HISTRIA
DO
SAXOFONE
Eugnio Graa
Prefcio
Com mais de quinze anos de estrada no ensino do saxofone,
realizando cursos, masterclasss, encontros e oficinas me deparei com
algo que considero inusitado: a grande maioria dos saxofonistas aos
quais ministrei aulas no sabiam a origem e historia de seu instrumento.
Com a finalidade de trazer para todos alguma luz sobre as origens,
sucessos e fracassos da inveno do saxofone investiguei a vida e
poca de seu inventor e constru esta Breve Histria do Saxofone.
Esta edio exclusiva para formaes, espero com ela contribuir
para que todos entendam, percebam e valorizem mais ainda este
maravilhoso instrumento, que mistura fora e suavidade, raiva e paixo
em um mesmo espao cilndrico.
aceitao dos seus produtos foi rpida: em Outubro do mesmo ano a Revue
et Gazette Musicale fala do interesse despertado pelo clarinete baixo de Sax
nos clarinetistas da pera de Paris. No ano de 1848 transformou a sua
modesta oficina numa grande fbrica, que contava com 191 trabalhadores e
de onde saram 20.000 instrumentos entre os anos de 1843 e 1860. Nessa
mesma oficina construiu tambm uma sala de concertos que, pouco a pouco,
foi conseguindo uma grande reputao. Com este sucesso, no tardaram as
conspiraes contra Sax.
Em Dezembro de 1843 amplia novamente o seu clarinete baixo e
desta vez Berlioz utiliza-o na sua Requiem, sendo o prprio Sax a
interpret-la. Pouco tempo depois, o mesmo Berlioz organiza um concerto
que foi realizado na sala Herz de Paris, transcrevendo o seu Chant Sacr
para um conjunto de seis instrumentos, todos eles inventados por Sax.
Sax demonstrou que o timbre de um instrumento est determinado, no pela
natureza do material que o instrumento construdo, mas sim pela proporo
de ar que emitida para dentro deste. Bom entendedor dessa lei, conhecida
como Lei das propores (defende que a qualidade sonora provm da
quantidade e presso de ar emitida para o interior do instrumento, e no da
qualidade do material que este construdo), Sax aperfeioou, engrandeceu
e completou grande parte dos instrumentos de sopro, madeira ou metal.
Inventou novos tipos de instrumentos, como:
na
-La saint-ulien des Menetriers (1866): utiliza dois saxofones alto em F, dois
saxofones tenor em D e um saxofone alto em Mib.
A obra mais conhecida que inclui saxofones em F e D a Sinfonia
Domestica de Richard Strauss (1904): nesta obra o compositor utiliza o
quarteto de saxofones (soprano e tenor em D e alto e bartono em F).
A ltima utilizao do saxofone alto em F na orquestra foi numa obra
do compositor ingls Joseph Holbrooke, no ano de 1910. Este compositor
estava aparentemente fascinado pelos saxofones e escreveu uma sonata,
um concerto e tambm obras de msica de cmara, usando a famlia inteira
dos saxofones. A sua obra orquestral Les Hommages (sinfonia n. 1) inclua
partes para soprano em Sib, alto em Mib e F, tenor em Sib e bartono em
Mib e F.
Embora as obras de cmara que utilizam estes saxofones sejam
escassas, os saxofones em F e D tiveram curta existncia no sculo XIX e
quase nunca houve sucesso para eles, favorecendo assim os saxofones em
Mib e Sib. Estes foram utilizados na orquestra sinfnica, mas Sax tinha
pensado em us-los s nas bandas militares.
Em 1841, Sax apresentou o saxofone na primeira exposio belga,
mas ao sentir que o seu trabalho no tinha sido recebido da maneira que
merecia, decidiu mudar-se para Paris, considerada, nessa poca, como a
Meca da msica e cidade dos maiores msicos: Berlioz, Mayerbeer, Chopin,
entre outros. Uma vez instalado em Paris, Sax convida compositores a ver e
ouvir o seu novo instrumento.
A 19 de Agosto de 1845 uma deciso do ministro francs imps a
utilizao de dois saxofones (bartono e alto) nas bandas de msica dos
regimentos de infantaria, em vez dos fagotes e obos. A revoluo de 1848
suspendeu esta deciso durante seis anos, mas em Agosto de 1854 o
Decreto Imperial reorganizou a formao das bandas de msica e dos
regimentos, ordenando a incorporao de oito saxofones: dois bartonos,
dois tenores, dois altos e dois sopranos.
Desde a sua inveno, o saxofone gerou uma grande polmica,
devido aos construtores franceses, aliados contra o fabricante belga, que no
queriam reconhecer a patente do instrumento de sopro. Uma larga e
interminvel srie de processos judiciais arruinaram ambas as partes, mas
as acusaes que foram apresentadas nestes processos contra Sax foram
consideradas falsas. Devido a todos estes problemas, Sax foi incorporado e
impedido de dar aulas por vrias ocasies, pois perdia mais tempo a resolver
os seus problemas do que a leccionar.
Comea a dar aulas em 1857 no Ginsio Musical, reservado a alunos
militares, encerrando mais tarde as suas portas e dando lugar
ao
famlia,
notas
ao
dos
Uma segunda patente (1866) viria a ser registada vinte anos aps a
primeira (1846), introduzindo modificaes importantes nos membros da
famlia do saxofone:
1. Sax d uma maior extenso a cada um dos instrumentos, tanto no registo
grave como no agudo, aproximando-o da extenso do clarinete. F-lo,
alargando o corpo do instrumento, e colocando uma chave de harmnicos
suplementar.
2. Melhora o mecanismo, facilitando assim algumas digitaes e conseguindo
uma melhor afinao em certas notas.
3. Aperfeioa o tubo sonoro do instrumento.
Em 27 de Novembro de 1880 Adolphe Sax registou uma terceira
patente, onde apresentou tambm uma srie de outras modificaes no
saxofone.
Ouras empresas comearam rapidamente a fabricar saxofones: em 1871
Buffet-Crampon, Franois Millereau, Gautrou filho, a associao Geral de
Trabalhadores de Instrumentos de Msica (que mais tarde passa a pertencer
marca Couesnon), Arsne-Zo Lecomte e Cia, Andr Thibouville, Auguste
Feuillet.
Aquando da morte de Adolphe Sax, em 7 de Fevereiro de 1897, o seu
filho Adolphe douard Sax (director da fanfarra da pera de Paris desde
1881, que chegou a ser padre durante 7 anos) passou a ser o director da
fbrica de seu pai. No final da I Guerra Mundial (1918), mais de um tero da
mo-de-obra francesa especializada na construo de
instrumentos
das madeiras.
Os princpios da sua sonoridade residem na vibrao de uma palheta
simples colocada numa boquilha, sendo estas duas unidas por uma
abraadeira, e por sua vez, estes juntos sero associados a um tubo cnico.
As boquilhas normalmente so construdas em ebonite, ou metal, mas
tambm podem ser construdas em plstico, e muito raramente em madeira
ou cristal.
Ao contrrio do que se costuma pensar, o material com que as
boquilhas so construdas importa muito menos do que a sua forma. A
boquilha constituda por vrias partes: a abertura, a mesa, a cmara,
paredes laterais, bisel, tnel, janela e ponta.
A abertura a distncia que separa a ponta da boquilha da palheta. Com
uma abertura pequena, ou com uma boquilha fechada, o saxofonista tem
tendncias a tocar com palhetas fortes, e o seu som ser reduzido, mas
bonito. Com uma abertura grande, ser difcil tocar afinada e a tendncia
em tocar com palhetas fracas. A mesa da boquilha, a parte plana que se
prolonga at parte curva. sobre esta que deve ser colocada a palheta.
Convm referir que o comprimento da mesa inclui tambm o comprimento da
parte curva.
A cmara a parte interior da boquilha onde nasce o som. O seu
formato muito importante, e esta vai determinar a qualidade do som. Uma
cmara pequena com um tecto baixo dar um som rico em harmnicos. Por
outro lado, uma cmara grande com um tecto alto dar um som mais
sombrio.
Em geral, ma msica erudita utiliza-se uma boquilha com uma mesa
curta ou mediana e de abertura pequena. No Jazz, as boquilhas com mesa e
abertura grande so as preferidas.
Uma boa boquilha aquela que permite ao saxofonista mudar
facilmente de sonoridade, e que oferece um grande campo de liberdade
tmbrica.
mesma
velocidade.
A presso de ar que feita na entrada do instrumento faz com que
este entre em contacto com a palheta e a faa despegar da boquilha. O ar
que volta para trs voltar a entrar em contacto com os mesmos, e assim
sucessivamente, originando movimentos peridicos de oscilaes.
MUITO CURIOSO
O belga Adolphe Sax aprendeu ainda jovem o ofcio de construtor de
instrumentos musicais, na oficina do seu pai. Posteriormente,
estudou
Em