholson fue uno de
los principales pintores cubistas y abstractos en los aos veinte y treinta del siglo xx,pero
su arte volvi a los motivos de paisaje hacia 1940, despus de que se mud a St. Ives, Cornwall. Su colega Christopher Wood, si bien reaccion de manera positiva al surrealismo,
pint principalmente en un estilo postimpresionista. Ya en los aos treinta, a pesar de que
varios pintores britnicos como Edward Burra adoptaron enfoques bastante radicales,
otros, como William Coldstream, desarrollaron nuevas formas de realismo, a menudo
como respuesta a la agitacin social y poltica de la poca.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
LA VISIN
CLSICA
A los ingleses educados se les inculcaba el valor de la historia, la literatura y el arte de la Antigedad clsica. Gran Bretaa se vea a s misma como la nueva Roma. En los siglos xvii
y xviii los jvenes aristcratas emprendan un viaje Italia, con Roma como destino principal.

La antigua admiracin por el arte y la arquitectura de la Antigedad se transform a causa de un nuevo gusto por las pinturas de los artistas franceses Nicolas Poussin
(15941665) y Claude Lorrain (ca. 16041682), quienes trabajaron en Roma a mediados
del siglo xvii. Las composiciones de sus pinturas, que tratan complejos temas clsicos o
bblicos situados en un escenario italiano, estn cuidadosamente equilibradas: guan la
mirada por distintos sitios emblemticos naturales y arquitectnicos hasta su resolucin en un horizonte lejano. El Espejo de Claude era un espejo convexo y oscuro que
utilizaban los artistas y los turistas para mirar el paisaje de una manera claudiana.

Richard Wilson visit Roma y la regin de Campania hacia 1750. Cre una
versin ostensiblemente britnica de la vista clsica que nutri las ideas de la nacin con
respecto al paisaje hasta bien entrado el siglo xix. Entre sus seguidores se hallaba J. M. W.
Turner, quizs el paisajista britnico ms importante de todos los tiempos, quien de un
modo similar aplic principios clsicos a escenas tanto italianas como autctonas. Incluso
los artistas britnicos que trabajaban en la India empleaban las convenciones de composicin del paisajismo clsico cuando pintaban vistas de lugares que no eran europeos.

Era tal el apetito por los paisajes clsicos que muchos aristcratas transformaron sus propiedades para que se adecuaran a sus caractersticas visuales y arquitectnicas.
A partir de 1740, aproximadamente, el banquero Henry Hoare II (17051785) cre un
vasto jardn en su propiedad de Stourhead, Wiltshire, en el suroeste de Inglaterra, donde
se colocaron templos y esculturas clsica sobre el terreno cuidadosamente remodelado,
para ofrecer a los visitantes una evocacin visual de la Eneida de Virgilio, texto clave en
la cultura britnica de la poca.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
ROMANTICISMO
El romanticismo abarca una amplia gama de formas culturales que emergieron por toda
Europa entre 1770 y 1830. El movimiento se desarroll en medio del turbulento contexto de los grandes cambios histricos de la poca, como la Revolucin Francesa, la
Revolucin Industrial y el ascenso del nacionalismo.

El romanticismo sugiere un espritu de experimentacin tcnica, una expresin
inquieta y extravagante y un anhelo espiritual, todo esto como reaccin frente a lo que se
consideraba como la complacencia del clasicismo y el racionalismo del siglo xviii. Los artistas buscaban experiencias extremas en el mundo exterior escalando montaas, viajando a tierras desconocidas o apoyando causas radicales; en el mundo interior, exploraban
extremos de la emocin, la sexualidad y otras experiencias psicolgicas. La nueva aficin
por culturas olvidadas o exticasmedievales, orientales, nrdicas, msticas y dems es
romntica por antonomasia.

Un texto fundamental en la formacin de las ideas romnticas en toda Europa
fue A Philosophical Enquiry into the Origin of our Ideas of the Sublime and Beautiful
[Indagacin filosfica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y lo bello]
(1757) del estadista y filsofo angloirlands Edmund Burke (17291797). ste describa lo sublime, en oposicin al placer calmo que ofrece la belleza, como la sensacin del
poder horrfico y destructivo de la naturaleza y la vulnerabilidad de la psicologa humana.
Entre otras cosas, el libro de Burke dio pie a una nueva serie de categoras estticas, entre
ellas lo pintoresco que tuvo una gran influencia en el arte y la cultura britnicos.

Los artistas romnticos ms prominentes fueron Joseph M.W. Turner y John
Martin (17891854). A pesar de que John Constable, a diferencia de Turner, no fue para
nada heroico ni en su vida ni en sus viajes, y s conservador en sus posturas polticas, sus
grandes lienzos transmiten una sensacin romntica del poder de la naturaleza, del genio del lugar y de la claridad de la imaginacin del artista.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
10
M U S E O
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E
FIDELIDAD A

LA NATURALEZA
Las pinturas en esta seccin tienen en comn un inters por ser fieles a la naturaleza, una
idea acuada por el crtico John Ruskin (18191900), as como un rechazo hacia varios
aspectos del romanticismo. La prctica de dibujar desde la naturaleza al aire libre se volvi
popular entre los artistas profesionales y aficionados hacia fines del siglo xviii, y fue un pilar
de lo que ms tarde se conocera como pintoresco. En Gran Bretaa se tena la idea de que
el artista, al observar y pintar la escena que se presentaba ante l, ejerca una libertad anclada
en la cultura poltica de la nacin, al tiempo que continuaba con el gran florecimiento de las
ciencias naturales, que haba comenzado en el siglo xvii.

La acuarela se consideraba un medio caractersticamente britnico, capaz de capturar mejor que cualquier otro las impresiones del ojo en movimiento. Al mismo tiempo,
artistas como Constable encontraron formas de identidad emocional y cultural en sus paisajes locales que iban ms all de un inters por la observacin cientfica. Esta conexin
emocional con el paisaje es evidente en muchos escritores de la poca, entre ellos los poetas
William Wordsworth (17701850) y John Clare (17931864).

Durante este periodo se crea que las ciencias naturales eran uno de los cimientos
de la grandeza britnica, de manera que los artistas incorporaban a su trabajo conocimientos de geologa, meteorologa, botnica y zoologa. Aunque la ciencia cuestionaba muchos
de los supuestos de la religin tradicional, tambin se pensaba que ofreca evidencia de la
presencia de Dios en la naturaleza. Muchos artistas siguieron las ideas de Ruskin, quien
los animaba a no limitarse a copiar minuciosamente el mundo creado, sino a descubrir su
belleza y su poder moral mientras lo hacan.

Muchos artistas haban usado instrumentos pticos como la cmara oscura para
componer sus obras en el siglo xviii, pero a principios del xix la cmara lcida y el telescopio
grfico ofrecieron nuevos niveles de exactitud en el registro que ayudaron a los artistas en su
bsqueda de precisin y realismo. Irnicamente, la fotografa pronto puso en tela de juicio
la autonoma del artista, mientras que el aumento de las capacidades de observacin llev
despus incluso al propio Ruskin a percibir en la naturaleza un sinsentido aterrador que
contravena su antigua fe.
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
11
M U S E O
LISTA DE OBRAS
Jan Siberechts (1627ca. 1700)

Landscape with Rainbow [Paisaje con
arcoris], HenleyonThames, ca. 1690
leo sobre tela, 81.9 x 102.9 cm

Tate: obra donada por los herederos
de Mrs Ormond, 1957
George Lambert (17001765)

A View of Box Hill [Vista de Box Hill],
Surrey, 1733
Tate: obra donada por la Contemporary
Art Society, 1946
R E P R O D U C I D O E N P. 4 8
James Seymour (17021752)

A Kill at Ashdown Park [Caza en
Ashdown Park], 1743
A R T E
T A T E
Joseph Wright of Derby

(17341797)
Landgollen, 1788 (atribuida)
Grafito y tinta sobre papel, 20.7 x 33.6 cm

Tate: obra adquirida como parte de la
Opp Collection con ayuda de la National
Lottery a travs del Heritage Lottery
Fund, 1996
10 George Morland (17631804)
Samuel Scott (ca. 17021772)

A View of London Bridge before the
Late Alterations [Vista del Puente
de Londres antes de las ltimas
modificaciones], grabado en 1758
11 Thomas Girtin (17751802)

Tate: obra donada por Robert Vernon,
1847
PhilippeJacques de Loutherbourg
(17401812)
Near View of the Resolution
SteamEngine [Acercamiento
del motor a vapor Resolution],
Coalbrookdale, 1786 o 1800

Tate: obra aceptada por la nacin como
parte del Legado Turner, 1856
R E P R O D U C I D O E N P P. 4 6 - 4 7
D E
Pluma y tinta y grafito sobre papel,

8 x 12.4 cm
N A C I O N A L
Rabbiting [Caza de conejos], 1792

Tate: obra legada por John Travers Smith,
1897
A Winding Estuary [Un estuario

sinuoso], 1798
Acuarela sobre papel, 11.7 x 53.3 cm

Tate: obra donada por el Art Fund
(Legado Herbert Powell), 1967
Johan Zoffany (17331810)

Three Daughters of John, 3rd Earl of
Bute [Tres hijas de John, 3er conde
deBute], ca. 17631764

Tate: obra adquirida con ayuda de Friends
of the Tate Gallery, 1993
12 John Sell Cotman (17821842)
Norwich MarketPlace [Mercado

de Norwich], ca. 1809
Acuarela y grafito sobre papel,

40.6 x 64.8 cm
Tate: obra donada por Francis E. Halsey,
1945
George Stubbs (17241806)

Otho, with John Larkin up [Otho,
montado por John Larkin], 1768
leo sobre tela, 101.3 x 127 cm

de Mrs Ormond, 1957
Thomas Sandby (17211798)

Nottingham, s/f
Tinta sobre papel, 8.1 x 39.8 cm

Tate: obra adquirida como parte de la Opp
Collection con ayuda de la National Lottery
a travs del Heritage Lottery Fund, 1996
184
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
13 Thomas Gainsborough (17271788)
The Rev. John Chafy Playing the

Violoncello in a Landscape [El
reverendo John Chafy tocando el
violonchelo en un paisaje],
ca. 17501752

de Mrs Ormond, 1957
Wooded Landscape with Figures

and Cows at a Watering Place (The
Watering Place) [Paisaje arbolado con
12
M U S E O
personajes y vacas en un abrevadero

(El abrevadero)], ca. 17761777,
reimpreso en 1797
Grabado y aguatinta sobre papel,

24.4 x 32.4 cm
Tate: obra donada por A. E. Anderson,
1907
Grafito, acuarela y gouache sobre papel,

26 x 34 cm
Fund, 1996
21 John Linnell (17921882)
Contemplation [Contemplacin],
18641865
15 Joseph Wright of Derby (17341797)

1897
Sir Brooke Boothby, 1781

22 Richard Wilson (17131782)
Lake Avernus and the Island of Capri

[El lago Averno y la isla de Capri],
ca. 1760
Boy Driving Cows near a Pool

[Nio pastoreando vacas cerca de
un estanque], ca. 1786
leo sobre tela, 47 x 72.4 cm

Tate: obra donada por Robert Vernon, 1847

23 George Stubbs (17241806)
Horse Devoured by a Lion [Caballo

devorado por un len], s/f, exhibido
en 1763
Cows at a Pool with Wooden Bridge

[Vacas en un estanque con puente
de madera], s/f
Grafito y acuarela sobre papel,

32.8 x 50.3 cm
Fund, 1996

de Mrs Ormond, 1957
24 Richard Wilson (17131782)
Landscape Composition with an

Extensive View towards the Sea,
and Figures in the Foreground
[Composicin de paisaje con una
amplia vista hacia el mar y personajes
en primer plano], s/f, ca. 1770
R E P R O D U C I D O E N p. 6 3
18 Samuel Palmer (18051881)
The Bright Cloud [La nube brillante],

ca. 18331834
Gis y grafito sobre papel, 44.1 x 53.1 cm

Tinta y acuarela sobre papel,

22.9 x 30.5 cm
Tate: obra donada por Hugh Blaker
a travs del Art Fund, 1917
25 John Warwick Smith (17491831)
19 John Linnell (17921882)
Tvoli, s/f
Harvest Home, Sunset: The Last Load

[Harvest Home, ocaso: la ltima carga],
1853

Fund, 1996

1897
26 John Robert Cozens (17521797)
20 John William Inchbold
L A N D S C A P E S
O F
T H E
D E
A R T E
T A T E
27 Joseph Wright of Derby (17341797)
A Moonlight with a Lighthouse,

Coast of Tuscany [Luz de luna con
un faro, costa de Toscana], s/f, exhibida
en 1789
Art Society, 1946
28 John Varley (17781842)
Suburbs of an Ancient City [Suburbios

de una ciudad antigua], 1808
Tate: obra donada por Patrons of British
Art a travs de Friends of the Tate
Gallery, 1990
29 Thomas Daniell (17491840)
Sher Shahs Mausoleum, Sasaram

[Mausoleo de Sher Shah, Sasaram],
1810

Tate: obra donada por los herederos de
Mrs Ormond, 1957
30 Joseph M. W. Turner (17751851)
Dido and Aeneas [Dido y Eneas], s/f,

exhibido en 1814
31 John Frederick Lewis (18051876)
The Escorial [El Escorial] , s/f,

ca. 1833
Acuarela, gouache y grafito sobre papel,

26 x 36.3 cm
Tate: obra adquirida como parte de
la Opp Collection con ayuda
de la National Lottery a travs del
Heritage Lottery Fund, 1996
32 Francis Towne (17391816)
The Source of the Arveyron [El

nacimiento del Arveyron], 1781
Acuarela sobre papel, 26 x 37.1 cm

Tinta y acuarela sobre papel, 31 x 21.2 cm

Fund, 1996
Padua, despus de 1782
(18301888)
Fairy Dell. A Man and a Dog in a
Sunlit Clearing [Un hombre y un perro
en un claro soleado], s/f
N A C I O N A L
185
M I N D
13
M U S E O
33 Alexander Cozens (17171786)
11.Objects, or Groups of Objects,

Placed Alternately on Both Hands,
Gradually Retiring from the Eye.
The Horizon above the Bottom of the
View [Objetos, o grupos de objetos,
colocados alternativamente en ambas
manos, retirndose gradualmente del
ojo. El horizonte por encima del fondo
de la vista], s/f (en A New Method
for Assisting the Invention in the
Composition of Landscape [Nuevo
mtodo para estimular la inventiva
en la composicin de paisajes], 1785)
Aguatinta sobre papel, 38 x 109 x 17 cm

Fund, 1996
38 Cornelius Varley (1781-1873)
Millbank, ca. 1805
Acuarela y grafito sobre papel,

23.1 x 34.2 cm
Tate: obra adquirida en 1973
An Avalanche in the Grisons [Una

avalancha en los Grisones],
s/f, exhibido en 1810

1847
40 John Crome (17681821)
Yarmouth Harbour Evening

[Yarmouth HarbourTarde], ca. 1817
Tate: obra donada por patronos, 1857
Bamburgh Castle [Castillo de Bamburgh],

Northumberland, ca. 17971799
Acuarela, gouache sobre papel,

54.9 x 45.1 cm
Tate: obra donada por A. E. Anderson
en memoria de su hermano Frank a travs
del Art Fund, 1928
41 John Martin (17891854)
The Destruction of Pompei and

Herculaneum [La destruccin
de Pompeya y Herculano], 1822,
restaurada en 2011

The White House at Chelsea [La casa

blanca de Chelsea], 1800
Acuarela sobre papel,
29.8 x 51.4 cm
Tate: obra legada por Mrs Ada
Montefiore, 1933
42 John Constable (17761837)
Chain Pier, Brighton, 18261827

Art Society, 1946
Llanthony Abbey [Abada de

Llanthony], 1801
43 John Constable (17761837) y
David Lucas (18021881)

StokebyNayland, Suffolk,
(en Various Subjects of Landscape,
Characteristic of English Scenery
(English Landscape) [Distintos temas
de paisaje, caractersticos de Inglaterra
(Paisaje ingls)], s/f
Acuarela sobre papel, 43.8 x 33 cm

37 PhilippeJacques de Loutherbourg
(17401812)
An Avalanche in the Alps, Near
the Sheideck, in the Valley of
Lauterbrunnen [Una avalancha en
los Alpes, cerca de Sheideck, en el valle
de Lauterbrunnen], 1803
Mezzotinta sobre papel, 14.5 x 21.9 cm

44 Sir Edwin Henry Landseer
(18021873)
Deer and Deer Hounds in a Mountain
Torrent (The Hunted Stag) [Venado
y lebreles escoceses en un torrente
de montaa (El ciervo cazado)],
186
O F
T H E
D E
A R T E
T A T E
s/f, ca.1832, exhibido en 1833
leo sobre tela sobre madera de caoba,

40.5 x 90.8 cm
45 John Martin (17891854)
Plate from Illustrations to the

Bible: Belshazzars Feast [Placa de
Ilustraciones de la Biblia: el festn
de Baltasar], s/f, publicada en 1835
Mezzotinta sobre papel, 19 x 29 cm
46 Clarkson Frederick Stanfield
(17931867)
An Eruption on Mount Vesuvius [Una
erupcin en el monte Vesubio], 1839
Acuarela y gouache sobre papel,

12.8 x 17.7 cm
Fund, 1996
47 George Robert Lewis (17821871)
Hereford, Dynedor and the Malvern

Hills, from the Haywood Lodge,
Harvest Scene, Afternoon [Hereford,
Dynedor y las colinas de Malvern,
desde la posada de Haywood; escena
de cosecha al atardecer], 1815
R E P R O D U C I D O E N P P. 1 0 4 - 1 0 5
48 John Constable (17761837)
Dedham Lock and Mill [Molino y

esclusa de Dedham], s/f, ca. 1817

1897
R E P R O D U C I D O E N P. 1 0 6
49 Francis Danby (17931861)
Liensfiord, Norway: Calm [Liensfiord,

Noruega: calma], ca. 1835
leo sobre madera de lamo,
41.1 x 54.2 cm
de Mrs Ormond, 1957

de Mrs Ormond, 1957
L A N D S C A P E S
N A C I O N A L
M I N D
50 Samuel Palmer (18051881)
The Waterfalls, Pistil Mawddach,

North Wales [Las cataratas Pistil
Mawddach, Gales del Norte],
18351836

14
M U S E O
51 Peter de Wint (17841849)
58 Sir John Everett Millais, Bt
Roman Canal [Canal romano],

Lincolnshire, ca. 1840
(18291896)
The Moon is Up and Yet it is not
Night [La luna ha salido, y, s
in embargo, no es de noche], 1890

Tate: obra legada por John Henderson,
1879

52 William Holman Hunt (1827-1910)
The Haunted Manor [La mansin

encantada], 1849
leo sobre tabla, 23.3 x 33.7 cm

59 Richard Parkes Bonington (1802
1828)
A Distant View of StOmer [Una
vista distante de SaintOmer],
ca.1824

53 John William Inchbold (18301888)
The Moorland [El pramo],

(Dewarstone, Dartmoor), 1854

Granville, s/f, ca. 18271828
Acuarela sobre papel, 19 x 27.3 cm

54 Thomas Seddon (18211856)
Jerusalem and the Valley of Jehoshaphat

from the Hill of Evil Counsel
[Jerusaln y el Valle de Josafat desde
la Colina del Mal Consejo],
18541855
Riva degli Schiavone, Venice: Water

Fte [Riva degli Schiavone, Venecia:
fiesta de agua], ca. 1845


55 John Brett (18311902)
Glacier of Rosenlaui [Glaciar

de Rosenlaui], 1856
N A C I O N A L
D E
A R T E
T A T E

Fund, 1996
65 John William Inchbold (18301888)
Peat Burning [Turba ardiendo],

ca. 18641866
leo sobre papel, 17.9 x 25.6 cm

Fund, 1996
66 James Abbott McNeill Whistler
(18341903)
Nocturne: Black and Gold The Fire
Wheel [Nocturno: negro y dorado La
rueda de fuego], 1875

67 James Tissot (18361902)
Holyday [Da festivo], ca. 1876

68 Atkinson Grimshaw (18361893)
View of Heath Street by Night [Vista

de Heath Street de noche], 1882

62 William Henry Hunt (17901864)
Shore Scene, a Figure to Right

[Escena en la costa con una figura
a la derecha], s/f

Fund, 1996
56 Sir John Everett Millais, Bt
(18291896)
The Vale of Rest [El valle del descanso],
18581859
1847
63 David Cox (17831859)
Rhyl Sands [Las arenas de Rhyl],

ca.1854

de Mrs Ormond, 1957
57 John Brett (18311902)
Florence from Bellosguardo [Florencia

desde Bellosguardo], 1863
de Mrs Ormond, 1957
64 David Cox (17831859)
A Railway Engine [Una locomotora], s/f

Acuarela y gis sobre papel, 8.5 x 11.3 cm
69 Sir George Clausen (18521944)
Winter Work [Trabajo invernal],

18831884

de Mrs Ormond, 1957
70 Philip Wilson Steer (18601942)
The Bridge [El puente], 18871888

71 Philip Wilson Steer (18601942)
The Beach at Walberswick [La playa

en Walberswick], s/f, ca. 1889
leo sobre madera, 60.3 x 76.1 cm
187
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
15
M U S E O
72 Roderic OConor (18601940)
Yellow Landscape [Paisaje amarillo],

1892
79 Christopher Wood (19011930)
Boat in Harbour, Brittany [Barco en

puerto, Bretaa], 1929
de Mrs Ormond, 1957

Tate: obra donada por los herederos de
Mrs Ormond, 1957
73 John Singer Sargent (18561925)
The Mountains of Moab [Los montes

de Moab], 1905
80 Walter Richard Sickert (18601942)
The Front at Hove [El frente en Hove]

(Turpe Senex Miles Turpe Senilis
Amor), 1930

de Mrs Ormond, 1957

1897
74 Augustus John OM (18781961)
81 Edward Burra (19051976)
Harlem, 1934
The Little Railway [Las pequeas vas

del ferrocarril], Martigues, 1928
Tinta y gouache sobre papel,

79.4 x 57.1 cm

1897
The Surrey Canal [El canal de Surrey],

Camberwell, 1935

de Mrs Ormond, 1957
83 Sir William Coldstream (19081987)
On the Map [En el mapa], 1937
76 James Dickson Innes (18871914)

de Mrs Ormond, 1957
Arenig, North Wales [Arenig, Gales del

Norte], 1913
leo sobre contrachapado,
85.7 x 113.7 cm
1847
84 Sir Stanley Spencer (18911959)
Farm Pond [Estanque de granja],

Leonard Stanley, 1940

de Mrs Ormond, 1957
77 Edward Wadsworth (18891949)
View of a Town [Vista de una ciudad],

ca. 1918
Grabado en madera sobre papel,
17.5 x 12.7 cm
85 Paul Nash (18891946)
Landscape from a Dream [Paisaje

de un sueo], 19361938

Art Society, 1946
78 Edward Wadsworth (18891949)
Regalia, 1928
Pintura al temple y leo en tela extendida

sobre tabla, 76.3 x 91.7 cm
de Mrs Ormond, 1957
86 Eric Ravilious (19031942)
The Vale of the White Horse [El valle

del caballo blanco], ca. 1939
188
L A N D S C A P E S
O F
T H E
A R T E
T A T E

45.1 x 32.4 cm
87 Paul Nash (18891946)
Bomber in the Corn [Bombardero en

el maizal], 1940
39.4 x 57.8 cm
Tate: obra donada por el War Artists
Advisory Committee, 1946
88 Graham Sutherland OM (19031980)
Devastation, 1941: An East End

Street [Devastacin, 1941: una calle
del East End], 1941
Crayn, gouache, tinta, grafito y acuarela

en papel sobre aglomerado,
64.8 x 110.4 cm
Tate: obra donada por el War Artists
Advisory Committee, 1946
89 John Piper (19031992)
The Cinder Path [El camino de grava],

1912
D E
82 Algernon Newton (18801968)
75 Spencer Gore (18781914)
N A C I O N A L
M I N D
Seaton Delaval, 1941
leo sobre tela montada sobre madera,

71.1 x 88.3 cm
90 Victor Pasmore (19081998)
The Quiet River: The Thames at

Chiswick [El ro calmo: el Tmesis
en Chiswick], 19431944

91 Ben Nicholson OM (18941982)
194345 (St. Ives, Cornwall),

19431945
leo y grafito sobre tela, 40.6 x 50.2 cm

92 Duncan Grant (18851978)
Garden Path in Spring [Camino

de jardn en primavera], 1944

de Mrs Ormond, 1957
93 John Tunnard (19001971)
Reclamation [Reclamacin], 1944
leo y gouache sobre tabla,

55.9 x 71.4 cm
R E P R O D U C I D O E N P P. 1 6 2 . 1 6 3
16
M U S E O
94 Ivon Hitchens (18931979)
Forest Edge No. 2 [Lmite del bosque

nm. 2], 1944
101 Mark Boyle (19342005)
Holland Park Avenue Study [Estudio

de Holland Park Avenue], 1967
Tierra sobre resina y fibra de vidrio,

238.8 x 238.8 x 11.4 cm

95 Kenneth Rowntree (19151997)
Tractor in Landscape [Tractor

en paisaje], 1945
Litografa sobre papel, 49.8 x 76.2 cm

Tate: obra donada por Patrick Seale
Prints, 1975
102 Richard Long (1945)
A Hundred Mile Walk [Una caminata

de cien millas], 19711972
Grafito sobre mapa, texto

mecanografiado, fotografa y etiquetas
impresas sobre tabla, 21.6 x 48.3 cm
96 John Minton (19171957)
Street and Railway Bridge [Calle

y puente ferroviario], 1946

103 David Inshaw (1943)
The Badminton Game [El juego

de bdminton], 19721973
Tate: obra donada por Friends of
the Tate Gallery,1980
97 Laurence Stephen Lowry (18871976)
Industrial Landscape [Paisaje

industrial], 1955

Art Society, 1946
104 Hamish Fulton (1946)
France on the Horizon [Francia

en el horizonte], 1975
Fotografa en blanco y negro sobre papel

y letras en transfer, 102 x 122 cm
98 Peter Lanyon (19181964)
Lost Mine [Mina perdida], 1959

Tate: obra adquirida con fondos del
Legado Helena y Kenneth Levy, 1991
D E
A R T E
T A T E
Impresin de pantalla sobre papel,

102.2 x 152.1 cm
107 Stephen McKenna (1939)
An English Oak Tree [Un roble ingls],

1981
leo sobre tela, 200 x 150 cm
108 Michael Andrews (19281995)
Laughter Uluru (Ayers Rock), The

Cathedral 1 [Risa Uluru (Ayers Rock),
La catedral 1], 1985
Acrlico sobre tela, 243.9 x 274.3 cm

Tate: obra adquirida con ayuda de Friends
of the Tate Gallery, 1993
109 David Hockney (1937)
Bigger Trees Near Warter or/ou

Peinture sur le Motif pour le Nouvel
Age PostPhotographique [Grandes
rboles cerca de Warter o pintura sobre
los motivos para la nueva era post
fotogrfica], 2007
leo sobre cincuenta telas,
457.2 x 1 219.2 cm en total
Tate: obra donada por el artista en 2008

105 John Hilliard (1945)
Langdale Fell, Motion Frozen/Frozen

Motion [Langdale Fell, movimiento
congelado/congelado movimiento], 1979
99 John Piper (19031992)
Ironbridge, 1966
Fotografa en blanco y negro sobre tabla

y letras en transfer, 74.6 x 104.1 cm
Litografa sobre papel, 48.3 x 64.5 cm

Tate: obra donada por el Curwen Studio
a travs del Institute of Contemporary
Prints, 1975
100 Frank Auerbach (1931)
N A C I O N A L
Two Straight Twelve Mile Walkson

Dartmoor, England [Dos caminatas
de doce millas de frente en Dartmoor,
Inglaterra], 1980
Primrose Hill, 19671968

Small White Pebble Circles [Pequeos

crculos de guijarros blancos], 1987
Mrmol, 4 x 200 x 200 cm
Tate: obra donada por Janet Wolfson
de Botton, 1996
111 Leon Kossoff (1926)
Salisbury Cathedral from the Meadows

(1) [Catedral de Salisbury desde los
prados (1)], 1998
Aguafuerte sobre papel, 43 x 55.9 cm

Tate: obra donada por Peter y Liz Goulds,
1999
189
L A N D S C A P E S
O F
T H E
M I N D
17

Cedulas y Lista de Obra2 Landscape of The Mind

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Cedulas y Lista de Obra2 Landscape of The Mind

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

MUSEO NACIONAL DE ARTE

LANDSCAPES OF THE MIND.

Jan Siberechts (1627ca. 1700)

leo sobre tela, 81.9 x 102.9 cm

George Lambert (17001765)

James Seymour (17021752)

Joseph Wright of Derby

Grafito y tinta sobre papel, 20.7 x 33.6 cm

10 George Morland (17631804)

Samuel Scott (ca. 17021772)

11 Thomas Girtin (17751802)

leo sobre tela, 28.6 x 54.6 cm

leo sobre tela, 180.3 x 238.8 cm

Pluma y tinta y grafito sobre papel,

Rabbiting [Caza de conejos], 1792

leo sobre tela, 86.4 x 116.8 cm

A Winding Estuary [Un estuario

Acuarela sobre papel, 11.7 x 53.3 cm

Johan Zoffany (17331810)

leo sobre tela, 101.2 x 126.5 cm

12 John Sell Cotman (17821842)

Norwich MarketPlace [Mercado

Acuarela y grafito sobre papel,

George Stubbs (17241806)

leo sobre tela, 101.3 x 127 cm

Thomas Sandby (17211798)

Tinta sobre papel, 8.1 x 39.8 cm

13 Thomas Gainsborough (17271788)

The Rev. John Chafy Playing the

leo sobre tela, 74.9 x 60.9 cm

14 Thomas Gainsborough (17271788)

Wooded Landscape with Figures

personajes y vacas en un abrevadero

Grabado y aguatinta sobre papel,

Grafito, acuarela y gouache sobre papel,

21 John Linnell (17921882)

15 Joseph Wright of Derby (17341797)

leo sobre tela, 71.8 x 99.7 cm

Sir Brooke Boothby, 1781

leo sobre tela, 148.6 x 207.6 cm

22 Richard Wilson (17131782)

Lake Avernus and the Island of Capri

16 Thomas Gainsborough (17271788)

Boy Driving Cows near a Pool

leo sobre tela, 47 x 72.4 cm

leo sobre tela, 58.4 x 76.2 cm

23 George Stubbs (17241806)

Horse Devoured by a Lion [Caballo

17 John Sell Cotman (17821842)

Cows at a Pool with Wooden Bridge

Grafito y acuarela sobre papel,

leo sobre tela, 69.2 x 103.5 cm

24 Richard Wilson (17131782)

Landscape Composition with an

18 Samuel Palmer (18051881)

The Bright Cloud [La nube brillante],

Gis y grafito sobre papel, 44.1 x 53.1 cm

Tinta y acuarela sobre papel,

25 John Warwick Smith (17491831)

19 John Linnell (17921882)

Harvest Home, Sunset: The Last Load

Acuarela sobre papel, 21.5 x 32.2 cm

leo sobre tela, 88.3 x 147.3 cm