Abstract
This text discusses the practical and the artistic process that involves the environment
and the documentation of my work. Boxes of photos accumulated over 20 years
allowed the inauguration of a new investigation: the anarchives. The Anarchives are
a mixture of photographs and wandering among the earlier cases - the possibility of
reversing situations and reconstituting the past.
Keywords: art practice, history(ies), photograph.
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A arte projeta certos espaos em torno de seus profissionais e de seus objetos. assim que os artistas, os crticos e os historiadores da arte sempre
esto envolvidos com os seus arquivos de imagens, de obras, de textos e de
documentos. Esses lugares abrigam o sentido do tempo de trabalho ou do
processo de cada investigador. No fugimos a essa regra. Em 1983 guardei,
em uma caixa, o meu primeiro trabalho, A casa, audiovisual apresentado
no Salo Nacional da Pampulha daquele ano em parceria com o msico e
fsico Pedro Licnio. A partir de ento caixas se multiplicaram e, por vezes,
quando as vasculhamos em busca de uma imagem revemos um trabalho ou
um velho documento. Olhando para esses 25 anos de trabalho, percebemos
que os agrupamentos comeam a se misturar e a fazer sentido no cronologicamente mas organicamente. por isso que, nos bastidores do trabalho,
surgem imagens agrupadas por conceitos, pela cor ou mesmo pela forma
de documentar.
Na histria da arte, inmeros so os exemplos de artistas que utilizaram seus
processos para transform-los em pesquisas ou trabalhos artsticos. Eles
so inevitavelmente os muselogos de suas prprias obras e periodicamente as reavaliam e modificam-nas. Muitos artistas organizam seus atelis inspirando-se na lgica de organizao das reservas dos espaos arquivsticos
museu ou galeria. Pensamos aqui em Mrio Azevedo1 e suas mapotecas
admiravelmente organizadas em seu ateli da Av. Brasil, em Belo Horizonte.
Philippe Thomas2 tambm um exemplo claro dessa relao incontornvel.
Criou o grupo Les ready-mades appartiennent tout le monde (Os readymades pertencem a todo mundo), e, apesar de seu nome coletivo uma
referncia aos ready-mades de Marcel Duchamp esse grupo contava
apenas com um nico artista, o prprio Philippe Thomas. Ele criou vrias
instalaes e organizou diversas exposies que abordavam os sistemas arquivsticos das obras. Em 1994, no MAMCO de Genebra, fez uma instalao
que imitava os bastidores de um museu, abarrotada de caixas, materiais de
embalagem e estantes. Outro exemplo memorvel Marcel Duchamp. Com
sua Bote-en-valise, de 1941, ele colocou em perspectiva uma compilao
de suas obras, reproduzidas sob a forma de fotografias, tudo formando uma
espcie de arquivo porttil ou pequena galeria de seu processo. Bem perto
de ns temos a artista Mabe Bethnico3, com o seu MuseuMuseu. Para no
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Nota de trabalho
Anarquivos: sentimentos topolgicos
H vinte anos comprei uma cmara fotogrfica e iniciei alguns trabalhos que,
por muito tempo, no foram mostrados. Eram fotografias que ilustravam
o meu cotidiano em contraponto a alguns textos de um caderno de notas.
Sentia-me desperta por pequenos desafios, criados por mim, e, assim, saa
pela cidade para realiz-los. Alguns exemplos: seguir algum na rua e fotograf-lo durante uma hora; escolher um lugar no mapa (floresta, pequena
cidade ou stio histrico) prximo de minha casa, pegar um trem e pedras e
flores; sentar em um caf e fotografar seus ocupantes; fotografar vizinhos,
amigos e colegas; paisagens; espaos que se relacionassem com o conceito
de instalao, fotografar museus etc. Esses trabalhos estavam guardados
em caixas, assim como algumas notas sobre eles, e, na mesma semana
em que as reabri, li de Allan Kaprow A verdadeira experimentao6. Nesse
texto Kaprow, descrevendo a semana de uma mulher que, tendo alugado
uma casa perto de umas dunas, viveu nela uma experincia como trabalho
artstico, comenta como isso transformou qualitativamente a conscincia e
a percepo dela sobre as coisas e sobre ela prpria. Foi oportuno que a
abertura das caixas e a releitura do texto de Kaprow tenham acontecido
concomitantemente, pois da surgiu o desejo de efetivar o trabalho passado.
Identifiquei-me com a experincia vivida por aquela mulher relatada por Kaprow, lembrei-me de minhas experincias passadas, vividas como propostas, propostas para a vida e no para a arte. Na poca, 19841995, essas
experincias eram formas de vivenciar a fotografia, e esta era por mim considerada uma prtica subjacente minha prtica artstica.
Em 2004 decidi resgatar algumas dessas antigas propostas de trabalho. Explorei ento livremente a questo que me pareceu crucial: abrir uma caixa e
re-ver seu contedo. Algo de desafiante ainda permanecia nas imagens e
quis agrupar, reorganizar e embaralhar as imagens e anotaes. Em minha
forma de trabalhar no existe ateno especial aos movimentos classificatrios e no abordo essa questo como sujeito artstico. O que esteve mais
vivo na experincia foi trabalhar com a histria das imagens, trazendo-as
para uma nova luz e revivendo-as de outro modo. Por isso a ideia do noarquivo, do anarquivo (ou o antiarquivo, j que embaralhei o tempo). Tenho
a ntida impresso que fao arte para esquecer, mas fazendo me lembro. A
ideia de anarquivos permite multiplicar perspectivas, propondo agenciamentos inslitos e agrupamentos em funo de novas montagens temporais.
Comecei, portanto, aps a reabertura das caixas e a leitura do instigante
texto de Kaprow, a elaborar tudo em forma de anarquivos, revistos e transformados ento em sentimentos topolgicos. O trabalho compe-se com a
memria das imagens e dos textos para gerar instalaes. Procurei, ento,
reunir muitos sentidos em uma mesma direo temporal (rememorar e reprojetar). Uma questo a trabalhar dentro disso a imagem sintoma, como
uma imagem que guarda os gestos. O sintoma, esse conceito vindo da psicanlise, significativo dentro dessa aventura, porque fala do significado de
cada imagem. Mas tambm corporal, gestual, psquico, intuitivo e expresso. No seu livro Devant le Temps, Georges Didi-Huberman apreende bem
o sentido do sintoma, uma palavra difcil de cercar. Com ele aprendi que o
sintoma no designa uma coisa isolada, mas uma complexidade no segundo
grau, um duplo visual e temporal. Ele aparece, interrompe o curso normal
das coisas, ele insurge ( para pensar sob o ngulo do inconsciente). Ele
surge a contratempo, ele incomoda o presente, ele compe tempos heterogneos ou entrelaados, o inconsciente de uma histria, um virtu. A
imagem um sintoma que abre o tempo.
Sentimento topolgico I
Para essa instalao trabalhei com imagens fotogrficas em preto e branco,
registradas no perodo de 1984 a 1989, em ocasies como as j descritas
acima. As imagens foram recopiadas e em seguida escolhido um detalhe
de cada uma delas, o qual, ampliado, tinha o intuito de traz-las para o presente com uma nova forma, tornando-as diferentes daquelas que estavam
guardadas nas caixas. Textos que diziam respeito s imagens foram tambm
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Sentimento topolgico II
Nesse segundo movimento, foi o texto que guiou todo o processo. No Sentimento topolgico anterior, as imagens chamaram os textos, mas foi por
elas e atravs de suas relaes que o trabalho foi pensado e estruturado,
foi com a cor delas que se direcionou a sua visualidade. J neste, o texto foi
a condio imageante que permitiu a construo do trabalho. A partir dele,
passei a escolher, em minhas caixas de slides, imagens correspondentes
s palavras. Uma dimenso mais potica e literria e menos plstica deuse atravs desse movimento. Trs imagens de mos segurando cristais e
uma fruta-do-conde sobrepunham-se, imageticamente e em tamanho, s
imagens fotogrficas. Elas se apresentavam no mesmo tamanho dos textos
e correspondiam a algo mais fenomenolgico dentro da instalao. Essas
imagens buscavam um pouco a ideia da imagem-sintoma. Ainda, voltando
ao conceito de sintoma, tomado em sua acepo freudiana e reatualizado na
arte e na teoria da arte, permitiu-me observar as maneiras complexas pelas
quais significaes heterogneas podem se agenciar e se articular em uma
imagem. Como cada imagem quase um n do encontro de uma arborescncia de associaes e de conflitos de sentidos, ou mesmo do segredo que
est em ns.
As imagens das mos surgiram aps o trabalho do texto e o das imagens
tiradas dos slides estarem prontos. Elas vieram da necessidade de uma
questo maior livrada pelo trabalho, como um vir-abraar-tudo, compondo um significado imagtico l no lugar onde palavras pouco importam. Elas
trouxeram um aspecto do fenmeno perceptivo que desejava, algo mais
prximo da sensao. Elas estavam, assim, acima do texto e das imagens
que com ele faziam juno: elas eram o cu do trabalho. Elas eram tambm
o index, apontando para algo que procurava apreender atravs de tudo isso
aqui, mas que precisava buscar repetidamente para encontrar. Da a necessidade de cada trabalho se desdobrar em movimentos, que, no caso dos
Sentimentos topolgicos, foram trs: preciso reiterar para que algo fique
e permanea.
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A ideia da edio de um livro aberto no espao tambm foi uma das questes que trabalhei, pois a apresentao do trabalho na forma de pginas
marcadas por uma repetio em sua plasticidade grfica proporcionou, digamos assim, a paginao do livro aberto. A instalao deu-se linearmente,
como quadros, pontuada por textos. A imagem do livro aberto no espao
teve ressonncia na prtica e continuou a ser explorada em instalaes posteriores a Sentimento topolgico II.
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Referncias Bibliogrficas
DIDI-HUBERMAN, Georges. Devant le temps. Histoire de lart et anachronisme des
images, Paris: Minuit, 2000.
DIDI-HUBERMAN, Georges. LImage survivante. Histoire de lart et temps des
fantmes selon Aby Warburg. Paris: Minuit, 2002.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Plasticit du devenir et fractures dans lhistoire.
Warburg avec Nietzsche, Plasticit, C. Malabou (org.) Paris: Lo Scheer, 2000.
FALGUIRES, Patricia. Inventaires du mmorable, in: Feux ples. Une pice
conviction, Les ready-made appartiennent tout le monde, Philippe Thomas, CAPC
Muse dArt contemporain, Bordeaux,1990, pp.15-30.
KAPROW, Alan. The real experimentation. Artforum, New York, v. 12, n4, 1983,
pg. 37-43.
THOMAS, Philippe. Ready-made belong to every one. Barcelona: Actar, 2000.
Notas
1
Aby Warburg, historiador de arte alemo [1866-1929] e fundador da Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg em Hamburg (1926), estabelecida em Londres
sob o nome de Institut Warburg, celebrizou-se sobretudo pela sua abordagem original dos estudos culturais.
4
Tese defendida em seu livro Limage survivante: Histoire de lart et temps des
fantmes selon Aby Warburg. Paris: Ed. Minuit, 2002.
5
KAPROW, Alan. The real experimentation. Artforum, New York, v. 12, n4, 1983.
Parte dos trabalhos discutidos aqui podem ser vistos no site www.eba.ufmg.br/
patriciafranca ou www.eba.ufmg.br/pesquisa/cincomaissete
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