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EL GRADO

VII

INDICE
ARMONA PRCTICA vol.1

Miguel Angel Mateu

Pintamos el bajo incorporando una blanca en el comps 2 (7 de paso) y completamos


las voces restantes. El ritmo armnico queda as: 2 blancas, redonda, 2 blancas y
redonda.

Nota: Como veremos prximamente, hemos logrado dos frmulas cadenciales: Cadencia Rota y
Cadencia Perfecta.

EL GRADO VII (Funcin de Dominante)


A menos que se encuentre en una secuencia (como por ejemplo: IV-VII-III-VI...), el grado
VII se interpreta como un representante del V (de hecho es su derivado) esencialmente
porque contiene el tritono tonal (caracterstica propia de la armona de dominante).
Como representante del V lo cifraremos (V7), los parntesis indican su funcin como
derivado y la fundamental aparente.
Su fundamental es la sensible y su quinta (disminuida por definicin) la trataremos como
si fuera la sptima del V. Por ser stas notas con resolucin condicionada, el factor
duplicable por excelencia ser su tercera, una de ellas saltar a la quinta del I para obtener
acorde completo y no duplicar la tercera del I incompleto.

Tambin el VII puede resolver en el III debido a la relacin de cuartas entre sus
fundamentales. En este caso actuara como VII propiamente dicho. Al no ejercer como
sensible el grado VII de la escala ya que no resolver en tnica (ejemplo d), su fundamental
podr incluso duplicarse y proporcionar el acceso a una sptima de paso hacia la tercera
del III.
Nota: Este acorde VII trada se usa con frecuencia en primera inversin.

Ejercicios U10

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ARMONA PRCTICA vol.1

EJERCICIOS
Ej. 1. Usando los grados VI y III.

Ej. 2. Con notas de adorno en el bajo.

Ej. 3. Completar soprano y realizar.

Miguel Angel Mateu

UNIDAD 11

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ARMONA PRCTICA vol.1

Miguel Angel Mateu

Ej. 4. Incorporando el grado VII.

UNIDAD DIDCTICA 11
COMO MEJORAR LA LINEA DEL BAJO
LA PRIMERA INVERSION: Acorde De Sexta
CADENCIAS Y SEMICADENCIAS
Hasta el momento, el bajo ha cantado siempre obligatoriamente las fundamentales de
los acordes. Como se dijo, el estado fundamental es el ms potente funcionalmente. La
situacin rtmica y la posicin meldica son tambin muy relevantes, pero esta ltima
depende de soprano y nada puede hacer el bajo al respecto.
El bajo (como responsable del estado del acorde) puede enfatizar la funcin de ciertos
grados en la cadencia o debilitarlos utilizando las fundamentales o las posibles inversiones
de cada acorde. Asimismo, disponiendo de alternativas, puede melodizarse
satisfactoriamente. Algunas han estado disponibles (como la sptima de paso en un enlace
en relacin de tercera descendente o la nota de paso en esa misma relacin de tercera
pero ascendentemente).
11.1 La Primera Inversin
Decimos que el estado de un acorde es en Primera Inversin cuando el bajo canta la
tercera del acorde.
Tradicionalmente se le llama acorde de sexta porque su fundamental se encuentra
necesariamente a una sexta del bajo. En el cifrado barroco se cifra precisamente con un 6
por este motivo.
Nota: No debe confundirse con el acorde con sexta (sexta aadida).