El Artista: Revista de Investigaciones en Msica y Artes Plsticas

Universidad de Pamplona
marthabarriga@hotmail.com

ISSN (Versin en lnea): 1794-8614

COLOMBIA

2007
Martha Luca Barriga Monroy
RESEA DE "HISTORIA CRTICA DE LAS TEORAS DE LA MSICA Y LOS MODELOS
DE ANLISIS MUSICAL" DE ALBERTO GUZMN NARANJO
El Artista: Revista de Investigaciones en Msica y Artes Plsticas, noviembre, nmero 004
Universidad de Pamplona
Pamplona, Colombia
pp. 149-153

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal

Universidad Autnoma del Estado de Mxico
http://redalyc.uaemex.mx

Historia crtica de las teoras de la msica

y los modelos de anlisis musical
Por Martha Luca Barriga Monroy
Docente Universidad Distrital f.J.C.

Autor: Alberto Guzmn Naranjo; 228 pginas; edicin de marzo de

2007; programa editorial de la Universidad del Valle.
El autor presenta un estudio histrico y terico, cuyo objetivo es la
reconstruccin del tejido de las ms importantes teoras de la msica y
los sistemas de anlisis musical. Afirma el investigador que existiendo
escasez bibliogrfica en espaol sobre los trabajos realizados en el
mundo sobre este tema, esto ha incidido en la situacin precaria actual
de los contenidos curriculares de los programas de formacin musical en
el pas. As, en palabras del investigador, las asignaturas para el
estudio de la teora y el anlisis viven un letargo intelectual que no se
compadece con la actividad que, en estos campos, se observa en otros
pases de Latinoamrica. Por esta razn se manifiesta un completo
desdn por la investigacin terica.
Desconociendo la inmensa variedad de modelos conceptuales en que se
sustentan las verdaderas interpretaciones, con sorpresa se escucha
decir a profesores universitarios que slo se hace msica tocando un
instrumento. En palabras del Guzmn Naranjo:
Toda investigacin que pretenda explicar los porqus de algn fenmeno musical, pone
en juego herramientas conceptuales y metodolgicas, propone construcciones,
modelos, hiptesis, etc, que no se parecen a la vivencia de tocar un instrumento; pero
no podra entenderse que sentir y amar la msica deba excluir la bsqueda de su
comprensin. 1

Siendo el anlisis musical es una disciplina relativamente reciente, ha

avanzado durante el ltimo siglo; por ello se observan numerosas
corrientes tericas que se han generado interdisciplinariamente (con la
fisiologa, la acstica, la psicologa, la semiologa, etc.,) El sujeto del
anlisis ya no es solamente la partitura o su representacin sonora,
pues se ampla a lo que pasa con el compositor, las experiencias del
oyente, y al significado de la obra como una hermenutica musical.
Entonces quienes ven la msica como algo ms fluido y ms complejo
que la simple partitura (o texto), estn abriendo nuevos espacios en los
que se necesita considerar el entorno de la obra, el contexto de la
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Alberto Guzmn Naranjo (2007) Historia crtica de las teoras de la msica y los modelos de anlisis
musical, Editorial Universidad del Valle, p.7

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prctica cultural, y la transformacin de la obra en su devenir, pues es

aqu donde se sitan las diferentes corrientes de la hermenutica
musical y la sociologa de la msica. Se observa un equilibrio entre el
anlisis formal y la hermenutica.
Se ha establecido que los modelos de anlisis no son autosuficientes ya
que requieren acciones interdisciplinarias desde la historia, la filosofa, la
antropologa, y las ciencias cognitivas. Afirma el autor que en los
ltimos treinta aos ha surgido la nueva musicologa que se esfuerza
por elaborar nuevas vas de anlisis musical que tienen en comn la
actitud antiformalista y la conviccin de la necesidad de incorporar la
semitica, la narratologa, y el criticismo cultural, en el estudio de la
msica.
El analista tambin se sirve de la historia para precisar la viabilidad de
ciertas estructuras o eventos musicales en una obra o serie de obras ya
sea en sentido diacrnico o sincrnico. La crtica musical no se concibe
sin el anlisis y la esttica, tanto en forma descriptiva como en juicios
de valor. La teora de la recepcin ha surgido como tendencia a vincular
el anlisis con la historia, y como reaccin contra la falta de historia del
estructuralismo musical. En esta forma, los historiadores se acercan
ms al anlisis, y los tericos sienten la necesidad de la historia en los
elementos contextuales para darle sentido a sus anlisis.
El trabajo del investigador Guzman Naranjo trata de mantener la
estrecha relacin entre teora y anlisis teniendo en cuenta que la teora
es una premisa, una finalidad, o el resultado de un anlisis musical. El
objetivo contina siendo el mismo: comprender la obra musical; para
ello concurren las tcnicas formales y estructurales con los
conocimientos sobre percepcin, historia, y esttica, que ayudan a
comprender la msica de manera ms completa.
La investigacin est dividida en tres partes: La primera dedicada a las
Teoras de la msica, la segunda al anlisis musical, y la tercera a la
antologa de anlisis.
En la primera parte, inicia el investigador su recorrido histrico desde
Grecia, en la Edad Media europea. Lo que los historiadores conocen bajo
el nombre de Edad Media, para la historia de la msica se trata de tres
tradiciones: oral (del mundo celta y galo), que se transmiti en verso o
prosa mediante intrpretes que no se consideraban msicos sino
transmisores de un saber sagrado; la tradicin del mundo grecoromano, que se caracteriz por la escritura, y fue tema de sabios y
eruditos; y la tradicin judeo-cristiana, que fue predominantemente oral
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y en los antpodas de la tradicin escrita del mundo greco-romano. Los

primeros cristianos cantaron salmos, cnticos e himnos. A comienzos del
siglo XVI los tericos empezaron a utilizar los ocho modos medievales
del canto gregoriano y luego se extendieron a doce. Los manuales de
ornamentacin empezaron a elaborarse desde principios del siglo XVI, y
as mismo los primeros textos de bajo cifrado.
El proceso de evolucin hacia el sistema de notacin se inici en el siglo
IX con la invencin de los neumas, signos mnemotcnicos para indicar al
cantante los principales movimientos de la voz. Desde mediados del
siglo XVI hasta principios del XVII se lleg a la armona tonal con los
modos mayor y menor. El Sistema Massino (modelo griego para los
cinco tetracordios, fue el soporte de la solmisacin.
El terico ms importante en el siglo de las luces fue Jean Philippe
Rameau, pues su teora armnica fue la base para el desarrollo del
anlisis musical del siglo XIX, al establecer la primaca de lo armnico
sobre lo meldico partiendo de las consonancias primarias. El autor
presenta algunas elaboraciones que muestran el estancamiento en la
investigacin en relacin con los trabajos de Rameau y Helmholtz.
Tambin presenta otros trabajos de investigacin significativos para la
teora del anlisis musical, en el siglo XX: las teoras de la informacin y
de conjuntos; ms otras teoras recientes: microintervalos, y msica
espectral.
En la segunda parte, dedicada al anlisis musical, Alberto Guzmn
afirma que el anlisis aparece como disciplina hasta finales del siglo XIX.
Presenta las diversas definiciones de anlisis desde la primera formulada
por Burmeister, pasando por la influencia de la retrica musical
cultivada en el siglo XVIII, hasta la constitucin del anlisis en los siglos
XVIII y XIX. Se destacan diversos tericos, entre otros los siguientes:
Un contemporneo de Rameau, Johann David Heinichen (1683-1729),
quien formul una teora de la progresin armnica segn la nocin de
notas fundamentales que sirven para identificar las notas principales de
una lnea meldica. Johann Bernhard Logier (1777-1846) quien public
en 1827 un sistema de ciencia y de composicin, en el cual ampla
aspectos del anlisis musical tales como tonalidad, comps, bajo
fundamental, modulacin y sptimas fundamentales, disonancias, notas
de paso, armona secundaria, perodos, secciones e imitaciones entre
otros. Tambin se mencionan los aportes de Carl Czerny (1791-1857) y
Gottfried Weber (1779-1839) entre otros.
Segn Guzmn, los tericos del siglo XIX profundizaron en tpicos tales
como las relaciones armnicas (Reicha, Riemann); la estructura de la
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frase (Riemann); la segmentacin y la transformacin

(Momigny, Sechter, Dehn) y la morfologa (Sechter).

temtica

Se presentan las bases fundamentales de analistas tales como Heinrich

Schenker, Arnold Schonberg, Fred Ledhal, y Ray Jackendoff. As mismo
se presentan las relaciones entre la matemtica y el anlisis musical, y
la musicologa y el anlisis (Guido Adler y Ernest Kurth); la lingstica y
la teora de la informacin; y la hermenutica musical (Michel Klein),
llegando as al estado actual de la investigacin.
En relacin con el estado de la investigacin, Guzmn Naranjo afirma
que en los ltimos veinte aos del siglo XX se destaca una bsqueda
abierta que tiene en cuenta otras disciplinas (tales como la psicologa de
la percepcin, la semntica, la hermenutica, las teoras de la recepcin)
y un rechazo
general a los dogmatismos (de visin formalista y
estructuralista del anlisis msical). Se han derivado diversos estudios y
trabajos de investigacin (Michel Imberty, Sloboda, Dalhays, Imvery,
Miereany, y Hascher, entre otros).
Todos esos estudios de investigacin, con diferencias en la metodologa,
intentan resolver problemas con un comn denominador: la relacin
entre objeto y sujeto de estudio; la dicotoma entre lo cientfico objetivo,
y lo filosfico subjetivo. La semitica musical incorpor a sus
herramientas de investigacin las nociones de competencia musical, y
de tpico musical. Por otra parte, la investigacin sobre percepcin
musical ha llegado a ser un campo privilegiado para la formulacin de
modelos nuevos de anlisis musical.
El autor nos invita a la reflexin sobre el tema, as:
Los estmulos estticos invitan a una reflexin profunda sobre
los sentidos que debemos darle al anlisis musical, ya que por
un parte est el problema del anlisis como herramienta esencial
de la formacin musical, y por otra el anlisis al servicio del goce
pleno de una obra por parte del melmano corriente2.

En la tercera parte de la investigacin, el autor nos muestra las

diferentes formas de aproximacin a una obra musical, seleccionando
ejemplos concretos de anlisis musicales. Empieza por el acorde del
Tristn de Wagner, y luego nos ilustra, sobre la utilizacin de las
diferentes metodologas de anlisis musical: mtodo de Rodolph Rete;
un modelo de Jaques Cheilley; el nivel inmanente de la obra, categora
introducida por Jean Molino y desarrollada por J. Nattiez; el modelo de
2

Ibd, p. 143

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Donald Francis Tovey; un anlisis histricoformal de George Grove; un

estudio crtico y anlisis orgnico de Igor Markevitch; un anlisis basado
en el trabajo musicolgico de Henry-Louis de La Grange; un anlisis
shenkeriano; y finalmente un anlisis de Michel Imberty.
Este trabajo de investigacin de Alberto Guzmn Naranjo es un
novedoso aporte al campo de la teora de la msica y el anlisis musical.
Es un punto de partida para conocer el estado del arte de la
investigacin en este campo concreto del conocimiento. As mismo
ilumina y abre el camino a la investigacin en este campo del
conocimiento en Colombia, animndonos a salir del letargo intelectual
en el cual se encuentran las asignaturas de teora y anlisis musical en
nuestro pas.

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