Escultura urbana

Se conoce como escultura urbana a toda pieza escultrica realizada con

el propsito de embellecer de forma artstica a diversos entornos urbanos
dando a conocer un mensaje reflexivo a la sociedad que habite en ella. Por lo
tanto, una de las caractersticas primordiales de este elemento, consiste en dar
un lenguaje propio donde el arte sea el medio comunicacional entre lo que se
considera obra-espectador, logrando as mas que la percepcin de un elemento
ornamental, la concepcin de un generador de ideas, sentimientos y emociones
que conlleven a lazos de filiacin entre el arte y el ser humano.
Los materiales utilizados en la elaboracin de estas esculturas son muy
diversos e incluso, cualquier material resistente a la intemperie se considera
altamente capacitado para ser utilizado, aunque la metodologa pueda variar, lo
que nunca cambia y esta siempre presente es la absoluta libertad creadora del
artista.
Cuando se denominan a este tipo de escultura como urbanas, quiere
decir que su ubicacin este dentro de grandes ciudades o urbes, autopistas o
transitadas avenidas, tambin pueden estar localizadas en una calle o en un
pequeo pueblo, el primordial requerimiento es que se encuentren ubicadas en
un punto determinado donde puedan ser percibidas cumpliendo as una
funcin artstica y llamativa a la vez, sin omitir por supuesto su lenguaje
conceptual que se exalta al mximo de la misma manera.
El artista realizador de este tipo de obras es un privilegiado, porque tiene
la ventaja de lograr ser un expositor permanente, y lo ms importante aun, es
exponer sus ideas, adems de la ventaja de que una obra urbana es mas
vista que una pieza que se encuentre en un museo, trayendo as una mejor
apreciacin por parte de la sociedad que se encuentre en el entorno,
despertando a la vez inters por la escultura en cualquiera de sus
manifestaciones, rama del arte que ha sabido ser muy verstil, en cuanto a su
variedad de corrientes, elementos y materiales que se logran adaptar a
cualquier entorno.
Cabe destacar que la escultura urbana como elemento artstico presenta
una diversidad que la cataloga altamente expresiva y variada, de forma tal que
suele considerarse a la escultura urbana como medio de expresin artstica en
el cual su idea y pensamiento, esta profundamente emparentado con la
libertad.
Los artistas plsticos se dieron cuenta del importante sistema expresivo
que representaba la escultura urbana como sistema de comunicacin de gran
impacto. Por lo que decidieron apoyar a un arte publico situando esculturas en
parques y jardines, avenidas, aeropuertos, paradas de autobuses y autopistas,
en barrios y zonas residenciales de grandes ciudades y pequeos pueblos,
contextos desde los cuales alcanzasen a toda la colectividad.

Descubrieron que desde su ubicacin publica las esculturas urbanas son

testimonios culturales que se ofrecen de manera simultanea y de forma
involuntaria y automtica a las masas que reciben el mensaje que el artista
individual plasma y que ejercen su profunda influencia de manera continua y
permiten que su enorme potencial comunicativo llegue a los ciudadanos de
forma generalizada. Que a diferencia de los santuarios de los museos facilita
que la poblacin de menor instruccin aprovechen del estimulo visual, del
disfrute del patrimonio que tradicionalmente estaba reservado a las clases
pudientes y privilegiadas que eran quienes exclusivamente tenan la
oportunidad de visitar a los museos, por lo tanto estas esculturas se
desmitifican y se bajan al nivel humano, se elimina el pedestal que la
sustentaba, que las alejaba de los contempladores y sale al encuentro del
ciudadano que desde su nueva posicin las obras lleguen e influyan en toda
la sociedad.
Los artistas, utilizan la nueva funcin de forma ms cultural y confrontan
en el espacio estticas diferentes e integran esculturas de fuertes contrastes
entre s con el entorno, creen en una escultura sin uniformidad y promocionan
monumentos que solidifican y defienden maneras de pensar revolucionarias,
que divulgan y transmiten unos valores de forma profunda y que son
elaboradas y recogidas por el inconsciente colectivo. Que engrandecen y
realzan los valores que reflejan. Que muestran y divulgan soluciones
innovadoras, obras de arte que ofrecen en alto grado el esmero de la
sensibilidad humana.
Con lo que los espectadores que disfrutan de la obra de arte publico,
tienen ante sus ojos una oportunidad que nunca haban tenido antes, observan
esculturas pertenecientes a tendencias diversas de forma no aislada, que
conviven en armona en el espacio, tpico de una poca que admite variedad
de opciones tanto polticas como religiosas, econmicas y psicolgicas,
cientficas y espirituales. Sin sexismo, sin rasismo, sin clasismo, sin
exclusividades estticas, en contra de todo integrismo que defienda la pureza o
la uniformidad. Y los ciudadanos al estar en el entorno de elementos culturales
de diversas tendencias que manifiestan armona aprenden a interiorizar la
variedad cultural que representan. Reciben una filosofa integradora,
posibilitadora de relacin entre la innovacin y lo tradicional.

La variedad esttica permite que se modelen patrones de accin

fundamentados en diferente filosofas, en diferentes principios. Permiten que se
logren diversidad de valores, aumento de tolerancia, flexibilizacin de
conductas a la vez que se aumenta el entusiasmo por la esttica, las
enseanzas mltiples que se trasladan a otras ramas sin el esfuerzo de ir en su
bsqueda. Por lo que las creaciones escultricas de vanguardia que forman
parte de la escultura urbana realizan cambios en los valores y pautas de una
sociedad. Y permiten eliminar la resistencia al cambio de nuevas ideologas, a
la vez que cambian el gusto esttico. Sin embargo hoy mas que nunca la
escultura urbana es hasta cierto punto incomprensible, al no ser figurativa en
su totalidad no encuentra pronta significacin en las masas, sin embargo el

valor esttico es gozado por todos, no se entierran en los museos sino que se
colocan en las calles, al aire libre.
Las nuevas maneras expresivas de la escultura urbana occidental del
siglo XX despiertan curiosas fuerzas emotivas en los contempladores; de
atraccin o de rechazo. Y dependen de los condicionamientos culturales a la
diversidad de reacciones individuales. Suelen ejercer enorme fascinacin y
estimulan las ms vigorosas adhesiones en los individuos que sienten a travs
de sus profundos placeres y satisfacciones, que vibran, reviven y captan con lo
que el artista transmite o con lo que la obra de arte expresa. Mientras que la
contemplacin de la escultura contempornea todava despierta
incompatibilidad. A otros espectadores los deja indiferentes y no les dice nada,
dejan intacta la contemplacin artstica, los cuales las toman simplemente
como elementos decorativos del espacio; algunas esculturas con sus
encantadoras curvas suaves nos alegran, nos calman y tranquilizan; otras con
sus llamativos colores, sus estridencias y sus formas agresivas nos excitan y
estimulan; Algunas fascinan, otras repugnan, mueven a la reflexin o
sorprenden. Todas atraen la mirada y son imgenes del tiempo, enriquecen el
espacio y provocan el deseo de permanecer en su cercana. Y se convierten en
fuente de atraccin turstica.

LA ESCULTURA GANA LAS CALLES.

POR EL REPORTERO XUE LI SHENG.
A quienes pasen por las calles de grandes ciudades chinas como Beijing,
Shangai o Guangzhou, les va a llamar la atencin la profusin y diversidad de
esculturas que adornan las urbes. Actualmente la escultura esta emergiendo
como un factor de ornato y de cultura en las ciudades chinas.
Las esculturas son colocadas en sitios publico, como plazas, parques,
avenidas etc., y son expresiones artsticas que crean espacios estticos y
resumen la capacidad de creacin de los autores. A la vez, llaman a la reflexin
y la imaginacin de la gente
Una escultura no solo es arte decorativo sino tambin un reflejo de la cultura
urbana. Cuando se habla de Nueva York, la gente siempre recuerda a la
Estatua De La Libertad, y cuando omos hablar de Bruselas evocamos al
Nio meando.
Desde 1911 hasta 1949 solo tenamos algunas esculturas en lugares
pblicos, como las de Sun Yat-sen y algunos monumentos conmemorativos de
hechos histricos pero de pequea magnitud.
En los ltimos aos, la escultura urbana avanza mucho y se la encuentra
hasta en los distritos mas apartados. Segn cifras estadsticas, las esculturas
urbanas crecen en china en 2.3 por ciento cada ao. Hasta ahora se cuenta
mas de 3 mil variedades o temas nuevos y hay esculturas de alta calidad
artstica que salen a otras partes del mundo.

Es famosa, por ejemplo, la escultura Fnix de Fuego, que tiene una

altura de 14,5 metros y causa una fuerte impresin; fue esculpida para
conmemorar el catastrfico terremoto que en 1976 devasta la ciudad de
Tangshan. El fnix, que mitolgicamente renace de sus cenizas, simboliza el
espritu de despegue del pueblo.
En 1997 fue terminado un conjunto de esculturas en conmemoracin a la
masacre de Nanjing en 1937. hay en ese grupo extraordinarias esculturas
como El martirio del pueblo, Cabezas de victimas y Brazos en tierra con
fuerza y vigor impresionantes, evocan esa terrible orga de sangre perpetrada
por los invasores japoneses.
La columna china es una de las esculturas ms grandiosas y
significativas, de 5 metros de alto, esculpida en mrmol blanco con relieves. Es
un smbolo de nuestra milenaria cultura.
El famoso escultor Liu Kai Qu ha dicho que las obras escultricas
colocadas en las urbes son como ojos de la ciudad y cumplen una insustituible
misin artstica. Hay hermosa historia acerca de una escultura urbana, en
Zhuhai (ciudad de la provincia de Guangdong). Una conocida escultura
representa a una muchacha pescadora y la gente en Asia habla mucho sobre
una leyenda acerca de esa chica.
En la actualidad. La escultura urbana se ha desarrollado bastante.
Escultores chinos tambin han dejado obras en diversas partes del mundo,
como EE UU, Japn, Rusia, Francia, Canad y Alemania. La escultura china a
salido al mundo. Generalmente, el nivel de nuestra cultura esta an en inicios
concentrada en monumentos y representaciones de personajes. Queda por
estudiar el arte abstracto.
Vale la pena saber que la gente ya asimila el encanto de la escultura, y
que es conciente de que no podemos vivir en un sitio sin arte ambiental. Por
eso, numerosas obras escultricas ganan las calles, como por ejemplo las
esculturas que evocan personajes famosos. Todo esto significa que la escultura
tambin hace historia difundiendo cultura antigua y presente, como expresin
esttica de alta calidad.

BREVE REPASO ACERCA DE LA VIDA Y OBRA DEL ESCULTOR

URBANO SEBASTIN.
Sebastin nace en ciudad Camargo, en el estado de Chihuahua, en 1974,
bajo el nombre de Enrique Carvajal. Se traslada a la ciudad de Mxico en 1964
para iniciar sus estudios de arte en la academia de San Carlos de la UNAM.
Un ao despus obtiene el primer premio en el concurso anual que otorga la
academia y adopta el seudnimo de Sebastin.
En 1968 expone de manera individual por primera vez en el museo de
Ciudad de Jurez, y en 1970 forma parte del saln independiente. En 1974
realiza su primera obra monumental urbana. Cuando Sebastin llega a la
capital mexicana, la escultura abstracta no tenia una presencia importante, ni

se haba definido del todo una nueva escuela mexicana de escultura que se
mantuviera aparte de la escultura nacionalista. Simultneamente una serie de
tendencias estticas redefinan el panorama de las artes plsticas, ( el op-art, el
minimal art, arte cintico, etc.) que influenciaron la obra de Sebastin.
Desde los aos setenta, Sebastin ha orientado gran parte de su trabajo
al diseo y creacin de la escultura urbana. Vistas desde la intransigente
velocidad de los automviles, las obras monumentales de Sebastin se
imponen ante el espectador a fuerza de forma y pureza del color; as forma
parte de la la vida cotidiana de la ciudad, y al mismo tiempo, define un espacio
y lo convierte en punto de referencia. Las esculturas de Sebastin se han
fusionado con una ciudad llena de forma y color, sus obras se adaptan al paso
de los cambios climticos y sus variaciones de luces, modificando el paisaje,
cuyo fondo puede ser un gris invernal, un azul luminoso o los tonos clidos del
atardecer; o bien crea un contraste con los viejos edificios que aun quedan en
la ciudad, conformando una sntesis histrica y temporal.
Entre sus principales obras podemos mencionar:
_Omegalita: Hierro con esmalte acrlico. Altura 12 metros.
_Alegora a la Ficcin: Hierro con esmalte acrlico. Altura 8 metros.
_Araa roja: Hierro con esmalte acrlico. Altura 14 metros.
_Tsuru: Hierro con esmalte acrlico. Altura 10 metros.
_Hombre Csmico: Hierro con esmalte acrlico. Altura 7 metros.
_Arco Fnix: Hierro con esmalte acrlico. Altura 12 metros.
_50 aniversario del IMSS: Hierro con esmalte acrlico. 12 metros.
_rbol de la vida: Hierro con esmalte acrlico. Altura 20 metros.
_Puerta de la amistad: Hierro con esmalte acrlico. Altura 7.5 metros.
_Puerta de Monterrey (norte): Hierro con esmalte acrlico. Altura 22 metros.
_Puerta de Monterrey (sur): Hierro con esmalte acrlico. Altura 25 metros.
_Columna de la justicia: Hierro con esmalte acrlico. Altura 15 metros.
_Columna Sebastiana: Hierro con esmalte acrlico. Altura 4 metros.
_Serpiente y garra de jaguar: Hierro con esmalte acrlico. Altura 7 metros.
MATERIALES Y METODOLOGIAS APLICADAS EN LA ESCULTURA URBANA
Y SU UBICACION EN EL ENTORNO.

Los materiales utilizados en la escultura urbana son muy variados, lo

primordial de estos es que sean resistentes a la intemperie. El ms popular y
utilizado en estos casos es el metal, debido a su capacidad de resistencia y su
versatilidad plstica; que junto al concreto son los ms utilizados dentro de la
gama de esculturas urbanas de grandes dimensiones.
Dentro de las piezas escultricas urbanas de pequeo y mediano
formato, los materiales presentan una gran diversidad, que van desde las
tcnicas ya mencionadas hasta los vaciados en cemento o bronce y modelados
directos en sus diferentes manifestaciones.
La tcnica mas utilizada en la actualidad, es la de hierro con esmalte
acrlico, y consiste que durante y despus de ensamblar la pieza aplicar
diversas capas de este esmalte el cual prevendr la oxidacin y corrosin del
hierro y de esta manera evitar el deterioro de la misma. Otra caracterstica de
este esmalte acrlico es que define el color que se le otorgara a la obra
escultrica, color que se tendr que seleccionar con mucha determinacin ya
que tendr mucho que ver con el significado de la pieza.
Los vaciados y modelados directos siempre se realizan de manera
tradicional y lo nico que podra cambiar en cierto caso es la resistencia y
durabilidad de los materiales utilizados. Entre este tipo de vaciados los ms
populares son: el vaciado en bronce, y el vaciado en cemento, el primero
mencionado se realiza mediante un proceso muy complejo en el cual se
preparan los moldes de una pieza previamente modelada, a estos moldes se le
agrega una considerable capa de aislante, y luego se procede a vaciar a la
pieza ser total o parcial. Estas tcnicas son muy apreciadas debido a su
altsima resistencia a la intemperie. El modelado directo se realiza en la
mayora de los casos con cemento, esta tcnica permite elaborar piezas con
rapidez y es muy verstil en la realizacin de piezas en gran formato.
Otra tcnica muy utilizada es la talla, esta tcnica puede ser aplicada en
materiales como: piedra, mrmol, madera, la talla es considerada como la
primera tcnica escultrica conocida, tambin es considerada como eterna si
se realiza sobre piedra y mrmol.
Los relieves: Esta tcnica presenta dos variantes que son: los
bajorrelieves, que es cuando los relieves apenas sobresalen un poco del
fondo de la obra; y los altorrelieves, estos se producen cuando la figura sale
casi en su mitad del bulto. Esta puede realizarse en modelado directo, tallado y
vaciado, es aplicada en lo que se conoce muralismo escultrico.

En cuanto a su ubicacin en el entorno, es de significativa importancia

que se encuentren ubicadas en sitios en los cuales puedan ser apreciadas
desde todo punto de vista posible; tales como: calles, avenidas, parques, etc.
Pero a su vez existe una importante especial ubicacin, la que es considerada
como Museos al aire libre; los cuales permiten reclutar en espacio determinado
una importante cantidad de obras las cuales tiene la autoridad de patrimonio

cultural de ciudades e incluso pases. Otra ubicacin de considerable

importancia es la presencia de estas piezas en complejos y edificaciones de
cualquier genero las cuales cumplen a la vez una funcin decorativa.

Entre la categora de museo al aire libre tenemos la obligacin de

mencionar al museo al aire libre Andrs Prez Mjica. Ubicado en las
inmediaciones de la urbanizacin el viedo de Valencia Edo. Carabobo. El cual
consta de la presencia de 26 piezas, todas obras significativas de los mejores
exponentes de la escultura nacional.
En cuanto a las obras expuestas entre edificaciones y complejos
debemos citar a diversas ciudades tales como: Caracas, Valencia, Puerto la
Cruz, y a nivel internacional la ciudad de Tampa, y la ciudad de Mxico,
ciudades en las cuales la escultura urbana esta muy presente, Caracas es
considerado un significativo ejemplo, ya que son innumerables la cantidad de
obras escultricas urbanas que se encuentran adornando las instalaciones del
metro y las principales avenidas de la ciudad.

LA ESCULTURA URBANA PRESENTE EN NUESTRA CIUDAD.

Es lamentable decir que el patrimonio escultural urbano de nuestra ciudad
es escaso, y algunas de sus obras es de un pobre nivel artstico, por que en
ocasiones las instituciones que encargan este tipo de trabajos no les interesa la
calidad del mismo, ni mucho menos quien puede ser el artista realizador de las
obras, lo nico que toman realmente en consideracin es el bajo costo de las
mismas, contribuyendo de manera indirecta al empobrecimiento del patrimonio
el cual deteriora de sobremanera nuestra capacidad artstica en cuanto a la
realizacin y apreciacin del mismo, bajando as nuestra posicin de que ha
debido aprovechar el desarrollo industrial para contribuir con el enriquecimiento
artstico de la ciudad, hoy en da Maturn, nuestra ciudad, no carece de
personal artstico, y aunque se hable de dinero, de diversas complicaciones o
falta de inters del gobierno, no podemos considerarlas excusas ya que lo
nico que se necesita es ganas de enaltecer nuestro patrimonio.
Entre las escasas obras que podemos mencionar encontramos:
_JUANA LA AVANZADORA: complejo escultrico monumental dedicado a
Juana Ramrez precursora de la independencia en nuestro estado. El conjunto
en general costa de 5 piezas incluyendo la principal que es la que encarna a
Juana Ramrez, esta obra se nos presenta en forma de fuente que se
encuentra ubicada al frente de lo que se conoca como la brigada de
cazadores. En cuanto a su ubicacin debemos catalogarla de excelente porque
logra ser percibida desde muchos puntos de vista. La obra fue realizada por el
escultor Renzo Bianchini, de origen italiano, en el ao 1952. la tcnica
mediante la cual se realizaron las piezas es el vaciado en bronce
_CILINDRO TRIDIMENSIONAL: Se encuentra ubicada en la plaza del
estudiante, fue realizada entre los aos 1986 y 1987 en homenaje a la juventud

estudiosa, la obra fue realizada por Juvenal Ravelo, es una pieza cintica y fue
una donacin del Rotari club de maturn.
_PETROLEO, LUZ Y VIDA: ubicada en el final de la avenida Cruz
Peraza. La tcnica utilizada es el modelado directo con cemento y el
ensamblaje metlico. Representa a la riqueza petrolera del estado.
MONOLITO DE PDVSA: es el principal ejemplo de escultura urbana
presente dentro de una corporacin en nuestro estado. Fue realizada por
Oswaldo Subero. Pertenece al patrimonio cultural de PDVSA.
PASEO DE LOS PROCERES: conjunto de obras dedicadas a los
prceres de la patria, representadas por bustos de bronce, estas son
apreciadas por una gran parte de la colectividad.
FRAY LUCAS DE ZARAGOZA: Esta obra esta dedicada a la memoria del
fundador de la ciudad de maturn, la metodologa mediante la cual se realizo la
obra es el vaciado en cemento. Se encuentra al final de la avenida Ral Leoni
en la entrada sur de la ciudad.
PLAZA ROMULO GALLEGOS: Esta obra se puede catalogar como la
ms cntrica de la ciudad, presenta la estampa de este insigne escritor y ex
presidente de la republica Rmulo Gallegos, esta pieza conmemora a su obra
cumbre Doa Brbara. Esta obra esta realizada en relieves. En esta obra se
aprecia el bajorrelieve en la figura femenina, y el altorrelieve en la imagen de
Rmulo Gallegos. Estn realizadas bronce.
EL INDIO MATURIN: Realizada por el fundador de la escuela tcnica de
artes plsticas, Efran Villarroel Moya, conocido por el seudnimo de Chain,
conmemora a la poblacin indgena que habitaba en nuestra ciudad, esta
ubicada al final de la avenida bicentenario cruce con la avenida libertador. La
tcnica utilizada es el vaciado en cemento.
BOLIVAR ECUESTRE: Esta pieza se encuentra ubicada frente a la
catedral de la ciudad. Es la tpica estatua ecuestre caracterstica de todos los
estados del pas, la tcnica utilizada es el vaciado en bronce.
PLAZA BOLVAR: En esta plaza se encuentra la figura de nuestro
libertador Simn Bolvar de pie vestido con la indumentaria militar, la pieza se
encuentra sobre un pedestal de mrmol, esta obra se realizo en
conmemoracin del bicentenario del natalicio del libertador, la obra esta
vaciada en bronce. Esta ubicada enfrente de la gobernacin y de la iglesia San
Simn.
PLAZA MIRANDA: Ubicada frente a nuestra institucin, en estos
momentos la plaza se encuentra en remodelacin, en esta plaza estaba una
pieza que conmemoraba la figura del prcer de la independencia Francisco De
Miranda. Esta pieza es otro de los vaciados en bronce pertenecientes al
patrimonio escultrico de la ciudad.

BUSTOS DE LOS EX PRESIDENTES DE LA REPUBLICA: Estas tres

piezas se encuentran en las inmediaciones de la asamblea legislativa, consiste
en tres bustos de bronce, que han sido deteriorados e irrespetados por nuestra
comunidad.
Estas y otras piezas ubicadas en los diversos sitios de la ciudad, es lo
que conforma el patrimonio escultrico de nuestro estado es una lastima que
no cambia la presencia de inters en cuanto a la realizacin de este tipo de
obras y mucho menos el de llevarlas a cabo.

DESCRIBIR EL PROCESO DE CREACIN DE UNA ESCULTURA

REALIZADA CON TCNICAS MIXTAS.
La pieza que describir a continuacin, es la obra que conforma el
proyecto de grado el cual estuve realizando mediante el tercer ao de estudio
en esta institucin, la cual fue realizada con diversas tcnicas y materiales, los
cuales me permitieron concluir de manera satisfactoria lo ya antes mencionado.
LA FIGURA HUMANA:
Fue inicialmente realizada en modelado en arcilla, para efectuar este
procedimiento se debe confeccionar un armazn o esqueleto con cabillas y
trozos de madera en la forma requerida, el cual se le anexa la arcilla y en esta
se procede a modelar la figura deseada, con la ayuda de diversas herramientas
tales como: cuchillas y esptulas, las cuales facilitan la realizacin de detalles.
Luego de que la pieza este requeridamente modelada se procede a lo
que se conoce como el moldeado, este consiste en extraer de la pieza un
molde del cual quedara impreso un negativo de la misma. Para este proceso se
debe de dividir la obra en seis partes las cuales se separan con laminas
metlicas, luego de esto se le aplica una capa de yeso suficientemente gruesa,
para que pueda resistir el proceso de desmolde; el cual se lleva a cabo cuando
el yeso se encuentre seco, en este paso se procede con sumo cuidado a retirar
el molde de la pieza modelada. A partir de este punto la pieza depende nica y
exclusivamente de estos moldes.
Luego de realizar estos pasos, procede la preparacin de los moldes,
este proceso es muy importante, porque a partir de este depende el resultado
final de la pieza, un error en este proceso puede afectar la obra. Estos moldes
son preparados de la siguiente manera: se limpian para eliminarlos de residuos
de arcilla, luego se le aplica una capa de sellador y luego de esta una capa de
grasa vegetal, la cual servir de aislante para que no se adhiera la primera
capa de material a estos moldes, luego se le aplica la capa de material antes
mencionada que en este caso es de cemento. Se procede a reforzar la capa
con cabillas y cuerdas para que no se resquebrajen, finalizados estos pasos s
reensamblan los moldes, cuidando que encajen con exactitud, se aseguran con
alambre y se sellan los bordes nuevamente con yeso.
A partir de aqu se realiza el vaciado, en este proceso se prepara una
mezcla de cemento y marmolina, la cual tiene que estar considerablemente

liquida para que penetre dentro de todo los lugares del molde, especialmente
cabeza y brazos, se agrega en el molde hasta que este quede completamente
lleno.
Luego se procede a romper el molde, aqu se utiliza un cincel y un mazo,
herramientas con las cuales iremos desuniendo el molde para descubrir a la
pieza, que se ha convertido en la copia exacta de la modelada.
Se procede a la restauracin y patina, la cual elimina toda imperfeccin
que aya sufrido la misma, aqu se procede a lijar y emparejar cualquier defecto
o resquebrajamiento, la patina consiste en pintar y pulir la obra con diversos
pigmentos y ceras.
LA BASE:
Esta fue realizada bajo la tcnica del modelado directo. Primero se realizo
un armazn de cabillas, que luego fue cubierto por una malla metlica que a su
vez fue asegurada con alambres a la misma. A partir de esto se procede a
modelar directamente la mezcla de cemento y marmolina sobre esta, utilizando
una esptula e incluso en mi caso las manos, en este proceso el sistema de
restauracin y patina es igual al anterior.
LA ESTRUCTURA METALICA:
Para realizar esta estructura emplee, unos aros metlicos reciclados,
pertenecientes a un tonel de ron muy antiguo, el cual estaba ubicado en la
hacienda la vega en Caracas, fueron soldados de manera tal que quedaran
unidos entre s casi imitando la orbita de la trayectoria del neutrn y electrn
alrededor del tomo.

Conclusiones
Debemos de tomar a la escultura urbana como medio de expresin
artstica al que le debemos dar su debida importancia en el mbito de las
artes, este nos permite percibir a la plstica de una forma sencilla la cual se
integra en el ambiente, formando parte de la misma sociedad que habitamos.
Por otra parte se estara beneficiando enormemente a los escultores de nuestra
ciudad, porque le daramos la oportunidad de mostrar su talento de una forma
permanente y perpetua; y a la vez aportar a crear un patrimonio escultrico
digno de admiracin y respeto. El cual tenemos que ir pensando desde ya a
expandir rpidamente.
De esta forma contribuiramos a incentivar las inquietudes artsticas de la
sociedad ayudndolos de sobremanera a explorar su curiosidad, quien sabe si
algn da una de estar personas dedique su vida a la escultura. Y que a su vez
otras personas se sensibilicen y aprendan a amar al arte.

La escultura urbana nos permite tener algo realmente envidiable, arte en

todas partes esto es realmente importante ya que no habra excusas al decir
que no tenemos tiempo para ir a un museo, ya que este vendra a ser nuestro
entorno.
Sea cual sea el estilo o tendencia, tamao, color o forma, hay que buscar
la manera de incentivar la creacin de estas por el bien de nosotros mismos,
tenemos la posibilidad de mejorar el entorno en nuestras manos, no hay que
desperdiciar la oportunidad, lo nico que se necesita es ganas para hacerlo.
Sobran calles, parque, avenidas y complejos en Maturn que carecen de
piezas, debemos llegar a ellas, la solucin mas adecuada para este caso es
crear una organizacin que se encargue de realizar escultura para la ciudad, se
necesitara la ayuda gubernamental, es una buena causa y merece ser
apoyada.
Aunque seria ideal que un proyecto de esa magnitud se lleve a cabo, lo
ms considerable es concluir diciendo que apreciemos, respetemos y cuidemos
a las poqusimas esculturas urbanas de nuestra ciudad, por el momento es lo
nico que hay, y nadie sabe lo que tiene hasta que lo pierde, estas escasa
obras siempre formaran parte de una etapa artstica que transito la vida
artstica de Maturn, es con lo nico que contamos por ahora, quizs maana
cuando miremos nuestro entorno abra una nueva a la cual apreciar.

BIBLIOGRAFA.
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