FICHAMENTO DE LIVRO
ACSTICA MUSICAL
Lus L. Henrique
Ficha Bibliogrfica
Acstica Musical
Autor: Lus L. Henrique
4 Edio
Editora: Fundao Calouste Gulbenkian - Lisboa
2010
Captulo 20
Sistema auditivo
atributos. Roederer afirma tambm que quanto mais elevado for o nvel de
processamento ouditivo, mais difcil se torna definir e identificar os atributos
psicolgicos aos quais conduz esse processamento, e mais complexa se torna a
informao uma vez que tudo parece ser influenciado pela aprendizagem e
condicionamento cultural assim como pelo estado momentneo de comportamento
do individuo. (pg. 874)
21.10 Consonncia/Dissonncia
semelhana do vocabulrio som, as palavras consonncia e dissonncia
apresentam um significado fsico e um significado psicolgico. Do ponto de vista
sensorial, as sensaes de consonncia e dissonncia so apreciaes sinjetivas
associadas audio de dois ou mais sons simultneos. A sua natureza muito
menos bem definida do que as sensaes de altura, intensidade e timbre. (pg.
876)
21.11 Banda crtica
Uma determinada frequncia origina uma onda que percorre a membrana basilar
tendo esta onda um Maximo de amplitude num determinado ponto, funo da
frequncia em causa. Essa crista da membrana basilar no corresponde ao
envolvimento de uma nica terminao nervosa mas abrange um cero numero de
terminaes nervosas numa vizinhana em torno desse mximo.
Quando dois sons puros tem frequncias de tal modo prximas que as curvas
envolventes da membrana basilar se sobrepem substancialmente, diz-se que
pertencem mesma banda crtica.
A zona de frequncia em que o ouvido apreende batimentos e sonoridade dura ou
spera, denomina-se largura da banda crtica ou intervalar d abanda crtica. (pg.
877)
21.12 Efeito de mscara
Quando ouvimos dois ou mais sons simultaneamente pode acontecer que um
deles mascare os outros, fenmenos que se designa por efeito de mascara. O
efeito de mascara pode ser considerado como resultante de uma subida do limiar
de audibilidade do som que mascarado.
Sons puros de frequncias prximas mascaram-se mais facilmente do que sons de
frequncias substancialmente afastadas.
Uma banda estreita de rudo apresenta capacidade de mascarar idntica dos
sons puros. Alguns dos fenmenos aqui expostos podem ser ouvidos em Houtsma.
O efeito de mascara ser muito reduzido se o tipo de oscilao da membrana
basilar provocado por um som ficar fora da banda crtica do outro ou outros sons em
presena.
21.13 Percepo do espao sonoro
O ouvido humano capta sons vindos de todas as direes, capacidade muito
superior da vista, uma vez que o campo de viso se limita a um ngulo restrito. No
entanto, a intensidade com que ouvimos no a mesma em qualquer direo de
incidncia. Por exemplo, um som vindo do lado direito, ter que contornar a nossa
cabea para atingir o ouvido esquerdo. A cabea o principal responsvel pelas
caractersticas direcionadas do ouvido por constituir um obstculo nossa captao
do som.
Para determinar a localizao de uma fonte sonora necessrio conhecer a sua
direo, isto , o seu vizinho e sua altura, e a distancia a que se encontra,
habitualmente designada profundidade.
Se o som incidir rigorosamente na direo do eixo da nossa cabea, as ondas
sonoras atingiro os dois ouvidos exatamente ao mesmo tempo. O mais pequeno
ngulo de incidncia suficiente para haver uma diferena no percurso aos dois
ouvidos. (pg. 881)
Para alm das propriedades acsticas do pavilho e do meato auditivo externo, a
presena da cabea num campo sonoro tem um efeito na intensidade sonora ao
nvel do tmpano. (pg. 882)
Se considerarmos uma fonte sonora que no se encontra no eixo da cabela, havira
diferena de percurso da onda direta, que atinge o ouvido direito, e a onda de
contorno.
As diferenas temporais introduzem desfasamentos interaurais. Considerando o
dimetro da cabea, para uma fonte situada a 90. Esta subtil diferena de percurso
reflete-se nas diferenas temporais, de intensidade e de timbre anteriormente
referidas. (pg. 883)