Punto de vista

Janet Burroway

El punto de vista es el elemento ms complicado de la narracin. Si bien es posible

analizarlo, definirlo, esquematizarlo, se trata en ltima instancia de una relacin entre
escritor, personajes y lector que, como toda relacin, tiene sus sutilezas. Podemos discutir
sobre el narrador, la omnisciencia, el tono, la distancia o la credibilidad en determinado
cuento, pero ninguna conclusin que saquemos lo ubicar en el mismo casillero con otro
cuento.
En primer lugar debemos desechar la acepcin comn de la frase "punto de vista" como
sinnimo de opinin, como cuando decimos por ejemplo "desde mi punto de vista debe
haber pena de muerte". La visin del autor acerca de lo que es o debera ser el mundo se
nos revelar al final, segn el uso que haga del punto de vista; y no al revs: identificar las
creencias del narrador no sirve para describir el punto de vista en el relato. En lugar de
pensar que el punto de vista consiste en la opinin o las creencias del autor, hay que
tomarlo de un modo ms literal, como "el punto desde donde se mira mejor".
Quin se ubica dnde para mirar la escena?
O, mejor, como estamos hablando de lenguaje, las preguntas deben ser: Quin habla, a
quin, cmo, a qu distancia de la accin, con qu limitaciones?: aspectos todos
relacionados con la eleccin del punto de vista. Dado que el autor quiere hacernos
compartir su perspectiva, las respuestas nos ayudarn a descubrir su opinin, sus juicios, su
actitud o su mensaje.
QUIN HABLA?
La primera decisin que debe tomar un autor respeto al punto de vista tiene que ver con el
narrador. He aqu la clasificacin ms simple que se puede hacer acerca de quin habla: un
cuento puede ser narrado en tercera persona (Ella pasea bajo la luz de la luna), en segunda
persona (Paseas bajo la luz de la luna) o en primera persona (Paseo bajo la luz de la luna).
Los relatos en segunda y tercera persona los cuenta un narrador, los relatos en primera
persona, un personaje.
Tercera persona
La tercera persona, desde la cual el narrador cuenta el relato, se puede subdividir segn el
grado de conocimiento u omnisciencia que asume el narrador. Advierta que, como estamos
hablando de grados, las subdivisiones son slo aproximadas. Como autor est usted en
condiciones de decidir cunto sabe. Puede conocer la verdad plena y eterna; puede saber
qu hay en la mente de uno de los personajes pero no qu piensa el otro; o puede saber
nicamente lo que se ve desde fuera. Usted decide. Al comienzo del cuento deber indicar
al lector qu grado de omnisciencia ha elegido; una vez hecha esta seal, se abre un
"contrato" entre el autor y el lector, contrato delicado de romper. Si se ha limitado a la
mente de James Lordly durante cinco pginas mientras James mira lo que hacen la seora
Grumms y sus gatos, rompe usted la convencin si se mete de pronto en la mente de la
seora Grumms. Igualmente, nos sentiramos tratados mal y dispuestos a romper gustosos
el contrato si nos da usted los pensamientos de los gatos.
El narrador omnisciente -llamado a veces narrador editor omnisciente porque dice de frente
lo que se supone que debemos pensar- tiene un conocimiento total. Cuando es usted autor
omnisciente es un dios; puede:
1. Informar objetivamente lo que est pasando.
2. Meterse dentro de la mente de los personajes.
3. Interpretar por los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen, sus actos o sus

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