1

Anlisis Musical de Hey Jude de The Beatles

Introduccin

La Tnica y la Fascinacin de l o s
Nmeros Pequeos.

Mucha gente opina que la msica no se puede analizar.

Segn ellos esa sensacin que produce una buena

Hey Jude est escrita en Fa mayor. Esto quiere decir

cancin, que se siente en el estmago y que hace que

que el Fa es la nota que nuestro cerebro va a usar como

se pongan los pelos de punta, es imposible de

referencia contra la que comparar el resto de las notas.

explicar. Opinan que intentar un anlisis terico de una

La tnica de Hey Jude es el Fa.

buena obra musical no solo es intil, sino incluso casi

un sacrilegio contra nuestro sagrado arte.
Estoy aqu para probar que esto no es cierto. Las
sensaciones acsticas que produce una buena cancin
no solo se pueden explicar, sino que estoy convencido
de que son comunes a todos los oyentes. Para probarlo
vamos a hacer un recorrido sobre Hey Jude. Esta
cancin es una de las mejores de The Beatles. Os
recomiendo que primero la oigis con calma. Despus,
mientras leis esto, os aconsejo que tomis una
guitarra y toquis la cancin.

Si disponemos de la partitura de una cancin podemos

determinar la tnica mirando a la armadura de la clave. Una
partitura de Hey Jude tendr un bemol sobre el Si en la
armadura, por tanto la cancin estar escrita en Fa mayor
o en Re menor. Esto lo explica cualquier libro elemental
de teora musical. Naturalmente, esto ser correcto
siempre que quin haya escrito la partitura lo haya hecho
adecuadamente.
Nos quedamos con la duda de si la tnica es el Fa o el Re.
Para disipar esta duda podemos recurrir a las siguientes
pistas:
1- Las canciones suelen empezar y acabar en el acorde de
tnica y la ltima nota de la meloda a menudo es la
tnica. Esto no funciona con un final tipo fade-out, y
hay bastantes excepciones.
2- En una cancin suelen predominar fuertemente los
acordes de tnica, dominante y subdominante. La
dominante aparece a menudo con una sptima aadida.
En una cancin en Fa mayor predominarn los acordes
de F, C ( C7) y Bb. En una cancin en Re menor
predominarn los acordes Dm, A ( A7) y Gm.

Cuando no disponemos de la partitura de la cancin, o n o

nos fiamos de quin escribi la partitura, lo mejor es
recurrir al odo. Escuchamos tranquilamente la cancin y
cuando omos un acorde que transmite sensacin de
reposo, tranquilidad y posiblemente finalizacin, ah
tenemos el acorde de tnica. El acorde de tnica se
construye usando la tnica como raz y aadindole dos
terceras superpuestas.

Existen muchos Fas. Un Fa bastante grave producido

por un bajo vibra a 349,23 ciclos por segundo (Hz). El
Fa situado una octava por encima vibra exactamente a
una frecuencia doble a 698,46 Hz. Para encontrar los
Fas de las octavas superiores simplemente hay que
duplicar frecuencias. Tenemos los dems Fas a
1.396,92 Hz., 2.793,84 Hz, 5.587,68 Hz, y as
sucesivamente, hasta que llegamos a los ultrasonidos y
somos incapaces de or.
Entre un Fa y otro situado a una octava de distancia
existe una relacin de frecuencia de 1:2. Esta es la
fraccin formada por los nmeros ms pequeos.
Existen muchos Fas desde lo ms grave hasta lo ms
agudo, pero todos ellos los omos como la misma
nota, a pesar de que vibran a frecuencias muy distintas.

2
En contrapartida un Fa y un Fa sostenido de la misma

Para empezar tenemos la zona central ocupada por el

en negrilla las palabras que marcan el comienzo de cada

octava vibran a frecuencias muy parecidas, pero los

Fa, Do y Si bemol. Continuando con los nmeros

comps y suenan destacadas sobre el resto de las

escuchamos como notas completamente distintas.

sencillos podemos empezar a colocar quintas sobre el

palabras. Lo que acabamos de cantar se llama una frase

Do. As tenemos el Sol, Re, La y Mi. Estas cuatro

musical.

El odo cuando escucha msica se comporta como un

instrumento muy extrao. Dos sonidos con casi la
misma frecuencia de vibracin suenan completamente
distintos, mientras que otros dos sonidos vibrando a
frecuencias muy distintas suenan como la misma nota,
con tal de que la relacin de sus frecuencias sea 1:2.
Si la meloda de Hey Jude la cantase una mujer en
vez de Paul McCarney, emitira una frecuencia doble
en cada nota, y sin embargo oiramos la misma
meloda, simplemente desplazada una octava.

notas, junto con las tres notas centrales Fa, Do y Si

bemol, forman las siete notas de la escala de Fa
mayor. Esta escala contiene estas siete notas debido a
que vibran a frecuencias que forman relaciones
numricas sencillas con la frecuencia de vibracin del
Fa.
Obsrvese que las siete notas de la escala de Fa mayor
tienen situaciones e importancias muy distintas.
Tenemos una zona central y fundamental ocupada por
las tres notas Fa, Do y Si bemol, y despus una serie

Sigamos con los nmeros sencillos. Pasemos a 2:3.

de cuatro notas: Sol, Re, La y Mi, que suenan cada vez

La nota que vibra una frecuencia 3/2 del Fa es el Do, o

ms alejadas.

sea la nota que est una quinta por encima. La que

vibra a una frecuencia de 2/3 del Fa es el Si bemol, o
sea la que est una cuarta por debajo. El Do y el Si

distancia suenan tan parecidas que les damos el mismo

nombre. Dos notas situadas a una distancia de una
quinta o de una cuarta suenan muy parecidas, sin llegar
a sonar como la misma nota.

sealar al animal y decir eso es un gato. Podra

pasarme media hora intentado explicar que es una frase
musical. Para simplificar me limito a sealar una.
Sin embargo, intentemos una definicin: una frase
musical es un fragmento meldico asociado a una
armona que tiene un comienzo definido y finaliza
con una cadencia.
Vale, yqu es una cadencia?

final de una frase.

aburrir al lector. Sin ms prembulos pasemos a

escuchar la cancin.

Caramba, volvemos a la frase. Esto parece una

tomadura de pelo.

Las preguntas deben tener respuestas.

Bueno, una cadencia es en msica lo equivalente a un

notas sobre las que se basan las canciones que tengan

el Fa como tnica. Dos notas situadas a una octava de

explicar puede resultar muy difcil. Lo ms prctico es

Una cadencia es un movimiento armnico que marca el

Esto se est volviendo muy terico y corro el riesgo de

bemol son las dos notas que suenan ms parecidas al

Fa. Por eso el Fa, el Do y el Si bemol son las tres

Si alguien no sabe lo que es un gato y se lo tenis que

Tomemos la guitarra. Empezamos con los ocho

punto en escritura. O sea, es un descanso que marca la

primeros compases. Los acordes son fciles. Cada

separacin de dos fragmentos meldicos.

comps tiene un acorde distinto. Los cuatro primeros

acordes son FCC7F. Sobre esa secuencia de

Observemos que en la escritura tenemos puntos que

acordes cantamos Hey || Jude, dont make it || bad,

separan frases y puntos que separan prrafos. Unos

take a sad || song, and make it || better. He indicado

puntos marcan separaciones ms importantes que

3
otras. Lo mismo sucede con las cadencias. No todas

Las dos primeras frases de Hey Jude forman una

La tnica, por ser la nota que usa el odo como

son iguales. Unas marcan descansos mayores que

pareja que funciona musicalmente como una pregunta

referencia, nos transmite una sensacin de reposo.

otras.

seguida de una respuesta. La primera frase nos hace

Cuando suena la tnica es como si estuvisemos

una pregunta que es respondida musicalmente por la

tranquilos en casa. El resto de las notas transmiten una

segunda frase. Se dice que tenemos un antecedente y un

sensacin de mayor o menor alejamiento, acompaado

consecuente.

de excitacin y una cierta inseguridad.

BbFCF, que acompaa a la siguiente meloda:

El conjunto de una frase antecedente y otra consecuente

Imaginad que tenis que explicarle a un ciego en que se

re || member, to let her into your || heart, then you

se llama un perodo musical.

diferencia el color rojo del azul. Podis explicarle que

Sigamos con la cancin. Despus de la primera frase

continua una segunda frase que tambin tiene cuatro
compases. En la segunda frase tenemos la armona

el rojo es apasionado y transmite excitacin, mientras

can s- || tart, to make it bet- || ter.

Ahora fijmonos en el final de cada frase, o sea, en las
cadencias. Casualmente ambas frases finalizan con la

Hay quien le llama a esto una sentencia en vez de un

perodo. Tambin hay quien le llama frase a algo un poco
distinto de lo que definimos aqu como frase.
Desgraciadamente no hay unanimidad en estas
definiciones.

palabra better. La primera frase finaliza con una

que el azul es serio y reposado. Sin embargo, toda

explicacin con palabras se quedar corta. Lo mismo
pasa al intentar explicar sensaciones acsticas. Cuando
se indica que la tnica se asocia a una sensacin de

cadencia C7F y la segunda con una cadencia CF.

Parece que construir fragmentos musicales en forma de

reposo y tranquilidad, se intenta explicar una sensacin

Desde el punto de vista armnico es casi lo mismo.

frase antecedente seguida de frase consecuente responde

acstica que solo se puede entender experimentndola.

Sin embargo, el final de la segunda frase es ms

a una necesidad innata del odo humano. Se trata de

Por eso es fundamental que este texto se lea con una

concluyente que el de la primera. Cuando escuchamos

una estructura musical con una antigedad de miles de

guitarra en la mano mientras se canta Hey Jude.

el primer better esta palabra queda como colgada en

aos y presente en todas las culturas.

el aire y nos pide continuar. Empezamos con la

segunda frase y alcanzamos el segundo better.

Veamos porqu la segunda frase es ms conclusiva que

Entonces notamos una sensacin de reposo y

la primera. La primera frase acaba en la nota La, que

finalizacin. La segunda frase tiene una cadencia ms

est bastante alejada de la tnica. Sin embargo, la

conclusiva que la primera.

segunda frase finaliza en un Fa, que es justamente la

tnica de la cancin.

Seccin A

Todo es relativo

pero la cantaramos en Sol mayor. La nota usada por

disminuida y

transmite una

sensacin

acstica

el cerebro como referencia, o sea la tnica, sera el sol.

completamente distinta.

resulta demasiado grave para nuestra voz, podemos

Esto nos lleva a una conclusin muy interesante. Una

Por eso al explicar

subir la cancin un tono. En vez de usar los acordes

nota no tiene un sonido caracterstico. Un Fa puede

transmitidas por Hey Jude en vez de nombrar las

FCC7F en la primera frase, los subimos un tono y

sonar de formas muy distintas. Si la cancin est en

notas, a menudo se indicarn los grados de la escala, ya

usamos los acordes GDD7G. Empezamos a cantar

Fa mayor el Fa suena como la tnica y transmite una

que cada grado de la escala s que tiene un sonido

y al decir Hey || Jude, en vez de entonar do-la

sensacin de reposo. Sin embargo en Sol mayor un Fa

caracterstico.

entonamos re-si. La cancin sonara muy parecida,

suena como lo que tcnicamente se llama una sensible

Hey Jude se podra cantar en otro tono. Si nos

las

sensaciones

acsticas

5
Solo existen tres acordes
Cuando empec a tocar la guitarra hace unos treinta
aos, sucumb a la fascinacin de los acordes. Pona
los dedos en los trastes, machacaba las cuerdas con la
pa, y salan miles de sonidos distintos.

No es casualidad que se usen justamente los acordes F,

se ataca el primer acorde de F= I se nota una sensacin

C y Bb, que se construyen sobre las tres notas Fa, Do

de reposo y tranquilidad. Despus cambiamos a V= C

y Si bemol, que estn conectadas con frecuencias que

y se percibe un alejamiento armnico acompaado de

forman relaciones numricas sencillas y son las tres

excitacin y cierta inseguridad. En el tercer comps le

notas centrales que sostiene la tonalidad de Fa mayor.

aadimos una sptima disonante al acorde de Do mayor

Era

y tocamos V7= C7. La disonancia hace que aumente la

maravilloso ver la cantidad de acordes diferentes que

Como hemos explicado que todo es relativo, al acorde

salan con solo seis cuerdas. Lo que verdaderamente era

de F mayor, que se construye sobre la tnica le

complicado era poner todos esos acordes en orden para

llamaremos I. Al acorde de C mayor, que se construye

componer canciones. Para entender todo ese lo me le

sobre el Do, que es quinto grado de la escala de Fa

unos cuantos libros de teora de acordes aplicados a la

mayor le llamaremos V. Finalmente al acorde de Bb

msica moderna y al jazz. Esos libros se limitaban a

mayor, que se construye sobre el Si bemol, que es el

exponer un listado de miles de acordes distintos. Por

cuarto grado de la escala de Fa mayor le llamaremos

ejemplo, un libro llamado Chord Chemistry del que

IV.

no dir el autor, presentaba ms de cien hojas con unos

veinte acordes distintos en cada hoja. Algunos acordes
tenan smbolos que daban miedo. Treinta aos
despus todava me atraganto cuando veo E11b9(13), y
me pregunto en que se diferencia de E11/13b9.

Esto tiene su importancia, porque si se nos ocurre

cantar la cancin en Sol mayor usaremos el acorde de
G mayor en lugar del acorde de F mayor, pero ambos
acordes sern el I, y sonarn de la misma manera. De
modo que, independientemente de la escala que usemos

Visto esto espero tranquilizar al lector indicndole que

para cantar Hey Jude podemos decir que la cancin

en realidad solo existen tres acordes. Para demostrarlo

comienza con los acordes IVV7I en la primera

volvamos a tocar las dos primeras frases de Hey

frase, seguidos de los acordes IVIVI en la segunda

Jude, prestando esta vez mucha atencin al sonido de

frase.

los acordes. Solo se usan tres acordes que son F, C y

Bb. Tambin se usa C7, pero este acorde es una
variante del acorde C, con un sonido muy parecido.

Tenemos las siguientes equivalencias en la escala de

sensacin excitacin e inseguridad. Despus, en el

cuarto comps volvemos al I= F y sentimos que se
libera la tensin producida por el acorde V7, y de
nuevo nos notarnos relajados como en el primer
comps.
El msico atento habr observado que The Beatles n o
tocan exactamente un acorde de C7, sino un acorde
C7sus4, ya que en vez de tocar en el piano un mi, que es la
tercera del do, tocan un fa, con lo que se produce una
suspensin. Esto no cambia prcticamente nada desde el
punto de vista armnico funcional, por lo que se ignorar
en esta explicacin. Para entender esto sera necesario
hacer un anlisis detallado de los distintos tipos de
cadencias. Paul tuvo la buena idea de cantar las palabras
song and como una apoyatura disonante que resuelve
sobre la tercera del acorde V en la palabra make. Si
armonizasen con el piano tocando V7 se formara una
segunda menor muy disonante contra la tercera del acorde,
por lo que optaron por el acorde V7sus4. Como msicos
de odo no tuvieron una idea mejor. Curiosamente, cuando
repiten esta seccin sumando una guitarra rtmica al
acompaamiento del piano, siguen tocando el piano con
el acorde V7sus4, mientras en la guitarra rtmica tocan el
acorde V7. Esto resulta en una segunda menor fuertemente
disonante entre el piano y la guitarra rtmica que solo
sirve para meter ruido.

Fa mayor: F= I; C= V y Bb= IV.

Cuando una cancin es simplemente genial

pequeos horrores pasan desapercibidos.

Y ahora cantemos por fin la primera frase de Hey

Acabis

Jude mientras tocamos los acordes IVV7I. Cuando

funcionamiento. El acorde I es el llamado acorde de

de

or

las

funciones

armnicas

estos

en

6
tnica, y ejerce una funcin armnica de tnica en

En el acorde V7 tenemos una funcin dominante ms

y descenso. La dominante nos eleva por los aires,

estado puro.

intensa que en el acorde V. Hablando de colores es

mientras que la subdominante nos hace descender bajo

como si la funcin tnica la representsemos con el

el agua.

La palabra tnica la empleamos para referirnos a:

color azul y la funcin dominante con el rojo,

2- la nota referencia que usa el cerebro para comparar

entonces el acorde V7 representara un color rojo

pura. Si le aadimos una sexta y hacemos un acorde

(dominante) ms intenso que el acorde V.

el resto de las notas.

El acorde de IV representa la funcin subdominante

IV6, la funcin subdominante se ve de alguna manera

3- el acorde I, que se construye apilando dos terceras

sobre esa nota.

El nombre de dominante es poco afortunado. La

reforzada. Tambin tenemos una subdominante muy

funcin dominante no domina nada. Es la tnica la que

pura en el acorde ii7.

domina al vencer las tendencias centrpetas de la

4- la funcin armnica asociada al sonido de ese
acorde.

funcin dominante. Es importante destacar que la

posicin central de la tnica se reafirma precisamente

No pasa nada con usar la misma palabra, porque

cuando oigamos la palabra tnica tenemos que pensar

con la aparicin de la dominante, ya que esto permite

En este texto se emplean letras minsculas para

representar acordes menores, y en general todo acorde
cuya tercera sea menor. As, ii7 se trata de un acorde
menor con sptima construido sobre el segundo grado de
la escala.

que la tnica acte vencindola.

Alguien me preguntar por qu el

acorde ii7 tiene

en una sensacin de reposo y tranquilidad parecida a

La tnica reafirma su poder central mediante el

funcin subdominante. No estoy explicando ninguna

cuando estamos en casa.

sometimiento de las tendencias centrpetas de la

teora. Estoy exponiendo percepciones acsticas que

dominante. Naturalmente estamos hablando de msica,

alguien tendr que explicar. Si algo lo vemos de color

no de poltica.

rojo el problema no est en demostrar que lo vemos

Por otra parte cuando se usa el acorde V notamos

justamente lo opuesto que con la tnica, una sensacin

rojo, ya que es obvio. Se trata de explicar por qu lo

de alejamiento armnico, como si nos fusemos de

Nos queda por ver el tercer acorde. Aparece en la

casa a dar una vuelta por el peligroso mundo. Nos

segunda frase y se trata del acorde IV. Representa a la

excita, pero nos da miedo, y tambin nos da ganas de

funcin subdominante. Transmite una sensacin de

El acorde ii7 suena subdominante. Ahora alguien

volver a casa. El acorde V es el llamado acorde

alejamiento, al igual que la funcin dominante, sin

tendr que explicar porque suena as.

dominante y representa a la funcin dominante.

embargo es un alejamiento que no est asociado a una

Cuando usamos el acorde V7 se percibe la funcin

gran urgencia por volver a la tnica.

Bueno, y aqu tenemos los tres acordes, aunque ms

bien tendramos que hablar de las tres funciones

dominante de una forma ms intensa. Obsrvese en la

sensacin producida por la cadencia V, que realiza el

Mientras

movimiento

sensaciones de extroversin y elevamiento, la funcin

dominante tnica.

sensacin de alivio y finalizacin.

Transmite

una

vemos rojo.

que

la

funcin

dominante

transmite

subdominante transmite sentimientos de introspeccin

armnicas.

7
As como tenemos tres colores fundamentales que se

slo con I y V se pueden hacer obras geniales. Hay

el primer y tercer tiempo son fuertes y el segundo y

pueden mezclar para dar una gama casi infinita de

msicos que desprecian a los que usan solo estos

cuarto son dbiles. Sin bien tanto el primer como el

colores, tenemos tres funciones armnicas que se

simples medios. Estoy completamente en desacuerdo.

tercer tiempo son fuertes, el primero es ms fuerte que

pueden mezclar dando funciones intermedias. Por

Estos tres acordes representan las tres funciones

el tercero. La esencia del comps, el latido de la

ejemplo, el acorde vi tiene propiedades intermedias

armnicas en su estado ms puro y dan lugar a

msica, est en esta alternancia de golpes fuertes y

entre la funcin subdominante y la tnica. El acorde iii

armonizaciones

dbiles. Esto es muy obvio para todo el mundo.

suena como una tnica desteida con aires de

Armonizar con I, V y IV equivale a pintar cuadros

dominante. El acorde viiO, que casi no se usa en

usando colores vivos. Una armonizacin plagada de

msica moderna, no es ms que una dominante

acordes como vi, iii, adems de acordes afuncionales,

desteida, bastante floja y amariconada.

equivale a pintar un cuadro lleno de marrones y grises.

difanas

llenas

de

colorido.

Lo que no es tan obvio es que la alternancia

fuertedbil tambin existe entre distintos compases.
Esto es el verdadero ritmo. Pensemos en la primera
frase de Hey || Jude, dont make it || bad, take a sad ||

Adems tenemos un montn de acordes que estn tan

Para finalizar se incluye una tabla con los acordes

song, and make it || better.. No todos los compases

alejados de la tnica que no se les puede asignar

correspondientes a cada funcin armnica en Fa mayor

pesan lo mismo. El ltimo comps, donde tenemos la

funcin. Son los acordes grises, que llamaremos

y en Do mayor:

palabra better es particularmente pesado. Una frase

acordes sin funcin.

Finalmente nos encontramos con un gran nmero de
combinaciones verticales de sonidos, que son el
resultado de movimientos meldicos y ni siquiera
merecen el nombre de acordes. Este es el caso del

musical es una flecha de sonido que comienza en el

Funciones

Acordes

Fa mayor

Do mayor

primer comps y alcanza su objetivo en el ltimo

tnica

comps cuando llegamos a la cadencia. En esta frase de

dominante

V, V7

C, C7

G, G7

cuatro compases se alternan compases fuertes con

subdominante

IV, IV6, ii7 Bb, Bb6, g7 F, F6, d7

despus le sigue en fuerza el segundo comps. Los

acorde de cuarta y sexta cadencial, muy usado en

msica clsica. Se trata de una doble apoyatura sobre

compases dbiles. El cuarto comps es el ms fuerte,

compases primero y tercero son ms dbiles.

Ritmo y comps

un acorde de dominante, por lo que adems de ser

Tenemos algo parecido a un comps de 4/4

afuncional, ni siquiera es un acorde por ser el resultado

Hay que tocar con ritmo! Esto lo hemos odo miles de

amplificado en cuatro compases. Aunque existe la

de un movimiento meldico sin apenas implicaciones

veces. Pero no confundamos ritmo con comps. En un

diferencia fundamental de que en un comps de 4/4 se

armnicas.

comps de 2/4 tenemos un primer tiempo fuerte,

comienza con el golpe ms fuerte, mientras que en una

seguido de un segundo tiempo dbil. En uno de 3/4

frase de cuatro compases se finaliza con el comps ms

hay un primer tiempo fuerte seguido de unos segundo

pesado.

Con los tres acordes I, V y IV ya tenemos todo lo

preciso para componer magnficas canciones. Incluso

y tercer tiempo que son dbiles. En un comps de 4/4

8
Las frases musicales casi siempre ocupan cuatro

preponderancia de potencias de dos en el nmero de

En una primera etapa tenemos que

compases, ya que esto conduce a una alternancia de

compases de las obras musicales. Una frase regular

claramente cual es la tnica. Esto lo hacen The

compases

particularmente

ocupa 4 compases (2X2). Un perodo regular ocupa

Beatles durante las dos primeras frases de Hey Jude,

satisfactoria. Por eso a una frase de cuatro compases se

dos frases de cuatro compases, o sea ocho compases

empleando varios trucos. Para empezar en estos ocho

le llama una frase regular. Las frases de tres o de cinco

(2X2X2). Un perodo A suele estar acompaado por

primeros

compases se consideran frases regulares a las que se les

otro perodo B, con lo que tendremos 16 compases

correspondientes a la escala de Fa mayor. Nada de

retir o adicion un comps extra. Esto puede conducir

(2X2X2X2)

notas alejadas acsticamente de la tnica. Adems

fuertes

dbiles

rtmicas que slo traen desorden e incomprensibilidad

El ritmo tiene que estar muy presente durante el

proceso creativo. Tambin tiene que estar muy
presente durante la interpretacin de una cancin.

al oyente.
A la hora de componer, lo ms seguro es limitarse

Para que suene bien hay que tocar con ritmo!

cuando

se

usan

notas

funcin de tnica. El carcter de una frase est

fuertemente marcado por los acordes que atacan el
primer y el ltimo comps. La primera frase comienza
y finaliza con el acorde de tnica. Adems finaliza con
una cadencia V-I que tiene un fortsimo efecto

inicialmente al empleo de frases regulares de cuatro

compases. En una etapa posterior,

solo

observamos un predominio del acorde I, que tiene una

a resultados artsticos muy aceptables cuando se hace

bien. Cuando se hace mal da lugar a irregularidades

compases

establecer

tonificante.

el

compositor domina el fino arte de la construccin de

frases bien hechas, se puede aventurar a la construccin

Para empezar hay que tonificar la

cancin!

El

efecto

tonificante

importantsimo.

Podemos

de

las

cadencias

establecer

la

es

tnica

machacando el acorde I durante ocho compases.

de frases irregulares.
Para volar primero tenemos que tener los pies

Parecera que con eso el odo debera de tener muy

Pensemos que adems tambin existe un ritmo que

firmemente en la tierra. Una cancin bien hecha es un

claro donde est la tonica. Curiosamente, se logra un

abarca ms de una frase. La segunda frase de Hey

viaje acstico por distintos territorios. Partimos de la

efecto tonificante mayor mediante una simple cadencia

Jude suena ms pesada que la primera, ya que es la

tnica, donde nos encontramos cmodos como si

VI que puede ocupar solo dos compases. Por eso la

frase consecuente, y la respuesta es ms fuerte que la

estuvisemos en casa. La comodidad y tranquilidad

primera frase con la secuencia I-V-V7-I resulta de un

pregunta. Obsrvese el segundo better en el octavo

termina por aburrir, por lo que despus salimos de la

efecto tonificador extraordinario. Cumple todas las

comps. Suena ms fuerte que el primer better

tnica y nos aventuramos por territorios acsticos ms

condiciones: comienza y finaliza en I, y acaba con una

situado en el cuarto comps.

alejados. Esto nos emociona, pero al cabo de un

cadencia V7I.

Estas regularidades rtmicas de largo alcance a menudo

abarcan muchos ms compases. Eso explica la

tiempo nos cansa estar fuera de casa y decidimos

volver tranquilamente a la tnica.

Como la primera frase ha expresado claramente la

tnica, la segunda frase puede comenzar con el acorde

9
IV, que tiene una funcin subdominante, sin que
peligre la estabilidad tonal. De todos modos esta

En msica
comas

tambin hay

puntos

sensacin de reposo y conclusin se habla de una

segunda frase finaliza con una segunda cadencia VI

de efecto fuertemente tonificante.

Cuando tenemos esta perfeccin mxima en la

cadencia autntica perfecta, o bien cadencia perfecta

Ya sabemos que una cadencia es un punto de reposo

para abreviar.

situado al final de una frase. Algunas cadencias marcan

The Beatles repiten inmediatamente esta seccin A

un reposo muy pequeo y animan a continuar. Son

Cuando no se dan estas cuatro condiciones se habla de

formada por dos frases regulares. Despus de esta

como una coma en escritura. Otras cadencias marcan

una cadencia autntica imperfecta, o bien una cadencia

segunda repeticin, una tercera repeticin sera de un

un reposo muy marcado y transmiten una fuerte

imperfecta.

aburrimiento insoportable. Por eso las dos secciones A

sensacin de finalizacin. Son como un punto y

son seguidas de una seccin B donde se introducen

aparte. Una cadencia del tipo VI da lugar a una

armonas ms aventuradas.

sensacin mxima de finalizacin, por lo que se llama

Sobre esto hablaremos ms adelante. Antes vamos

analizar la fuerza conclusiva de las distintas cadencias.

una cadencia autntica. Esto es lgico, ya que en esta

cadencia la armona sosegada de tnica se alcanza a
partir de la inestable armona dominante. La mayor o

En las dos primeras frases de Hey Jude que nos

ocupan tenemos una cadencia autntica al final de
ambas frases. Sin embargo la primera frase finaliza
con la meloda sobre la tercera del acorde de tnica un
La con un final femenino. La segunda frase finaliza
con la meloda sobre la nota tnica un Fa con un

Una cancin bien hecha debe tener una seccin inicial

menor sensacin de reposo y finalizacin transmitida

con efecto fuertemente tonificante. Esto nos da libertad

por las cadencias autnticas vara dependiendo

ya que nos provee de una base firme que permite viajes

ciertas situaciones rtmicas y meldicas. As, las

acsticos posteriores a territorios armnicamente

cadencias autnticas (VI) transmiten una sensacin

La primera frase tiene un final femenino ya que la

alejados.

mxima de reposo y finalizacin cuando:

palabra better no se ataca directamente con un La

Los dos errores ms habituales al componer canciones

1- Tanto el acorde de dominante como el de tnica

consisten en un machaconeo aburrido de la funcin de

tnica por un lado, y en el encadenamiento de acordes
vagabundos que no expresan una tnica con claridad
por otro lado.
Una buena cancin tiene orden y direccin.

de

estn en su estado fundamental.

2- La meloda finaliza en la nota tnica.

final masculino, por tanto con una sensacin de

finalizacin mxima.

sobre el comienzo del cuarto comps, sino que se deja

aterrizar suavemente con la serie de notas re-do-si-la.
Este aterrizaje suave se denomina un final femenino, y
disminuye notablemente la sensacin de finalizacin.
Como adems la nota final no es la tnica, tenemos

3- El acorde de dominante est sobre un tiempo dbil

y el de tnica sobre un tiempo fuerte.
4- La frase tiene un final masculino.

una sensacin de reposo bastante atenuada en el final

de la primera frase. La primera frase finaliza con una
cadencia imperfecta. Por eso la

primera

frase

10
antecedente suena como una pregunta que invita a una

Las cadencias demasiado conclusivas dan lugar a

armona se repite idntica. Pero una repeticin literal

continuacin con la frase consecuente.

secciones muy marcadas. Se dice que tenemos una

sera demasiado aburrida. Por eso se modifica la textura

cancin con fuerte carcter seccional. De hecho Hey

instrumental.

La segunda frase acaba con un final masculino ya que

la ltima palabra better ataca directamente el
comienzo del ltimo comps sin ningn tipo de
aterrizaje. La segunda frase finaliza con una cadencia

Jude es una cancin con un carcter muy seccional, lo

cual permite un fcil anlisis musical y adems le da
un cierto aire reposado y relajado, muy clsico y casi

el contratiempo y unas voces apoyando la armona con

Las cadencias imperfectas tienen mayor o menor grado

consecuente bien construidas tienen un orden. Si las

invertimos y ponemos la frase consecuente en primer
lugar el resultado es desastroso. El lector lo puede
comprobar fcilmente.

austero piano. En la repeticin de la seccin A se

introduce una guitarra rtmica, una pandereta marcando

religioso.

perfecta que refuerza la sensacin de terminacin.

Obsrvese que un par de frases antecedente y

Las dos primeras frases estn acompaadas con un

unos aah.

de imperfecccin segn carezcan de mayor o menor

nmero de condiciones para ser perfectas. Esto es muy
til para el compositor, ya que nos permite matizar el
grado de imperfeccin que le queremos dar a una
cadencia autntica. Mientras que el escritor de novelas

Naturalmente una cancin no tiene porque comenzar,

slo puede elegir entre puntos

tal como Hey Jude, con una seccin con un final tan

compositores musicales disponemos

terminante. Al contrario, es ms habitual finalizar las

matices en las cadencias.

La letra es la siguiente: Hey/Jude, dont be a-/fraid,

you were /made to go out and /get her, the /mi-nute
you /let her under your /skin, then you beg-/in to
make it bet-/ter

y comas, los
de

muchos

secciones con cadencias poco conclusivas, ya que

Es hora de cambiar
Despus de cantar dos veces la seccin A, una tercera

invitan a continuar y conducen a secciones que se

vez sin interrupcin sera un aburrimiento. Adems,

engarzan mejor.

Cmo seguir?

Cuando finalizamos con el ltimo better las dos

Imaginad que estamos componiendo Hey Judge.

primeras frases de Hey Jude la sensacin de reposo es

Hemos hecho las dos primeras frases con un ritmo

tan grande que nada obliga a continuar. Sabemos que la

muy regular, fuerte tonificacin y un final muy

cancin tiene que seguir solo porque sino quedara

conclusivo. Quedo muy bonito. Cuando se oye una

demasiado corta. Cuando la cancin contina parece

bonita meloda lo que ms apetece es volverla a or.

como si tuviese que arrancar de nuevo.

Por eso estas dos frase que forman la seccin A, se

repiten inmediatamente con pequeas modificaciones.
En la repeticin la meloda no se altera casi nada y la

todo se ha cantado en el territorio de la tnica y eso

cansa. Por eso es imprescindible introducir una seccin
B con una armona algo ms aventurada. En esta
seccin B tenemos de nuevo dos frases de cuatro
compases. Ambas frases son iguales y siguen la
secuencia armnica IVii7V7I. Tanto el acorde IV
como ii7 pertenecen a armonas subdominantes. Como
ya sabemos, V7 es una armona dominante mientras
que I es una armona tnica. Tenemos una secuencia

11
subdominante-dominante-tnica a lo largo de una frase.

un comps entero. El ataque del primer comps de la

de seguir una regla sencilla: rmpase la regularidad

Esta secuencia se repite en miles de canciones y tiene

primera frase comienza realmente en la palabra pain.

rtmica solo cuando hay un motivo para hacerlo.

La palabra pain se articula en realidad un poco antes del

ataque del primar comps. Esta pequea desviacin rtmica
se hace por motivos estilsticos y no es relevante en esta
discusin.

Existe otra interpretacin terica posible. Podemos

un fuerte efecto tonificante. Parece como si se

persistiese

en

una

armonizacin

fuertemente

conservadora, movindonos en el terreno de la tnica.

Las cosa no son exactamente as tal como se ver en
cuanto se explique la insercin de un comps extra,

considerar que las dos frases de la seccin B son

irregulares y ocupan 5 compases en vez de 4. No me
gusta esta interpretacin. Una buena cancin le

Debido a esta larga anacrusa, que por otra parte queda

transmite informacin acstica al oyente para que las

muy bien, The Beatles se encontraron con un

frases musicales y las distintas secciones se perciban

Volvamos a la primera frase de la seccin A.

problema compositivo. Lo lgico para poder conservar

con toda claridad. La entrada de una nueva seccin se

Habamos dicho que ocupa 4 compases. Sin embargo

un ritmo regular sera conectar directamente la seccin

debe marcar claramente con un cambio de textura

cuando empezamos cantando Hey Jude, la palabra

A con la seccin B. Sin embargo, esta largsima

instrumental. Adems, en msica moderna, la entrada

Jude ataca el primer comps, mientras que Hey

anacrusa anticipando el primer comps de la seccin B

de una seccin se suele anticipar con unos redobles de

est justamente antes. Forma lo que tcnicamente se

tendra que ocupar el ltimo comps de la segunda

batera. Mientras que a lo largo de una seccin la

llama una anacrusa. Es como si para empezar la frase

frase de la seccin A, y resulta que casi no a sitio para

batera acta casi slo como si fuese un metrnomo

dijramos: listos, ya! El Hey equivale a listos y

tanto. Si intentamos eliminar el comps extra

que me perdonen los percusionistas el batera debe

Jude equivaldra al ya para comenzar la frase. A

cantamos bet-ter e inmediatamente, sin espacio para

avisar del comienzo de una nueva seccin con unos

efectos musicales Hey pertenece a la primera frase, a

respirar, tenemos que empezar con and any time you

redobles de aspecto improvisado.

pesar de no ocupar un comps perteneciente a la

feel the pain. El comps extra nos da espacio para

primera frase.

respirar entre una seccin y otra. Ayuda a separar las

No es casual que Ringo introduzca unos redobles en el

secciones y dejarlas bien claras, y, adems le da un aire

comps extra, para preparar la frase que va a empezar.

relajado a la cancin.

Tampoco es casual que justamente en el comps donde

ocupado por el acorde I7, delante da cada frase.

Ahora reflexionemos sobre el comienzo de la primera

comienza la seccin B se introduzca por primera vez el

frase de la seccin B: and any time you feel the/pain,

Hey Jude, re-/frain. Las palabras and any time you

Este comps extra rompe la regularidad rtmica de un

bajo. La introduccin del bajo marca un cambio de

feel the forman una largsima anacrusa que ocupa casi

comps fuerte seguido siempre de otro dbil. Algo as

textura instrumental que indica el comienzo de una

no se debe de hacer sin motivo. Al componer debemos

nueva seccin.

12

Seccin B

Mudmonos de casa
Un aspecto muy importante es la armonizacin del
comps extra con el acorde I7. Este acorde contiene
una sptima, el mi bemol, que no pertenece a la escala

de Fa mayor. Esta sptima disonante le da un aire

estara seguido por I=Bb. En el movimiento F7/Bb

dominante al acorde, que por otra parte est sobre el

entre el comps extra y el primer comps de la seccin

primer grado y le correspondera una armona tnica.

B tendramos una cadencia autntica sobre una tnica

Si la tnica no fuese la nota Fa, sino el Si bemol,

situada en Si bemol. Por eso el movimiento F7/Bb

entonces el I7= F7 no sera I7 sino que sera V7, y

ejerce un fuerte efecto tonificante sobre la nota Bb. Por

13
un momento se percibe un cambio en la tnica. Este

cierto tiempo para acostumbrarnos a ella. Para hacer

limitada de herramientas tericas de los compositores

momento es muy breve, ya que rpidamente omos

una modulacin completa no llega con hacer una

de msica moderna. Calculo que en menos de la quinta

una secuencia Bbg7C7F con un significado

cadencia autntica sobre la nueva tnica. Adems

parte de las canciones de The Beatles se produce alguna

subdominante-dominante-tnica que nos devuelve al Fa

tenemos que persistir durante un cierto tiempo usando

modulacin.

como la nota tnica. Se dice que el F7 acta como una

armonas de la nueva tnica. Esto no sucede al inicio

dominante secundaria del Bb.

de la seccin B con la cadencia F7Bb, ya que

rpidamente volvemos a la tnica en Fa mayor. A

Despus de esta discusin terica analicemos el efecto

acstico. Como la tnica de la cancin es la nota F,
cuando escuchamos el acorde F

nos

sentimos

tranquilos y relajados como si estuvisemos en nuestra

casa. A lo largo de una cancin se puede producir una
modulacin, o sea, un cambio de tnica. Es como si
nos mudsemos a una casa distinta. Antes nos
encontrbamos cmodos sobre el acorde de F, y

Hay acordes que no lo son

pesar de todo, el acorde de F7 ejerce un efecto

tonificador transitorio sobre el acorde IV al inicio de la
seccin B. Eso nos produce una sensacin de un corto
viaje a un nuevo territorio acstico que rompe la
monotona de la seccin A. Si se elimina la sptima
del acorde F

en el comps

extra

se

pierde

completamente el efecto. Una sola nota puede ser

importantsima.

despus de la modulacin podemos sentirnos cmodos,

Examinemos con detenimiento la armona de la

primera frase de la seccin B. En el siguiente dibujo se
indica la voz principal y el piano. Se marca en color
rojo el movimiento inicial del bajo. Se observa que
sigue una escala descendente. Tenemos lo que se llama
un diseo meldico lineal. Estos diseos meldicos
lineales son muy corrientes en los bajos, casi siempre
en sentido descendente. Cuando un fragmento musical

por ejemplo, sobre el acorde de Si bemol. Para

En Hey Jude no se llega a producir una modulacin,

contiene un diseo meldico lineal adquiere un fuerte

modular tenemos que tonificar la nueva tnica y esto

o sea un cambio completo y convincente de tnica. A

sentido de direccin. Obsrvese que las notas de este

lo podemos hacer mediante una cadencia autntica, con

diferencia de la msica clsica, en msica moderna son

diseo meldico lineal se refuerzan en una octava

el empleo de una dominante secundaria.

Para

poco habituales las modulaciones. Esto se debe

superior en el piano, adems de en el bajo elctrico una

encontrarnos cmodos en una nueva casa no llega con

probablemente a la corta duracin de las obras

octava por debajo y en las voces acompaantes, creo

mudarse. Adems la tenemos que habitar durante un

musicales modernas, sumada a la disponibilidad

que de John y George.

14

Armona del Comienzo de la Seccin B

Un anlisis armnico detallado indica que en los dos

supone que debe de estar ocupada por una armona

conduce a una combinacin vertical de notas que

primeros

acordes

subdominante? Pues pasa que en realidad no es un

describimos como un acorde vi. Ya que es un acorde

IV, vi ii7, IV. En conjunto se percibe una armona

acorde, o casi no lo es. El diseo meldico lineal

originado por una nota de paso le llamaremos un

subdominante en los dos primeros compases, que es

sigue las notas Si bemol-La-Sol-Fa-Mi. Los acordes

acorde de paso.

seguida por armonas de dominante y tnica en los dos

que ocupan la primera parte de los dos primeros

compases

armnica

compases

un

gran

subdominantes. El bajo ocupa primero un Si bemol,

efecto de direccin, que se ve reforzado por el diseo

la raz de IV y se tiene que mover hasta un sol que es

meldico lineal del bajo.

la raz de ii7. En este movimiento se sita un La

compases

siguientes.

tenemos

La

subdominante-dominante-tnica

los

secuencia
imprime

son

IV

ii7,

ambas

armonas

intermedio como nota de paso. Este La del bajo tiene

Veamos el segundo acorde del primer comps. Se trata
del acorde vi! Qu pinta ese acorde en una zona que se

un origen puramente meldico,

careciendo

por

completo de propsito armnico. Esta nota de paso

Tngase en cuenta que los acordes de paso no tienen

ninguna funcin estructural armnica, por lo que no
son verdaderos acordes. Son acordes afuncionales. Las
notas de paso son un tipo de notas de adorno. Hay
otras notas de adorno tales como las apoyaturas y
bordaduras. Cuando un acorde se origina por una nota
de adorno hablaremos de un acorde de adorno, que se

15
podr clasificar segn el tipo de nota de adorno que lo

las notas de la escala percutidas simultneamente! Un

comps. El Fa sostenido y el La de las voces

origina. As tendremos acordes de paso, acordes

anlisis superficial conducira a pensar en un acorde de

superiores se trata de dos notas de adorno en forma de

apoyatura, acordes bordadura

D13.

bordadura inferior de la meloda que llevan las dos

voces superiores Sol y Si.

Alguien preguntar cmo se distinguen los acordes

funcionales de los afuncionales? Esto es lo mismo que

Un buen anlisis de una obra musical debe conducir a

preguntar como se sabe si una pelota es roja. Las

simplificaciones. Por eso conviene ver el mnimo de

pelotas rojas se distinguen porque se ven de color

acordes en una cancin, pasando por alto los acordes de

rojo. Del mismo modo los acordes funcionales se

adorno de duracin muy corta.

distinguen porque se oyen con una funcin, por

Anlogamente

ejemplo se pueden or con funcin subdominante. Si

compositor

debe

concebir

inicialmente la armona de una cancin mediante el

a un acorde no se le oye ninguna funcin es

afuncional.

el

Mendelssohn op. 82

empleo exclusivo de acordes funcionales. Esto permite

claridad armnica y sustentacin de la tnica. Sobre

Dicho esto hay que decir que los acordes de adorno

Resulta mucho ms sencillo interpretar que tenemos

estas bases se pueden introducir posteriormente acordes

suelen situarse entre dos acordes funcionales y suelen

un acorde nico de C#o ocupando todo el comps, tal

de adorno que originen armonas ms aventuradas, sin

ocupar una parte dbil o poco prominente del comps.

como se indica en rojo en la siguiente figura.

riesgo de que resulten incongruentes o debiliten en

exceso el equilibrio tonal.

Los acordes de adorno son mucho ms habituales en

msica clsica que en msica moderna. Posiblemente
esto se deba a que los acordes de adorno tienden a

Los acordes tienen su ortografa y s u

significado, igual que las palabras

debilitar la tonalidad por lo que su uso es arriesgado

cuando

el

compositor

carece

de

herramientas

intelectuales que permitan el uso de armonas que

La palabra entre puede ser una preposicin o una

fortalezcan la tonalidad.

forma verbal. El mismo conjunto de letras la

Las notas de adorno pueden conducir a la formacin de

acordes bastante disonantes e incluso extravagantes. En
el siguiente ejemplo de Mendelssohn op.82 se indica
en rojo una superposicin vertical de notas con todas

Mendelssohn op. 82

ortografa

representa

dos

significados

completamente distintos. Un palabra dada dentro de

El Re del bajo, que se indica en azul, se trata entonces
de un pedal sobre la dominante que ocupa ms de un

una frase tiene una ortografa y un significado. La

16
ortografa es obvia. El significado depende del

indicamos la situacin de una nota respecto a la

Hasta ahora hemos visto que Hey Jude comienza con

contexto.

armona subyacente, por ejemplo diciendo que es una

una seccin A, que se repite inmediatamente con

apoyatura, entonces aclaramos mucho mejor el

ligeras modificaciones. Ambas secciones

significado de esa nota.

conectan simplemente poniendo una

Algo parecido pasa con los acordes y con las notas en

msica. Cuando hablamos de un acorde de Do mayor
estamos

haciendo

una

descripcin

seccin

se
a

continuacin de la otra. Esto es lo ms sencillo y

puramente

Un buen anlisis musical de una cancin debe aclarar

ortogrfica. Do mayor simplemente representa el

el significado de cada acorde. Por eso resulta muy

conjunto de las notas Do, Mi y Sol sonando

poco informativo realizar una clasificacin puramente

Despus viene una seccin B, que se conecta con la

simultneamente. Este acorde en una cancin escrita en

ortogrfica de los distintos acordes en funcin de las

seccin A precedente insertando un comps extra, que

Do representa una armona tnica, mientras que en una

notas que los componen. Es como si clasificsemos

es necesario para dejar espacio para la largsima

cancin escrita en Fa representa una

armona

las palabras en funcin de las letras que las forman,

anacrusa con la que comienza la primera frase de la

dominante. Cuando hablamos de una armona tnica o

como en un diccionario. Decir que tenemos un acorde

seccin B. Obsrvese que tambin es necesaria la

dominante estamos indicando el significado del

de D13 es tanto como decir que tenemos que percutir

insercin de un acorde extra entre las dos frases de la

acorde. Un acorde de Do mayor puede tener muchos

las sitete notas simultaneamente. Un acorde D13, o

seccin B. La insercin de compases extra entre

significados distintos en funcin del contexto

cualquier otro, fuera de contexto no tiene significado.

secciones es bastante habitual. En ocasiones se inserta

musical.

habitual en msica moderna.

medio comps. Tambin puede suceder, siendo

Para comprender un idioma es ms til clasificar la

Algo similar pasa con las notas individuales. Cuando

palabras segn su funcin gramatical, no segn las

hablamos de la nota Do hacemos una descripcin

letras que las componen. Del mismo modo para

ortogrfica. El significado de una nota se aclara

comprender la msica es ms til clasificar los acordes

bastante si decimos que se trata de la tnica, o del

segn su funcin armnica, no segn sus notas.

bastante habitual en msica clsica, el fenmeno

opuesto de eliminacin de un comps, con lo que el
comps final de una seccin se puede convertir
simultneamente en el primer comps de las siguiente
seccin.

segundo o tercer grado de la escala. Mientras que la

nota Do no tiene ningn sonido caracterstico, cada
grado de la escala suena de forma distinta y propia. Las
descripciones verbales son muy difciles, pero podra

Al componer no hay que tener en mente si en un sitio

necesitamos un acorde de Do de Fa. Tenemos que
pensar en la funcin armnica que necesitamos.

tnica), la brillantez reposada del quinto grado, el

lirismo y sentimiento del tercer grado, la inestabilidad
grado Si

adems

seccin A de nuevo, pero su vuelta no es inmediata, ya

que antes se sita un conector que se indica a
continuacin.

indicarse la serenidad algo anodina del primer grado (la

y sufrimiento del sptimo

Despus de la seccin B de Hey Jude vuelve la

Cmo enganchar la secciones?

17

Conector

Este conector consiste en una sola frase de un comps

ocasionalmente la regularidad rtmica para no producir

El compositor puede introducir en un conector casi lo

y medio a la que se le suma un eco que ocupa otro

aburrimiento. En la msica para pelculas llegamos al

que le d la gana. Aqu tenemos el mximo de libertad

comps. Lo primero que tenemos que preguntarnos es

extremo opuesto y resulta habitual or obras que son

creativa. Este conector tiene un tamao de dos

Por qu poner un conector? La seccin B podra ir

una amalgama de pequeos fragmentos musicales

compases y

seguida inmediatamente por la seccin A. El lector

regulares enganchados aleatoriamente, sonando como

compases, siendo habituales en msica

puede comprobar que el resultado es

una radio cuando movemos el dial al azar entre

conectores de hasta ms de 20 compases. Las sonatas

distintas cadenas musicales.

de Beethoven estn plagadas de conectores. En msica

bastante

satisfactorio. Sin embargo, la entrada directa de la

seccin A es demasiado predecible y conduce a una
estructura formal demasiado cuadrada. Las canciones
pensadas para ser bailadas necesitan una estructura
rtmica fija, con uso exclusivo de frases de cuatro
compases, emparejadas como perodos de ocho
compases, y conectadas sin ningn comps extra. En
el

resto

de

las

canciones

conviene

romper

medio. Podra tener muchos ms

clsica

moderna los conectores son muy poco habituales. Es

Este conector funciona como un parntesis del discurso

una pena.

musical. Es un fragmento adicionado que rompe

bruscamente la regularidad rtmica. Hey Jude se

Si un conector lo hacemos muy grande y le

puede bailar con bastante facilidad, sin embargo el

introducimos a l mismo regularidad rtmica, por

lector podr comprobar que al llegar al conector muy

ejemplo con dos frases formando un perodo, el

probablemente le pisar los pies a su pareja.

18
conector deja de serlo y se convierte en una seccin

poco claras son el marchamo del mal compositor y la

No existe unanimidad en la nomenclatura de las cadencias.
Hay quien le llama cadencia imperfecta a lo que aqu
llamamos semicadencia.

garanta del fracaso comercial de la cancin.

comienza con una armona tnica, que es una simple

El compositor tiene que hacer un uso muy juicioso de

implica necesariamente la existencia de una cadencia

continuacin de la armona con la que finaliza la

cadencias autnticas o semicadencias, en funcin del

autntica. Para que exista una cadencia esa secuencia

seccin B. Despus hace una cadencia sobre V7, o sea,

resultado acstico deseado. Finalizar una seccin con

tiene que producirse al final de una frase. La armona

una armona dominate. El fragmento meldico final de

una cadencia autntica perfecta es como poner un

ayuda a marcar los extremos de una frase. Sin embargo

la frase se repite en el comps siguiente en el piano,

punto y acabar un captulo de un libro. Aqu

la frase tiene que estar perfectamente clara para el

reforzndose la voz con terceras, tal como se ve en las

acabamos y ahora os cuento algo nuevo! Eso nuevo en

oyente simplemente escuchando el contorno meldico.

notas rojas. Esta repeticin se llama un eco, por

msica puede ser la repeticin de la misma seccin u

motivos obvios.

otra seccin nueva. Esto conduce a una fragmentacin

nueva.
Obsrvese que la frase del conector de esta cancin

Tngase en cuenta que la secuencia de acordes VI no

El oyente es vago por naturaleza. No le gusta forzar el

cerebro para distinguir tnicas confusas o para discernir

del discurso musical.

fronteras ambiguas entre secciones. Por eso el

No todas las frase se emparejan como antecedente y
consecuente formando un perodo. La frase de este
conector aparece solitaria. Ms tarde, en la coda, veremos
que hay otra frase desemparejada que se repite idntica
muchas veces mientras se realiza un fade-out.

Una semicadencia nos deja con un fuerte deseo de

compositor debe esforzarse al mximo para facilitar la

continuar

comodidad del oyente. El resultado final debe de sonar

escuchando

msica.

El

empleo

de

semicadencias conduce a secciones que quedan mucho

fcil y natural.

ms soldadas entre s. El discurso musical tiene mayor

Hasta ahora solo habamos visto candencias autnticas.
Estas cadencias finalizan en armona tnica y tienen un

continuidad y la obra en su conjunto suena como una

El compositor no debe dejar ni rastro de sudor.

sola cancin. Se logra unidad.

fuerte efecto conclusivo y relajante. Ahora tenemos

Dado que las semicadencias difuminan las separaciones

una cadencia que finaliza en armona dominate. El

entre secciones, cuando se emplean hay que tener

efecto es completamente distinto. Se percibe una pausa

especial

en el movimiento musical, pero es una pausa

perfectamente clara para el oyente. Para lograr una

expectante, que invita a una continuacin. Las

buena obra musical es imperativo que el oyente sea

cadencias sobre armona dominante se denominan

perfectamente capaz de distinguir fcilmente las

semicadencias.

distintas frases y secciones. Las frases y secciones

cuidado

en

que

cada

seccin

quede

Algunas obras geniales suenan engaosamente fciles de

componer e incluso triviales. Tal vez ningn compositor
como Mozart ha sido capaz de escribir tantas obras
excepcionales donde no se vislumbra la mnima traza de
esfuerzo. La modestia de los genios consiste en escribir
intentando ocultar que son grandes msicos.

Este conector hace desear la reaparicin de la seccin

A. Esta seccin A no se presenta, tal como sera de

19
esperar, inmediatamente despus de la seccin B. Se

bastante habitualmente los modos drico y mixolidio.

o sea, transformando las notas Mi, La y Si en Mi

introduce un conector

Curiosamente los modos drico y mixolidio tambin

bemol, La bemol y Si bemol.

que

provoca

expectativa

mediante la ruptura del ritmo regular y la finalizacin

se empleaban muy a menudo en msica gregoriana.

El modo mixolidio se construye tomando una escala

sobre una armona dominante. Cuando por fin

comienza la reaparicin de la seccin A, su llegada es
doblemente deseada. Nos la esperbamos, pero por un
momento nos entraron dudas porque omos algo
inesperado, despus por fin la omos y eso nos produce
alivio.

La Esencia del Rock

Naturalmente la msica gregoriana no es msica clsica.

La msica clsica se compuso en Europa durante un corto
perodo de tiempo entre finales del siglo XVIII y
principios del siglo XIX, y estuvo dominada por Mozart,
Beethoven y Hayden. Bach no fue un compositor clsico,
sino brroco, y la msica gregoriana est a mil aos de
distancia de la clsica. En su momento la msica clsica
supuso una ruptura radical con la msica precedente, de
modo que la distancia entre la msica de The Beatles y la
de Beethoven es mucho menor que la distancia entre la
msica de Beethoven y la de Bach, a pesar de que Bach y
Beethoven casi fueron coetaneos mientras que Beethoven
y The Beatles estn separados por casi dos siglos.

mayor y rebajando slo el sptimo grado, o sea,

transformando un Si en un Si bemol. La escala de Do
mixolidio contiene por tanto las notas Do, Re, Mi,
Fa, Sol, La y Si bemol. El modo mixolidio se
diferencia del modo mayor slo en que el sptimo
grado, tambin llamado sensible, se rebaja.
Ya hemos visto que cada funcin armnica tiene un
sonido caracterstico. Cada modo tambin tiene un
sonido caracterstico. Es difcil describir con palabras

Examinemos atentamente la meloda del conector: na,

En msica moderna se resucit el empleo de los

na, na

modos eclesisticos del gregoriano, que se haban

Dos de sus notas son un Mi bemol cantado sobre un

acorde de F7= I7. Esto es puro rock. Beethoven no lo
aprobara. El Mi bemol no pertenece a la escala de Fa

abandonado hace casi mil aos. Creo que ninguno de

los protagonistas de esta resurreccin fue consciente de

intentar. El modo mayor suena varonil y optimista.

El modo menor suena femenino, delicado, tierno y con
muchsimo lirismo.

ello.
Cmo suena el modo mixolidio?

mayor. Se trata de una sensible rebajada sobre un

Una escala de Do mayor se construye sobre las notas

acorde de tnica, que no est funcionando como una

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. El Do es el primer

dominate secundaria.

grado, el Re es el segundo y as sucesivamente hasta el

Vamos por partes. Antes tengo que hablar de los

ese sonido caracterstico de cada modo, pero lo

Si que es el sptimo grado.

El modo mixolidio suena a rock.

Naturalmente se puede hacer rock en modos mayor o
menor. La batera, las guitarras, el bajotodo se

modos. En msica clsica solo se empleaban los

La correspondiente escala menor Do menor se

puede hacer sonar como rock. Pero el rock para que sea

modos mayor y menor. En msica moderna, adems de

construye rebajando los tercer, sexto y sptimo grado,

de verdad, con sus caractersticos acordes potentes que

los modos mayor y menor, tambin se emplean

nos llenan de fuerza y optimismo, tiene que tocarse en

20
modo mixolidio. Por supuesto esta es una opinin

Al conector le sigue una nueva seccin A, que es

repeticin sirve para confirmar lo que omos, da orden

muy personal del autor de este panfleto.

continuada por otra seccin B, con su correspondiente

a la cancin y permite que la obra sea inteligible. Por

conector al final, que nos lleva a la ltima seccin A.

otra parte la repeticin excesiva

En total la seccin A se repite cuatro veces, mientras

inalteradas produce aburrimiento. Por eso una seccin

que la seccin B se repite dos veces y el conector

no se debe de repetir de forma absolutamente idntica.

tambin dos veces. Tenemos hasta ahora una estructura

Cada repeticin debe de asociarse a algn tipo de

AABXABXA, donde X representa al conector, y A y B

pequeo cambio. Se trata de lograr la variedad

representan naturalmente a las secciones A y B. La

dentro de la

repeticin varias veces de las distintas secciones de una

modifica habitualmente

cancin es fundamental para lograr inteligibilidad.

adems de introducirse pequeas variaciones en la

La meloda del conector contiene la nota Mi bemol,

que en la escala de Fa es una sensible rebajada. En
otras palabras es una meloda mixolidiaal menos en
parte, ya que despus se canta un mi natural en la
misma frase, con lo que volvemos al modo mayor. En
esta meloda se apunta brevemente lo que vendr
despus, ya que, tal como veremos, la coda de la
cancin est hecha completamente en modo mixolidio.

de

secciones

unidad. En msica moderna se

la

textura

instrumental,

meloda.
En el gnero de la cancin moderna una buena regla

Animo al lector a que aprecie el aire mixolidio de la

meloda del conector y lo distinga claramente del
sonido de modo mayor de toda la cancin precedente.

consiste en repetir unas cuatro veces la seccin

Invito

principal y unas dos veces la seccin secundaria ms

modificaciones introducidas por The Beatles cada vez

importante, tal como vemos en Hey Jude.

que repiten una seccin de Hey Jude.

al

lector

que

detecte

las

pequeas

El propsito del arte no es la belleza sino la

inteligibilidad.

Expansin de Compases

La yuxtaposicin de ideas musicales lejanamente

relacionadas conduce a msica incomprensible. La

Variedad dentro de la Unidad

Centrmonos ahora en la ltima repeticin de la

seccin A:

21

ltima Seccin A y Coda

Al igual que las anteriores secciones A, esta consta de

la expansin del ltimo de los compases del perodo.

rtmicos mucho ms rgidos que en msica clsica, es

una frase antecedente de cuatro compases, seguida de

En una frase se puede expandir cualquier comps,

poco habitual observar expansiones de compases.

una frase consecuente de otros cuatro compases. Sin

siendo bastante habitual en msica clsica

embargo, al llegar al ltimo comps donde se descansa

expansin del ltimo o del penltimo comps de una

sobre la tnica, se observa una duplicacin del comps

frase. En msica moderna, dado que se siguen patrones

mientras la armona sigue sobre la tnica. Se produce

la
El ltimo comps de un perodo regular es el nmero
ocho. Por ello se seala la expansin de este ltimo
comps con las indicaciones 8a y 8b. Cuando
llegamos al comps 8a, descansamos sobre la palabra

22
better que finaliza en el primer grado. No existe

tres tipos de secciones tenemos que sumar la

letra distinta con cada repeticin. En estos casos a esta

necesidad de continuar la frase consecuente. Sin

introduccin y la coda. En ingls intro y outro.

segunda seccin se le llama puente. Hey Jude es una

embargo, se sigue cantando, producindose una

arpegiacin ascendente del acorde de tnica que finaliza
en un Fa situado en la estratosfera donde no llegaban
ni los castrati. Sorprendentemente Paul fue capaz de
alcanzarlo sin necesidad de doparse con estrgenos que
se

sepa.

Esta

arpegiacin

es

una

adicin

estructuralmente innecesaria que prolonga en el tiempo

el descanso final sobre la tnica. El oyente se

cancin sin estribillo, pero con un puente que lo

Se llama estrofa a una seccin que se canta
cambia la letra de la cancin en cada repeticin de la

Alguien preguntar en qu se diferencia una estrofa de

seccin. La seccin A de Hey Jude es la estrofa.

un puente, ya que en ambos casos se cambia la letra en

Mientras

de

cada repeticin de la correspondiente seccin. Pues

introduccin, coda, estribillo y puente, la estrofa nunca

bien, la estrofa se presenta antes que el puente y

falta.

adems un mayor nmero de veces. Por ejemplo Hey

que

una

cancin

puede

carecer

Jude comienza con la estrofa seccin A que se

encuentra con una seccin A distinta de las otras, con

El estribillo es una seccin que se canta generalmente

lo que es alertado de la inminencia de la aparicin de

por un grupo de cantantes mientras se repite la

una seccin distinta.

misma letra cada vez que aparece de nuevo la seccin.

Las notas que arpegian el acorde de tnica se indican

con color azul. Casi todas estas notas son atacadas con
una apoyatura inferior de un semitono, que se indica

hemos denominado como seccin B.

generalmente por un cantante solista mientras se

Por ejemplo en la cancin Knocking on Heavens

Door de Bob Dylan, el estribillo es: knock, knock,

repite cuatro veces en total, mientras que el puente

slo se repite dos veces en total. Es corriente que el
puente slo se presente en una ocasin. El puente
presenta armonas ms alejadas de la tnica que la
estrofa.

knocking on heavens door, repetido cuatro veces.

Las definiciones de estrofa, estribillo y puente son en

con color rojo. Estas apoyaturas son un adorno carente

Hey Jude carece de estribillo. En la coda de esta

de valor estructural que modifica el aspecto ms

cancin se repite la misma letra muchas veces. Pero la

epidrmico de la meloda.

coda de Hey Jude la clasificamos como tal debido a

que aparece exclusivamente al final de la cancin.

gran parte puramente literarias, dependiendo de factores

extramusicales, tales como la repeticin o no de una
determinada letra. Por ello personalmente prefiero el
empleo

de

letras

para

designar

las

secciones

Cuando una cancin contiene estrofa y estribillo, estas

intermedias. As podemos hablar sin ningn problema

secciones se repiten de forma alternada, siendo muy

de seccin A y seccin B. Alternativamente se puede

Hasta ahora hemos hablado de las secciones A y B,

tpica la estructura Ello-Ello-Efa-ElloEfa-Ello, donde

hablar de la seccin principal, que se corresponde con

adems de la coda. Es habitual emplear los trminos

Ello representa al estribillo y Efa a la estrofa.

la estrofa, y de la seccin secundaria, que se

El Nombre de las Secciones

estribillo, estrofa y puente al hablar de las secciones de

las canciones. Los correspondientes nombres en ingls
son respectivamente verse, chorus y bridge. A estos

corresponde con el estribillo o con el puente.

En ocasiones, aparte de la estrofa, existe una segunda
seccin donde, al igual que en la estrofa, se canta una

23
Las

definiciones

de

introduccin

coda son

perfectamente claras y universales.

El Descubrimiento de la
Superplagal:
Armona
Qumicamente Pura

Cadencia
Rock

acordes con movimientos del bajo una quinta hacia

quinta hacia abajo de las cadencias autnticas. Parece

abajo se produce una sensacin de fuerte movimiento

como si tuvisemos que empujar de la armona con un

siguiendo el peso de las cosas. Es como si un acorde

cierto esfuerzo. El lector puede experimentar el

cayese por el peso de la gravedad. Una sucesin de

esfuerzo asociado al movimiento de bajos siguiendo

acordes formando un crculo de quintas descendentes

quintas hacia arriba tocando un crculo de quintas

producen una sensacin parecida a una pelota que se

ascendentes:

cae por una escalera de caracol infinita. El lector lo

E#=F Se produce el efecto inverso al crculo de

puede comprobar escuchando el crculo de quintas

quintas descendentes.

Finaliza la ltima seccin A, que contiene una

descendentes:

expansin del ltimo comps sobre la tnica y

Cb=BSe trata de un movimiento que transmite un

entramos en la ltima seccin que consiste en una coda

fuerte sentido direccional. Por eso es habitual poner un

donde una sola frase se repite 19 veces, mientras se

acorde ii delante de las cadencias autnticas, con la

realiza un fade-out. Coda significa simplemente cola.

secuencia iiVI. A veces se pone un acorde mayor

Una coda en msica es lo

contrario de una

sobre el segundo grado, usndose la secuencia

introduccin, o sea, un fragmento que se coloca al

IIVI. Esta secuencia formada exclusivamente por

final de una cancin para terminarla. Mientras que

acordes mayores presenta un

Hey Jude carece de introduccin, contiene una coda

precedido por su propia dominante. Se puede describir

extraordinariamente larga. Ocupa ms tiempo que todo

como (V de V) VI. En conjunto le podemos

el resto de la cancin.

llamar una cadencia superautntica. Las cadencias

B-E-A-D-G-C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-

acorde

dominante

superautnticas se usan relativamente poco por exigir

La frase de la coda se sostiene sobre una armona que
ocupa cuatro compases con los acordes IbVIIIVI.
Es una frase cerrada con una gran estabilidad tonal al

F-C-G-D-A-E-B-F#-C#-G#-D#-A#-

el empleo del acorde II, que contiene una nota el

quinto grado aumentado que no pertenece a los modos
ms habituales.

Mientras que en casi todos los tipos de msica existe

una gran preferencia por el empleo de movimientos
armnicos siguiendo el crculo de quintas descendentes,
la armona rock se caracteriza por preferencia de
movimientos

armnicos

siguiendo

la

direccin

justamente opuesta, o sea, un crculo de quintas

ascendentes. Por eso en rock existe una gran
predileccin por el empleo de cadencias plagales.
Tambin se emplea a menudo la cadencia bVIII, que
no se usa en absoluto en msica clsica por lo que
carece de un nombre especfico. La cadencia bVIII
tiene un sonido parecido a una cadencia plagal debido a
que el acorde bVII presenta un sonido ms bien
subdominante.

comenzar y acabar con armona tnica. Finaliza con

una cadencia IVI que se denomina cadencia plagal.

Las cadencias plagales se usan relativamente poco por

no producir un efecto tonificante tan intenso como las

Las cadencias ms habituales son las cadencias

autnticas: VI. En una cadencia autntica el bajo se
mueve una quinta hacia abajo. Cuando conectamos

cadencias autnticas. En una cadencia plagal el bajo se

mueve una quinta hacia arriba. Este movimiento no
suena tan automtico como el movimiento de una

Uno se ve tentado de bautizar la cadencia bVIII como

cadencia mixolidia, por ser caracterstica de este modo.
Sin embargo, tambin es caracterstica del modo drico, y
el nombre de cadencia drico-mixolidia es demasiado
largo.

24
La armona I-bVII-IV-I de la frase de la coda de Hey

como adornos del acorde de tnica, careciendo de valor

Las cadencias plagales y bVIII producen un efecto

Jude tiene un fuerte sonido mixolidio y rock, que

estructural.

tonificante mucho ms dbil que las cadencias

contrasta con el sonido de modo mayor, bastante ms

autnticas. Por ello en msica rock debe extremarse el

clsico, del resto de la cancin. En la coda The Beatles

cuidado en la construccin de frases con gran

se desmelenan. La meloda presenta un Mi bemol, que

estabilidad tonal, y se deben evitar armonas demasiado

es una sensible rebajada en el tono de Fa mayor, en el

alejadas de la tnica. En msica rock la sencillez

ataque de la palabra Hey, por lo que se trata de una

armnica no es una virtud, sino una verdadera

meloda mixolidia, al igual que la armona.

La secuencia IbVIIIVI de fuerte sabor mixolidio

se sigui usando ampliamente en msica rock. Se
emple, sobre un pedal de tnica, en el gran xito All
Right Now del ao 1970 del conjunto ingls Free,
acompaando al estribillo: all right now babe, its all
right now. Ms tarde, en 1976 la Steve Miller Band

necesidad estructural.
No he hecho un estudio histrico profundo, pero tengo

fotocopi la introduccin de All Right Now en la

Si a una cadencia plagal le anteponemos el acorde bVII

la sensacin de que el sonido rock mixolidio cristaliz

cancin RocknMe recurdese: keep on rocking me

tendremos la secuencia bVIIIVI. En esta secuencia

sobre el ao 1968, siendo The Beatles los primeros en

babe

tenemos dos movimientos de bajos siguiendo una

emplear una supercadencia plagal, justamente en esta

IbVIIIVI en el estribillo. A pesar del plagio

quinta descendente, de modo que el acorde bVII es en

cancin.

descarado de la introduccin de All Right Now o,

realidad el acorde subdominante de la raiz del acorde IV.

tambin

la

secuencia

tal vez gracias a l RocknMe lleg al nmero uno

En la secuencia bVIIIVI tenemos algo parecido a

La armonizacin de una frase con la secuencia

dos cadencias plagales conectadas. Podemos describir

IbVIIIVI creo que aparece por primera vez en

esta secuencia como (IV de IV) IVI. Por ello a la

Hey Jude, que se public en el ao 1968. En ese

secuencia bVIIIVI le voy a llamar una cadencia

mismo ao los Rolling Stones publicaron Sympathy

superplagal.

for the Devil, que usa esta misma secuencia en su

frase principal.

de las listas americanas. Ms recientemente, en 1986,

hay que nombrar el xito de Robert Palmer titulado
Addicted to Love, donde tambin se emplea esta
secuencia de acordes.
Finalmente, tengo que decir que hace unos das estaba

El acorde bVII contiene una sensible rebajada por lo

semidormido mientras escuchaba el telediario. En el

que su empleo es caracterstico del modo mixolidio. La

Esta secuencia fue insinuada por The Beatles en la

secuencia bVIIIVI expresa todas las

notas

introduccin de Lovely Rita, publicada en 1967.

presentes en el modo mixolidio, que como ya se

Existe adems un precedente en 1965 en la cancin

indic, es el modo tpico del rock. Adems presenta

I Cant Explain de B.B.King, donde se usa la

una sucesin inversa de quintas, tambin caracterstica

sucesin I-bVII-IV-I

del rock. Resumiendo, la secuencia bVIIIVI es la

armnica, ya que los acordes bVII y IV se emplean

expresin ms pura de la armona rock.

empleando

sin

formar

una

secuencia

descanso hubo un anuncio de Vodafone. Sonaban unas

guitarras tpicamente rock, usando acordes patentados
por los Rolling Stones en quintas con terceras casi
inaudibles. Repetan varias frases justamente sobre la
secuencia IbVIIIVI.
Creo que tenemos rock mixolidio para muchos aos.

25
Personalmente me gusta llamarle a la secuencia
armnica IbVIIIIVI la secuencia de Hey Jude.

Santiago, 18 de Noviembre de 2001

Gabriel Aulaga
gabriel@labandavirtual.net