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Tonalidad Mayor

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4.3 Cadencias o Progresiones de Acordes:

Antes que nada, tenemos que definir los trminos progresin y cadencia:
Progresin es una secuencia de acordes, que se puede pensar como tal desde que comienza
una cancin.
Cadencia podemos definirla como los ltimos acordes de una cancin, tambin puede conocerse
como terminacin.
Ahora vamos a establecer lo siguiente:
En una composicin puede haber n solo una escala, sino varias, as como muchas formas de
cambiar de una a otra, y adems el nmero de acordes que utilicemos en una u otra escala
tambin puede variar, as que las combinaciones y posibilidades para crear secuencias de
acordes son ILIMITADAS!.
La nica condicin para que esto suceda es: QUE SUENE BIEN.
A continuacin hablaremos sobre la progresin o cadencia de acordes ms caracterstica de
una tonalidad mayor y las posibilidades que se derivan de ella:
La progresin de acordes ms usada en tonalidad mayor es la II V I.
Estos grados los podemos pensar as: IIm7 V7 Imaj7.
Ahora, si utilizamos la Escala de C como ejemplo, dicha secuencia de acordes quedara as:
Dm7 G7 Cmaj7.
Estos 3 acordes n solo contienen todas las notas de la escala mayor en sus notas, sino que
tambin suenan bien uno tras otro.
Existen 3 formas en que pueden usarse si pasamos momentneamente por esta escala en una
composicin:
1. Con un solo acorde: (IIm7 V7 Imaj7).
2. Con 2 acordes: (Imaj7-IIm7, Imaj7-V7, IIm7-V7 V7-Imaj7).
3. Con 3 acordes: (Imaj7-IIm7-V7 IIm7-V7-Imaj7)
Existen ms combinaciones con 2 de los 3 acordes, o con los 3, pero su sonido no es muy
agradable o lgico para el odo. Debido a ello fueron omitidas como posibilidades.
Bien, es hora de escuchar cmo suenan estos acordes uno tras otro para que el alumno tenga
idea de cmo interactan entre s.

Tonalidad Mayor

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Arm026-II-V-I Chord Prog.mid

D:\PDF\Master Books
Theory\Armonia Diato

Arm027-I-II-V-I Chord Prog.mid

D:\PDF\Master Books
Theory\Armonia Diato

* En este pentagrama se escriben las corcheas agrupadas por medio de una lnea horizontal en vez de las banderas con que se
muestran en el cuadro de la Pag. 9. Este tipo de escritura se aplica a Semicorcheas y Fusas, agrupndolas tiempo por tiempo, y
agregando doble barra a las semicorcheas, y triple barra a las Fusas.

Esta ltima progresin es un ejemplo que muestra cada acorde, y posteriormente las notas de
cada uno en forma separada, pero aqu tenemos algo que sucede mucho en msica:
En el 3er comps tenemos un acorde de G7, pero sus notas estn en desorden, la nota ms
grave del acorde es un D, esto musicalmente se conoce como inversiones de acordes, y
consiste en ordenar las notas de un acorde en otra forma distinta a la usual para crear un
sentido ms meldico y de continuidad en una composicin.

EJERCICIO 4: Completa la siguiente tabla de progresiones de acordes en todas las escalas.

Tonalidad

II
C Dm7
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grados
V
I
G7

Cmaj7

Tonalidad Mayor

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4.4 Sustitucin de Acordes:

Para poder hablar de sustitucin de acordes, tenemos que definir la palabra Pluralidad:
Esta palabra en msica significa que una nota de un acorde o de una escala, puede formar
parte de otro acorde, o de otra escala.
A continuacin presentamos las posibles sustituciones de acordes en tonalidad mayor gracias
a esta Pluralidad de las notas:

1 Sustitucin:
Pensemos en las notas de los grados I y III de la
Escala Mayor, es decir Imaj7 y IIIm7. Para explicar
mejor esta sustitucin, agregaremos una 3 ms
al acorde Imaj7, lo cual lo convierte en Imaj9 (esto
se explicar ms adelante). Con ejemplo en C, vamos
a sustituir los acordes y a comparar las notas que
contienen ambos, como se ilustra a la derecha:

Imaj9
C
E
G
B
D

IIIm7
E
G
B
D

Gracias a este esquema observamos:

1. Que el acorde Imaj9 contiene las mismas notas que el IIIm7.
2. El acorde IIIm7 es en realidad un acorde Imaj9 sin Raz.
Por lo tanto, el acorde IIIm7 es sustituto del acorde Imaj7 o Imaj9.

2 Sustitucin:
Pensemos en las notas de los grados I y VI de la
Escala Mayor, es decir Imaj7 y VIm7. Para explicar
mejor esta sustitucin, sustituiremos la 7 del
acorde Imaj7 por la 6 lo cual lo convierte en I6 (esto
se explicar ms adelante). Con ejemplo en C, vamos
a sustituir los acordes y a comparar las notas que
contienen ambos, como se ilustra a la derecha:

I6
C
E
G
A

VIm7
A
C
E
G

Gracias a este esquema observamos que el acorde I6 es un acorde VIm7 invertido.

Por lo tanto, el acorde VIm7 es sustituto del acorde Imaj7 o I6.