Acordes de dominantes

6
6
lineales: V , vii , e
7
inversiones del V .

Los acordes de V6, viio6, V65, V43, V42

El viio6 suele aparecer en 1a inversin

para evitar el tritono con el bajo

Notas en el bajo segn la inversin del acorde

Grados activos

Grado activos
7 tiende a moverse al 1
2 tiende al 1 al 3
4 tiende al 3

6
V

Uso del V6

Muy comn como acorde ornamental (bordado en el bajo), muy

raro como cadencial.
Muy comn que acompae el movimiento 1-2-3 en la soprano
Ayuda a que la soprano haga saltos de 4ta/5ta (del 1 al 5)
Duplicar la soprano, nunca el bajo (sensible).
Se conserva la nota comn.

Evitar

Como
bordado

(V7 insertado
en el bordado)

Para que el bajo pueda

hacer el movimiento
meldico 6-7-8

En este caso: duplicar voces intermedias de IV6, duplicar soprano de V6

Ejemplos de

6
V

J.S. Bach, Chorale no. 48 ("Ach wie nichtig, ach wie flchtig"), mm. 1-4

Soprano duplicada
Movimiento 1-2-3

V6

Sensible no duplicada

Handel, Harpsichord Suite in B-flat Major, HWV 434, Aria con

Variazioni, mm. 1-2
Soprano duplicada
Movimiento 1-2-3

8s//*
I

V6

Sensible no duplicada

I64
K64

Cadencia
*8s// se ocultan porque no autntica
imperfecta
son homorrtmicos

Haydn, Piano Sonata in A Major, Hob. XVI: 12, mvt. 3, mm. 1-7

Reduccin armnica:
Soprano duplicada
Movimiento 1-2-3

8s//*

V6

V6

K64

V7

*8s// se ocultan porque la armona est arpegiada

Sensible no duplicada

El V6 permite a la soprano dar

un salto de fundamental a
fundamental
Soprano duplicada

Sensible no duplicada

Esta nota de paso hace que el acorde de V

se convierta en V7 incompleto que resuelve
a un I completo

movimiento insertado

R. Strauss, Violin Concerto in d minor, op. 8, mvt. 1, mm. 38-42

Soprano duplicada
El V6 permite a la voz ms
aguda dar un salto de
fundamental a fundamental
I

V6

Sensible no duplicada

Beethoven, Fidelio, op. 72, Act II, Finale, mm. 1-3

El V6 permite a la voz ms
aguda dar un salto de
fundamental a fundamental
Soprano duplicada

V6
Sensible no duplicada

Schubert, Piano Sonata in a minor, D. 845, mvt. 3, mm. 1-5

Con la tercera del acorde
en la voz ms aguda

Soprano duplicada

Sensible no duplicada

V6

V7

movimiento insertado
(acorde de 7a incompleto)

o6
vii

6
vii
Armoniza el bordado inferior de la tnica (8-7-8) en la voz aguda o
soprano
Funciona como acorde de paso entre el I y el I6 armonizando la nota
de paso entre las notas del acorde del I (voz aguda o soprano)

6
vii
Se usa como acorde ornamental, muy raro como cadencial.
Se puede duplicar la 3a (2), la 5a (4), pero nunca la fundamental (7,
sensible)
Los movimientos generalmente son por grados conjuntos
Se permiten las quintas desiguales.
En el movimiento I viio6 I6:
Cuando se duplica la 5ta del viio6 resultar un I6 con la 3a
duplicada
Cuando se duplica la 3a del viio6 resultar un I6 con la
fundamental duplicada.

Es el acorde que mejor funciona cuando la soprano hace el movimiento

meldico 6-7-8, es decir, puede suprimir al V en la progresin IV-V-I
quedando de la siguiente manera: IV - vii6 - I, esta progresin puede
ser cadencial.

Error de imprenta!

Ejemplos del

o6
vii

J.S. Bach, Chorale no. 26 ("O Ewigkeit, du Donnerwort"), mm. 1-2

Armoniza el Bb como nota de paso
entre A y C, es decir 3-4-5
Fundamental no duplicada
5ta duplicada

5as
desig

viio6

I6

Si est duplicada la 5ta del viio6

provocar que la 3a del I6
se duplique.

IV

Enlace por 3as

en la soprano

Schumann, "Nord oder Sd", op. 59 no. 1, mm. 1-4

3a duplicada

Fundamental no duplicada
Armoniza el B como nota de paso
entre C# y A, es decir 3-2-1

viio6

I6

ii

Si est duplicada la 3a
del viio6 provocar que la
fundamental del I6
se duplique.

Brahms, 49 German Folksongs, WoO 33 no. 7, mm. 1-4

viio6

3a duplicada

I6

IV

viio6

Si est duplicada la 3a del viio6 provocar

que la fundamental del I6 se duplique.

Fundamental no duplicada
5as
desig

viio6

I6

Armoniza el A como nota de paso

entre B y G, es decir 3-2-1

IV

viio6

Mozart, Piano Sonata in F Major, K. 533, mvt. 2, mm. 1-4

Armoniza el A como bordado

inferior de Bb, es decir 8-7-8

viio6 I6

Omite la 5, sin embargo las

dems voces se mueven
conforme a las reglas

Beethoven, Piano Trio in G Major, op. 1 no. 2, mvt. 2, mm. 1-2

I6

viio6 I

viio6 i6

V43

Movimientos insertado

Actividad:
Analizar y cifrar
los siguientes
corales, analizar la
conduccin de voces
y determinar la
funcin del V6 y
viio6

i6

i6

viio6 i

V6

V6

i6 viio6 i

inversiones del

3a

5a

7
V.

7a

6
5

Uso del V

6
5

Acorde ornamental del I, como bordado inferior en el bajo.

Llegar a la 7a por grado conjunto ascendente o como
retardo para evitar las 5tas paralelas.
Aprovechar la nota comn.
Grado conjunto ascendente

Retardo del IV6

movimiento insertado

Ejemplos del V

6
5

Rheinberger, Advent-Motetten, op. 176 no. 4, mm. 1-2

Nota comn

7a por gradoconjunto
ascendente

bordado inferior

Schubert, "Meeres Stille," D. 216, mm. 1-5

7a por grado conjunto

ascendente

Nota comn

bordado inferior

Haydn, Piano Sonata in C Major, Hob. XVI: 1, mvt. 1, mm. 39-43

7a por grado conjunto
ascendente

Nota comn

bordado inferior

Mozart, Concerto for Flute and Harp in C Major, K. 299, mvt. 2, mm. 66-73

7a por grado conjunto

ascendente

bordado inferior

Nota comn

movimiento insertado

4
3

Uso del V

4
3

Acorde ornamental para enlazar el I y el I6.

Llegar a la 7a por grado como bordado, de paso y retardo
Bordado
Nota de paso

Para moverse al I6, la

sptima no resuelve
descendentemente, se
mueve
ascendentemente
siguiendo los
intervalos de 10as con
respecto al bajo,
adems se duplica la
5ta

Retardo

Tambin sirve para armonizar

el movimiento 6 7 8 en una
soprano

Ejemplos del V

4
3

J.S. Bach, Chorale no. 60 ("Ich freue mich in dir"), mm. 1-2

V43 I6

I6

V64 V7

Dvorak, Sonatina in G Major, op 100, mvt. 3, mm. 1-16

Dvorak, Sonatina in G Major, op 100, mvt. 3, mm. 1-16

7a como bordado
Nota comn
3a duplicada

V43

I6

ii65

K64

V7

Schubert, Die schne Mllerine, D. 795 no. 8 ("Morgengruss"), mm. 1-7

7a como bordado

3a duplicada

Nota comn

V43

I6

Beethoven, Piano Sonata in G major, op. 14 no. 2, mvt. 1, mm. 8-13

Nota comn

7a nota de paso (3as 10as con el bajo

5a duplicada

Saint-Sans, Oratorio de Nol, op. 12 no. 9, Chorale, mm. 1-4

No utiliza la nota comn, hace un
salto para duplicar la fundamental

V43

I6

La 7a se mueve paralelamente al bajo.

Si la soprano no hubiera saltado y se
hubiera mantenido como nota comn,
se hubiera duplicado la 5ta

iii

V6

V7

5a
duplicada

Beethoven, Symphony no. 6 in F Major, op. 68, mvt. 1, mm. 9-14

I6

V43

IV

De corde completo
a incompleto

V7
I

I6

V4 3

4
2

La 7a est en el bajo, resuelve siempre al I6.

Llegar a la 7a por grado como nota de paso, bordado,
retardo y apoyatura (del 1 al 4)
No es cadencial.

Nota de paso

Bordado

Retardo

Apoyatura

Ejemplos del V

4
2

Schumann, Kinderszenen, op. 15, "Der Dichter spricht," mm. 1-4

V42

I6

V43

I6

ii65

viio7/V

6-5

V 4-3

Bruckner, Tantum Ergo no. 2, mm. 1-10

I6

V42

V43 I

I6

V7/V

V65 I

V7

6-5

vi

V 8-7

V42

IV

I6

viio43

V7/V

Saint-Sans, Symphony in F Major ("Urbs Roma"), mvt. 1, mm.

22-24

V42

I6