foi perdido e ali est apenas o seu duplo, sem potncia e sem vida; por outro, pode
tambm lembrar que o tesouro existiu, que ele j esteve nas mos dos vivos e que pode
reaparecer abruptamente, permitindo que o sentido da vida seja reapropriado.
Pensado por essa estrada, o museu (despido tambm de valor em si) um
campo onde encontram-se os dois movimentos de memria e desde o nascedouro est
marcado com os germes da contradio e do jogo das mltiplas oposies.
O vocbulo museu, como se sabe, tem origem na Grcia, no Templo das Musas
(Musein). As musas, por seu turno, foram geradas a partir da unio mtica celebrada
entre Zeus (identificado com o poder) e Mnemsine (identificada com a memria). O
retorno origem do termo museu no tem nada de novo. Diversos textos trazem essa
referncia. Avanando um pouco pode-se reconhecer, ao lado de Pierre Nora (1984),
que os museus vinculados s musas por herana materna (matrimnio) so lugares de
memria; mas por herana paterna (patrimnio) so configuraes e dispositivos de
poder. Assim, os museus so a um s tempo: herdeiros de memria e de poder. Estes
dois conceitos esto permanentemente articulados nas instituies museolgicas.
fcil compreender, por esta picada mitolgica, que os museus podem ser
espaos celebrativos da memria do poder ou equipamentos interessados em trabalhar
com o poder da memria. Essa compreenso est atrelada ao reconhecimento da
deficincia imunolgica da memria em relao ao contgio virtico do poder e da
inteira dependncia qumica do poder em relao ao entorpecimento da memria. A
memria (provocada ou espontnea) construo e no est aprisionada nas coisas,
ao contrrio, situa-se na dimenso interrelacional entre os seres, e entre os seres e as
coisas.
Com todos esses ingredientes, o agente museal est habilitado para o
entendimento de que a constituio dos museus celebrativos da memria do poder
decorre da vontade poltica de indivduos e grupos e representa a concretizao
dedeterminados interesses. Os museus celebrativos da memria do poder - ainda que
tenham tido origem, em termos de modelo, nos sculos XVIII e XIX - continuaram
sobrevivendo e multiplicaram-se durante todo o sculo XX. Aqui no se est falando de
instituies perdidas na poeira do tempo; ao contrrio, a referncia incide em modelos
museolgicos que, superando as previses apocalpticas de alguns especialistas,
sobrevivem e continuam deitando regras.
Para estes museus, a celebrao do passado (recente ou remoto) a pedra de
toque. O culto saudade, aos acervos valiosos e gloriosos o fundamental. Eles
tendem a se constituir em espaos pouco democrticos onde prevalece o argumento de
autoridade, onde o que importa celebrar o poder ou o predomnio de um grupo social,
tnico, religioso ou econmico sobre os outros grupos. Os objetos (seres e coisas), para
os que alimentam estes modelos, so cogulos de poder e indicadores de prestgio
social. Distanciados da idia de documento, eles querem apenas monumentos. O
poder, por seu turno, nestas instituies, concebido como alguma coisa que tem locus
prprio, vida independente e est concentrado em indivduos, instituies ou grupos
sociais. Essa concepo est distante daquela enunciada por Foucault:
O poder est em toda parte; no porque englobe tudo e sim porque provm de todos os lugares.
E o poder, no que tem de permanente, de repetitivo, de inerte, de auto-reprodutor, apenas efeito de
conjunto, esboado a partir de todas essas mobilidades, encadeamento que se apia em cada uma delas e,
em troca, procura fix-las. Sem dvida, devemos ser nominalista: o poder no uma instituio e nem uma
estrutura, no uma certa potncia de que alguns sejam dotados: o nome dado a uma situao
estratgica complexa numa sociedade determinada. (1997: p.89)
2 A Casa del Museo, no Mxico. Aps a Mesa Redonda de Santiago do Chile (1972) o
Museu Nacional de Antropologia do Instituto Nacional de Antropologia e Histria do
Mxico lanou o Projeto experimental a Casa del Museo, em trs reas populares: Zona
do Observatrio, El Pedregal de Santo Domingo e Nezahualcoytl. A prtica nessas
reas apontou para uma concepo museolgica, segundo a qual o museu passava a
ser um veculo de educao e comunicao integrado ao desenvolvimento da
comunidade. Como assinala Moutinho:
Aconteceu, porm que o sucesso do trabalho em El Pedregal, fruto alis dos ensinamentos
recolhidos na primeira experincia [Zona do Observatrio] e que em 1980 se cimentavam atravs do curso
de formao de novos muselogos [cidade Nezahualcoytl], foi pressentido pelos conservadores da
museologia tradicional como uma ameaa aos museus institudos.() Num meio adverso, receoso de
mudana, ao projeto da Casa do Museu foram sendo retirados progressivamente todos os apoios, de modo
que em 1980 foi dado por encerrado. (1989: p.39-40)
ou ocasional, ao contrrio faz parte da prpria constituio museal. Ainda que nos
museus tradicionais essa relao alcance maior visibilidade atravs do edifcio
(tipologia arquitetnica), da coleo (anis, armas, bandeiras, pinturas e esculturas
monumentais, coroas e artefatos de povos primitivos), do pblico (vigiado, seleto e
pouco participativo) e do discurso museogrfico; ela no est ausente nas projetos
alternativos de museus, sejam eles ecomuseus, museus regionais, comunitrios, locais
ou tribais. Contudo, preciso reconhecer que nesses casos ela ganha algumas
especificidades.
Tambm nos ecomuseus a memria poder estar orientada para o passado ou
para o presente, tambm ali ela poder vir a ter uma funo emancipadora ou
coercitiva. O modelo no tem funcionamento automatizado e a prtica tem permitido
compreender que ecomuseus tambm se tradicionalizam.
O termo territrio, por seu turno, exige cuidado conceitual. O estabelecimento e
a defesa de territrios museolgicos no tm valor em si. A prtica de demarcao de
territrios pode tambm ser excludente e perversa. Qual afinal de contas o territrio
do humano? Arrisco-me a pensar que as prticas ecomuseolgicas no tm sido
sempre de territorializao , ao contrrio elas movimentam-se entre a territorializao e
a desterritorializao, sem assumir uma posio definitiva. Lembro-me de um dos
responsveis pelo Museu Etnolgico de Monte Redondo, dizer em certa reunio de
trabalho: O Museu a Taberna do Rui quando l nos reunimos para a tomada de
decises, e tambm a casa do Joaquim Figueirinha, em Genebra, quando l estamos
trabalhando. No h noo de territrio que suporte esses deslocamentos abruptos. De
outra feita, essa mesma pessoa achava importante fazer coincidir o territrio de
abrangncia fsica do Museu Etnolgico com um mapa da Regio de Leiria em termos
medievais (Gomes, 1986: p. 9). As idias: museu estilhaado, museu de mltiplas
sedes, museu descentralizado, museu com antenas e outras, so ao meu ver, a
confirmao do que aqui foi exposto.
Se por um lado, marcar o territrio pode significar a criao de cones de
memria favorveis resistncia e a afirmao dos saberes locais frente aos processos
homogeneizadores e globalizantes; por outro, assumir a volatilidade desse territrio
pode implicar a construo de estratgias que favoream a troca, o intercmbio e o
fortalecimento poltico-cultural dos agentes museais envolvidos.
O conceito de patrimnio tambm no pacfico, envolve determinados riscos e
pode ser utilizado para atender a diferentes interesses polticos. Portanto, ao se realizar
uma operao de passagem do conceito de coleo para o de patrimnio, os problemas
foram ampliados. No entanto, as prticas ecomuseolgicas tambm aqui no parecem,
em muitos casos, reforar a idia de coleo ou mesmo de patrimnio, concebido como
um conjunto de bens culturais. Prticas museolgicas como as do Museu DidticoComunitrio de Itapu (BA), do Ecomuseu de Santa Cruz (RJ) ou do Museu Etnolgico
de Monte Redondo operam com o acervo de problemas dos indivduos envolvidos com
os processos museais. O que parece estar em foco, aqui tambm, uma descoleo,
na forma como a conceitua Canclini. (1997: p.283-350).
Nos trs casos, no h uma preocupao patrimonial no sentido de proteo do
passado, mas sim um interesse na dinmica da vida. Em outros termos: o interesse no
patrimnio no se justifica pelo vnculo com o passado seja ele qual for, mas sim pela
sua conexo com os problemas fragmentados da atualidade, a vida dos seres humanos
em relao com outros seres, coisas, palavras, sentimentos e idias. Assim, no plo
populao, com suas mltiplas identidades, que se encontra, ao meu ver, o desafio
bsico do museu.
Questo sntese: o repto para as propostas museolgicas alternativas que
teimam em no perder o seu potencial transformador no estar colocado na utilizao
do poder da memria ao servio dos indivduos e da sociedades locais, cada vez mais
complexas?
O que est em jogo nos museus memria e poder, logo tambm perigo.
Um dos perigos o exerccio do poder de forma autoritria e destrutiva, outro a
saturao de memria do passado, a saturao de sentido e o conseqente bloqueio da
ao e da vida.
* Mestre em Memria Social e Documento-UNIRIO / Doutorando em Cincias Sociais- UERJ
Professor da Escola de Museologia-UNIRIO
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impossvel no estabelecer uma conexo entre essas idias de Nietzsche e o conto de Jorge Lus
Borges, denominado: Funes, o memorioso.
Fao coro com Jacques Le Goff: Pessoalmente, no hesito em usar as expresses de Michelet quando
dizia que o patrimnio espiritual. Com isto entendo a introduo no campo do patrimnio de uma noo da
diversidade das tradies, os movimentos insurrecionais, os de contestao, tudo o que permitiu a um povo
ser aquilo que . Fazer coincidir este conceito com objetos de um passado mitizado perigosssimo.
(1986: p.54-5)
Em termos administrativos e gerenciais essa misso deveria ser reavaliada e revista de quando em
quando.
medida em que se aproximam o fim do ano, o fim do sculo e o fim do milnio, a moda retro se
amplia. como se o presente perdesse fora e vigor e o passado sugasse os sujeitos da histria para o seu
ventre de Saturno.
Exemplos de promoo passadista na Polnia, na Itlia e na Frana so analisados por Le Goff no livro
Reflexes sobre a histria. Esse autor identifica no conceito de patrimnio apontando para o passado um
grande perigo.
Esses museus herdaram conceitos novecentistas que os condenaram a ser um templo sacrossanto e
abstrato da cultura (). (Monreal, 1979: p.104)
Em 1984, foi criado o Movimento Internacional da Nova Museologia (MINOM).
Dirigiu tambm escavaes em stios arqueolgicos na Tunsia.
A professora Myrian S. dos Santos, minha orientadora de doutorado, estimulou essa reflexo com a
seguinte questo: abandonar a idia do edifcio, como elemento definidor do museu, no tambm abrir
mo do territrio?