Anda di halaman 1dari 22

O RESTAURO NA ATUALIDADE E A ATUALIDADE DOS RESTAURADORES

Julia Miranda Aloise

Nota biogrfica:
Graduada em Arquitetura e Urbanismo pela UFRGS, Mestre pelo Mestrado Profissional em
Conservao e Restauro de Monumentos e Stios Histricos MP-CECRE/UFBA (2015), com o
trabalho Revitalizao do ncleo histrico de Mostardas, RS, abordando arquitetura vernacular,
centros histricos e diretrizes de reabilitao. Interesse especial nas teorias de proteo ao
patrimnio a partir da metade do sculo XX, com nfase em stios histricos e patrimnio urbano.

Resumo:
A noo de patrimnio atual mudou muito bvia e naturalmente em relao aos primrdios de
sua elaborao e desenvolvimento. Tambm natural que, no seu ensejo, tenham se modificado
as teorias e prticas de preservao e restaurao daquele. Jamais h de convir deixar de lado a
produo dos grandes tericos da histria do restauro como Viollet-le-Duc, Ruskin, Riegl e
Brandi, e os discursos (que no chegaram a configurarem-se em teorias) de tcnicos como Boito,
Giovannoni, Roberto Pane e outros. Ainda assim, a ampliao desta noo de patrimnio - to
calcado na instncia histrica e artstica at meados do sculo XX para um patrimnio cultural,
aliada ampliao do alcance desta noo em funo do fenmeno da globalizao (LAGUNES,
2011), faz necessria uma interpretao cuidadosa e readequada para a contemporaneidade e
para as especificidades locais - deste repertrio, a cada ocasio de interveno.

Palavras chave: Teoria do restauro, tericos, patrimnio, atualidade

Ressignificao e dinamismo da noo de patrimnio


A obra de arte e isso inclui todas as suas formas tem a notvel capacidade de
transcender a mortalidade humana, de ser produo de histria e de ser ressignificada e
reapropriada para cada poca e cada fruidor. Independentemente do julgamento do que torna
algo uma obra de arte, o fato de esta ter mltiplas temporalidades 1 e de ser capaz de se
ressignificar a torna dinmica, e portanto merecedora de julgamentos constantemente revisados
principalmente no que tange sua conservao e restauro.
A noo de valor atribuda arquitetura menor2 um bom exemplo deste fenmeno da
ressignificao. Depois da 2 Guerra Mundial, vrias cidades europias se deparam com a
destruio blica de vastas reas urbanas, chegando s vezes a 80% da extenso de certas cidades,
como Berlim, Stuttgart, Nuremberg ou Varsvia. A preocupao de at ento com os
monumentos isolados passa a dividir atenes com uma indita comoo pela perda de grandes
conjuntos urbanos. De acordo com Maria Margarita Segarra Lagunes3,
precisamente a partir da constatao da perda irreparvel de um enorme
patrimnio compacto, homogneo, no necessariamente monumental e sim
cotidiano, domstico, familiar, que constitua desde sempre o entorno imediato
dos habitantes dos centros antigos, que desperta essa componente emocional e
psicolgica, ao comprovar a definitiva desapario de bens e de memrias
coletivas, que cada um possua tanto a nvel consciente como inconsciente
(LAGUNES, 2011, p. 24).

Se nos ativermos idia da componente emocional e psicolgica, podemos debat-la


dentro da prpria noo de monumento, e reiterar o dinamismo de sua percepo e significao
que queremos explicar. A palavra monumento vem do latim monere recordar e portanto
interpela a memria. Franoise Choay, em seu Alegoria do Patrimnio, diz que a
especificidade do monumento prende-se (...) com seu modo de ao sobre a memria. No s ele
a trabalha, como tambm a mobiliza pela mediao da afetividade, de forma a recordar o
1

Para Cesare Brandi, existem trs acepes do tempo histrico da obra de arte: Como durao ao exteriorizar a obra
de arte enquanto formulada pelo artista; (...) como intervalo inserido entre o fim do processo criativo e o momento
em que a nossa conscincia atualiza em si a obra de arte; (...) como timo dessa fulgurao da obra de arte na
conscincia. (BRANDI apud KUHL, 2004, p.54)
2
O aspecto tpico das cidades ou povoados e o seu essencial valor de Arte e de histria com frequncia residem,
sobretudo, na manifestao coletiva dada pelo esquema topogrfico, nos agrupamentos construtivos, na vida
arquitetnica expressa nas obras menores. Gustavo Giovanonni, Vecchie Citt ed Edilizia Nuova, Milano-Torino,
Citt Studi, 1995 [1 Ed. 1931], p. 176. APUD Rufinonni, Manoela, Gustavo Giovanonni e o Restauro Urbano
IN: KHL, Beatriz Mugayar, Gustavo Giovanonni: Textos Escolhidos, Cotia-SP, Ateli Editorial, 2013, p. 63-90.
3
Todas as citaes foram traduzidas do espanhol para o portugus pela prpria autora.

passado, fazendo-o vibrar maneira do presente (CHOAY, 2010, p.17). Este passado
invocado de maneira seletiva, segundo o fruidor e sua experincia pessoal seja ele indivduo ou
coletividade. Choay elabora sobre isso:
Tanto para os que o edificam, como para aqueles que dele recebem as
advertncias, o monumento uma defesa contra o trauma da existncia, um
dispositivo de segurana. O monumento assegura, sossega, tranquiliza, ao
conjurar o ser do tempo. garantia das origens e acalma a inquietude que dera a
incerteza dos princpios. Desafio entropia, ao dissolvente que o tempo
exerce sobre todas as coisas naturais e artificiais, o monumento procura
apaziguar a angstia da morte e da aniquilao. (CHOAY, 2010, p.18).

Disso se pode compreender a ressignificao de bens durante a Revoluo Francesa de


1789 motivadora da precursora noo de preservao do patrimnio nacional e pelo Estado
ou a j citada comoo pela perda de conjuntos urbanos durante a 2 Guerra Mundial. Estes
eventos so divisores de guas, representantes pontuais e muito conhecidos de um processo de
apropriao do patrimnio que de fato amplo e contnuo, repleto de exemplos e que se atualiza
at hoje.
O passado do patrimnio
A atualizao da noo de patrimnio do que tem valor de patrimnio - implica na
atualizao das noes de conservao e restauro. E existente a ressignificao do monumento,
existe consequentemente - como j foi dito - um dinamismo das formas de interveno neste.
Independentemente disto, primeiramente parece vlido retomar a idia de Cesare Brandi sobre a
relao da obra e de seu tempo histrico; faz-se sempre necessrio
(...) estabelecer os momentos que caracterizam a insero da obra de arte no
tempo histrico para poder definir em qual desses momentos podem ser
produzidas as condies necessrias a essa particular interveno a que se chama
restauro, e em qual desses momentos lcita tal interveno (BRANDI, 2004, p.
59).

Portanto, toda interveno pressupe um conhecimento profundo de seu histrico, de suas


estratificaes (no que diz respeito a conjuntos urbanos principalmente). Brandi fala ainda de
presentes histricos, que permeiam o perodo intermedirio entre as duas historicidades da obra:
Aquela que coincide com o ato de sua formulao, o ato da criao, e se refere,
portanto, a um artista, a um tempo e a um lugar; e uma segunda historicidade
que provm do fato de insistir no presente de uma conscincia, e portanto, uma

historicidade que se refere ao tempo e ao lugar que est naquele momento


(BRANDI, 2004, p. 32).

Estes presentes histricos, correspondentes trajetria da obra entre a imagem que


chega a ns na atualidade e ao tempo de sua conformao, se tornaram passados, mas podem ter
deixado traos de seu trnsito na obra; e justamente a contemporizao entre as duas instncias
que representa a dialtica da restaurao(...) (BRANDI, 2004, p.33).
Portanto, a teoria e a prtica do restauro atual vm carregadas de passado, e devem levar
em considerao seu desenrolar at ento. Isso significa dizer que cada um dos tericos e crticos
de restauro tm sua atualidade e que, como fizeram eles prprios, o atual tcnico deve lev-los
em considerao segundo o olhar de seu prprio contexto de ao.
Resultam aqui crticas ao arquiteto modernista, que nega o passado e o interrompe para se
afirmar propositalmente de maneira diferente: ora, o novo pressupe o antigo e vice-versa;
nenhum dos dois conceitos existe absolutamente, mas sim um em contraposio ao outro. A
noo do que moderno de cada poca pressupe uma ruptura com algo que passa a ser
considerado antigo. E dessa noo decorre que o moderno de cada tempo parte do antigo de cada
tempo, seja complementando-o ou refutando-o, como ocorre com a histria do patrimnio at os
dias de hoje.
Breve periodizao e a relao antigo-novo
No perodo Renascentista por exemplo, a Antiguidade Clssica retomada como bela em
detrimento do antigo perodo medieval, que passa a ser negado a favor da imitao e
instrumentalizao da primeira. Assim faz Brunelleschi na cpola de Santa Maria del Fiore,
Alberti em seu De re aedificatoria 4 e os demais tericos e tcnicos da poca.
O perodo Barroco faz do prprio restauro uma modernizao d a clebres
edifcios antigos entendendo por antigos os renascentistas, os romnicos e tantos outros a
montante vestes barrocas. Posteriormente, em meados do sculo XVIII, a descoberta das runas
de Pompia e Herculano permitiram elucidaes sobre o dia-a-dia das cidades antigas (diga-se
Imprio Romano), e o Neoclassicismo vigora com base nestes modelos fsicos de antiguidade.
4

Sobre a arte de construir", em latim, um tratado arquitetnico clssico escrito por Leon Battista
Alberti entre 1443 e 1452.
Partindo do De architectura de Vitrvio (sculo I a.C), foi o primeiro livro terico sobre o assunto escrito
no Renascimento e em 1485 tornou-se o primeiro livro impresso sobre arquitetura. FONTE: Disponvel em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/De_re_aedificatoria. Acesso em 13/11/2014.

Seguindo-se a este, outros revivalismos surgem durante o Iluminismo, inspirados em modelos


mas ao mesmo tempo pretendendo uma noo de novidade (DOURADO. Notas de aula, 2014).5
Os perodos citados exemplificam portanto o processo de apropriao de certos modelos
em detrimento de outros. Consequentemente, disso decorre tambm a destruio daqueles
exemplares antigos que no condizem com o modelo moderno vigente. No Renascimento muito
se destruiu do patrimnio medieval, e no perodo Barroco e Iluminista muito se modificou em
prol de uma nova esttica. A Revoluo Francesa tambm, em seu ensejo nacionalista, procura
destruir a simbologia do Antigo Regime.
Mas a Revoluo Francesa particularmente importante divisor de guas, como dito
anteriormente em funo de ter convertido os bens do clero, dos emigrantes e da Coroa
disposio da nao, numa indita ao de conservao real6, cunhando um patrimnio
nacional que classificado (surge o inventrio) e protegido, mvel ou imvel (CHOAY, 2010,
p. 105). Por fim, durante esta que se estrutura a noo de restauro, a partir da necessidade de
proteger-se o que do povo.
Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc versa sobre o desenvolvimento do restauro, at chegarse acepo do termo de ento. Na publicao de seu verbete Restauro7, afirma que a palavra e
a coisa so modernas (...) nenhuma civilizao, nenhum povo, em pocas passadas, pretendeu
fazer restauros como ns o compreendemos hoje (VIOLLET-LE-DUC, 1996, p.7). Ele cita o
caso asitico, onde o templo que se arruinasse era abandonado s aes dos sculos, que dele se
apoderaria e um outro templo seria construdo a seu lado; e cita o Imprio Romano, donde se
reconstrua, no se restaurava. Continua versando sobre o desenvolvimento das prticas de
interveno, quando descreve a atribuio de dados falsos a fragmentos durante a Idade Mdia,
com as inseres e substituies de partes e ornamentos ao gosto do momento (VIOLLET-LEDUC, 1996, p.8). Num contnuo de casos que cita ao longo de seu texto, incluindo intervenes
prprias, Viollet-le-Duc exemplifica a ao que se pretende do restaurador at hoje de
5

Por revivalismos entendem-se tendncias estilsticas como o neogtico, neoromntico e assim por diante,
incentivados inicialmente por Quatremre de Quincy (1755-1849), filsofo e historiador de arte e autor do
Dictionnaire Historique de l'Architecture (1833). Aquelas eram resultado da vontade de existncia de uma
arquitetura da nova nao, um estilo nacionalista que surgia no ensejo que culminaria com a Revoluo Francesa.
6
Choay compara a conservao real conservao iconogrfica feita pelos antiqurios: estudos detalhados dos
vestgios greco-romanos como iconografia, raramente se convertendo em proteo in situ (CHOAY, 2010, p.88).
7
O verbete vem inicialmente publicado em VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Dictionnaire raisonn de
larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle. Paris: Bance, Morel, 1854/1869, 10v. Neste trabalho tomou-se como
base a traduo e crtica do mesmo, por DOURADO, Odete. Restauro. Salvador: Pretextos/PPGAU-UFBA, 1996.

considerar a prtica pregressa e filtr-la segundo seu tempo, mas sempre levando em
considerao o contexto de sua conformao.
O passado do restauro
Situada, ainda que brevemente, parte progresso de eventos que levou ao surgimento do
restauro ocidental, pode-se passar ao desenvolvimento do mesmo, sempre em paralelo ao
desenvolvimento do prprio conceito de patrimnio e, obviamente, levando em considerao os
contextos envolvidos. Isto , como dito anteriormente, o pensamento dos grandes tericos da
histria do restauro deve ser interpretado cuidadosamente, e levando sempre em considerao o
tempo de sua elaborao.
O comparativo entre essas teorias evidentemente deve comear com o discurso de Violletle-Duc, terico responsvel pela elaborao de uma nova relao com o passado, relao essa
eminentemente moderna (VIOLLET-LE-DUC, 1996, p.5)8. Seu Dictionnaire raisonn de
larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle, traz em si o j citado verbete Restauro,
considerado o texto inaugural da Conservao e do Restauro enquanto disciplina (VIOLLETLE-DUC, 1996 p.5)9. Sua obra se insere no contexto francs de meados de 1830, de valorizao
da novidade em detrimento da Histria de at ento, associada ao Antigo Regime pr-Revoluo.
Embora tenha sido mal-interpretado como um revivalista do Gtico, Viollet-le-Duc procura em
verdade elaborar uma nova arquitetura, baseada neste estilo justamente por crer na
funcionalidade e racionalismo de suas estruturas e at de seus ornamentos. Sua idia era combater
as contradies tpicas do sculo XIX, to ligadas s descobertas que se faziam e s retomadas
estilsticas que destas decorriam, propondo justamente a procura de uma nova linguagem em
consonncia com seu prprio tempo (VIOLLET-LE-DUC, 1996 p.4)10, uma arquitetura prpria
do sculo XIX.
Viollet-le-Duc dedicou-se portanto modernizao da prtica da arquitetura, e ao
restauro como fim para transmisso desta arquitetura que tanto lhe foi referncia ao futuro.
Incentivou o uso do ferro nas novas construes e a abordagem mecanicista e cientfica da
arquitetura gtica como base, em ntida consonncia com a Revoluo Industrial que estava em
curso.
8

Referente apresentao do texto por DOURADO, Odete.


Referente apresentao do texto por DOURADO, Odete.
10
Referente apresentao do texto por DOURADO, Odete.
9

John Ruskin11, por outro lado, representa uma vertente contempornea de Viollet-leDuc, mas oposta: o ingls presencia a mesma Revoluo Industrial que este, mas com os olhos
do Romantismo Ingls pitoresco, sublime, ambiental a quem a preciso do mecanicismo e
desumanizao do trabalho revoltam. Sua paixo pelo gtico no cientfica como a de Violletle-Duc: advm da percepo de sua singeleza, capaz de fazer revelar as nuances do trabalho
humano. E sua abordagem em relao ao patrimnio portanto tambm romntica, em que a
arquitetura um acidente na paisagem e o edifcio testemunho da passagem do tempo: arte pelo
que sugere e evoca, sem o racional-funcionalismo de Viollet-le-Duc (DOURADO. Notas de aula,
2014). Enquanto este chamava o patrimnio de livros de pedra ou seja, objeto de estudo
Ruskin o via como livros com pginas faltantes (DOURADO. Notas de aula, 2014), cuja
beleza residia justamente no mistrio sobre o contedo destas pginas, e no valor que se deveria
dar quelas que restaram ou seja, valorizar a arquitetura do passado no nosso tempo, sem visar
a reconstituio de sua inteireza.
Portanto o prprio antagonismo entre as teorias de Viollet-le-Duc e John Ruskin em
meados do sculo XIX fortemente atrelado ao contexto de elaborao das mesmas e, mesmo
assim, estas so portadoras de uma atualidade, a ser analisada adiante. Sobre isto, Lagunes
escreve:
Isto , com uma atitude passiva e contemplativa do transcorrer do tempo
contraposta a uma deliberada vontade de cancelar as pegadas que este deixou
impressas sobre a matria. E essa dicotomia hoje, distante j 150 anos, segue
condicionando o debate sobre a restaurao e marca, de fato, os limites extremos
da discusso atual (LAGUNES, 2011, p.19).

Camillo Boito12 foi responsvel por abordar essa dicotomia em tom conciliativo. Formado
em Veneza, viveu a influncia de Ruskin - atrado cidade por suas runas deixadas pelas
batalhas de independncia contra a ustria13 - e a de Viollet-le-Duc ao mesmo tempo, em funo
11

O ingls John Ruskin (1819 1900) foi poeta, pintor e crtico de arte de famlia londrina abastada. Escreve As
Sete Lmpadas da Arquitetura (The Seven Lamps of Architecture) em 1849, no qual o sexto captulo, A Lmpada
da Memria versa sobre sua viso em relao conservao e restauro de arquitetura. Neste trabalho tomou-se
como base a traduo e crtica do mesmo, por DOURADO, Odete. A Lmpada da Memria. Salvador:
Pretextos/PPGAU-UFBA, 1996.
12
Camillo Boito (1836 1914) foi arquiteto, restaurador, crtico, historiador, professor, terico, literato e um analista
dos mais argutos de seu prprio tempo (...); como restaurador e terico, tem um lugar consagrado pela historiografia
da restaurao, sendo a ele reservada uma posio moderada e intermediria entre Viollet-le-Duc (...) e Ruskin,
sintetizando e elaborando princpios que se encontram na base da teoria contempornea de restaurao.
FONTE:Apresentao de Beatriz Mugayar Khl em BOITO, Camillo. Os restauradores; [I restauratori: Conferenza
tenuta allEsposizione di torino il 7 giugno 1884] Traduo de Beatriz Mugayar KHL,. Cotia, SP: Ateli Editorial,
2008, p.9).
13
John Ruskin publicaThe Stones of Venice sobre o tema, em 1853.

da difuso de sua teoria enquanto professor honorrio em Florena e Milo. Boito no formou
uma teoria propriamente dita; mas entre refutar, apoiar e complementar certos pontos defendidos
pelos citados tericos do sculo XIX, foi capaz de elaborar uma srie de critrios de interveno
acerca da conservao e restaurao de monumentos histricos, atentando principalmente para o
valor documental destes.14 Ainda que com os aspectos falhos naturalmente decorrentes de se
querer conciliar duas teorias muito dspares, sua obra procurou atualizar o debate e afast-lo da
teoria em prol da prtica15, incentivando uma arquitetura ambientada com cuidados sua
insero no entorno e compatibilidade com o programa moderno e sem mimese, buscando nas
lies de arquitetura do passado os subsdios para uma criao contempornea (DOURADO.
Notas de aula, 2014).
Para romper com este contnuo de teorias baseadas em estilos e historiografia, o terico
Alis Riegl surge para abordar o monumento segundo seus valores. Se insere no contexto do
Liberalismo em Viena a partir da segunda metade do sculo XIX, materializado pelo grande
projeto do Ringstrasse e do ecletismo urbano das construes (DOURADO. Notas de aula,
2014). Foi justamente esse contexto de mudanas que encorajou sua teoria liberalista, pouco
atenta a datas e estilos e mais atenta aos juzos de valor feitos para o monumento histricoartstico. Designado presidente da Comisso de Monumentos Histricos da ustria em 1902, foi
encarregado de empreender a reorganizao da legislao de conservao dos monumentos
austracos, e seu livro O Culto Moderno dos Monumentos foi a base terica para tal empreitada
(CUNHA, 2006). Sua definio de monumento passa pela percepo do mesmo a partir de seu
fruidor e do contexto que o frui portanto, a definio mais pelo significado do monumento
seu valor que pelo monumento em si; passa portanto pela afetividade, pela noo de memria
coletiva, e no engloba portanto necessariamente somente aqueles monumento que chama
intencionais. Ainda que no caiba aqui esmiuar tais valores, cabe ressaltar que a abordagem de
Riegl importante por fundar uma nova prtica para basear as escolhas de preservao e restauro:
no cabe ao restaurador tentar hierarquizar ou separar os valores atribudos ao monumento, que
se condicionam mutuamente. O objetivo da tutela ser, portanto, evitar o conflito entre estes
14

As premissas de Boito contriburam para a consolidao do dito restauro filolgico na Itlia. De acordo com
Carsalade, o restauro moderno de Boito, tambm sob o suposto manto da cientificidade, muito calcado em um
empirismo que lhe abre enormes brechas no resolvidas, como o caso, por exemplo, do impasse sobre qual perodo
do edifcio preservar (...). A soluo, para ele, seria a opo por um perodo (CARSALADE, 2014, p.343).
15
A partir de 1880, Boito esforou-se em criar diretrizes para a conservao e restauro, que se difundiram na Itlia
atravs de sua eventual adoo pelo Ministrio da Educao. (FONTE: Apresentao de Beatriz Mugayar Khl em
BOITO, Camillo. Os restauradores; traduo de KHL, Beatriz Mugayar. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008, p.21).

valores. Isto , dentre os valores histrico, artstico, de antiguidade, de uso, de novidade e suas
combinaes, o que prevalecer em dado momento histrico do monumento nortear sua
preservao (RIEGL, 2013).
O ltimo nome que nos servir de referncia seguramente o que cremos no somente ter
sintetizado melhor a teoria ocidental do restauro de monumentos ainda que se creia que sua
teoria seja um pouco falha no que tange aos stios histricos mas tambm o que melhor dialoga
com as prticas atuais de restauro. Trata-se de Cesare Brandi (1906-1988), historiador e crtico de
arte nascido em Siena, Itlia. Juntamente com Giulio Carlo Argan, esteve frente do Instituto
Central de Restaurao (ICR) de Roma, do qual foi diretor por duas dcadas (1939 1960);
coordena a restaurao de inmeras obras de arte destrudas nos bombardeios da 2 Guerra
Mundial e constitui a Teoria da Restaurao16: uma tentativa de pensar nos monumentos
destrudos no apenas como documentos, considerando sua existncia como obras figurativas
com significao social e simblica, em detrimento do restauro filolgico giovannoniano que se
fazia no imediato ps-guerra. Os preceitos tericos que elabora serviro de embasamento
prtica do restaurador a partir de ento, guardadas as ressalvas em relao obra de arte em que
se intervm17.
Os postulados brandianos desempenham um papel indiscutvel no desenvolvimento
posterior da teoria e prtica da restaurao. Retomam a herana dos debates precedentes sobre a
necessidade de distino entre novo e antigo, e rechaam as integraes estilsticas ou analgicas
(LAGUNES, 2011, p.25). Sua ateno dialtica esttica e histrica do monumento e a
separao entre imagem e matria na obra de arte constituem premissas de restauro que norteiam
as aes at os dias de hoje, e que pretendemos abordar mais adiante.

O presente do restauro e de seus tericos


O sculo XX assistiu, principalmente a partir da Carta de Atenas de Restauro de 1931, a
ampliao do leque de objetos da restaurao (PEREIRA, 2011, p. 103). Os conceitos de
16

Publicado pela 1 vez como BRANDI, Cesare. Teoria del Restauro. Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 1963.
A edio a que referimos neste trabalho a de BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao; traduo de KHL,
Beatriz Mugayar. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2004.
17
A teoria de Brandi est muito baseada no restauro de obras de arte pictricas, o que pode, ao nosso ver, resultar na
necessidade de interpretao cautelosa quando aplicada ao monumento arquitetnico ou stio histrico-artstico como
monumento.

monumento histrico, artstico e arqueolgico de ento so hoje ladeados por stios histricos e
arredores, grupos de edifcios, colees, assentamentos urbanos ou rurais, arqueologia
subaqutica, jardins e paisagens naturais, at chegar s grandes escalas, como paisagem cultural
ou o prprio patrimnio imaterial, um campo extremamente amplo e complexo por si s. Portanto
natural que tambm as teorias de restauro dos sculos XIX e XX, aqui brevemente explanadas,
tenham elas mesmo se modificado e atualizado por projetos de conservao e restauro
compatveis com a contemporaneidade.
Num contexto contemporneo de questionamento da arquitetura, no qual a
palavra de ordem parece ser significado, os paradigmas ou as solues tpicas
to caras ao determinismo cientfico do Modernismo parecem no mais
atender s demandas de um mundo com problemas sempre novos e com uma
pluralidade enorme de manifestaes (CARSALADE, 2014, p. 19).

pertinente a crtica do autor s chamadas solues tpicas e ao determinismo


cientfico do Modernismo. Pelas primeiras entendemos a prtica oriunda de teorias, generalista e
globalizada, que no servem de maneira alguma escala que tomou o patrimnio mundial. Os
contextos geogrficos, sociais e polticos da estruturao das clebres teorias aqui expostas
anteriormente evidenciam, seja por suas ocasionais concordncias ou pelas suas disparidades, que
cada caso um caso. Por mais Viollet-le-Ductiano que um restaurador se considere, jamais ele
ignorar a singeleza do tempo que preconiza Ruskin ao deparar-se com uma runa; Assim como o
mais conservadorista dos restauradores enfrentar seus desafios ao deparar-se com uma
necessidade de refuncionalizao agressiva, mas com um potencial social extremamente benfico
a seu contexto.
Da mesma maneira, no que tange ao patrimnio, criticamos o Modernismo e sua falsa
premissa de um moderno absoluto. Conforme j explicamos, o moderno pressupe um antigo e
vice-versa. Portanto, no h credibilidade no projeto de restauro que no leve em considerao a
preexistncia ou simplesmente aquilo que veio antes. A cartilha que o Modernismo incentiva,
atravs dos CIAMs da primeira metade do sculo XX e de receitas como os Cinco Pontos da
Arquitetura de Le Corbusier no podem ser seguidas cegamente. Portanto, assim como no se
deve seguir risca o que versam os tericos, no se deve eximir de regras na busca por uma
soluo indita que jamais existir.

Logo, hoje principalmente, existentes as conexes e a acessibilidade do mundo


globalizado e a cada vez mais crescente difuso das teorias de restauro, nenhuma soluo de
restauro ser indita e nem universal.
Prova disto que Viollet-le-Duc, o arauto do Movimento Moderno (DOURADO, 1996,
p.3), parte suas clebres concluses da anlise detalhada da arquitetura gtica; Ruskin tambm o
faz, para chegar a teoremas distintos. Posteriormente, Boito usa ambas as teorias para formular os
princpios adequados a seu contexto italiano; e Brandi parte com sua teoria de todos os anteriores,
incluindo Riegl e Gustavo Giovannoni, nutrindo-a a partir dos aportes convergentes nos temas
da conservao, mas em si plenamente autnomos da experincia crtica pessoal do autor, bem
como de suas elaboraes e pesquisas no campo filosfico e esttico (BRANDI, 2004, p.9)18.
Comprovada a continuidade ou a simples existncia de relaes de semelhanas e
diferenas entre as teorias na historiografia do restauro, pode-se concluir que certamente h uma
atualidade destas teorias do passado.
Analisando segundo a ordem da prpria historiografia do restauro, comeamos portanto
por Viollet-le-Duc. Ao nosso ver, a atualidade do terico reside em sua abordagem racionalfuncionalista: a cuidadosa anlise dos elementos compositivos do monumento e a busca de sua
justificativa funcional e tecnolgica para guiar as decises de restauro; o pensamento sistmico,
que faz ponderar cuidadosamente a consequncia da adio e principalmente da remoo de
elementos; e o pensamento de que a forma consequncia dos materiais e da estrutura, numa
ao de restauro que configura absoluto respeito pela matria prima como diretriz fundamental.
A ns parece crucial esse respeito, justamente por ele ser responsvel por tolher possveis
intervenes muito invasivas e irreversveis, que possam prejudicar permanentemente a leitura de
um monumento. o caso por exemplo das runas da Igreja de San Francisco em Mendoza,
Argentina, cujo restauro de 2013 tornou-o mais espetculo que testemunho histrico; a adio de
estruturas para contemplao do espao no foi capaz de remeter planta original, tornando-se a
runa mero espao cnico.
A segunda atualidade que vemos no discurso de Viollet-le-Duc est em considerar o
restauro imperioso na eventualidade de uma lacuna ou para reaver o uso do monumento. Cremos
que atualmente, principalmente em se tratando de monumentos inseridos em meios urbanos,
18

Referente apresentao do texto por CARBONARA, Giovanni.

crucial o restauro em detrimento de um pensamento conservadorista. Tomamos como exemplo


centros histricos como o de Salvador, Bahia, que por motivos diversos que no cabem aqui
salientar hoje tm em si um enorme nmero de fachadas protegidas e desatreladas de plantas
internas h muito destrudas, e que constituem um potencial enorme de revitalizao destas reas,
que clamam pela insero de funes diversas e muito benficas ao seu meio.
Cremos que o discurso de John Ruskin seja o menos passvel de uma atualidade
propriamente dita, justamente por seu conservadorismo. senso comum que, como difundiu
Boito, consolidar melhor que reparar e depois reparar que restaurar (BOITO, 2008) e
justamente por isso a prtica d menos margem para uma atualidade muito diversa da poca de
sua conformao. Ainda assim, atual a sua viso do tempo como diretriz projetual, como
falaremos a seguir, e a importncia que ele confere ao do mesmo como um valor esttico
isto , a ptina como elemento importante leitura do monumento e da dimenso histrica que
nele est impressa. Parece-nos que h um af atual de conferir um valor de novidade aos
monumentos histricos, e restaur-los a uma condio de arestas retas e cores vibrantes
principalmente no patrimnio ecltico, numa espetacularizao que o ameaa. Exemplo disso so
usualmente edifcios eclticos, como aqueles do Circuito Cultural Praa da Liberdade, em Belo
Horizonte: estes vm regularmente pintados, descartando completamente a ptina do tempo e
cunhando o mote popular velhinho em folha.
A atualidade de Camillo Boito est, primeiramente, emsua oposio ferrenha
apropriao acrtica dos variados estilos do passado. O que para Boito era resultado da
insatisfao pela ausncia de um estilo de poca, hoje pode ser vista como importante premissa
de restauro: o estilo (se cabvel) do objeto da restaurao deve ser familiar ao interventor, para
saber intervir criticamente, mas no para fazer mmese. So problemas recorrentes nos centros
histricos brasileiros, principalmente aqueles coloniais, de falsos histricos e preenchimentos de
lacunas em estilo patrimnio um restauro que sequer chega a ser tipolgico, que cegamente
feito por analogia.
A outra atualidade esta, problemtica - do discurso boitiano que julgamos pertinente
ressaltar parte da sua mxima de que vergonha enganar os contemporneos; vergonha ainda
maior enganar os que vierem (BOITO, Questione Pratiche delle Belle Arti. IN: DOURADO;
Notas de aula, 2014). Boito portanto atenta para as restauraes que constituam falsos histricos

ou falsos artsticos. Se pensarmos na Rua das Flores de Ouro Preto em Minas Gerais, veremos
um casario que aparenta ser colonial, tendo sido construdo j no incio do sculo XX; o
Pelourinho de Salvador teve suas vestes eclticas removidas a partir dos anos 1970 em prol de
uma unidade estilstica jamais existente. E assim continua-se fazendo, por esta noo equivocada
uma ao leiga que remete noo de inteireza de Viollet-le-Duc19 de uma unidade
estilstica. O trabalho que hoje desenvolvemos para o ncleo histrico da cidade de Mostardas,
Rio Grande do Sul, nos traz desafios referentes muito equivocada noo da existncia de um
estilo aoriano, que at resulta em remoo de vestes modernas de arquitetura menor em prol
de uma unidade estilstica inexistente20. O resultado das aes exemplificadas que a obra que
vemos hoje, com a sua remoo (ou adio) de partes, sequer com vistas distinguibilidade,
resultam falsos histricos e falsos artsticos. Boito afirma ainda que prefere os restauros malfeitos aos bem-feitos, pois os primeiros se permitem distinguir em sua ignorncia; enquanto que o
segundo se mimetiza e fere a autenticidade da obra (BOITO, 2008).
Dando prosseguimento, a atualidade de Alis Riegl parece crucial por pressupor que o
valor mais significativo do monumento dite a interveno que este deve sofrer. Isto , se seu
valor mais significativo for o valor de uso o que recorrente nos dias de hoje, dada a
necessidade de ocupao dos tecidos histricos em funo das dinmicas urbanas, por exemplo
o restauro ser completamente diferente de um monumento cujo valor mais marcante o de
antiguidade ou seja, cuja conservao e simples consolidao so as nicas aes cabveis. O
adequado julgamento de valores importante na medida em que norteia instrumentos de gesto
na elaborao de normativas, polticas de preservao e as prprias aes protetivas (ou
destrutivas).
Por fim, chegamos anlise da teoria de Cesare Brandi. O consideramos o mais atual
justamente por sua teoria no s vir baseada em um mtodo cientfico (como fizeram outros antes
dele), mas principalmente por ter traduzido tal teoria em princpios operativos vlidos at hoje. A
noo base que percorre sua obra a de que condiciona o ato de restaurao compreenso e
experimentao da obra de arte enquanto tal:
19
Conforme Viollet-le-Duc: Restaurar um edifcio no conserv-lo, repar-lo ou refaz-lo restitu-lo a um
estado de inteireza que pode jamais ter existido em um dado momento (VIOLLET-LE-DUC, 1996, p.7)
20
O ncleo histrico da cidade de Mostardas um dos remanescentes da ocupao aoriana no Rio Grande do Sul a
partir da segunda metade do sculo XVIII, e guarda em si uma morfologia urbana e arquitetura verncula de
tipologia colonial caractersticas. Baseado em uma equivocada noo de que tudo fosse colonial, a gesto vem
promovendo desde a dcada de 90 a iseno de IPTU s edificaes que passassem por restauros estilsticos ou
fossem construdas no estilo aoriano, configurando falsos histricos das preexistncias e das obras novas.

A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de


arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica,
com vistas sua transmisso para o futuro. (BRANDI, 2004, p.30).

Tal noo resulta na prevalncia do esttico sobre o histrico - diferencia a obra de arte de
outros produtos da ao humana. Tal colocao refuta as teorias precedentes que preconizavam a
manuteno dos monumentos apenas como documentos histricos, relegando a um segundo
plano sua imagem figurativa, embora no exclua a importncia do valor histrico, intrnseco a
todo monumento. Isto , a mxima brandiana de que se restaura somente o que se considera obra
de arte e que desta se restaura somente a matria (BRANDI, 2004, p. 31) fundamental pois guia
o princpio de qualquer interveno restaurativa at hoje nenhum restauro pode ser feito se
configurar dano imagem (caso em que s se far consolidao e conservao). Por mais que a
separao entre matria e imagem - estrutura e aspecto - seja difcil em certos casos, justamente
por ser oriunda da arte pictrica, a capacidade de distinguir o objeto do restauro da imagem
fundamental a todo interventor.
portanto o estado de conservao da obra de arte no momento da restaurao que ir
condicionar e limitar a ao restauradora, a qual dever limitar-se quilo que pode ser
depreendido da instncia histrica, do testemunho que chegou at ns.
Sobre outras duas premissas brandianas se podem tirar outras concluses:
A integrao dever ser sempre e facilmente reconhecvel; mas sem que por isso
se venha a infringir a prpria unidade que se visa a reconstruir (...), a integrao
dever ser invisvel distncia de que a obra de arte deve ser observada, mas
reconhecvel de imediato, e sem necessidade de instrumentos especiais, quando
se chega a uma viso mais aproximada (BRANDI, 2004, p.47)

Com esses pontos, mantm-se, como j havia sido posto desde o sculo XIX por Boito
ou Giovannoni, a regra da reversibilidade e distingibilidade das intervenes contemporneas
nos monumentos do passado, datando a restaurao como fato histrico indissocivel do presente
histrico que o produziu (CUNHA, 2004). Ou seja, Brandi capaz de nos situar em uma postura
passiva em relao obra de arte que nos cabe restaurar o que fizermos deve ser reversvel e
dinstinguvel, declaradamente diverso do que original e servindo somente a melhorar a leitura
deste, jamais pretendendo uma maior importncia que a preexistncia.
A mais importante de suas proposies, ao nosso ver, a idia do restauro como ato
crtico. De acordo com Giovanni Carbonara, dirigido ao reconhecimento da obra de arte (...);

voltado reconstituio do texto autntico da obra; atento ao juzo de valor necessrio para
superar, frente ao problema especfico das adies, a dialtica das duas instncias, a histrica e a
esttica (BRANDI, 2004, p.12).21
Conclui-se disto que a restaurao deve ser vista hoje como ato crtico, baseada sempre
na relao de fatores estticos e histricos que esto presentes na obra, mas excedendo tais
aspectos para abordar tambm seu fator cultural: ou seja, levar em considerao a teoria do
restauro e sua historiografia at hoje, conforme brevemente explanada anteriormente, juntamente
com a conjuntura em que se encontra a obra, em termos de significado, simbologia, valor social e
econmico, funcionalidade, gesto e vises sua transmisso ao futuro as demandas de um
mundo com problemas sempre novos e com uma pluralidade enorme de manifestaes, como
citou Carsalade. Alm disso, ela deve ser ato criativo, o que implica obrigatoriamente na anlise
do projeto envolvido.
A importncia do projeto
Tanto Viollet-le-Duc quanto Ruskin j abordavam aquela que a questo mais atual de
todas o projeto. Enquanto que para o primeiro o patrimnio objeto de estudo para a
construo nova racional, funcional e competente (os j citados livros de pedra), para o
segundo ele serve a provar que o projeto se faz com a passagem do tempo em mente, como valor
e diretriz: deve-se projetar para a posteridade, um edifcio capaz de envelhecer com nobreza e
valor esttico, capaz de evocar.
A evocao dos tericos em relao ao projetual aqui fundamental pois em qualquer
nvel que o arquiteto trabalhe, ele se deparar com a preexistncia. Desde uma edificao at a
paisagem, o arquiteto deve estar sempre ciente da existncia prvia sua interveno, e do fato
de que esta se configurar em uma nova temporalidade para aquela obra ou stio. Portanto, os
temas cabveis ao restauro devem ser levados sempre extenso do projeto em qualquer escala e
contexto. Isto , o arquiteto contemporneo deve partir do princpio brandiano de que
A ao de restauro (...) no se dever colocar como secreta e quase fora do
tempo, mas dever ser pontuada como evento histrico tal como o , pelo fato de
ser ato humano e de se inserir no processo de transmisso da obra de arte para o
futuro (BRANDI, 2004, p.61).
21

Referente apresentao do texto por CARBONARA, Giovanni.

Em relao prtica do restauro atual e principalmente ao projeto de restauro atual,


portanto, pertinente abordar a questo do bom senso. Afinal, se observarmos as recomendaes
dos tericos, elas orientam mas deixam margem s j citadas variveis crtica e criativa. So
vrios os restauros rendidos equivocados no por descumprimento s principais teorias, mas
porque se fez mau julgamento da liberdade possibilitada pela mxima do cada caso um caso.
Sendo o restauro fruto das decises pessoais do restaurador, ele portanto resultado de uma
dentre vrias possveis leituras que se pode fazer de um objeto.
Parece que aqui cabe relembrar a mxima do minimo intervento, isto , a interveno
mnima, que nos parece a ao crtica mais pertinente e pode-se dizer, sempre segura a levar
em considerao no projeto de conservao e restauro. Se tomarmos o exemplo de um renomado
restaurador da contemporaneidade, Marco Dezzi Bardeschi, sua posio extremamente
conservadora, evocando a mxima boitiana do conservar, no restaurar22: ele considera
restaurar um refazimento, e portanto a nica possibilidade autntica de transmisso do passado
para o presente e o futuro estaria na conservao da matria (CARSALADE apud
BARDESCHI, 2014, p.339), que o que existiria realmente. No compartilhamos desta viso por
acreditar que a conservao integral da matria, sem que haja ao restaurativa, pode por vezes
no ser suficiente para garantir a utilidade de um edifcio ou prevenir sua museificao; mas em
casos como runas por exemplo, cuja autenticidade no pode ir alm da forma que se apresenta,
a melhor ao a tomar. A interveno mnima, portanto, sempre uma ao de bom senso,
guardadas as corretas escolhas tcnicas, pois garante o mximo da autenticidade da obra. Mesmo
assim, cremos que o bom senso que de fato aplicado em qualificar o projeto em vez de em
evit-lo sempre mais pertinente.
Ainda sobre a idia da conservao como ao melhor que restaurao com a qual
concordamos e cremos ser uma das premissas mais frequentes dos tcnicos atuais devemos
apontar a atualidade de Boito em seu racicnio de que se teoricamente era fcil distinguir a
conservao da restaurao, na prtica isso no era to fcil assim (CARSALADE, 2014,
p.339). Afinal, o grande desafio do projeto de restauro continua sendo o julgamento dos estratos
do monumento a atribuio de valores que nos permite distinguir o que deve ser mantido e o
22

Boito cr na manuteno peridica para a conservao do monumento e evitar a restaurao, mas admite que este
pode ser necessrio para no se abdicar do dever de preservar a memria. A restaurao encarada por ele como
um mal necessrio (FONTE: Apresentao de Beatriz Mugayar Khl em BOITO, Camillo. Os restauradores;
traduo de KHL, Beatriz Mugayar. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008, p.25).

que deve ser descartado. Por mais que a conservao seja a mxima, entramos em conflito se
pensarmos que a remoo do que considerarmos exprio j uma interveno que nega esta
mxima; e a situao torna-se mais contraditria ainda se pensarmos que o juzo de valor do que
exprio para o especialista pode ser distinto do juzo de outrem cujo significncia , se pensase em memria coletiva, a mesma. Isto , o projeto de conservao pressupe ateno igual a
ou maior que o projeto em que a necessidade de restaurao evidente, e s vezes a prpria
interveno mnima torna-se um objetivo difcil.
Exemplificamos a situao do projeto de restauro atual com o caso do projeto de
expanso e readequao do museu da Galeria degli Uffizi em Florena, Itlia. Este fora feito em
1995, refeito em 2004 e teve de passar por correes no mbito do consolidamento das estruturas
em 2009, em funo da aprovao das Diretrizes para valorizao e reduo do risco ssmico do
patrimnio cultural, com referncia s normas tcnicas para a construo e do Decreto do
Presidente do Conselho de Ministros pela valorizao e reduo do risco ssmico do patrimnio
cultural, com referncia s normas tcnicas para a construo, (DIR. P.C.M. 12 OTTOBRE
2007), aprovados posteriormente abertura do canteiro. Ele prev o restauro de pinturas murais,
ampliao dos espaos de exposio e rearranjo destes com as funes administrativas e
institucionais em planta.23
A reviso do projeto de consolidamente previu a garantia dos necessrios coeficientes de
segurana, com vistas a conservar no s a matria mas tambm o funcionamento estrutural
originrio, equilibrando valores de segurana e conservao. A insero de elementos estruturais
no-compatveis existiu, mas foi feita de modo a no modificar as preexistncias. Alguns tensores
de ferro foram colocados transversalmente s abbadas para evitar abertura de paredes, e a
estrutura interna das mesmas foi reforada de maneira menos invasiva e mais reversvel para o
funcionamento esttico da construo: em madeira laminada para susteno das voltas
secundrias e fibra de carbono para reforo estrutural e unificao do comportamento estrutural
das voltas principais, em relao ao concreto armado que estava previsto no projeto anterior. O
feito louvvel por se tratar de uma poro da estrutura que no visvel, por encontrar-se
escondido pelos forros decorados. Aqui meritoso o bom-senso na opo pela reversibilidade e
interveno mnima, em um caso em que princpios tericos muito voltados ao restauro de obra

23

Disponvel em: <www.nuoviuffuzi.it.> Acesso em 10/11/2014.

de arte por sua instncia esttica poderiam dar margem a um restauro crtico, criativo e no
entanto mais danoso preexistncia.
Nos casos em que as exigncias da possibilidade de sismos eram demasiadamene altas, as
intervenes foram mais invasivas. Algumas das paredes que sustentariam as voltas reforadas
com fibra receberam estruturas metlicas treliadas intramuros. A necessidade de implantao de
infraestruturas lgica, eltrica e hidrulica tambm significaram intervenes mais impactantes
preexistncia; no entanto, estas so vlidas a partir do momento em que se fazem necessrias
funo do edifcio, e foram feitas enquanto tirando proveito da necessidade de restauro das
estruturas internas24.
Isto , o projeto Nuovi Uffizi compreende diversas aes restaurativas, desde a
impactante consolidao estrutural at o singelo restauro parietal a partir de anlise estratigrfica,
visando no s a restaurao do edifcio como a sua preservao e sua compatibilizao s
expectativas funcionais atuais. Percebe-se que premissas de restauro foram usadas remetendo a
Viollet-le-Duc, Boito e Brandi, por exemplo mas em momento algum fazendo o uso ipsis literis
do discurso de um mesmo terico. Alm disso, a diversidade de solues de restauro estrutural,
por exemplo, mostra que crucial a constante noo de que todo restauro crtico e criativo
que os casos tm sempre particularidades que no podem ser respondidas somente com o
conhecimento da teoria do restauro, e sim com o conhecimento profundo da preexistncia, da sua
insero no mundo atual e do bom-senso projetual (imagens 01 a 04).
Imagem 01: Reforo estrutural das voltas principais em fibra de carbono.
Imagem 02: O espao entre voltas e contravoltas antes do reforo estrutural, com a passagem de dutos de
infraestrutura.
Imagem 03: Arcos em madeira para resistncia contra sismos das contravoltas.
Imagem 04: Reforo estrutural de paredes (portantes) com trelia metlica.

Concluso
Por fim, cremos que independente da adeso ou no de uma ou outra tendncia, a teoria
brandiana continua sendo a mais contempornea em termos de restauro de monumentos, e que
24

Disponvel em: <www.nuoviuffuzi.it.> Acesso em 10/11/2014.

talvez merea um olhar mais atento talvez combinado perspectiva de Giovannoni ou Roberto
Pane no que tange ao restauro de centros histricos. No entanto, provamos tambm que h
atualidade nas demais teorias de restauro que se desenvolveram ao longo dos sculos XIX e XX,
e que estas tm sua pertinncia hoje, justamente por virem se complementando na concordncia
ou na contradio mtua para se atualizarem. Algumas destas premissas cotinuam norteando os
fundamentos dos projetos atuais de conservao ou restauro devidamente filtrados pela crtica
fundamentada, espera-se. Concluimos tambm que o grande mrito do arquiteto projetista de
conservao e restauro justamente a interpretao crtica dessas teorias, para de fato permitir
que estas se atualizem ao fazerem uso da criatividade com bom senso.
Alm disso, a facilidade de acesso teoria do restauro, a casos de estudo, a normativas e
demais medidas referentes preservao de patrimnio mundialmente nos dias de hoje permite,
sem dvida, o enriquecimento do restaurador em termos tericos e projetuais. Mas de nada serve
isso se o conhecimento da preexistncia desde uma permanncia arquitetnica a um stio que
jamais tenha sofrido interveno no seja aprofundado o suficiente. A interpretao de teorias
de restauro j crucial e delicada no meio europeu, onde elas de fato tomaram forma; mas se
aliarmos isso adequao destas aos dias atuais e mais delicadamente ainda ao deslocamento
dessas teorias para contextos no-europeus, mais arriscada fica sua compatibilizao com o
conhecimento da dita preexistncia, e mais crucial esta se torna.
Cremos que a beleza pitoresca e singela que John Ruskin tanto apreciava nas runas deva
estar nos olhos de todo restaurador, para que este possa ao menos se permitir delongar na
contemplao da obra em que pretende intervir, garantindo que aquele patrimnio tenha de fato
exercido seu poder de encantar e fazer parte de sua memria. Somente o restaurador crtico,
criativo, sensvel, atualizado e, mais importante, de fato conectado sua obra, capaz de intervir
satisfatoriamente no patrimnio material.

Referncias bibliogrficas
LAGUNES, Mara Margarita Segarra; La Restauracin despus de Cesare Brandi .In: GOMES,
Marco Aurlio A. de Filgueiras; CORRA, Elyane Lins.(org.) Reconceituaes contemporneas
do patrimnio. Coleo Arquimemria; V.1. Salvador: EDUFBA, 2011.

PEREIRA, Honrio Nicholls; Tendncias contemporneas na teoria da restaurao. In:


GOMES, Marco Aurlio A. de Filgueiras; CORRA, Elyane Lins.(org.) Reconceituaes
contemporneas do patrimnio. Coleo Arquimemria; V.1. Salvador: EDUFBA, 2011.
BOITO, Camillo. Os restauradores [I restauratori: Conferenza tenuta allEsposizione di torino il
7 giugno 1884] Traduo de Beatriz Mugayar KHL,. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2008
BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao [Teoria del Restauro ]. Traduo de KHL, Beatriz
Mugayar. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2004.
CARSALADE, Flavio de Lemos. A Pedra e o Tempo: arquitetura como patrimnio cultural.
Belo Horizonte, Editora UFMG, 2014.
CHOAY, Franoise. Alegoria do Patrimnio. Lisboa, Edies 70, 2010.
CUNHA, Claudia dos Reis e. Alois Riegl e o culto moderno dos monumentos. Resenhas Online,
So

Paulo,

ano

05,

n.

054.02,

Vitruvius,

<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/05.054/3138>.

jun.
Acesso

2006
em

10/11/2014.
NUOVI Ufizzi. <www.nuoviuffuzi.it.> Acesso em 10/11/2014.
RIEGL, Alis. O culto moderno dos monumentos [Der moderne Denkmalkultus]. Lisboa,
Edies 70, 2013.
RUSKIN, John. A lmpada da Memria [The Lamp of Memory]. traduo de DOURADO,
Odete. Salvador: Pretextos (V.2) /PPGAU-UFBA, 1996.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao [Restauration]; traduo de KHL,
Beatriz Mugayar. Cotia, SP : Ateli Editorial, 2006.
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restauro [Restauration]; traduo de DOURADO,
Odete. Salvador: Pretextos (V.1) /PPGAU-UFBA, 1996.
Notas de aula. Disciplina ARQ 506 Histria e Teoria da Conservao e do Restauro,

Prof.

Odete Dourado. Mestrado Profissional em Conservao e Restaurao de Monumentos e Ncleos


Histricos UFBA. Segundo semestre de 2014.

Imagem 01: Reforo estrutural das voltas principais em fibra de carbono. (FONTE: <www.nuoviuffuzi.it>. Acesso em
10/11/2014).

Imagem 02: O espao entre voltas e contravoltas antes do reforo estrutural, com a passagem de dutos de infraestrutura.
(FONTE: <www.nuoviuffuzi.it>. Acesso em 10/11/2014).

Imagem 03: Arcos em madeira para resistncia contra sismos das contravoltas. (FONTE: <www.nuoviuffuzi.it>. Acesso
em 10/11/2014).

Imagem 04: Reforo estrutural de paredes (portantes) com trelia metlica. (FONTE: <www.nuoviuffuzi.it>. Acesso em
10/11/2014).