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LA NOCHE BOCA ARRIBA

Barthes propone organizar el relato en tres planos:


Operan
dentro de los
lmites del
texto

1 Plano sintctico: cmo se estructura.


2 Plano semntico: qu se est estructurando.
3 Plano pragmtico: es el plano del metalenguaje. A partir de saberes del
lector ms all del texto, saca conclusiones realizando una lectura
intertextual. Se parte de la idea de que el lenguaje no puede decirlo porque
es general; es la mente del lector la que completa todo lo no dicho. Opera
fuera de los lmites del texto, en la cabeza del lector e influye lo ideolgico,
cultural, etc.
1 PLANO SINTCTICO
Son las unidades presentes en el texto que ayudan a articularlo.
Aparecen 4 ncleos en el nivel de la historia:

Se refieren al
aqu y ahora

Cruzan todo
el texto

- Cardinales: base o sostn de la obra. Los momentos claves de la accin


(seran los puntos de giro en el cine). En el cuento: sera el prrafo del
choque, el prrafo cuando los hombres atrapan al personaje y el prrafo
final.
- Catlicos: relleno que hace avanzar el plano de accin o descripcin, pero
que no sirve como sostn. En el cuento: el prrafo antes del choque,
cuando te cuenta que est en el hotel, la farmacia, el vecino del hospital,
cuando le falta el amuleto, etc.
- Informantes: Informacin descriptiva que apela a un significado concreto.
Es inmediato ya que es a lo que uno accede durante la lectura. Solo hay que
saber el lenguaje, a diferencia del indicio. Marcan el panorama semntico
(estatuto del tiempo, espacio, personaje).
En el cuento: el portero de al lado, la sangre de la ceja lastimada, la mujer
parada en la esquina, etc.
- Indicios: No se reducen a un significado, remiten a otro, anticipan y generan
suspenso, etc. Hay entonces significados mltiples que accedemos mediante
la lectura. stos se pueden modificar. El lector tiene que ser activo y saber
dialogar con la obra. En el cuento: el personaje, en la ciudad, tena nombre,
lo cual es un indicio que se identifica ms con el moteca (porque en la selva
tena un clan); se siente ms vivo en la selva que en la ciudad, donde est
delirando. Esto es un indicio de que la ciudad era el sueo. Moteca es una
palabra que mezcla moto con azteca, lo cual es otro indicio.
Los informantes y los indicios influencian la lectura pero pueden
modificarse; se pueden alternar entre ellos (un indicio puede terminar
siendo informante y viceversa). Slo al final de la lectura se puede
entender cul es cual.

Estructura externa

Cmo se organiza el cuento: el ttulo, el epgrafe, los 19 prrafos, etc. Es una


mirada estructural, superficial, sin leerlo. Es un modo formal en que el narrador
garantiza lo que quiere narrar. Es el plano sintctico.
2 PLANO SEMNTICO

Estructura interna
Son las secuencias. En el cuento hay 7 secuencias que se reconocen una vez
que se lee. En lo semntico, participa del narrador en lo narrado, se refiere a
cmo se organiza esto ltimo. Hay que entender el tiempo, el espacio, el
personaje, para entender la estructura interna.
Tiempo: hay una bifurcacin, arranca en los dos tiempos. Al principio no se
sabe cunto tiempo pasa y al final es ms preciso. La luz es la que divide y
separa la ciudad de la selva. La ciudad arranca con una luz desorbitante (por el
sol) y se va oscureciendo hasta quedar como la selva, en donde siempre es de
noche, y al final la vuelta a la luz (fuego).
El tiempo representado corresponde al hospital y la selva (el amanecer, las
horas, la noche, etc.)
El tiempo referido corresponder a lo que pas o va a volver a pasar (el
inexplicable vaco de memoria, cuando se ve otra vez saliendo del hospital,
etc.)
Espacio: de la ciudad se pasa a la camilla y cada vez se hace ms
claustrofbico. Es progresiva y se va clausurando cada vez que pasa el tiempo.
El problema est en que el viaje que l hace es tiempo-espacio. Frase cuando
se desmaya que se olvida.
Personaje: est desdoblado entre el motociclista y el mototeca. Ambos pasan
de la accin a una pasin. En la accin l es el encargado de su accin (activo).
En el otro pasa a ser pasivo y otro se encarga de su movimiento. Hay un
contraste entre la extensidad (selva) y la intensidad (hospital). La ciudad
es el plano pasivo y la selva el plano activo siempre hay una idea de
posicin y movimiento que lo desplaza al otro plano.
Estatuto del personaje: es un motociclista; no tiene nombre; el hospital est a
su servicio; es pasivo. El texto se las arregla para identificar al personaje en la
evolucin dramtica. El aspecto fsico en la selva es claro, mientras que en la
ciudad no.
Las secuencias estn separadas por el espacio (o se da toda en la
ciudad, o toda en la selva), excepto por la ltima que entremezcla
ambos planos. La ltima secuencia marca el grado ms alto de tensin
en el cuento.
3 PLANO PRAGMTICO

Analizar en trminos interpretativos que lugar hay en su bibliografa o en Final


del juego (evolucion de sus obras, etc.)
La interpretacin que hacemos puede ser por ejemplo: elipsis se compara con
Mulholland Drive.
El ttulo y el epgrafe se analizan pragmticamente: el ttulo sugiere una
inversin de espacio y tiempo sin que el lector haya ledo el cuento an.
Noche se refiere a un momento en el tiempo y boca arriba a un espacio.
El epgrafe apela a una circunstancia histrica, no se sabe la procedencia.
Marca la selva al principio y se ve la importancia que sta va a tener. Mientras
que el prrafo empieza por la ciudad.

La intertextualidad es pragmtica.

Plano narrativo: lo organiza el narrador omnisciente con focalizacin


externa pancrnica.

- diegtico (ciudad)
- metadiegtco (selva)

Varias temporalidades

Focalizacin externa: saber del narrador, el lector es superior al personaje.


Focalizacin interna: sabemos igual que el personaje.
INDICIOS (paralelismos) uno cuando los empieza a leer los lee como
informantes, y despus se da cuenta que efectivamente hay una actitud global
que tiene su ramificacin en 2 mundos distintos actitudes y objetos que
tienen una doble representacin.
PARALELISMOS

Nacen con
informantes y
se convierten
en indicios

CIUDAD
Paseo en moto
Circula a la derecha de la calzada
El desvo a la izquierda produce el
accidente
4 o 5 sujetos lo ayudan
Hay un desfasaje entre la voz y el
rostro (escucha las voces de la ciudad
pero ve los rostros de la selva)
Humedad de la placa de la radiografa
Luz violeta (especie de ojo protector)
Desmayo
Bistur
Dolor brazo derecho
Deseo de dormir al llegar al hospital

SELVA
Huida por la selva
Circula a la derecha de la calzada
El desvo a la izquierda hace que lo
atrapen
4 o 5 sujetos lo capturan
Hay un desfasaje entre la voz y el
rostro (escucha las voces de la ciudad
pero ve los rostros de la selva)
Humedad de la mazmorra (la del
templo antes de llevarlo al sacrificio)
Amuleto
Elipsis
Pual
Dolor brazo derecho
Deseo de dormir para regresar a la

Hay una
especie de
doble faz
por lo que
la historia
de la selva
y la ciudad
se pueden
sincronizar
perfectame
nte

Sala de operaciones
Boca arriba
Lo levantan dos veces (en la calle y
para llevarlo al quirfano)

ciudad
Piedra sacrifical
Boca arriba
Lo levantan dos veces (en la selva y
en el templo para llevarlo a la piedra)

En el plano de la ciudad, el narrador mismo se encarga de describir todo


los elementos tecnolgicos modernos a travs de un plano de
descripcin pre-moderno (como si el narrador no reconociera los
elementos tecnolgicos por ejemplo: cuando dice la moto
ronroneaba entre sus piernas y al final dice insecto de metal;
ronronear es un trmino que se aplica a los animales, no a las motos.
Cuando dice lquido opalino para describir el suero; aparato de metal
y cuero para describir el tensimetro)
CONTRASTES son modos de configurar los dos mundos pero de forma libre
(los dos mundos se desligan de la ramificacin impuesta). Son aquellas
cuestiones del mundo que son intrnsecas a ese mundo mismo. Acompaan a
los indicios, pero no funcionan como indicios en s.
CIUDAD
Sol fresco, comodidad, felicidad de la
ciudad
Procesos mentales muy complejos
acerca del espacio/tiempo est
reflexionando
Cama blanda, cmoda
Su sed es saciada
Extraamiento constante sobre las
cosas
Extensidad
Olores acticos
Calma

SELVA
Oscuridad, la humedad, el temblor de la
selva
Procesos mentales instintivos,
elementales est intentando sobrevivir
Piso helado de piedra
Constantemente tiene sed
Siempre est con todos los sentidos
alerta
Intensidad
Olores desbordantes
Miedo

Todo
esto son
indicios