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http://herve.delboy.perso.sfr.fr/donum_dei.html
Introduction.
Ouvrage la fois composite et pluriel, le Pretiosissimum Donum Dei vaut davantage
par ses planches que par son texte. Celui-ci, en effet, emprunte maints ouvrages que
nous avons essay de recenser dans l'analyse que nous en donnons et rien de neuf ne
vient nous apprendre vraiment un point de l'Art que nous ne sachions dj. En
revanche, les planches sont du plus haut intrt, au point qu'on a dnombr de
nombreuses versions diffrentes du trait. Il y a ainsi plus de quatre-vingt manuscrits
identifis du Pretiosissimum Donum Dei, le plus ancien datant du XV e sicle.
Quelques une des ces versions attribuent le texte Georges Aurach d'Argentine [ou
Anrach, de Strasbourg ou Georgium Unrach] et le datent de 1475. Georges Aurach, de
Strasbourg, se fit remarquer par ses travaux alchimiques vers l'anne 1470. Il a crit
un trait sur la pierre philosophale [De Lapide philosophorum, qui de antimonio
minerali conficitur ; Basil., 1686, 8]. Lenglet- Dufresnoy lui attribue un Rosaire et un
ouvrage allgorique intitul le Jardin des richesses [Histoire de la Philosophie
hermtique, t. III, p. 107 ]. Dans son Histoire de la Chimie [Deuxime poque, 36, p
441], F. Hoefer ne cite pas le Pretiosissimum Donum Dei. On dnombre des versions en
latin, allemand, franais et italien, et une en anglais se trouvant la British Library MS
Harley 6453.
John Ferguson cite ce trait, indirectement, par l'vocation de Claude Dariot dans sa
Bibliotheca chemica :
DARIOT CLAUDE.
[mdecin franais, n Pomar, en Bourgogne, en 1533, mort dans la mme ville en 1594. On
connat de lui : I. De electionibus principiorum idoneorum rebus inchoandis. Lugduni, 1557, in-4.
Trad. en franais. Lyon, 1558, in-4. II. Ad astrorum judicia facilis introductio de electionibus
principiorum. De prSparatione medicamentorum. Lugduni, 1582, in-8. Trad. franc. Lyon, 1582-1589,
in-4. III. Discours sur la goutte et trois traits sur la prparation des mdicaments. Lyon, 1603, in4. Montbliard, 1608, in-8. ]
Claude Dariot was born at Pomard, near Beaune, In Burgundy, and ultimately became town
physician of Beaune. He was a follower of Paracelsus, homo paracelsicus, and translated the
Magna Chirurgia in French, 1589, 1593, I603, 1608. He cultivated astroiogical physic, and wrote a
work on Critical days, Lyons, 1557; was a believer in chemical medicines, and in transmutation, and
compiled a treatise. De Praeparatione Medicamentorum, Lugd. 1582. He died in 1594. The present
collection perports to have been in French, but it is not mentloned by his biographers, and the
Germen version is the more familiar.
the gulden Arch, Schatz: vnd Kunsthammer, In drey theil vnderscheiden. Im ersten werden
aufsfhrlich verhandlet drey Gesprch von Spargirischer preparation vnd zubereitung der Artzneyen.
Als warumb die nicht allein von den Vegetabilibus vnd Animabilibus, sondern auch die von den
Minerabilibus, hergenommene eintzele Medicamenta anderst als bifshero von den Gallenisten
beschehen, sollen vnd mssen praepariert werden, vnd dann auch wie selbige preparation recht vnd
wol vollbracht werden solle. Im andem vnd Ietsten Theil hat der Kunstbegierige Leser vieler als der
frnembsten aufserlesenisten Philosophorum, Medicorum vnd Spargicorum (sic) Geschrifften vnd
Bcher. Allen der Chimei Liebhabern, sonderlich den Jungen angehenden nutzlich su lesen. Durch
M. Claudium Dariotum bestellten Stattartzt zu Beaulne, in Frantzsischer Sprach beschrieben. Nun
aber insonderheit der Kunst Liebhabern ins Teutsch mit sonderbarem fleifs vbergesetzt, durch I. A.
M. D. Den Catalogum aller Tracttlein findt man gleich nach der Vorred, deren etliche mit Figuren
gezieret. Getruckt zu Basel, In verlegung des Authorn.
M.DC.XIV.
Der dritte vnd letste Theil Der guldin Arch, Schatz:
List ot tracts in the third part:
1. Von Offenbarung der Philosophischen Materien vnd Dingen, aufs welchem vollbracht wird die
Meisterschafft inn wrckung defs edlen vud gebenedeyten Steins der Philosophen, welches getheilt
wird in 18 Capitel, p. 1.
2. Thesaurus Philosophiae Euferarij. Schats der Philosophey, p. 17.
3. Tractatus darinn das gantze Secret der Alchimay vont Stein der Weisen begriffen ist, p. 38.
4. Lux lucens in Tenebris, p. 55.
5. Tractatus de Vitriolo Philosophorum. Vom Philosophischen Vitriol, p. 62.
6. Oleum Vitrioli, p. 73
7. Experimenta Raimundi Lullij, vund seiner Mitgenossen, p. 88.
8. Das Buch der natrlichen Phitosophey der Metallen, defs edlen vund hochgelehrten Herrn Dionisij
Zacharij Galli, p. 169.
9. Ein Streft und Gesprach defs Golds vnd Mercurij wider den Stein der Weysen, p. 217.
10. Etliche Korndorffische Particularia, p. 227.
11. Spiegel der Philosophie, mit schonen Figuren geziert, p. 244.
Pp. 73.88 inclusive ace wanting. They Include the conclusion of No. 5 , tire whole of 6, and tire
beginning of 7. As most 0f the tracts in Parts II. and III. are contained in other collections, the title of
each should be consulted in the present Catalogue. Parts II. and III. of this book are simply
reprinted from the second volume of 'Trissmosinus Aureum Vellus published at Basel in 1604. The
whole work appeared afterwards in 1708 under the title Erffnete Geheimnisse des Steins der
Weisen.
Ainsi on voit que ce trait, le Pretiosissimum Donum Dei, figure sous le titre de Miroir de la
Philosophie [Spiegel der Philosophie] dans un ouvrage qui n'est qu'une copie de l' Aureum
vellus de Trismosin [ cf. Toyson d'or].
Aureum vellus Oder Guldin Schatz und Kunst-Kammer, Darinnen der aller frnemisten,
frtreffenlichsten, ausserlesenesten, herrlichisten und bewehrtesten Auctorum Schrifften und Bcher,
au dem gar uralten Schatz der uberblibnen, verborgnenen, hinderhaltenen Reliquien und
Monumenten der Aegyptiorum, Arabum, Chaldaeorum & Assyriorum Knigen und Weysen ...
Hamburg, Christian Liebezeit, 1708.
4to, pp. [xvi], 816, title printed in red and black, with 37 woodcut and engraved illustrations (many
full-page size), including a portrait of Paracelsus, and the famous emblematic series, illustrating the
Splendor Solis in the text; title with tiny hole, affecting two letters; lightly browned; nonetheless an
unusually well preserved copy in contemporary half vellum over marbled boards; a little rubbed.
The volume opens with the tracts of Trismosin's Aureum Vellus, of which the unknown editor
writes, that he had 'to procure the first, Rorschach, edition of 1598 at a very high price, because it is
so rare' (Vorrede). The Aureum vellus starts with an autobiographical essay, wherein he describes
his travels, and how he obtained his knowledge in Venice, studied old manuscripts, and started to
carry out transmutations. There follow several texts by or attributed to Paracelsus, two tracts by his
contemporary, Bartholomaeus Korndorffer, and the beautifully illustrated Splendor Solis, sometimes
attributed to Trismosin. The Splendor Solis professedly draws from Arabic writers such as Rhazes
and Haly Abenragel, and contains 22 full-page emblematic alchemical engravings, with their
explanations.
Other important texts are the Liber secretorum, Ramon Lull's Experimenta, translated into German
by Georg Sanderreutter of Wasserburg in Bavaria, Das Bchlein der Philosophey der Metallen des
... Dionisij Zacharij Galli, and the final, also well illustrated, Spiegel der Philosophey (for a complete
list of contents see Ferguson).
'The first treatise in this famous alchemical collection contains the works of the purported teacher
of Paracelsus, Salomon Trismosin, who, just like the legendary Basil Valentine, never existed ... The
second treatise contains alchemical works of Paracelsus, the genuineness of which are more than
doubtful. Of more value in this collection are the pre-Paracelsian alchemical treatises in the
vernacular, e.g. the beautifully illustrated Splendor Solis, published here for the first time' (translated
from 'Paracelsus in der Bibliotheca Philosophica Hermetica', p. 66). These famous illustrations
depict the different phases of the 'Great Work' and form the beginning of the third part.
A second issue, with the title altered to Erffnete Geheimnisse des Steins der Weisen, appeared
in 1718.
Fulcanelli cite
Aurach dans son
Mystre des
Cathdrales :
...[il] montre un
matras de verre,
rempli moiti
d'une liqueur
verte, et ajoute
que tout l'art
repose sur
l'acquisition de ce
seul Lion verd et
que son nom
mme indique sa
couleur. C'est le
vitriol de Basile
Valentin. [Myst.,
p. 185]
Ce n'est pas le
vitriol romain [cf.
Atalanta, XXV]. Il
s'agit l du
dissolvant
universel, du
moins compris
dans le petit
monde des alchimistes, c'est--dire du vitriol azoqu. Fulcanelli se rfre aux planches
V, V, bis, V, 4. E. Canseliet parle du Caput -de manire indirecte il est vrai- par une
citation (p. 261) de Georges Aurach, dans son Alchimie Explique sur ses Textes
classiques [l'Oeuf philosophal]:
FIGURE I
(c. XVIIe sicle, d'aprs G. Aurach)
La premire, qui reprsente un lyon verd,
contient la veritable matiere et faict cognoistre
de quelle couleur elle est ; et on l'appelle Adrop
ou Azoth, Atropum ou Duenech
et Canseliet d'ajouter :
Il est vrai que ce n'est pas le lion vert...qui
constitue directement la partie la plus
importante du vaisseau de nature, mais bien
les deux sels qui en dcoulent, et dont l'un
vient du caput mortuum, et l'autre, un peu plus
tard, de la vitreuse provision, aprs qu'elle a
livr...le bouton de retour .
et E. Canseliet s'est bien sr gard de dire quel
tait ce Caput et quelle tait la vitreuse
provision [en grec, paraskeuasthV, a le sens de ministre ou de serviteur, en rapport
direct avec le rle du Mercure]. Mais si l'on nous a bien suivi dans d'autres sections, il
sera facile de faire le rapprochement, riche de cabale, entre le bouton de retour et le
retour des cendres, ce que les anciens alchimistes appellent - avec G. Aurach - CINIS
CINERUM [cendre des cendres]. Il devient ais de voir alors que le bouton de retour
ne peut tre que le Soufre rouge, l'expression n'tant pas employe par Canseliet, car
trop exotrique, et que le sel qui provient du Caput ne peut tre que celui qui rsulte de
la dcapitation de la Gorgone par Perse : du sang de la Mduse, jaillit en effet le
cheval Pgase et Chrysaor [cf. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,]. L'tudiant n'aura pas grand'peine
trouver quel est le SEL qui se cache sous les traits de Chrysaor... Aurach est cit par
Fulcanelli dans les Demeures Philosophales, tome I et II. Au tome II, nous trouvons,
p. 112, une digression sur le serpent Ouroboros, o le grand Adepte professe que
l'sotrisme [du dragon qui se mord la queue ] est quivalente certaines figures
figurant dans le Trs prcieux Don de Dieu. On trouve encore une citation, p. 285, de
la plume de Canseliet, qui ajoute une composition
escript[e] par Georges Aurach et peinct[e] de sa propre main, l'an de Salut de
l'Humanit rachete, 1415 .
FIGURE II
(lgende : La pice est compose
des quatre lments. Et les corps
sont entirement dissous en notre
argent vif,
et il se fait une eau mobile, blanche
comme la larme)
Cette planche reproduit celle du
Prcieux Don de Dieu [Bibliotheca
Academia dei Lincei, Rome, XVI e
sicle], planche III qui se rapproche
de la planche II de l'Anatomia Auri
de Mylius. Par parenthse,
Canseliet y voit l'action des Quatre
Elments, l o il est vident que
c'est le systme des vents [rose des
vents] qui est voqu, et partant, les
rgimes du feu dans l'oeuvre. La
planche II de la Bibliothque de
l'Arsenal est analogue. Notez que
seule la planche de Rome donne la clef de l'nigme. Il est fait rfrence de Vulturnus,
Notus, Calas et Zths. Dans ses Etudes de symbolisme alchimique [Alchimie,
Pauvert, 1978], Canseliet revient plusieurs fois sur G. Aurach. C'est pour nous
prsenter le dbut de la putrfaction :
L'esprit et le corps entrent ensemble dans la putrfaction salutaire, laquelle, sur le
plan de la vrit physique, prescrit qu'on doive rejeter, avec horreur et indignation,
l'incinration des dfunts.
Evidemment, si l'on suit l'envieuse recommandation de Canseliet, on n'obtiendra pas
la prcieuse CINIS CINERUM par laquelle l'occulte devient manifeste, d'o, des
tnbres surgit la lumire, sous la forme de ce bouton de retour que les anciens
alchimistes ont voil avec leur lys, leur marguerite ou leur violette selon le stade o ils
considraient l'volution de ce bouton.
FIGURE III
(putrfaction)
Tout, dans cette planche, a de
l'importance. Et d'abord, que la
putrfaction - l'oeuvre au noir - n'est
pas que dissolution, mais qu'elle est
aussi la clef de la conjonction [cf.
Ripley]. C'est ce qu'indique le
bandeau blanc qui ceinture le vase.
En arrire plan, nous voyons un
fleuve qui descend des montagnes,
d'o il prend sa source. A droite, on
remarque que le flanc de la
montagne a t mis nu ; est-ce
pour dvoiler ainsi le V.I.T.R.I.O.L. ?
Dans l'ensemble, cette planche est
cohrente avec celles des autres
sries. Canseliet a insr la planche
dans le chapitre de l'Oeuvre
alchimique et la Sainte Messe.
Sur le vitriol, voici quelques mots :
Lucifer est l'toile du matin, la Vnus des Sages, qui porte, sur sa couronne, ce sel
smaragdin, tant prcieux l'artiste et voil par Basile Valentin, sous le vocable de
vitriol. [Alchimie, p. 278]
Occasion, pour nous, de revenir sur le symbolisme complexe de Vnus [ cf. Atalanta
fugiens]. La plante Vnus, dont Basile Valentin savait qu'elle tait de computation
difficile [Choses Naturelles et Surnaturelles] a cette double qualit, pour
l'alchimiste, d'tre la plante la plus visible - en dehors de la Lune et de Jupiter -. Et
d'apparatre, intervalle rgulier, soit l'Orient, soit l'Occident. Les alchimistes nous
ont toujours dit que le magistre avait aussi ses points cardinaux et que le dbut
s'oprait l'Orient, et la fin l'Occident. Or, si l'on combine le croissant lunaire terminal
et l'hiroglyphe de Vnus, nous obtenons le Mercure des Philosophes, d'o dpend
fort logiquement le signe des Gmeaux. De mme, si l'on combine le premier croissant
de Lune et Vnus l'Occident, qui du fait de son parcours d'Aphrodite qu'elle tait,
s'est transforme en Terre - la fameuse stibine -, nous obtenons alors le signe de
Neptune, qui dirige le signe des Poissons. Nous avons donc, d'un ct un signe d'EAU
[Gmeaux] et de l'autre ct un signe d'AIR [ Poissons], selon le systme quaternaire
rform que nous avons propos [cf. Atalanta, XXIX]. Si l'on tient compte que le
Mercure est tout entier gouvern par l'AIR et l'EAU, nous tenons ds lors le secret du
dissolvant avec les Gmeaux [le Caduce d'Herms, emblme de la conjonction,
solution de la putrfaction, comme le donne voir la FIGURE III] et les Poissons
[signe du Soufre renaissant].
E. Canseliet revient sur Aurach dans le chapitre de l'Esotrisme du Verbe, p. 299 :
voici, maintenant, ce que nous dit, et qui n'est pas sans intrt, l'adepte
inconnu, auteur du commentaire latin de strophes en langue italienne
galement anonymes, le tout traduit en franais par B. de L. initiales
cachant a peine Bruno de Lansac, ce respectable vieillard qui habitait
Paris, vers 1725, et qui, toujours selon l'abb Lenglet-Dufresnoy, fut
drob, par un sieur Halluy, le manuscrit du Jardin des Richesses par
Georges Aurach de Strasbourg Hortus Divinarum Georgio Auracho
de Argentina :
la Nature qui se plat dans ses propres nombres est satisfaite du
nombre mystrieux de sept, surtout dans les choses qui dpendent du
Globe lunaire, la Lune nous faisant voir sensiblement un nombre infini
d'altrations et de vicissitudes dans ce nombre septnaire. C'est par ce
nombre magique que la Nature, et tout ce qui en dpend est
secrtement gouvern. Mais ce mystre naturel est cach aux esprits
grossiers qui ne peuvent rien voir que par les veux du corps, qui se
contentent de cela et ne cherchent rien davantage [...]
FIGURE IV
(conjonction)
La tte du corbeau, une noirceur
transparente. Ce qui parat audessus de la matire, n'est autre
chose que des vapeurs, ou des
esprits, ou de la fume. Et cette
terre noire, jauntre et bourbeuse
des fces, qui se tient au-dessus de
l'eau, descendra et il natra des vers
de J. Van Lennep.
Remerciements : mon ami Alain Mauranne, pour certaines planches en couleur de
l'exemplaire de la Bibliothque de l'Arsenal, Paris. Et pour les planches de
l'Anatomia Auri de J.D. Mylius.
des plus certain. Notez que ceci est l intention des philosophes, mais ceux qui le
comprenne tre de l or commun, sont aveugles, et plus qu aveugles, et sont des
fourbes. Car si l or commun devait donner sa perfection un autre, devrait-il alors
demeurer imparfait ? Pourquoi devriez vous avoir cette science ou trouver le premier
rgime en lisant seulement un livre ? Maintenant par aprs, les philosophes ont dit
que la vrit ne peut tre discerne sans erreur, et en cet Art rien ne converti mieux les
peines du cSur. Par consquent je n ai pas pargn ma longue vie pratiquer, de peur
d aventure qu cause des rprimandes de cette sagesse je ne devienne dcourag.
Je devrai premirement prier Dieu qui est le spectateur de toutes choses, qui rien ne
peut tre cach, et qui appartiennent l honneur et la gloire dans tous les monde des
mondes. Amen
planche I
De celui dont le pre est une vierge dit, viens ma bien aime que nous nous
embrassions, et que nous engendrions une nouvelle forme qui ne sera pas comme ses
parents. Le Roi par consquent dont la tte est rouge, les yeux noirs, et les pieds
blancs est le Magistre. La mre n a pas conu, vois je viens toi, et je suis prte
concevoir une forme, tel qu il n y en a pas dans le monde. Et il est n entre deux
montagnes, vous connaissez maintenant la vrit6. Ce livre est crit suivant Herms
Trimgiste, et ne diffre en lui en aucun texte, et cela vous devez le savoir. Et bien que
cet ouvrage ne cite son nom, tout son contenu et ses fondements sont d Herms
comme dit
ci-dessus.
Aucun de
ses
chapitres n
a t ignor,
aussi soyez
sr de les
suivre car il
n y a pas de
plus sr
auteur, et
aucun n est
comme lui,
le texte ne
varie en rien
de ce que
les anciens
ont crit de
cet Art et
dont
Herms a
parl plus
simplement
que tous les
autres, et
par la grce
de Dieu
qui est tout
honneur et
toute gloire,
le lecteur
pourra
percevoir et
comprendre7. Amen
Chapitre Second.
Comment les corps doivent tre dissous dans le Vif Argent des Philosophes
comme en l eau.
La matire de la Pierre est une eau grasse, ou est un froid, congelant l eau. Et ces
pierres sont plus prcieuses que celles qui viennent des animaux ou autre. Vous ne
pouvez prparer aucune pierre sans Duenech, la verte et liquide qui est ne dans nos
mines8. Voyez, c est sur les montagnes qui sont sur la droite et la gauche et qui s
lvent proches l une de l autre que notre pierre doit tre trouve, et dans la montagne
qui porte toutes sortes et espces d Esprits et choses secrtes Aromatiques, est
semblablement la mine de la pierre qui est ncessaire en ce travail, une chose
vivante. Vous devez la trouver partout, dans les plaines, sur les montagnes, et dans les
eaux, et le pauvre la possde aussi bien que le riche9. C est la fois une chose trs
prcieuse et trs vile. Elle est ne de la chair et du sang, et combien elle est
prcieuse celui qui la connat. Bnie sois-tu Nature qui par ton opration, fait de
quelque chose d imparfait quelque chose de parfait. Par consquent, ne prenez cette
Nature que pure et propre, l tat crud, terrestre, pure et vraie. Si vous faites
autrement, vous ne ferez rien de profitable10.
Recherchons la nature des quatre lments, que Amptys, imperctys et amxtys
ont extrait du ventre de la terre.
Planche II
Ainsi se fait la
Solution des
philosophes
ainsi que
notre Vif
Argent.11
Chapitre
Troisime.
Comment les
corps sont
dissous en l
eau pour
former un
nouveau
corps.
Notre Pierre
est un corps
inerte
mortifiant et
vivifiant, et de
faon ce que
rien d tranger
n entre dans
notre pierre, si
ce n est elle
mme,
conjoint le
serviteur sa
sSur
odorifrante et
d eux s
engendra l art.
Que la femme
blanche soit
marie l
homme rouge,
l embrasse
rapidement et
soit jointe lui,
et qu ils se dissolvent ensemble et que d eux deux il ne soit fait qu un seul corps12. Il y
a trois couleurs parfaites desquelles les autres prendront naissance. La premire est
noire, la seconde blanche, et la troisime rouge, il y a d autres couleurs, mais ont ne
devra pas s en proccuper car elles disparatront avant la blancheur13. Alors est faite l
union des deux corps, et si ncessaire en notre Magistre, et si l un met seulement un
des deux corps aux lieux des deux, dans notre Pierre, elle ne sera teinte en aucune
manire 14, par consquent la conjonction de ces deux corps est ncessaire, lesquels
deux quand ils sont conjoints, et ont t reu en la commixtion de la pierre, la pierre est
engendre dans le ventre du vent, et c est ce que dit le philosophe. Le vent l a port en
son ventre, et le vent est l Air, et l Air est la vie, et la vie est l Ame, qui est l huile et l
eau15. Je suis celui qui exalt par del les trois cercles 16, qui du monde a quatre faces
et n a pas de pre, dont l une est dans les montagnes, l autre dans les Airs, l autre
dans les Pierres, et l autre dans les cavernes ou les lieux creux17.
Cette Pierre est faite et compose des quatre lments
planche III
Voici les corps
dissous dans
notre Vif Argent et
en est fait une
eau permanente,
fixe et blanche
comme les larmes
des yeux.18
Chapitre
Quatrime.
Ici se fait la
putrfaction des
philosophes qui n
avait t montre
et qui est appele
soufre19.
Convertissez les
Natures des
Elments et vous
trouverez ce que
vous chercher.
Convertir les
natures c est faire
un corps spirituel
dans notre
Magistre,
premirement nous
faisons que ce qui est pais devienne subtil, et d un corps d eau, et par consquent
nous faisons que ce qui est dessous soit dessus, et vice versa, car les corps dissous
sont rduits la nature des esprits, et ne seront jamais dsunis, de mme que l eau
mlang avec l eau, et vraiment tout le rgime de l Suvre n est rien d autre, car l eau
permanente a en elle tout ce qui nous est ncessaire20. Par consquent gardez
prcieusement cette eau qui est bonne opration, et faites le blanc blanc, et le rouge
rouge, elle est de mme nature que sa chair et son sang, l agent, ou chaux, et les
quatre Elments, sur lesquels elle a domination, ne doivent tre faits d autres
lments qui ne participent pas sa nature21.
La putrfaction des Philosophes est la tte de Corbeau une noirceur brillante et
transparente.
planche IV
Que les corps
soient mis en
putrfaction et
deviennent terre
noire, et quand
vous verrez
cette matire
devenue noire,
rjouissez-vous
car c est le
commencement
des oprations.
Et la
putrfaction est
ncessaire.22
Chapitre
cinquime.
La plupart de
cette eau se
transforme en
terre noire et
fculente.
Par consquent
brlez notre
Laiton feu
modr
semblable celui de la poule couvant ses Sufs, jusqu ce que du corps dont ils sont
constitus puisse tre extraite la teinture, cependant vous ne devriez pas la tirer toute
d un seul coup, mais petit petit, chaque jour jusqu compltion. Je suis le noir du
blanc, et le rouge du blanc, et le citrine du rouge, et je ne suis certainement point
menteur car je dis la vrit. Et maintenant vous qui tes rouge de l art vient le Corbeau,
qui dans l obscurit de la nuit et la clart du jour vole sans ailes23. De l aigreur de sa
gorge la couleur est prise, de son corps la rougeur, et de son dos la pure eau.
Comprenez le don de Dieu, recevez-le, et cachez-le la vue des faux philosophes, car
elle n est pas cache aux cavernes des mtaux, laquelle pierre est minrale, et
animale, avec des couleurs brillantes, ou montagne, ou mer ouverte. Voyez je vous l ai
expos vritablement quand c est premirement noir, nous l appelons la caverne de la
science qui n est pas sans obscurit, car c est la teinture que nous cherchons, car en
chaque corps nous donnons ou mettons de la couleur, laquelle chose tait cache
dans son laiton, telle l Ame dans le corps de l homme24. Par consquent cher fils,
quand vous tes en ce travail, voyez si vous avez d abord la couleur noire, et alors
vous tes sr que vous putrfiez et procdez de la bonne manire, patience et soins
sont ncessaire notre ouvrage. nature bnie, que bnie soit ton Suvre, qui par la
vritable putrfaction, noire et obscure fait que l imparfait devienne parfait. Aprs vous
devez faire natre des choses diverses et nouvelles, diverses couleurs que votre
verdeur ou lion vert font apparatre 25.
La tte du Corbeau26 est noirceur transparente. C est sur la matire des nuages
noirs, esprits ou formes. Cette terre qui est sur la matire descend au fond d un
autre vaisseau et alors des vers apparaissent.
planche V
C est la terre noire
fculente dont tous
les Philosophes
parlent et qui se
tient au-dessus des
eaux.27
Chapitre sixime.
Comment cette
terre noire doit se
tenir au-dessus
des eaux au
commencement et
petit petit est
ensevelie dans
leurs profondeurs.
Dj voyant la
matire s accrotre,
devenir plus paisse
et descendre vers la
terre, et cette
paisseur se tenant
d abord sur les
eaux, puis devenant
petit petit moins
paisse, ils virent la
terre se noyer dans l
eau et demeurer au fond du vaisseau sous les eaux, laquelle terre tait jaune noire et
fculente, ils dirent alors que la corruption tait parfaite28.
Le feu modr du fourneau suivant la manire des Philosophes, fait que toute la
matire se dissout dans l eau. Aprs quoi gouvernez-le avec un feu doux jusqu ce
que presque tout soit devenu une terre noire, ce qui sera fait en 21 jours29. Sachez
que cette science n est rien d autre que la parfaite inspiration de Dieu. Car tout notre
Art ou Magistre n est rien qu une seule chose et nous le prouverons par les dires des
philosophes. Et comme nous avons vu et touch par notre travail et industrie, nous
avons connu cette seule chose parfaite jusqu au blanc puis jusqu au rouge, et nous ne
pourrons jamais trouver d autre chose o la perfection consiste en la vraie
transmutation et parfaite prparation des corps, sinon tre dtruit ainsi et fait noir pour
toujours.
Aussi soyez affair dans votre opration dans tous ses degrs patiemment continuant
la dcoction jusqu ce qu avec le temps une teinture en sorte noire au-dessus des
eaux, et quand vous verrez la noirceur apparatre dans ladite eau, sachez que tout le
corps doit tre liqufi, puis il convient de continuer le feu doux, jusqu ce les nuages
noirs apparaissent. L intention des philosophes est que maintenant le corps dissout en
poudre noire peut entrer dans l eau et tout peut tre fait un. Puis l eau prend la
blancheur de sa propre nature. Par consquent si tout n est transform en eau, vous n
arriverez jamais la parfaite perfection30.
Caput Corvi.
planche VI
La tte du
Corbeau est une
terre noire et
fculente en
laquelle des
vers s
engendrent, l un
dvorant l autre,
et par la
corruption de l
un amne la
gnration de l
autre.31
Chapitre
Septime.
Comment cette
terre est
dissoute dans l
eau et de
nouveau avec la
couleur de l
huile qui est
appele l huile
des
Philosophes.
Ici est il est
ncessaire que par un long temps la pierre devienne noire et quelle ait l apparence de
planche VII
Ainsi nat notre
nouveau Fils noir, et
son nom est Elixir.
La terre noire et
fculente est
transforme en
Argent-vif comme
prcdemment et
dissoute de la mme
couleur que l huile,
que l on appelle l
huile des
Philosophes.33
Chapitre Huitime.
Comment le Dragon
nat dans la noirceur
et est nourri de son
Mercure et se tue luimme et est enseveli
de mme et l eau
devient blanche.
L or est dissous afin d
tre rduit en sa
premire matire, c
est par cela qu il est
fait vrai soufre et
Argent-vif. Et par l nous pouvons faire meilleur argent et Or lorsqu il est converti en
leur matire. Par consquent il doit tre parfaitement lav avant de devenir vrai soufre
et Argent-vif, car en accord avec les Philosophes ceux-ci sont la vraie matire des
mtaux. Alors il peut prendre femme, et lui faire un enfant et mortifier et vivifier les
sortes de gnrations, et peut nettoyer et amener la lumire, et sparer le brillant de l
obscur, et ce sera grande dignit. Par consquent nous conjoignons notre roi couronn
notre enfant rouge et par un feu doux les unissons, ils concevront et engendrerons
un Fils. Car les nuages qui taient sur lui retourneront dans le corps d o ils vinrent.
Par consquent continue le bain tempr ou baigne-le pendant un temps tel que tout
soit dissout dans l eau, et que toute la teinture de couleur noire soit extraite ce qui est
le signe et la marque de la Dissolution.34
La maison noire est le soufre des Philosophes.
planche VIII
Ici le Dragon s
paissit et
blanchit et
dvore ses
propres ailes.35
Chapitre
neuvime.
Voici l eau
entirement
nettoye de sa
noirceur et ayant
la couleur du lait,
et plusieurs
couleurs
apparaissent
durant la
noirceur.
Le dragon ici
dvore ses
propres ailes et
montre alors
plusieurs couleurs
de diverses
manires et en
plusieurs fois, il
passe de couleur
en couleur jusqu devenir blanc. Une bte sauvage et trs cruelle ne doit pas tre
nourrie, sauf quand elle est affame et assoife, et aprs trois jours de privations, alors
nat le Dragon, dont la maison est obscurit et noirceur. Vraie mort et noirceur volent
en cette Mer, et le dragon vole partir des rayons lumineux du Fils qui arrte les trous,
et notre forme morte revivra, et le roi viendra du feu, et sera rjoui par ce mariage. Et
les choses caches apparatront, et le lait de la vierge sera fait blanc, et l enfant
planche IX
Ici tout le dragon
est nettoy de sa
noirceur et est fait
blanc comme lait.
Chapitre dixime.
Comment les
nuages noirs qui
taient au-dessus
des eaux dans le
vaisseau se
dissolvent dans le
corps d o elles
proviennent.
Prenez le noir, plus
noir que noir, et
diverses couleurs
apparatront en lui,
et le lait des
vierges sera fait
blanc, et notre Fils
maintenant revivifi
doit tre fait un
vainqueur du feu,
excellant en
teintures et
couleurs, et les
nuages s lvent de la mer, et la pluie tombe sur la terre, car chaque corps dense et
pais tombe ou glisse en son centre. L Argent-vif sublim du laiton d o toute chose
provient, est une eau claire et vraie teinture qui fait disparatre l obscurit du laiton, car
c est le soufre blanc qui seulement fait le laiton blanc d o l esprit est fix et ne peut s
envoler, sache que le col du vaisseau est la tte du Corbeau que tu dois tuer, et qu
aprs apparatra une colombe puis aprs un phSnix. Soit fortun et heureux avec ces
quelques mots contenant toute la science pour le blanc et le rouge.37
La Cendre des Cendres.
planche X
Les nuages
noirs
descendent sur
le corps d o ils
sont sortis et se
fait une alliance
entre la terre et l
eau et les
cendres sont
formes. Le
Corbeau est
noir, la Colombe
est blanche, le
PhSnix se brle
afin de renatre
de ses
cendres. 38
Chapitre
onzime.
Ces cendres
sont faites
blanches
comme du
marbre Brillant
et c est l Elixir
au blanc et il est fait des cendres.
Parce que la Nature ne se meut pas sauf par l emprise de la chaleur. Par consquent
si vous mesurez bien la chaleur, l eau et le feu lui sont suffisants. Car ils lavent le
corps, ils le nettoient et nourrissent et font disparatre sa noirceur. Cette eau rsidant
dans l air doit tre attire vers la terre tel le Fer est attir par l aimant. Par consquent
tous ces ordres de prparations sont ritrs sur lui quatre fois. Et la fin calcinez-l
par sa manire de calciner et de s lever, et de cette manire vous devez gouverner la
Terre de la Pierre. Calciner n est rien d autre que de desscher et transformer en
cendres. Par consquent brlez-l sans peur, jusqu ce qu elle soit cendre, que vous
mlangerez bien aprs. Ne mprisez pas ces cendres mais donnez-leur la sueur qu
elles ont rejete, et lorsqu elles ont bu toute l eau et elles seront transformes en terre
en l espace de quelques jours. Quand toute l humidit sera sche, dans le vaisseau
apparatront toutes les couleurs du monde. Par consquent laissez le feu plusieurs
jours jusqu ce que [tout] soit fait comme ci-dessus. Que se qui vient de lui soit remis
sur lui jusqu ce qu il soit entirement fixe, et ne s enfuira plus de lui par le feu, que la
noirceur spare du corps, soit rduite par le corps d o elle provient et soit faite un
corps.39
La Rose Blanche.
planche XI
Je suis l Elixir au
blanc transformant
tous les corps
imparfaits en l
argent le plus pur
meilleur que celui
de la mine, dont
une part change
un millier d Argentvif en l Argent le
plus pur.40
Chapitre
douzime.
Comment cette
blancheur est
convertie en une
rougeur
transparente
comme le Rubis, et
c est l Elixir au
rouge.41
Prenez le laiton
blanc et dchirez
vos livres en
morceaux de peur
que votre cSur ne
soit dchir 42. Car notre Art est ais et un peu d aide servira. Celui qui m a fait blanc
doit me faire rouge, car le blanc et le rouge proviennent d une mme nature, ce qui est
dans le blanc est dans le rouge, par consquent travaillez philosophiquement, et si
vous faite le blanc et passez les limites, ou fin de cela, notre art bni, cette chose si
vous la voyez soudainement, admiration ou merveille, peur et crainte vous
envahiront43. Dcantez, broyez, et ritrez, sachez que la fleur de la pierre est la
pierre de la Pierre44, rtissez-la par consquent un certain nombre de jour jusqu ce
qu elle soit brillante comme du marbre, et alors sachez quand [cela] sera ainsi fait, que
c est le plus grand secret. Car la pierre est mlange la Pierre. Maintenant mes
chers amis vous avez appris faire le blanc.
Maintenant il doit tre parl du rouge, mais si vous ne faites d abord le blanc, vous ne
ferez jamais le vrai rouge, car aucun homme ne peut aller du premier au troisime sans
passer par le second. Aussi vous ne passerez point du blanc au citrin sans passer par
le blanc, parce que ce citrin est fait un corps contenant beaucoup de blanc et peu de
noir45. Par consquent faites le noir blanc, et le blanc rouge et vous avez l art. Comme
l anne est divise en quatre parties ainsi est divis notre travail bni. La premire est l
Hiver froid et humide, la seconde est le printemps chaud humide et florissant. La
troisime est l t, chaud, sec et rouge. La quantime celle des moissons froide et
sche, qui est le temps de rcolter les fruits46. Cette disposition colorant la nature
gouverne jusqu au temps [o] les fruits soient mrs plaisir. Mais maintenant l hiver
est pass, les pluies ont disparues. Car les fleurs sont apparues sur notre terre l
poque du printemps. Nanmoins nous circulons la rose blanche qui fait [que] tout
corps imparfait ou pais se transforme en pur argent. Par consquent lorsque vous
voyez la blancheur monter de toutes parts, soyez sr que dans cette blancheur est
cache la rougeur. Par consquent vous devez tirer toute la blancheur et la cuire jusqu
ce qu elle devienne entirement rouge.
La Rose Rouge.
planche XII
Je suis l Elixir au
rouge
transformant
tous les corps
imparfait en l or
le plus pur
meilleur que
celui de la mine,
une part projete
sur mille d
Argent-vif, nous
la voyons se
congeler et
devenir rouge, et
tre convertie en
or le plus pur.47
planche XIII
Notes
Les notes sont accompagnes des planches en couleur, tires de l'Aureum
Vellus de Gldin Schatz, Hambourg, 1708.
1. Il n'y a rien l de trs nouveau. Le don de Dieu est aavnt tout est un don du soufre
[qeion - qeioV]. Les principes de l'Art sacr sont trois : le Corps, l'Esprit et l'me.
Envisags comme les Elments de Platon, il s'agit partir d'lments terreux, d'obtenir
une eau ardente [EAU de FEU]. Le secret de l'oeuvre est la connaissance du moyen
qui permet cete EAU de ne pas devenir AIR trop rapidement, avant la cuisson
complte des natures mtalliques. C'est--dire, avant que cette eau ardente ne
redevienne TERRE, mais sous une forme transfigure, voile sous l'allgorie de la
chute de l'Ange. Les deux corps sont le SEL proprement parler [Arsenic de Geber] et
l'me [principe de teinture]. L'eau pontique, c'est l'eau permanente appele aussi
dissolvant des Sages ou Mercure philosophique. On lui connat deux tats. La lumire
dont il est fait tat est l'allgorie de la capture d'un rayon ign solaire, hiroglyphe
spirituel du Soufre rouge. Le secret est de le prendre au filet, et de l'infuser dans le
Corps, en masse. C'est pour cela que les alchimistes disent qu'ils leur faut un aimant
planche I, bis
Peut-tre moins suggestive
que la planche I, cette
variante nous prsente l
encore les poux royaux,
chacun semblant mis dans
son vase ; le roi et la reine
montrent le matras d'o
sortent les sept bourgeons
de l'arbre solaire. Trois sont
blancs, du ct de la reine
[Soufre blanc ou SEL] ; trois
sont rouges et dsignent le
Soufre rouge ; le milieu est
tenu par la couleur jaune
orang.
7. Trois crits sont attribus
Herms : les Sept
Chapitres, la Table
d'Emeraude et l'Eptre
d'lsis, femme d'Osiris, sur
l'art sacr, adresse son
fils Horus. (Ms. 2250.).
Herms Trismgiste tant fabuleux, les crits qu'on lui attribue sont donc parfaitement
apocryphes...
8. On dit que la Pierre nat d'une conjonction entre l'cume de la Mer Rouge et de la
graisse du vent mercuriel [Fig. Hir.]. Duenech est le moyen de conjoindre ces deux
extrmits du vaisseau de nature. On le nomme d'abord le Lion Verd [Jacques Le
Tesson a crit un ouvrage qui lui est consacr, et Artphius, un trait qui est rput tre
l'un des plus clairs. Voyez encore l'Eptre de Pontanus].
9. C'est l'un des leitmotive des alchimistes. La premire matire ne cote rien et tout le
monde la possde...Il semblerait mme que les pauvres en possdent plus que les
riches. On dit aussi que cette matire tait prsente dans la crche ou est n le divin
enfant, alors que trois Mages voyaient une toile qui les dirigeait vers l'Orient. Il y a l
une indication.
10. Rien ou peu prs ne peut te tir de positif ici. On sait seulement que le 1 er
oeuvre consiste lire les matires et les dpurer. En bref, on doit prparer le Soleil
et la Lune. Le Soleil se trouve dans le vitriol romain et la Lune, dans une djection de
l'toile polaire.
11. L'ordre des planches ne suit pas le texte. Il faut donc ici s'armer de prudence. La
conception ne saurait prcder la dissolution. La planche II montre les poux royaux
runis ; l'embryon hermtique virtuel et les trois roses sortant du matras annoncent les
principes de l'oeuvre [certains y voient le symbole du tartre, dont E. Canseliet suppute
qu'il s'agit du truc - trux - de tout l'ouvrage]. On connat une variante de cette
gravure.
traitons dans diverses sections [cf. par exemple, l'humide radical mtallique et
l'Oeuvre secret de Jean d'Espagnet].
14. Michel Maier reprend presque les mmes termes dans son Atalanta, XXX.
L'intrt de cette remarque est de faire voir ce que, exprimentalement, valent un crin
vide ou une couleur pure.
15. Ce passage complexe ne peut se comprendre que si on sait ce qui est cach par
l'Air des Sages. On doit admettre que les natures mtalliques sont dissoutes dans le
Mercure et que l'ensemble de cette dissolution, o ces substances sont pour ainsi dire
sublimes, constituent, avec le Mercure le Vent des philosophes, dans le sens o
le Mercure apparat en constante agitation. Au dbut, Zphyr souffle, puis Vulturnus et
Notus, enfin Amphion et Zths,les vents du Sud. Dire que le vent est l'AIR est banal,
mais il est dj moins banal de voir pourquoi l'AIR est la vie, et la vie l'me [qui est
l'huile et l'eau]. Le Mercure a comme attributs l'EAU et l'AIR et il contient un FEU en
puissance, qui est le rayon ign solaire que doit capter l'Artiste au moment opportun,
pour le conjoindre au Corps de la Pierre.
16. sur les trois cercles, voir Atalanta, XXI et 1, 2, 3, 4, 5, 6.
17. Dans les montagnes, on trouvera l'EAU et le principe du FEU ; dans les Airs, on
trouvera l'un des principes du Mercure, qui se forme, entre autre, l'occasion de la
foudre ; dans les pierres, la TERRE adamique qui recle le SEL. Enfin, dans les
cavernes, le V.I.T.R.I.O.L. [1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,].
18. La planche III donne voir les deux principes runis au fond d'un matras, en forme
de mnisque lunaire. C'est la Diane Philosophique. Au centre du matras, la Vierge
philosophique en Virgo paritura ; en haut, toujours le BasileuV. Et les rameaux de
l'arbre solaire, comme sur la planche I, bis. Variante :
Les sages n'ont pas est moins reservez touchant leur feu que touchant
leur matiere; de sorte qu'il n'est pas en mon pouvoir de rien adjouter
ce que je viens de vous en dire. Je vous renvoye donc Artephius, et
Pontanus. Considerez seulement avec application, que ce feu naturel
est neanmoins une artificieuse invention de l'artiste; qu'il est propre
calciner, dissoudre, et sublimer la Pierre des Philosophes; et qu'il n'y a
que cette seule sorte de feu au monde, capable de produire un pareil
effet. Considerez que ce feu est de la nature de la chaux et qu'il n'est en
aucune maniere estranger l'egard du sujet de la Philosophie.
Considerez enfin par quels moyens Geber enseigne de faire les
sublimations requises cet art: pour moy je ne puis faire davantage,
que de faire pour vous le mme souhait, qu'a fait un autre Philosophe:
Sydera Veneris, et corniculat dian tibi propitia sunto. [Triomphe
Hermtique]
Dans la dernire phrase, Limojon fait rfrence Vnus et Diane. Ce n'est certes
pas la Vnus-Aphrodite qui est voque ici, mais la Virgo paritura, telle qu'elle nous est
peinte dans la planche III, et telle qu'elle nous est suggre, planche III, bis. Les
cornes de Diane forment le mnisque lunaire du matras de la planche III. Poursuivons.
Le pseudo Lulle parle de notre chaux, dans sa Clavicule [il en parle ausi dans
l'Elucidation du Testament]. Jean d'Espagnet - dont on ne dira jamais assez
l'importance dans la comprhension de l'Art sacr, donne des lumires, l-dessus,
dans le chapitre XLIX de son Oeuvre Secret. Isaac Le Hollandais, dont Chevreul dit
tant de bien, semble nous parler aussi des chaux dans son Oeuvre de Saturne. Ripley
n'est pas en reste, et dans son opus magnum, les Douze Portes, il professe l'intrt
des chaux mtalliques dans sa Premire Porte, et dans un chapitre spcial, attenant
aux Erreurs de l'auteur, qui prsente un intrt tout particulier [ l'instar des prfaces et
des notes de bas de page des ouvrages de Fulcanelli et d'E. Canseliet]. Mme la
Tourbe, d'habitude si absconde, daigne livrer quelque lueur dans ce passage :
On croirait entendre Zosime quand Pythagoras dclare: " S achez que les chaux
sulfureuses, les aluns et le kohol (sulfure d'antimoine) ne sont rien d'autre que des
eaux sulfureuses (l'eau divine de l'Alexandrin)." [...]
22. La putrfaction. Ce terme voile une opration qui s'appelle l'oeuvre au noir [ dont
Marguerite Yourcenar a tir la susbtance d'un roman absolument remarquable qui n'a
rien envier au Nom de la Rose, d'Umberto Eco]. La technique consiste faire une
sparation. En chimie ancienne, on parlait du Caput mortuum : il s'agissait de rsidus
qui restaient au fond de la cornue ; ainsi les fces de la prparation de l'eau-forte
[aqua fortis, acide nitrique, acide azotique] ont-elles un certain intrt dans l'Art sacr.
La prparation de l'acide azotique est connue au moins depuis Geber. Cette sparation
chimique a le mrite de donner une explication physique de ce qui se produit, par
exemple, quand on fait ragir un vitriol avec du nitre. On aurait tort, hlas, de croire
qu'il s'agit de l'unique putrfaction. En effet, en croire Fulcanelli et surtout Goerges
Le Breton, il y aurait quatre putrfactions dans le Magistre. Certaines semblent
d'authentiques sparations, d'autres sont des sortes de synthses mentales, comme
aurrait dit Chevreul, c'est--dire des allgories. La phase de putrfaction, telle qu'elle
nous est rapporte dans les textes, rend compte en fait de l'immersion initiale des
natures mtalliques dans le Mercure des sages.
La planche 4 montre, quant elle, l'homme double ign de Basile Valentin. C'est
Janus, le Rebis, l'Airain philosophique. Il s'agit du rsultat de la putrfaction qui est
montr ici. Variante :
Pernety cite Ripley qui a crit [Douze portes] un trait entier sur les oprations du
3me oeuvre. Il n'est pas ais de dcrypter quelles sont les oprations et les
substances qui sont requises pour l'opration de la triple conjonction. Nous sommes
d'accord avec Pernety lorsqu'il nonce que la 1re se fait entre le mle et la femelle.
C'est la prparation du Rebis, chose double igne, que l'on voit la planche IV. Les
autres acceptions qu'il donne sont notre avis inexactes ou mal places. La 2me
conjonction recouvre le Mercure philosophique, l o les trois matires coexistent
[Corps, me et Esprit]. La rduction de ces trois principes l'unit a t symbolise
dans la Chrysope de Cloptre, par le serpent Ouroboros qui se mord la queue.
Quant la 3me, elle fait intervenir le niveau lmentaire de Platon. On retrouve le
Mercure qui est une eau visqueuse, ardente et volatile. C'est l la vritable acception
hermtique qu'il faut donner ces quatre Elments runis en un seul [que les
scholastiques mdivaux ont appel quintessence ; voir l'Oeuvre Secret de Jean
d'Espagnet]. Enfin, la dernire dfinition que Pernety donne de la conjonction a notre
complet agrment et illustre les planches suivantes du Donum Dei.
23. Les Artistes parlent souvent d'oiseaux qui volent sans aile. Philalthe parle des
colombes volant sans aile, qui ont t trouves dans la fort de Vnus. On doit
s'imaginer que des substances dissoutes dans le Mercure, y sont en fait - par cabale en tat de sublimation. Voici, par exemple, ce qu'en dit Basile Valentin :
C'est le principe pour oeuvrer sur les mtaux, aprs qu'il a abouti une essence
spirituelle qui est un poison achev; volant sans ailes et l c'est un vent agitant, qui
expuls de son domicile par Vulcain est pouss de force dans son chaos [Trait des
Et il est clair qu'ici, cet esprit ne peut tre le phnix, puisque nous en sommes encore
la priode de putrfaction : il s'agit donc du vautour ou du corbeau, qui sont ici des
oiseaux congnres. Cette expression n'apparat pas dans les Fables Egyptiennes et
Grecques, mais dans le Dictionnaire, l'article vautour :
planche V, bis
La planche V, bis, variante de la V,
montre un anneau vert qui voque
le Lion Verd de Jacques Le Tesson
et de Ripley. Notez que le vase st
clos alors qu'il est ouvert la
planche V. Il est pratiquement
impossible de savoir ce que les
Adeptes entendent par leur terre
noire fculente. Seul Limojon de
Saint-Didier semble en parler :
[...] lorsque par la distillation nous
tirons l'eau, qui est l'ame et l'esprit,
le corps demeure au fond du
vaisseau, comme une terre morte,
noire, et feculente, laquelle
neanmoins, n'est pas mpriser;
car dans notre sujet, il n'y a rien qui
ne soit bon. [Le Triomphe
Hermtique]
On peut seulement supputer qu'il s'agit du rsidu d'une distillation. Mais il ne s'agit pas
d'une distillation vulgaire. Faut-il alors penser que cette distillation n'est autre que la
coction, par laquelle l'me et l'Esprit forment le ciel firmamental d'un ct, et le Sel
32. Cette dure de 40 jours est signale par plusieurs auteurs. Nous en avons parl
dans l'humide radical mtallique. Le chimiste Nicolas Lefvre voque une prparation
pour laquelle 40 jours sont requis. Il s'agirait pour lui, du vrai soufre de l'or. En fait, il ne
s'agit que d'un sesquichlorure d'or. Mais il ne semble pas que la vrit soit l. La
difficult du passage rside dans le fait qu'on ne sait pas au juste si Aurach parle ici de
la voie sche ou de la voie humide. S'il s'agit de la voie sche, tout ce qui est dit ici doit
se comprendre par l'allgorie et la matire est une sorte de vitrification dont nous avons
parl ailleurs. S'il s'agit de la voie humide, nous sommes alors dans l'impasse car
aucune raction chimique ne peut conduire ce que l'alchimiste crit [et qui est
mettre sur le mme plan, ou un plan voisin de la sublimation de Georges Ripley, des
rgimes plantaires que donne Sethon dans sa Nouvelle Lumire Chymique ou
encore de ce que dit Synsius, dans son Vray Livre, etc.]. On ne saurait se fier
Pernety qui assure, dans les Fables Egyptiennes et Grecques, que Pline le Naturaliste
aurait dit que le mois philosophique tait de 40 jours [sic !]. On pourrait encore voquer
cette lgende d'Egypte, que rapporte aussi Pernety :
prsente des points communs avec la Tourbe des Philosophes et se ressent d'une
influence des scholastiques mdivaux, lesquels, ne l'oublions pas, ont littralement
invent la pierre philosophale et tout l'appareil d'une vritable thosophie minrale,
laquelle a en partie liquid la cabale hermtique traditionnelle pour y inclure des
lments propres au christianisme. Paracelse devait par la suite utiliser de faon assez
gniale tout ce mli-mlo sotrique. Lorsque Aurach nous dit qu'il faut faire de l'or, du
soufre et de l'argent-vif, nous avouons notre perplexit. Car soit il ne sait pas ce qu'il
dit, soit il verse dans l'alchimie chimrique des transmutations. Eh certes ! Ce n'est pas
qu'il n'y ait des transmutations qui rsistent la critique. Lorsque nous avons parl de
la vie de martyre d'Alexandre Sethon, nous avons fait voir que le rcit de ses
transmutations avait t tronqu par Louis Figuier et que l'explication rationnelle
loufoque qu'il en donnait tenait de l'escroquerie intellectuelle. Pourtant, notre trs
grand regret, nous avons dit que nous ne pouvions retenir comme vridiques ces
transmutations. Mais enfin, vouloir faire du soufre et de l'argent-vif, partir de l'or, ne
tient videmment pas. L'alchimiste cherche de l'or dans les matires premires qu'il
traite, mais, comme l'ont fait observer les plus grands Adeptes, il ne s'agit pas de l'or
vulgaire, mais philosophique . Qu'est-ce dire ? Pour nous, il ne fait point de doute
qu'il doit s'agir de quelque principe de teinture [voyez Soufre]. Quant l'argent-vif, il
s'agit du Mercure, c'est--dire du vicaire [1, 2, 3, 4, 5, 6, 7,]. C'est l'association de
l'argent-vif [et non du vif argent vulgaire ] et du Soufre sublim qui forme l' OLEUM
VITRI. Cet huile est encore appele Lait de Vierge par les Adeptes. Prendre femme
signifie que le principe de teinture pollinise le principe CORPS de la pierre dont
le rsultat consiste en la formation de l'embryon mtallique.
35. la planche VIII est davantage conforme la tradition. Elle annonce la sparation de
l'me [anima] et du corps [corpore]. Ce qui, a priori, semblerait illogique, puisque ce
que l'on veut faire, c'est prcisment lier l'me [Soufre rouge, teinture] au corps [Soufre
blanc, rsine de l'or] pour en faire la Pierre. Le matras est toujours surmont d'une tte
de corbeau. En fait, les alchimistes sont rests muets sur cette opration et le Rosaire
ne l'aborde que sous le rapport des diffrentes phases e la conjonction. Voyez Ripley
l-dessus. Il est possible que sous toute cette allgorie se cache un processus
physico-chimique o un corps amorphe se transforme en un corps cristallis ; ou
encore qu'un sulfate se transforme en un oxyde. On peut poser en hypothse que les
prcipits amorphes produits par certains sels solubles et les dissolutions mtalliques
ne sont pas absolument insolubles dans les liqueurs salines, acides ou alcalines dans
lesquelles ils sont forms. Si alors, par un abaissement de temprature, par exemple,
leur solubilit vient diminuer, une partie de la substance dissoute cristallise sur les
parois du verre on mme sur la substance amorphe ; une lvation de temprature, au
contraire, dtermine la dissolution d'une partie de la substance amorphe bien plus
facile dissoudre que les cristaux, de telle sorte que, par une srie de variations, si
faibles qu'on le voudra, mais continues, dans le pouvoir dissolvant du liquide, la
matire amorphe tout entire devra s'agglomrer en cristaux. Ce transport d'une
matire amorphe vers une substance cristallise par l'intermdiaire d'un dissolvant est
l'analogue de celui qui s'effectue dans les phnomnes observs dont nous avons
rendu compte, propos des expriences de M. H. Sainte-Claire Deville [voyez
rincrudation]. Nous rejoignons ici le problme fondamental que les alchimistes ont
pos comme la question du poids de nature, compar au poids de l'art. Si l'on suppose
deux cristaux de poids P et P' diffrant seulement par les dimensions et pouvant tre
considrs peu prs comme des polydres semblables et que ceux-ci sont placs
dans une solution sature de leur propre substance dont la masse est indfinie et dont
la temprature s'accrot graduellement. Si la solubilit de la matire augmente avec la
temprature, comme on peut l'admettre, ces deux cristaux vont, dans un temps trs
court, perdre des poids p et p' qui ne seront plus les mmes lorsqu'ils s'accrotront au
moment o la dissolution reprendra sa temprature primitive. C'est la loi de
dcroissement et d'accroissement de ces cristaux qu'il s'agit d'tablir. Et c'est ainsi que
l'on peut rsoudre cette question de poids de nature sur lequel l'Artiste ne peut
videmment pas avoir d'action. Quoi qu'il en soit, toutes les fois que l'on soumettra des
cristaux baignant dans un liquide satur des alternatives de temprature, les cristaux
tendront se rduire un seul en gnral, pourvu que le mouvement continuel du
liquide y maintienne une composition constante dans toutes ses tranches. On observe
ainsi, dans des expriences de spagyrie lmentaire faites dans les laboratoires, des
cristaux qui grossissent en vases ferms. De l l'ide, mise par Sainte-Claire Deville
que des matires insolubles, ou plutt considres comme insolubles, pourraient tre
transformes en gros cristaux par l'action prolonge du temps et des changements de
temprature. On conoit ds lors que ce systme puisse s'appliquer dans la nature
faire concevoir le dveloppement des masses cristallises que dposent les eaux
minrales ou les manations diverses servant ou ayant servi au remplissage des filons.
Toute variation de temprature doit, en effet, dterminer le transport de la matire des
petits cristaux ou mme de la matire amorphe sur les gros cristaux ou sur les cristaux
dj forms. A cela vient s'ajouter le rle des agents minralisateurs, de l'eau
surchauffe sous pression dont nous avons parl dans la section Mercure de nature.
Jean d'Espagnet, dans son Oeuvre secret d'Herms, traite de cette partie de l'oeuvre
avec sa matrise habituelle :
[...] La premire, c'est la noire, qui est appele la tte de corbeau, cause de
l'extrme noirceur qui arrive avec elle dans la matire ; son crpuscule et sa blancheur
dfaillante indiquent le commencement de l'action du feu de la nature, ou le
commencement de la dissolution ; mais sa nuit la plus noire indique la perfection de la
liqufaction et de la confusion des lments. Alors le grain commence pourrir et se
corrompre, afin d'tre plus propre la gnration. A la couleur noire succde la
blanche, o gt la perfection du premier degr, celle du soufre blanc [...] [Les milieux
et les extrmes, 64]
Voyez aussi les Douze Portes de Ripley o nous donnons un extrait o Pernety donne
toutes les acceptions se rapportant l'expression plus noir que le noir . Le laiton
blanc est encore appel l'airain blanc. Le col du vaisseau est une expression de
cabale. Batsdorff en parle dans son Filet d'Ariadne :
Le premier Sceau se fait en faisant fondre le col de l'Suf , qui est de verre, pour lequel
il faut donner le feu de fusion peu peu, mettant entre le feu et l'Suf une tuile perce ;
et lorsqu'on voit que le col du vaisseau commence s'incliner par la chaleur qui le
fond, il faut avoir des ciseaux qui soient forts, et couper le col de ce vaisseau par
l'endroit o le verre est comme coulant [...] [des Sceaux d'Herms]
Nous n'insisterons pas sur la colombe [cf. Philalthe] et sur le phnix [cf. Blasons
alchimiques].
38. A propos des cendres, voil ce que dit Pernety :
On aura donc garde de confondre ici la cendre telle que les alchimistes l'utilisent dans
la confection du Mercure et son retour , qui marque la rincrudation. Notons enfin
que ce passage est transcrit, pour partie, du Dsir Dsir attribu Nicolas Flamel :
C'est pourquoi Morien dit aussi : ne mprisez pas la Cendre, car elle est le Diadme
de votre cSur, et une Cendre permanente [...]
Il est clair que cette cendre permanente est le SEL incombustible des Sages, l'crin de
l'or, la rsine du Soufre, le christophore, en un mot.
planche X, bis
Ici, la planche X, bis exprime mieux
l'opration en cours que la planche X,
quelque peu nigmatique. Toutefois,
on remarquera que la tte de corbeau
a disparu, preuve que la blancheur de
la planche IX a t dpasse. On voit
un arbre qui prend sa racine dans le
Mercure ; il y a trois racines. La fleur
symbolise la Pierre et a tout de la
grenade hermtique. Quant l'alliance
entre la TERRE et l'EAU, elle ne tient
pas compte du schma hermtique
des correspondances entre les quatre
Elments. Cette alliance, en fait, va
produire une TERRE dans laquelle un
FEU est fait prisonnier et fix. Nous
aurons donc l'quation [cf.
cristallognie] :
TERRE + FEU = EAU + AIR
o l'on voit apparatre une quivalence
entre d'un ct, les lments constitutifs de la Pierre, et de l'autre, ceux constitutifs du
Mercure [EAU + AIR].
39. Passage obscur avec de notables redondances. Quelque mouvement de
convection y est voqu. La traduction du texte doit laisser dsirer...L'ensemble
voque une sorte de rcapitulation dcousue. Sur la sueur, voyez Atalanta fugiens III,
XXVI, XXVIII.
40. Nous tombons ici dans les lucubrations des textes. Notez que tout repose sur le
mot lixir. Ce mot n'a pas la mme acception selon les traits. Pour les uns, il s'agit du
Mercure philosophique parvenu au rgime de la Lune ; pour d'autres, il correspond la
Pierre au blanc . L'lixir blanc est voqu par Batsdorff :
En ce mme temps, dis-je, l'me entre dans son corps, et la teinture s'y joint aussi :
cette union de l'me au corps est une Suvre divine, parce que cela dpend de Dieu
seul et de la Nature dans laquelle il agit ; et ce temps est celui auquel Morien dit qu'il y
aura de grandes merveilles, qui est celui de la dalbation, auquel l'me entrant dans
son corps, le fixe et l'lve en une teinture permanente au blanc et au rouge ; savoir, au
blanc dans son extrieur, et au rouge dans son cach : et cet Elixir blanc en son
manifeste qui contient l'or en son occulte, est l'or blanc des Philosophes [...] [chap.
VI, Filet d'Ariadne]
C'est le dbut de la rincrudation qui est voqu. L'me est la teinture ou Soufre rouge
; le corps est le Soufre blanc ou Arsenic de Geber [ou Sel de Paracelse]. Albert Le
Grand, dans son Compos, a une dfinition un peu diffrente de l'lixir blanc :
Sachez que l'esprit, cach dans le soufre, l'arsenic et l'huile animale, est appel par
les philosophes Elixir blanc. Il est unique, miscible la substance igne, de laquelle
Elixir. (SC. Herm.) L lixir n est autre chose, selon le bon Trvisan, que
la rduction du corps en eau mercurielle, et de cette eau on extrait I
lixir, c est -dire un esprit anim. Le terme Elixir vient
tymologiquement de E et lixis, c est--dire, de l eau ; parce que dans l
Suvre tout se fait avec cette eau. [Dictionnaire]
Notes complmentaires
On connat d'autres sries de gravures du Donum Dei que nous allons voir prsent
rapidement [afin d'acclrer le chargement de la page, nous n'avons pas insr
directement les gravures en couleurs sur la page. Cliquez sur les n de planches pour
accder aux fichiers images]. Il ne semble pas que J. Van Lennep ait prsent ces
planches. Nous les avons tir du site dj mentionn :
http://mypage.bluewin.ch/public/donumdei/
I.Planches couleur, Le prcieux Don de Dieu, Bibliotheca Academia dei Lincei,
Rome, XVIe sicle
planche I, ter
un roi couronn, muni du bourdon. A ses pieds, une roche. Les symboles solaire et
lunaire encadrent la scne. On peut y voir un quivalent de la planche I. Le roi peut
tre, en effet, compar l'embryon hermtique situ dans le matras qui spare le
couple royal.
planche II, ter
Un vase, quatre parties. La suprieure est rouge, l'autre est violette, elle-mme
spare en deux par un bandeau vert, le Mercure. Voir la planche V.
planche III, ter
Il s'agit des vents de l'oeuvre : Vulturnus, Notus, Calas et Zths. Se rapproche de la
planche II, bis. Les couleurs se sont modifies et le blanc prdomine. En bas, toujours
la bande verte du Mercure.
planche IV, ter
La couleur est violet-noir. Une bande blanche spare en deux la matire. Au fond
duvase, un sdiment difficile distinguer. Peut-tre rapprocher de la planche III ? Le
sdiment serait alors l'quivalent du mnisque du bas du matras.
planche V, ter
Ici, le sdiment a disparu. Ne subsistent que le blanc et le noir. Notez que le cercle
blanc est notablement descendu dans le matras. Il s'agit de la phase de conjonction. A
rapprocher de la planche IV.
planche VI, ter
Des serpents flottant dans la couleur blanche. La couleur noire surnage la blanche.
Voir la planche VI. Nous sommes ici au signe alchimique des Gmeaux.
planche VII, ter
Un dragon. Comparable la planche VIII. C'est la DEALBATIO.
planche VIII, ter
Superbe planche o l'on voit une vgtation avec ce qui semble tre des violettes, des
amarantes et des gueules-de-loup. DOMUS TENEBROSA. Voir la planche IX.
planche IX, ter
Se dmarque nettement des autres sries. On voit trois couleurs, l'une suprieure,
verte, correspondant l'esprit [Mercure], l'autre blanche qui est le corps [ Sel] et enfin,
la dernire violette qui doit correspondre l'me [Soufre]. On peut donc la rapprocher
de la planche X. CINIS CINERUM.
planche X, ter
La lune hermtique. C'est une lune sombre. La couleur qui domine est le blanc. Voir la
planche XI.
planche XI, ter
Ici, le caractre solaire est nettement affirm. Voir la planche XII.
planche XII, ter
Mixte du blanc et du noir en des volutes qui signalent le caractre ign. Surplombant le
tout, la couleur noire, signe de la calcination. PROJECTIO ET AUGMENTATIO . Voir la
planche XIII.
planche XIII
L'athanor philosophique. On en trouvera la description exacte et complte dans le Filet
d'Ariadne de Batsdorff. Faut-il ajouter qu'il s'agit d'un fourneau cabalistique ? On
aurait tort de prendre ces images muettes la lettre, mais le Mutus Liber nous a dj
habitu ces nigmes disposes en forme de rbus hiroglyphiques. Quoi qu'il en
soit, cette planche donne voir le fourneau, l'cuelle et en bas, le feu des sages que
l'on devine au serpent [viscosit] s'enroulant autour de la tige [ fixit].
II. Planches en noir et blanc, Donum Dei, Paris, Bibliothque de l'Arsenal, Ms.
975, f. 10 r. - 26 r.
Dans son Psychologie et Alchimie, [Buchet-Chastel, 1970], C.G. Jung donne deux
planches de ce mss, qu'il dit tre tires du Trsor des Trsors , datant du XVII e
sicle. La planche 11 en est identique avec celle du Trsor...Tandis que l'autre
planche est identique avec la planche II de l'Aureum Vellus. Certaines planches sont
en couleurs. Cliquez sur les planches en niveaux de gris pour avoir accs la planche
en couleurs.
planche I
planche II
planche III
planche IV
planche V
planche VI
planche VII
planche VIII
planche IX
planche X
planche XI
On voit que dans l'ensemble, les planches de la
version de la Bibliothque de l'Arsenal sont
proches de celles de l'Anatomia Auri de Mylius
et de celles de l'Aureum Vellus de Gldin
Schatz.
planche XII
III. planches de l'exemplaire du British
Museum avec une introduction adapte de
Van Lennep
Nous ne commenterons pas ce texte qui se suffit
lui-mme. Le lecteur trouvera des passages
qui ont dj t largement comments en
premire partie.
qui se dvoreront les uns les autres (planche VI). Le texte insiste sur
cette phase noire :
Apprenez que la tte de l'Art est le
Corbeau qui vole dans les tnbres de
la nuit et dans la lumire du jour... Je
vous ai dcouvert la vrit ; lorsque cela
commence noircir, nous appelons cela
la cl de l'oeuvre parce que sans la
noirceur rien ne russit. Car cette
noirceur est la teinture que nous
cherchons et avec laquelle on teint tous
les corps .
Alors, se rvle dans le vase suivant, le
fils nouveau appel lixir , le mercure
en lequel la terre noire s'est
mtamorphose (planche VII). Le
huitime vase qualifi de maison
obscure , rvle qu' partir du noir
plus noir que le noir mme
apparatront diverses couleurs et ce
soufre (planche VIII). Celui-ci uni au
mercure permet d'obtenir la cendre
prcieuse sur laquelle poussera la
fleur du soleil qui apparat dans le
neuvime vase (planche IX). Elle
annonce que l'oeuvre touche son
terme, en l'occurrence les lixirs blanc
et rouge (planche X, XI). C'est celui-ci,
est-il crit,
qui transforme les corps les plus
imparfaits en or plus exquis que celui
des mines. On a expriment qu'une
partie de cette poudre. Projete sur
mille parties d'argent vif, elle le congelle
et le change en or trs pur .
Les enluminures du Donum Dei qui
systmatise un sujet iconographique
traditionnel de l'alchimie, furent interprtes ou reprises par la suite,
notamment dans quelques manuscrits que nous citerons, ceux de Paris,
de Leyde ou de Nuremberg, mais surtout dans le Splendor Solis [...]
Jacques Van Lennep, in Alchimie, Dervy, 1985.
planche I
planche II
planche III
planche IV
planche V
planche VI
planche VII
planche VIII
planche IX
planche X
planche XI