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Material do Minicurso Poetas Marginais do Mimegrafo da

Dcada de Setenta e Crtica de Poesia (MC-046)
Responsvel: Profa. Dra. Dbora Racy Soares

Seleo de Artigos

Jornal do Brasil, Caderno B Rio de Janeiro, sbado, 13 de dezembro de 1980.

Helosa Buarque de Hollanda
DEPOIS DO POEMO
Em meados dos anos 70, como sempre com a maior propriedade, Cacaso declarava:
"Estamos todos escrevendo o mesmo poema, um poema nico, um poemo".
Havia, claramente, certos sinais no ar que a literatura captava e poetava, ainda que se
evidenciassem variaes no alcance crtico e lrico desse poemo. Um sufoco, um mal-estar substancialmente diversos do voluntarismo e da euforia da dcada anterior - abria, a berro e a
soco, o lugar para a fala e para a urgncia de se experimentar a poesia no dia-a-dia. Aqui, no se
tratava apenas da poesia com a marca suja da vida. Percebia-se um esforo para agir e viver a
definio de um cotidiano especial, descompromissado, desburocratizado e bem-humorado. Era o
que principalmente se registrava no poema sntese, instantneo, no poema muito e qualquer coisa.
Na poesia que se experimentava a toda hora e em todo lugar. Ainda Cacaso, dedicando a Chico
Alvim:
Poesia
eu no te escrevo
eu te
vivo
e viva ns!
Assim, poesia e vida se casavam promovendo uma prtica que, longe de ser pacfica,
tentava com vigor crtico algumas respostas ao momento negro que experimentvamos. Surge
uma multido de poetas, cria-se um pblico, inventam-se formas independentes de produo,
distribuio e veiculao para a literatura. A alegria e o humor como guerrilha. Por maiores que se
mostrassem as diferenas entre os poetas e grupos emergentes, Cacaso estava com a razo: o
poema era nico. A grande novidade desse poema, e tambm sua maior fora, vinha no
deslocamento de eixo da crtica social que passava a se atualizar na experincia individual, no

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sentimento, na subjetividade. Mudana que soube ser perigosa e, certamente, poltica.
possvel se pensar a poesia marginal dos anos 70 em vrias direes. Fico aqui com um de
seus aspectos: um espao de resistncia cultural, um debate poltico. Em pleno vazio, os jovens e os no to jovens - pem em pauta os impasses gerados no quadro do Milagre e desconfiam
progressivamente das linguagens institucionalizadas e legitimadas do Poder e do Saber.
Simultaneamente, evidencia-se na produo novssima a significativa reavaliao de um certo
sentimento que informou o engajamento poltico e cultural pr-68. Instala-se a nfase na
importncia das questes relativas prtica cotidiana, dvida e descrena nos programas, no
alcance do projeto revolucionrio na arte e, por extenso, nas formas de militncia poltica tal
como foram encaminhadas pela gerao anterior. Inventam sadas, criam alternativas. revelia
das Academias, a literatura se impe e se alastra de maneira surpreendente, numa hora em que o
debate poltico e cultural, a muito custo, conseguia abrir brechas apenas nos chamados circuitos
alternativos. Nesse sentido, pode-se afirmar que, hoje, a imprensa nanica seja a grande fonte de
pesquisa para a histria da cultura nos anos 70. Espaos como o Parque Lage - gesto Rubem
Gerschman - fazem parte dessa histria. Histria da maior importncia e ainda no analisada
suficientemente; que s agora comeava a ser compilada de modo sistemtico no excelente
trabalho do centro de Cultura Alternativa sob a coordenao de Maria Amlia Mello.
Confesso que com uma forte sensao de estranheza que me vejo aqui tratando a produo
marginal como uma histria de certa forma distante. Onde esto, hoje, os marginais? No me
refiro aos poetas. Para lembrar apenas o grupo Nuvem Cigana, com o qual trabalhei mais
diretamente, possvel responder: Charles, Chacal, Ronaldo e Bernardo continuam produzindo
intensamente, seus trabalhos cresceram em tamanho, forma e substncia; so poetas. Chico Alvim,
Cacaso, Eudoro Augusto, Afonso Henrique, Luiz Olavo Fontes e Pedro Lage (que, ainda que
sempre tivessem manifestado uma dico prpria frente produo marginal, sem dvida
participaram desse debate) preparam uma supercoleo a ser lanada em breve, o que ser para a
literatura um acontecimento da maior importncia. Por outro lado, na rea jovem, a poesia
independente prolifera. Seu trao principal: a produo em grupo. So os poetas de comunidade,
de associaes de bairro, de organizaes, de periferia. Seu objetivo mais explcito: uma poesia
popular, para ser lida e ouvida. O tipo de publicao mais recorrente: antologias. Trajetria
semelhante vem conhecendo a imprensa alternativa hoje, basicamente associada a organizaes e
Partidos. Tanto a poesia independente quanto a pequena imprensa de agora evidenciam um projeto
distinto das artimanhas e propostas originais da poesia marginal.
Nunca se perguntou tanto quanto agora sobre o papel e a funo do intelectual no Brasil
dos nossos dias
Onde teria ficado o poemo que Cacaso identificava h um tempo atrs? No creio que tenha
simplesmente se evaporado no vero quente da Abertura. A vitalidade dos temas que trouxe para o
centro das discusses sobre arte e cultura denuncia no mnimo como ingenuidade a hiptese de que
esse poemo se tenha dissolvido como um modismo passageiro. A crtica social mais ligada ao
cotidiano e individualidade foi, inegavelmente, um avano em termos do debate cultural e
poltico, alm de responder, com eficcia, ao sentimento generalizado de falncia e de fracasso que
os 70 conheceram. Dificilmente um prximo passo poder ignorar a quantidade de aquisies e
experincias dessa gerao. Ao mesmo tempo, parece que esse prximo passo torna-se urgente.
Particularmente a partir de 1978, com as alteraes poltico institucionais promovidas pelo projeto
de abertura, torna-se sensvel a redefinio de espaos e papis no interior da produo cultural. A
retomada do discurso poltico direto na imprensa, a reorganizao das entidades sindicais e
estudantis, os movimentos de massa, a novidade das associaes de bairro mobilizam os debates e
retiram da literatura e da produo cultural em geral o privilgio de ter sido, por um bom tempo, o
espao por excelncia da discusso sobre a realidade e o momento brasileiro. Em toda parte, a
necessidade de formas mais explcitas de politizao dos temas que h pouco eram, a muito custo,
captados em entrelinhas. No foi acaso o extraordinrio sucesso dos trabalhos de Fernando

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Gabeira, mesmo levando em conta suas inegveis qualidades literrias. Em termos do projeto que a
juventude atualizava na dcada passada, o caso Gabeira organizou, ou melhor, colocou alguns
pingos em vrios ii, principalmente no que se refere articulao desses temas com uma prtica
poltica. Ainda via Gabeira, o que veio em boa hora foi a liberao de um trnsito menos
engarrafado para as idias sobre a subjetividade, a sexualidade, as minorias, as drogas, e mesmo o
prazer, junto a certos setores de esquerda mais tradicional. Comea a se desfazer, de alguma forma,
a acusao ortodoxa acerca da "irresponsabilidade e alienao da gerao AI-5".
Por outro lado, consolida-se a necessidade do tratamento desses temas a nvel de uma
discusso explicitamente poltica. a conhecida virada do Vero 80. J nesse vero podiam ser
notados alguns sintomas expressivos. Um grupo com o Asdrbal Trouxe o Trombone, no
maravilhoso espetculo Aquela Coisa Toda, imperdoavelmente mal compreendido pela crtica,
registra a conscincia da oportunidade de suspender a festa e repensar o que foi aquela coisa.
Simultaneamente, o supermaginal Srgio Santeiro, com Rubem Gerschman, nos d o longo e denso
poema Os Desaparecidos, testemunho de gerao que deve ser relido e revisto. So algumas pistas
de que a temperatura ia mudar. Aqui uma outra pergunta no to ao acaso: a quantas anda a
Universidade Brasileira, territrio por excelncia da mobilizao jovem e da reflexo dos anos 60?
Qual sua significao hoje? Ouve-se com freqncia a queixa do esvaziamento, da fragilidade e de
um tom nostlgico na linguagem das reivindicaes estudantis. A carreira docente, por sua vez,
vista e sentida como desconfortvel e, sobretudo, insuficiente no sentido de ser o campo
inadequado para o projeto intelectual mais recente. No raro que esse projeto se queira
transpondo este espao e mesmo se desvinculando desta forma. Em certos setores esses traos so
identificados como despreparo fsico de docente e discentes. Entretanto, esses mesmos alunos e
professores reconstroem a UNE e se articulam em associaes docentes fortes e, como a greve dos
professores universitrios comprovou, com alcance e desenvoltura de mobilizao e prtica
poltica. Talvez o mais adequado fosse indagar: haver no quadro do processo poltico atual
alguma ressonncia possvel para as questes que a universidade possa propor? Ou a universidade
confina-se hoje em mero territrio acadmico sem qualquer alcance poltico? O Ministro Portella
pede demisso e promete um livro sobre o Intelectual e o Poder.
Enquanto o espao institucional da Universidade se mostra pouco atraente e de curto alcance,
a nfase na individualidade que o poemo dos 70 encampou se revela carente de vigor para
responder ao momento e vai perdendo a fora como eixo de discusso. A poesia volta literatura a
e se torna exigente. No campo do debate cultural, a dificuldade em se fazer prognsticos. Alguns
cticos propem o maconho-populismo. Outros, otimistas, conseguem identificar nesse slogan de
evidente m-f alguns ndices de uma discusso mais conseqente que dever crescer e permear a
produo cultural dos 80. Um saldo positivo: nunca se perguntou tanto quanto agora sobre o papel
e a funo do intelectual no Brasil hoje.
Em tempo: ser possvel evitar, no encaminhamento dessas questes, a avaliao do alcance
e da vitalidade do "silncio"dos 70?

Jornal do Brasil, COLUNA B, Rio de Janeiro, sbado, 15 de janeiro de 1983.

Helosa Buarque de Hollanda
ARRUMANDO A CASA

QUANDO se pensa que os tempos mudaram,

ressurge com fora total o assunto da poesia
marginal, independente, ou de editora, jovem (ou
no tanto), ocupando agora o espao das editorias
de cultura das revistas e jornais e at mesmo dos
projetos de formulao da nova poltica

C.A.-A via do comportamento como

possibilidade de interveno crtica parece ter
mudado de sentido com essa virada de dcada.
Alis, mesmo nos 70, o rendimento crtico do
discurso calcado sobre o comportamento j
no era homogneo. Havia, por exemplo, o

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culturalsocialista- trabalhista que seguramente vai
esquentar o litoral carioca. Eu, que por volta de
72-75 tinha uma certa clareza sobre o tema,
confesso que comeo a sentir alguma dificuldade
em pensar, com um mnimo de conforto, o "caso"
poesia marginal. Olho em volta e vejo meus
"companheiros de viagem" de ento tambm
cheios de ressalvas e prudncias no trato com o
assunto. assim que aproveitando os ecos das
ltimas eleies, me proponho "arrumar a casa",
discutindo "ao vivo", numa primeira conversa,
com Carlos Alberto Messeder Pereira, autor da
volumosa tese Retrato de poca: poesia marginal,
anos 70, defendia no Museu Nacional, qual se
seguiro outras no correr deste ano de 83.
H.B.B. - Eu acho que uma primeira coisa curiosa
que est dando para sentir com relao poesia
marginal que seus crticos e legitimadores
"oficiais" andam demonstrando um certo malestar diante do assunto. O Cacaso saiu com as
matrias "Pindaibas de tatu", "Vinte pras duas" e
outras, eu e voc estamos meio recolhidos e
passamos por um parto difcil na organizao do
livro Poesia jovem: anos 70, da Abril. A que se
deve esse novo "cuidado" na praa?
C.A. - Naquele momento em que comecei a
mexer com esse assunto, por volta de 76-77,
havia um sentido muito forte na ligao entre
poesia e atitude, entre poesia e vida, enfim, entre
arte e vida. E isso no era apenas de uma
importncia poltica muito grande naquela hora,
como tambm o resultado propriamente literrio
da produo marginal era muito bom e inovador.
Assim, pelo menos para grupos como Nuvem
Cigana, Frenesi, Vida de Artista e autores
independentes, a nfase no aspecto do
comportamento, da atitude no esvaziava o valor
propriamente literrio, potico do texto. Ao
contrrio, eram duas faces de uma mesma
moeda. O que me parece que uma parte muito
grande da poesia alternativa de hoje tem um valor
muito mais sociolgico - especialmente pelo
agito, pela movimentao que promove - do que
literrio.
H.B.H. - O importante era exatamente a novidade
do texto e a novidade da relao do poeta com a
poesia. Quando falo em novidade no estou
falando do "novo", "ruptura", "inveno" como as
vrias vanguardas entendiam. A novidade vinha
mais da ludicidade e do descompromisso como
lema. E aqui leia-se descompromisso com o
"acerto", com a dico nobre, com o alinhamento

texto
marginal
que
trabalhava
o
descompromisso num sentido mais crtico e,
paralelamente, outro menos gil, menos
inovador, mais "universitrio". Nesses casos, a
crtica via comportamento no passava de uma
repetio fria e descolada de alguns temas e
gestos do desbunde. Naquele momento, a
simples postura alternativa tinha um sentido
crtico mais imediato, j que respondia a um
Estado autoritrio e com um projeto de
modernizao violento e excludente. Hoje esta
questo do alternativo se tornou bem mais
complexa. Vive-se
um
momento
mais
matizado
de
negociaes,
de
institucionalizao, o que exige uma
desenvoltura que no pequena. Era mais
fcil localizar o inimigo...
H.B.H. - engraado, porque o alternativo de
mais pique crtico de ontem se desenvolveu no
sentido da conquista de mercado. E isso no
quer dizer que "se entregaram". Ao contrrio,
parece que respondem ao movimento atual de
"dilogo" (que o diga o Brizola). Esto a o
Blitz, o Circo Voador, o trabalho com o
mercado do disco, do livro (Chico Alvim e
Ana Cristina na Brasiliense, Chacal na Taurus,
Torquato, Waly, Chacal e Caetano sendo
preparados na Max Limonad e outros). O que
no quer dizer que a produo independente
no seja sempre importante no sentido de
possibilitar a um enorme contingente de poetas
o "direto de livre expresso", da mobilizao
em torno da poesia, da formao de pblico. O
que no tenho visto mais uma preocupao
maior com o texto ou com a inveno em
termos de atitude crtica. Acho que estou
exercendo aquele terrvel papel da "censura
esttica". Mas

por
a
mesmo.
C.A. - No s uma questo de censura
esttica no. Embora a produo independente
seja sempre um canal possvel de expresso
para quem no tem acesso garantido aos canais
mais institucionalizados, dependendo do
momento ela, em si, no tem necessariamente
um valor crtico. Assim como a crtica apenas
pela via da atitude no tem necessariamente
sua
eficcia
garantida.
H.B.H. - Mas eu acho tambm que a poesia
alternativa de hoje uma outra coisa em
relao aos grupos que ns trabalhamos dentro

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em escolas, com programas polticos "didticos",
com a poesia com P maisculo das academias. O
aspecto do jogo, do bom humor, da recuperao
da primeira pessoa, do cotidiano. E isso vinha
intimamente ligado com a atitude e o
comportamento dessa gerao que batalhava na
linha da antiinstitucionalizao latu sensu. A
poesia alternativa que se faz hoje parece ter
mantido a sugesto da publicao independente fora das editoras - mas, por outro lado, traz cores
e atitudes profundamente acadmicas e
institucionalizadas.
Procura o prefaciador
legitimamente, tem dossiers particulares de fazer
inveja aos melhores portfolios das agncias de
publicidade, programas e idiossincrasias tpicas
da poltica literria do incio do sculo, e,
finalmente, um texto - na sua grossa maioria neoparnasiano e moralista ou "facilmente"
populista.
'Os alternativos de hoje ostentam cores e
atitudes cada vez mais acadmicas'

da movimentao da poesia marginal do

perodo 72-78. Essa tomou um rumo prprio e
est noutra. Agora, basicamente, nos livros.
C.A. - Voc tem razo. O interlocutor real da
poesia marginal carioca dos 70 no essa
produo alternativa, independente, de hoje,
mas sim aquela produo potica paulista que
se aglutinava em torno de revistas como
Polm, Muda, Cdigo e tantas outras.
Inclusive as brigas e crticas aproximavam
esses interlocutores e no outros. O que se
tinha era, na verdade, a disputa entre uma certa
concepo artesanal da produo cultural
centrada na busca de uma linguagem informal
e uma outra voltada para o registro do
moderno, do tcnico, do rigor terico, de
contedo mais programtico, ligada herana
concretista.
'O mais prejudicial criao e crtica a
intolerncia
ante
a
diversidade'

H.B.H.-Lembrei de um artigo de Chico Alvim, recente, chamado "Eu

que presto", sobre a eterna luta literria, em que ele pensa essa
diferena que voc apontou na linha da oposio entre a potica de
Mallarm e a de Baudelaire. Diz ele: "H um certo tipo de relao com
o real que no se d na obra de Mallarm, mas na de Baudelaire. Tratase de poetas seminais, fundadores. Acho um erro medir os dois". Essa
briga ancestral, mas o que chama ateno que para alm dela, e em
termos basicamente de atitude (o que s vezes chega a comprometer a
leitura de bons textos), o caso de So Paulo, das revistas, tem um trao
tpico das vanguardas que o da performance polmica como princpio,
o que voc no v no Rio. A coisa do grupo, do pedigree cultural, das
igrejinhas literrias. Aqui voc no v o terrorismo de grupos
hegemnicos, das polmicas literrias, dos patrulhamentos. Voc pode
encontrar divergncias literrias, mas o trnsito infinitamente menos
engarrafado. H uma desenvoltura, um cruzamento de informao e
produo muito mais gil. Essa oposio que voc apontou entre o
grupo das revistas e os "marginais" aqui mais de troca do que de luta
pela hegemonia literria. Waly "dialoga" com Chacal, Chico Alvim,
Cacaso, assim como Caetano com a Nuvem cigana. A literatura
trabalha em frente ampla. A briga, o debate, se desenrola mais oportuna
e sensatamente no interior do campo da cultura, mirando as relaes
com o Estado, com o mercado, com a censura, com a imprensa. Deve
ser o arejamento que a brisa marinha traz.
C.A.- Eu acho que, na verdade, a dinmica do campo intelectual e
artstico de So Paulo muito diferente da que se pode observar no
caso do Rio. As divises em So Paulo so muito mais marcadas do
que aqui. H uma espcie de enrijecimento l que no se verifica aqui
no Rio. E isso em qualquer rea, tanto dentro quanto fora da
universidade, por exemplo. A fragmentao muito grande e a disputa

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pelo poder muito mais violenta no caso paulista. O processo de
institucionalizao da vida intelectual e artstica, em So Paulo, parece
que resultou na constituio de espaos mais rigidamente demarcados e
com uma circulao bem mais difcil entre eles.
H.B.H.- Sobretudo - e agora no estou me referindo especificamente a
So Paulo -, o que sem dvida prejudicial para a vitalidade da criao
e da crtica hoje, no Brasil, a forte marca da intolerncia diante da
diversidade - que leva sonegao do debate -, aliada a um certo
provincianismo que faz com que a informao e a produo nacional ou
internacional no circulem livremente. Enfim, fazer poltica no lugar de
fazer poltica literria.

CADERNO B, Rio de Janeiro, sbado, 13 de maro de 1982.

Helosa Buarque de Holanda
VIDA DE ARTISTA

PROVAVELMENTE, neste momento, empilhado

na grfica em montes de folhas soltas espera de capa e
com aquele genial cheiro de tinta fresca, pode-se ver o Mar
de Mineiro, novo livro de Antonio Carlos de Brito - o
Cacaso. O interesse e a curiosidade desse lanamento
ligam-se diretamente ao fato de que Cacaso, que no
mineiro, mas "paulista" de Uberaba, talvez seja o autor que,
com maior fidelidade, expressa a imagem do poeta e o
sentido mais especfico das conquistas da nova poesia que
se firmou nos ltimos 10 anos entre ns.
Sem pressa, passemos primeiro em revista sua ficha
tcnica: 38 anos (feitos hoje, 13 de maro), desconfiado,
infalivelmente acompanhado de uma grande bolsa de couro
cheia de anotaes, papis e caderninhos Unio, formado
em Filosofia pela UFRJ, professor de Letras na PUC e na
UFRJ por tempo, aluno aplicado da ps-graduao da USP
tambm por um tempo, ensasta dos bons, poeta (Palavra
Cerzida, 1967; Grupo Escolar, 1974; Segunda Classe, com
Lus Olavo Fontes, 1975; Beijo na Boca, 1975; e Na Corda
Bamba, 1978), letrista parceiro de Tom Jobim, Edu Lobo,
Djavan, Sueli Costa, Joo Donato, Nelson Angelo, Novelli
& muitos outros, e, mais recentemente, compositor. Pela
ficha, uma trajetria obstinada no sentido do
aperfeioamento tcnico, no drible das armadilhas (ainda
que, s vezes, vantajosas) que a carreira acadmica ou as
ligaes institucionais nos brindam vida a fora.
Voltando ao prximo lanamento de Mar de
Mineiro, surpreendemos neste sexto livro de Antonio
Carlos de Brito algumas novidades. Em primeiro lugar, ao
contrrio de seus ltimos livros, que vinham se
especializando no sentido do volume leve, de baixo custo,
porttil, descartvel, Mar de Mineiro, compe-se de 250
pginas de textos mais extensos, papel de alta qualidade,
projeto visual classe "A" de Martha Costa Ribeiro, com

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fotos de Pedrinho de Moraes e ilustraes de Malena
Barreto. Outra novidade, a poesia dividindo seu espao
com letras de msica: Mar Mineiro compe-se em trs
partes (ou trs movimentos) - "Postal" (poemas), "Papos de
Anjo da Guarda" (letras de amor), e "Sete Preto" (letras do
serto, com forte sabor de cordel). Ainda que nestes
ltimos tempos venha cada vez mais se firmando a
publicao de letras de msica, no mais em folhetos-paracantar, mas em livros onde o texto em si valorizado como
tal (e neste caso vale a pena lembrar o Asas, de Abel Silva,
e o recente lanamento de Ana Terra, ambos no deixando
nada a dever como excelentes poetas), Mar de Mineiro traz,
para alm da conjugao do poeta e do letrista, como que
um ponto de chegada sintomtico da sensibilidade
fundamentalmente musical que sempre orientou a produo
potica e mesmo a ensastica de Cacaso.
Nos bons tempos do ltimo "surto potico", sua
poesia foi sempre conhecida como uma das mais populares,
e essa popularidade, certamente, se devia menos a uma
suposta facilidade de seu verso do que musicalidade que
eles continham. O que levou Cacaso, num determinado
momento, a ser mesmo considerado o mais legtimo
herdeiro de Vincius de Moraes. Um desejo alis antigo "ser cantor de rdio" - que, j em 68, Cacaso me confessava
na dedicatria de seu primeiro livro, Palavra Cerzida, ainda
um verso de dico intelectualizada e temtica metafsica
do ento estudante de filosofia.
assim que o terico marxista, crtico literrio e
poeta A.C. Brito nos d, em alto e bom som, algumas
declaraes, no mnimo curiosas. Em conversa recente,
Cacaso insistia em afirmar que nunca teve especial atrao
por literatura, que a maioria dos romances o entediam e
que, finalmente, nunca quis ser escritor. Por outro lado, a
trova, a quadrinha, o longo poema rimado foram sempre
sua grande fascinao. E conclui: "Meu inconsciente
sempre foi musical". interessante tambm conferir o que
o prprio poeta pensa como sendo o sentido mais profundo
da "musicalidade". Aqui, a msica parece ser
experimentada como a forma, por excelncia, da liberdade.
Aquela cuja prtica tem a ver com intuio, com a dana,
com o improviso e com a desenvoltura maior em relao
aos modelos formais ou institucionais, para o autor, prrequisito indispensveis criao artstica.
Em Antonio Carlos de Brito a possibilidade de
criao e a desenvoltura crtica parecem estar em razo
direta com o desengajamento intelectual, acadmico e
mesmo literrio.
Lio que Cacaso decidiu cumprir risca tanto no
percurso do poeta e do letrista quanto no do professor e
ensasta. Em 1974, Grupo Escolar, integrante da histrica
"Coleo Frenesi", j mostrava sinais evidentes do trabalho
no sentido da desburocratizao e do descarrego na atitude
do poeta com a poesia. Dizia, entao, em "Cartilha":

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"Preciso da palavra que me vista no / da memria do susto
/ mas da vspera do trapezista". Da para fechar o foco nas
relaes entre arte e vida, no se passou muito tempo:
Segunda Classe, Beijo na Boca e Na Corda Bamba, todos
da Coleo "Vida de Artista", coordenada pelo prprio
Cacaso, tematizam basicamente o compromisso ferrenho
com o descompromisso e com a disponibilidade, chave
mestra da esttica do poeta.
Em Beijo na Boca, lrica amorosa (que revela vasta
experincia e rara sabedoria), evidencia-se o procedimento
bsico dessa esttica. Como observa Clara Alvim, num
tambm sabidssimo psfacio: "Na maioria dos poemas de
Beijo na Boca, no h afirmao que se fixe como
derradeira: dos ttulos ao ltimo verso, instaura-se um
movimento de contnuo desmentir-se, e parece que a
grande luta se trava entre o fazer e o no fazer o poema,
entre o destruir e o resistir destruio da sinceridade ou
da seriedade - de contedo e de expresso. A autoria e o
poema mesmo se fazem e se escondem no atiar a luta no
s de estilos, mas de pardias contra pardias".
Ainda interessante observar-se que a teimosia de
Cacaso pela indefinio sua melhor arma e estratgia, no
s potica mas tambm no sentido de definir lugar e a
funo do artista no mundo moderno. Em Na Corda
Bamba, um minilivrinho de bolso, a insistncia na
articulao entre o fazer potico e o descompromisso como
prtica poltica particularmente sensvel. O poema que d
ttulo ao livro, dedicado a Chico Alvim, esclarece:
"Poesia/eu no te escrevo/eu te/vivo/E viva ns!" (no
esquecendo que, pelo efeito do ttulo "na corda bamba", a
opo de viver poeticamente contm alta dose de perigo e
instabilidade). Ou, ainda em "Vida e Obra" do mesmo
livro: "Voc sabe o que Kant dizia?/que se tudo desse certo
no meio tambm/daria no fim dependendo da idia que
se/fizesse de comeo/E depois - para ilustrar - saiu
danando um/foxtrote".
nesta pista de dana que, ao falar de sua
formao, Cacaso fecha a questo sobre sua principal
influncia artstica, "Dona Wanda, minha me, que no
artista e que me levou a acreditar na disponibilidade do
esprito como predisposio bsica da criao. O que marca
meu caminho exatamente essa predisposio bsica da
criao que aprendi muito cedo e da qual no abro mo.
Foi assim que estudei para o vestibular de agronomia e fiz
filosofia. Que abandonei minha carreira universitria, que
no suportei os relatrios da Fapesp e dissolvi minha tese
em ensaios. Que ainda batalho para dissolver tambm meu
lado professor. O que se firmou realmente como profisso
para mim foi a disponibilidade".
importante ainda que se perceba que a
intransigncia de Cacaso acerca da disponibilidade do
artista no se constitui apenas em "atitude potica", mas em
uma avaliao poltica da funo social do intelectual e do

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artista nos dias de hoje. A possibilidade de criao e a
desenvoltura crtica parecem ser vistas na razo direta do
desengajamento institucional, acadmico e mesmo
literrio. A figura errante do poeta - hoje tema quente do
debate sobre a permanncia de mitos romnticos na
produo cultural ps-moderna - experimentada "na vida
e obra" de Cacaso, entretanto, com forte malcia e ironia,
no fosse o poeta um expert na arte do perigoso jogo dos
contrrios. O descompromisso sistemtico que o autor
exige como pr-requisito indispensvel criao revela-se
logo conseqente e inevitvel auto-compromisso diante da
responsabilidade por essa mesma criao, como
conscincia do papel da liberdade no complicado contexto
social dos tempos modernos. H uma gota de sangue na
aparentemente odara profisso de f do poeta, Um Homem
Sem Profisso: "J que estava -toa resolvi fazer um
poema/agora fao pra ficar -toa".
Como h tambm um longo caminho entre o
trabalhoso bordado filosfico de a Palavra Cerzida e o
"primitivo" universo musical que traz o serto, a infncia e
o amor rimado, num espao de impossvel localizao no
mapa que esse Mar de Mineiro.

ESSES POETAS. UMA ANTOLOGIA DOS ANOS 90

(HELOSA BUARQUE DE HOLLANDA) 1
Introduo
Essa no primeira vez. O fato que, diante de qualquer formao de consenso a respeito de
quedas de vitalidade na produo cultural, sinto-me impelida a organizar uma antologia de novos
poetas. De tempos em tempos, portanto, me surpreendo engajada no processo de identificar sinais
do que poderia ser um novo momento literrio ou potico. Sei tambm que mais ou menos assim
que assisto e colaboro, s vezes at a contragosto, com alguns impulsos cannicos que vo se
firmando nesse horizonte ainda relativamente impreciso.
Por outro lado, uma das vantagens dos gestos repetitivos que eles nos levam perda de
algumas ingenuidades. Hoje, tenho certamente mais clareza do que h 20 anos atrs sobre a tarefa
do antologista. J no me povoa mais o propsito de identificar movimentos ou tendncias atravs
de uma seleo objetiva na produo potica de uma poca.
Meus prprios parmetros de trabalho, como, por exemplo, a idia de periodizao, vem
demonstrando uma fragilidade conceitual irreversvel. At mesmo a noo de valor esttico, nestes
ltimos tempos, foi desestabilizada em funo das interpelaes sobre sua legitimidade tica e
literria promovidas pelos grupos off canone. Sabemos hoje, com razovel convico, que o
interesse maior que os critrios literrios disponveis podem nos oferecer dizem respeito ao
entendimento de sua natureza contingencial e histrica.
Assim, a reunio dos poetas que compem esse volume no se pretende uma amostragem
exemplar da poesia de um perodo ou de uma gerao. Ao contrrio, procurei investir no carter
autoral desta seleo e no fato de que o que esta antologia expe na realidade so apenas algumas
afinidades eletivas de seu antologista.
O critrio inicial que orientou esse trabalho foi o de reunir autores que comearam a publicar
formalmente a partir de 1990, esses anos de vozes quietas segundo o New York Times.
1

Disponvel no site: http://www.pacc.ufrj.br/literaria/index.html

10
Comprimida entre duas grandes crises do mercado financeiro internacional, a dcada de 90 tem
como cones a queda do Muro de Berlim, o impacto da AIDS, o ethos da globalizao e,
lamentavelmente, a figura do excludo ou do excedente como passa a ser chamada a crescente
maioria pobre.
Os novos tempos seriam de ascese na economia, no amor e na literatura. No caso especfico
da poesia, a dcada de 90 oferece um panorama particularmente interessante.
O background imediato dessa produo um cenrio de fortes transformaes do mercado
cultural mobilizadas por um processo acelerado de massificao, transnacionalizao e
especializao na produo e comercializao de seus produtos.
O poeta 90, nesse quadro, move-se com segurana. a vez do poeta letrado que vai investir
sobretudo na recuperao do prestgio e da expertise no trabalho formal e tcnico com a literatura.
Seu perfil o de um profissional culto, que preza a crtica, tem formao superior e que atua, com
desenvoltura, no jornalismo e no ensaio acadmico marcando assim uma diferena com a gerao
anterior, a gerao marginal, antiestablishment por convico.
distncia, a produo potica contempornea se mostra como uma confluncia de
linguagens, um emaranhado de formas e temticas sem estilos ou referncias definidas. Nesse
conjunto, salta aos olhos uma surpreendente pluralidade vozes, o primeiro diferencial significativo
dessa poesia. Uma observao mais curiosa vai mostrar ainda mais algumas novidades nesse
sentido.
A presena feminina na cena literria, revelada com fora total na dcada passada, mostra
agora um crescimento definitivo que se traduz numa quase equivalncia entre homens e mulheres
no mercado de poesia. A poesia negra, ainda que no to dominante, pode tambm ser agora notada
com maior nitidez. O trao comum entre ambas uma nova distenso que pode ser sentida em
relao marca identitria afirmativa e posicional da gerao anterior e que vai permitir o
desenvolvimento de novas dices de gnero e de raa, mais soltas e mais experimentais. Mas isso
no tudo. O que vai causar mais impacto nesse panorama a visibilidade de algumas vozes que
no haviam encontrado espao de expresso nas dcadas anteriores. Chamo ateno aqui para
emergncia de uma sensibilidade erudita e auto-irnica assumidamente judaica e, muito
especialmente, para a presena agressiva do outinggay na poesia 90, excelentes surpresas da dcada.
Por outro lado, torna-se impossvel no perceber alguns sinais de mudana na composio
social do elenco dos produtores de literatura nesse final de sculo. Ainda que seja precipitado
considerar esse dado como uma caracterstica da nova poesia, flagrante a presena de um nmero
crescente de poetas provenientes dos bairros de periferia ou subrbios de baixa renda na literatura
que circula nas editoras, recitais e revistas em voga.
Ao mesmo tempo, tambm surpreende a intensificao do movimento editorial em favelas e
comunidades residenciais mais pobres. Ao longo da dcada, foram lanadas, no Rio de Janeiro,
inmeras publicaes como, por exemplo, a Antologia de Poetas da Baixada Fluminense (RioArte),
Tem Poeta no Morro (Federao das Associaes de Favelas do Estado do Rio de Janeiro), a
coletnea Poetas do Vidigal ou o livro Fora de Perigo, de Jos Alberto Moreira da Silva, com poesia
multimdia. Em 1992, a antologia Poetas do Araguaia e Ausncia em falso vo trazer alternativas
para se repensar o Brasil dos sem-terra.
Outro reduto inesperado de circulao da produo das minorias vai ser o ambiente da
internet que abriga boa parte da poesia negra, a poesia especfica das mulheres negras, grupos
jovens como o Mangue Bit, poetas ligados ao MST ou ao Viva Rio. Essas vozes, liberadas do
compromisso com os critrios tradicionais de qualidade literria, interagem confortavelmente no
ambiente virtual e democratizado da internet, colocando-se muitas vezes lado a lado com os
movimentos sociais.
Fora da web, o desenvolvimento dos canais convencionais de circulao da literatura tambm
foram fatores decisivos no processo de afirmao da poesia como acontecimento nos anos 90. Ao
lado de uma relativa abertura dos catlogos das grandes editoras para os ttulos de poesia, surgem
pequenas editoras utilizando as facilidades oferecidas pelas novas tecnologias de reproduo
fotossimiliares, o que permite a edio de volumes com baixa tiragem a custos razoveis. A mais

11
conhecida delas e que fez histria nos 90 a Sette Letras que, de 1993 a 1998, produziu um
catlogo de mais de 100 ttulos de poesia.
Outro indicador nada desprezvel neste sentido o aparecimeto de novas revistas como a
Inimigo Rumor e O Carioca no Rio de Janeiro, Azougue e Nanico em So Paulo, Grgula em
Braslia, Orob em Minas Gerais, Continente Sul/Continente Sur em Porto Alegre, sem mencionar
o circuito que comea a ser aberto com o lanamento de revistas culturais institucionais como
Poesia Sempre ou comerciais como a Cult e Bravo.
Entretanto, mesmo levando em considerao esse aquecimento do mercado de poesia, no
seria possvel afirmar que esta maior facilidade de publicao corresponda uma facilidade similar
no escoamento e circulao dessa produo.
Para o bem ou para o mal, de todos os gneros artsticos, a poesia o que est mais alijado do
mercado. Esse alijamento se traduz em escassez de leitores, confinando quase que fatalmente o
pblico leitor de poesia aos prprios poetas e simpatizantes. Essa desvantagem traz pelo menos um
pequeno saldo a favor da poesia: a possibilidade de uma certa independncia em relao s presses
do mercado.
nesse espao semi-livre de experimentao que a poesia 90 atua, assistindo a queda das
fronteiras que definem a geopoltica literria moderna. Os marcos tradicionais dos territrios que
definem os separadores entre a cultura alta, a de massa e a popular, entre a escrita e as demais artes
e mdias sofrem um rpido processo de eroso. Uma vez mais, a poesia desce da torre de marfim,
agora entretanto com traos radicalmente prprios. Assiste-se a um processo que no se confunde
com o projeto da eliminao romntica da distncia entre arte/vida, nem se limita, como poderia
parecer, ampliao da mdia potica atravs do uso experimental de suportes diversos e
avanados. O que se v de fato a formao de uma textura hbrida de fundo, na qual j no mais
possvel distinguir com nitidez um desnvel real entre as formas de expresses artsticas de elite ou
de massa, entre as culturas de mdias diversas, entre os domnios especficos da linguagem formal.
Os anos 70 desestabilizaram as hierarquias no campo literrio e de seus sistemas de valor.
Hoje, ressemantiza-se em funo da prpria desierarquizao operada pela inquietao da gerao
anterior. Assim, a poesia articula-se, em vrias realizaes e performances, com as artes plsticas,
com a fotografia, com a msica, com o trabalho corporal. O poema hologrfico torna-se o atrativo
das feiras de informtica. Ao lado disso, lanamentos programados em CDs e uma febre de recitais
alteram o antigo status da poesia na srie literria.
Em carter irrevogvel, a distino entre a poesia escrita, a cantada e a visual no se sustenta
mais como defensvel. Argumento eloquente neste sentido o aparecimento do poema clip, da
vdeo poesia tridimensional ou mesmo da inesperada popularidade das colees de CDs como a
Poesia Falada do produtor Paulinho Lima, A voz do poeta idealizada por Ivo Barroso para o selo
Drum ou produes especiais da Som Livre e Leblon Records. Scarlet Moon, por exemplo, no CD
Amor e Poesia da gravadora Som Livre, l Carlos Drummond de Andrade com o background do
tecladista Sacha Amback fundindo melodias impressionistas msica eletroacstica. Ao vivo, a
leitura, digamos assim, profissional da poesia e do romance lota teatros e espaos culturais pelas
mos de media persons como Maria Bethnia, Chico Buarque e tantos outros.
H mesmo nesta direo alguns casos, ainda que raros, como o fenmeno de vendas Elisa
Lucinda onde a mistura de poesia, teatro e pocket-show promove um formato at ento impensvel
para o consumo do livro e de sua leitura que o da poesia como consumo de massa, da poesia que
showbusiness.
Sem entrar em critrios de qualidade ou densidade literria, no h como negar a evidncia de
que o emergente mercado da poesia falada tende a democratizar o consumo da poesia e abrir
enormes possibilidades para a redistribuio da fala do poeta num espao pblico mais amplo. A
poesia estaria comeando a tender na direo de uma culturalizao, ou seja, uma indita ampliao
de seu raio de consumo atravs da abertura de espaos culturais no formais e da emergncia de
novos hbitos sociais e comportamentais.
A natureza hbrida da nova poesia ainda capaz de surpreender em outras frentes. E uma das
mais acaloradas polmicas vai ser a que diz respeito uma alterao de equilbrio no interior do
campo de foras da criao intelectual e artstica. Falo do inesperado desprestgio das histricas

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polmicas literrias e seu complexo enredo de embates e confrontos entre escolas, estilos,
tendncias ou plataformas poticas e que foram, sem dvida, um captulo importante da histria de
nossa literatura. Hoje, perplexos, assistimos ao que poderia ser percebido como um
neoconformismo poltico-literrio, uma indita reverncia em relao ao establishment crtico.
Alguns so mesmo acusados de escreverem para os crticos com grande prejuzo de uma at ento
valiosa independncia criativa.
A causa aparente dessa possvel apatia literria poderia ser o ethos de um momento psutpico no qual o poema no parece ter mais nenhum projeto esttico ou poltico que lhe seja
exterior. Seu efeito imediato um desgaste progressivo na tenso constitutiva das foras e
oposies a partir das quais um projeto criador surge e se legitima. O que se v, entretanto, uma
nova produo que procura escapar do atrito, circular sem oposies, liberar canais institucionais e
da mdia, neutralizar as possveis resistncias da crtica. Antigas querelas entre engajados e noengajados, concretos e no-concretos perdem o antigo interesse. As palavras de ordem agora so
negociao, articulao.
Os antigos critrios de aferio da qualidade de um poema desliza de seu valor crtico ou
inovador em direo sua maior ou menor habilidade em articular pensamentos antagnicos e em
expandir ao mximo o trabalho com o acervo disponvel de influncias e/ou referncias a serem
refuncionalizadas ou mesmo "clonadas" pelo novo poeta. A lgica das influncias no trabalho de
um autor torna-se catica, fractal.
por esta razo que se torna usual, nesta gerao de autores, a meno suas tribos ou
famlias poticas. A poesia 90 no deixa entrever mais, com clareza, nem seus modelos nem uma
linhagem literria coerente, nem mesmo um elenco explcito de referncias como no paideuma
concretista. So poetas que se situam atravs da identificao com outros poetas ou estilos ou do
pertencimento uma famlia literria eletiva. So poetas que, reinventando uma coerncia prpria,
assumem a herana modernista, absorvem o impacto Joo Cabral, apropriam-se do laboratrio
concretista e expandem a poesia dos anos 70. A nova distenso que d o tom da convivncia entre
famlias e tribos poticas marca a originalidade desse momento. uma poesia preocupada apenas
em encontrar a prpria voz.
Tudo indica que, enfim, conquistou-se a liberdade de se experimentar fora das plataformas e
polticas poticas sem traos, pelo menos aparentes, de culpa. No obstante, ainda que bem vinda,
essa liberdade, como veremos mais adiante, no vir sem conflitos.
A poesia 90 circula, portanto, com tranqilidade e firmeza, por vrios registros revelando um
domnio seguro da mtrica, da prosdia, das novas tecnologias. o que Carlito Azevedo, um dos
poetas surgidos nesta ltima dcada, chama de literatura de inveno, "a literatura que busca, em
certos materiais, a linguagem". Por material, Carlito entende um repertrio que abriga de forma
aparentemente indiscriminada versos longos, verso curtos, metforas, metonmias, linguagens mais
surrealizantes, linguagens mais realistas; todos equivalentes, disponveis e igualmente rentveis em
funo de uma maior ou menor percia do poeta. Em vez de fechar possibilidades, o poeta agora
compromete-se com a ampliao de suas recursos de expresso, tornando esse compromisso a
marca e o avano da literatura anos 90. O novo, mais uma vez, a originalidade na articulao, a
afirmao de um desempenho competente, a reinveno experimental e criativa da tradio literria.
Torna-se delicado identificar nessa lgica, substancialmente diversa das anteriores, uma linha
poltica, uma ideologia, ou ao menos um projeto que possa servir de parmetro para estabelecer os
valores que informam essa produo.
Muitos destes poetas so tambm crticos-poetas e publicam em revistas e jornais. O que se
torna curioso nesta observao o fato de que, com pouqussimas excees, esta crtica mantm-se
rigorosamente dedicada a questes apenas literrias, mostrando um forte desinteresse pelos debates
culturais e polticos que, sem sombra de dvida, a nova poesia sugere.
Examinando um pouco mais a trajetria das estratgias de representao das subjetividades
nestas ltimas dcadas, nota-se que a nova produo potica , ainda que com perfil prprio, um
claro desdobramento da literatura e da cultura ps-68.
Neste perodo, uma quase exploso de sujeitos e subjetividades abriu espao para a
representao de uma gama variadssima de posicionalidades do eu. Via-se o sujeito ostensivo,

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atuado, descentrado, desconstrudo, mas que raramente abriria mo de sua marca geracional e
histrica. Hoje, esse movimento no sinaliza mais o consenso na direo de um "ns", de um
"poemo escrito a vrias mos" - como to bem diagnosticou Cacaso -, mas um sujeito que se
superpe, se insinua entre jogos de figurao e ficcionalizaes do eu. Projeta-se no relato de
pequenas verses de seu entorno mais imediato, de um cotidiano experimentado como um setting
de objetos e ambientes. O prazer dessa visualidade mostra-se fortemente mobilizado por
metacenrios ou por textos visuais como o caso da presena macia de referncias a obras de artes
plsticas, arquitetura e ao design urbano nesta poesia. Nestes casos, nota-se sobretudo o
esgotamento e o colapso das presses normativas da tradio moderna. Agora a intensidade da
experincia potica sobrepe-se intensidade hermenutica, legado do alto modernismo.
Volto noo de materiais cunhada por Carlito Azevedo que me parece ser o ponto que
oferece a maior dificuldade para uma crtica que se faa a partir de pressupostos modernistas. Tal
como est formulada, essa noo desestabiliza a relao entre um estilo ou procedimentos retricos
e seu contexto de afiliao na srie literria. O exemplo mais fcil nesse caso a reao negativa
que provoca a volta do soneto, uma das formas poticas mais ideologizadas e rejeitadas pelo cnone
modernista. A disponibilizao do soneto apenas como um campo experimental de trabalho com a
linguagem no poderia deixar assim de promover um certo desconforto no meio da crtica e do
debate literrio. Como forma ahistrica, reduzida a elemento de um repertrio de referncias e
materiais, o soneto oferece-se percia tcnica de uma nova "esttica do rigor". Nesta categoria, o
soneto pode assumir contornos crticos em relao s questes como a prosdia, a cesura, a
estrutura rtmica ou at mesmo abrir-se para experimentaes grficas.
O que ento se coloca em pauta no nem uma interpretao anacrnica sobre a moral das
formas e dos materiais poticos nesses tempos de hipertexto e novos inputs translingusticos, nem
uma crtica que se restrinja avaliao qualitativa da performance do trabalho tcnico com a
linguagem strito sensu. A questo que precisa ser formulada com urgncia diz diretamente respeito
ao grau de opacidade e resistncia crtica obtido nas formas e materiais escolhidos pelo poeta para
ressemantizar o vazio deixado pela suspenso de valores operada por esta nova poesia.
Retomando a questo inicial da hibridizao de formas e fronteiras no campo da produo
cultural, gostaria de observar que junto e a partir do desgaste das distines cannicas entre os
gneros, linguagens e territrios polticos na nova poesia, instala-se a complexidade das estticas
contemporneas que agora mal permitem discernir o que seria um ps-modernismo de reao de um
ps-modernismo de oposio. Entendo o primeiro como aquele que promove, de forma
neoconservadora, o retorno de uma suposta verdade da tradio imposta num presente bastante
heterogneo; o segundo, como aquele que se coloca frontalmente contra a falsa normatividade
conservadora, procurando questionar, mais do que explorar, os cdigos culturais, explorar, mais do
que dissimular, afiliaes polticas e sociais.
esse impasse que pode promover o avano do debate no interior da nova poesia 90 e colocar
a oportunidade de uma crtica de cultura engajada em oposio hegemonia de uma esttica do
rigor de traos naturalizantes.
Nesse jogo, posso identificar o movimento de trs "geraes" atuando no novo cenrio
potico.
Uma, bastante ntida, que junta representantes da poesia dos anos 70 e poetas mais jovens,
esteticamente filiados poesia marginal, em torno do projeto CEP 20.000 2 que desde 1990 lota o
Espao Srgio Porto. Outra, mais ligada procura de estratgias que possibilitem posies crticas e
criativas frente aos desafios do novo zeitgeist e, finalmente, aquela que adere pacfica e
"tecnicamente" volta das formas clssicas e modernas da poesia.
Esta seleo procurou se situar neste quadro ao mesmo tempo atraente e arriscado. No me
interessaram todas as vozes que poderiam ser consideradas por revelarem um bom desempenho
literrio. Deixei-me conduzir preferencialemnte pelo exame da insero da nova poesia no espao
2

CEP (Centro de Experimentao Potica) 20.000: evento multimdia mensal que acontece no Rio de Janeiro, sob a
direo do poeta Chacal. Para saber mais, acesse: http://cep.zip.net e http://chacalog.zip.net

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exguo que hoje se oferece para a criao e para o exerccio de uma imaginao poltica possvel.
Esse foi o critrio final que orientou a escolha dos poetas dessa antologia. No teria segurana
suficiente para afirmar que esta seleo representa tendncias progressistas no quadro da produo
potica da dcada de 1990. Mas posso dizer que procurei identificar pontos de atrito no quadro
quase
infinito
de
variveis
que
o
exerccio
da
poesia
hoje
dispe.

O que ficou da poesia marginal? 3

No s a poltica est interessada em rever os anos do sufoco. A literatura
tambm quer saber se valeu a pena a criao potica dos anos 70.
Olha a passarinhada
Onde?
Passou.
CHARLES

A "literatura marginal" escrita nos anos 70 est balizada por duas mortes: a de Torquato
Neto ("e vivo tranqilamente todas as horas do fim"), que marca o melanclico incio, e a
de Ana Cristina Cesar ("Estou muito concentrada no meu pnico"), que chama a ateno
para o gran finale de sua gerao. Avaliada por muitos como o surto da biotnica
vitalidade contra a ditadura militar instalada no pas, seus poetas praticavam quase
sempre um ritual mrbido em torno dos grandes mortos da contracultura - Jimi Hendrix e
Janis Joplin, entre outros - e uma intensa (auto) flagelao, presente desde o confessado
uso de drogas at o desprezo paradoxal pela cultura, sobretudo a literria. A poesia que
resultou dos anos loucos o retrato bem-acabado dessa inanio intelectual. Argumentase, hoje, que a represso no permitiria coisa diferente. Trata-se, contudo, de uma idia
primria: a poesia de Garca Lorca seria legvel em nossos dias, caso sucumbisse em
qualidade ditadura franquista, e detonasse poemas-piadas e impresses instantneas,
como as que compuseram o lugar-comum da poesia marginal? Qualquer ditadura ficaria
agradecida com o nvel de contestao dos livrinhos vendidos de mo em mo, de
reduzidssimo poder de fogo.
A prtica potica da gerao 70, alm disso, um elogio ao anacronismo: a maioria dos
poemas, seja pela tcnica, seja pelo tratamento dispensado ao tema, configura uma
imitao detalhada da poesia que se escreveu nos primeiros anos do Modernismo
brasileiro (1920 a 1930). Os poemas de Oswald de Andrade, por exemplo, podem ser
facilmente confundidos com as anotaes dos poetas marginais. Chacal, em "Papo de
ndio", chega ao extremo de repetir a frmula da Antropofagia:
veiu uns mi de saia preta
cheiu di caixinha e p branco
qui eles disserum qui chamava aucri.
a eles falarum e ns fechamu a cara.
depois eles arrepetirum e ns fechamu o
corpo.
a eles insistirum e ns comeu eles.
Quando Heloisa Buarque de Hollanda publicou Impresses de Viagem (1980), no
3

Jornal do Brasil, Caderno B/Especial, 07 de setembro de 1986.

Disponvel em: http://acd.ufrj.br/pacc/literaria/oqueficou.html

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desconfiava que seria eleita madrinha dos marginais. Era uma tarefa espinhosa. Deve ser
por tudo isso que, retornando de outra viagem, impressionou-se e pediu mais
competncia nova gerao. Seu livro uma leitura bem articulada do engajamento
poltico da dcada de 60 e da disperso da gerao 70, dois momentos que estuda com
igual simpatia. acusado freqentemente de ser provinciano, por se limitar aos grupos do
Rio de Janeiro. Envolvendo-se com teorias que pertencem quase sempre a Benjamin e a
Lukcs, Heloisa desloca a discusso acerca do literrio para o plano da produo
intelectual, tentando desfazer o suposto equvoco entre oposio e opo alternativa. Ao
que parece, deu preferncia a um projeto mais globalizante: "O texto, a produo do livro
e a prpria vida desburocratizada dos novos poetas sugerem, de maneiras muito
parecidas, o descompromisso como resposta ordem do sistema. "No entanto, torna-se
dificlimo contemplar "fora subversiva" na prtica declarada da ignorncia: a defesa do
carter da momentaneidade, da experincia artesanal e do binmio arte/vida pode muito
bem condenar uma literatura, ainda que seus "escritores" no se incomodem com crticas
qualidade literria. Nem poderiam: o que eles fizeram foi causar tdio pela vereda
florida da falta de intenes. O sucesso de suas teses, no entanto, abriu campo para
outros estudos, como o do melhor documentado (mas preso aos rigores acadmicos)
trabalho de Carlos Alberto Pereira, Retrato de poca (1981), amplamente centrado na
poesia e com curiosos depoimentos do way of life marginal.
Porm, a simpatia generalizada comeou pouco a pouco a declinar, e muitas vezes pelas
palavras de antigos companheiros de viagem. Paulo Leminski, cujo depoimento
insuspeito, participou aqui e ali com alguns poemas tpicos, mas define com rigor a
produo intelectual da poca. Em entrevista ao Correio das Artes (8-7-84), de Joo
Pessoa, declarou: "A chamada poesia marginal dos anos 70 uma poesia, em grande
parte ignorante, infanto-juvenil, tecnicamente inferior aos seus antecessores." Incultos,
como faz supor Leminski, leram rpida e confusamente alguma coisa de Nietzsche e os
almanaques contraculturais de Herbert Marcuse e Wilhelm Reich, salpicando toda essa
salada sexual de zen-budismo e, entenda quem puder, misticismo coloquial.
Se dependesse dos prprios malditos, o que escreveram jamais seria considerado poesia.
Assim pensa Cacaso de seu livro Segunda Classe: " uma coisa inteiramente informal,
um negcio meio repentista assim. A gente estava era curtindo, a verdade essa."
Francisco Alvim, por sua vez, tinha um desprezo consciente pelo que escrevia. Acerca de
seu livro Passatempo, disse: "Ele se escreveu. No me interessa inclusive a qualidade
dele; eu acho que uma resposta, uma coisa que eu escrevi na minha vida."
igualmente curioso observar uma vertente que gostava de agredir o conhecimento livresco
em troca de um outro que, como se supunha, aprendia-se nas ruas. Escreveu Charles: "A
sabedoria t mais na rua que/ nos livros em geral/ (essa a batida mas batendo que faz
render)/ bom falar bobage e jogar pelada/ um exerccio contra a genialidade." Eles
conseguiram! O prprio Charles, por exemplo, escreveu poemas que no poderiam ser
mais
lcidos
e
que
retratam
bem
o
que
acontecia
na
rua:

HORA ILUMINADA
mastigando uma pra
de bobera
s trs em ponto.
Por mais que o poema "Suspiro", de Francisco Alvim, se resuma ao verso "A vida um
adeuzinho", quem ser capaz de decor-lo? Por mais que Chacal insista em procurar "na
beira de um calipso neurtico / um orfeu fudido", ele s encontrar algo bem pior, ou
seja, um poeta que escreveu versos como "doce dulce d-se dcil".
Naquela dcada, contudo, a poesia estava sendo salva pela estria salutar de Adlia Prado,

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pela laboriosa anarquia de Roberto Piva, e ainda por Antnio Carlos Secchin e Armando
Freitas Filho. So nomes pinados de um profundssimo caldeiro de poetas que
entornou bons e maus versos. Jos Paulo Paes, que cultivou o epigrama irnico, uma
bela demonstrao de como a sntese no necessariamente a indigncia potica de quem
pensa que hai-cai o garrancho abandonado nas paredes dos mictrios. Num
levantamento sumrio, o ex-poeta engajado Moacyr Flix arrolou um nmero monstruoso
de poetas estrelados na dcada de 70, que hoje ningum sabe por onde andam e o que
escrevem. preciso citar, ainda, alguns nomes que no permitiram fazer da dcada um
imenso deserto cujas areias terminam onde comeam as de Ipanema. Do osis plantado
por alguns bons livros, que dissiparam as fumaas das dunas baratas, ressalte-se que os
anos 70 serviram para consolidar a literatura escrita por mulheres como Olga Savary,
Mriam Fraga, Hilda Hilst e Las Corra de Arajo, entre outras.
O poema mais significativo dos anos 70 no foi escrito por nenhum poeta do desbunde ou
outro qualquer que tenha perdido o bonde, mas por um poeta exilado. Com Poema Sujo
(1977), Ferreira Gullar elevou a um s tempo a poesia engajada poesia memorialstica e
s tcnicas mais modernas do verso.
Hoje, quase todos os poetas marginais j tm obra completa publicada - comparecendo
com uma poesia extremamente datada. Embora vulgar, o argumento de que o "vazio
cultural" dos anos 70 causou a apario de uma poesia oca precisa ser considerado, ao
menos por definir uma produo j envelhecida. A melhor contribuio daqueles poetas
depositou-se nas letras de msica popular e em roteiros para filmes ou programas de
televiso, formas que escapam pequenez das edies mimeografadas, embora caiam no
circuito outrora execrado. Waly Salomo exemplo de escritor que adaptou-se bem s
letras de msica, bastante superior sua prosa. De resto, sua formao cultural bem
mais sofisticada do que a de qualquer outro brincalho do circo das letras.
Ningum vive bem em tempos polticos difceis, ainda mais na companhia de poemas
intragveis. H coisas constrangedoras como esta:
Tenho pena dos pobres, dos aleijados, dos
velhos
Tenho pena do louco Neco Vicente
E da Lua sozinha no cu
que, embora assemelhe-se aos poetas da lavra
marginal, pertence a Jorge de Lima - com
uma ressalva, porm: quando a escreveu, ele
tinha apenas 9 anos de idade. Freud afirmava
que toda criana um perverso polimorfo - e
deve estar certo, pois pelo menos em poesia as
infncias se confundem.
(Felipe Fortuna, poeta e ensasta, publicar em breve seu livro de poemas Ou ViceVersa. Ainda no tem gerao.)