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LA TERAPIA ARTSTICA
COMO FORMA DE PSICOTERAPIA
Por John Birtchnell
El hombre, desde las pocas ms tempranas, edific un sofisticado sistema de defensas para evitar que sus emociones y motivaciones cuidadosamente sublimadas se presentasen de manera perturbadora en su conciencia (Lord Platt, 1967:442).
La terapia artstica es una combinacin de arte y psicoterapia y,
en teora, cada uno de estos elementos se ve estimulado por su
fusin con el otro. El arte implica la creacin de representaciones de
la realidad estticamente estimulantes. La psicoterapia conlleva el
tratamiento de individuos psicolgicamente desequilibrados. En relacin con esto, esas dos distintas disciplinas tienen pocas cosas en
comn. De hecho, sin embargo, ambas se ocupan de cuestiones
emocionales y los profesionales que las ejercen deben ser sensibles e
intuitivos.
Hay muchas formas distintas de terapia artstica, que dependen
del porcentaje de arte y de psicoterapia que incluyan. Algunos sostienen que un terapeuta artstico es, en esencia, un artista profesional que hace psicoterapia y hay tambin quien afirma que se trata
bsicamente de un terapeuta profesional que utiliza el arte. Por lo
menos en Gan Bretaa, el terapeuta artstico suele ser un artista
que postericrmente se ha formado en temas teraputicos. En mi
opinin, el C)mponente artstico de la terapia artstica es un elemento muy depmdiente del componente teraputico y me preocupa el
hecho de qte el grado de formacin teraputica que actualmente
reciben los a-tistas est muy lejos de ser el adecuado para capacitarlos como te:apeutas competentes.
En anteliores artculos publicados en lnscape (Birtchnell,
1977, 1979 yl981) , he expuesto algunas teoras sobre terapia artsti75
Trasfondo terico
El trasfondo terico
La cor(usin
Ber!yne (1960) , psiclogo con un especial inters por la esttica,
defini el arte como una especie de armona en el desorden o una
unidaden la diversidad. Adems de la interaccin entre mensaje y
medio,en la mayora de las obras de arte existe una adecuada mezcla de r.a os y de control. Una parte considerable del arte es lo que
llaman una confusin ordenada. Freud calific la actividad artstica cono una forma sublime de jugar con los propios excrementos y
estoy cmvencido de que compartimos con la mayora de los anima77
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Trasfondo terico
El censor
U na forma de psicoterapia
Trasfondo terico
Aplicacin prctica
La aplicacin prctica
Arte frente a terapia artstica
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de que una obra ~e arte , habla por s sola y de que es unai hereja
pretender_ que exista_un contenido psicolgico oculto, del cual no
sea ~nsc1ente el artista y que pueda desentraarse y pornerse de
mamf1~sto. <;>tros ~rtista~s, aunque reconocen que puede htaber un
contemdo ps1~olg1co O~LUlto, se resisten con fuerza a buscaulo, por
temor a q~e s1 se desent1(erra su fuente de inspiracin, perderan su
toque gema! Yse romperia el hechizo. Tambin hay otros que creen
que ~asta con formular uma declaracin esttica para soluc:ionar el
conflicto subyacen!e. HalbJan del valor teraputico del arte y consideran ~ue los pacientes ]pueden pintar su camino de regreso a la
s~lud sm necesidad de la .ayuda de un terapeuta. En mi opinin, las
diversas !~rmas de realiz.acin esttica, aunque resulten en s mismas ~ratificantes, no acercan suficientemente a la superficie las
emociones Ylos conflictos, o , si lo hacen , no se conservan lo suficiente como para trabajar con ellas.
Parte_ de la tarea del terapeuta artstico consiste en sacudir y
desen_tranar la clara y elegante formulacin de la creacin esttica,
rompiendo su fachada de orden y regresando al torbellino subyacente, ante.s de que fuese sometido a una compostura convencional y
convertido en aceptable. No niego que haya que llevar a cabo este
proceso de desentraamiento con una simpata y un cuidado mxim?s, Y. que la obr~ de arte ha sido configurada como objetivo
pnmano p~ra c~mbmar lina serie de asuntos en conflicto y, en el
producto final , estos se hallan ingeniosamente entretejidos. Hay
que s~brayar que. los terapeutas no suelen trabajar sobre la, obras
de ,~.1stas profesionales } es muy probable que, si lo hiciesen, los
a~ahsis efectuados no lesconcederan demasiada popularidad. Las
pmturas creadas en terapii artstica s estn hechas, de mam:ra plenamente dese~da p~r su ;reador, de una forma que permita desmantelarlas psicolgicamtnte de este modo y, en gran medicb, esto
afecta la manera en que St configuran. Acostumbran a ser btstante
fuertes , no especialmente hermosas y muestran claves muy obvias
para ~ue las .capte el tenpeuta. Con frecuencia, asimismo, llevan
matenal escnto en ellas, b cual indica que su creador est 4seoso
de que se examine el conenido a un nivel verbal.
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Aplicacin p rctica
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3. La terapia artsticc:a, por lo menos en la fantasa , permite volver a crear algo que se h1aba perdido o que haba pasado. ICapacita
al sujeto para volver a unia relacin que se haba roto, y comunicarse
con alguien con el cual y1:a no se halla en contacto. Puede recconstruir
una escena perturbador.a, por ejemplo, un accidente gra1ve o un
momento de perplejidad. Puede dibujar un retrato de alguien ya
fallecido y decirle algo q1ue nunca se haba atrevido a manifiestarle o
retractarse de cosas que l,amenta haberle dicho. Puede repre:sentarse
a s mismo cuando era rnis joven o volver a crear una esce1na familiar anterior. Una estrate:gia especialmente efectiva consiste en proponerle al paciente que htable mientras dibuja, que hable em tiempo
presente y en primera peJrsona del singular, utilizando las palabras y
el tono de voz apropiados para la edad que se supone que tiene.
Puede animrsele a que describa momentos de experiencias sexuales de carcter precoz, situaciones especialmente amadas o experiencias de agresin sexual por parte de otros. Al representarse estas
escenas del pasado aparece la emocin asociada con ellas y, junto
con sta, puede liberarse alguna inhibicin actual.
4. Puede permitirle al sujeto que represente en forma pictrica,
sin ningn peligro para l, cosas que considera atemorizantes: por
ejemplo, estar en un lugar cerrado, manipular serpientes o pronunciar un discurso ante un auditorio. Puede reproducir sueos terrorficos, como caer a travs del espacio o correr desnudo por la calle.
Puede hablar como si se encontrase en tales situaciones y permitir
que se expresen sus emociones. Puede sugerrsele que efecte nuevas versiones de las esce11as que le resulten ms perturbadoras. De
este modo, aprende un p<1co ms sobre el motivo de sus temores y,
al plasmarlos pictricam(nte, le provocan menos temor. De igual
manera, es posible escribir en letras de tamao creciente y en colores cada vez ms brillante; palabras o frases que le gustara decir en
alta voz o gritar, como e!lpa previa a hacerlo en la prctic~.
5. Puede permitir al s1jeto, por lo menos en su fantasa, llevar a
. cabo actos no aprobados > prohibidos: abrazar a alguien qre no se
halle a su alcance o copilar con l, tener relaciones sexudes incestuosas u homosexuale, tener una relacin heterosexua en el
caso de que sea homosexial, practicar otras clases de perversiones
sexuales, mostrarse exageadamente cruel o sdico, incendia- edificios, destruir objetos valirsos o comportarse de una maneraagresiva. Todo esto puede repesentar motivaciones latentes o Slprimidas, cuya expresin parci;l permite que la personalidad las 1simile
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Aplicacin prctica
Aplicacin prctica
L"s terapeutas artsticos, ms orientados hacia el arte y los terapeut.::s que se limitan a utilizar el arte a veces difieren en el grado en
que h terapia debe mantenerse a un nivel pictrico. Estoy convencido dt que la creacin esttica llega hasta donde el terapeuta est
prep~rado para avanzar en la explicitacin de sus conflictos interno;. Por lo tanto, considero que mi rol como terapeuta consiste
en a)Udar a que el sujeto saque estos conflictos a la superficie. Una
de la. nociones propias de la terapia Gestalt afirma que el sujeto
debe ser estimulado a que asuma riesgos, por ejemplo, a que se
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atreva a susurrar al odo de su vecino algo de tipo personal y embarazoso. Igualmente, hay que estimular al sujeto que partiicipa en
terapia artstica para que asunia riesgos pictricos. Una lewe sugerencia de intento asesino puede transformarse, en la pintura !Siguiente, en un acto de flagrante asesinato. Si el sujeto dibuja a stu padre
con un gran pene atemorizador, quizs en el cuadro siguientte pinte
un pene enorme, con palabras que salgan de su interior.
Acostumbro a utilizar la imagen como punto focal de una terapia
que bsicamente implica hablar acerca del contenido picMrico y
hablar con ste. En el transcurso del proceso puede sugerirse lla realizacin de nuevas imgenes como medio de enfocar el cemtro de
inters, pero slo se trata de unos rpidos bosquejos que no interrumpen el flujo verbal o el surgimiento de la tensin emocional.
La terapia se lleva a cabo, de manera primordial, mediante la emocin que se libera y la visin que se obtiene a travs de la verbalizacin. De hecho, se avanza cuando se logra decir con palabras
aquello que slo se haba representado pictricamente. As, a una
persona que ha avanzado desde la representacin de una escena de
asesinato en un cuadro hasta la expresin y la experiencia de sentimientos asesinos a travs de palabras, puede persuadrsele para que
ponga en prctica violentamente tales sentimientos aporreando un
gran almohadn. Del mismo modo, a una mujer que haya dibujado
su obeso abdomen y a continuacin haya llegado a decir lo que
siente con respecto a l, puede invitrsele a que descubra su propio
abdomen, lo toque y le hable.
En diversas formas como sta, la terapia artstica puede fusionarse de manera espontnea con el psicodrama} Por ejemplo, un
hombre dibuja las caras de los miembros de su familia, les aade
una banda elstica y las coloca en las cabezas de determinados
miembros de un grupo teraputico. As, puede dirigir literalnente
sus observaciones a ellos y stos, si conocen Jo suficiente acere de la
situacin vital del sujeto, pueden responderle de manera adecuada.
A su vez, el sujeto o cualquier otro miembro del grupo puededibujar su propia cara, transformarla en una mscara y luego cambar de
:1s~~ra con otro miembro de la familia. De este modo sentiJ qu
s1gmflca ser esa otra persona yser interpelado por la persorn que
lleva su propia mscara. El ltimo paso del proceso, evidentenente,
consiste en volver a su familia real y poner en prctica lo q1e ha
ensayado en el grupo dramtico.
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Observaciones finales
Obse1vaciones finales
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asistir a un seminario de formacin. Brown (1980) relata su expceriencia como participante en un s,eminario dirigido por m. Mi imtencin primaria al escribir el captulo se reduca a dar razn de imi
enfoque especfico, empleando miis propias opiniones sobre arte.
Espero haber dado la sensacin de que no veo rivalidad alguna entre
el psicoanlisis y las terapias catirticas: stas han evolucionado a
partir de aqul y la terapia artsti,ca puede utilizar ambos factores
con provecho.
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Nota h>iogrfica
Johm Birtchnell: Durante mi poca de estudiante de segunda enseanza me interesaba viwamente el arte. Tambin me interesaba la ciencia, en especial la ciencia
biolgic;a. Cursando todava estudios secundarios le los Tres ensayos sobre la sexualidad de IFreud y me transform inmediatamente en un converso. Fui a estudiar medicina a l?a Universidad de Edimburgo, con la intencin de llegar a ser psicoanalista.
Durante el tiempo que pas en Edimburgo asist a clases nocturnas de arte y le
aproximadamente la mitad de las obras completas de Freud. Al acabar los estudios
universiltarios me dediqu a la psiquiatra, aunque curiosamente nunca llegu a tener
una forllllacin profesional como psicoanalista. Como solucin de compromiso obtuve el diploma en psicoterapia de la Universidad de Aberdeen. En Aberdeen, Joyce
Laing me introdujo en el mbito de la terapia artstica y realizamos juntos una
pelcula sobre las pinturas de un paciente psiquitrico. Dicha pelcula, titulada A
young man preoccupied with his nose (Un joven preocupado por su nariz), fue distribuida por Concord Films. Ms tarde, el mismo paciente fue descrito en un trabajo
titulado An analysis of the art productions of a psychiatric patient who was preoccupied with his nose, que se public en E. Ulman y P. Dachinger (eds.) , Art therapy in
theory and practice, Schocken, Nueva York 1975. Joyce tambin me present en la
BAAT, donde me inscrib en 1967. Mi inters por la ciencia me haba llevado a
dedicarme a la investigacin psiquitrica a jornada completa, desde 1967. Desde
comienzos de la dcada de 1970 me he visto cada vez ms influido por las terapias
catrticas y, a partir de 1978, he cado en la cuenta de los beneficios potenciales de
combinarlas con la terapia artstica.
En la actualidad: funcionario cientfico, profesor honorario y consultor psiquitrico honorario, MRC Social Psychiatry Unit, Institute of Psychiatry, De Crespigny
Park, Londres, SE5 8AF.
Ttulos acadmicos: doctor en medicina, F.R.C. Psych., D.P.M., diplomado en
psicoterapia.
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