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ANTONIO MACHADO: POESA ULTIMA

(Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

MANUEL NGEL VZIJI v:/ MFDKI.

Universidad de* Sevilla

RESUMEN

A partir de una revisin critica de la poesa ltima machadiana, proponemos nn nuevo anlisis de Nuevas canciones y de Cancionero apcrifo, obras
profundamente relacionadas con la prosa machadiana y .sus preocupaciones
filosficas. Como consecuencia de este anlisis interno podemos comprender
mejor esta poesa como indagacin en los lmites, a la vez que es posible evaluar de modo ms adecuado estas creaciones finales en el mareo de la obra total
de Antonio Machado.

PALABRAS CLAVE

Antonio Machado. Poesa Contempornea. Crtica interna. Evolucin estilstica. Poesa y Filosofa.

ABSTRACT

From a critica! Keview of Machado's last Poetry, ths paper propose a new
Analysis of Nuevas canciones and Cancionero apcrifo and his relations with
Machado's Philosophica Prose. As a consequence ot this internal Analysis, we
can understand better diese liminary Poetry, and we obtain a correct Evaluation
of it and its inclusin in the poetic Evolution of Antonio Machado.

K F V WOKD.S

Antonio Machado ConL'niporary i'oetrv. Interna! Critique. Stylisric cvoluti:in. Poelrv and PLiloMjphy.

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MANUEL NGEL VZQUEZ ME DEL

RESUM'
NOLIS proposons une lecture critique, interne et coherente de l'volution
potique chez Antonio Machado, surtout de Nuevas canciones et Cancionero
apcrifo. Cet analyse nous permettra la com prehensin liminaire de sa posic
tale, dont la prose machadienne cst profondement connexe, et nous offre une
valor.ition critique plus adquate, dans le cadre de son oeuvrt complete.

MOTS-CL

Antonio Machado. Posie Contemporaine. Critique interne. Evolucin stylistique. Posie et Philosophie.

La evolucin de la escritura en nuestros grandes creadores no siempre esboza un mismo perfil. Escritores hay cuya obra se presenta a los
ojos de la crtica (siempre de cierta crtica) no slo con una gran homogeneidad interna, sino en un despliegue ascensional; otros ofrecen el
perfil contraro: una obra primera de excepcional calidad y, posteriormente, una suerte de declive. Por supuesto existen muchas ms opciones, que dependen -entre otros factores- de la poca, del carcter y de
la longevidad del autor, pues de la aceleracin de los tiempos y del
avance de los aos -fundidos en el crisol de la idiosincrasia y de la dinmica interna de estilo y cosmovisin- derivan no pocas consecuencias.
Entre esas otras posibilidades, no suele ser infrecuente la que esboza
una curva ascensional, un climax y posteriormente una cada -al modo
de la campana de Gauss- o las que ofrecen avances y retrocesos, representables en un grfico de "picos de sierra".
Claro est que la creacin artstica no puede ni debe .ser comprendida more geomtrico, de manera exacta y cuantficable, como quera el
espritu racionalista ahora en declive, que llev a un filsofo como
Spinoza a escribir una Ethica more geomtrico demnstrala. Casi todos
recordamos con placer ese momento del relato y el film El club de los
poetas muertos en el que el profesor de Literatura hace arrancar a sus
alumnos las pginas que pretendan ensearles a calcular, cuantificndoio, el valor objetivo de un poema.
Por supuesto, el perfil de la evolucin de nuestros escritores no slo
depende de los avatarcs biogrficos y de las claves internas de su escritura, sino del ngulo o perfil desde el que se contempla. En pocas palabras,
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ANTONIO MACHADO I'OESIA ULTIMA IV U1.II.V1IDAD DK IA PCJKSIA)

de los cnones o medidas -cambiantes, variables- que la crtica aplica; de


)a fortuna -siempre mudable- con que cada poca acoge sus escritos.
Nuestra experiencia nos ensea que una historia literaria nunca
puede escribirse de una vez por todas. Que la sensibilidad de cada
momento ha de reescribirla desde su propio horizonte comprensivo (en
el sentido de la hermenutica gadamerana): desde la perspectiva que a
cada uno de nosotros -insertos en comunidades interpretantes- nos e.s
dado contemplar; desde el lugar que ocupamos en el mundo. Un horizonte de recepcin que difcilmente coincidir con el de la escritura
(sobre todo si est alejada en el tiempo), pero que puede distanciarse
tambin de los criterios imperantes desde otros horizontes crticos (sean
o no contemporneos).
Esta larga digresin viene al caso, como se podr adivinar, a propsito de la trayectoria de ese poeta ejemplar -en los aciertos que hay
que imitar y en los errores que hay que evitar- que fue y es Antonio
Machado (pues la escritura da otra suerte, si no de inmortalidad, s ele
cierta pervivencia. y la de Machado an nos alcanza en su plenitud). Un
Machado que fue celebrado en el centenario de su nacimiento y en el
cincuentenario de su muerte an envuelto en el halo exlralilerario de
las defensas casi hagiogrficas u otras ingeniosas apropiaciones estticas o ideolgicas, y que hoy puede y tiene el derecho a ser contemplado sobre todo como lo que es: un gran escritor que ha atrapado el
tiempo en su palabra, sin poder evitar que su palabra sea tributaria de
su tiempo. Y que en esa lucha con el tiempo y contra e! tiempo, como
la de Jacob con el ngel, busca las respuestas ltimas a las preguntas
primeras. Respuestas que Machado quiere encontrar, sin dogmatismos y
en compaa:
"Tu verdad? No, la Verdad,
y ven conmigo a buscarla.
1.a tuya, gurdatela.'1
(fragmento LXXXV de los Proverbios y Cantares (CLXI) recogidos en
Nuevas canciones).
Es, precisamente, esta bsqueda agnica de una verdad que se escapa uno de los rasgos ms definitorios de la poesa ltima machadiana,
sobre todo en los aos finales, en los que encuentra en la analtica existencial heideggeriana una respuesta a sus preguntas (cf. Vzquez Medel,
1993). Va en nuevas canciones encontramos expresado poticamente
esta suerte de relatividad gnoseoigca, que Machado vincula a cada circunstancia:
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MANUKL ANCiKI. VAZQ! T Z MLDhL

"Cul es la verdad? El ro
que fluye y pasa
donde el barco y el barquero
son tambin ondas de agua?
O este .soar del marino
siempre con ribera y ancla?"
(fragmento XCilI de los Proverbios y Cantares (CLXI) recogidos en
Nuevas canciones).
Esta reflexin se presenta no en defensa de una lectura machadiana
superadora de las precedentes, ni desde un pretendido punto cero de la
valoracin literaria del que me viniera el derecho a pontificar, sino desde
el horizonte que me es dado contemplar: desde este enclave de conocimiento e ignorancias que es el mo. Dicho esto, s debo indicar el objetivo, el criterio y el mtodo de mi aproximacin, que no son otros que
los que derivan de la que he denominado un tanto foucaultianamente,
lectura arqueolgica-, aqulla que est atenta -en la medida en que nos
es posible alcanzarla desde nuestra intentio lectoris- a la intentio operis
y aun a la intentio auctoris.
Hs sta una opcin que no anula otras, y que no prejuzga nuestro
juicio de gusto, de naturaleza inalienablemente subjetiva, una vez que
haya sido ms o menos establecido un cierto juicio de valor, que aspira
a ser al menos intersubjetivo, vlido en el seno de una determinada
comunidad interpretante. Pero -as lo creo- es la opcin que de algn
modo legitima nuestro papel de mediadores entre autor y lector {sabiendo, por supuesto, que por muy grande que sea la epojo puesta entre
parntesis de otros factores personales, siempre existe un compromiso y
una toma de partido). Parece que estamos condenados a realizar las
"fotografas criticas"' dejando la huella de nuestra torpeza al interponer
el dedo ante el objetivo. F,n algunas ocasiones hasta hacer irreconocible
el objeto que se quiere representar.
La tesis que aqu sostengo es que la poesa ltima machadiana es
consecuencia -coherente, y no aberrante o desviada por tal o cual acontecimiento, aunque s influida por ellos- de una personal indagacin en
los lmites de la experiencia potica. Por ello he querido sealar, desde
el ttulo, que la poesa ltima machadiana apunta a la ultimidad potica:
a ese lmite heideggeriano del poema nico, del poema apuntado pero
no dicho, por inefable. Del poema convocado, como verdadero advenimiento de una epifana que nunca acaba de consumarse. Quizs ningn
poeta de nuestro siglo haya buscado con la intensidad de Machado ese
ponerse de camino al habla, excepcin hecha de Juan Ramn y algn
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ANTONIO MACHADO. POESA ULTIMA (V I.LT1MIDAD DE LA POKSA)

otro poeta como Valente. Pero ios recorridos van a ser diferentes y diferentes los logros.
No estara mal, antes de enjuiciar desde nuestros legtimos criterios
la escritura ltima de Machado, dejarle hablar a l. Penetrar en su aventura potica; buscar ms la implicacin en el espacio potico que la
explicacin... Entrar, pues, en el plexo creado por la palabra potica de
Machado, ms que observarlo desde fuera. Dejar hablar la lgica -de
logos, palabra- del autor, antes de aplicar nuestra lgica de lectores. Si
no lo hacemos nos encontraremos, en esta poca heterognea y fragmentaria, con juicios tan encontrados sobre Machado como los que afirman -sin duda ofensivamente- que fue el mejor poeta del siglo XIX;
como los que indican -muy recientemente ngel Gonzlez en su discurso de ingreso a la Academia Las otras soledades de Antonio Machadoque es el mejor poeta del siglo XX, o como los que aventuran -as Pedro
Lan Entralgo- que es poeta del siglo XXI: primer siglo de un nuevo milenio en el que los seres humanos sensibles (si es que an quedan, y confiemos en que .s) podrn captar en su palabra seis notas dominantes: la
sencillez, la melancola, la esperanza, la transcendencia, la generosidad
y la comunidad con el pueblo.
Seis rasgos que se dan con radicalidad -aunque tal vez con mayor
eficacia temtica o conceptual que estilstica o expresiva- en su poesa
ltima.

1. LA POESA LTIMA DE AMONIO MACHADO ANTE LA CRTICA

Es ya un lugar comn de la critica machadiana considerar la poesa


ltima de nuestro poeta, de.sde Nuevas canciones (publicadas en mayo
de 1924), como un mero eplogo menor (cuando no un incomprensible
retroceso) de la extraordinaria creacin que suponen Soledades, Caleras
y Otros poemas y Campos de Castilla. Esta fue, incluso, la opinin crtica
dominante tan pronto como esta obra -en verdad heterognea, de formas y tonos tan diversos- vio la luz en la editorial Mundo Latino.
Leopoldo de Luis, que ha estudiado ejemplarmente la recepcin crtica
de la obra de Machado. no,s recuerda que. por ejemplo, Dez-Canedo,
no sin sorna, titul su artculo en El Sol sobre Nuevas canciones "'Antonio
Machado, poeta japons", centrndose casi exclusivamente en los poemas ms breves, relacionndolos con el hay-kai, que haba puesto de
moda Gmez de la Serna con sus gregueras, y obviando la fuerza de
otras influencias que resuenan ms poderosas como el folklore popular
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andaluz e incluso la sentenciosidad de Sem Tob de Carrin. Es cierto que


otros crticos, como Gmez de Baquero. "Andrenio", rechaz este
supuesto orientalismo, valor el componente andaluz, los poemas mayores y el impulso filosfico que se desprende del conjunto de la obra.
Pero no fue Diez Caedo el nico en enjuiciar negativamente las
Nuevas canciones, e incluso Cansinos Assens, quien reconoca que nuestro poeta "no ha hecho ms que enriquecer con nuevas obras maestras
las direcciones cardinales de su genio", lleg a afirmar que tenan poco
de nuevas y que ms bien estaban "de cara a la Espaa antigua".
Quizs tengamos que sealar, en este paisaje de la primera recepcin crtica del poemario, la excepcin de Jorge Guillen, "el nico, entre
los primeros lectores y crticos de Nuevas canciones que se percat del
lcido envite realizado por el poeta" Q. Montero, 1990: IV, 346), en dos
entregas publicadas con el seudnimo de Pedro Villa, en el diario La
libertadlos das 30 y 31 de mayo de 1924. En ellas Guillen seala muy
acertadamente una voluntad de ruptura con el simbolismo y de llegar a
nuevos lectores, siguiendo el proceso de orientacin hacia lo comunitario que apunta en Campos de Castilla: '"... he aqu a Antonio Machado
en vas de ser nuestro poeta grande. Nuevas canciones puede llegar -oh
acontecimiento!- a manos pecadoras, a las que acostumbran a volver de
prisa las hojas de las novelas".
Leopoldo de Luis ha de concluir que la obra no hall mucha fortuna en la crtica.
Pasadas varias dcadas esta fortuna no haba variado. Para Luis
Cernuda (1955: 99-100), siempre inteligente crtico, "nada nuevo aade
a lo que ya haba publicado", aunque salva la maestra lrica de Machado
en algunos epigramas lricos como el tantas veces citado Junto al agua
negra/Olor de mar y jazmines/Noche malaguea, en el que "con tres
versos dibuja la inmensidad marina nocturna". Pero aade:
"Los poemas que despus ha de escribir Machado siguen las dos
tendencias divergentes marcadas en Nuevas canciones.- poemas formalistas, como los sonetos, que en Machado, poeta nada formalista, son de
escaso inters, y composiciones breves inspiradas en lo folklrico, a las
cuales podemos incorporar los poemillas sentenciosos y aforsticos, campoamornos a veces. No s hasta qu punto debemos culpar a la mana
folklrica de extinguir los dones poticos de Machado; pero sea por
influencia nociva de lo popular, sea por agotamiento de las facultades
lricas, los poemas que ahora escribe son de valor potico inferior. El
poeta se haba acabado antes que el escritor, pues entonces es cuando
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ANTONIO MACHADO: POESA LTIMA (Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

compone l a s notas contenidas en De un cancionero


apcrifo
y Juan
de
Mairena
".
A n u e s t r o j u i c i o , n i todos l o s s o n e t o s r e s u l t a n f o r m a l i s t a s n i f r o s , n i
la d i m e n s i n p o p u l a r (la i n c o r p o r a c i n y el e n r i q u e c i m i e n t o de una rica
paremiologa e n clave potica) puede tildarse s i n m s de campoamorina, n i e l poeta haba m u e r t o antes que e l escritor. Veamos, p o r ejemplo,
v i b r a r el s e n t i m i e n t o p o r debajo de la f o r m a e n este s o n e t o II de " L o s
s u e o s dialogados", c o m p o s i c i n X V de Nuevas
canciones:
"Por qu, decsme, hacia l o s altos llanos,
huye mi corazn de esta ribera,
y en tierra labradora y marinera
suspiro por los yermos castellanos?
Nadie elige s u amor. Llevme un da
mi destino a l o s grises calvijares
donde ahuyenta al caer la nieve fra
las sombras de l o s muertos encinares.
De aquel trozo de Espaa, alto y roquero,
hoy traigo a ti, Guadalquivir florido,
una mata del spero romero.
Mi corazn est donde ha nacido,
no a la vida, al amor, cerca del Duero...
... El muro blanco y el ciprs erguido!
E n la dcada de l o s cincuenta este conjunto de o p i n i o n e s quedan
definitivamente ratificadas p o r u n trabajo de D m a s o A l o n s o de 1 9 5 8 ,
"Fanales de A n t o n i o Machado", del que vale la pena recordar u n fragmento citado hasta la saciedad:
" L o s l i b r o s a n t e r i o r e s , Soledades,
Galeras
y otros poemas
(1907) y
Campos
de Castilla
( 1 9 1 2 ) , tenan u n a gran unidad de i n s p i r a c i n y aun
de tcnica; l a s Soledades
y Galeras
eran paisajes de e n s u e o y de p r o digio, l o s Campos
de Castilla
eran paisaje y vida de la realidad castellana, y todo e n ambos l i b r o s m o v i d o o traspasado p o r u n s e n t i m i e n t o v i v s i m o : el alma del poeta proyectada s o b r e s u creacin, traspasndola,
f u n d i d a con ella. L a s Nuevas
canciones,
en contraste, s o n una especie de
m u e s t r a r i o : a l g u n o s poemas que recuerdan l o s Campos
de Castilla,
otros
que, con apenas destellos de s e n t i m i e n t o , meten al campo andaluz e n
una rgida cartonera mitolgica, y , en f i n , estos poemas m i n s c u l o s ,
d e f i n i d o r e s dogmticos, condensacin de t u r b i a s i n t u i c i o n e s puramente
cerebrales, alejados de la experiencia v i v a . Con e l l o s el poeta estaba
atravesando u n a l i n d e d i f c i l : de lrica a f i l o s o f a " ( D . A l o n s o , 1 9 7 6 : 1 4 9 150).

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MANUEL NGEL VZQUEZ MEDEL

A u n q u e la crtica actual s e caracteriza p o r una i n c u e s t i o n a b l e d i v e r s i d a d , e n la que pueden c o e x i s t i r - y de hecho c o e x i s t e n - o p i n i o n e s m u y


d i v e r s a s , s i g u e s i e n d o d o m i n a n t e esta apreciacin negativa de la p o e s a
machadiana a partir de Nuevas

Se tratara, s u p u e s t a m e n t e ,

canciones.

de u n agotamiento de la i n s p i r a c i n , de una i n f l u e n c i a nociva de la


poesa p o p u l a r

( s e g n a l g u n o s p o r s e n s i b i l i d a d a las tendencias

del

m o m e n t o ) o de una interferencia negativa de la f i l o s o f a . . . E l r e s u l t a d o


f i n a l : una p o e s a de escasa calidad, t r i v i a l a veces, a veces o s c u r a , que
poco aade a s u p r o d u c c i n anterior. Snchez B a r b u d o , p o r

ejemplo,

parece a d s c r i b i r s e a esta v i s i n "descendente" de Machado: " E s e v i d e n te - n o s d i r - que al llegar a Nuevas

canciones

cia. O m s b i e n p o d r a decirse que sigue


b i e n v i s i b l e al f i n a l de Campos

se advierte una decaden-

la decadencia, ya que sta es

de Castilla."

(A. Snchez B a r b u d o , 1 9 6 7 :

318).
U n caso peculiar -por la innegable

influencia que s u o p i n i n

ha

tenido y tiene e n el mbito educativo, e n esas etapas fundamentales de


formacin

de

la o p i n i n

el g u s t o l i t e r a r i o s - l o constituye L z a r o

Carreter. E n u n ya clsico artculo de 1 9 7 5 s o b r e " E l l t i m o Machado",


tras recordar la o p i n i n de D m a s o A l o n s o s o b r e la heterogeneidad del
l i b r o , L z a r o Carreter concluye: " a s i s t i m o s en l a la cesacin del m p e tu creador, inventor, aquel que de m o d o tan gallardo le haba p e r m i t i d o
pasar de Soledades

a Campos

de Castilla

". A partir de aqu, rastrea en l o s

p r o p i o s l i b r o s " c o n f e s i o n e s de acabamiento vital y potico", especialmente l o s tantas veces reiterados v e r s o s :


Poeta ayer, h o y triste y p o b r e
f i l s o f o trasnochado,
tengo e n monedas de cobre
el o r o de ayer c a m b i a d o
que parecen s e r el leit motiv

de esta poesa l t i m a , e l presagio de una

realidad confirmada p o r Nuevas


rsimo

canciones,

p o r q u e " l o evidente, l o cla-

es que s u esttica n o ha dado u n paso adelante. M e j o r dicho: l o

ha dado para r o m p e r con s u s o r g e n e s i n t i m i s t a s , g i n e r i s t a s , k r a u s i s t a s ,


y para i n s t a u r a r esas c o p l i l l a s de p o q u s i m o s v e r s o s , e n las que s e condensan verdades hondas, i n t u i c i o n e s p r o f u n d a s :
(Mas busca en t u espejo al otro,
al o t r o q u e va c o n t i g o ) ,
consejos c a m p o a m o r i n o s :

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ANTONIO MACHADO: POESA LTIMA (Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

(Para dialogar,
preguntad, primero;
despus... escuchad),
o trivialidades de almanaque:
(Camorrista boxeador,
zrratelas c o n el viento)." (F. Lzaro Carreter, 1975: 122-123).
Q u i z s la v o z ms netamente divergente e n este panorama crtico
(que pas desde la defensa de la u n i d a d y coherencia de la potica
machadiana que s e vea ya plena y culminante en Soledades,
a u n esquema climtico-anticlimtico que n o s llevara desde Soledades
al m o m e n t o
culminante de Campos
de Castilla y al declive de s u poesa desde
Nuevas
canciones)
fue la de B e r n a r d o Gicovate, e n un breve p e r o interesante
artculo aparecido en La Torre en 1 9 6 4 , en el que p o s t u l a para la trayectoria machadiana u n cambio paulatino e n s u concepcin del arte
"que urga la presentacin de l o fragmentario e n s u e m o c i n y p o r
m e d i o de la s e n s a c i n a u n a concepcin de la poesa que exige la v i s i n
total de la experiencia h u m a n a l e j o s de l o p e r s o n a l o momentneo", u n
trayecto, p o r tanto m u y d i s t i n t o a la corriente general de la poesa desde
el s i m b o l i s m o de i m p r o n t a francesa y el m o d e r n i s m o h i s p n i c o a l a s
vanguardias, tan e n l a s antpodas del g u s t o de d o n A n t o n i o :
" S e r a entonces necesario v o l v e r a estudiar la poesa de Machado
partiendo de la p r e m i s a de que s u obra l t i m a abarca en s u p e r i o r i d a d y
m a d u r e z las i n t u i c i o n e s j u v e n i l e s y llega a c u l m i n a r en l o s poemas largos del Cancionero
apcrifo,
al contrario de l o que s e cree c o m n m e n t e
de que ha habido u n a prdida de v a l o r potico p o r la i n t r o m i s i n de la
f i l o s o f a u otras r a z o n e s . Se ver entonces probablemente que la p r o s a
filosfica de A b e l M a r t n y j L i a n de Mairena n o es m s que u n andamiaje que ha u t i l i z a d o el poeta para c o n s t r u i r poemas como l a s "Canciones
a G u i o m a r " , la "Muerte de A b e l M a r t n " y " O t r o c l i m a " y el ya m e n c i o nado " R e c u e r d o s de fiebre, s u e o y d u e r m e v e l a " , l o s que debern s e r
analizados m i n u c i o s a m e n t e para a d q u i r i r u n conocimiento claro de la
p l e n i t u d artstica de A n t o n i o Machado" ( e n R . G u l l n - A . W . P h i l l i p s ,
1973: 2 4 9 - 1 5 0 ) .
N o q u i e r o afirmar, desde luego, que Gicovate est del todo s o l o e n
dicha o p i n i n , aunque s i n duda es el ms e x p l c i t o y tajante. E l ya citado L e o p o l d o de L u i s ( 1 9 8 8 : 2 0 1 - 2 0 2 ) , aun s i n m o s t r a r s e m u y entusiasta
de Nuevas
canciones
y admitiendo en ellas u n cierto p u n t o de i n f l e x i n
intenta salvar a l g u n o s poemas y, s o b r e todo, la escritura p o s t e r i o r a

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MANUEL NGEL VZQUEZ MEDEL

1 9 2 4 : " A l g u n o s crticos s i t a n este l i b r o e n la lnea descendente de la


obra de Machado. E s verdad que r e s u l t a de m e n o r e x t e n s i n , p e r o s e
n o s hace d i f c i l pensar e n decadencias frente a poemas como a l g u n o s de
l o s a l u d i d o s s o n e t o s , el poema " L o s o j o s " y varias de l a s canciones o
sentencias. Adems, l o s poemas del Cancionero
s o b r e todo e n e l dedicado a la m u e r t e de Abel
d o s a Guiomar)

apcrifo
Martn

(pensamos

y e n l o s dedica-

s o n p o s t e r i o r e s , y s i r e p r e s e n t s e m o s grficamente la

obra machadiana y con Nuevas

canciones

h u b i e r a i n f l e x i n e n la l n e a

ascendente, esas otras p i e z a s o b l i g a r a n a r e m o n t a r e n seguida la curva.


Creo, p u e s que s tena 'la v o z que t u v o antao', d o n A n t o n i o , aunque
l l o dudara; la v o z que t u v o , y an m e j o r a ratos".
B e r n a r d Ses dedica u n a buena parte del v o l u m e n s e g u n d o de s u
obra m o n u m e n t a l (aunque e n a l g u n o s e x t r e m o s d i s c u t i b l e ) a la p o e s a
l t i m a machadiana. S u s p r i m e r a s r e f l e x i o n e s parecen apuntar u n a v a l o racin p o s i t i v a : " E l t o n o de Nuevas

canciones

m u e s t r a , de entrada, s i

p e n s a m o s e n l a s tonalidades de l o s p r i m e r o s poemas de Machado, que


ha madurado la p e r s o n a l i d a d del poeta. E l lenguaje est ms e x e n t o de
s u s grandes e m o c i o n e s afectivas, la e x p r e s i n de la angustia o de l o s
estados de n i m o afligidos e s ms discreta, la c o n f e s i n de s m i s m o s e
ha hecho ms pdica" ( B . S e s , 1 9 8 0 : 5 0 4 ) .
S i n embargo, de inmediato, matiza esta maduracin e i n c l u s o cuestiona que e s t e m o s ante u n avance e n e l d e s a r r o l l o de s u escritura: " D e
hecho Nuevas

canciones

manifiesta u n agotamiento de la fuente l r i c a . E l

aspecto algo heterogneo de la c o m p o s i c i n del l i b r o refleja tambin esa


falta de u n i d a d en la i n s p i r a c i n ; s e d i r a que s e ha r o t o u n i m p u l s o que
el poeta trata e n vano de reanudar. La brevedad m i s m a de la m a y o r a de
l o s poemas revela esta dificultad de la capacidad creadora" ( B . S e s ,
1980: 4 5 7 ) .
A f i n de n o s e g u i r acumulando

t e s t i m o n i o s crticos, p u e s en l o s

e x p u e s t o s hay u n a m u e s t r a significativa de l o s d i v e r s o s matices con que


se enjuicia -en general negativamente-

la poesa l t i m a

machadiana,

pasemos a nuestra propuesta.

2.

U N A NUEVA PROPUESTA D E LECTURA, D E S D E EL P R O C E S O EVOLUTIVO

MACHA-

DIANO

C o m o ya he indicado, todo enjuiciamiento crtico de una obra literaria debe p o n e r en juego apreciaciones s l i d a s ; s i n o "objetivas" -algo
que parece i m p o s i b l e en n u e s t r o s n u e v o s paradigmas e p i s t e m o l g i c o s -

1084
CAUCE. Nm. 20-21. VZQUEZ MEDEL, Manuel ngel. Antonio Machado: Poesa ltima (y ...

ANTONIO MACHADO: POESA LTIMA (Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

al m e n o s l o ms i n t e r s u b j e t i v a s p o s i b l e s . P e r o , e n este despliegue, e l
p r o p i o analista, intrprete o j u e z valorador hace entrar e n juego s u s p r o p i o s g u s t o s y preferencias. U n a propuesta de interpretacin de la obra
de A n t o n i o Machado como proceso de d e s v a l o r i z a c i n esttica revela,
ms que la realidad de l o s hechos de s u escritura, u n t i p o de g u s t o o
expectativa literaria dominante. S i n duda, cualquier otra interpretacin,
tambin. P e r o s i , como dice U m b e r t o E c o , es prcticamente i m p o s i b l e
demostrar la correccin o validez d e f i n i t i v a de u n a interpretacin, s l o
es aspirar a alguna que se acerque algo m s a la intentio
s o a la intentio

auctoris

operis

e inclu-

que, a n u e s t r o j u i c i o , debe s e r el i m p e r a t i v o de

una p r i m e r a fase de u n a interpretacin seria y r i g u r o s a .


N u e s t r a h i p t e s i s e s , precisamente, que la p o e s a l t i m a machadiana n o s l o n o abandona el latido esencial de s u s m e j o r e s l o g r o s poticos, s i n o que ensaya otras f r m u l a s e x p r e s i v a s , en algunas de las cuales
encontramos realizado s u ideal y s u ideario. C u e s t i n distinta e s que
desde el h o r i z o n t e esttico de cada cual s e prefieran o n o a s u s compos i c i o n e s anteriores. E s t o e s : que, al m e n o s e n l o que respecta a la i n t e n c i n creadora y a la v o l u n t a d de Machado, s u escritura l t i m a ahonda,
p r o f u n d i z a , l i b r e y meditadamente, l a s grandes c u e s t i o n e s de s u potica. Adems, como s u g i e r e Gicovate, y a pesar de que para m u c h o s de
n o s o t r o s algo de l o m e j o r de Machado est en Juan
Abel

Martn,

de Mairena

y en

n o sera j u s t o considerar s u s poemas como e l m e r o margen

r e s i d u a l de esta nueva escritura ensaystica tan " s u i g n e r i s " , p r e c u r s o r a


p o r otra parte de alguno de l o s rasgos esenciales de l o que ahora conocemos

como

posmodernidad:

fragmentariedad,

desfundamentacin,

relatividad, potenciacin de l o i n t u i t i v o frente a l o racional, etc.


T o d o e l l o tiene m u c h o que v e r con esa p e r s o n a l indagacin de la
poesa y ese "camino al habla" que ha de r e c o r r e r todo gran poeta y que
Machado recorre e n s u vida y en s u obra l l e v n d o n o s a la frontera.
F r a n c i s c o Ayala ( 1 9 7 5 , 9 0 - 9 1 ) ha sealado con acierto que " s u vida
entera se la pas Machado preguntndose e n s u soledad p o r l a s cuest i o n e s capitales, p o r las eternas c u e s t i o n e s del s e r y del t i e m p o . H a g o l peado incansablemente en las puertas del m i s t e r i o ; ha tenido o d o a
todos l o s aldabonazos, a todas las seales, al c o r a z n de t o d o s l o s r e l o jes. Y con tan metafsico anhelo ha preguntado, que m s de u n a v e z
h e n d i la t i n i e b l a s u pattica urgencia y e l poeta extrajo f r u t o s que s u e l e n estar r e s e r v a d o s , n o a s u clarividencia, s i n o a la e x p l o r a c i n metdica del f i l s o f o " .

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CAUCE. Nm. 20-21. VZQUEZ MEDEL, Manuel ngel. Antonio Machado: Poesa ltima (y ...

MANUEL ANGEL VAZQUEZ MEDEL

N o p o d e m o s evitar el recuerdo de ese h e r m o s o poema, fragmento


X X X V de l o s P r o v e r b i o s y Cantares ( C X X X V I ) recogidos e n Campos
de
Castilla:
Hay dos modos de conciencia:
una es l u z , y otra, paciencia.
Una estriba en alumbrar
un poquito el hondo mar;
otra, en hacer penitencia
con caa o red, y esperar
el pez, como pescador.
Dime t: Cul es mejor?
Conciencia de visionario
que mira en el hondo acuario
peces vivos,
fugitivos,
que no se pueden pescar,
o esa maldita faena
de i r arrojando a la arena,
muertos, l o s peces del mar?
Y a he afirmado e n otras ocasiones que toda la potica machadiana
puede s e r comprendida como ese anhelo de pescar peces v i v o s ; de atrapar el m o v i m i e n t o , aunque -heraclitiano como e s - sabe que es i m p o s i ble; de cazar al v u e l o , s i n detener la libertad del pjaro... E n esta larga
fase de la poesa l t i m a de Machado, n u e s t r o poeta q u i e r e aguzar s u
conciencia de l u z , de poeta v i s i o n a r i o que contempla la vida... P e r o que,
de cuando en cuando, n o r e s i s t e la tentacin de h u n d i r s u s m a n o s en e l
agua para atrapar algn pez que devuelve, de inmediato, al l q u i d o elem e n t o ( e n lugar de echarlo a t i e r r a ) a f i n de n o truncar s u vida... E n este
ejercicio, Machado sabe, y acepta, que -como afirma el dicho popularq u i e n quiere peces ha de m o j a r s e el culo... Adems, que ese m o m e n t o
en el que la contemplacin s e convierte en roce y contacto con el objeto i l u m i n a d o ha de s e r necesariamente e f m e r o , para n o matarlo...
N o . A A n t o n i o Machado n o s e le corta la i n s p i r a c i n . D e m u e s t r a u n a
y otra v e z , aqu y all, en n u m e r o s o s poemas de s u s veinte l t i m o s aos
que s i g u e v i v a y plena. Sucede algo b i e n d i s t i n t o : Machado, poeta s e n s i b l e a la temporalidad, encuentra u n n u e v o h o r i z o n t e a m o r o s o e n 1 9 2 8
con P i l a r Valderrama, s u Guiomar,
y v i v e en u n a poca de c o n v u l s i o n e s
a la que n o es ajeno ( p e n s e m o s tan s l o e n la G r a n G u e r r a y la
Revolucicm R u s a ) , en m e d i o de l a s m i l y una f o r m a s de bsqueda de las
vanguardias, con u n a vocacin cada v e z ms f i r m e de s e r v i c i o y amor al

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ANTONIO MACHADO: POESA LTIMA (Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

pueblo pero, s o b r e todo, en el epicentro del s e s m o que amenaza con


derrumbar el fundamento hegeliano de la m o d e r n i d a d ("La modernidad
es el sujeto")- La teora y la prctica del apcrifo est en el ncleo m i s m o
de una bsqueda que c o n s i d e r o perfectamente acertada, aunque n o
s i e m p r e s u s l o g r o s l o sean en el m i s m o grado.
Machado, p o r la r a z n que sea, quiere distanciarse de una potica
que, s i n embargo, est profundamente arraigada en s u e s p r i t u . P o r e l l o
apreciamos constantemente continuidades y d i s c o n t i n u i d a d e s con la
poesa anterior. "Nuevas
canciones
- n o s dice R . Senabre ( 1 9 9 1 : 4 6 ) nace, en buena medida, del p r o p s i t o de h u i r de la lrica cerradamente
confesional y del tema dominante que ha predominado desde
Soledades
hasta Campos de Castilla.
E l e s f u e r z o se orienta hacia u n tipo de comp o s i c i o n e s breves, cercanas a la copla y al a f o r i s m o , que p o r s u m i s m a
naturaleza d i f i c L i l t a n el d e s a r r o l l o de la ancdota y la e x p a n s i n p e r s o nal y s o n , en cierto m o d o , una salvaguardia contra la tentacin de conv e r t i r la poesa en t e s t i m o n i o n t i m o " . L a u t i l i z a c i n de m o l d e s poticos,
que s o r p r e n d e a a l g u n o s avisados lectores como Cernuda, cumple esa
m i s m a f u n c i n distanciadora. Senabre aade: "Nuevas
canciones
es el
producto de una sugestiva tentacin entre d o s orientaciones dispares: la
que arrastra hacia atrs, hacia la prolongacin de l o s m o t i v o s anteriores,
y la que i m p u l s a a Machado a buscar o t r o s temas. P e r o n o es la poesa
el terreno ms p r o p i c i o para esta huida, s i n o otra modalidad a la que
Machado se entrega cada vez con m a y o r asiduidad: la p r o s a " ( R .
Senabre, 1 9 9 1 : 4 7 - 4 8 ) .
D e t e n g m o n o s u n instante para reparar en la dinmica interna, en
el m o d o de p r e s e n t r s e n o s l a poesa l t i m a :
Nuevas canciones,
que aade al t t u l o las fechas que d e l i m i t a n s u
marco temporal ( 1 9 1 7 - 1 9 2 0 ) es el tercer l i b r o de Machado, pero la sptima entrega potica salida de la imprenta bajo el n o m b r e de SLI autor.
Le precedieron Soledades
( 1 9 0 3 ) ; Soledades.
Galeras.
Otros
poemas
( 1 9 0 7 ) ; Campos de Castilla ( 1 9 1 2 ) ; la p r i m e r a edicin de Poesas
completas ( 1 9 1 7 ) ; Pginas escogidas ( 1 9 1 7 ) ; y la nueva edici>n de
Soledades,
Galeras y otros poemas ( 1 9 1 9 ) , en cuyo p r l o g o a l g u n o s crticos q u i e r e n
ver ya cierto anticipo y continuidad con la obra del 2 4 , especialmente e n
l o relativo al m i t o de D e m t e r y Demofc>n. E n el p r l o g o de la tercera
entrega de Soledades,
de a b r i l de 1 9 1 9 , "el h i j o de K e l e o - n o s recuerda
O. Macr (O.C., 1 9 8 8 : I I , 9 4 1 ) - representa el vastago tardo de la agotada
burguesa, purificado y reavivado p o r la l i n f a y la llama de la cultura
rural y popular, en l a cual se regenera la fuente homrica d e l o eterno
y d e la poesa".

1087
CAUCE. Nm. 20-21. VZQUEZ MEDEL, Manuel ngel. Antonio Machado: Poesa ltima (y ...

MANUEL NGEL VZQUEZ MEDEL

A partir d e

1 9 2 4 , Nuevas

canciones

ir c r e c i e n d o y a m p l i a n d o

a r c o t e m p o r a l : 1 9 1 7 - 1 9 2 5 , e n l a s Poesas

completas

su

d e 1928 ( e n las q u e

se suprimen cuatro composiciones d e "Proverbios y cantares", se a a d e n


c i n c o s o n e t o s a p a r e c i d o s e n Alfar
lo d e

"Viejas c a n c i o n e s " ) ,

en

idntica

1925 y c u a t r o p o e m a s b a j o el ttudisposicin

F i n a l m e n t e , 1 9 1 7 - 1 9 3 0 e n l a s Poesas

completas

a la e d i c i n

de

d e 1936, ltima

1933edicin

r e v i s a d a p o r s u a u t o r , e n l a q u e e n c o n t r a m o s u n n u e v o p o e m a "A J u l i o
Castro".
C o n o c a s i n d e l a t e r c e r a e d i c i n ( 1 9 3 3 ) d e s u s Poesas

completas

P e d r o Salinas e s c r i b i u n i n t e r e s a n t e t e x t o e n el q u e c o m p a r a el p r o c e dimiento

elegido

por

c o m o esencialmente

Machado
unida

para

presentarnos

a su produccin

su

nueva

anterior con

escritura

"el

procedi-

m i e n t o a c u m u l a t i v o q u e s e g u a W a l t W h i t m a n : "la p o e s a d e
crece, se desarrolla e n c a d a e d i c i n sin prisa, sin llamativa

Machado
vistosidad,

p e r o sin cesar, y s i e m p r e c o n tan p r o f u n d a fidelidad a su i m p u l s o


r e m o t o , q u e estas p o e s a s c o m p l e t a s , lejos d e ser u n a s i m p l e

ms

coleccin

d e materiales, a p a r e c e n c o m o fbrica viva c o n s t a n t e m e n t e r e n o v a d a

en

u n trabajo interior, c a l l a d o y p r o f u n d o . C a d a t e m p e r a m e n t o p o t i c o ofrec e h a s t a e n el m o d o d e p u b l i c a r s u s o b r a s i n d i c i o d e s u m o d o d e ser.


A n t o n i o M a c h a d o , r e p i t i e n d o u n a y otra v e z junto c o n lo n u e v o lo ya
p u b l i c a d o d e su p r o d u c c i n se dira q u e n o s m u e s t r a su

conformidad

c o n s i g o m i s m o , su aceptacin incondicional d e t o d o s los m o m e n t o s

de

su m u s a , u n a especie d e serena y seoril c o m p l a c e n c i a e n ser lo q u e ha


s i d o , e n h a b e r s i d o l o q u e e s " (P. S a l i n a s , 1 9 7 0 : 1 3 9 - 1 4 0 ) . P e d r o S a l i n a s
revisa, d e s d e su c o n v e n c i m i e n t o d e q u e M a c h a d o es u n "tpico p o e t a del
'98'", las c l a v e s e s e n c i a l e s d e s u e s c r i t u r a , y al l l e g a r a s u t e r c e r a y ltim a e s t a c i n p o t i c a -si p o d e m o s c o n s i d e r a r g l o b a l m e n t e t o d a s u
d u c c i n d e s d e Nuevas
que

canciones-

pro-

v u e l v e a a s u m i r el l u g a r c o m n

"la i n s p i r a c i n d e A n t o n i o M a c h a d o p a r e c e r e m a n s a r s e " ,

de

aunque

r e s a l t a el v a l o r d e la p o e s a e p i g r a m t i c a , q u e califica d e " c a n t a r e s

de

p e n s a d o r " : " E s e n A n t o n i o M a c h a d o la p o e s a d e p e n s a m i e n t o l a q u e s e
adensa
Cancionero

ms

ms

apcrifo

de

un

q u e el p o e t a a t r i b u y e a s u d o b l e A b e l Martn.

en

su

ltima

ms

reciente

poca,

la

De

indispensable lectura para q u i e n quiera c o n o c e r a Antonio M a c h a d o s o n


e s a s c i n c u e n t a p g i n a s d e p r o s a , q u e c o m p r e n d e n , p o r u n l a d o , la o b r a
d e l f a b u l a d o A b e l M a r t n y , p o r o t r o , e l Cancionero

apcrifo

de Juan

Mairena. Exposicin d e su metafsica, d e su potica, e n t r e v e r a d a s

de
con

p o e s a s q u e aclaran o ejemplifican el c u r s o del p e n s a m i e n t o , c o n s t i t u y e n


u n c u a d e r n o d e p o e s a d e l m s a l t o v a l o r " (P. S a l i n a s , 1 9 7 0 : 1 4 3 ) .

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ANTONIO MACHADO: POESA LTIMA (Y ULTIMIDAD DE LA POESA)

Este valor que sabe apreciar Salinas en la primera entrega De un


cancionero

apcrifo,

que an se incrementar en la edicin del 36,

dejando s u marco temporal en 1924-1936, se ha acrisolado con el paso


del tiempo. Machado no slo desarrolla la teora y la prctica del apcrifo en paralelo al desarrollo de la heteronimia de ese gigante que es
Fernando Pessoa, sino que enriquece y renueva s u s intuiciones con lo
que le llega de Ser y Tiempo de Heidegger, que s i n duda hubiera encontrado en nuestro poeta, ms que en Hlderlin o T r a k l , u n apoyo para su
deriva de la filosofa a la potica, como lo encontr, aunque tarda y
fragmentariamente en l nuestro Antonio Machado para i r de la potica
a una filosofa que deba llevar en s u seno (y esto es lo que algunos crticos no han sabido percibir) la esencia del poetizar. Finalmente, como
muy bien ha sealado Gutirrez-Girardot (1969: 80-81), Machado acomete un proyecto muy ambicioso de poetizacin del mundo que tendr
que ver con la disolucin de la poesa: "con la poetizacin del mundo y
el nuevo concepto de poema, Machado rompe los lmites habituales
entre los gneros literarios o, mejor an, los considera, necesariamente,
inexistentes. No hay diferencia entre prosa y poesa, porque todo es
poesa: del alma o del tiempo en que ella vive. Paradjicamente, esta
poetizacin total del mundo es en Machado una consecuencia de la
desintegracin de la poesa (...) Para superar este fenmeno, Machado
poetiza el mundo, crea un nuevo poeta, el de la poesa integral: Juan de
Mairena. Poeta, filsofo, retrico, autor teatral, gimnasta, fundador de
una Escuela Popular de Sabidura, en una palabra, la personificacin de
la poesa romntica universal progresiva. No nuevas poesas, sino nuevos poetas que canten por s mismos: lo que canta Mairena es el poema
tras la desintegracin de la poesa".
Contemplado desde su impulso interno, desde s u ntimo despliegue,
el proyecto potico machadiano no slo no se agota o consume en s u
poesa ltima, sino que se consuma en ella. Pero la poesa del lmite es
siempre el lmite de la poesa, el punto en que sta se agota en s u plenitud ("Verso libre, verso libre.../ Lbrate, mejor, del verso/ cuando te
esclavice", CLXIV, X V I ) . . . S i de ella nacen Abel Martn y Juan de
Mairena... S i en su lugar tenemos algunas de las pginas ms logradas
de la prosa espaola del siglo X X (plenas de la hermosura que da ya la
poetizacin del mundo y s u impulso popular), bienvenida sea esta evolucin de nuestro poeta, tan mal comprendida por cierta crtica y, desgraciadamente, tan apartada, en la canonizacin de la literatura, del contacto con aquellos para los que se escribi.
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M A N U E L NGEL V Z Q U E Z MEDEL

C o n f i e m o s en que este t i e m p o n u e v o que se anuncia sea t a m b i n


capaz de apreciar estos p e r f i l e s y novedades e n la poesa ( e n v e r s o y
p r o s a ) de Machado.

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