(Y ULTIMIDAD DE LA POESA)
RESUMEN
A partir de una revisin critica de la poesa ltima machadiana, proponemos nn nuevo anlisis de Nuevas canciones y de Cancionero apcrifo, obras
profundamente relacionadas con la prosa machadiana y .sus preocupaciones
filosficas. Como consecuencia de este anlisis interno podemos comprender
mejor esta poesa como indagacin en los lmites, a la vez que es posible evaluar de modo ms adecuado estas creaciones finales en el mareo de la obra total
de Antonio Machado.
PALABRAS CLAVE
Antonio Machado. Poesa Contempornea. Crtica interna. Evolucin estilstica. Poesa y Filosofa.
ABSTRACT
From a critica! Keview of Machado's last Poetry, ths paper propose a new
Analysis of Nuevas canciones and Cancionero apcrifo and his relations with
Machado's Philosophica Prose. As a consequence ot this internal Analysis, we
can understand better diese liminary Poetry, and we obtain a correct Evaluation
of it and its inclusin in the poetic Evolution of Antonio Machado.
K F V WOKD.S
Antonio Machado ConL'niporary i'oetrv. Interna! Critique. Stylisric cvoluti:in. Poelrv and PLiloMjphy.
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CAUCE. Nm. 20-21. VZQUEZ MEDEL, Manuel ngel. Antonio Machado: Poesa ltima (y ...
RESUM'
NOLIS proposons une lecture critique, interne et coherente de l'volution
potique chez Antonio Machado, surtout de Nuevas canciones et Cancionero
apcrifo. Cet analyse nous permettra la com prehensin liminaire de sa posic
tale, dont la prose machadienne cst profondement connexe, et nous offre une
valor.ition critique plus adquate, dans le cadre de son oeuvrt complete.
MOTS-CL
Antonio Machado. Posie Contemporaine. Critique interne. Evolucin stylistique. Posie et Philosophie.
La evolucin de la escritura en nuestros grandes creadores no siempre esboza un mismo perfil. Escritores hay cuya obra se presenta a los
ojos de la crtica (siempre de cierta crtica) no slo con una gran homogeneidad interna, sino en un despliegue ascensional; otros ofrecen el
perfil contraro: una obra primera de excepcional calidad y, posteriormente, una suerte de declive. Por supuesto existen muchas ms opciones, que dependen -entre otros factores- de la poca, del carcter y de
la longevidad del autor, pues de la aceleracin de los tiempos y del
avance de los aos -fundidos en el crisol de la idiosincrasia y de la dinmica interna de estilo y cosmovisin- derivan no pocas consecuencias.
Entre esas otras posibilidades, no suele ser infrecuente la que esboza
una curva ascensional, un climax y posteriormente una cada -al modo
de la campana de Gauss- o las que ofrecen avances y retrocesos, representables en un grfico de "picos de sierra".
Claro est que la creacin artstica no puede ni debe .ser comprendida more geomtrico, de manera exacta y cuantficable, como quera el
espritu racionalista ahora en declive, que llev a un filsofo como
Spinoza a escribir una Ethica more geomtrico demnstrala. Casi todos
recordamos con placer ese momento del relato y el film El club de los
poetas muertos en el que el profesor de Literatura hace arrancar a sus
alumnos las pginas que pretendan ensearles a calcular, cuantificndoio, el valor objetivo de un poema.
Por supuesto, el perfil de la evolucin de nuestros escritores no slo
depende de los avatarcs biogrficos y de las claves internas de su escritura, sino del ngulo o perfil desde el que se contempla. En pocas palabras,
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"Cul es la verdad? El ro
que fluye y pasa
donde el barco y el barquero
son tambin ondas de agua?
O este .soar del marino
siempre con ribera y ancla?"
(fragmento XCilI de los Proverbios y Cantares (CLXI) recogidos en
Nuevas canciones).
Esta reflexin se presenta no en defensa de una lectura machadiana
superadora de las precedentes, ni desde un pretendido punto cero de la
valoracin literaria del que me viniera el derecho a pontificar, sino desde
el horizonte que me es dado contemplar: desde este enclave de conocimiento e ignorancias que es el mo. Dicho esto, s debo indicar el objetivo, el criterio y el mtodo de mi aproximacin, que no son otros que
los que derivan de la que he denominado un tanto foucaultianamente,
lectura arqueolgica-, aqulla que est atenta -en la medida en que nos
es posible alcanzarla desde nuestra intentio lectoris- a la intentio operis
y aun a la intentio auctoris.
Hs sta una opcin que no anula otras, y que no prejuzga nuestro
juicio de gusto, de naturaleza inalienablemente subjetiva, una vez que
haya sido ms o menos establecido un cierto juicio de valor, que aspira
a ser al menos intersubjetivo, vlido en el seno de una determinada
comunidad interpretante. Pero -as lo creo- es la opcin que de algn
modo legitima nuestro papel de mediadores entre autor y lector {sabiendo, por supuesto, que por muy grande que sea la epojo puesta entre
parntesis de otros factores personales, siempre existe un compromiso y
una toma de partido). Parece que estamos condenados a realizar las
"fotografas criticas"' dejando la huella de nuestra torpeza al interponer
el dedo ante el objetivo. F,n algunas ocasiones hasta hacer irreconocible
el objeto que se quiere representar.
La tesis que aqu sostengo es que la poesa ltima machadiana es
consecuencia -coherente, y no aberrante o desviada por tal o cual acontecimiento, aunque s influida por ellos- de una personal indagacin en
los lmites de la experiencia potica. Por ello he querido sealar, desde
el ttulo, que la poesa ltima machadiana apunta a la ultimidad potica:
a ese lmite heideggeriano del poema nico, del poema apuntado pero
no dicho, por inefable. Del poema convocado, como verdadero advenimiento de una epifana que nunca acaba de consumarse. Quizs ningn
poeta de nuestro siglo haya buscado con la intensidad de Machado ese
ponerse de camino al habla, excepcin hecha de Juan Ramn y algn
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otro poeta como Valente. Pero ios recorridos van a ser diferentes y diferentes los logros.
No estara mal, antes de enjuiciar desde nuestros legtimos criterios
la escritura ltima de Machado, dejarle hablar a l. Penetrar en su aventura potica; buscar ms la implicacin en el espacio potico que la
explicacin... Entrar, pues, en el plexo creado por la palabra potica de
Machado, ms que observarlo desde fuera. Dejar hablar la lgica -de
logos, palabra- del autor, antes de aplicar nuestra lgica de lectores. Si
no lo hacemos nos encontraremos, en esta poca heterognea y fragmentaria, con juicios tan encontrados sobre Machado como los que afirman -sin duda ofensivamente- que fue el mejor poeta del siglo XIX;
como los que indican -muy recientemente ngel Gonzlez en su discurso de ingreso a la Academia Las otras soledades de Antonio Machadoque es el mejor poeta del siglo XX, o como los que aventuran -as Pedro
Lan Entralgo- que es poeta del siglo XXI: primer siglo de un nuevo milenio en el que los seres humanos sensibles (si es que an quedan, y confiemos en que .s) podrn captar en su palabra seis notas dominantes: la
sencillez, la melancola, la esperanza, la transcendencia, la generosidad
y la comunidad con el pueblo.
Seis rasgos que se dan con radicalidad -aunque tal vez con mayor
eficacia temtica o conceptual que estilstica o expresiva- en su poesa
ltima.
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Se tratara, s u p u e s t a m e n t e ,
canciones.
( s e g n a l g u n o s p o r s e n s i b i l i d a d a las tendencias
del
ejemplo,
canciones
de Castilla."
(A. Snchez B a r b u d o , 1 9 6 7 :
318).
U n caso peculiar -por la innegable
influencia que s u o p i n i n
ha
de
la o p i n i n
el g u s t o l i t e r a r i o s - l o constituye L z a r o
a Campos
de Castilla
canciones,
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(Para dialogar,
preguntad, primero;
despus... escuchad),
o trivialidades de almanaque:
(Camorrista boxeador,
zrratelas c o n el viento)." (F. Lzaro Carreter, 1975: 122-123).
Q u i z s la v o z ms netamente divergente e n este panorama crtico
(que pas desde la defensa de la u n i d a d y coherencia de la potica
machadiana que s e vea ya plena y culminante en Soledades,
a u n esquema climtico-anticlimtico que n o s llevara desde Soledades
al m o m e n t o
culminante de Campos
de Castilla y al declive de s u poesa desde
Nuevas
canciones)
fue la de B e r n a r d o Gicovate, e n un breve p e r o interesante
artculo aparecido en La Torre en 1 9 6 4 , en el que p o s t u l a para la trayectoria machadiana u n cambio paulatino e n s u concepcin del arte
"que urga la presentacin de l o fragmentario e n s u e m o c i n y p o r
m e d i o de la s e n s a c i n a u n a concepcin de la poesa que exige la v i s i n
total de la experiencia h u m a n a l e j o s de l o p e r s o n a l o momentneo", u n
trayecto, p o r tanto m u y d i s t i n t o a la corriente general de la poesa desde
el s i m b o l i s m o de i m p r o n t a francesa y el m o d e r n i s m o h i s p n i c o a l a s
vanguardias, tan e n l a s antpodas del g u s t o de d o n A n t o n i o :
" S e r a entonces necesario v o l v e r a estudiar la poesa de Machado
partiendo de la p r e m i s a de que s u obra l t i m a abarca en s u p e r i o r i d a d y
m a d u r e z las i n t u i c i o n e s j u v e n i l e s y llega a c u l m i n a r en l o s poemas largos del Cancionero
apcrifo,
al contrario de l o que s e cree c o m n m e n t e
de que ha habido u n a prdida de v a l o r potico p o r la i n t r o m i s i n de la
f i l o s o f a u otras r a z o n e s . Se ver entonces probablemente que la p r o s a
filosfica de A b e l M a r t n y j L i a n de Mairena n o es m s que u n andamiaje que ha u t i l i z a d o el poeta para c o n s t r u i r poemas como l a s "Canciones
a G u i o m a r " , la "Muerte de A b e l M a r t n " y " O t r o c l i m a " y el ya m e n c i o nado " R e c u e r d o s de fiebre, s u e o y d u e r m e v e l a " , l o s que debern s e r
analizados m i n u c i o s a m e n t e para a d q u i r i r u n conocimiento claro de la
p l e n i t u d artstica de A n t o n i o Machado" ( e n R . G u l l n - A . W . P h i l l i p s ,
1973: 2 4 9 - 1 5 0 ) .
N o q u i e r o afirmar, desde luego, que Gicovate est del todo s o l o e n
dicha o p i n i n , aunque s i n duda es el ms e x p l c i t o y tajante. E l ya citado L e o p o l d o de L u i s ( 1 9 8 8 : 2 0 1 - 2 0 2 ) , aun s i n m o s t r a r s e m u y entusiasta
de Nuevas
canciones
y admitiendo en ellas u n cierto p u n t o de i n f l e x i n
intenta salvar a l g u n o s poemas y, s o b r e todo, la escritura p o s t e r i o r a
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apcrifo
Martn
(pensamos
y e n l o s dedica-
s o n p o s t e r i o r e s , y s i r e p r e s e n t s e m o s grficamente la
canciones
h u b i e r a i n f l e x i n e n la l n e a
canciones
m u e s t r a , de entrada, s i
canciones
t e s t i m o n i o s crticos, p u e s en l o s
la poesa l t i m a
machadiana,
2.
MACHA-
DIANO
C o m o ya he indicado, todo enjuiciamiento crtico de una obra literaria debe p o n e r en juego apreciaciones s l i d a s ; s i n o "objetivas" -algo
que parece i m p o s i b l e en n u e s t r o s n u e v o s paradigmas e p i s t e m o l g i c o s -
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al m e n o s l o ms i n t e r s u b j e t i v a s p o s i b l e s . P e r o , e n este despliegue, e l
p r o p i o analista, intrprete o j u e z valorador hace entrar e n juego s u s p r o p i o s g u s t o s y preferencias. U n a propuesta de interpretacin de la obra
de A n t o n i o Machado como proceso de d e s v a l o r i z a c i n esttica revela,
ms que la realidad de l o s hechos de s u escritura, u n t i p o de g u s t o o
expectativa literaria dominante. S i n duda, cualquier otra interpretacin,
tambin. P e r o s i , como dice U m b e r t o E c o , es prcticamente i m p o s i b l e
demostrar la correccin o validez d e f i n i t i v a de u n a interpretacin, s l o
es aspirar a alguna que se acerque algo m s a la intentio
s o a la intentio
auctoris
operis
e inclu-
que, a n u e s t r o j u i c i o , debe s e r el i m p e r a t i v o de
Martn,
de Mairena
y en
como
posmodernidad:
fragmentariedad,
desfundamentacin,
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A partir d e
1 9 2 4 , Nuevas
canciones
ir c r e c i e n d o y a m p l i a n d o
a r c o t e m p o r a l : 1 9 1 7 - 1 9 2 5 , e n l a s Poesas
completas
su
d e 1928 ( e n las q u e
"Viejas c a n c i o n e s " ) ,
en
idntica
1925 y c u a t r o p o e m a s b a j o el ttudisposicin
F i n a l m e n t e , 1 9 1 7 - 1 9 3 0 e n l a s Poesas
completas
a la e d i c i n
de
d e 1936, ltima
1933edicin
r e v i s a d a p o r s u a u t o r , e n l a q u e e n c o n t r a m o s u n n u e v o p o e m a "A J u l i o
Castro".
C o n o c a s i n d e l a t e r c e r a e d i c i n ( 1 9 3 3 ) d e s u s Poesas
completas
P e d r o Salinas e s c r i b i u n i n t e r e s a n t e t e x t o e n el q u e c o m p a r a el p r o c e dimiento
elegido
por
c o m o esencialmente
Machado
unida
para
presentarnos
a su produccin
su
nueva
anterior con
escritura
"el
procedi-
m i e n t o a c u m u l a t i v o q u e s e g u a W a l t W h i t m a n : "la p o e s a d e
crece, se desarrolla e n c a d a e d i c i n sin prisa, sin llamativa
Machado
vistosidad,
ms
coleccin
en
conformidad
de
canciones-
pro-
v u e l v e a a s u m i r el l u g a r c o m n
"la i n s p i r a c i n d e A n t o n i o M a c h a d o p a r e c e r e m a n s a r s e " ,
de
aunque
r e s a l t a el v a l o r d e la p o e s a e p i g r a m t i c a , q u e califica d e " c a n t a r e s
de
p e n s a d o r " : " E s e n A n t o n i o M a c h a d o la p o e s a d e p e n s a m i e n t o l a q u e s e
adensa
Cancionero
ms
ms
apcrifo
de
un
q u e el p o e t a a t r i b u y e a s u d o b l e A b e l Martn.
en
su
ltima
ms
reciente
poca,
la
De
apcrifo
de Juan
de
con
1088
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apcrifo,
M A N U E L NGEL V Z Q U E Z MEDEL
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