Fragmentos Dos Atos Iniciais Do Teatro Nacional Cláudio Santoro

Universidade de Braslia
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo
Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio Santoro
Eduardo Oliveira Soares

Dissertao
Braslia, 2013
II
Dissertao
de
mestrado
apresentada
como
requisito
parcial
para
obteno do grau de Mestre pelo Programa de Pesquisa e Ps-Graduao

da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Braslia.
Orientador
Prof. Dr. Reinaldo Guedes Machado
Dissertao
Braslia, dezembro de 2013
III
Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio Santoro

Dissertao defendida e aprovada em 3 de dezembro de 2013 pela banca

examinadora constituda pelos seguintes professores:
Prof. Dr. Reinaldo Guedes Machado, UnB/FAU

(Presidente)
Prof. Dr. Jaime Gonalves de Almeida, UnB/FAU

(Examinador Interno)
Prof. Dr. Cludio Jos Pinheiro Villar de Queiroz, UnB/FAU

(Examinador Externo)
IV
Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca Central da Universidade de

Braslia. Acervo 1013359.
S676f
Soares, Eduardo Oliveira.

Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio
Santoro / Eduardo Oliveira Soares. -- 2013.
xxii, 338 f. : il.
Dissertao (mestrado) - Universidade de Braslia,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de
Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo, 2013.
Inclui bibliografia.
Orientao: Reinaldo Guedes Machado.
1. Niemeyer, Oscar, 1907-2012. 2. Teatro Nacional
Cludio Santoro. 3. Arquitetura - Braslia (DF).
I. Machado, Reinaldo Guedes. II. Ttulo.
CDU 725.82
VI
VII
VIII
Ao Tempo
Que incentiva mudanas,
revela oportunidades,
amadurece ideias,
retribui esforos.
Coautor de todas as obras.
IX
Esta dissertao registra o fim de uma longa fase de estudos e pesquisas.

Desde o incio deste percurso, que comeou bem antes do ingresso formal
na ps-graduao, ocorreram desafios que, apesar de representarem
situaes corriqueiras para muitos, para mim se mostravam como
obstculos ameaadores. Felizmente, nesta jornada, pude contar com
inmeros incentivadores. A todos, obrigado.
Prof. Reinaldo Guedes Machado, cuja acolhida semanal especulativa,
densa, descontrada, reveladora foi vital para definir o rumo dessa
pesquisa.
Prof. Jaime Gonalves de Almeida e Prof. Cludio Jos Pinheiro Villar de
Queiroz, membros da banca, que com gentileza avaliaram o trabalho e
com observaes e sugestes precisas colaboraram para refin-lo.
Prof. Antonio Carlos Carpintero, Profa Maria do Carmo de Lima Bezerra e
Profa Sylvia Ficher, que me auxiliaram no entendimento do que uma
pesquisa de ps-graduao.
Prof. Aleixo Anderson Souza Furtado, que comigo compartilhou as
lembranas da sua poca de colaborador no trmino das obras do Teatro
Nacional Cludio Santoro.
Equipes da Secretaria de Ps-Graduao e do Centro de Documentao

Edgard Graeff, da FAU/UnB, as quais seguidamente acionava e sempre
era atendido com presteza.
Equipes do Arquivo Pblico do Distrito Federal, da Secretaria de Estado de
Cultura do Distrito Federal e da Direo do Teatro Nacional Cludio
Santoro, sempre solcitos em me atender nos inmeros contatos e longas
visitas que fiz procura de informaes para a pesquisa.
Sra Ana Cristina Ramos, que disponibilizou dados do acervo do seu pai,
Milton Ramos.
Luiz Barcelos, incentivador dos estudos desde a especializao.
Colegas da Prefeitura do Campus da Universidade de Braslia, que sempre
torceram a favor desta incurso rumo qualificao profissional.
Jos Airton Costa Junior, Liz da Costa Sandoval, Maribel Del Carmen
Aliaga Fuentes e Rogrio Rezende, colegas da ps-graduao com quem
compartilhei os bons e os inquietantes momentos do curso.
Cristina Oliveira, com quem j dividi grande parte da minha vida e, para
surpresa de ns dois, virou scia deste momento to intenso.
Ceny e Cludio Oliveira Soares, pais sempre zelosos e entusiastas pelos
meus projetos de vida.
XI
"A rua nasce, como o homem, do soluo, do espasmo. H suor humano na argamassa do
seu calamento. Cada casa que se ergue feita do esforo exaustivo de muitos seres, e
haveis de ter visto pedreiros e canteiros, ao erguer as pedras para as frontarias,
cantarem, cobertos de suor, uma melopeia to triste que pelo ar parece um arquejante
soluo.
Joo do Rio, Rio de Janeiro
(RIO, 2008:30)
enquanto os candangos dormiam

a cidade surgia, impulsionada
pelo entusiasmo do sonho de construir
diz a lenda que, em braslia,
os edifcios e os monumentos
aparecem como que por encanto
espontneos, brotando do cho
Nicolas Behr, Braslia
(BEHR, 2010:21)
XII
XIII
RESUMO
Os edifcios teatrais so artefatos que influenciam a arquitetura, o
urbanismo e a vida cultural das cidades. Quando eles se situam em
capitais nacionais, a leitura desses equipamentos culturais pode ser feita
considerando aspectos da cidade enquanto urbe e civitas. Esta dissertao
realiza essa leitura a partir do Teatro Nacional Cludio Santoro, em
Braslia, capital do pas. A pesquisa investigou as propostas que definiram
a arquitetura do prdio, projetado por Oscar Niemeyer; identificou os
profissionais que colaboraram no seu projeto e na sua construo;
contextualizou os partidos arquitetnicos; traou breve histrico dos
espaos teatrais; resgatou os fatos que levaram construo do Theatro
Municipal do Rio de Janeiro, a antiga capital; e resumiu parte da trajetria
de Oscar Niemeyer, com destaque para sua produo arquitetnica de
espaos teatrais. O texto est estruturado em Atos que, por meio de
fragmentos da histria do prdio, estabelecem novas conexes entre o
projeto e a construo efetiva da arquitetura.
Palavras-chave:
arquitetura,
Braslia,
espao
teatral,
moderno, Oscar Niemeyer, Teatro Nacional Cludio Santoro.
movimento
XIV
ABSTRACT
The theater buildings are artifacts that influence architecture, urbanism,
and cultural life of cities. Once they are located in national capitals,
readings of these equipments can be made considering cultural aspects of
the city as a metropolis and civitas. This dissertation does such reading of
Cludio Santoro National Theater, in Braslia, the nations capital. The
research investigated the proposals that defined the architecture of the
building, designed by Oscar Niemeyer; identified professionals whom
collaborated in its design and construction; contextualized architectural
schools; briefly described the history of the theater spaces; brought up
facts that led to the construction of the Municipal Theater of Rio de
Janeiro, the former capital; and summarized the trajectory of Oscar
Niemeyer, highlighting his architectural production of theater spaces. The
text, divided into Acts, which are fragments of the history of the building,
establishes new connections between design and actual construction of a
major building.
Keywords: architecture, Braslia, theatrical space, modern movement,
Oscar Niemeyer, Cludio Santoro National Theater.
XV
RESUMEN
Los edificios teatrales son construcciones que influyen en la arquitectura,
el urbanismo y la vida cultural de las ciudades. Cuando estos edificios se
sitan en capitales nacionales, su lectura puede ser hecha considerando
aspectos de la ciudad como urbe y civitas. En la presente tesis se realiza
este tipo particular de lectura del Teatro Nacional Cludio Santoro,
localizado en Braslia, capital del pas, y para ese fin se investigaron las
propuestas que definieron la arquitectura del edificio, proyectado por
Oscar Niemeyer; se identificaron los profesionales que colaboraron en su
proyecto y construccin; se contextualizaron los partidos arquitectnicos;
se realiz un breve histrico de los espacios teatrales; se rescataron los
acontecimientos que llevaran a la construccin del Theatro Municipal de
Rio de Janeiro, la antigua capital; y se resumi parte de la trayectoria de
Oscar Niemeyer, donde se le dio nfasis a su produccin arquitectnica de
espacios teatrales. El texto est estructurado en Actos en los que,
mediante fragmentos de la historia del edificio, se establecen nuevas
conexiones entre el proyecto y la construccin efectiva de la arquitectura.
Palabras-clave:
arquitectura,
Braslia,
espacio
teatral,
moderno, Oscar Niemeyer, Teatro Nacional Cludio Santoro.
movimiento
XVI
LINHA DO
TEMPO
XVII
XVIII
LISTA DE SIGLAS
ARPDF
Arquivo Pblico do Distrito Federal
CIAM
Congresso Internacional da Arquitetura Moderna
CIEM
Centro Integrado do Ensino Mdio
DEPAM
Departamento do Patrimnio Material e Fiscalizao
DF
Distrito Federal
DUA
Departamento de Urbanismo e Arquitetura
ENBA
Escola Nacional de Belas Artes
FAU
FON
Fundao Oscar Niemeyer
FUNARTE
Fundao Nacional de Artes
GDF
Governo do Distrito Federal
GRES
Grmio Recreativo e Escola de Samba
IBGE
Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
ICC
Instituto Central de Cincias
IPHAN
Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
XIX
MST
Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra
NOVACAP
Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil
ONU
Organizao das Naes Unidas
OSTNCS
Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional Claudio Santoro
RIDE
Regio Integrada de Desenvolvimento do Distrito Federal e

Entorno
SCN
Setor Cultural Norte
SDN
Setor de Diverses Norte
SDS
Setor de Diverses Sul
SECULT
Secretaria de Estado de Cultura do Governo do Distrito Federal
SESC
Servio Social do Comrcio
SESI
Servio Social da Indstria
SQS
Super Quadra Sul
SUPHAC
Subsecretaria de Patrimnio Histrico, Artstico e Cultural
TNCS
Teatro Nacional Cludio Santoro
UFRJ
Universidade Federal do Rio de Janeiro
UnB
UNESCO
Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a

Cultura
XX
SUMRIO
INTRODUO
PARTE I
PALCO 22
ATO I
O TEATRO, A CAPITAL E O INCIO DO SCULO XXI 26

Braslia: civitas e urbe 29
Ribalta 37
Ambientes 43
ATO II
O TEATRO, A CAPITAL E O INCIO DO SCULO XX 52

Primrdios das artes cnicas 55
Rio de Janeiro: civitas e urbe 62
Ribalta 69
ATO III
ENTRE O RIO DE JANEIRO E BRASLIA 79

Um novo sculo 82
Niemeyer, Costa e Kubitschek 89
A Nova Capital 98
XXI
PARTE II
ESPETCULO 116
ATO IV
UM TEATRO NOVO E REVOLUCIONRIO 124

Tipologias de teatros e palcos 127
O partido arquitetnico 138
Suposies e desdobramentos 144
ATO V
UMA PROPOSTA COMPACTA E PRTICA 152

O partido arquitetnico 156
Alguns teatros modernos 162
Arcabouo 169
ATO VI
A PIRMIDE DE CONCRETO E VIDRO 184

Refinamento do projeto 188
A relevncia das intervenes artsticas 199
Palcos de Niemeyer 205
CONSIDERAES FINAIS 225
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 237
XXII
ANEXOS 250
Anexo I Projeto esquemtico 250
Anexo II Projetos originais 265
Anexo III Correspondncias 308
Anexo IV Depoimento do Prof. Aleixo Furtado 311
LISTA DE ILUSTRAES 323
XXIII
INTRODUO
...Lucio Costa, no Relatrio do Plano Piloto, em 1957, prope a instalao da pera da

capital junto ao cruzamento dos eixos Monumental e Rodovirio.
Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio Santoro | Eduardo Oliveira Soares | 2013
Na capital desenhada por Lucio Costa, os dois eixos que se cruzam criam
o ponto mais movimentado da cidade1. Milhares de pessoas circulam pelas
caladas ou em automveis, nibus e metr. Nesse espao h trs nveis.
Na cota inferior, conhecida como buraco do tatu, a passagem
exclusiva para veculos. Mas aos domingos e feriados tomado por
pedestres e ciclistas que passam entre suas paredes colossais. Acima, no
nvel intermedirio, uma extensa rea que serve de rodoviria local recebe
passageiros apressados. Ou nem to apressados assim, pois h espao
para lanchonetes e pequenos comrcios, incluindo o histrico lambelambe em funcionamento desde os primrdios da cidade. Dali j se
vislumbram imagens da cidade. Este o nvel de chegada dos transportes
coletivos, mas a viso mais abrangente est em uma plataforma acima
disso. O melhor se dirigir ao nvel superior pela escada rolante localizada
a leste importantssimo ter senso de orientao nesta cidade pois ali,
suavemente vai se descortinando a vista que se espera do local: a
Esplanada dos Ministrios, com a Catedral direita, os ritmados blocos
dos Ministrios e, ao final, o Congresso Nacional. Assim, em rpidos e
mgicos segundos, no meio de uma multido, se tem a certeza. Esta
cidade Braslia.
Quando no citada a fonte da ilustrao, a autoria do autor deste texto. Fig. 1, na pgina
anterior, a Rodoviria no cruzamento dos eixos. Ao fundo, o Teatro Nacional Cludio Santoro.
Fig. 4 A Esplanada dos Ministrios.
O prximo nvel, a plataforma superior da Rodoviria, como um

Fig. 2 - Teatro Nacional Cludio Santoro e
imediaes. Fonte: Joana Frana.
camarote (Fig. 2 e 3) de onde se veem o extenso gramado, o cu e as

obras
que
Oscar
Niemeyer
criou
para
embelezar
paisagem
surpreender os seus visitantes. O susto e o espanto que se tem ao olhar a

Esplanada (Fig. 4) permanecem ao ver o que h ali, bem ao lado desse
centro nervoso da cidade. Em um volume completamente fechado, que
no revela o seu uso ao primeiro olhar. Um prdio inusitado, em forma de
pirmide truncada. Eis o Teatro Nacional Cludio Santoro!
O Teatro Nacional Cludio Santoro, TNCS, foi projetado por Oscar
Niemeyer em 1958 na primeira leva de projetos para Braslia2. Localizado
Fig. 3 - Teatro Nacional Cludio Santoro.
ao lado da Rodoviria projetada por Lucio Costa, o Teatro Nacional o

objeto escolhido para o estudo sobre o, s vezes, longo caminho da
Segundo a Fundao Oscar Niemeyer, FON, o primeiro projeto elaborado por Niemeyer para a
cidade foi a Residncia Provisria para o Presidente da Repblica (Catetinho), em 1956. Aps, em
1957, foram realizados os projetos do Braslia Palace Hotel e do Palcio da Alvorada. Em 1958, o
da Capela Nossa Senhora de Ftima, das Casas Geminadas, da Catedral, do Congresso Nacional,
dos Ministrios (Padro), do Museu de Fundao de Braslia, do Palcio do Planalto, do Supremo
Tribunal Federal e do Teatro Nacional.
transposio do risco inicial do arquiteto at um artefato arquitetnico

plenamente construdo e em uso. Aspectos diversos, e muitas vezes
inesperados, contribuem para definir o que ser a configurao final de
uma edificao. Na arquitetura comum a interferncia de questes
polticas, econmicas e tcnicas, que muitas vezes dilatam os prazos
previstos para a finalizao de algumas obras.
O incio das obras do Teatro foi no ano de 1960. Das duas salas de
espetculos previstas, uma inaugurada em 1966, a Sala Martins Pena.
Ela seria fechada dez anos depois para reforma e concluso total das
obras do prdio. Porm, entre obras, fechamento para reformas e
inauguraes parciais, a entrega final do prdio populao da cidade s
ocorreu em 21 de abril de 1981. Nesse perodo houve tanto mudanas
definidas ainda no momento de projeto quanto alteraes de partes j
construdas.
A cidade foi moldada com o avano dos candangos e tratores sobre o
cerrado e as fazendas goianas, transformando radicalmente a paisagem
em apenas quatro anos. O Teatro, porm, foi moldado em outra
velocidade, apesar de ser recorrente nas notcias sobre o prdio a
informao de que Niemeyer o projetou em trs dias de carnaval.
Administrativamente vinculado ao Governo do Distrito Federal, GDF,
consta na relao de bens tombados individualmente no Distrito Federal,
DF, pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, IPHAN, no

ano de 2007 (IPHAN, 2009:10).
A justificativa da escolha do Teatro para este estudo :
(1) estar entre os prdios que receberam o reconhecimento do
IPHAN como bem tombado o que endossa a relevncia da sua
arquitetura;
(2) ter significativa participao de arquitetos, engenheiros e
artistas plsticos na configurao de sua arquitetura;
(3) estar em uma localizao que compe tanto a metrpole local
urbe , como a nacional civitas; e
(4) ter diferentes configuraes espaciais entre o risco inicial, os
projetos executivos e o prdio construdo.
A avaliao do percurso, em Braslia, entre os estudos iniciais e o
ambiente efetivamente construdo, j foi objeto de vrios estudos
acadmicos.
Pesquisadores
como
Antonio
Carlos
Cabral
Carpintero
(CARPINTERO, 1998) e Francisco das Chagas Leito (LEITO, 2003) j

examinaram as transformaes implementadas no Plano Piloto de Braslia
durante o processo de transposio do projeto para o stio fsico, bem
como suas motivaes e implicaes no conjunto urbano.
No presente trabalho foi feito estudo similar, abrindo espao para

especulao sobre as diferentes relaes possveis entre a arquitetura, os
atores da materializao do ambiente construdo, e a cidade. Apesar de
haver algumas pesquisas especficas sobre o prdio do Teatro Nacional, o
enfoque deste estudo difere dos que j foram realizados at o momento.
O objetivo principal foi investigar a construo do Teatro Nacional Cludio
Santoro, considerando os agentes e as circunstncias que influenciam na
elaborao de um artefato arquitetnico. Foram identificados diferentes
momentos do processo de criao do prdio. A primeira proposta existiu
somente enquanto croqui. Niemeyer pensou em um teatro circular com
sistema mecnico que permitisse a mudana da posio da plateia e do
palco. Com isso, a sala de espetculos poderia ser alterada, oferecendo
diferentes possibilidades de ambientao. Aps esse primeiro estudo ele
cria o projeto em forma de pirmide truncada. Nessa segunda proposta,
porm, h algumas diferenas em relao ao prdio como hoje
conhecido. A cobertura inclinada teria acabamento em pintura e no em
vidro e no tocaria o solo. Por fim, em uma terceira proposta,
tomada a deciso de cobrir as duas fachadas inclinadas com vidro, indo
at o solo. E tambm construdo um prdio anexo, fundamental para
abrigar reas de apoio.
A partir do conhecimento desses trs momentos, que neste estudo foram

denominados Atos, o processo de estruturao da pesquisa foi avanando.
Processo
que
influenciou
na
escolha
dos
objetivos
especficos
procedimentos de pesquisa apresentados adiante , bem como na

estruturao do prprio texto. Para apresentar com clareza essas trs
etapas da definio da configurao arquitetnica do prdio, ocorridos h
algumas dcadas, foi necessrio pesquisar e registrar como o prdio
atualmente. Esse registro gerou mais um trecho de texto, mais um Ato,
referente ao artefato arquitetnico edificado.
Conforme instiga Sylvia Ficher (2011), mais revelador que avaliar a
arquitetura somente por meio de autores e estilos, investigar os
contextos e processos que a originaram. Com esse raciocnio em mente
entendeu-se que seria relevante estudar o seu antecessor histrico, o
Theatro Municipal da cidade do Rio de Janeiro, a antiga capital do pas.
Um prdio, sem dvida, em muitos aspectos diferentes do de Braslia,
mas, mesmo assim, com alguns vnculos. Foi o principal teatro da capital
do pas no incio do sculo XX, est localizado em rea de destaque no
centro da cidade e foi projetado pouco mais de cinquenta anos antes do
Teatro Nacional. interessante perceber que, mesmo sendo um pequeno
intervalo temporal, os dois prdios parecem ser to diferentes. Essas
questes instigaram a presena no texto de um trecho, um Ato, sobre
esse antecessor do Teatro Nacional.
10
E esse Ato leva a outro, sobre o que aconteceu com a arquitetura na

primeira metade do sculo passado para gerar mudanas to evidentes
nas edificaes e nas cidades. No Rio de Janeiro dois nomes-chaves para
compreender Braslia Lucio Costa e Oscar Niemeyer iniciaram as suas
vidas profissionais. Nesse trecho sobre um perodo complexo tratado no
texto de maneira panormica so estudadas algumas mudanas sociais,
culturais e tecnolgicas que influenciaram os profissionais da rea de
arquitetura e as suas criaes.
certo que outros recortes poderiam ser realizados a partir da rica
histria do prdio do Teatro Nacional. Certo tambm que a tentativa de
reconstituio completa da histria uma iluso. Num primeiro momento
foi cogitado incluir a realizao de uma avaliao sobre o quanto o prdio
est adaptado para receber as diversas expresses das artes cnicas
atuais.
Tambm
foi
cogitada
realizao
de
entrevistas
com
personalidades da cultura local e nacional, sobre a sua eficincia

enquanto principal palco da cidade. Abranger todos esses estudos, porm,
extrapolariam o escopo de uma pesquisa de mestrado. Ciente de que
somente uma parte da histria do Teatro ser contata, e por isso o termo
fragmentos no ttulo do trabalho, o enfoque aqui proposto foi o que se
mostrou mais instigante e vivel. E a busca de conexes e interpretaes
dessas partes foi o que impulsionou a definio dos seguintes objetivos
especficos:
11
(1) registrar caractersticas atuais da capital do pas, Braslia,

abrangendo aspectos da cidade enquanto civitas e urbe, e a
configurao arquitetnica do Teatro Nacional Cludio Santoro;
(2) registrar caractersticas da antiga capital do pas, Rio de Janeiro,
abrangendo aspectos da cidade enquanto civitas e urbe, e a
configurao arquitetnica do seu Theatro Municipal;
(3) contextualizar, brevemente, a arquitetura brasileira do incio do
sculo XX no cenrio nacional e internacional, resgatando as
trajetrias de Oscar Niemeyer, Lucio Costa e Juscelino Kubitschek; e
a transferncia da capital do Rio de Janeiro para Braslia;
(4) resgatar e investigar a primeira proposta apresentada e
descartada por Niemeyer para o Teatro Nacional, associando-a a
abordagens semelhantes no tratamento de espaos teatrais; e
apresentar algumas tipologias usuais para prdios teatrais;
(5) resgatar e investigar a segunda proposta apresentada e que
comeou a ser construda por Niemeyer para o Teatro Nacional,
associando-a a abordagens semelhantes no tratamento de espaos
teatrais; e
(6) investigar os motivos e os agentes que levaram configurao
arquitetnica atual do prdio, fruto de significativos ajustes na
12
proposta anterior, inserindo esse processo na lgica da produo

arquitetnica de Niemeyer (por meio de elaborao de relao de
espaos teatrais por ele realizados) e refletindo sobre o resultado
final.
O enfoque o da descrio arquitnica e histrica deste equipamento
cultural. Apesar de tentadores, no so partes do escopo deste estudo os
seguintes aspectos:
(1) resgatar o histrico de toda a trajetria das artes cnicas. Margt
Bertholt (BERTHOLT, 2010), em Histria Mundial do Teatro, refaz,
em extensa pesquisa que uma referncia nas artes cnicas
essa trajetria, reunindo a histria da dramaturgia e do espetculo,
bem como a criao cnica e suas inter-relaes;
(2) resgatar o histrico de toda a trajetria das artes cnicas em
Braslia. H vrias pesquisas sobre esse assunto, entre as quais se
destaca (A)bordar memrias, tecer histrias: fazeres teatrais em
Braslia (1970/ 1990), dissertao de Elizngela Carrijo (CARRIJO,
2006) que copila e reflete sobre entrevistas com Dulcina de Moraes,
Geraldo
Martuchelli,
Hugo
Rodas,
Humberto
Pedrancini,
Iara
Pietricovsky, Jesus Vivas, Joo Antonio e Jos Maria B. de Paiva;

(3) realizar avaliao historiogrfica de toda a documentao
referente do Teatro Nacional, que inclui, entre outros, registros
13
relativos a decises administrativas e polticas (sobre contrataes

de profissionais e empresas, paralisaes e retomadas das obras),
processos contbeis (planilhas de custo e de pagamentos das obras)
ou projetos executivos completos (incluindo os de estrutura,
acstica ou de instalaes);
(4) avaliao sistemtica ps-ocupao do Teatro Nacional; e
(5) anlise de todos os edifcios teatrais projetados por Oscar
Niemeyer.
Esses itens so perpassados em vrios momentos do texto a fim de
subsidiar os objetivos propostos. Porm, no sero excessivamente
detalhados, pois compem temas suficientes para pesquisas especficas.
Foram
realizados
os
seguintes
procedimentos
para
coleta
de
informaes que viabilizaram a pesquisa dos contextos e processos que

originaram o Teatro Nacional: visita tcnica ao teatro, consulta a projetos
e documentos originais da construo, reviso bibliogrfica e coleta de
depoimento, conforme detalhado a seguir.
O ponto de partida para o estudo foi o prprio espao construdo,
investigado por meio de visitas tcnicas in loco. Essas visitas tiveram
como objetivo registrar os elementos que compem a arquitetura,
viabilizar o desenho de projeto esquemtico com a representao do
14
prdio (Anexo I) e realizar levantamento fotogrfico, de forma a criar um

discurso visual. Externamente foram desbravadas as edificaes do
entorno, as reas livres que o circundam, os vrios acessos, os visuais
que se tem de diferentes pontos do entorno, a sua configurao externa
com as texturas e volumetrias to caractersticas. Internamente, foram
observados todos os espaos, incluindo no s os foyers, salas de
espetculos e camarins, mas, tambm, as reas de apoio e servios (Fig.
5 e 6), vitais para o funcionamento do prdio e normalmente de acesso
restrito. Tambm foram visitados o Theatro Municipal do Rio de Janeiro,
Fig. 5 - Bastidores do Teatro Nacional. rea

sob o palco da Sala Villa-Lobos.
RJ, antecessor imediato do Teatro Nacional, e o Auditrio do Ibirapuera,

em So Paulo, SP, concebido por Niemeyer na dcada de 50 e, aps
elaborao de novo projeto, executado no incio deste sculo.
Para o conhecimento e a avaliao dos projetos e documentos originais da
construo, entendidos como fontes primrias, foram realizados contatos
com vrios rgos que guardam acervos pertinentes a essa pesquisa. As
informaes referentes ao prdio esto dispersas em diversos locais.
O Arquivo Pblico do Distrito Federal, ARPDF, vinculado ao Governo do
Distrito Federal, guarda o conjunto de documentao mais relevante e
numeroso, por isso foi a principal fonte documental. No Arquivo esto
depositados os projetos originais em pranchas em papel vegetal com
desenho a nanquim. Esto enroladas, guardadas em escaninhos, nem
Fig. 6 - Bastidores do Teatro Nacional.

Equipamentos no subsolo do Anexo. Fonte:
Jos Airton Costa Jnior.
15
sempre seguindo uma diviso por tipo de projeto. Esse material ainda no
foi digitalizado, sendo que a pesquisa foi realizada manuseando cada uma
das 924 pranchas (Fig. 7) que variam do tamanho A3 at A0. Alm dos
projetos, h cerca de 700 documentos, basicamente de tamanho A4,
sobre encaminhamentos burocrticos para a contratao de alguns
colaboradores para o projeto, e processos licitatrios da construo,
incluindo cpias de documentos comprovando a capacidade tcnica para
Fig. 7 - Planta Baixa do Teatro Nacional, nvel
-3.80m, dcada de 60. Fonte: ARPDF.
participar do processo de seleo, que resulta em grande volume de

papis
que
nem
sempre
colaboram
com
informaes
relevantes,
considerando o foco dessa pesquisa. Os dados obtidos so parciais, no

sendo possvel, por meio deles, fazer um resgate historiogrfico completo
da obra. Afinal, no foi localizado o conjunto completo de documentos
administrativos referentes s contrataes de todos os profissionais e
empresas, ou s orientaes e justificativas para as paralisaes e
retomadas das obras. Tambm no foram encontrados cadernos de
encargos e oramentos completos de cada etapa da construo do prdio,
bem como uma quantidade significativa de planilhas com os dados dos
pagamentos de empresas e profissionais.
Aps
seleo
do
material
pertinente
ao
presente
estudo,
foram
escaneadas cerca de 50 pranchas, algumas includas anexas (Anexo II), e

80 documentos em tamanho A4. Tambm foram selecionadas imagens da
16
poca de construo da cidade, estas j em arquivo digital. Parte delas

ilustra a presente pesquisa.
O gerenciamento das atividades do Teatro Nacional realizado pela
Secretaria de Estado de Cultura do Governo do Distrito Federal, SECULT,
por meio da Direo do Teatro Nacional, que disponibilizou pranchas do
projeto
arquitetnico
autorizou
as
vrias
visitas
ao
prdio.
manuteno e as reformas do edifcio so realizadas pela Subsecretaria de

Patrimnio Histrico, Artstico e Cultural, SUPHAC, vinculada SECULT,
que no possui um acervo prprio com o histrico de intervenes no
prdio. No momento da finalizao das obras, em 1981, no foi realizado
as built do Teatro. Por isso, quando h necessidade de reforma,
realizado levantamento na rea especfica.
A Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil, NOVACAP, vinculada
ao GDF, apesar de ser responsvel pelas obras de reforma dos imveis do
Governo do Distrito Federal, no possui acervo prprio com os projetos
referentes construo e reformas do Teatro Nacional.
Outra fonte de dados primrios foi a Fundao Oscar Niemeyer, FON, que
disponibiliza
informaes
basicamente
por
meio
do
site
<http://www.niemeyer.org.br> ou por correio eletrnico. Foi informado

pela equipe que o acervo foi recolhido do prprio escritrio de Oscar
Niemeyer em 1988, quando foi criada a Fundao. Por isso as informaes
17
mais substanciais so dos projetos realizados aps essa data. Sobre o

Teatro Nacional, s h notas com dados gerais. Porm, as informaes
referentes aos outros projetos de espaos teatrais projetados por
Niemeyer foram vitais para compor um panorama da sua obra.
Tambm foi consultado o Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, IPHAN, por meio do Departamento do Patrimnio Material e
Fiscalizao, DEPAM, e a Fundao Athos Bulco. Ambos disponibilizaram
algumas informaes complementares sobre o prdio.
O acervo do escritrio do arquiteto Milton Ramos, responsvel pela
finalizao da obra na segunda metade da dcada de 1970, est aos
cuidados de sua filha, a arquiteta Ana Cristina Ramos. Ela cedeu algumas
imagens dos projetos executivos.
Quanto s informaes obtidas por meio da reviso da bibliografia, foram
fundamentais ao estudo os ttulos Arquitetura e Teatro: o edifcio de
Andrea Palladio a Christian Portzamparc (LIMA; CARDOSO, 2010), que
apresenta os diferentes tipos de configurao espacial ao longo da histria
e sua relao com a cidade e a sociedade; e Das Vanguardas Tradio:
Arquitetura, Teatro e Espao Urbano (LIMA, 2006), que estuda o assunto
partindo de tpicos diversos, como a arquitetura ecltica dos teatros
europeus e a introduo do funcionalismo na arquitetura brasileira.
18
Especificamente sobre o Teatro Nacional, h a dissertao A Estrutura do

Teatro Nacional Claudio Santoro em Braslia (SOUZA, 2009), que destaca
o histrico do projeto estrutural, execuo, intervenes e estratgias
para manuteno; a tese Anlise Acstica de Auditrios Musicais depois
de construdos (De MARCO, 2009); e o guia Teatro Nacional Cludio
Santoro: forma e performance (ARAJO, 2004), que relata a histria do
prdio, sua construo e seus espetculos.
Sobre Braslia, o estudo partiu da leitura do Relatrio do Plano Piloto
(COSTA, 1957), documento em que Lucio Costa expe o projeto da
cidade, e Minha experincia em Braslia, de Oscar Niemeyer (NIEMEYER,
2006).
Braslia,
Oscar
Niemeyer
arquitetura
teatral
possuem
vastssima bibliografia. Alm das referncias que foram aqui destacadas,

outros livros, teses, dissertaes, artigos, revistas, jornais e sites foram
consultados e contriburam, em diferentes graus, no estudo.
Alm das informaes obtidas por meio das visitas tcnicas ao prdio,
consultas a fontes primrias e reviso bibliogrfica, foi feita uma visita ao
Teatro Nacional com o professor da UnB/FAU Aleixo Anderson Souza
Furtado. Ele trabalhou no escritrio do arquiteto Milton Ramos na poca
das obras de finalizao do prdio e, enquanto circulava novamente pelos
espaos que ajudou a construir, relembrou histrias daquela poca e
19
respondeu perguntas. Essa visita resultou em um depoimento (Anexo IV)

em que esclarece detalhes da construo.
No contato com cada profissional ou rgo, foram procurados nomes de
outras pessoas envolvidas nas obras do Teatro, como arquitetos,
engenheiros, mestre de obras ou pedreiros. Mas nessas mais de trs
dcadas de finalizao do prdio o contato com esses profissionais se
perdeu, talvez por terem deixado a cidade. Parte, porm, faleceu. Alguns
meses antes do falecimento do arquiteto Oscar Niemeyer foi enviado, por
e-mail, pedido de entrevista a respeito de algumas questes pertinentes a
esse estudo. A informao do escritrio que ele atendia a esse tipo de
solicitao. Porm, no chegou a haver resposta.
Esse trabalho a sntese da investigao e anlise dos contextos e
processos que definiram ambiente construdo do Teatro Nacional. Uma
viso mais descritiva do que analtica crtica, por ser resultado de uma
pesquisa de mestrado. Um estudo estruturado em duas Partes, que por
sua vez so subdivididas em Atos.
A primeira parte se refere ao contexto do estudo. Intitulada Palco,
subdividida em trs atos. No Ato I traado um panorama da cidade de
Braslia em relao arquitetura e ao contexto cultural. apresentada a
cidade neste incio de sculo XXI, numa leitura pautada muito mais pela
20
observao do que por conceitos tericos, e descrito o prdio estudado,

conforme est hoje, a fim de possibilitar o entendimento das alteraes
realizadas ao longo da construo. No Ato II resgatada brevemente a
histria das artes cnicas e dos espaos destinados a abrig-las e, aps,
estrutura similar apresentada no primeiro ato utilizada para traar o
perfil do Rio de Janeiro, a antiga capital, desta vez apoiado em pesquisas
histricas de como era a cidade um sculo atrs. A descrio do Theatro
Municipal parte relato histrico, parte fruto de observaes realizadas
em visita in loco. Finalizando essa primeira parte, no Ato III,
apresentada compilao do desenvolvimento do que se entende por
arquitetura moderna brasileira, citando alguns fatos, nomes e contextos
desde o incio do sculo XX, quando o Theatro Municipal do Rio de Janeiro
foi inaugurado, at a inaugurao de Braslia, em 1960.
Na segunda parte, Espetculo, tambm subdividida em trs atos, so
apresentadas
as
diferentes
configuraes
arquitetnicas
do
Teatro
Nacional. No Ato IV so apresentadas algumas tipologias usuais para os

edifcios teatrais e mostrada a proposta que Niemeyer considerava nova e
revolucionria. Ela era baseada na utilizao de elevadores que mudariam
a posio do palco e da plateia. Abandonado ainda no croqui, de 1958,
esse conceito deu origem volumetria de pirmide truncada, apresentada
no Ato V. Nessa poca foi inaugurada uma sala de espetculos e o
restante do prdio, semiconstrudo, era utilizado para atividades diversas,
21
como bailes, missas e jogos esportivos. No Ato VI, estudado o prdio

na sua configurao definitiva, recebendo o edifcio anexo e, tambm,
lanado um olhar sobre a lgica da produo de espaos teatrais advindos
da prancheta do autor do projeto do teatro.
Braslia, apesar
de
exaustivamente
estudada,
instiga e
continuar
instigando pesquisas. Neste caso, a inteno no revelar novos fatos,

mas, a partir de um distanciamento histrico, tentar estabelecer novas
conexes entre o projeto e a construo efetiva da arquitetura. Afinal,
Braslia j uma cidade de outro sculo.
A cidade o palco; a arquitetura, o espetculo.
22
PARTE I
PALCO
Ao descerrar a cortina
O palco se ilumina
Tudo brilho, luz e cor (luz e cor)
Mergulhei na poesia
Drama, riso e fantasia
Num cenrio multicor
Surgiu de uma era distante
Esta arte fascinante
Que ao mundo inteiro deslumbrou
Com encanto e magia
O teatro irradia a mais pura emoo
E hoje esta beleza infinita
Acontece na Avenida (...)
Mazinho e Gilson Dr.3
Samba Enredo As Mgicas Luzes da Ribalta, GRES Beija-Flor de Nilpolis, 1987, Rio de Janeiro.
23
24
As artes cnicas, apesar de no necessariamente precisarem de um

espao
fsico
especfico
para
sua
realizao,
tm
nos
ambientes
construdos especialmente para esse fim contribudo para uma arquitetura

que se transforma e evolui com o tempo, se tornando um elemento
constituinte das cidades4. Segundo Evelyn Furquim Werneck Lima e
Ricardo Jos Brugger Cardoso, o espao teatral est intrinsecamente
ligado a trs categorias de espaos: o arquitetural, o urbano e o social
(LIMA; CARDOSO, 2010:17). Assim, ele constitui, ao longo da histria da
arquitetura, um tipo de prdio destinado ao uso das artes cnicas.
Tambm compe a cidade com um equipamento urbano comumente
localizado em local de destaque. E, ainda, utilizado pela sociedade no
s como um espao para assistir a espetculos, mas, tambm, ver e ser
visto.
Arquitetonicamente os teatros apresentam, com frequncia, papel de destaque na
dimenso cnica da cidade, do mesmo modo que as igrejas e os prdios pblicos. Uma vez
legitimado pela sociedade, o edifcio teatral torna-se um marco referencial urbano. Sendo
texto no-verbal do passado deve ser apreendido como espetculo, como imagem,
constituindo-se numa rica fonte informacional sobre seus frequentadores, sobre a cidade
que o acolhe, sobre as aspiraes de uma poca (...). (BITTENCOURT, 2008:31)
O Teatro Nacional Cludio Santoro, projetado em 1958, foi o sucessor do

Theatro Municipal do Rio de Janeiro, projetado em 1904 enquanto a
cidade ainda era capital. So, com certeza, dois prdios com tipologias
Na pgina anterior, Fig. 8 - Cine Teatro Braslia na Cidade Livre, atual Ncleo Bandeirante.
Braslia, 1957-1960. Fonte: ARPDF.
25
distintas e frutos de diferentes contextos. Porm, so dois prdios

presentes no centro das suas respectivas cidades ocupando os espaos
arquitetural, urbano e social , projetados para ser o principal palco da
capital do pas, e distante cronologicamente apenas meio sculo. Neste
estudo, a aparente distncia arquitetnica entre os dois foi escolhida
exatamente para melhor contextualizar o teatro de Braslia. Uma
investigao procura de continuidades, rupturas e contrastes.
Esta primeira parte da pesquisa subdividida em trs atos. O Ato I se
refere ao Teatro Nacional e cidade de Braslia e o Ato II ao Theatro
Municipal e cidade do Rio de Janeiro. No Ato III realizado um breve
panorama da arquitetura do incio do sculo XX. Fragmentos da trajetria
da arquitetura que ajudaram a iluminar o entendimento do seu processo
de criao.
26
ATO I
O TEATRO, A CAPITAL
E O INCIO DO SCULO XXI
27
28
Braslia, capital do pas, incio do sculo XXI5. Nos primeiros anos deste
sculo o Brasil possui cerca de 190 milhes de habitantes e o Distrito
Federal, 2,50 milhes6, distribudos em uma rea7 de mais de 5.800 km2
em uma das partes mais elevadas da Regio Centro-Oeste, o Planalto
Central do pas, a cerca de 1.000 metros acima do nvel do mar.
Inaugurada em 21 de abril de 1960, a cidade, que teve o urbanismo
criado por Lucio Maral Ferreira Ribeiro Lima Costa (1902 1998), e as
principais obras arquitetnicas por Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer
Soares (1907 2012), tem ocupao espraiada no seu territrio. So
vrios ncleos urbanos com grande desigualdade socioeconmica, que
gravitam ao redor do local marcado por Lucio Costa para ser o primeiro
lugar ocupado da cidade. Nesse ncleo, chamado localmente de Plano
Piloto, e que algum dia talvez seja chamado de centro histrico, mora
pequena parte da populao do Distrito Federal, DF. Mas nele que
Braslia revela as suas faces de civitas e urbe.
Na pgina anterior, Fig. 9 - Centro de Braslia.

Segundo o Censo de 2010, realizado pelo Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica, IBGE, o
Brasil possui 190.755.799 de habitantes e as dez cidades mais populosas do pas so: (1) So
Paulo, 11.253.503 habitantes; (2) Rio de Janeiro, 6.320.446; (3) Salvador, 2.675.656; (4) Braslia,
2.570.160; (5) Fortaleza, 2.452.185; (6) Belo Horizonte 2.375.151; (7) Manaus, 1.802.014; (8)
Curitiba, 1.751.907; (9) Recife, 1.537.704; e (10) Porto Alegre, 1.409.351. Disponvel em
<http://www.ibge.gov.br/home/estatistica/populacao/censo2010/sinopse.pdf>.
Acesso
em
30/04/2013.
7
Segundo o Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica, a rea do DF de 5.801,937 km2.
Disponvel em <http://www.ibge.gov.br/home/geociencias/areaterritorial/principal.shtm>. Acesso
em 30/04/2013.
6
29
Braslia: civitas e urbe

Cidade com o perfil de civitas/capital nacional, pois abriga os trs poderes
da repblica: executivo, legislativo e judicirio; e cidade urbe/metrpole,
com milhes de moradores, sendo a quarta cidade mais populosa do pas,
aps So Paulo/SP, Rio de Janeiro/RJ e Salvador/BA.
A epopeia da sua construo relativamente recente. Assim, talvez por
essa proximidade da sua construo, os relatos e descries da cidade
sempre so relacionados com as idealizaes de seus criadores. Mas no
momento, se pretende destacar somente a configurao da Braslia deste
incio de sculo. A cidade formada a partir do cruzamento de duas vias
que a estruturam. O Eixo Monumental, avenida com quase 10 km de
extenso no sentido leste-oeste, que tem em seu ponto de cota menor, e
ponto focal, a Praa dos Trs Poderes; e o Eixo Rodovirio, disposto na
posio norte-sul, levemente arqueado, pois segue a topografia do terreno
com cerca de 14 km de extenso. Essa forma de cruz, borboleta, ou
avio,
como
ficou
conhecida
no
imaginrio
popular,
norteia
desenvolvimento de uma rea que vai alm do DF e da prpria Regio

Integrada de Desenvolvimento do Distrito Federal e Entorno, RIDE8, pois a
influncia de Braslia se expande para todo o Centro-Oeste e restante do
8
A RIDE, aprovada pelo Senado Federal em 1998, foi delimitada e criada por meio da Lei
complementar no 94, de 19/02/98 e regulamentada pelo Decreto no 2.710, de 4/08/1999.
formada pelo Distrito Federal, 19 municpios do estado de Gois e trs de Minas Gerais.
30
pas. Com mais de meio sculo de existncia, esses longos eixos que se
cruzam ainda so facilmente apreendidos pelos moradores e visitantes da
cidade, mesmo considerando que seus demais ncleos urbanos estejam
cada vez mais prximos desse centro histrico. Numa cidade que nasceu
sob um projeto, restam da poca da construo ncleos no projetados
(Fig. 10 e 11), como a Vila Planalto e a Vila Telebraslia, lindeiras ao Plano
Piloto. Ao longo dos anos, novos bairros chamados localmente de
cidades-satlites e ncleos urbanos foram surgindo, por meio de
projetos ou por ocupaes oriundas da especulao imobiliria e da falta
de planejamento por parte do estado. Grosso modo, quanto mais afastado
do Plano Piloto, mais precrias as condies scioeconmicas. Segundo
Frederico de Holanda, que considera a no projetada Vila Planalto uma
lio de urbanismo:
a histria da paisagem urbana do DF, contudo, mais complexa do que sugere a dicotomia
Plano Piloto / Cidades-Satlites. Dois pequenos ncleos urbanos preexistiam capital, cuja
configurao remete s cidades vernaculares brasileiras (Planaltina, anos 1810, e
Brazlndia, anos 1930); favelas foram autoproduzidas por trabalhadores que migraram
durante os estgios iniciais da construo da cidade (depois riscadas do mapa por deciso
de governo); na mesma poca, acampamentos de empreiteiras foram construdos para
abrigar arquitetos, engenheiros, tcnicos e trabalhadores manuais, cujos remanescentes
ainda existem (um deles viria a ser preciosa lio de urbanismo); princpios do urbanismo
moderno foram aplicados no Plano Piloto (embora ele no se reduza a isso) e nas cidadessatlites, que surgiram concomitantemente aos momentos iniciais da construo da capital;
h diferenas sensveis entre o modernismo clssico do Plano Piloto e o psmodernismo de tempos recentes; condomnios fechados a cidade de muros formam
o novo modelo de expanso urbana. O modo de crescimento dos ncleos vernaculares, a
eliminao das favelas, o surgimento precoce das cidades-satlites (a ocupao da
primeira, Taguatinga, iniciou-se em 1958), so facetas do mesmo quadro poltico ideolgico
que informou a concepo do Plano Piloto e seu ulterior desenvolvimento. Compreender as
Fig. 10 - Esplanada dos Ministrios, entre a

Rodoviria (abaixo) e a Vila Planalto (canto
superior da imagem). Fonte: Joana Frana.
31
facetas contribui para o entendimento do urbanismo moderno e do projeto de Lucio Costa.
(HOLANDA, 2010: 19-20)
Para Antnio Carlos Cabral Carpintero a cidade desenhada por Lucio Costa
sofreu diversas alteraes j no momento da elaborao dos primeiros
projetos executivos. Com isso, a implantao de algumas reas, como o
centro da cidade, foi prejudicada.
Fig. 11 - Braslia alm do Plano Piloto. Fonte:

NASA. Disponvel em:
<http://eoimages.gsfc.nasa.gov/images/imag
erecords/48000/48963/ISS026-E016368_lrg.jpg>. Acesso em abril de 2013.
O centro urbano de Braslia nunca se completou e, portanto, nunca teve condies

de existir de modo cabal. As alteraes sofridas, as reas no ocupadas, os
projetos mal elaborados, os usos inadequados e a privatizao de espaos
pblicos tudo leva a um esfacelamento e a uma desintegrao de suas partes. A
demasiada setorizao imposta pela NOVACAP, a ampliao excessiva de suas
reas, demonstrada pelas reas vazias, leva muito mais ao afastamento que ao
convvio e concentrao imaginados por Lucio Costa. (CARPINTERO, 1998:217)
Alm do centro, mudanas propositais no projeto original afastaram a

cidade da imagem idealizada de borboleta em meio ao cerrado para um
aglomerado urbano que, de cima, se assemelha s demais metrpolis.
Nesse mosaico de ncleos urbanizados afastados entre si h cidadessatlites
projetadas
como
se
fossem
experincias
de
traados
urbansticos, bairros espontneos populosos, condomnios irregulares e

muitas invases de terras pblicas. A vista area parece dizer que uma
cidade no se restringe ao previsto por seus idealizadores. Alguns
elementos marcantes na paisagem esto fora do permetro do Plano
Piloto, como a Ponte JK, projetada por Alexandre Chan e inaugurada em
2002, e a Torre de TV Digital, de Niemeyer, 2012. Na paisagem do Plano
Piloto, predominantemente horizontal, os marcos so a Torre de TV,
32
projeto de Lucio Costa, inaugurada em 1967; as torres dos Anexos do

Congresso Nacional, de Niemeyer, 1960; o Mastro do Pavilho Nacional,
de Srgio Bernardes, 1972; o prdio do Banco Central, de Hlio Ferreira
Pinto, 1981; e o Estdio Nacional de Braslia Man Garrincha, do escritrio
Castro Mello Arquitetos, 2013.
Mas a paisagem tambm marcada pelas reas no edificadas, com
grama ou terra vermelha. Nessas grandes reas, o cerrado e os
redemoinhos de terra, como nos primrdios da cidade, esto presentes.
Basicamente, no Plano Piloto o Eixo Residencial, como indicado no seu
prprio nome, estrutura a rea residencial da cidade, estando relacionada
com a urbe; e o Eixo Monumental, as reas governamentais, tanto local,
na parte de topografia mais elevada, como, principalmente, na sua rea
de conta inferior, onde est localizada a Esplanada dos Ministrios.
No centro, o terminal metropolitano, projetado por Lucio Costa. Sobre a
Rodoviria, Eduardo Pierrotti Rosseti afirma que
mesmo em se tratando de uma obra de grande porte, Lucio Costa no faz do concreto
armado um fator expressivo, priorizando o seu carter utilitrio como material estrutural. A
materializao de suas estruturas em concreto armado moldadas in loco com vos de
28.50m, vigas de 2m de altura sendo paulatinamente acomodada sobre o seu lugar
definitivo, antes das grandes movimentaes de terra, impressiona pela grande dimenso e
pelo arroubo estrutural, cuja consequncia formal , paradoxalmente, tornar-se uma
estrutura que por suas propores pode ser adjetivada de leve, tornando-se
imperceptvel, e circunstancialmente desaparecer na paisagem. Deste modo, a Plataforma
Rodoviria de Braslia dissolve sua presena de coisa edificada, abdicando no limite da
forma. Ou seja, a soluo de Lucio Costa abdica da questo da forma como parte exclusiva
de sua formulao projetual. O que interessa o lugar. (ROSSETTI, 2011)
33
Criada a partir do cruzamento dos eixos em diferentes nveis, ela o

ponto de passagem de milhares de pessoas por dia e sua plataforma
superior, onde h faixas para veculos, estacionamentos e largas caladas,
faz a conexo entre os quatro quadrantes da cidade segmentados pelos
eixos Residencial e Monumental. Nela h a movimentao tpica dos
grandes centros urbanos, sendo um panorama de diferentes rostos
oriundos dos quatro cantos do pas. Um local de passagem de diferentes
histrias e sotaques. Os candangos colaboraram com trabalho e com a
incorporao de crenas e culturas que ajudam a constituir a cidade.
Braslia possui forte aura mstica. Na crena catlica, o padre italiano Dom
Bosco sonha em 1883 com uma terra prometida que ficaria numa plancie
entre os paralelos 15 e 20 do hemisfrio sul, tendo ao fundo um imenso
lago. Nessa rea surgiria uma civilizao onde correria leite e mel. De
uma rea deserta, surgiria desenvolvimento, riqueza e cultura. Seja pela
f no poder proftico do sonho, ou pelo interesse em associar a
construo da cidade a um determinismo sobrenatural, um monumento,
denominado Ermida Dom Bosco, inspirado nesse fato foi projetado por
Oscar Niemeyer. Inaugurado em 04/05/1957, antes mesmo da primeira
igreja de Braslia, a Igreja Nossa Senhora de Ftima, inaugurada em
28/05/1958, e da barragem do Parano, que geraria o Lago do Parano,
em 1959. O maior e mais palpvel exemplo desse lado mstico da cidade
o Vale do Amanhecer. Esse local habitado por cerca de 30 mil pessoas se
34
localiza a 50 km do centro da cidade e possui arquitetura multicolorida em

meio ao cerrado.
Braslia est em uma regio de clima tropical, com chuvas no vero,
principalmente entre os meses de novembro a janeiro, e seca entre os
meses de junho a setembro. Essa caracterstica influencia o modo de vida
brasiliense e serve como um calendrio para a percepo da cidade.
Na poca das chuvas a vegetao exuberante, os extensos tapetes
gramados ficam verdes e a grande variedade de espcies de arbustos e
rvores encobre os prdios. Em dezembro so instaladas luzes decorativas
na Esplanada. Como dizia Renato Russo em Faroeste Caboclo9, msica
que conta a saga de um imigrante no Planalto Central,
Ele ficou bestificado com a cidade
Saindo da rodoviria, viu as luzes de Natal
Meu Deus, mas que cidade linda
No ano-novo eu comeo a trabalhar.
No carnaval, os tradicionais blocos Pacoto e Baratona fazem crticas em

relao poltica local e nacional. Na Semana Santa a atrao a
encenao da Paixo de Cristo no Morro da Capelinha, em Planaltina,
evento que atrai cerca de 150 mil pessoas. Em junho, as festas juninas
(Fig. 12), com sotaque nordestino, acontecem em verses diversas.
Depois os ips florescendo e as queimadas se ampliando. No auge da
9
Faroeste Caboclo foi composta por Renato Russo. Gravada no disco Que Pas Este, de 1987.
35
seca, os ips amarelos em vrios pontos da cidade, com a populao

parando para fotografar (Fig. 13). Na primeira chuva, a comemorao
digna de um gol de jogo de futebol. No fim do ano, o tradicional Festival
de Braslia do Cinema Brasileiro, cuja primeira edio foi em 1965. Um
novo ano se inicia com o Curso Internacional de Vero da Escola de
Msica de Braslia, fundada em 1974, que atrai personalidades do mundo
da msica. Esses momentos da paisagem natural e cultural ocorrem
Fig. 12 - Decorao para festa junina em uma
superquadra da Asa Norte.
tendo, como pano de fundo, obras de arte presentes em espaos pblicos.

Na paisagem de Braslia, obras de arte esto em vrios locais pblicos.
Anglica Madeira (MADEIRA, 2002) destaca dois pontos sobre a arte em
Braslia que estavam presentes no incio da cidade e que se mantm na
paisagem atual. O primeiro a esttica marcada pela potica da limpeza e
purismo predominante nas experincias artsticas do Brasil dos anos 50.
Advindas do concretismo, corrente que, grosso modo, trabalhava os
elementos plsticos independente de conotaes lricas ou simblicas, ela
influenciou significativamente a produo da arte brasileira de ento,
estendendo sua influncia at a atualidade. Braslia, originada neste
contexto, j nasce identificada com uma atmosfera estetizada. O segundo,
Fig. 13 - Pose para foto no ip amarelo

prximo Rodoviria.
a incorporao de obras de arte em prdios e no contexto urbano devido a

uma retomada brasileira do patrocnio estatal arte. Ao encomendar
marcos estticos e monumentos a artistas de renome duas funes
pedaggicas eram cumpridas: a educao esttica e a cvica. E assim
36
muitos artistas foram convidados a deixar suas obras nos halls e jardins
dos principais palcios e residncias oficiais. Com isso a cidade adquiriria
uma nobreza exigida para uma capital da repblica, resultando em uma
arquitetura ainda mais bela e distinta.
Parte substancial da produo arquitetnica de Niemeyer em Braslia est
tombada pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
IPHAN. No processo de tombamento desse acervo, em 14 dos 24 prdios,
h referncia direta a painis, esculturas e demais bens artsticos
integrados (IPHAN, 2009). Essa integrao da arte com a arquitetura
Fig. 14 - Arte integrada arquitetura ao piloti

de um prdio residencial na Asa Norte.
ocorre no s nos edifcios governamentais, mas tambm em prdios

residenciais (Fig. 14 e 15) ou mdulos de servios do movimentado
Parque da Cidade.
O cu, o cerrado, a paisagem natural, o misticismo, as festas populares,
as mudanas climticas, o sotaque local, tambm compem a cidade.
Porm, so muitas vezes obscurecidos nos estudos relacionados Braslia,
monumental arquitetura de Niemeyer e pelo singular traado urbanstico
de Lucio Costa. O Conjunto Urbanstico do Plano Piloto de Braslia, inscrito
na Lista do Patrimnio Mundial10 (CURY, 2000) da Organizao das Naes
Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura, UNESCO, representa
10
A Lista do Patrimnio Mundial foi instituda na Conveno sobre a Proteo do Patrimnio

Cultural e Natural realizada pela UNESCO em Paris no ano de 1972.
Fig. 15 - Arte integrada arquitetura em um

prdio residencial na Asa Sul.
37
somente parte de uma cidade dinmica, viva e aprazvel. Na sua vida

cultural, se tratando de artes cnicas, dana e msica, o Teatro Nacional
o seu palco mais nobre.
Ribalta
Segundo a Fundao Nacional de Arte, FUNARTE, Braslia possui, no ano
de 2013, 31 espaos teatrais, sendo 13 salas administradas pelo Governo
Fig. 16 - Centro da cidade, ao fundo, setores
sul.
do Distrito Federal11. Desses espaos o Teatro Nacional o que mais

recebe pblico. Segundo dados da Diretoria do Teatro, anualmente cerca
de 320 mil pessoas tm acesso a atividades de teatro, dana, msica,
saraus, reunies, festivais, conferncias, cinema, formaturas e palestras
que ocorrem em seus vrios ambientes.
O Teatro Nacional Cludio Santoro (Fig. 16), est localizado a noroeste da
Rodoviria, no Setor Cultural Norte, SCN, em terreno que mede 320,00 m
(lado norte) x 317,75 m (lado sul) x 189,60 m (lado leste) e 217,89 m
(lado oeste), vizinho Esplanada dos Ministrios 12. Possui, segundo a
SECULT, 43.000 m2 de rea construda distribuda entre o bloco principal e
11
12
Pesquisa realizada no site <http://www.ctac.gov.br>. Acesso em setembro de 2013.

Segundo certido do imvel registrada no 2 Ofcio do Registro de Imveis do Distrito Federal.
38
o Anexo (Fig. 17). Seu nome presta uma homenagem ao maestro Cludio
Santoro13.
O prdio principal pode ser descrito como um volume fechado, em forma
de pirmide truncada que remete arquitetura pr-colombiana. A base
possui cerca de 140,00 m nas faces norte e sul; 100,00 m na oeste; e
Fig. 4 - Praa em frente ao Teatro Nacional.
45,00 m na leste (Fig. 19). So 24,50 m de altura que somados aos 19,00
m subterrneos representam uma altura total de 43,50 m (Fig. 20 e Fig.
21). Neste prdio h quatro acessos principais para o pblico. Dois
Fig. 17 - Fachada norte do TNCS, destacando

o desnvel e a fachada do Anexo.
acessos, em diferentes nveis, a oeste, direcionados para a praa (Fig. 18)

delimitada em sua outra face pelo Setor de Diverses Norte14, SDN. Por
eles se chega sala principal de espetculos, a Villa-Lobos. Na outra
extremidade do prdio, a leste, direcionada para os blocos dos Ministrios,
na Esplanada, h a entrada para a Sala Martins Pena. Na lateral sul, h
mais um acesso, que conduz ao hall de entrada do restaurante. As laterais
sul e norte do prdio possuem significativos desnveis em relao s pistas
as vias N 1 e N 2 , e a fachada leste est orientada para terreno ainda
13
O maestro Cludio Franco de S Santoro (1919 - 1989) nasceu em Manaus. Aos 19 anos se
formou no Conservatrio de Msica do Rio de Janeiro, j assumindo o cargo de professorassistente de violino. Tambm foi professor da Universidade de Braslia. Criou e foi Regente Titular
da Orquestra do, ento, Teatro Nacional de Braslia, atualmente denominada Orquestra Sinfnica
do Teatro Nacional Claudio Santoro, OSTNCS. Escreveu quase 500 obras, incluindo 14 sinfonias. O
nome do Teatro em sua homenagem foi formalizado por meio de Decreto do Senado Federal em
1/09/1989.
14
A despeito do nome, o Setor de Diverses Norte ocupado pelo movimentado shopping center
Conjunto Nacional.
Fig. 18 - Praa em frente ao Teatro Nacional.
39
no edificado, contiguo Esplanada. Ao redor do prdio, o jardim

projetado por Roberto Burle Marx15 forma uma composio que remete
vegetao mexicana, pois utiliza espcies de ambientes ridos como
velozias, yucas e agaves. Esse paisagismo refora a vinculao com o
Mxico e suas pirmides truncadas. Quanto s texturas, nas fachadas
oeste e leste h vidro fum intercalando as vigas invertidas de concreto.
Nas laterais, painis artsticos de Athos Bulco16.
De imediato, percebe-se que a volumetria do prdio, sua textura e sua
implantao fazem com que parea rido e hermtico em relao ao seu
entorno. O prdio principal abriga trs salas de espetculos e restaurante
panormico. O Anexo, salas administrativas e de apoio, estacionamento
privativo e equipamentos de energia eltrica e condicionamento de ar.
Ambos formam um conjunto que ser tratado, nesse estudo, em sua
totalidade, pois formam um todo indivisvel na composio arquitetnica e
funcionamento logstico do prdio.
15
Roberto Burle Marx (1909 - 1991) foi o responsvel pela utilizao, em jardins, de vegetao
brasileira em conjunto com pedras e gua. Nascido em So Paulo, tambm foi artista plstico e
pesquisador.
16
O artista plstico Athos Bulco (1918-2008) nasceu no Rio de Janeiro. Radicado em Braslia
desde 1958, foi parceiro frequente de Oscar Niemeyer, colaborando com intervenes artsticas.
Foi professor da Universidade de Braslia. Sua colaborao neste prdio ser detalhada no Ato VI.
40
Fig. 19 Croqui com a localizao do Teatro Nacional no centro da cidade. O Eixo Rodovirio
(horizontal no croqui) sobre o Eixo Monumental cria a plataforma superior da Rodoviria. Em frente
a uma praa, localiza-se o Teatro Nacional. Imagem: Martin Gonzalo Corullon (CORULLON, 2013).
41
Fig. 20 - Dois cortes esquemticos das imediaes da Rodoviria. Acima, o Teatro Nacional, a
plataforma da Rodoviria e o shopping center Conjunto Nacional. Abaixo, a estao do metr
(subterrnea), o shopping center Conjunto Nacional, a plataforma da Rodoviria e o Teatro
Nacional. Imagem: Martin Gonzalo Corullon (CORULLON, 2013).
Fig. 21 - Corte esquemtico transversal nveis.

42
Nveis do Teatro
Cobertura (+24,50 m)
4 Pavimento (+21,63 m)
Espao Dercy Gonalves / restaurante
Cozinha do Espao Dercy Gonalves
Urdimento, reas tcnicas
Acesso no nvel da plataforma superior da

Rodoviria, Sala de Exposies, Hall de
acesso aos elevadores do Espao Dercy
Gonalves
Pavimento Trreo (+0,05 m) Acesso no nvel do estacionamento, Foyer

da Sala Villa-Lobos, Foyer da Sala Martins
Pena
Subsolo 1 (-3,80 m)
Hall interno de distribuio das Salas VillaLobos
Martins
Pena,
Camarote
Presidencial, nvel superior do prdio anexo

Subsolo 2 (-6,40 m)
Camarins
Subsolo 3 (-9,00 m)
Camarins, palcos das Salas Villa-Lobos e

Martins Pena, nvel inferior do prdio Anexo
43
Subsolo 4 (-13,80 m)
Camarins, nvel inferior do elevador do

palco
Subsolo 5 (-19,00 m)
Vazio sob os palcos das Salas Villa-Lobos e

Martins Pena
O projeto arquitetnico elaborado na prancheta, em papel vegetal, data

das dcadas de 1960 e 1970 (imagens no Anexo II). Aps o trmino das
obras, no incio da dcada de 1980, no foi realizado as built. Para essa
pesquisa foi feito levantamento no local e realizado projeto esquemtico
(Anexo I) para melhor entendimento dos ambientes internos.
Ambientes
Ao entrar no Foyer da Sala Villa-Lobos17 o que chama a ateno a
diferena entre esse espao e a rea externa. Um jardim, tambm
projetado por Roberto Burle Marx, est presente em amplo foyer onde a
vegetao se destaca. As intervenes artsticas de diferentes autores e o
teto inclinado em vidro translcido colaboram para uma ambientao
surpreendente, cuja linguagem em Braslia se tratando de uma obra de
17
O msico e maestro Heitor Villa-Lobos (1887 -1959) nasceu no Rio de Janeiro. Realizou
pesquisas sobre os temas, ritmos e cantos do Brasil, registrando-os e incluindo-os em suas
prprias composies.
44
Niemeyer s pode ser comparada com a do Palcio do Itamaraty18. O

contraste entre o ambiente externo e interno intenso.
O acesso que fica no nvel da plataforma superior da Rodoviria (Fig. 22)
conduz, por
meio
de
uma
passarela suspensa, a
uma Sala de
Exposies (Fig. 24 e 25). em um mezanino do foyer da Sala Villa-Lobos.

O espao se conecta com o nvel trreo do Teatro por meio de pequena
escada helicoidal. A entrada principal do prdio, porm, fica abaixo, sob
essa passarela que serve de marquise para o acesso de pedestres e
desembarque de veculos (Fig. 23). Na rea externa essa conexo feita
tambm
por
uma
pequena
escada,
claramente
desproporcional
quantidade de pessoas que frequentam o prdio e chegam de nibus ou

estacionam na plataforma superior da Rodoviria. No entanto, o acesso
duplo pode ser justificado por permitir entradas independentes para Sala
de Exposies e para o foyer da Sala Villa-Lobos.
O foyer tem cerca de 3.200,00 m2 de rea e abriga, alm do jardim
coberto, lanchonete, balco originalmente chapelaria e atualmente
bilheteria e sanitrios. A fachada inclinada em vidro permite a
visibilidade do exterior, sendo possvel observar o entorno e o cu. Ainda
possibilita a vista do mezanino com vegetao pendente da Sala de
Exposies. local de acesso tanto para a Sala Villa-Lobos como para a
18
O Ministrio das Relaes Exteriores foi projetado por Oscar Niemeyer em 1962.
45
Sala Alberto Nepomuceno. Possui vrias obras de arte. esquerda do

acesso principal, est instalada a escultura O Pssaro (Fig. 26), cuja
autoria de Marianne Perretti19. A escultura tem acabamento em bronze
polido e mede 1,80 m de altura. Est instalada em um pedestal de 0,60
m. direita, contornada pelo jardim e por uma escada que d acesso
Sala de Exposies, est localizada a escultura A Contorcionista (Fig.
28), de autoria de Alfredo Cesthiatti20. Realizada em bronze no polido,
Fig. 22 - Acesso principal ao TNCS.
mede 2,46 m x 1,80 m. Foi executada em 1952 e instalada em 1980

(ARAJO, 2004:62). Na parede ao fundo, h painel em mrmore, em
baixo relevo (Fig. 27), de autoria de Athos Bulco.
Diferente da tipologia usual de teatros, quando o acesso principal se d ao
nvel da plateia, o acesso Sala Villa-Lobos feito por delicada rampa
que conduz ao nvel inferior (Fig. 29). O hall de circulao oblongo d
acesso plateia com capacidade para 1.407 pessoas (Fig. 30). O palco
italiano o ponto focal de paredes em leque que permitem que o cenrio
avance em direo plateia. Boca de cena com abertura mnima de 12,40
Fig. 23 - Via em frente ao TNCS e acesso no

nvel da Sala de Exposies.
m e mxima de 16,00 m e altura de no mnimo 6,00 m e no mximo 9,00

m (Fig. 31). S h um camarote, o presidencial. A cor verde escuro est
presente no carpete do piso, poltronas e paredes. Nas paredes laterais,
19
A artista plstica Marianne Peretti (1927 - ) nasceu em Paris. Alm de escultura, realiza vitrais.
O escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989) nasceu em Belo Horizonte. Foi professor da
Universidade de Braslia.
20
46
elementos escultricos de Athos Bulco. O palco est a 0,70 m acima do

nvel da plateia. No mesmo nvel do hall de distribuio est o Camarote
Presidencial (Fig. 32), que conta, tambm, com sala de espera, copa e
sanitrios. Seu acesso por meio do hall de distribuio ou por uma
estreita rampa externa para veculos, que conduz a esse nvel de cota
inferior ao trreo do Teatro. O camarote tem capacidade para 16 pessoas
e permite uma vista lateral do palco. Na plateia da Sala Villa-Lobos, o
camarote, que est suspenso, limita a viso das ltimas filas. A outra sala
acessada pelo foyer principal a Sala Alberto Nepomuceno21. Com
Fig. 24 - Escada de acesso Sala de

Exposies.
forma retangular, possui poltronas revestidas em vermelho escuro, plateia

com capacidade de 95 lugares, pequeno palco e mesas para a leitura de
partituras (Fig. 33).
Entre os foyers da Sala Villa-Lobos e o da Martins Pena h uma circulao
que cruza o prdio principal, elevando cerca de 3,00 m at o hall de
entrada dos elevadores e descendo novamente at o nvel do Foyer da
Sala Martins Pena. Ele possui cerca de 700,00 m2. Conceitualmente
uma verso reduzida do foyer principal, com jardim menor e p-direito
simples, apesar de trecho com fachada inclinada com vidro translcido e
luminoso painel de Athos Bulco (Fig. 34).
21
Alberto Nepomuceno (1864 - 1920) nasceu em Fortaleza. Foi diretor, regente, organista e
pianista. No incio do sculo XX, realizou alteraes na letra e rearranjou o Hino Nacional Brasileiro.
Fig. 25 - Foyer da Sala Villa-Lobos.
47
Fig. 30 - Plateia da Sala Villa-Lobos.
Fig. 26 - Escultura O Pssaro, de Marianne

Perretti.
Fig. 28 - Escultura A Contorcionista, de
autoria de Alfredo Cesthiatti.
Fig. 31 - Palco e coxias da Sala Villa-Lobos.
Fonte: Jos Airton Costa Jnior.
Fig. 27 - Painel artstico de Athos Bulco no

Foyer da Sala Villa-Lobos.
Fig. 29 - Rampa de acesso Sala Villa-Lobos.
Fonte: Jos Airton Costa Jnior.
48
Fig. 36 - Camarins.
Fig. 32 - Camarote Presidencial da Sala VillaLobos.
Fig. 33 - Sala Alberto Nepomuceno.
Fig. 34 - Foyer da Sala Martins Pena.
Fig. 35 - Plateia e palco da Sala Martins Pena.

Fig. 37 - Cozinha do restaurante.
49
Aqui, no mais com a nobreza do mrmore, mas um painel de azulejos na

cor amarela. O foyer contempla sanitrios e bilheteria e o acesso externo
se d pela fachada leste do prdio.
O acesso Sala Martins Pena22, que como a Villa-Lobos se encontra em
cota inferior, se d por rampa fechada, como um tnel, que chega a um
hall de circulao. A plateia tem capacidade para 407 pessoas (Fig. 35).
Fig. 38 - Espao Dercy Gonalves, com painel
de Athos Bulco.
Tem paredes laterais em leque confluindo para o palco que est no

mesmo nvel da primeira fila de poltrona da plateia. Em uma parede
lateral h painel de Athos Bulco em madeira. um teatro de comdia.
Como apoio s salas de espetculo, h dois pavimentos com camarins
(Fig. 36), depsitos e oficina de cenrios.
O Espao Dercy Gonalves23, originalmente um restaurante (Fig. 37 e
38), pode ser acessado diretamente por rampa externa que conduz ao hall
de dois pequenos elevadores. Eles levam at o nvel onde se localiza outro
hall de distribuio e as cozinhas do restaurante. Para acessar o Espao
Fig. 39 - Varanda do Espao Dercy Gonalves.
ainda necessrio utilizar uma escada helicoidal que vence um ltimo

pavimento. Esse trecho, por ser transposto somente por escada, dificulta
a acessibilidade. O espao cercado por vidros e possui varanda que
permite a vista da Esplanada dos Ministrios (Fig. 39). Esse local
22
Lus Carlos Martins Pena foi dramaturgo e diplomata (1815-1848).

Dolores Gonalves Costa, mais conhecida como Dercy Gonalves, nasceu em Santa Maria
Madalena/RJ, foi atriz.
23
50
destinado a eventos e possui cerca de 300,00 m2 de rea, incluindo salo,

sanitrios e copa. Possui painel artstico de Athos Bulco.
O Anexo do Teatro tem acesso pela via N 2, que est a 6,45 m abaixo
do nvel dos foyers. um prdio com dois pavimentos, semienterrado,
que em sua cobertura sustenta gramado e pista ao nvel do pavimento
trreo do prdio principal. Abriga a rea administrativa da Secretaria de
Estado de Cultura do GDF e, tambm, reas de apoio ao Teatro, como
equipamentos de condicionamento de ar, transformadores e depsitos.
Fig. 40 - Rua de servio interna ao prdio

Anexo.
Possui rua de servio (Fig. 40) interna que permite o transporte de

cenrio at os palcos das Salas Villa-Lobos e Martins Pena. A conexo
entre o prdio principal e o anexo feita pelos palcos e por intrincada
sequncia de corredores e escadarias de uso restrito equipe tcnica do
Teatro. Visitantes tm dificuldade de acesso, pois dependem de escada
externa que vence desnvel correspondente aos dois pavimentos e no
possui patamar ou corrimo. Parte das salas ocupadas por atividades
administrativas, localizadas no nvel superior do prdio, se abre para
extensa varanda (Fig. 41), com 125,00 m de comprimento, uma das mais
interessantes perspectivas do prdio. Discreta na composio da fachada
do anexo, a varanda possui floreira que encobre parte das esquadrias e
ajuda a compor uma volumetria que parece ter o objetivo de valorizar
ainda mais o prdio principal.
Fig. 41 - Varanda do prdio Anexo.
51
Esses so os principais ambientes do Teatro Nacional. Depois de registrar

como o prdio , optou-se em retroceder no tempo para apresentar um
breve histrico das artes cnicas e traar um panorama da antiga capital,
o Rio de Janeiro, e do seu mais nobre palco, o Theatro Municipal. O
resgate a esses acontecimentos do passado ser o incio cronolgico da
lgica da construo dos espaos existentes nos dias de hoje.
52
ATO II
O TEATRO, A CAPITAL
E O INCIO DO SCULO XX
53
54
O teatro est presente nas sociedades h sculos. O xam que

comandava cerimnias nos povos primitivos, com seus dilogos com os
deuses, ainda persiste no ator que encanta plateias, transportando-a, na
imaginao, para outros lugares e situaes. Margot Bertholt, que localiza
o incio das manifestaes teatrais no perodo paleoltico24, afirma que
o teatro to velho quanto a humanidade. Existem formas primitivas desde os primrdios
do homem. A transformao numa outra pessoa uma das formas arquetpicas da
expresso humana. O raio de ao do teatro, portanto, inclui a pantomima de caa da
idade do gelo e as categorias dramticas diferenciadas dos tempos modernos. (BERTHOLT,
2010:1)
Na sua longa trajetria, num primeiro momento est relacionado a

cerimnias religiosas, como os rituais em culturas localizadas em
diferentes continentes, onde hoje se localiza o Egito, ndia, China, Mxico
ou Brasil25. Esses rituais envolviam a msica, a dana e os dilogos
dramticos. J havia a a representao para uma audincia. O teatro
tem sido, no mbito da histria da cultura, a maneira de expressar as
tragdias,
os
dramas,
os
aspectos
cmicos
que
vida
humana
obrigatoriamente perpassa (LIMA, 2006: 161).
24
Paleoltico ou Idade da Pedra Lascada (2,5 milhes a.C. 10.000 a.C.).

Na pgina anterior, Fig. 42 - Dana de selvagens da Misso de S. Jos, 1835, de Jean Baptiste
Debret; litografia sobre papel; acervo da Pinacoteca do Estado de So Paulo. Fonte: BBC Brasil.
Disponvel em: <http://www.bbc.co.uk/portuguese/especial/145_mostrazurique/ page4.sh
tml>. Acesso em setembro de 2013.
25
55
Primrdios das artes cnicas

O teatro europeu comeou a se estruturar em Atenas, Grcia, h 2.500
anos, devido a vrios fatores. Um foi a extenso dos festivais. O de
celebrao a Dionsio, deus do vinho, da vegetao e do crescimento, era
uma festa em que o pblico participava ativamente do ritual teatral e
religioso. E envolvia sacrifcio, dana e culto, regados a vinho (BERTHOLT,
2010:103-104). Outro, a origem do gnero conhecido como tragdia,
Fig. 43 - Planta do Teatro de Epidauro na
Grcia, 350 a.C., com capacidade para cerca
de 14.000 pessoas. Fonte: Bertholt
(2010:132).
obra literria que, grosso modo, relata histria que vai da felicidade ao
infortnio, e tem como precursores as obras dos tragedigrafos gregos
squilo (525-456 a.C.), Sfocles (496-406 a.C.) e Eurpides (484-406
a.C.) (VASCONCELLOS, 2010: 252-253), e tambm do gnero comdia,
gnero que tem por objetivo provocar o riso e tem como precursor
Aristfanes (448?-380?) (VASCONCELLOS, 2010: 61). Foi na Grcia (Fig.
43) que houve a transio entre o teatro como cerimnia mstica para
uma arte com todo um impacto social, econmico e poltico que dela pode
se originar. Por fim, l que surge o primeiro espao especfico para as
artes cnicas, o theatron, auditrio que
se erguia em terraos, e suas trs fileiras podiam receber quinze mil ou mesmo vinte mil
espectadores, um nmero que correspondia aproximadamente populao de Atenas na
poca helenstica26. (BERTHOLT, 2010:130)
26
O Perodo Helenstico compreendido entre a morte de Alexandre, o Grande, em 323 a.C. e a

anexao da pennsula grega e ilhas por Roma em 146 a.C.
56
O panorama muda quando o Imprio Romano se estende, nos sculos I e

II, tendo como caractersticas, nas artes cnicas, a sntese e o exagero.
No teatro, onde quer que as legies romanas pisassem, eram seguidas
por jogos que forneciam diverses e sensaes de todo tipo, para
manter o moral nas fileiras romanas e entre os povos conquistados
(BERTHOLT, 2010:155). Essas caractersticas de apresentar espetculos
grandiloquentes avanam pela Idade Mdia quando Roma, convertida ao
cristianismo, impe, por meio da Igreja Catlica, um carter doutrinrio
ao teatro e cria autos como o pascal e de Natal.
Durante a Idade Mdia27, o teatro no religioso persistia, porm,
obscurecido por esse teatro cristo e doutrinrio. Foi no perodo da
Renascena europeia28, com o feudalismo migrando para o capitalismo, e
com a mudana no modo de pensar a arte, a cincia, a filosofia e a
religio, que as artes cnicas se reestruturaram. Nesse momento a Itlia
foi (...) incentivadora de uma atividade artstica inigualvel recuperando
com intensidade as trocas de sociabilidade, tanto no interior dos palcios
quanto nas praas pblicas (LIMA; CARDOSO, 2010:22).
Era nas praas pblicas que se apresentavam os artistas das commedia
dellarte, gnero essencialmente performtico, que contava com a
27
um perodo da histria da Europa entre os sculos V e XV.
28
Renascimento, Renascena ou Renascentismo so os termos usados para identificar o perodo da

Histria da Europa aproximadamente entre fins do sculo XIII e meados do sculo XVII.
57
presena de personagens fixos: os patres Il Capitano, Pantallone e Il

Dottore, e os criados, Arlequim, Polichinelo e Colombina. Os atores
normalmente eram, tambm, acrobatas, malabaristas, danarinos e
msicos (VASCONCELLOS, 2010:70).
As apresentaes pblicas, paulatinamente, migram para espaos em que
h uma seleo do pblico. Era a necessidade de separao social e
econmica da aristocracia em ascenso.
Enquanto a Europa se reinventava na Renascena, o Brasil ainda era uma
colnia com grande estratificao social, escravocrata, com vrias regies
ainda em litgio com outros pases, vulnervel a invases, como a francesa
e holandesa. Devido dependncia econmica, poltica e cultural que o
Brasil mantinha com Portugal, pode-se fazer paralelos a respeito das artes
cnicas nesse perodo:
Em Portugal, ao lado das festas da aristocracia e das peras em teatros italiana, os
espetculos populares aconteciam em geral nos ptios de comdia, destinados a grande
pblico. Acreditamos que os espetculos encenados nas vilas do Brasil colonial representem
uma apropriao popular das encenaes dos teatros portugueses e que, evidentemente,
tenham assumido relaes diferenciadas, embora mantendo um certo modelo. (LIMA;
CARDOSO, 2010:65-66)
No Brasil o incio do teatro est relacionado a cerimnias religiosas e

aes de divulgao da Igreja Catlica. Com a colonizao presente,
sobretudo, no litoral do pas, era l que se concentrava a maior parte da
populao e da movimentao cultural. No correr do sculo XVIII o teatro
58
comea a despontar, ainda muito timidamente. De incio mais ao norte,

tendo como centro Salvador, na Bahia, sede do Vice-Reinado do Brasil
(PRADO, 2008:21). Aps, avana para o Rio de Janeiro.
No interior, Minas Gerais, particularmente, despertava a cobia dos
colonizadores devido ao ouro. As riquezas da regio levaram criao de
cidades, incurses de misses religiosas e surgimento de artistas locais,
como Antnio Francisco Lisboa, mais conhecido como Aleijadinho29 e,
tambm, de trupes de teatrais.
Os espetculos nos palcos improvisados e nos teatros de marionetes, muito em voga no
perodo colonial no Brasil, devem ter preparado o caminho para a construo das casas de
pera, que existiam em inmeras cidades e vilas brasileiras. Eram constantes as exibies
de saltimbancos e trupes de comediantes nas vilas brasileiras do sculo XVIII, sem
mencionar o teatro de fantoches (LIMA; CARDOSO, 2010:70).
Esses ptios eram um espao entre as casas com o palco ao fundo e no

possuam cortina para abrigar cenografia mais elaborada. Assim como
atualmente, no sculo XVIII as festividades religiosas contribuam para as
representaes cnicas.
Foi assim que Vila Rica, a atual Ouro Preto, comemorou em 1733 a transladao do
Sacramento Eucarstico de um templo para o outro. O padre portugus que forneceu essas
indicaes, num opsculo intitulado Triunfo Eucarstico, relata que na ocasio foram postas
em cena num tablado erguido junto igreja, trs comdias espanholas (...). (PRADO,
2008:22)
Com a popularidade da pera italiana houve uma leva de construes

destinadas a abrig-la. Entre 1750 e 1795, datas aproximadas, so
29
Aleijadinho (1730 -1814) foi escultor, entalhador e arquiteto do Brasil colonial.
59
construdos teatros na Bahia, no Rio de Janeiro, no Recife (Pernambuco),

em So Paulo e Porto Alegre (Rio Grande do Sul) (PRADO, 2008:23). Elas
ficaram conhecidas como Casa de pera. Um espao remanescente dessa
poca, inaugurado em 1770 sem nunca ter passado por uma reconstruo
total, a Casa de pera de Vila Rica, atual Teatro Municipal de Ouro Preto
(Fig. 44). Teatro constitudo por foyer, sala de espetculos, plateias,
frisas, camarotes, galerias e caixa cnica (LIMA; CARDOSO, 2010:71-75).
Fig. 44 - Teatro Municipal de Ouro Preto.
Fonte: Marcel Vincenti/UOL. Disponvel em
<http://viagem.uol.com.br/album/guia/ouropr
eto2012_album.jhtm#fotoNav=39>. Acesso
em maio de 2013.
Com essas casas o
teatro
migra
de
um
amadorismo
para
uma
profissionalizao das relaes entre empresrio e artistas regidas por

contratos assinados em cartrio.
Com a chegada da famlia real portuguesa ao Rio de Janeiro, em 1808,
houve a necessidade de construo de um teatro de grandes dimenses,
altura da corte, habituada s salas existentes em Lisboa. Em 1813, trs
anos aps Dom Joo assinar decreto para a edificao de um teatro mais
nobre na sede do Imprio, inaugurado o Real Theatro So Joo, com
capacidade para comportar 1.200 pessoas. Aps incndios, em 1824,
1851 e 1856, e reconstrues, foi finalmente demolido 1928.
Na primeira metade do sculo XIX as artes cnicas no Brasil vo se
profissionalizando. So desse perodo as obras de Martins Pena. O
comedigrafo, segundo Dcio de Almeida Prado, possua
duas qualidades prezadas pela fico romntica: o senso da cor local e o gosto pelo
pitoresco. Aplicou ambas ao Brasil, menos para distingui-lo da Europa (caberia ao drama
60
histrico tal tarefa) e mais para dividi-lo nos diversos Brasis que coexistiam no mesmo
tempo (...). (PRADO, 2008:60-61)
Os espaos teatrais, num primeiro momento em estilo colonial, passaram

a seguir influncias europeias, tendo estilo neoclssico, e, na sequncia,
estilo ecltico. Essas mudanas no estilo da arquitetura refletem uma
mudana social importada da influente Frana do sculo XIX, que
propunha nova configurao espacial dos teatros. Nesse momento, sai de
cena a aristocracia e avana a burguesia, vida por conquistar espaos de
destaque junto sociedade (LIMA; CARDOSO, 2010:85).
Assim, o teatro, local de exaltao das artes e de exposio e interao
social, abriga essa nova classe em espaos imponentes e destacados, com
arquitetura neoclssica. So exemplos dessa poca vrios teatros ainda
hoje em funcionamento: Theatro Sete de Abril, inaugurado em 1833, em
Pelotas/RS (Fig. 45); Teatro de Santa Isabel, 1850, em Recife/PE; Theatro
So
Pedro,
1858,
Porto
Alegre/RS;
Teatro
de
Belm/PA;
Teatro
Amazonas, 1896, Manaus/AM. O Theatro Jos de Alencar, inaugurado em

1910, j um exemplo da arquitetura de ecletismo utilizando arquitetura
com ferro.
Evelyn Furquim Werneck Lima e Ricardo Jose Brugger Cardoso consideram
que a Academia de Belas-Artes de Paris, desde a chegada da Misso
Artstica Francesa, em 1816, orientava a arquitetura oficial do Brasil. Tal
influncia foi reafirmada pela inspirao que a reforma urbana de Paris,
Fig. 45 - Theatro Sete de Abril, inaugurado

em 1833, em Pelotas.
61
empreendida por Haussmann, foi traduzida localmente na reforma urbana

promovida pelo prefeito do Rio de Janeiro, Pereira Passos. A pera de
Paris, projetada por Charles Garnier e inaugurada em 1875, smbolo da
Paris do sculo XIX (LIMA; CARDOSO, 2010:95). Seu projeto foi
referncia para o Theatro Municipal do Rio de Janeiro, inaugurado em
1909, projeto do engenheiro Francisco de Oliveira Passos, e tambm para
o Theatro Municipal de So Paulo, projeto de Ramos de Azevedo, Cludio
Rossi e Domiziano Rossi, inaugurado em 1911. O Theatro Municipal do Rio
de Janeiro alaria a ento capital do pas a um novo patamar em termos
de espao cnico. Antes de detalhar as suas caractersticas e histria de
construo, cabe registrar o que era a cidade e a vida cultural daquele
incio de sculo.
Fundada em 1 de maro de 1565, a cidade de So Sebastio do Rio de
Janeiro era a capital do pas no incio do sculo XX. Nos primeiros anos
daquele sculo o Brasil possua cerca de 25 milhes de habitantes e o
Distrito Federal, cerca de um milho. O Distrito Federal ocupava uma rea
de pouco mais que mil e cem metros quadrados30 entre as montanhas da
Mata Atlntica, o Oceano Atlntico e a entrada da Baa de Guanabara. A
30
Segundo o IBGE, a rea do Distrito Federal em 1912 era de 1.116,59 km2

<http://www.ibge.gov.br/seculoxx/arquivos_pdf/populacao/1908_12/populacao1908_12v1_017.pd
f>. Acesso em abril de 2013.
62
paisagem, em constante mutao, acompanhava o desenvolvimento da

sociedade e as mudanas das tcnicas arquitetnicas e urbansticas.
Rio de Janeiro: civitas e urbe

Cidade com o perfil de civitas/capital nacional, pois abrigava os trs
poderes da repblica: o executivo, o legislativo e o judicirio. E cidade
urbe/metrpole, sendo a mais populosa do pas31. Um grande avano na
vida cultural do pas aconteceu na poca em que a cidade foi capital do
Brasil Colnia.
Em 1763, a capital do Brasil Colnia foi transferida de Salvador para o Rio de Janeiro por
determinao do marqus de Pombal (1699-1782), secretrio de Estado do Reino de
Portugal, prenunciando novos tempos para a cidade. No sculo XVIII, o Rio de Janeiro
pouco tinha a oferecer aos seus habitantes em termos de divertimento. Alm de missas e
festas religiosas, entre as quais as solenes procisses, restavam para a maior parte da
populao, analfabeta, pobre ou escrava, o entrudo (Carnaval), a capoeira (negros) e as
rinhas de galo.
Foi nesse ambiente cultural que se construiu o primeiro teatro na nova capital. Inaugurado
em 1767, tornou-se conhecido como Casa da pera. (ERMARKOFF, 2010:20)
Na condio de capital do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves no

perodo de 1808 a 1820, o Rio de Janeiro acolheu a famlia real
portuguesa e recebeu diversas melhorias urbanas. Em relao cultura e
31
Segundo o IBGE as dez cidades mais populosas do pas em 1910 eram: (1) Rio de Janeiro,
811.443 habitantes; (2) So Paulo, 239.820; (3) Salvador, 205.813; (4) Recife, 113.106; (5)
Belm, 96.560; (6) Porto Alegre, 73.647; (7) Manaus, 50.300; (8) Curitiba, 49.755; (9) Teresina,
45.315; e (10) Fortaleza, 43.369. Fonte: <http://www.ibge.gov.br/seculoxx/arquivos_pdf/
populacao/1994/populacao1994aeb_04.pdf>. Acesso em 30/04/2013.
63
arte, Yves Bruand, afirma que no incio do sculo XX predominava,

portanto, no Rio de Janeiro a influncia francesa: aproveitando a tradio
implantada pela misso francesa de 1816, esta havia se fortalecido aps
ligeiro eclipse nos anos 1860-1900, quando a Renascena italiana e os
palcios romanos do sculo XVII eram fonte de inspirao muito
frequente (BRUAND, 2010:34). David Underwood tambm relata que
o Rio, no comeo do sculo XX, era uma cidade marcada por uma dependncia comercial e
cultural em relao Europa: uma sociedade dominada por uma obsesso pela moda
francesa, por sua nsia pelo capital britnico e pelo complexo de inferioridade da elite
brasileira a preferir Londres e Paris a suas prprias cidades. (UNDERWOOD, 2010:22)
A cidade, com intrincado e confuso urbanismo criado no perodo colonial,

era palco de uma sociedade marcada pela desigualdade social, violncia e
doenas. No fim do sculo XIX a insalubridade dos espaos avanava,
contrastando com a situao de capital da repblica que almeja padres
de vida europeus. A situao se agravou ao ponto de uma companhia de
viagem europeia fazer a seguinte propaganda: Viaje direto para Buenos
Aires sem passar
pelos perigosos focos de
epidemia do
Brasil
(SANTANA; SOARES: 2009:5).

Buenos Aires era uma referncia quanto cultura e arquitetura. Enquanto
isso no Brasil, e em especfico no Rio de Janeiro,
o panorama oferecido pela arquitetura brasileira por volta de 1900 nada tinha de animador.
Nenhuma originalidade podia ser entrevista nos numerosos edifcios recm-construdos,
que no passavam de imitaes, em geral medocres, de obras de maior ou menor
prestgio pertencentes a um passado recente ou longnquo, quando no eram meras cpias
da moda ento em voga na Europa. (BRUAND, 2010:33)
64
A fim de mudar o perfil da cidade, tornando-a moderna e avanada

naquele incio do sculo XX, o prefeito Francisco Pereira Passos (1836 1913), que governou a cidade entre 1902 e 1906, implantou uma srie de
medidas. Inspirado na reforma urbana promovida por Georges-Eugne
Haussmann (1809-1891) em Paris, Frana (Fig. 46), o engenheiro civil
Pereira Passos, que passou algumas temporadas naquela cidade, se
empenhou em transformar a estrutura da cidade, eliminando parte do
traado urbano colonial, com suas vielas estreitas e mal iluminadas e
ventiladas, e criando uma poltica oficialmente chamada de civilizao e
popularmente, bota abaixo. No centro da cidade, vrios prdios foram
Fig. 46 - Vista area de Paris, com gabarito

uniforme, vias cortando a cidade e vegetao
tpica da reforma urbana promovida por
Georges-Eugne Haussmann.
derrubados para a abertura da Avenida Central (Fig. 47), atualmente

Avenida Rio Branco, inspirada nos bulevares parisienses. Paris era o
modelo a ser seguido, fonte de inspirao na arquitetura e na cultura.
Alm de medidas urbansticas, havia a necessidade de melhorar o
saneamento ambiental da cidade. O mdico e cientista Oswaldo Gonalves
Cruz (1872-1917) enfrentou forte resistncia da populao nas suas aes
higienistas. As enfermidades da poca, porm, demandavam aes em
grande escala. O objetivo era mudar a sociedade por meio de iniciativas
em diversas frentes. Inclusive aplicando leis que levassem a um
comportamento entendido como mais adequado.
Na tentativa de impor civilidade ao habitante da urbe, Pereira Passos vai emitindo, ao
longo de sua gesto, uma srie de proibies relativas a prticas urbanas comuns na
Fig. 47 - Avenida Central, atual Avenida Rio

Branco, no incio do sculo XX. Fonte: cartopostal.
65
cidade: probe que se cuspa na rua e nos bondes, probe a vadiagem de caninos, probe
que se faam fogueiras nas ruas da cidade, que se soltem bales, probe a venda
ambulante de loterias, de exposio de carnes venda nas ruas, tambm probe o trnsito
de vacas leiteiras na cidade e andar descalo e sem camisa. Em uma ao conjunta com
tais restries, Pereira Passos busca substituir antigas prticas urbanas por novos hbitos
tidos como civilizados. Desta forma, o prefeito probe o entrudo, substituindo-o pela
batalha de flores e derruba os quiosques do centro da cidade, estimulando com a sua
reforma a abertura de lojas para o ch da tarde. (AZEVEDO, 2003:62-63)
Servios urbanos como fornecimento de gs, e de gerao, transmisso e

distribuio de energia eltrica so da primeira dcada do sculo passado.
Antes disso os bondes eram puxados por cavalos ou burros. Em meio a
tantas mudanas de costumes, havia espao, claro, para novas
expresses de lazer e cultura.
da dcada inicial do sculo XX o primeiro Campeonato Carioca de
Futebol. Para se divertir, alm do futebol, parte da populao frequentava
as rodas de capoeira, tanto no centro da cidade quanto nas primeiras
favelas. No carnaval, havia os desfiles das grandes sociedades.
As camadas populares preferiam se divertir em blocos improvisados, que em geral
terminavam em barafundas memorveis, cordes de mascarados e ranchos. Esses ltimos
so fundamentais para se compreender o surgimento das escolas de samba. (MUSSA;
SIMAS, 2010:11)
Em 1909 o Jornal do Brasil organiza o primeiro concurso de ranchos

carnavalescos.
Nos palcos, o teatro musicado, a tragdia, a comdia, o drama moderno e
a pera faziam sucesso. Dcio de Almeida Prado, porm, lembra que
66
Se o teatro nacional jamais soube ou teve foras para se organizar, de modo a caminhar
para a frente, j o mesmo no se dir de elencos estrangeiros em terras do Brasil. Firmouse, nos ltimos decnios do sculo XIX, um roteiro artstico que abrangia cidades litorneas
como Rio de Janeiro, So Paulo (graas ao porto de Santos), Montevidu e Buenos Aires.
(PRADO, 2008:142)
Essas
visitas
de
companhias
estrangeiras,
da
mesma
forma
que
possibilitavam o acesso do pblico ao que havia de melhor do circuito

internacional, foram devastadoras para os artistas locais. A diferena de
qualidade desses ltimos afastava o pblico. Aos nacionais restavam
peas de qualidade reputada inferior e de grande heterogeneidade: o
dramalho, a comdia tendente farsa, a opereta traduzida e adaptada, a
revista do ano, a mgica (PRADO, 2008:143). A capital tinha onze
teatros no ano de 1906.
da primeira dcada do sculo passado, numa avenida recm-aberta, que
o Rio de Janeiro recebe os primeiros cinemas, espao de lazer possvel
graas aos avanos tecnolgicos. Na Avenida Central foram inaugurados
na primeira dcada do sculo XX vrios cinemas. As exibies, muitas
vezes gratuitas, atraam um grande pblico. Segundo Jos Incio de Melo
Souza,
A novidade das fitas falantes, a conjugao do fongrafo sincronizado com a projeo pelos
chronophones Gaumont instalados em alguns cinemas, dos ventiladores imprescindveis
movidos a eletricidade, destacados pela imprensa, tornando suave a temperatura, por
mais calamitosa que seja, foram fatores importantes para a manuteno do pblico,
porm havia uma exigncia suplementar: a demarcao de um territrio voltado para os
elegantes. Os cinemas da Avenida Central, da Rua do Ouvidor, at o Cinema Rio Branco,
fora do centro, foram invadidos pelas mais elegantes senhoras do nosso high-life.
Logo foi criada tambm a matin da moda, na tera-feira. (SOUZA, 2002:144-145)
67
Avano nas reas de saneamento bsico e melhorias na infraestrutura

urbana, como transportes e eletricidade, iam mudando o estilo de vida da
cidade. Com isso, ela foi se afastando da fama de ser um local insalubre
em que os viajantes deveriam passar ao largo. Em 1908 surgiu a
oportunidade de marcar uma fase de modernizao, por meio de uma
Exposio Nacional (Fig. 48), celebrando um sculo da abertura dos
portos ao comrcio internacional. Ela representa mais um esforo de
Fig. 48 - Exposio Nacional de 1908. Fonte:
Museu Nacional.
mudana rumo a uma cidade mais cosmopolita, se somando abolio da

escravatura, em 1888, proclamao da repblica em 1889 e nas reformas
urbanas implementadas entre 1902 e 1906.
As
exposies
desenvolvimento
nacionais
do
pas,
internacionais
pois
incluam
eram
uma
atividades
vitrine
do
industriais,
manufatureiras e comerciais, instaladas em pavilhes que representavam,

por meio da arquitetura, a cultura dos expositores. Segundo Margareth da
Silva Pereira,
A Exposio Nacional de 1908 foi a stima exibio nacional realizada no Rio de Janeiro. Ela
representou o auge mas tambm o incio do questionamento de um processo classificatrio
de pases cujos parmetros haviam sido construdos a partir de um conceito eurocntrico
de cultura. Por outro lado, ao comemorar o centenrio da Abertura dos Portos ao livre
comrcio, ela celebrava a prpria cultura capitalista e industrial que firmara suas bases
durante o sculo XIX.
Entretanto, ela marca tambm uma inflexo ao propiciar a realizao de um inventrio do
pas no para ser exibido para fora de suas fronteiras, mas para os prprios brasileiros. a
partir desse Brasil em exposio que o pas passa a ser visto de dentro e uma viso
interna tambm comea a ganhar forma e, mais do que isso, a definir com mais clareza
polticas consequentes para o pas e suas cidades e regies. (PEREIRA, 2010:14)
68
Foi o primeiro grande evento realizado aps a Proclamao da Repblica,

sendo uma oportunidade de reflexo nacional a respeito das possibilidades
do pas aps tantas mudanas, e tambm no avano de uma cultura de
exaltao nacionalista.
Olhar, comparar, julgar: esses atos que nos parecem to comuns foram, na verdade,
objeto de um longo e intenso processo de educao dos sentidos e, sobretudo da viso,
desenvolvido particularmente ao longo do sculo XIX. Saber ver por imagens e sobretudo,
ensinar a ver foi uma construo cultural compartilhada por diferentes sociedades no
Ocidente dentre as quais o Brasil. (PEREIRA, 2010:7-8)
Essa busca de uma identidade nacional brasileira ainda ocuparia muitos

pensadores no decorrer do sculo XX. Segundo texto do Jornal do
Commercio de 10/08/1908, O Brasil, em summa, vai ter o ensejo de
conhecer-se no conjunto de suas riquezas naturaes, de suas foras j em
actividade e tambm em suas extraordinrias energias latentes (...)
(GOLDGERG, 2006:425).
A feira cumpriu com o objetivo de levar um milho de pagantes em trs
meses. Realizada em uma rea da cidade que ainda no havia sido
urbanizada, a Urca. O nico pas convidado foi Portugal, que, assim como
o Distrito Federal, Bahia, Minas Gerais, So Paulo e Santa Catarina,
apresentou pavilho prprio. A arquitetura era basicamente em estilo
ecltico, sendo que
o pavilho do Distrito Federal possua cerca de 1.100m e fora desenhado pelo engenheiro
Francisco Oliveira Passos, tambm autor do projeto do Teatro Municipal do Rio de Janeiro.
O edifcio caracterizava-se pela sobriedade, e os ornamentos da fachada se limitavam a
alguns relevos, destacando-se as armas municipais e o smbolo da Repblica uma cabea
69
feminina. Uma rotunda coroava o edifcio, sobre a qual se elevava uma alta cpula
transparente. Nos seus dois pavimentos foram exibidas as obras recentssimas da
administrao municipal, voltadas para a educao primria e profissional, sade, higiene e
assistncia pblica, alm de outros melhoramentos urbanos. O segundo pavimento foi
reservado aos bailes e s recepes. (PEREIRA, 2010:23).
O engenheiro Francisco Oliveira Passos j havia projetado, em 1904, o

prdio que simbolizaria esse momento de busca de refinamento e
civilidade
da
ento
capital.
construo
da
majestosa
sala
de
espetculos, fruto de longas negociaes, plantou na cidade uma

referncia urbana que mais de um sculo depois de inaugurado ainda
impressiona.
Ribalta
Na segunda metade do sculo XIX, a arte teatral mobilizava profissionais,
empresrios e um grande pblico. No Rio de Janeiro os dois maiores
teatros, So Pedro e Lrico, no tinham instalaes adequadas para as
demandas das companhias. Mesmo assim, a arquitetura dos edifcios
marcava a paisagem da cidade.
Os edifcios teatrais construdos no final do sculo tinham uma identidade prpria. Ainda
que os teatros, enquanto instituies, mudassem constantemente de um empresrio a
outro, de uma companhia a outra, a prpria arquitetura da casa de espetculo ocupava um
papel identificador no sentimento do pblico, talvez to significativo quanto o papel da pea
ou dos atores (LIMA, 2006:63)
A fim de dotar a cidade de um palco mais adequado s companhias

teatrais, principalmente estrangeiras, que se apresentavam na capital,
70
Arthur Azevedo lanou campanha municipal para a construo de uma

sede de uma companhia municipal, tal qual Comdie Franaise. O projeto
Theatro Municipal comeou a tomar corpo na ltima dcada do sculo XIX.
Coube ao dramaturgo Arthur Azevedo (1855-1908) liderar, por intermdio
da
imprensa,
verdadeira
cruzada
para
construo
do
teatro
(ERMARKOFF, 2010:40). Tal desejo tambm havia sido manifestado

anteriormente pelo ator e empresrio Joo Caetano32.
Quase uma dcada depois, em 1903, o prefeito da cidade, Pereira Passos,
iniciou a materializao desse sonho lanando um edital de concurso
pblico para a apresentao de projetos para a construo. Tal iniciativa
marcaria ainda mais a reabilitao do centro da cidade, que o prefeito
implantou, por entre outras, a remoo de antigas e precrias construes
para a abertura da Avenida Central. Numa de suas extremidades, na
Praa Marechal Floriano, estava o terreno destinado ao novo teatro. Em
mensagem Cmara Municipal o prefeito afirmava que o empreendimento
teria alcance moral e popular, (...) servindo tanto para o deleite esttico
da elite urbana da cidade, como para a educao dos moradores das
regies suburbanas do Rio de Janeiro (AZEVEDO, 2003:64).
Das sete propostas apresentadas no concurso, cujo prazo se encerrou em
maro de 1904, duas obtiveram o primeiro lugar. As com os pseudnimos
32
Joo Caetano dos Santos (1808-1863) foi ator e encenador brasileiro.
71
Isadora e quila. A proposta quila, aps algumas modificaes foi

escolhida (Fig. 49 e 50) e teve seu autor revelado. Era Francisco de
Oliveira Passos, formado na Escola de Engenharia de Pontes e Caladas de
Desden e filho do prefeito Francisco Pereira Passos, o que gerou forte
crtica sobre a legitimidade do concurso. A proposta Isadora era de
autoria do arquiteto francs Albert Guilbert, vice-presidente da Associao
dos Arquitetos Franceses.
Como os dois projetos possuam tipologia semelhante, e o fato de ser o
filho do prefeito um dos ganhadores ter gerado acalorados debates na
Cmara Municipal e na imprensa, optou-se pela fuso dos dois projetos.
Fig. 49 - Fachada do Theatro Municipal do Rio
de Janeiro. Fonte: FUNARTE (1996).
Em janeiro de 1905 iniciou-se a construo, que duraria somente quatro

anos e meio.
Tanto a revitalizao urbana quanto o prdio do teatro (Fig. 51, 52, 53, 54
e 55) se assemelhava Paris do final do sculo XIX.
Na emblemtica transformao que Haussmann empreendia estrategicamente em toda
Paris, a pera era erguida no novo eixo de bulevares, que esculpiam suas vias principais
sobre o tecido restante da cidade medieval. Como ilha de trfego monumental as fachadas
eclticas do monumento comandavam os olhares vindos de qualquer direo. (LIMA;
CARDOSO, 2010:95)
Fig. 50 - Theatro Municipal do Rio de Janeiro

no incio do sculo XX. Fonte: carto-postal.
72
A pera de Paris, atualmente denominada pera Garnier, teve projeto

escolhido em concurso pblico em 1861. O vencedor, o arquiteto Charles
Garnier (1825-1898), props um suntuoso prdio em estilo ecltico, cuja
tipologia tambm inspirou a arquitetura dos teatros de So Paulo e de
Manaus.
Garnier criou um palco virtual para a performance dos rituais sociais provendo uma srie
de entradas, sagues, foyers e escadarias. Esses lugares de exibio ocupavam de fato um
espao to grande quanto o prprio palco. Interessado em oferecer ao espectador uma
variedade de perspectivas e experincias teatrais, o arquiteto transformou o pblico em
atores caracterizados para as suntuosas exibies da pera (LIMA; CARDOSO, 2010:98)
No Theatro Municipal do Rio de Janeiro, assim como na pera de Paris, h

uma profuso de ornamentos aplicados por meio de esculturas e pinturas
que ocultam as trelias de ferro e formam uma composio coesa e
suntuosa.
Diversos artistas renomados foram convocados a participar da decorao, entre os quais
Eliseu Visconti, Rodolfo Amoedo e os irmos Bernardelli. Alm desses, a comisso
construtora convidou Aurlio de Figueiredo para pintar o teto sobre a escadaria nobre (...)
(ERMARKOFF, 2010:66).
Essas intervenes artsticas ainda tiveram o reforo
de artesos
europeus, que ficaram responsveis pelos vitrais e mosaicos. A elaborao

de obras de arte por profissionais da Europa era comum naquela poca,
bem como a importao de matria-prima industrializada. Afinal o Brasil
ainda demoraria a iniciar o seu processo de industrializao.
73
Fig. 53 - pera de Paris.
Fig. 51 - Planta baixa da pera de Paris, atual

pera Garnier. Fonte: Danckwardt
(2001:170).
Fig. 52 - Planta baixa do Theatro Municipal do

Rio de Janeiro. Fonte: Czajkowski (2000:31).
Fig. 54 - Theatro Municipal do Rio de Janeiro.
74
Foram 280 operrios trabalhando em dois turnos para acelerar a

finalizao da obra, que s se efetivou no mandato do prefeito seguinte,
Serzedelo Correa. Em 14 de julho de 1909, o prdio era inaugurado.
George Ermarkoff resgata a cerimnia de inaugurao do prdio:
em longo e prolixo discurso, Olavo Bilac deu uma aula sobre a histria do teatro (...), assim
finalizada por seu responsvel: Mas, e esta considerao a principal de quantas quero
lembrar aqui, um teatro no apenas um campo aberto ao exerccio das ideias literrias e
da crtica dos costumes.
Ele hoje, como j era no tempo de Pricles, o lugar em que se estreitam e apuram as
relaes sociais, o horto moral em que se cultiva essa melindrosa planta da sociabilidade,
que apenas medra em terreno de extremado trato. Em Atenas havia a gora, onde se
discutia a poltica e onde se combinavam os negcios, e havia a academia, onde os
filsofos discreteavam; era, porm, no teatro que os espritos repousavam e se
congrassavam adquirindo e esmerando esse hbito de covivncia, esse capricho de
tolerncia mtua, esse polimento de costumes e de maneiras, sem os quais no pode haver
nas sociedades a ordem e a harmonia em que se fundam, no estado civilizado, a alegria de
viver e o prazer de trabalhar.
Fig. 55 - Fachada lateral do Theatro Municipal

do Rio de Janeiro.
Esta tradio foi conservada pelo teatro atravs dos tempos, atravs de todas as molstias
e convalescenas que tm abalado o organismo da espcie, atravs de todas as sncopes e
renascimentos que o esprito humano tem experimentado. O teatro ainda hoje o salo
nobre da cidade, o seu frum social, a arena elegante em que se travam os torneios da
moda, da graa da conversao e da cortesia.
por isto que, a fim de enriquec-lo de encantos, todas as artes se aliam e esforam para
servi-lo, a msica multiplica as combinaes harmnicas dos sons; para acrescer-lhe a
seduo, a dana varia as mil graas da forma e do movimento; para atavi-lo,
congregam-se a engenharia, a arquitetura, a pintura, a escultura, a marcenaria, a
cermica, a indumentria. que dentro dele reside toda a vida civilizada; tudo quanto ela
tem de srio e de amvel, de forte e de meigo, de deslumbrante e de encantador, se
resume e condensa dentro dele: no palco impera o pensamento, na sala impera a beleza...
Faltava-te este palcio, cidade amada! No teu renascimento esplndido, faltava esta
afirmao do teu gnio artstico! Eu abenoo a sorte benvola que me reservou a ventura
de ter sido o escolhido para entregar ao teu gozo e ao teu carinho esta casa, que uma
das mais belas joias da tua coroa de rainha! Com a vnia do Sr. Presidente da Repblica e
por ordem do Sr. Prefeito do Distrito Federal, declaro inaugurado o Theatro Municipal do
Rio de Janeiro. (ERMARKOFF, 2010:78-81)
Fig. 56 - Varanda lateral do Theatro Municipal.
75
Estava
construdo
um
local
que
atenderia
demandas
nacionais
internacionais de apresentaes de companhias teatrais, peras e dana.

Porm, conforme colocado no discurso, o prdio estava mais associado
capital da repblica, sempre necessitada de cones
de riqueza e
desenvolvimento, do que metrpole.

Isolado das demais edificaes da rea, em terreno circundado por quatro logradouros,
sendo um deles a prpria Praa Floriano, o Theatro Municipal denotou desde a sua
inaugurao um significado social e cultural bem diverso daquele defendido por Artur
Azevedo e prometido pelo prefeito Pereira Passos: um teatro para o povo. (LIMA;
CARDOSO, 2010:113).
Fig. 57 - Foyer do Theatro Municipal.
O prdio tem trs partes principais. O foyer, a plateia e o palco. O amplo

foyer (Fig. 57, 58 e 59) composto por uma srie de vestbulos e
circulaes da qual se destaca a escadaria central. Logo no acesso h
duas
esttuas
de
bronze
do
escultor
francs
Raul
Verlet33,
que
representam a dana e a poesia. Rotundas laterais so utilizadas para

descanso do pblico. H bustos de Carlos Gomes, Joo Caetano, Arthur
Azevedo, Francisco Pereira Passos e Francisco de Souza Aguiar. Nas
laterais, com vista panormica para o exterior do prdio, h varandas
Fig. 58 - Teto do foyer do Theatro Municipal.
(Fig. 56). Completando a rea social, h no subsolo o salo Assyrio,

projetado para ser um restaurante. revestido em cermica esmaltada,
inspirada na antiga Babilnia e possui mosaico de Gian Domenico
33
Autorias segundo site do Theatro Municipal <http://www.theatromunicipal.rj.gov.br>, acesso em

30/04/2013.
76
Facchina. O teto sustentado por colunas em estilo persa que terminam

com cabeas de touro.
H somente uma sala de espetculos. Na sua inaugurao a capacidade
era de 1.739 espectadores. Atualmente, aps vrias reformas, a primeira
em 1934, a capacidade de 2.244 assentos. Os lugares so dispostos em
plateia, com 456 lugares; tendo ao redor 22 frisas. Acima, balco nobre
com 344 lugares; 12 camarotes e cabine de luz e som. No andar superior,
500 lugares de balco simples e acima destes, 724 cadeiras da galeria
Fig. 59 - Vitrais do foyer do Theatro Municipal.
(Fig. 60). H dois camarotes nas laterais do palco. O da esquerda

reservado ao Governador do Estado e o da direita, ao Presidente da
Repblica. O friso da boca de cena de Elyseu Visconti. No teto, o grande
lustre central com 118 lmpadas com mangas e pingentes de cristal,
circundado por pintura de Elyseu Visconti.
O Municipal dotado de luxo e conforto, passagem obrigatria para as
maiores companhias teatrais e de artistas internacionais. Sua destinao
abrigar as artes cnicas e musicais. O bal, porm, no estava no seu
estatuto original, sendo includo posteriormente. Com caixa cnica de 32 x
22m, o piso mvel permite transformaes do palco e passagem que
auxilia a cenografia (LIMA, 2006:82).
Externamente, se abre para a Praa Floriano Peixoto, por meio de uma
escadaria que destaca os dois andares do prdio, coroado por trs cpulas
Fig. 60 - Plateia do Theatro Municipal.
77
em cobre. Colunas, janelas com vitrais, cornija, balaustrada, friso

decorativo, esculturas de Rodolpho Bernardelli e uma imensa guia
dourada 2,80m de comprimento e 6m de envergadura em suas asas
marcam a imponncia do prdio.
No primeiro ano aps a inaugurao, o Theatro Municipal abrigou uma
companhia teatral francesa e uma italiana, um concerto de piano de um
artista polons e duas conferncias de um escritor francs. Ou seja, o
palco era grandioso demais para as artes cnicas da cidade. Segundo
George Ermarkoff,
A vitria da campanha pela construo do Theatro Municipal no satisfez plenamente a
Arthur Azevedo, pois ele achava que o teatro era muito grande. S se referia a ele como O
Suntuoso Palcio, bastante apropriado aos espetculos lricos em detrimento das comdias.
Passou ento a fazer campanha para a formao de uma companhia teatral prpria,
insistindo o mximo possvel, mas sem que os donos do poder municipal lhe dessem
ouvidos. (...) Teve ento a ideia de que a prefeitura o vendesse para a Unio, destinandose exclusivamente para os grandes espetculos, sobretudo de companhias estrangeiras.
Com o dinheiro que seria recebido pela prefeitura, cunstruir-se-ia um teatro menor, para
acomodar os dramas de menor envergadura e as comdias que, insistia, tinham de ser
apresentadas em espao adequado, favorvel interao entre os atores e o pblico
(ERMARKOFF, 2010:62-63).
No incio do sculo XXI o Theatro Municipal do Rio de Janeiro mantm

simultaneamente um Coro, uma Orquestra Sinfnica e uma Companhia de
Ballet. Alm das atividades promovidas por essas unidades, recebe
eventos, como premiaes e shows. As artes cnicas, porm, se espalham
em outros espaos da cidade. Desde a sua inaugurao, o Theatro
Municipal representou para o povo um espao elitista que transmitia ao
78
transeunte a ideia de um templo profano no qual o prazer e as artes

deleitavam as classes privilegiadas (...) (LIMA; CARDOSO, 2010:107).
Em mais de um sculo de existncia, o prdio passou por quatro grandes
reformas. Em 1934, 1975 e 1996, quando recebeu prdio anexo.
Finalmente, em 2008, fecha para grande restauro e modernizao,
reabrindo no ano de 2010.
Atualmente, ao cruzar com esse majestoso testemunho do incio do sculo
XX, pode-se relembrar uma poca de transformaes urbanas na cidade,
quando o Rio queria se reinventar tornando-se mais acolhedor aos olhos
do Brasil e do mundo. Desejo que continuamente perpassa a sociedade
carioca e as administraes da cidade.
Foi no sculo passado que a cidade do Rio de Janeiro passou por uma de
suas maiores transformaes, quando, em 1960, a capital federal foi
transferida para Braslia. E foi no prprio Rio de Janeiro que os principais
nomes dessa mudana planejaram e efetivaram a construo da Nova
Capital.
79
ATO III
ENTRE O RIO DE JANEIRO
E BRASLIA
80
81
No incio do sculo XX surgiram, junto com o Theatro Municipal do Rio de

Janeiro, alguns nomes que protagonizariam importantes eventos culturais
e polticos no pas. Nasceram a cantora lrica Balduna de Oliveira Sayo, a
Bidu Sayo (1902 - 1999); o ator Oscar Lorenzo Jacinto de la Imaculada
Concepcin Teresa Diaz, o Oscarito (1906 1970); a atriz Dolores
Gonalves Costa, a Dercy Gonalves (1907 - 2008); a atriz Dulcina de
Moraes (1908 - 1996); o paisagista e artista plstico Roberto Burle
Marx (1909 - 1994); o escritor Nelson Rodrigues (1912 1980); o
produtor de teatro Walter Pinto (1913 - 1994); e o ator Sebastio
Bernardes de Souza Prata, o Grande Otelo (1915 - 1993).
Tambm da primeira dcada dos anos 1900 o nascimento de trs nomes
vitais para construo da nova capital, Braslia. So eles Lucio Maral
Ferreira Ribeiro Lima Costa (Toulon, Frana, 27 de fevereiro de 1902 - Rio
de Janeiro, 1998); Juscelino Kubitschek de Oliveira (Diamantina, 1902 Resende, 1976); e Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares (Rio de
Janeiro, 1907 Rio de Janeiro, 2012). Nomes que ajudaram a construir
muito do que se entende por arte, arquitetura e poltica no sculo XX.
Nos primeiros anos o Theatro Municipal acolheu diferentes programas que
revelam
mudanas
na
sociedade.
Se
num
primeiro
momento
programao privilegiava as companhias estrangeiras, em 1956 estreava

a pea Orfeu da Conceio. Criada por Vincius de Moraes e musicada por
82
Antonio Carlos Jobim, teve cenrio elaborado por Oscar Niemeyer.

Encenado pelo Teatro Experimental do Negro de Abdias Nascimento, que
pela primeira vez colocava atores negros ocupando o principal palco da
capital. Eram sinais de uma dcada marcada pelo desenvolvimentismo,
pelas iniciativas modernizantes do presidente Juscelino Kubitschek e pela
bossa nova.
Oscar Niemeyer, na primeira metade do sculo XX, em sintonia com os
movimentos da arquitetura internacional, reinterpretou o modo de fazer a
arquitetura e j no incio de sua carreira obteve reconhecimento por
participar da equipe do projeto do Ministrio da Educao e Sade34. O
prdio contaria com um auditrio diferente do que efetivamente foi
construdo. Numa proposta de Niemeyer para esse espao esto presentes
as curvas que se tornariam caractersticas do arquiteto. As mudanas na
arte, arquitetura e poltica daquela poca foram intensas.
Um novo sculo
A primeira metade do sculo XX foi marcada pelas duas guerras mundiais,
1914-1918 e 1939-1945, e pela recesso econmica mundial, simbolizada
pela quebra da bolsa de Nova York em 1929.
34
Na abertura do Ato II, Fig. 61 - Croqui (negativo) do Auditrio do Ministrio da Educao e

Sade, Rio de Janeiro, 1948, Oscar Niemeyer. Fonte: Papadaki (1950:197).
83
Entre 1929 e 1930 alterou-se radicalmente a situao poltica e econmica do Brasil. A
recesso mundial abateu em cheio a economia cafeeira, dificultando as longas estadias dos
ricos fazendeiros na Europa. Em outubro de 1930, uma revoluo ps fim a quatro dcadas
de regime republicano controlado por oligarquias polticas regionais, sob hegemonia da
burguesia do caf de So Paulo, desencadeando um processo de centralizao do poder.
(DURAND, 1991)
Na poltica nacional a sequncia de presidentes eleitos aps a proclamao

da repblica em 1989 foi interrompida em 1930, quando, por meio de
uma revoluo, Getlio Vargas iniciou governo que duraria at 1945.
Neste mesmo ano, terminaria a Segunda Guerra Mundial, que impactou
na cultura e economia do mundo e deixou rastro de cerca de 60 milhes
de mortos.
Nesse perodo a referncia cultural do mundo ocidental se deslocou da
Frana para os Estados Unidos, pas cuja msica, cinema, economia,
poltica e mdia influenciariam cada vez mais. Mas foi na Europa que
surgiu o que se entende por modernidade, conceito que tem raiz no sculo
XVII, quando a renascena europeia fez com que o mundo fosse visto de
uma maneira mais racional e objetiva. Segundo Jos Teixeira Coelho
(...) moderno termo ditico, termo que designa alguma coisa mostrando-a, sem
conceitu-la; que aponta para ela mas no a define; indica-a, sem simboliz-la. Moderno
assim, um ndice, tipo de signo que veicula uma significao para algum a partir de uma
realidade concreta em sua situao e na dependncia da experincia prvia que esse
algum possa ter tido em situaes anlogas (...). (COELHO, 2005:13-14)
Assim, o lento processo de mudanas de paradigmas tem resultados na

arquitetura com as obras e conceitos propostos por Charles-Edouard
Jeanneret-Gris,
conhecido
como
Le
Corbusier
(1887-1965),
que
84
simplificou a arte de construir adaptando-a ao desenvolvimento industrial

da poca (LIMA, 2006:110). A arquitetura na virada do sculo XIX para o
XX incorporava uma srie de elementos da histria da arte. O estilo
ecltico estava em voga e iria se desdobrar ainda para o art nouveau,
carregado de referncias a elementos da natureza. Talvez por um
movimento pendular na histria, de uma maneira mais clssica ou mais
barroca de realizar arte, como pregava Heinrich Wllflin, a arquitetura
passou a exaltar a racionalidade e a banir o decorativo. As cidades
europeias arrasadas aps a Primeira Guerra criaram uma oportunidade e
necessidade de reconstruo. A arquitetura desse novo momento surgiria
de um contexto em que a rapidez na eliminao das cicatrizes da guerra
era necessria. Na arquitetura, diretrizes desse novo modo de fazer
pensar e construir foram pregadas por Le Corbusier nos seus cincos
pontos da nova arquitetura, publicado em 1926. So eles: a planta livre,
a fachada livre, pilotis, o terrao-jardim e as janelas em fita. A
preocupao em criar uma nova arquitetura se traduzia em eventos como
a Weissenhofsiedlung (Fig. 62), exposio de arquitetura moderna
realizada no ano de 1927 em Stuttgart, Alemanha, ou os Congressos
Internacionais
Internationaux
da Arquitetura Moderna,
d'Architecture
Moderne.
CIAM,
do
Nesses
francs
Congrs
congressos
eram
Fig. 62 - Prdio de Le Corbusier para a

Weissenhofsiedlung, evento que contou com
vrios arquitetos e que estabeleceu - ou deu
visibilidade a - um novo tipo de arquitetura.
85
apresentadas diretrizes que a arquitetura e o urbanismo deveriam seguir,

como as presentes na Carta de Atenas35. Para Eneida de Almeida,
Uma avaliao geral do texto permite destacar o foco das principais preocupaes
enfrentadas naquele momento: os aspectos legais, os tcnico-construtivos e os princpios
norteadores da ao de conservao. O documento declara a necessidade de criao e
fortalecimento de organizaes nacionais e internacionais, de carter operativo e
consultivo, voltadas preservao e restauro do patrimnio. Recomenda a criao de
legislao normativa em nvel nacional, que encontre respaldo e ressonncia nos fruns
internacionais. A importncia da legislao , sobretudo, para garantir a prevalncia do
direito coletivo sobre o individual e, ao mesmo tempo, mediar eventuais conflitos de
interesses, de modo a encontrar a menor resistncia possvel aos sacrifcios impostos aos
proprietrios de bens tombados. (ALMEIDA, 2010:9-10)
Tal documento iria influenciar o urbanismo daquela poca e tambm aes

preservacionistas implantadas em vrios pases. Quanto expresso
moderno, ela utilizada para designar a nova viso de mundo que se
apresentava
principalmente
no
incio
do
sculo
passado.
Estava
relacionado com uma nova forma de abordar questes tcnicas e

estticas.
Quanto tcnica, a utilizao de estruturas independentes de metal ou
concreto armado possibilitava o uso de paredes apenas para o fechamento
de ambientes e no mais como elemento de suporte. Lucio Costa, no
texto Razes de uma Nova Arquitetura, de 1934, aponta a importncia
dessa separao de funes da parede e do suporte e o quanto essa
caracterstica tcnica permitiu a criao de "uma nova arquitetura". A
35
Documento que estabelece critrios para a gesto e organizao das cidades e que foi elaborado
no IV CIAM, em 1933, e publicado somente em 1941.
86
independncia propiciou uma nova relao entre cheios e vazios devido

possibilidade de recuo da estrutura e a criao de fachadas livres. No
havia mais necessidade de paredes autoportantes. No fazia sentido
realizar uma arquitetura que utilizasse materiais de fechamento pesados,
seguindo uma lgica j ultrapassada. Apesar de esse salto ter sido
possibilitado pela tcnica construtiva a estrutura independente , Lucio
Costa frisa:
todos, porm, de acordo com o seguinte princpio essencial: a arquitetura est alm a
tecnologia o ponto de partida. E, se no podemos exigir de todos os arquitetos a
qualidade de artistas, temos o direito de reclamar daqueles que no o forem, ao menos a
arte de construir. (COSTA, 1995:114)
Para ele, arquitetura moderna est relacionada com elegncia, clareza e

simplicidade. Em uma complementao, datada de 1991, ao texto
original, arremata:
depois de uma coisa, vem outra; ser moderno conhecendo a fundo o passado ser
atual e prospectivo. Assim, cabe distinguir entre moderno e modernista, a fim de evitar
designaes inadequadas.
A arquitetura dita moderna, tanto aqui como alhures, resultou de um processo com razes
profundas, legtimas e, portanto, nada tem a ver com certas obras de feio afetada e
equvoca - estas sim, modernistas.
Ao contrrio do que ocorreu na maioria dos pases, no Brasil foram justamente aqueles
poucos que lutaram pela abertura para o mundo moderno, os que mergulharam no pas
procura das suas razes, da sua tradio, tanto em So Paulo nos anos 20, como no Rio,
em Minas, sul e nordeste nos 30, propugnando pela defesa e preservao do nosso
passado vlido. (COSTA, 1995:116)
No Brasil um importante fato cultural do incio do sculo foi a Semana de

Arte Moderna de 1922, em So Paulo. Dela participaram nomes como
87
Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Vctor Brecheret, Anita Malfatti,

Menotti Del Pichia, Heitor Villa-Lobos, Tcito de Almeida e Di Cavalcanti.
Para Evelyn Furquim Werneck Lima, a Semana de Arte Moderna, porm,
pouco
promoveu
renovao
da
arquitetura,
pois
seus
valores
nacionalistas ocasionaram um renascimento do estilo colonial. A semente

do que viria a ser a arquitetura moderna brasileira foi trazida por Le
Corbusier na ocasio de sua visita ao Brasil, quando estava a caminho de
Buenos Aires, em
1929
(LIMA, 2006:109).
visibilidade
de
um
movimento nacionalista nas artes impulsionou, em mbito institucional, a

criao, em 1937, do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
SPHAN, posteriormente chamado de Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, IPHAN. Nessa poca o ensino acadmico de arquitetura
estava finalizando uma fase de profissionalizao.
O ensino acadmico do ofcio da arquitetura e do urbanismo se consolidou
no
comeo
do
sculo
XIX,
fruto
de
longo
percurso,
iniciado
na
proclamao da Independncia, em 1822, quando foram criadas, no pas,

instituies para formao de artesos, artistas, arquitetos e engenheiros.
S no sculo XIX uma misso de artistas franceses colaborou, mesmo sem
apoio institucional durante alguns anos, para a formao de arquitetos.
Entre 1826 e 1850, cinquenta arquitetos terminaram o curso. Na
passagem ao sculo XX, porm, a intensa industrializao e urbanizao
88
das metrpoles criou uma demanda por profissionais, principalmente no

Rio de Janeiro e em So Paulo, que elevou o nmero de arquitetos
formados de trs, entre 1890 e 1900, para 450 em 1929 (DURAND,
1991).
Coincidiu
que
essa
consolidao
da
formao
do
profissional
de
arquitetura ocorreu no momento da sistematizao do que viria a ser

considerada a arquitetura moderna. No Brasil, o arquiteto Gregori
Warchavchik36, aps estudar em Roma, realizou a primeira manifestao
da arquitetura moderna em So Paulo quando publicou o artigo Acerca
da Arquitetura Moderna no correio da manh de 1 de novembro de
1925. Nele prega uma arquitetura racional baseada na lgica, e no na
imitao da construo em algum estilo (LIMA, 2006:115). Na Europa, Le
Corbusier funda em 1919 a revista L'Esprit Nouveau; em 1928, participa
do I Congresso Internacional de Arquitetura Moderna, CIAM, em La
Sarraz, Sua, em 1929 constri a Villa Savoye, em Poissy, nos arredores
de Paris, sntese dos seus cinco pontos de uma nova arquitetura e ainda
publica o primeiro volume das suas Obras Completas (1910-1929)
(DURAND, 1991). no ano de 1929 que Oscar Niemeyer iniciou o curso
de arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes, onde se formou
engenheiro arquiteto.
36
Gregori Ilych Warchavchik (1896-1972) foi um arquiteto da primeira gerao da arquitetura

moderna no Brasil.
89
Niemeyer, Costa e Kubitschek

Oscar Niemeyer de Almeida Soares Filho nasceu em 15 de dezembro de
1907 na cidade do Rio de Janeiro. A sua infncia e formao foi, ainda, em
uma
sociedade
de
tradio
colonial,
com
papis
sociais
binrios,
estabelecidos por uma sociedade pr-moderna, separadas como senhor e

empregado, masculino e feminino, aristocrata e homem do povo, artista e
arteso (UNDERWOOD, 2010:21). Segundo Jos Carlos Durand,
(...) Niemeyer neto, por parte de me, de um ministro do Supremo Tribunal Federal e de
uma grande proprietria de terras e de escravos. Seu pai, que trazia Soares por nome de
batismo, ficou rfo aos cinco anos e foi criado por um tio, o engenheiro Carlos Conrado
Niemeyer, de quem Oscar adotou o sobrenome. Apesar da posio social relativamente
modesta do pai (dono de uma grfica), quando comparada da famlia da esposa, a
proteo material e moral que recebeu desta proporcionou aos filhos uma situao de vida
confortvel, tal como aparece nas memrias de infncia do arquiteto.
Aps um secundrio em escola religiosa, Niemeyer cursou arquitetura na ENBA entre 1929
e 1934. No h registro de experincia de viagem Europa, nem de alguma particular
erudio em artes. Seu desempenho como estudante passa em silncio, mencionando-se
apenas que a ajuda ao pai nos negcios pouco tempo deixava para estudos. Dada a
importncia de um estgio prtico junto a algum profissional reconhecido, a iniciativa de se
oferecer a Costa como colaborador ganha realce na narrativa de seu incio de carreira. O
carter voluntrio e no remunerado dessa colaborao, tratando-se de algum j na
condio de pai de famlia, ser mencionado como expresso de autoconfiana na
vocao, embora, por outro lado, sinalize uma clara condio de privilgio econmico.
(DURAND, 1991)
Esse aventado privilgio econmico revela uma condio familiar propcia

especulao intelectual e s artes. Niemeyer frequentou a Escola
Nacional de Belas-Artes, ENBA, no Rio, em uma poca em que os projetos
e as tcnicas construtivas eram atividade de engenheiros civis e
construtores. Na arquitetura,
90
j bastante adiantado o sculo XX, os artistas brasileiros ainda imitavam estilos europeus
em uma tentativa de formar uma ordem nova e moderna que pudesse apagar da memria
coletiva as barbaridades expostas do seu embaraoso passado colonial (UNDERWOOD,
2010:22-23)
Mas Oscar Niemeyer, talvez pela j presente vontade de criar o novo,

talvez pela afinidade com a cidade do Rio de Janeiro, suas montanhas,
mar e curvas ou ainda pela influncia de Lucio Costa, se afastou dessa
mera imitao de padres europeus.
Lucio Costa nasceu em 1902 em Toulon, na Frana, durante misso do
pai, almirante da Marinha brasileira. A famlia retornou ao Brasil entre
1910 e 1914 e, aps, voltou a residir na Frana. A educao de Lucio
Costa se deu na Frana e na Sua. A Primeira Guerra Mundial impeliu o
retorno ao Brasil em 1916. No ano seguinte ingressou na Escola Nacional
de Belas Artes, ENBA, onde se diplomou engenheiro arquiteto em 1922. J
formado, prosseguiu os estudos de arquitetura por conta prpria na
Europa (Itlia e Frana), nos anos de 1926 e 1927, e em Minas Gerais, em
1928. Em 1931 foi nomeado diretor da ENBA, posto que ocupou de janeiro
a setembro, e projetou unidade de habitao para operrios na Gamboa,
junto com Gregori Warchavchik (DURAND, 1991).
Apesar da formao da ENBA ser direcionada arquitetura neoclssica e
de Lucio Costa ter realizado projetos neocoloniais no incio da sua carreira
profissional, ele aderiu arquitetura moderna. No perodo em que exerceu
o cargo de diretor da Escola, durante a poca da revoluo poltica de
91
Getlio Vargas, promoveu a atualizao do currculo da Academia, dando

espao para o que viria a ser a arquitetura moderna Brasil. Havia, porm,
a preocupao de integrar esse novo modo de fazer arquitetura s
heranas coloniais. David Underwood entende que
a arquitetura colonial brasileira continha as sementes da verdade para o estilo moderno
que ele imaginava: a construo honesta, a unidade de volume e a integridade formal das
edificaes coloniais para no mencionar sua adequao ao ambiente tropical e suas
qualidades escultricas fizeram-no incentivar sua preservao por meio do Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e explorar suas qualidades em seus prprios
projetos. (UNDERWOOD, 2010:28)
Oscar Niemeyer realizou estgio no remunerado primeiro, junto ao

escritrio conjunto de Gregori Warchavchik e Lucio Costa e, aps, no
escritrio de Lucio Costa. Essa poca j propiciou contato com programas
de grande porte e tambm com diversos arquitetos que, como ele,
desejavam produzir algo diferente. O direcionamento dado por Lucio
Costa, no exato momento em que Niemeyer comea seus estudos de
arquitetura, ofereceu aos jovens arquitetos brasileiros uma clara escolha
entre o velho e o novo (UNDERWOOD, 2010:27).
Alm disso, houve a possibilidade de contato com o j internacional Le
Corbusier. Em 1935 realizou o projeto, no edificado, da Cidade
Universitria do Rio de Janeiro, em colaborao com Affonso E. Reidy,
Carlos Leo, Firmino Saldanha, Jos S. Reis, Jorge Moreira e Angelo
Bruhns, tendo Le Corbusier como consultor. Em 1936 projetou a sede do
Ministrio da Educao e Sade, em colaborao com Affonso E. Reidy,
92
Carlos Leo, Jorge Moreira e Ernani Vasconcellos, tendo, mais uma vez, Le
Corbusier como consultor (DURAND, 1991). Essa conjuno de fatores vai
criando um repertrio arquitetnico prtico e terico que seria utilizado j
nos primeiros projetos que realizou fora do escritrio de Lucio Costa.
A primeira visita de Le Corbusier ao Brasil ocorreu em 1929, quando ele
foi ao Rio de Janeiro e So Paulo, em viagem iniciada em Buenos Aires. O
convite da viagem Amrica do Sul partiu da escritora argentina Victoria
Ocampo. No Brasil ele foi ciceroneado pelo fazendeiro de caf e escritor
Paulo Prado, que havia patrocinado, em 1922, a Semana de Arte Moderna
(DURAND, 1991). Em 1936 voltou ao pas, na condio de consultor do
Ministrio da Educao e Sade.
O prdio do Ministrio da Educao e Sade (Fig. 63), projeto de 19361943 no Rio de Janeiro, foi feito a partir da proposta de Le Corbusier, e
sob sua consultoria, levando em conta os seus cinco pontos de uma nova
arquitetura: pilotis, planta livre, fachada livre, pano de vidro e terraojardim. A equipe formada por Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Carlos Leo,
Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira e Ernani Vasconcelos37 ajustou
sutilmente esses pontos adaptando-os ao que se tornaria a marca
distintiva da arquitetura moderna brasileira, (...) elevando a altura dos
37
O grupo inicialmente previsto por Lucio Costa era composto por mais trs arquitetos, Carlos
Leo, Jorge Moreira, Affonso Reidy, sendo logo ampliado para seis membros (BRUAND, 2010:82).
Integraram o grupo Ernani Vasconcellos, a pedido de Jorge Moreira, e o ajudante de Lucio Costa,
Oscar Niemeyer.
Fig. 63 - Ministrio da Educao e Sade, no

Rio de Janeiro, projeto de 1936-1943. Fonte:
FON.
93
pilotis e tornando os brise-soleils mveis, conferiu ao edifcio uma

qualidade mais livre, leve e dinmica que se tornaria marca distintiva do
seu trabalho futuro (UNDERWOOD, 2010:38).
A equipe de elaborao do projeto
(...) apelou desde o incio para o pintor Cndido Portinari, os escultores Bruno Giorgi,
Antnio Celso e Jacques Lipchitz, o arquiteto-paisagista Roberto Burle Marx, abrindo desta
forma caminho para uma colaborao que iria revelar-se frutfera no apenas no caso
especfico, como tambm futuramente. (BRUAND, 2010:93)
Era a continuidade da presena de intervenes artsticas na arquitetura,

agora sob uma tica moderna (Fig. 64). Da coordenao inicial de todo o
processo feita por Lucio Costa, se destacavam os nomes de Le Corbusier e
Oscar Niemeyer. O Ministrio foi o primeiro projeto edificado de Oscar
Niemeyer, um prdio admirado universalmente, publicado em todas as
grandes
revistas
de
arquitetura,
tornou-se
um
smbolo
nacional
habilmente explorado pelo governo brasileiro na propaganda interna e

externa (BRUAND, 2010:93). Obra que reinterpreta a arquitetura
brasileira, deixando-a em sintonia com a arquitetura contempornea da
poca. Nesse incio de carreira profissional
a ascenso de Niemeyer foi fulgurante. Apaixonado por sua profisso, no vacilou em
enfrentar sacrifcios financeiros para poder trabalhar ao lado de Lucio Costa. A seguir
mostrou determinao ao praticamente impor sua incorporao equipe do Ministrio e
desenvolveu grande atividade participando de vrios concursos, elaborando diversos
projetos, publicados com regularidade na revista P.D.F., rgo da prefeitura carioca
dedicado divulgao da nova arquitetura. A primeira oportunidade de afirmao foi a
Creche Obra do Bero, construda em 1937, (...) a obra distinguia-se por um jogo hbil de
volumes simples, uma surpreendente pureza nas propores de todos os elementos e uma
94
certa leveza que j prenunciavam as qualidades pelas quais Niemeyer iria impor sua
profunda originalidade. (BRUAND, 2010:105)
Os princpios da arquitetura moderna sistematizada na Europa j estavam

sendo assimilados e transmutados em uma nova arquitetura que surgia a
partir das pranchetas de Oscar Niemeyer e Lucio Costa. O prximo grande
projeto seria para um prdio em Nova York.
O Pavilho do Brasil para a Feira Internacional de Nova York, em 1938, foi
escolhido por meio de concurso. A proposta vencedora foi a de Lucio
Costa, que abriu mo do projeto em favor do segundo colocado, Oscar
Niemeyer. David Underwood considera o Pavilho do Brasil na Feira
Internacional de Nova York, parceria de Niemeyer e Lucio Costa em 1939,
a
primeira
grande
adaptao
brasileira
do
Estilo
Internacional
(UNDERWOOD, 2010:52). Assim, Lucio Costa no acatou o resultado,

sendo autorizado pela comisso a elaborar um novo projeto, em parceria
com Oscar Niemeyer (...) que contou com a colaborao do arquiteto
americano Paul Lester Wiener (BRUAND, 2010:105-106). Numa mudana
de posies, habilmente Lucio Costa passou de participante a definidor do
projeto que seria construdo.
A repercusso positiva do projeto do Ministrio da Educao e Sade e do
Pavilho do Brasil na Exposio Internacional de Nova York levou a um
convite do governador de Minas Gerais, Benedito Valadares, para que
Niemeyer realizasse o projeto do Grande Hotel de Ouro Preto. O prdio,
95
projetado em 1938, foi inaugurado em 1944. Instalado em terreno

ngreme, a proposta teve o desafio de inserir uma nova edificao em um
stio histrico com construes do sculo XVIII. O Hotel de Niemeyer opta
em evidenciar as diferenas arquitetnicas, deixando claro, por meio da
tipologia adequada, que o prdio foi construdo em uma poca diferente
das construes do entorno.
O livre trnsito de Oscar Niemeyer entre a intelectualidade do Rio de
Janeiro garantia que o arquiteto tivesse contato com artistas e intelectuais
da poca, como Rodrigo Melo Franco de Andrade (1898 1969),
Fig. 64 - Pilotis do Ministrio da Educao e
Sade, no Rio de Janeiro, com painel de
Candido Portinari.
jornalista, crtico, historiador de arte e escritor que esteve frente do

Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, SPHAN, atual IPHAN,
da sua fundao em 1937 at 1967. A boa repercusso dos seus primeiros
projetos tambm o colocou em evidncia e despertou o interesse da rea
executiva do governo na contratao de seus servios.
Em 1940 Oscar Niemeyer recebeu a encomenda do prefeito de Belo
Horizonte, Juscelino Kubitschek, para que desenvolvesse projetos para um
complexo de lazer no bairro da Pampulha, em Belo Horizonte, MG.
Constariam no complexo: uma igreja dedicada a So Francisco de Assis
(Fig. 65), um cassino, um iate clube, uma casa de baile (Fig. 66) e
restaurante, uma casa de frias para o prefeito e um hotel, que no foi
96
edificado. Na dcada de 1960 Niemeyer recordou esse encontro com

Kubitschek:
Nosso primeiro encontro ocorreu em 1940, quando, em companhia do meu velho amigo
Rodrigo Melo Franco de Andrade, fui procur-lo em Belo Horizonte para conversarmos
sobre o projeto do Cassino da Pampulha. Conversa que no posso esquecer, principalmente
quando ele com o mesmo dinamismo de hoje me pediu que elaborasse o projeto para o
dia seguinte, desejo que atendi, desenhando-o noite no quarto do antigo Grande Hotel,
onde me hospedara. (NIEMEYER, 2006:16).
O mdico Juscelino Kubitschek de Oliveira (1902 1976) foi prefeito de

Belo Horizonte (1940-1945), governador de Minas Gerais (1951-1955), e
presidente do Brasil (1956-1961). Afeito a empreendimentos de carter
Fig. 65 - Igreja de So Francisco, Pampulha,

Belo Horizonte, projeto de 1942.
desenvolvimentistas, planejava dotar a cidade de reas de lazer a alguns

quilmetros do centro de Belo Horizonte. A iniciativa era criar um novo
bairro a partir da implantao de prdios destinados alta classe social
neutralizada pela presena de um salo de bailes para uso das classes
populares. Assim,
como observou Mrio Pedrosa, tratava-se de um capricho semelhante s loucuras que os
prncipes do sculo XVIII mandavam construir, mas no se tratava de uma manifestao
arcaica contraditria com o esprito atual; pelo contrrio, era uma manifestao tpica do
estado e das aspiraes da sociedade brasileira de meados do sculo XX. (BRUAND,
2010:09)38
O conjunto resultou em formas autnomas, livres e inovadoras, que, no

entanto, tem um carter de conjunto e est em harmonia com o local,
uma lagoa artificial. A equipe de projeto da Pampulha contava, tambm,
38
Mrio Xavier de Andrade Pedrosa (1900-1981) foi um crtico de arte e literatura que sistematizou
o que se entende por crtica de arte moderna brasileira.
Fig. 66 - Casa do Baile, Pampulha, Belo

Horizonte, projeto de 1942.
97
com os nomes do engenheiro de estruturas Joaquim Cardoso, o paisagista

Roberto
Burle
Max
os
artistas
Candido
Portinari
do
artista
Paulo Werneck (1907-1987).

A proposta de Niemeyer teve repercusso imediata. O uso intenso da linha curva, em
especial na capela de So Francisco de Assis, foi apresentado como sinal inequvoco de sua
liberao em relao influncia de Le Corbusier e da arquitetura ortogonal do
movimento moderno. Ao mesmo tempo, a independncia conceitual atribuda s formas da
Pampulha foi celebrada como a fundao de uma arquitetura propriamente brasileira,
caracterizada antes de tudo por curvas leves e sensuais. (DURAND, 1991)
A primeira igreja moderna edificada, a de So Francisco de Assis, de to

original, sofreu recusa da igreja catlica em sua utilizao. S foi utilizada
no fim da dcada de 1950. Para David Underwood
a igreja de So Francisco a mais inovadora e ao mesmo tempo a mais barroca das
edificaes da Pampulha barroca por sua concepo escultrica e unidade espacial e
estrutural; inovadora pela apropriao que ali se faz, para fins religiosos, da parbola, uma
forma usada at aquele momento apenas em estruturas de engenharia (...).
(UNDERWOOD, 2010:58)
O complexo reafirma o talento do arquiteto em apresentar propostas

atpicas que repercutissem positivamente junto crtica especializada e
sociedade. Algo conveniente quando o contratante o governo. Na Casa
do Baile da Pampulha, em 1942, Niemeyer props pela primeira vez a
marquise curvilnea de concreto como elemento definidor do espao. Tal
tema seria retomado, numa escala maior, no Projeto do Parque
Ibirapuera, em So Paulo, em 1951. A produo arquitetnica desse
perodo, segundo Yves Bruand, (...) caracteriza-se por sua leveza,
audcia e graa, aliadas a uma grande fora de expresso (BRUAND,
98
2010:115). Na sequncia da Pampulha, Niemeyer projetou o Teatro

Municipal de Belo Horizonte em 1941, obra interrompida logo aps o seu
incio. O atual teatro da cidade, o Palcio das Artes, surgiu por uma
reformulao do projeto e no segue projeto de Niemeyer.
Nos anos seguintes sua produo tomaria ainda mais flego, pois recebeu
mais encomendas de mais projetos de grande porte. Entre as dcadas de
40 e 50, destacam-se a sede da Organizao das Naes Unidas, ONU,
(1947), em Nova Iork, e o edifcio COPAN (1951) e o Conjunto Ibirapuera
(1951), ambos em So Paulo (Fig. 67). J consagrado, no fim dos anos 50
viria a oportunidade nica de ser o principal arquiteto da nova capital do
pas.
Em 1956 Juscelino Kubitschek iniciou seu mandato de presidente da
repblica, com uma plataforma desenvolvimentista sistematizada no seu
Plano de Metas, que previa avanos nas reas de energia, transportes,
alimentao, indstria de base e educao. Alm desses cinco itens havia
a meta-sntese: a construo de uma nova capital, Braslia.
A Nova Capital
No jogo de interesses polticos do Brasil na primeira metade do sculo XX,
desenvolvimentistas e liberais apresentavam diferentes vises de mundo.
Desenvolvimentistas identificavam o grupo que defendia a ampla e forte
Fig. 67 - Oca, integrante do Conjunto

Ibirapuera, So Paulo, projeto de 1951.
99
presena do governo na sociedade. Incentivavam a interiorizao e uma

postura mais protagonista na economia mundial. Os liberais, por sua vez,
entendiam que a maior parte da populao deveria permanecer na faixa
litornea, mantendo os mercados em que j estava instalada. Alm disso,
acreditavam que a economia nacional deveria servir de base para a
produo de pases j industrializados. Juscelino Kubitschek, com seu
esprito empreendedor, encampou a ideia de transferncia da capital e,
apesar da resistncia de parte da classe poltica e da sociedade, fixou a
transferncia da capital para 1960. Mesmo com interesses antagnicos,
desenvolvimentistas com seu desejo de efetiva ocupao do pas , e
liberais da regio de Gois, que viram na implantao da nova capital a
possibilidade de valorizao das suas terras, acolheram a misso de
construo da cidade. Para Kubitschek, que j havia mostrado seu esprito
urbanstico empreendedor na Pampulha, a construo de uma nova
capital, que se chamaria Braslia, representaria um marco do seu tempo.
Para Frederico de Holanda
A transferncia de uma capital nacional para uma nova cidade, especialmente construda
para esse fim, um grandiloquente gesto social, mas, principalmente, espacial. Trata-se de
um radical rearranjo fsico de determinados agentes sociais, precisamente aqueles
diretamente relacionados com o processo de tomada de decises no mbito nacional. Esses
agentes esto, a partir de agora, concentrados em uma poro especializada de territrio
fisicamente separados da sociedade maior que supostamente governam. Mais ainda: outras
categorias de agentes sociais so significativamente excludas de tal territrio. (HOLANDA,
2002:31)
Segundo o cnsul Rafael de S Barbosa,

100
a necessidade de interiorizao da capital to antiga, que, atravs de toda a histria do
Brasil, da Colnia Repblica, possvel acompanhar o fio dessa ideia, que s vezes
desaparece na trama, e s vezes ressurge, mas jamais se rompeu. (BARBOSA, 1960:29)
O projeto de novas capitais tem em Washington, nos Estados Unidos, um

referencial significativo. Ela foi criada na ltima dcada do sculo XVIII.
Tambm se pode citar Camberra, na Austrlia, projetada em 1911, e Nova
Dlhi, na ndia, projetada em 1912. No Brasil, at ento, havia dois
exemplos de capitais regionais projetadas: Belo Horizonte, de 1894, e
Goinia, de 1936 (BRAGA, 1999:10). O mesmo stio onde Braslia foi
construda j abrigou outros projetos no executados: a cidade de
Planpolis (1791), de autor desconhecido; a Futura Capital Federal do
Brasil (1938), da urbanista Carmem Portinho; e Vera Cruz, do
engenheiro Jos Oliveira Reis e arquitetos Raul Penna Firme e Roberto
Lacombe (SCHLEE; COSTA, 2006:7).
A nova capital marcaria nova efemride, iniciada no sculo XVI. Em 1549
fundada Salvador, primeira capital da Colnia. Em 1575, a cidade do Rio
de Janeiro, fundada dez anos antes, j se torna um local estratgico para
o governo mais ao sul do pas. Em 1763, o Rio de Janeiro tornou-se sede
do Vice-reino do Brasil e a capital da colnia. Continuaria sendo capital
nas diferentes estruturas polticas, at o incio da epopeia da construo
de Braslia, no final dos anos 50.
101
Seguindo determinaes j presentes nas constituies brasileiras de

189139 e de 1934, Juscelino Kubitschek, eleito em 1955 e empossado em
1956, foi o responsvel por viabilizar esse antigo projeto nacional. Para
Amancio Williams,
relativamente oportunidade da mudana da capital do Brasil, posso dizer que na Amrica
do Sul se observam e se diferenciam claramente dois perodos de civilizao. O primeiro,
pr-colombiano, com um sistema de transporte a p ou em lombo de Ilhama, concentra
sua cultura no macio andino. O segundo, descobrimento e conquista, com um sistema de
barcos e navios, concentra sua cultura na parte martima e fluvial do continente. Cidades
como So Paulo, Caracas e Crdoba cresceram fabulosamente nos ltimos anos graas
aviao.
A construo da nova capital no interior do Brasil corresponde oportunidade que oferece
esse terceiro perodo que se inicia. Braslia pode ser o comeo de uma corrente que leve o
mundo utilizar para sua sociedade os novos conhecimentos, uma grande experincia e
uma grande realizao que poder servir de chispa inicial (WILLIAMS, 1959:3).
Para realizar o projeto da cidade, Juscelino Kubitschek convidou Oscar

Niemeyer. Daquela poca, Niemeyer relembra que comeou a pensar na
Nova Capital
quando Juscelino Kubitschek, descendo do seu carro na Estrada da Gvea, parou no meu
porto e, levando-me para a cidade, exps o problema. Minha primeira reao
correspondeu ao interesse que essa obra representava, interesse profissional e afetivo, pois
via nela empenhado o velho amigo a quem me ligavam outros trabalhos, outras
dificuldades e uma antiga e fiel amizade. Da em diante passei a viver em funo de
Braslia. (NIEMEYER, 2006:8)
Ele,
porm,
aceitou
realizar
apenas
os
projetos
dos
prdios
governamentais, sugerindo que o projeto urbanstico fosse escolhido por

39
A Constituio de 1891 estabelecia: Art. 3 - Fica pertencendo Unio, no planalto central da

Repblica, uma zona de 14.400 quilmetros quadrados, que ser oportunamente demarcada para
nela estabelecer a futura capital federal. Pargrafo nico - Efetuada a mudana da Capital, o atual
Distrito Federal passar a constituir um Estado.
102
meio de concurso. A escolha de projetos por concurso pblico para obras

pblicas relevantes era posio defendida pelo Instituto dos Arquitetos do
Brasil, IAB, desde sua criao, em 1921. Isso restringiria o mercado aos
profissionais legalmente habilitados e colaboraria para a criao de uma
normalizao
dos
procedimentos
profissionais.
Le
Corbusier
havia
projetado a cidade de Chandigarh, na ndia, em 1952, poucos anos antes.

Ele mesmo escreveu para Juscelino se oferecendo para a empreitada. No foi considerado,
embora apoiado pelo arquiteto Affonso Eduardo Reidy e pelo paisagista Roberto Burle Marx.
Concomitantemente objeo de Oscar Niemeyer em realizar o projeto de urbanismo,
havia a resistncia dos profissionais em relao ausncia de concurso pblico. (SCHLEE;
COSTA, 2006)
Assegurado o concurso para o projeto urbanstico da cidade, havia ainda a

questo dos projetos para os prdios governamentais,
(...) diante das numerosas crticas recusa de Kubitschek em curvar-se lei brasileira, que
exigia concursos pblicos para a construo de prdios vinculados ao Estado, o projeto
para o plano piloto da cidade foi aberto a um concurso nacional efetuado em 16 de maio de
1957. (UNDERWOOD, 2010:83)
Jos Carlos Durand apresenta um panorama mais acolhedor escolha por

Niemeyer:
com a consagrao da Pampulha, Niemeyer consolidou um capital de confiana, que esteve
na raiz das encomendas sucessivas que recebeu ao longo da carreira poltica de
Kubitschek. Quando foi contemplado com o programa de Braslia em 1956, Niemeyer j
contava com um respeitvel currculo de 38 projetos construdos, entre residncias, prdios
de apartamentos, hotis, clubes e algumas escolas. Contava tambm com prestgio no
estrangeiro, de modo que a escolha de seu nome no foi questionada no interior da
comunidade de pares. (DURAND, 1991)
103
Por fim, Niemeyer ficou responsvel pelos projetos arquitetnicos, como

servidor da NOVACAP, alm de integrar o jri para escolha do projeto de
Braslia, e relata que: pela primeira vez senti como forte a competio
profissional e como a muitos domina, fazendo-os desprezar amizade e
compromissos,
em
funo
exclusiva
de
uma
ambio
ilimitada
(NIEMEYER, 2006:9). Em 20 de setembro de 1956 lanado pela

Comisso de Planejamento da Construo e da Mudana da Capital
Federal, NOVACAP, o edital do Concurso Nacional para o Plano Piloto da
Nova Capital do Brasil, direcionado a profissionais e firmas das reas de
engenharia, arquitetura e urbanismo domiciliadas no pas.
Seis dezenas de equipes se inscreveram, sendo que somente 26
efetivamente apresentaram propostas. O resultado foi divulgado em 1957
e apontou Lucio Costa como vencedor, alm de premiar seis outras
propostas (BRAGA, 1999:5). Sobre os projetos apresentados no concurso,
Aline Moraes Costa Braga afirma que
foi grande a surpresa ao se revelar que todos os planos pilotos tinham inspirao
racionalista e separavam as atividades de habitao, circulao, trabalho e lazer. A
influncia de Le Corbusier era evidente. Embora houvesse diferenas notveis de
abordagem, a maior parte das propostas trabalhava a definio de setores, a liberao de
espaos livres, o tipo cdula que subentendia o crescimento, simetria, regularidade;
aspectos que j estavam sendo revistos na Europa nas discusses feitas pelos CIAMs.
(BRAGA, 2011: 16)
Apesar de o projeto de Lucio Costa permitir essa leitura,

a nova Capital do Brasil rene tambm, desde o projeto, diversas outras filiaes tericas
que nada tm de comum com os Congressos de Arquitetura Moderna. So notveis os
104
vnculos com os esquemas da cidade-linear e da cidade-jardim, sem falar de razes
empricas nas cidades brasileiras do interior, tudo isso j no projeto de Lucio Costa, de
1957. (CARPINTERO, 1998:231)
Mesmo com essa defasagem temporal do projeto, pois continha elementos

j considerados superados pelo prprio movimento moderno, o jri
entendeu que o projeto de Lucio foi o nico plano para uma capital
administrativa
do
Brasil,
possuindo
elementos
que
podem
ser
prontamente apreendidos: o plano claro, direto e fundamentalmente

simples (...) tem o esprito do sculo XX: novo; livre e aberto;
disciplinado sem ser rgido (GDF, 1991:35). No incio do Relatrio do
Plano Piloto de Braslia, Lucio Costa afirmava sobre a nova capital:
ela deve ser concebida no como simples organismo capaz de preencher satisfatoriamente
e sem esforo as funes vitais prprias de uma cidade moderna qualquer, no apenas
como urbs, mas como civitas, possuidora dos atributos inerentes a uma capital. (...) Cidade
planejada para o trabalho ordenado e eficiente, mas ao mesmo tempo cidade aprazvel,
prpria ao devaneio e especulao intelectual, capaz de tornar-se, com o tempo, alm de
centro de governo e administrao, num foco de cultura dos mais lcidos e sensveis do
pas. (COSTA, 1957: 20)
O relatrio vencedor, estruturado em 23 itens, propunha uma cidade

originada a partir do cruzamento de dois eixos, o Monumental e o
Rodovirio, adaptados topografia local e articulados de modo a facilitar o
trnsito automotivo, orientador da configurao da cidade (Fig. 68).
1 Nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos
cruzando-se em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz (fig. 1)
2 Procurou-se depois a adaptao topografia local, ao escoamento natural das guas,
melhor orientao, arqueando-se um dos eixos a fim de cont-lo no tringulo equiltero
que define a rea urbanizada (fig. 2). (COSTA, 1957: 20)
105
Os
edifcios
extremidade
destinados
do
Eixo
aos
poderes
Monumental,
fundamentais,
esto
num
localizados
tringulo
na
equiltero
vinculado arquitetura da mais remota antiguidade. sugerido o nome

de Praa dos Trs Poderes (COSTA, 1957:22). Quanto aos equipamentos
culturais, detalhados no item 10 (Fig. 69, 70, 71, 72), localiza-os junto
plataforma onde os dois eixos urbansticos se cruzam.
Fig. 68 - Croquis do cruzamento dos eixos de

Braslia indicados no texto de Lucio Costa
como fig. 1 e fig. 2. Relatrio do Plano
Piloto. Fonte: Costa (1957:19).
Fig. 69 - Croqui dos setores centrais: varejo

comercial, bancos e escritrios indicados no
texto de Lucio Costa como fig. 8. Relatrio
do Plano Piloto. Fonte: Costa (1957:25).
10 - Nesta plataforma onde, como se via anteriormente, o trfego apenas local, situou-se
ento o centro de diverses da cidade (mistura em termos adequados de Piccadilly Circus,
Times Square e Champs Elyses). A face da plataforma debruada sobre o setor cultural e
a esplanada dos ministrios, no foi edificada com exceo de uma eventual casa de ch e
da pera, cujo acesso tanto se faz pelo prprio setor de diverses, como pelo setor cultural
contguo, em plano inferior. Na face fronteira foram concentrados os cinemas e teatros,
cujo gabarito se fez baixo e uniforme, constituindo assim o conjunto deles um corpo
arquitetnico contnuo com galeria, amplas caladas, terraos e cafs, servindo as
respectivas fachadas em toda a altura de campo livre para a instalao de painis
luminosos de reclame (fig. 11). As vrias casas de espetculo estaro ligadas entre si por
travessas no gnero tradicional da rua do Ouvidor, das vielas venezianas ou de galerias
cobertas (arcades) e articuladas a pequenos ptios com bares e cafs, e loggias na parte
dos fundos com vista para o parque, tudo no propsito de propiciar ambiente adequado ao
convvio e expanso (fig. 11). O pavimento trreo do setor central desse conjunto de
teatros e cinemas manteve-se vazado em toda a sua extenso, salvo os ncleos de acesso
aos pavimentos superiores, a fim de garantir continuidade perspectiva, e os andares se
previram envidraados nas duas faces para que os restaurantes, clubes, casas de ch etc.,
tenham vista, de um lado para a esplanada inferior, e do outro para o aclive do parque no
prolongamento do eixo monumental e onde ficaram localizados os hotis comerciais e de
turismo e, mais acima, para a torre monumental das estaes radioemissoras e de
televiso, tratada como elemento plstico integrado na composio geral (Figs. 9, 11, 12).
Na parte central da plataforma, porm disposto lateralmente, acha-se o saguo da estao
rodoviria com bilheteria, bares, restaurantes, etc., construo baixa, ligada por escadas
rolantes ao hal inferior de embarque separado por envidraamento do cais propriamente
dito. O sistema de mo nica obriga os nibus na sada a uma volta, num ou noutro
sentido, fora da rea coberta pela plataforma, o que permite ao viajante uma ltima vista
do eixo monumental da cidade antes de entrar no eixo rodovirio residencial despedida
psicologicamente desejvel. Previram-se igualmente nessa extensa plataforma destinada
principalmente, tal como no piso trreo, ao estacionamento de automveis, duas amplas
praas privativas dos pedestres, uma fronteira ao teatro da pera e outra, simetricamente
oposta, em frente a um pavilho de pouca altura debruado sobre os jardins do setor
106
cultural e destinado a restaurante, bar e casa de ch. Nestas praas, o piso das pistas de
rolamento, sempre de sentido nico, foi ligeiramente sobrelevado em larga extenso, para
o livre cruzamento dos pedestres num e noutro sentido, o que permitir acesso franco e
direto tanto aos setores do varejo comercial quanto ao setor dos bancos e escritrios (fig.
8). (COSTA, 1957: 20).
Percebe-se que enquanto h um detalhamento em relao aos prdios

que abrigariam o comrcio e os servios indicando inclusive o tipo de
comunicao visual , a presena da pera no colocada como absoluta.
Precedida
da
expresso
eventual,
revela
que
Lucio
Costa
no
considerava a sua instalao imprescindvel para a configurao daquele

espao.
Fig. 70 - Croqui da Praa dos Trs Poderes, ao

final da Esplanada dos Ministrios, indicado no
texto de Lucio Costa como fig. 9. Relatrio
do Plano Piloto. Fonte: Costa (1957:27).
Em sntese, a conformao da cidade feita a partir dos quatro conjuntos

de caractersticas urbanas, as escalas, essenciais ao entendimento de
Braslia. As escalas monumental, residencial e gregria constam no texto
original (COSTA, 1957). A escala buclica foi identificada posteriormente
pelo autor da cidade. Elas podem ser assim descritas: (1) a escala
monumental, presente ao longo do Eixo Monumental, possui carter cvico
e simblico, e caracteriza a cidade como sede da administrao federal;
(2) a escala residencial, formada pelas superquadras que margeiam o Eixo
Rodovirio; (3) a escala gregria, desenvolvida a partir do cruzamento
dos eixos, onde est localizada a rodoviria, composta pelos setores de
diverses,
culturais,
comerciais,
mdico-hospitalares,
bancrios,
de
autarquias, de rdio e de televiso; e (4) a escala buclica, formada pelas

reas livres, cujo aspecto de grande parque, s vezes, perpassa as demais
Fig. 71 - Croqui do Setor de Diverses

indicado no texto de Lucio Costa como fig.
11. Relatrio do Plano Piloto. Fonte: Costa
(1957:29).
107
escalas. Esse conjunto de sistema virio e de escalas d a Braslia o seu

aspecto peculiar e identifica o que pertence civitas/capital nacional e o
que
est
relacionado
com
urbe/metrpole.
Essa
configurao
urbanstica, feita para ser vivenciada e percorrida na velocidade do

automvel, implica um modo diferente de apreenso do espao por parte
dos pedestres.
A rua, o elemento urbano que consubstanciaria o caos do presente, foi eliminada em
Braslia. A rua-corredor, aquela que mescla moradias, comrcio e servios, a rua do
flneur, a rua das multides annimas, a rua dos cruzamentos de trnsito, todas foram
abolidas. Nos desenhos e nas pginas do plano ela foi substituda por pistas, vias, passeios,
eixos, etc. Junto com a rua, desaparece da cidade a figura do pedestre. (CAVALCANTI,
2002)
As caractersticas associadas ao Movimento Moderno, segundo Neusa

Cavalcante, foram atenuadas no Relatrio do Plano Piloto:
na memria justificativa, Lcio Costa busca naturalizar o seu projeto e descontextualiz-lo
da corrente de urbanismo moderno qual estava claramente filiado. Inicia pedindo
desculpas, alegando que no pretendia concorrer mas que a soluo lhe surgiu j pronta,
portanto bvia e natural. Preocupa-se em fornecer referncias diversas para elementos
tpicos de cidades dos CIAMs: as reas verdes aludiriam aos lawns ingleses de sua infncia;
a influncia de Le Corbusier eufemizada por uma filiao intelectual francesa que mescla
os eixos e perspectivas lembrana amorosa de Paris. As pistas livres, sem cruzamentos,
seriam inspiradas pelas auto-estradas que havia percorrido em visita recente aos arredores
de Nova Iorque. Reivindica, acima de tudo, a brasilidade e a atemporalidade de seu plano,
correlacionado ao passado e ao futuro da nao; a pureza das linhas remeteria s cidades
coloniais, assim como permitiria inventar a capital definitiva do futuro brasileiro.
(CAVALCANTI, 2002)
J no momento da implantao da nova capital, inaugurada em 1960,

Fig. 72 - Croqui da Torre de TV
indicado no texto de Lucio Costa
como fig. 12. Relatrio do Plano
Piloto. Fonte: Costa (1957:29).
evidente o seu perfil: cidade projetada e no planejada. Lucio Costa

(GDF, 1991:20) no incio do seu Relatrio do Plano Piloto j destaca que a
108
fundao da cidade que dar ensejo ao ulterior desenvolvimento

planejado da regio. O planejamento, porm, s comearia a ser
sistematizado nas dcadas seguintes. A sua ausncia acarretou intenso
fluxo migratrio, presente antes mesmo do lanamento do edital para a
escolha do projeto, em 1957, com uma populao de baixa renda que, a
despeito do propsito de Lucio Costa em acolher no Plano Piloto todas as
classes sociais, foi segregada nas precoces cidades satlites.
Enquanto os prdios governamentais eram construdos, a primeira
superquadra erguida foi a SQS 108, projetada por Oscar Niemeyer (Fig.
73). A inteno de que elas abrigariam a totalidade da populao
contrariada j no incio da cidade. Kubitschek relata suas impresses
sobre a Cidade Livre, atual Ncleo Bandeirante.
A Cidade Livre fez-se, ento, em poucos meses. Em 1958, j havia 2.600 casas comerciais
e sete agncias bancrias. Abriam-se restaurantes e bares, instalaram-se hotis e penses.
Surgiram bilhares. Um mercado municipal fornecia gneros e artigos hortigranjeiros
populao. Vieram os aougues e os armarinhos. Um candango, com o qual conversei
numa das minhas inspees Cidade Livre, resumiu nesta frase expressiva o que era
aquele formigueiro humano: Isto aqui no pra mais, Presidente (...). (KUBITSCHEK,
2000:2018)
Segundo Lauro Cavalcanti, (...) em 1965 permitida a comercializao

dos apartamentos e a lei de mercado expulsa os funcionrios mais
modestos que ainda ocupavam unidades nas superquadras (CAVALCANTI,
2002). Com o tempo a periferia da cidade ficaria cada vez mais
encorpada.
109
Os projetos para a nova capital foram realizados inicialmente no Rio de

Janeiro, primeira sede da NOVACAP, a qual Oscar Niemeyer integrava.
Antes mesmo de definido o projeto urbanstico da cidade, Niemeyer
projetou, em 1956, a Residncia Provisria do Presidente da Repblica, o
Catetinho, e, em 1957, o Palcio da Alvorada e o Braslia Palace Hotel. A
plataforma da Rodoviria, elemento urbano que iria margear a rea
destinada pera, integrou as primeiras obras que foram realizadas.
Juscelino Kubitschek tinha sensibilidade s questes que envolviam a
arquitetura e o urbanismo, acompanhando o desenvolvimento dos
Fig. 73 - SQS 108, projeto de Oscar Niemeyer,
1959. Fonte: FON.
projetos. Sobre esse envolvimento, Oscar Niemeyer lembra que

serve como exemplo a construo da plataforma do Eixo Rodovirio, obra carssima, que
um presidente menos sensvel ou mais oportunista teria adiado ou evitado, considerando
os problemas econmicos e construtivos que dela decorreriam, principalmente baseando-se
no argumento simplista de que no era indispensvel mudana da Capital. (NIEMEYER,
2006:19)
Kubitschek, no entanto, ciente da importncia da obra para a configurao

da cidade conforme projetada, realiza a plataforma. Mesmo cara, a
construo no materializou a proposta original de Lucio Costa. Segundo
Maria Elisa Costa e Adeildo Viegas Lima,
no desenvolvimento do projeto, ainda na primeira fase, a Plataforma Rodoviria e toda a
articulao viria adjacente sofreram vrias alteraes relativamente ao que foi proposto
em princpio pelo plano piloto.
A Plataforma cobriria integralmente a rodoviria, criando assim, em seu nvel superior, piso
contnuo entre os lados leste e oeste. As grandes dimenses da estrutura, muito onerosa,
fizeram com que se transformasse num H. O projeto, desenvolvido pela Diviso de
110
Urbanismo, resultou mais elegante e arejado; as travessias de pedestres se fazem pelas
duas praas fronteiras aos Setores de Diverses e pelo saguo da Rodoviria.
(...) Em relao aos Setores de Diverses, o corpo central, com o trreo vazado em toda a
sua extenso foi abandonado de incio, devido a problemas estruturais. Dos lados norte e
sul, como, no comeo, a cidade no tinha populao e vitalidade compatveis com a
existncia desses centros na forma como foram concebidos, para no deixar que as reas
ficassem vazias durante anos e garantir pelo menos a proporo da massa edificada, to
importante no conjunto do Eixo Monumental, resolveu-se cerc-las com edifcios contnuos
para escritrios (que futuramente atenderiam, inclusive, a necessidades do setor) e utilizar
as fachadas fronteiras Esplanada como suporte para as estruturas que receberiam os
luminosos sugeridos pelo plano piloto. Foram feitos estudos propondo pilotis livres ao longo
da Plataforma, a serem ocupados apenas por cafs e restaurantes, uns trreos, outros
suspensos, e no interior uma trama de vielas parcialmente cobertas e deliberadamente
estreitas e pequenos largos, que delimitavam a rea dos cinemas e teatros.
Mas o que aconteceu foi bem diferente. O Setor Norte foi transformado em shopping center
Conjunto Nacional de Braslia, preenchendo em parte a funo prevista para o Setor
Comercial. A implantao desse centro de compras resultou extremamente vantajosa para
a cidade, porque atraiu desde cedo a populao de todos os nveis para o centro, com
comrcio diversificado e de boa qualidade, grandes lojas populares e de departamento,
alm de cinemas, restaurantes e lanchonetes, embora no estimulado seu uso para cafs
de calada. At hoje o Conjunto Nacional tem movimento intenso e um ponto de
convergncia vital para o centro de Braslia.
J no Setor Sul, construdo por partes, o desrespeito ao sugerido na primeira fase do
desenvolvimento foi muito grande, sem que tenha havido em contrapartida, como do lado
norte, uma proposta alternativa. Dos edifcios fronteiros Plataforma, o do meio
impossibilita a colocao dos luminosos; os pilotis foram indevidamente ocupados, isolando
de maneira errada a rea interna onde, alm das vielas propostas serem estreitas demais,
construes at hoje inacabadas se somam s correes dos anos 70 (edifcio onde
funciona a Escola de Artes Cnicas, lanchonete redonda e quiosque), criando uma completa
confuso visual, que afasta as pessoas em vez de atra-las. (COSTA; LIMA: 1985:57-58)
Com a supresso desse espao na parte superior da Rodoviria, que

poderia ser a grande praa local da cidade, a integrao dos quatro
quadrantes
que
compem
escala
gregria
da
cidade
ficou
comprometida. Esses quadrantes so estanques, separados pelos largos
111
eixos que os seccionam. Em Braslia o conceito de centro de cidade talvez

no se aplique.
Na poca da construo da cidade, o que era fazenda ou cerrado natural
do Planalto Central se transformava rapidamente em terreno preparado
para receber as construes que iam surgindo (Fig. 74). Juscelino
Kubitschek relata esses primrdios da cidade
Fig. 74 - Esplanada dos Ministrios em obras
no ano de 1958. Fonte: ARPDF/Mrio
Fontenele.
o ano de 1957 foi de intensa atividade no Planalto. (...) Cada dois dias eu fazia uma
viagem a Braslia, para fiscalizar as obras e estimular, com minha presena, a atividade dos
candangos. Como no podia deixar o Rio durante o dia, esperava o fim do expediente para
tomar o avio que me levaria ao Planalto. Chegava l s 10 ou 11 horas da noite. Percorria,
ento, as obras at as 3 horas da madrugada, quando tomava, de novo, o avio e vinha
acordar no Rio, para o incio de novo expediente. Durante dois anos, fiz 225 viagens desse
gnero. Sentia-me bem, vivendo a emoo de assistir ao nascimento de uma metrpole, s
tornada possvel pelo esprito de determinao que me caracterstico. O espetculo era,
de fato, deslumbrante. Guindastes bracejavam, transportando material dos caminhes para
os canteiros de obras. Polias giravam, fazendo andar as esteiras rolantes que levavam o
cimento para as formas de madeira. Homens corriam. Buzinas roncavam. O prprio cho
estremecia, rasgado pelas Estacas Franki. Os edifcios iam surgindo da terra, perfurada em
todas as direes. (KUBITSCHEK, 2000:92)
A fim de fiscalizar diretamente a construo e acelerar o ritmo dos

projetos, imergindo completamente na misso de construir Braslia,
Niemeyer sentiu em junho de 1958 a necessidade de mudar para a nova
capital. Com esse objetivo chegamos a Braslia numa manh de agosto.
ramos quinze. Todos amigos, todos guiados pelo idealismo (NIEMEYER,
2006:11). A percepo de que estavam colaborando para uma obra
importante fez com que superassem condies adversas, com lama na
poca das chuvas, a poeira vermelha na da seca, e o constante
112
isolamento da agitao cultural do Rio de Janeiro. As estradas para a

cidade ainda estavam em construo, chegar a Braslia era um desafio.
Nesses primeiros anos Niemeyer viveu numa casa simples da Fundao da
Casa Popular. Ele relata que
noite, l nos reunamos em longas conversas, no raro fazendo grandes batucadas,
tocando violo e pandeiro, batendo em latas e copos, com uma alegria que a solido
provocava. Ou saamos para a Cidade Livre, cujo ambiente de far-west nos atraa.
(NIEMEYER, 2006:14)
Nas atividades exercidas, teve que conviver com pessoas de diferentes

formaes, interesses e competncia profissional. Entre eles, muitos
intervinham com sugestes de modificaes nos projetos e obras.
Mas, se soubemos contornar todos esses embaraos, se soubemos, embora s vezes em
regime de briga, preservar nosso trabalho e os compromissos profissionais que para ns
ele representava, valeu-nos para isso o apoio incondicional que Juscelino Kubitschek nos
prestou. (NIEMEYER, 2006:16)
Entre a prancheta e o canteiro de obras, os projetos enfrentavam as

tentativas de ingerncias dos construtores, a exiguidade dos prazos e a
dificuldade do transporte dos materiais. Durante a construo, Kubitschek
anunciava pelo pas os objetivos de Braslia procurando esclarecer, por
meio de palestras e conferncias, a importncia de constru-la e terminla no prazo estipulado. Em 1959, um evento internacional ajudaria a
divulgar a Nova Capital para o mundo.
113
Em setembro de 1959, o Congresso Internacional de Crticos de Arte,

evento organizado por Mrio Pedrosa40, reuniu crticos de arte de todo o
mundo. Em pleno canteiro de obras, eles puderam testemunhar o
nascimento da cidade. Para ns, brasileiros, os resultados do Congresso
no poderiam ser melhores. Os nossos objetivos foram plenamente
alcanados: Braslia est agora sob observao da crtica profissional
estrangeira (...) (PEDROSA, 1959:7).
Quando o projeto de mudana da capital foi encampado por Juscelino
Kubitschek, muitos se opuseram e duvidaram da possibilidade de
materializ-lo. Mas a cidade foi construda e se tornou smbolo de um
tempo em que a criao de uma nova sociedade, um novo urbanismo e
uma nova arquitetura parecia possvel. Juscelino Kubitschek sintetiza, sem
humildade:
no mundo existem algumas cidades artificiais, isto , no nascidas por imposies
sociopolticas, mas erigidas por iniciativa de reis ou de governantes. A construo de todas
elas arrastou-se atravs dos anos, e algumas, apesar do tempo passado, ainda no esto
de todo concludas. Por outro lado, nenhuma delas possui uma histria prpria uma
histria de herosmo, audcia, determinao e esprito de pioneirismo pico, que
representou sua construo, exibe uma insgnia que lhe empresta importncia mpar,
quando posta em comparao com suas congneres. A nova Capital, descontada sua
grandiosidade arquitetnica, permitiu que dois teros do nosso territrio que eram
desalentadores espaos vazios fossem conquistados.
Pode-se dizer assim, e com a maior segurana, que o Brasil s se tornou adulto depois da
construo de Braslia. Durante toda a sua Histria do Descobrimento at o meu Governo
vivemos, para aproveitar aqui uma observao do nosso primeiro historiador, Frei Vicente
do Salvador, arranhando a areia das praias, como caranguejos. O litoral foi de fato uma
40
Mrio Xavier de Andrade Pedrosa (1900-1981) foi crtico de arte e de literatura.
114
monovidncia nacional. Vivia-se por ele. Agia-se em funo dele. E o que ocorria em
relao ao resto do Brasil? (KUBITSCHEK, 2000:10-11)
Lauro Cavalcanti destaca que a interiorizao da capital acabou por

favorecer a ditadura militar que se instalou no pas no perodo de 1964 a
1985.
Quando assumiram o poder em 1964 os militares contemplaram seriamente retornar a
capital para o Rio de Janeiro. Braslia era referida como um sonho do fara Juscelino,
exemplo de irresponsabilidade e corrupo de um governo civil. Chegou a ser cogitada, em
um determinado momento, a transformao de Braslia em uma cidade-livre para o jogo, a
exemplo de Las Vegas. Os militares perceberam, entretanto, que as vantagens que a nova
capital lhes proporcionava superavam em muito a tentao de desfaz-la. Os militares,
isolados da opinio pblica e temerosos da presso das massas nas ruas, souberam
perceber na inacessibilidade e isolamento de Braslia o conforto para o exerccio de um
poder ditatorial que a cidade e o palcio de governo no Rio, beira da calada de uma rua
movimentada, certamente no lhes traria. (CAVALCANTI, 2002)
Desde a sua implantao Braslia j era um importante fato poltico e

urbanstico no Brasil. Talvez o maior do sculo, com todas as benesses e
reveses possveis. Em dezembro de 1987 o Comit do Patrimnio Mundial
da UNESCO determinou a inscrio do Conjunto Urbanstico do Plano
Piloto de Braslia na Lista do Patrimnio Mundial (CURY, 2000), dando
mais uma chancela da sua importncia.
Braslia o primeiro artefato urbano contemporneo a receber esse ttulo.
No marco comemorativo da UNESCO sobre a incluso da cidade como
Patrimnio Cultural da Humanidade, localizado na Praa dos Trs Poderes,
est grafado: (...) A inscrio nesta lista consagra o valor excepcional e
universal de Braslia, a fim de que seja protegida em benefcio da
115
humanidade. O tombamento como Patrimnio Histrico Nacional viria

somente em 199041.
Em Braslia, Oscar Niemeyer apresentou ao mundo uma arquitetura cuja
linguagem havia lapidado ao longo de dcadas. Aps a definio do
projeto urbanstico da cidade, em 1957, os primeiros prdios projetados
por Oscar Niemeyer, datados de 1958, foram: Palcio do Planalto,
Congresso Nacional, Supremo Tribunal Federal, Ministrios (projeto
padro), Museu da Fundao de Braslia, Capela Nossa Senhora de
Ftima, Casas Geminadas, Catedral e Teatro Nacional. Ou seja, j num
primeiro momento, quando foram projetados os prdios integrantes do
conjunto da Praa dos Trs Poderes e os Ministrios, saram da prancheta
os dois marcos do incio da Esplanada: a Catedral e o Teatro Nacional42.
Prdios que simbolizam a necessidade da presena na cidade, desde o
incio, de espaos para o culto religioso e as artes.
Para Braslia, Niemeyer idealizou encontrar uma forma clara e bela de
estrutura
que
definisse
caracterizasse
os
edifcios
principais
(NIEMEYER, 2006:9), sem limitaes funcionalistas. O Teatro segue essa

lgica de produo, em que a simplicidade estrutural convive com o
desejo de realizar uma arquitetura do espetculo.
41
Por meio da inscrio n 532 do Livro do Tombo Histrico e com uma rea tombada de 112,25
km2.
42
Em 2006 foram inaugurados dois novos prdios no incio da Esplanada dos Ministrios. So
destinados a um museu e uma biblioteca, no Setor de Diverses Sul, SDS.
116
PARTE II
ESPETCULO
antes de ser matria compacta
esse concreto que voc toca
foi sonho
toque com cuidado
(BEHR, 2010:36)
117
118
Conforme j mencionado, a rea definida por Lucio Costa para a

implantao da pera foi o Setor de Diverses.
A face da plataforma debruada sobre o setor cultural e a esplanada dos ministrios, no
foi edificada com exceo de uma eventual casa de ch e da pera, cujo acesso tanto se
faz pelo prprio setor de diverses, como pelo setor cultural contguo, em plano inferior.
(COSTA, 1957: 20)
Se tratando de equipamentos culturais, a primazia na cidade foi por

prdios para abrigar a pera43 e o cinema, inaugurado em abril de 1960.
O cinema, porm, est localizado em uma entrequadra do setor
residencial da cidade EQS 106/107, levemente afastado do centro da
cidade. As artes plsticas s teriam espao no Setor Cultural em 2006,
quando, aps vrias verses de projetos de Oscar Niemeyer, foram
inaugurados o Museu Nacional Honestino Guimares e a Biblioteca
Nacional Leonel de Moura Brizola, integrantes do Complexo Cultural da
Repblica Joo Herculino.
Na proposta de Lucio Costa no havia indicao se a pera ficaria no setor
Cultural Norte ou Sul. A escolha, talvez, tenha se dado para alternar o
prdio com a Catedral, e assim, marcar o incio da Esplanada dos
Ministrios com duas formas diferentes dos ritmados ministrios padres.
Dois prdios diferenciados da tipologia dos demais edifcios da cidade e
marcados por vigas invertidas.
43
Na pgina anterior, Fig. 75 - Croqui (negativo) do Teatro Nacional. Autoria de Oscar Niemeyer.
Fonte: Niemeyer; Calvo (1960:4).
119
O Teatro est no lado norte do Eixo Monumental, lateral em que tambm

se encontra o Ministrio da Educao e Sade. Segundo Lucio Costa, esse
ministrio seria o ltimo a fim de ficar vizinho do Setor Cultural, tratado
maneira de parque para melhor ambientao dos museus, da biblioteca,
do planetrio, das academias, dos institutos, etc. (COSTA, 1957: 24).
Esse local, junto Rodoviria e no cruzamento dos Eixos Monumental e
Rodovirio, uma das esquinas se que assim podemos chamar dos
eixos. O terreno marca presena na interseo da civitas/capital nacional
com a urbe/metrpole e compe tanto a escala monumental quanto a
escala gregria da cidade, que , ou deveria ser, o local onde ocorrem as
trocas sociais tpicas de um centro urbano.
O terreno no Setor Cultural Norte, SCN, conforme j mencionado, mede
320,00 m (lado norte) x 317,75 m (lado sul) x 189,60 m (lado leste) e
217,89 m (lado oeste). Uma face est praticamente 3,00m abaixo da
plataforma superior da Rodoviria. As laterais esto cerca de 7,00 m
abaixo desta e tm limites definidos pelas vias N 1, do Eixo Monumental,
e N 2.
Oscar Niemeyer j havia projetado outros espaos teatrais antes desse. O
Teatro Nacional, porm, foi o seu primeiro teatro de grande porte que foi
construdo. Segundo relato do prprio arquiteto, ele utilizava como
mtodo de trabalho (NIEMEYER, 1986:69-72) primeiramente investigar as
120
caractersticas do problema arquitetnico a fim de resolver questes

relacionadas com o programa, terreno, orientao, acessos, entorno e
custos provveis. Essas questes ficavam em sua mente mesmo em horas
de folga ou enquanto se ocupa de outras atividades. E, quando a soluo
arquitetnica surgia, a desenhava em planta ou perspectiva. Os primeiros
desenhos, em uma escala 1:500. Nessa etapa j imaginava detalhes do
prdio, percorrendo-o com a imaginao, vislumbrando detalhes que
ainda nem caberia desenhar no momento. A ento o momento de
escrever um texto explicativo, com argumentos para o projeto. Se no
encontrava bons motivos que justificassem a proposta, era necessrio
rev-la. Se ela se sustentasse enquanto proposta, a arquitetura j estava
concebida. Seguindo essa fase de composio arquitetural, vinha o
momento de chamar os tcnicos especializados e discutir o sistema
estrutural e as instalaes. Da surgiria o anteprojeto.
O princpio que orientava a criao de Oscar Niemeyer , desde o incio da
sua carreira, a procura de dotar a cidade, por meio da arquitetura, de
beleza e surpresa. Realizar prdios que sejam admirados como um
espetculo. Explicando a sua obra, Niemeyer argumentava que ao
projetar sentia a presena de outro eu, um ssia, que o guiava no
momento da criao.
No me devo queixar desse ser oculto que dentro de ns existe, que a informao gentica
criou e tantas vezes nos domina. Mas j comentei como ele me envolve quando inicio um
121
novo projeto, pegando-me pelo brao, levando-me em transe para os caminhos da
fantasia, das formas novas e inusitadas responsveis pelo espetculo arquitetural que
preferimos. (NIEMEYER, 1999:33)
Em texto sobre o mtodo que utilizava para projetar, escrito poca da

construo da cidade, Oscar Niemeyer declara sua preocupao de que os
prdios de Braslia
(...) constitussem qualquer coisa de novo e diferente, que fugisse rotina em que a
arquitetura atual vai melancolicamente se estagnando, de modo a proporcionar aos futuros
visitantes da Nova Capital uma sensao de surpresa e emoo que a engrandecesse e
caracterizasse. (NIEMEYER, 2006:10)
Essa preocupao com o novo e diferente, caractersticas to desejadas

para os prdios governamentais de sua autoria, se contrapunha com o
que ele idealizava para os demais prdios urbanos. Preocupado com
propostas que poderiam ser exticas, desproporcionais ou repeties dos
prdios governamentais, organizou a criao de um servio especial dos
projetos para a cidade, fixando para os mesmos normas e princpios, com
o
objetivo
de
evitar,
entre
outros
inconvenientes,
as
tendncias
formalistas que vm desvirtuando a arquitetura brasileira (NIEMEYER,

2006:10).
Nas
justificativas
da
arquitetura,
Niemeyer
sempre
destacava
necessidade de beleza plstica, contribuio pessoal, criao e liberdade,

(...) liberdade que possibilite quando desejvel uma atmosfera de
xtase, de sonho e poesia (NIEMEYER, 2006:25). Afinal,
122
ao projetar um edifcio, o arquiteto sempre levado a imaginar a obra como realizada,
colocando-se, mentalmente, na situao de um visitante que a estivesse percorrendo de
forma atenta e crtica. Isso faz com que ele sinta as sensaes futuras que seu trabalho
poder provocar, as surpresas que certas solues novas e inditas devero oferecer, as
sutilezas arquitetnicas que os mais sensveis sabero encontrar e compreender. E nesse
esforo de imaginao, o arquiteto se dirige aos elementos arquitetnicos que considera
essenciais, procurando verificar se suas razes so vlidas, se o material que pretende
utilizar pertinente, se as cores so harmoniosas, se as formas criadas so belas e
autnticas. (NIEMEYER, 1959:9)
Sobre a metodologia adotada para projetar, Niemeyer apresentava

sistemticas etapas de elaborao dos projetos. Mas h, na crtica
arquitetnica, quem associe algumas de suas falas a uma tentativa de
vincular a criao a momentos de deleite.
Faz mesmo parte da imagem divulgada pelo prprio arquiteto a facilidade com que projeta,
em momentos de prazer, capaz tambm de responder ao imediatismo dos objetivos
administrativos e polticos que deram origem a alguns de seus projetos, como o Cassino da
Pampulha, 1940, concebido em uma noite, ou o Teatro Nacional de Braslia, 1958,
desenvolvido em trs dias. Suas obras nasceriam de esboos mo-livre de pequena
escala, trabalho que realiza individualmente, passando para outros escritrios, arquitetos
ou calculistas, a tarefa de viabilizar construtivamente a forma proposta. (DURAND;
SALVATORI, 2011)
Para quem viveu a arquitetura de maneira to intensa, os dois caminhos

no so excludentes. Em relao ao projeto do Teatro Nacional, houve a
preocupao em seguir o mtodo de representar a ideia por meio de
croqui e redigir texto a fim de validar o resultado. Mas, tambm, houve a
exiguidade de prazos, tpicas do incio de Braslia, que exigiam respostas
muito rpidas. Perguntado sobre em que circunstncias projetou o Teatro,
Niemeyer afirma que em Braslia, tudo foi feito a correr. Elaborei o
projeto durante um carnaval. No dia seguinte, convoquei um especialista
123
em acstica da Alemanha, que, uma semana depois, j estava em Braslia

nos atendendo (NIEMEYER, 2001).
Os momentos de criao do teatro podem ser divididos em trs. Primeiro,
Niemeyer idealizou uma proposta existente somente enquanto croqui. Ela
apresentada no Ato IV. Aps, realizou o projeto que originou o
arcabouo do Teatro. Prdio semiconstrudo que foi utilizado pelos
moradores da cidade para diversos usos. Esse momento resgatado no
Ato V. E, finalmente, conforme Ato VI, definida a configurao final do
prdio, o que permite a sua avaliao perante a produo arquitetnica de
Niemeyer.
A primeira verso do Teatro Nacional, criada em 1958, era bem diferente
da que foi construda. Apesar de poucas informaes a respeito, ela
permite algumas notas e associaes.
124
ATO IV
UM TEATRO NOVO
E REVOLUCIONRIO
125
126
Em texto de Niemeyer44 escrito em conjunto com Aldo Calvo,

responsvel pela consultoria cenogrfica e cenotcnica publicado na
revista Mdulo, em 1960, intitulado Teatros Oficiais no Setor Cultural de
Braslia, resgatado o processo de concepo do prdio, que sofreu
diversas modificaes (Fig. 77 e 78).
Nos Teatros Oficiais de Braslia, nosso objetivo foi manter o critrio de simplicidade e
liberdade plstica, que acreditamos caracteriza os edifcios dessa cidade.
Desejvamos em primeiro lugar que os teatros atendessem as determinaes do Plano
Piloto, que os localizou junto Plataforma, e que se apresentassem como um exemplo de
bom funcionamento. Mas nos preocupava tambm que constitussem uma obra de
interesse arquitetnico, uma obra que fugisse da rotina que a repetio de formas vem
estabelecendo e fosse, embora modesta, uma contribuio tcnica e arte teatral.
Preocupou-nos principalmente no limitar, por questes de equilbrio arquitetnico, os
espaos internos, o que muitas vezes tem levado os arquitetos, em virtude da aceitao
dos partidos clssicos, reduo de reas indispensveis (1) e (2), e com esse objetivo
adotamos uma soluo em que a forma externa constitui como que um invlucro dentro do
qual se acomodam amplas reas de trabalho, previstas de maneira quase provisria
portanto, de construo econmica aptas s atualizaes que a tcnica solicitar no futuro
(3). O projeto dos teatros sofreu diversas modificaes, tanto na concepo urbanstica de
seus elementos quanto na soluo dos teatros propriamente dita. (NIEMEYER; CALVO,
1960:5)
Fig. 77 - Croquis de espaos teatrais indicados

no texto como des. 1 e des. 2. Fonte:
Niemeyer; Calvo (1960:7).
Nesse texto j h a indicao de uma alterao em relao ao plano piloto

de Lucio Costa. A denominao de pera foi substituda por teatros, no
plural, indicando que o projeto ir se referir a mais de uma sala ou a mais
de um prdio.
A partir desse risco inicial, haveria vrias modificaes que moldariam o
prdio que s viria a ser inaugurado integramente no ano de 1981. Nesse
44
Na pgina anterior, Fig. 76 Croqui (negativo) da primeira proposta para o TNCS. Fonte:
Fig. 78 - Croqui do Teatro Nacional indicado

no texto como des. 3. Fonte: Niemeyer;
Calvo (1960:7).
127
fragmento de texto percebe-se a inteno de criar algo novo. O croqui que

o acompanha expressa a vontade de no adotar um tipo de soluo que
evidenciasse a separao rgida entre a plateia e a caixa de palco. A
negao dessa proposta que Niemeyer entende ser a mais usual a
resposta mais clssica para teatros, revela o seu questionamento frente
a uma tipologia adotada.
Tipologias de teatros e palcos

Na
arquitetura
uma
espcie
de
entendimento
tanto
pelos
profissionais da rea como pela sociedade em geral da configurao

arquitetnica que os prdios devem ou podem ter. Ao olhar uma
construo, muitas vezes podemos afirmar qual o seu uso: uma
residncia, um prdio de apartamentos, uma igreja, um ginsio esportivo,
um museu. Determinados usos ao longo do tempo criaram tipos de
edificaes. Segundo Alfonso Corona Martinez
a questo do tipo em arquitetura pode ser vista de dois ngulos diferentes: o
especificamente projetual, de dentro da arquitetura, como forma de conhecimento aplicvel
ao trabalho de projeto, e, por outro lado, o tipo a tipologia como um territrio de
encontro entre arquitetos e habitantes. O primeiro desses aspectos foi exaustivamente
tratado e recebe ateno privilegiada dos arquitetos.
O segundo, menos profissional, no recebe o mesmo tratamento: a tipologia uma
aproximao ao existente em arquitetura, que coloca o papel do estabelecido em face do
novo.
128
Com certeza, devemos comear deslindando a questo da criatividade e da repetio.
Ambos tm seus partidrios, e fcil se extraviar em uma histria do uso do termo tipo
sem chegarmos a penetrar nesse domnio.
Cada edifcio produto de um projeto. Este pode ser mais ou menos explcito (...). O
projeto explcito um instrumento de criao; desenha-se, cria-se, para fazer o novo, no
para fazer o mesmo. Isso indica que a criao arquitetnica se apoia em uma recusa da
tipologia estabelecida. Porm sugere, tambm, que nem todas as ocasies de construo
so oportunidades para a criao integral. (MARTINEZ, 2000:105)
Portanto, a partir de um mesmo tipo podem ser criadas obras diferentes

entre si, mas com algumas caractersticas reconhecveis sobre a sua
utilizao. Alfonso Corona Martinez afirma, ainda, que enquanto os
arquitetos e crticos de arquitetura se interessam especialmente por obras
que se distanciam do tipo, os clientes, comumente, preferem repetir
experincias j estabelecidas e conhecidas.
Outra razo para que os edifcios pertenam a tipos que no apenas tm utilidades
parecidas, por famlias de uso - as casas se parecem a outras casas e as igrejas a outras
igrejas -, como tambm porque pertencem a cidades, nas quais as localizaes de edifcios
de cada tipo sero similares, ocuparo lotes parecidos, posies anlogas em quarteires
edificados.
Essa a questo da relao entre tipologia da construo e morfologia urbana que tanto
ocupou os tericos italianos a partir dos anos 1960 e que ainda constitui um dos campos
mais frteis de pesquisa.
Nesse sentido, o edifcio isolado aquele que no est encostado em seus vizinhos, que
no ocupa o lote at seus limites um instrumento eficaz para fugir das limitaes
tipolgicas em direo liberdade de projetar (e assim foi reconhecido desde o
Renascimento). Ao mesmo tempo, um instrumento de ruptura da mencionada
interdependncia entre tipo (sobretudo residencial) e forma urbana. Seu predomnio
coincide com o surgimento e com o desenvolvimento do Movimento Moderno; a casa
isolada o principal campo de experimentao da nova arquitetura, e as concepes
urbansticas que desenvolve, da cidade jardim em diante, tendem a promover o edifcio
isolado, tendem a estabelecer como regra o que antes era exceo na arquitetura urbana
(...).
129
Enfocando essas evidncias, as primeiras histrias da arquitetura moderna deixaram, na
medida do possvel, de mostrar a tipologizao das solues salvo no que se refere
habitao social para enfatizar, em seu lugar, o valor individual, a originalidade de cada
edifcio e destacar a personalidade criativa de seus autores. (MARTINEZ, 2000:106)
A tipologia consagrada para determinado uso, um teatro, por exemplo,

seria um elo com o que j foi feito na histria da arquitetura e uma
referncia que o arquiteto, no momento de projetar, pode, ou no, usar
como guia. Para Giulio Argan
o tipo ideal apenas uma abstrao, e por isso inconcebvel que um tipo arquitetnico
possa ser proposto como um modelo para a avaliao de uma obra de arte individual. Por
outro lado, no se pode negar que as tipologias foram formuladas e tm livre curso nos
tratados tericos e mesmo no trabalho de arquitetos famosos. Assim legtimo pressupor
que as tipologias selam produtos ao mesmo tempo do processo histrico da arquitetura e
dos modos de pensar e de trabalhar de certos arquitetos. (ARGAN, 2008:268)
Na
arquitetura
moderna
esses
padres
foram
constantemente
questionados. O conceito de tipo e a tipologia parecem no existir na

dcada de 1950, o perodo de triunfo da Arquitetura Moderna. Nesta
poca, cada edifcio aspirava ser uma nova criao, e a Histria da
Arquitetura ocupou o lugar da Teoria. (MARTINEZ, 2000:108). Enfim,
quando um tipo definido pela prtica ou pela teoria da arquitetura, ele
j existia na realidade como resposta a um complexo de demandas
ideolgicas, religiosas ou prticas ligadas a uma determinada situao
histrica em qualquer cultura (ARGAN, 2008:269).
Seguindo essa lgica, a tipologia de edifcios teatrais poderia ser
pesquisada analisando os teatros ao longo da histria. Na bibliografia
130
consultada, porm, observa-se que h vrios tipos de prdios que foram

criados como espaos teatrais. Uma explicao para a variedade de
respostas a esse programa pode ser a frequente mudana de requisitos
que, ao longo do tempo, os ambientes que constituem o edifcio teatral
deveriam atender. Se a arquitetura em geral nem sempre se restringe s
tipologias consagradas, os edifcios teatrais, que abrigam arte to
dinmica, muito menos.
Os teatros obviamente devem responder questes tcnicas relacionadas
com as artes cnicas, a acstica, o conforto ambiental, a visibilidade, a
manuteno ou a preveno a incndios que atingiram vrios teatros ao
longo da histria. Essas premissas so podem ser desenvolvidas em dois
espaos distintos,
(...) o espao de quem vai ver a plateia e o espao de quem vai ser visto o palco.
Estes, ao longo da histria do teatro, modificam suas relaes, algumas vezes dialogam,
outras esto em posies nitidamente contrrias, e essas relaes travadas por essas duas
partes acabam por interferir na composio formal do todo: O TEATRO. (DRUMOND,
2002:4)
A essas duas partes soma-se o local de chegada do pblico: o foyer. Ele

muitas vezes ocupa rea expressiva do prdio, sendo o lugar de interao
social. No decorrer da histria, pode-se notar que
os teatros serviam tambm s sociabilidades pblicas e s demonstraes de prestgio
social; locais onde se ia para ver, mas igualmente para ser visto. Muitas vezes, o
espetculo era somente um pretexto para uma noite no teatro, a conversar entre pares,
discutir poltica, fazer negcios, se informar das ltimas novidades e modas, trocar receitas
de cozinha, pontos de bordado e tric, falar da vida alheia.., ou a oportunidade talvez
uma das raras em encontrar o homem ou a mulher amada. Essa funo do teatro de
131
espao aberto constantemente ao prazer do contato com o outro transparece na literatura
brasileira, em especial nas obras de Machado de Assis, Joaquim de Macedo e Jos de
Alencar, dentre outros. E aqui devo lembrar os grandes limites da vida social brasileira em
pocas passadas. Nas poucas cidades do perodo colonial as sociabilidades limitavam-se
grandemente frequncia s missas nas igrejas e aos encontros familiares. A partir dos
finais do sculo XVIII o universo social urbano iria progressivamente alargar-se, graas
intensificao dos festivos saraus ltero-musicais semiprivados nas residncias elegantes e,
sobretudo, ao surgimento dos primeiros teatros, aos quais, ao longo de todo o sculo XIX,
adicionar-se-iam os primeiros clubes, as sociedades danantes, os tvolis, os cassinos.
etc... correto ento afirmar que foi nos meados do Novecentos que o convvio social fora
de casa passou a ser verdadeiramente includo na vida cotidiana urbana de muitas cidades
do pas. (BITTENCOURT, 2008:35)
O foyer tem essa caracterstica de, alm de possibilitar a circulao do

pblico para acesso plateia, servir como espao de acolhimento e trocas
sociais. Escadarias, varandas, salas reservadas e sales fazem parte da
sua composio. Plateia, palco e foyer so normalmente os principais
ambientes dos teatros.
Na parte do prdio destinada plateia h os assentos dispostos em um ou
mais nveis, podendo ser distribudos em diferentes formatos retangular,
leque ou ferradura, por exemplo , com ou sem camarotes. Em alguns
casos, como no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, a plateia formada por
cadeiras, frisas, camarotes e rea superior denominada paraso
denotam uma estratificao social. Em outros casos h uma uniformidade
de lugares, evitando privilegiar ostensivamente determinados setores da
plateia.
A parte ocupada pelo palco formada no s por ele, mas, tambm,
camarins e reas de apoio, como os depsitos de cenrios, de figurinos e
132
salas de ensaio. O palco normalmente possui p-direito elevado para

permitir o movimento de cenrios por meio de srie de engrenagens e
elevadores.
Nas
laterais
dos
palcos
coxias,
que
permitem
movimentao de cenrios e servem de local de espera para os atores. A

rea do palco deve abrigar equipamentos cnicos e mecanismos de troca
de cenrio e sob ela normalmente prevista espcie de poro para acesso
a um nvel no subsolo. Esse recurso permite a entrada e sada de
elementos cnicos, instrumentos musicais e dos prprios atores.
O palco, por ser o centro da apresentao cnica, vai exercer grande
influncia na definio do partido arquitetnico e consequentemente na
tipologia adotada. A influncia do palco na definio do edifcio teatral
remonta aos primrdios da arquitetura.
O mais antigo tratado de arquitetura teatral conhecido, um texto em snscrito, do sculo
V ou IV a.C., de autoria de Bharata, denominado Natya Shastra, que descreve no segundo
captulo o que seriam as formas bsicas de um teatro: retangular quando o palco estivesse
em uma das extremidades, quadrado quando o palco avana sobre a plateia e triangular
quando destinado arena. (DANCKWARDT, 2001:31)
No incio do sculo passado, em meio aos questionamentos sobre as artes

e a cultura, foi consagrada a existncia de cinco tipos de palcos
contemporneos. O primeiro tipo de palco o anfiteatro grego, espao
semicircular, sem cobertura, composto por duas unidades arquitetnicas
distintas, o thatron e a sken, ligadas pela orkstra. Um exemplo desse
tipo de construo o Anfiteatro em Epidauro (Fig. 79). Thatron, que
133
significa lugar de onde se v, o local da plateia, que poderia ficar em p

ou sentada. Em alguns anfiteatros a capacidade chegava a 20 mil
pessoas.
O segundo tipo de palco, o espao medieval, surgiu a partir da estratgia
da igreja em utilizar o teatro para ensino e comunicao, por meio de
dramas litrgicos.
Fig. 79 - Anfiteatro Grego, Teatro do
Esculpio, em Epidauro, Grcia, que
comportava 14 mil pessoas. Fonte: Ministrio
da Educao. Disponvel em
<http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTe
cnicaAula.html?aula=3850 >. Acesso em
setembro de 2013.
A encenao desses dramas, iniciada no interior das igrejas, deslocou-se, no sculo XVII,
para o adro e da para a praa pblica. difcil determinar as razes que motivaram tal
mudana, sendo a mais provvel a que se referia extenso do drama, que comeou a
interferir na liturgia (VASCONCELLOS, 2010:240).
O terceiro, os tablados da Commedia DellArte. Esse tipo de apresentao

surgiu
na
Renascena
italiana.
Formada
por
artistas
itinerantes,
normalmente num esquema familiar, que se utilizavam da improvisao e

de recursos como acrobacias, malabarismo e dana.
O provvel que vrias tenham sido as origens, assim como indiscutvel que antes de
1600 esse tipo de teatro j tivesse se espalhado por toda a Europa, permanecendo ativo e
popular at cerca de 1750. (...) O sistema de viagens compreendia a chegada cidade, a
obteno de permisso para a apresentao do espetculo e o aluguel de uma sala
espaosa para instalar-se. Contudo, a adaptabilidade sempre foi uma constante na vida
desses grupos, que muitas vezes fizeram espetculos ao ar livre sobre um praticvel
qualquer (VASCONCELLOS, 2010:69-70)
Fig. 80 - Teatro Olmpico de Vicenza, Itlia,
projetado em 1579 por Andrea Palladio.
Fonte: Teatro Olmpico de Vicenza. Disponvel
em <http://www.teatrolimpicovicenza.it>.
Acesso em setembro de 2013.
Assim como no espao medieval, a encenao nos tablados dispensa um

espao arquitetnico especfico para abrig-la.
O quarto palco o italiano. Com plateia em diferentes formatos disposta
frontalmente a um palco geralmente retangular e dotado de uma boca de
134
cena, ou seja, uma abertura em uma parede que divide o palco da plateia.
Esse tipo de palco surgiu entre os sculos XV e XVI, no Renascimento
italiano, impulsionado pelo desejo de utilizar nas artes cnicas os
conceitos de ponto de fuga e perspectiva j presentes nas artes plsticas.
O Teatro Olmpico de Vicenza (Fig. 80), Itlia, de Andrea Palladio, um
dos precursores desse tipo de soluo e tem cenrio fixo que representa
uma rua em perspectiva. O palco italiano , at hoje, o modelo mais
utilizado.
O quinto palco o cintico, proposto pelo arquiteto e terico de teatro
suo Adolphe Appia (1862-1928). Esse tipo de palco permite a mudana,
por meio de engrenagens mecnicas, da posio da plateia e do palco,
criando variadas configuraes arquitetnicas e diferentes possibilidades
de performances cnicas em um mesmo espao.
A Fundao Nacional de Artes, FUNARTE (1996), por sua vez, classifica os
tipos de espaos cnicos em: (1) italiano (Fig. 82), composto por plateia
disposta frontalmente a palco retangular, dotado de boca de cena, que
propicia uma relao frontal entre atores e espectadores; (2) arena,
quando a plateia est disposta ao redor do palco; (3) mltiplo, onde no
h diviso fixa entre o palco e a plateia; (4) ao ar livre, quando no h
cobertura; (5) arquitetnico alternativo, quando o espao construdo
para outros fins mas tambm utilizado para apresentaes cnicas; (6)
Fig. 81 - Palco elisabetano no Shakespeare's

Globe, ou Globe Theatre, em Londres,
Inglaterra, construdo em 1599 e reconstrudo
no fim da dcada de 1990. Fonte: Literature
11. Disponvel em
<http://literature11.pbworks.com>. Acesso
em setembro de 2013.
135
caf-concerto, onde frente de palco, comumente italiano, h plateia de

piso plano, mesas, cadeiras e servio de bar; e (7) teatro de pera,
quando h o palco italiano acrescido de fosso para orquestra entre esse e
a plateia.
Fig. 82 - Caixa cnica italiana corte longitudinal em perspectiva. Fonte: FUNARTE (1996).
136
Cabe ressaltar que, segundo a FUNARTE, a diferena entre o primeiro tipo

italiano e o ltimo teatro de pera a existncia de fosso para a
orquestra.
Teatros
sem
esse
fosso
so
denominados
teatros
de
Comdia, independente do gnero de peas teatrais que abrigam.

Qualquer classificao sobre palcos pode ser considerada arbitrria, pois
destaca algumas solues e descarta outras. Alm dos vrios tipos citados
deve-se lembrar de mais um, importante na trajetria das artes cnicas.
o palco Elisabetano (Fig. 81), cujo proscnio parte frontal do palco
avana sobre a plateia que a circunda por trs lados.
Fig. 83 - Projeto de Affonso Eduardo para o

Teatro Rural do Estudante Perspectiva.
Fonte: Reidy (1956:5).
A variedade existente revela tanto a demanda de diferentes tipos de

palcos para os diversos tipos de espetculos cnicos, como a capacidade
de as artes cnicas se adaptarem a diferentes espaos. Nesse estudo,
voltado para aspectos arquitetnicos, cabe pelo menos destacar dois tipos
de abordagens cnicas no sculo XX: o teatro libertrio repleto de
contedo poltico e com papel de questionamento da sociedade e o
teatro burgus, focado no entretenimento, tendo o palco como uma caixa
de iluses. Conforme indica Ana Carolina Netto Gomes Drumond
embora existam ao mesmo tempo, numa mesma cidade, eram manifestaes distintas que
em momento algum se comunicavam. Porm preciso notar que, algumas poucas vezes, o
teatro libertrio se serviu do espao arquitetnico do teatro burgus, o que em momento
algum o transformou ou trouxe a ele uma plateia ou um repertrio diferente do seu. O
teatro burgus e o teatro libertrio constituam lugares totalmente diferentes, ainda que
ocupassem a mesma sala de apresentao. certo tambm que o espao projetado para o
teatro burgus casava-se justo com a manifestao teatral burguesa, fazendo com que o
Fig. 84 - Projeto de Affonso Eduardo para o

Teatro Rural do Estudante - Perspectiva.
Fonte: Reidy (1956:6).
137
teatro libertrio fosse um "morador" provisrio, um visitante, destes que no podem mudar
os mveis de lugar embora no concordem com a decorao. (DRUMOND, 2002:41)
Cabe lembrar que alm das artes cnicas incluindo o teatro e a dana
o espao fsico dos teatros comumente recebe espetculos de msica, seja
erudita ou popular, alm de palestras e solenidades diversas. Se tratando
de um teatro para a capital do pas, presume-se que a inteno tenha sido
realizar um prdio alinhado com o teatro burgus o que no exclua
outras expresses teatrais, alm de dar cidade um local para
solenidades prprias de um presidente.
Niemeyer, ao tratar da elaborao do projeto dos teatros de Braslia, tinha
a possibilidade de se guiar por tipologias consagradas ao longo da
histria. Ou ento por algumas obras criadas j no contexto do
movimento moderno. Um exemplo de projeto de teatro realizado na
dcada de 50 a de Affonso Eduardo Reidy para o Teatro Rural do
Estudante, Rio de Janeiro. O projeto, de 1955, separava o palco e a
plateia em volumes distintos facilmente reconhecidos (Fig. 83 e 84).
Porm, para os teatros de Braslia, Niemeyer tinha outra proposta em
mente. A ideia era realizar algo novo e revolucionrio para o Brasil
daquela dcada.
138
O partido arquitetnico
Conforme texto publicado na revista Mdulo, em 1960, sobre o processo
de criao do projeto do Teatro Nacional, Oscar Niemeyer e Aldo Calvo,
relatam, aps breve introduo citada no incio do Ato IV, a primeira
proposta para o prdio (Fig. 85 e 86).
O primeiro partido por ns fixado previa dois teatros independentes. Um destinado pera
e Ballet e o outro, menor, Comdia, pera e Msica de Cmara. Naquele estudo, o Teatro
de Comdia tinha um sentido novo e revolucionrio que muito nos agradava, pois eliminava
a clssica localizao da plateia e do palco de forma irremovvel (4), sem dvida um
obstculo para a elaborao das peas teatrais, da cenografia e da prpria representao, e
adotava como princpio bsico a disposio varivel da plateia, permitindo todas as
modalidades de teatro, desde o de arena at o clssico grego (5, 6, 7, 8). Estabelecia, com
essa finalidade, um sistema de pistes que levantavam a plateia nos pontos desejados (9)
possibilitando que os cenrios em alguns casos envolvessem o pblico para integr-lo no
espetculo, evitando assim a separao ainda hoje existente entre esse e os artistas, e
criando para os teatrlogos e cenaristas um novo campo de especulao profissional.
Dificuldades diversas, todavia, impediram que prossegussemos na elaborao desse
projeto, que ser construdo em outro setor como um teatro de carter experimental (...)
(NIEMEYER; CALVO, 1960:5)
De incio, j vale destacar que essa proposta previa a diviso dos teatros
em dois volumes. O apresentado corresponde ao Teatro de Comdia, ou
seja, destinado a apresentaes que no necessitassem do uso de fosso
com orquestra. No h, no material pesquisado, referncia a como seria o
Teatro de pera e bal.
Apesar de sucinta, a descrio feita por Niemeyer permite a sua anlise
frente
tipologias
utilizadas
para
os
espaos
teatrais
aos
questionamentos tericos das artes cnicas no sculo XX. No incio do

Fig. 85 - Croquis da primeira proposta para o

TNCS indicados no texto como des. 4, des.
5 e des. 6. Fonte: Niemeyer; Calvo
(1960:6).
139
sculo passado, houve uma intensa transformao das sociedades devido

Revoluo Industrial, urbanizao dos pases e Primeira Guerra
mundial entre os anos de 1914 e 1918. Mesmo com os infortnios dela
decorridos, o contexto cultural europeu era animador. Segundo Carlos
Eduardo Ribeiro Silveira
nesse perodo, movimentos pictricos surgiram, criando-se novas expresses artsticas
apoiadas na ao renovadora de pintores e arquitetos, atravs de manifestos e
declaraes. O centro de renovao foi a Alemanha, devido grande devastao que este
pas sofreu e sua necessidade de reconstruo em decorrncia da derrota da guerra. A
concepo terica progressista amadureceu uma nova gerao de arquitetos inovadores,
entre os quais Walter Gropius e Mies van der Rohe, considerados mais tarde mestres
racionalistas. (SILVEIRA, 2012:35-36)
Em toda a Europa havia movimentos nacionalistas e procura de novas

formas de manifestaes artsticas. Nas artes cnicas, Adolphe Appia e o
ator, diretor, arquiteto, cengrafo e terico de teatro ingls Edward Henry
Gordon Craig (1872-1966) abriram novas frentes sobre as possibilidades
das artes cnicas (LIMA, 2006: 17).
Essas investigaes tericas
repercutiram num questionamento sobre os espaos arquitetnicos que as

acolhiam, afinal,
Fig. 86 - Croquis da primeira proposta para o

TNCS indicados no texto como des. 7, des.
8 e des. 9. Fonte Niemeyer; Calvo
(1960:6).
a arquitetura de teatros no nasce apenas para abrigar a ao dramtica, mas sim como
um dispositivo a servio do pblico onde os diversos enquadramentos permitem ao
espectador mergulhar na experincia do drama e, a partir da, olhar para o mundo onde
est inserido. Tais edificaes do margem a determinadas leituras que so responsveis
por ajustar as representaes aos modos sociais e culturais que as envolvem. Da vem a
necessidade de suas adaptaes ao longo dos tempos. (SILVEIRA. 2012:1)
Adolphe Appia, terico que tambm trabalhava com arquitetura cnica e

iluminao, inovou propondo, por meio do movimento, a interao entre
140
espao e tempo. Utilizava efeitos de luz e sombra para a construo

espacial do palco, em oposio s propostas dos cenrios fixos realizados
com caractersticas figurativas. Foi o primeiro diretor a notar o
realinhamento cnico que j tomava forma, bem como a compreender a
nova
interao
estabelecida
entre
atores
espectadores
(LIMA;
CARDOSO, 2010:123). Luz, sombras, tablados, rampas e plataformas

desmaterializavam o espao cnico.
Gordon Craig, por sua vez, criava efeitos inusitados com o uso de telas
mveis e luz colorida. Nas suas pesquisas por um espao cnico mais
adequado para aquele incio de sculo, ele props um palco que, ao invs
de esttico, fosse cintico, criando diferentes ambientaes a cada
encenao. Das propostas desses dois pensadores das artes cnicas
daquele incio de sculo XX, surgiu o que ficou conhecido como o quinto
tipo
de
palco,
traduzido
em
proposta
arquitetnica
por
Walter
Gropius (1883-1969), fundador da Bauhaus, no projeto do Teatro Total

(Fig. 87, 88 e 89).
A Bauhaus, que significa Casa da Construo, foi uma escola de
vanguarda que pretendia ensinar de maneira holstica e democrtica
atividades referentes arquitetura e s artes. Fundada pelo engenheiro
Walter Gropius, funcionou entre 1919 e 1925 na cidade alem de Weimar
e entre 1925 e 1932 em Dessau, quando encerra as atividades sufocada
Fig. 87 - Planta baixa, corte e perspectiva do

Teatro Total. Fonte: Vitruvius. Disponvel em
<http://www.vitruvius.com.br/
revistas/read/arquitextos/09.104/85>. Acesso
em abril de 2013.
141
pelo clima poltico que daria incio Segunda Guerra Mundial (19391945).
Lszl
Kandinsky
Moholy-Nagy (1895
(1866
Schlemmer (1888
1944),
1943),
Paul
1946),
Klee (1879
integraram
Wassily
Wassilyevich
1940)
Bauhaus.
Oskar
Moholy-Nagy,
comungando dessas ideias sobre o chamado quinto palco, idealizou

espaos (Fig. 90) onde houvesse deslocamentos do pblico e dos
elementos cnicos (LIMA, 2006:20).
Gropius acreditava que o teatro deveria ter um papel educativo, alm do
Fig. 88 - Planta Baixa do Teatro Total e as
possibilidades de localizao do palco. Fonte:
Vitruvius. Disponvel em
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/a
rquitextos/09.104/85>. Acesso em abril de
2013.
de divertimento. Com esse esprito investiga, em conjunto com o produtor

teatral Erwin Friedrich Maximilian Piscator (1893 - 1966), um espao
teatral onde o espectador no mais assistiria passivamente a ao cnica,
mas dela participaria. O teatrlogo utilizou o teatro como um instrumento
da luta de classes, ao propor que tambm fosse um meio de ensinar s
multides (LIMA, 2006:23).
A proposta arquitetnica criada por Gropius em 1927 teve maquete
exposta em Paris em 1930. O prdio comportaria trs mil lugares
dispostos em plateia sem camarotes ou frisas. Esse espao com o pblico
distribudo democraticamente, sem lugares privilegiados, teria palco que
Fig. 89 - Planta Baixa do Teatro Total e as

possibilidades de localizao do palco. Fonte:
Vitruvius. Disponvel em
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/a
rquitextos/09.104/85>. Acesso abril 2013.
poderia ser alterado conforme o espetculo. No Teatro Total

uma das posies ainda obedecia ao espao frontal italiana; uma segunda possibilidade
seria transformar o espao num teatro grego, e na terceira seria adotar um palco em
arena, tpico dos circos, no qual o pblico se situa ao redor do palco de forma concntrica,
com total envolvimento na cena. (LIMA; CARDOSO, 2010:131)
142
Apesar de no ser construda, a proposta do Teatro Total expressou o

desejo de pelo menos parte dos artistas das artes cnicas em buscar uma
nova tipologia para a arquitetura dos teatros. At aquele momento havia
clara diviso entre a plateia. Para Argan
o teatro total, ao contrrio, visa a unir palco e plateia, fazendo com que o acontecimento
invada a rea dos espectadores, e organizar cenicamente todo o espao do local, mediante
luzes e projees que "incorporem cena, em todas as direes, o espao do teatro". O
projeto do teatro total rene as trs formas histricas do palco. Tem um traado elptico,
como um imenso ovo dividido ao meio no sentido do comprimento; no pice fica o palco
trplice, mvel e giratrio em todas as direes, e cujas raias podem estender-se em torno
da plateia. Esta em forma de anfiteatro, sem frisas e camarotes, e disposta em torno de
um proscnio elevvel e abaixvel; o proscnio e as fileiras anteriores da plateia podem
fazer um giro de 180o, transformando-se o primeiro numa arena e o segundo numa fileira
de anfiteatro. (ARGAN, 2005:129)
Nas artes cnicas, paralelamente s produes especficas para os palcos

ento existentes, havia propostas que se adaptavam s novas montagens
do teatro da Bauhaus at outras, mais ambiciosas, que experimentavam
novas relaes pticas, acsticas e psquicas; todavia, praticamente nada
se concretizou (SILVEIRA, 2012:85).
A materializao de um espao com caractersticas to diferentes das que
estavam em vigor s poderia ocorrer com a demanda ocasionada por
produes teatrais, com condies tecnolgicas favorveis e com um
agente que viabilizasse economicamente a construo. Na Europa daquela
poca havia a demanda de produtores teatrais. No Brasil, no entanto,
esse cenrio era diferente. Evelyn Furquim Werneck Lima (2006:12) lana
a hiptese de que at 1950 as vanguardas das artes cnicas pouco se
Fig. 90 - Cenrio de Laszl Moholy, 1929,

para a pera Os Contos de Hoffmann (Les
contes d'Hoffmann), de Jacques Offenbach.
Fonte: Art Tattler. Disponvel em
<http://arttattler.com/archivelaszlomoholyna
gy.html>. Acesso em setembro de 2013.
143
concretizaram no Brasil e, com raras excees, houve pouca atualizao

dos repertrios e manuteno da cena teatral convencional.
A respeito da tecnologia, vale ressaltar que devido necessidade de
suporte dos elementos cnicos, ela imprescindvel para o xito do
espao teatral. Mesmo nem sempre sendo percebidas pelo grande pblico,
essas solues tecnolgicas contribuem para novas tipologias.
O projeto de Charles Garnier para a pera de Paris um adequado exemplo da juno
dos novos materiais que surgiram com a Revoluo Industrial com a busca por novas
representaes estticas espaciais. A edificao conta com um intrincado mecanismo de
movimentao vertical dos cenrios, situado acima do palco, permitindo que os painis
desapaream, suspensos por roldanas e cordas, com movimentao manual. A caixa do
palco se transforma, desta forma, em parte ativa da encenao, distanciando-se da ideia
de mero apoio. Essa grande quantidade de ferramentas e mecanismos cnicos capaz de
gerar trocas de cena rapidamente, aumentando a potencialidade narrativa do espetculo.
(SILVEIRA, 2012:69)
Quanto ao teatro apresentado por Gropius, no objetivo desta pesquisa

investigar os motivos da no construo do Teatro Total. Somente
registra-se que o advento da Segunda Guerra Mundial, de 1939 a 1945,
influenciou dramaticamente todo o contexto cultural daquela poca.
No momento da encomenda a Oscar Niemeyer do projeto da pera,
percebe-se que ele optou por fazer um teatro que, mesmo no final da
dcada de 1950, seria novo e revolucionrio. O Teatro Total, datado do
final da dcada de 1930, tambm teria esse papel inovador. A afinidade
tipolgica entre os dois projetos est na opo de um palco mvel, que
possibilitaria diferentes arranjos espaciais em uma plateia sem camarotes
144
ou frisas. Ou seja, uma plateia sem lugares simbolicamente estratificados.

O palco em ambas as propostas a de Niemeyer e a da Gropius poderia
variar em sua posio, ampliando significativamente as possibilidades
cnicas. Porm, como sabido, ambas no foram realizadas.
Segundo Niemeyer, dificuldades diversas impediram o desenvolvimento
da proposta. Ele, porm no especifica que dificuldades foram essas que
impediram a implantao da proposta que tanto o agradava. Aqui cabem
algumas suposies.
Suposies e desdobramentos
sabido que o arquiteto integrava o ambiente cultural da ento capital,
Rio de Janeiro, tendo inclusive feito o cenrio da pea Orfeu da Conceio,
escrita por Vinicius de Moraes em 1954, baseada no drama da mitologia
grega de Orfeu e Eurdice. Sua familiaridade com assuntos referentes s
artes em geral, e s cnicas em particular, levam hiptese de que
haveria uma demanda de parte da classe artstica por um espao com
palco cintico. Comparando com o papel de indutor de desenvolvimento
assumido pela Nova Capital, um novo tipo de espao teatral tambm
poderia servir para a criao de novas propostas cnicas por parte de uma
populao que ainda seria formada.
145
As
dificuldades
diversas,
ento,
poderiam
ser
provenientes
de
impedimentos tecnolgicos. O domnio das tcnicas construtivas um

imperativo para a materializao de qualquer projeto, ainda mais numa
proposta baseada em tantos recursos tecnolgicos, tendo inclusive
sistema de pistes sob a plateia. Alm disso, pelo que consta, no havia
um teatro com tecnologia similar para ser um referencial para construo.
Porm, conforme ser apresentado no detalhamento das outras propostas
para o teatro Atos V e VII Niemeyer no se intimidava com esses
desafios, tanto que na proposta seguinte sugeriu uma parede mvel de
vrias toneladas que dividiria dois palcos. Mas isso ser detalhado
posteriormente...
As dificuldades diversas ento poderiam estar relacionadas com o
agente que iria viabilizar a construo, ou seja, o prprio presidente
Juscelino Kubitschek. Ele, porm, sempre se mostrou entusiasta das ideias
de Niemeyer, mesmo quando ou talvez exatamente por o arquiteto
prope solues no usuais. Nessas conjecturas, que pelo pouco material
disponvel para pesquisa no pretende chegar a algum esclarecimento
profundo, pode-se agregar correspondncia encaminhada a Lucio Costa.
uma carta (Anexo III), visivelmente fragmento de vrios assuntos que
estavam sendo tratados entre os dois. Com timbre da Companhia
Urbanizadora da Nova Capital do Brasil, contm o seguinte texto:
146
Braslia, 11 de janeiro de 1960.
Lucio.
O Nauro vai procur-lo para acertar alguns assuntos do DUA.
1.- Recebi carta do Flvio dizendo que V. aprovara o projeto do Museu, sugerindo que eu o
localizasse no setor, pois, j tinha localizado anteriormente os teatros. Deve haver
equvoco. Apresentamos, realmente, uma soluo de que V., com razo, recusou, pois, no
se adaptava ao esprito do Plano Piloto. Depois, de acordo com V., localizamos os dois
teatros (1), ficando estabelecido por V. que o setor iria se fixando aos poucos,
progressivamente, proporo que seus elementos fossem sendo solicitados. J em
Braslia, porm, recebi um croqui seu, modificando a localizao dos dois teatros (2),
soluo que me levou a no prosseguir com o projeto dos mesmos, por me parecer que a
soluo no podia lhe agradar e que V. a propunha apenas para nos atender. Sendo assim,
voltamos estaca zero. Convenci o Israel a suspender a construo do teatro de comdias
e tudo poder ser feito normalmente. Nesse sentido, peo o favor de locar o teatro de
pera e o museu do Flvio que so as duas obras a serem iniciadas.
2. - Recebemos as plantas dos setores de diverso e escrevemos para sugerir sejam as
mesmas desenvolvidas a no Rio. Temos no DUA-RIO dois companheiros, Octvio e Lopes,
que podero desincumbir-me da tarefa. O trabalho em apreo, que se resume num
desenvolvimento, feito no Rio ter a vantagem de evitar dvidas e interrupes que a
urgncia desaconselha. Estivemos examinando as plantas, eu, Nauro e Glauco, e a soluo
nos parece excelente. Apenas um ponto nos pe em dvida. Sempre imaginvamos que o
setor de diverses fosse como em Veneza, com pequenas ruas, com lojas dos dois lados,
destinadas aos pedestres. Ruas em que os prdios (que constituem as lojas com 2 ou 3
pavimentos) dessem, pela variao de fachadas, um aspecto pitoresco. A soluo adotada
diferente e pensamos que a marquise projetada e o muro cego lhes possam dar uma
ideia de galerias internas, de aspecto montono, como nos centros comerciais shopping
center. Este apenas um palpite que o interesse pela obra nos permite apresentar.
Um abrao Oscar
Estamos desenhando o projeto do monumento a Eisenhower que V. enviou. Apenas,
preferamos que se destinasse a Roosevelt ou a Stalin.45
45
Algumas observaes sobre o contedo do documento.

(1) DUA se refere ao Departamento de Urbanismo e Arquitetura da NOVACAP, com sede em
Braslia e no Rio de Janeiro.
(2) O nome Nauro provavelmente se refira a Nauro Jorge Esteves (1923-2007), colaborador de
Oscar Niemeyer e arquiteto do Hotel Nacional e do Shopping Center Conjunto Nacional em Braslia.
Fig. 91 - Croqui de Niemeyer indicado no

texto como 1. Fonte: ARPDF.
Fig. 92 - Croqui de Niemeyer indicado no

texto como 1. Fonte: ARPDF.
147
A correspondncia (Fig. 91 e 92) indica que havia uma preocupao de

Niemeyer em atender s orientaes de Lucio Costa, que, distncia,
orientava o trabalho desenvolvido na NOVACAP. A definio da localizao
e do partido arquitetnico do teatro teve interferncia e crivo de Lucio
Costa. H duas manchas de construo em forma retangular, que no
correspondem nem proposta de palco cintico, nem proposta
efetivamente construda. Ou seja, foi aventada outra disposio ou
proposta de prdios, que, por no ser localizada em outros registros
pesquisados
para
esse
estudo,
no
compe
esse
trabalho.
Outra
referncia ao museu, equipamento cultural pensado j no incio da

cidade, que s foi materializado bem mais tarde.
A continuidade do texto item 2 ilustra o modo de trabalho, com
colaboradores entre as duas cidades e o clima de troca de impresses
entre Niemeyer e Lucio Costa. Tambm relevante constatar a aceitao
(3) O nome Flvio talvez se refira a Flvio de Carvalho (1899-1973), arquiteto, engenheiro,
cengrafo, teatrlogo, pintor, desenhista, escritor e agitador cultural do movimento modernista, ou
a Flvio de Aquino (1919-1987), arquiteto, crtico de arte e redator da revista Mdulo.
(4) Israel Pinheiro (1896-1973) foi presidente da NOVACAP, um dos responsveis pela construo
da cidade e primeiro administrador de Braslia.
(5) Glauco Campello (1934-), arquiteto, colaborador de Oscar Niemeyer. Realizou projetos em
Braslia, como as construes do Parque da Cidade, em colaborao com Jos Luiz Pinho.
(6) Dwight David "Ike" Eisenhower (1890-1969) foi o 34 Presidente dos Estados Unidos, de 1953
a 1961.
(6) Franklin Delano Roosevelt (1882-1945) foi o 32 presidente dos Estados Unidos, de 1933 a
1945.
(7) Josef Vissarionovitch Stalin (1879-1953) foi secretrio-geral do Partido Comunista da Unio
Sovitica e do Comit Central a partir de 1922 at a sua morte, em 1953.
148
de Niemeyer por encomendas que iam contra as suas convices

ideolgicas.
Enfim, observa-se que no decorrer do processo criativo houve propostas
que foram abandonadas e nem todas elas deixaram algum registro
esclarecedor. Nesse percurso influenciaram em decises a respeito do
teatro Lucio Costa e Israel Pinheiro, que teve de ser convencido a
suspender as obras que j haviam se iniciado.
A totalidade das questes que envolveram o abandono da proposta com o
palco cintico talvez no possa ser remontada e a esperana que
Fig. 93 - Teatro concebido por Jacques Polieri,

Salle annulaire mobile de Grenoble Grenoble,
Frana, 1968. Fonte: Jacques Polier.
Disponvel em <http://www.jacquespolieri.com/fr/accueil>. Acesso em setembro
de 2013.
Niemeyer tinha de que seu projeto fosse construdo em outra ocasio no

se concretizou.
A inteno de criar um espao teatral com palco mvel viria a se
materializar na Europa. Ainda no sculo XX destacam-se os projetos de
Josef Svoboda e Jacques Polieri, ambos considerados como os principais
expoentes
2012:104).
da
cenografia
Josef
moderna
Svoboda46
criou
contempornea
cenrios
utilizando
(SILVEIRA,
elementos
tecnolgicos como projeo de imagens, lasers e espelhos. Ele

estendeu suas permanentes pesquisas sobre tcnica cinematogrfica e teatral esfera da
dana e da direo de atores, enquanto seus procedimentos artsticos e pesquisas tcnicas
deram continuidade s questes iniciadas por Adolphe Appia, Gordon Craig, Erwin Piscator,
da vanguarda sovitica e da Bauhaus. (SILVEIRA, 2012:105)
46
Josef Svoboda (1920 - 2002) foi um cengrafo que por mais de 30 anos esteve frente do
Teatro Nacional de Praga, capital da Repblica Checa.
Fig. 94 - Teatro concebido por Jacques Polieri,

Teatro do Movimento Total Osaka, Japo,
Expo 1970. Fonte: Jacques Polieri. Disponvel
em <http://www.jacquespolieri.com/fr/accueil>. Acesso em setembro
de 2013.
149
Jacques Polieri47 foi quem conseguiu transpor para a realidade os teatros

dotados de sistema de movimento nas reas do palco e da plateia. Ele
tentou, inmeras vezes, em festivais e exposies evidenciar novos
caminhos para o espetculo, partindo da conjuno do teatro e das
manifestaes mais avanadas das diversas artes: pintura, escultura,
msica, etc. (MIRALLES, 1979: 67).
O Teatro de Grenoble (Fig. 93), Frana, concebido por Jacques Polieri, tem
por base as ideias de Piscator e Walter Gropius, que influenciaram o
arquiteto Andr Wogenscky na realizao do teatro anular e giratrio que
constitui uma das salas de espetculo da Casa da Cultura de Grenoble,
inaugurada em 1968. (LIMA; CARDOSO, 2010:133).
Os espaos idealizados por Polieri (Fig. 94) refletem, mais uma vez, a
conexo das artes cnicas com o seu tempo. So produtos de um desejo
de explorar os avanos da cincia e das tcnicas modernas, em prol de
um novo espao cnico. Para Alberto Miralles
tratava-se de criar espetculos sem teatros, destruindo a tradicional separao entre palco
e plateia. Mais tarde, abertas as possibilidades, muitos pesquisadores tentaram realizar
surpreendentes projetos cuja finalidade era de ampliar o campo de viso do pblico,
colocando-lhe numa rea central mvel, como em algumas realizaes do Teatro
Maiakowski, em Moscou, ou os projetos do diretor Jacques Polieri; um deles chamado de
teatro do movimento total, pretende que o pblico esteja colocado em plataformas
mveis, dentro de uma esfera onde se desenvolve o espetculo. (MIRALLES, 1979:65)
47
Jacques Polieri (1928-2011) foi diretor e cengrafo. Fundou em 1956, com Le Corbusier, um
festival de vanguarda na l'Unit d'Habitation de Marselha, de Nantes e de Paris.
150
Palcos cinticos efetivamente construdos vieram a aumentar mais ainda o

repertrio de tipologias de espaos teatrais, (...) no sculo XX uma
grande pluralidade tipolgica surge como decorrente de uma nova viso
de mundo, culturalmente diversificado e complexo (DANCKWARDT,
2001:191).
Mas no coube ao Brasil e a Braslia a primazia da construo de um palco
cintico. Alm dos croquis com plantas e corte da proposta, no h
registro de perspectiva de como ela seria, sendo possvel apenas simular a
sua implantao48. Naquele final de dcada de 1950, aps descartar a
ideia desse novo tipo de palco, Niemeyer faria outra proposta com o tipo
de palco mais usual at hoje: o palco italiano. Isso, no entanto, no
significa que a proposta no tenha apresentado novidades na configurao
arquitetnica de um espao teatral.
48
Na prxima pgina, Fig. 95 - Simulao da primeira proposta de Niemeyer. Fonte: Cristina

Oliveira.
151
152
ATO V
UMA PROPOSTA
COMPACTA E PRTICA
153
154
Devido desistncia da proposta em que os teatros de pera e de

comdia ficariam em prdios distintos, Niemeyer lana novo desenho que,
desta vez, acolhe os dois em um nico volume. Este Ato aborda essa
segunda proposta49 e compreende o perodo entre os anos de 1958, ano
da concepo do projeto, at 1975, quando se iniciam mudanas
significativas no prdio. O novo partido foi defendido em artigo publicado
na Revista Mdulo em trecho seguinte apresentao da primeira
proposta, detalhada no Ato IV.
Dificuldades diversas, todavia, impediram que prossegussemos na elaborao desse
projeto, que ser construdo em outro setor como um teatro de carter experimental, e nos
levaram presente soluo mais compacta e prtica cujas principais caractersticas
enumeramos:
1 - Situa no mesmo conjunto, com possibilidade de funcionamento simultneo num nico
espetculo, o Teatro de pera e Ballet e o Teatro de Comdia, pera e Msica de Cmara
(Teatro Mannheim).
2 - No subordina os problemas funcionais de espao e volume forma externa, evitando a
reduo de reas indispensveis tcnica teatral.
3 - Cria para esse fim uma forma arquitetnica diferente, que como um invlucro contm
todo o edifcio, permitindo que os servios de palco e anexos se distribuam sem limitao
de espao e sem preocupaes com o acabamento, como servios quase provisrios, de
adaptao simples e futuras atualizaes.
4 - Evitando a forma usual (des. 10) a soluo estabelece em volta da plateia um setor em
que os cenrios se podero prolongar - de forma quase infinita - situando o espectador
dentro da prpria representao (des. 11).
5 - Fixa acessos francos e adequados, de modo a possibilitar fcil circulao para o pblico.
49
Na pgina anterior, Fig. 96 - Teatro Nacional em construo, ainda com a escada de acesso
Sala Villa-Lobos na fachada oeste, 1965. Fonte: ARPDF.
Fig. 97 - Croqui do palco indicado no texto

como des. 10. Fonte Niemeyer; Calvo
(1960:13).
155
6 - Organiza todos os setores necessrios em uma obra dessa natureza, como:
administrao, servio mdico, imprensa, camarins, sales de ensaio, carpintaria, seo de
pintura, depsitos de roupa e material, bar, etc.
7 - Localiza fora do edifcio, conforme se verifica hoje em todos os modernos teatros
europeus, os servios gerais de guarda-roupas, marcenaria e cenografia, que exigem
grandes espaos e correm maior risco de incndio, tendo sido previstas, como
complemento dos mesmos, pequenas reas no interior do edifcio, destinadas
exclusivamente s representaes do dia.
8 - O sistema de palco empregado no Teatro de pera e Ballet (2.000 espectadores)
permite - com utilizao de elevadores e carros combinados - a mudana de cinco cenrios
em poucos segundos, e os urdimentos estabelecidos possibilitam aumentar a boca de cena
de modo quase ilimitado sob o ponto de vista atual.
9 Idnticas facilidades com relao mudana de cenrio esto previstas para o Teatro
de Comdia, pera e Msica de Cmara (500 pessoas) e plateias suplementares podero
adapt-lo, igualmente, s convenincias do Teatro de Arena e Elisabetano.
10 Iluminao, ar condicionado e ventilao mecnica sero utilizados nos setores
convenientes.
11 Localiza no terrao um restaurante, de fcil acesso e de onde se descortinar
esplndida vista sbre o Eixo Monumental.
Fig. 98 - Croquis do palco e da plateia
indicados no texto como des. 11. Fonte
12 Alm dos < foyers > e salas de espera, cria a soluo adotada condies para que
dois museus de teatro sejam instalados nesses setores.
13 Prev apenas um camarote destinado ao Presidente da Repblica, situado de forma
acessvel e independente (des. 12). (NIEMEYER; CALVO, 1960:5)
A justificativa dessa proposta (Fig. 97, 98 e 99) reitera, j nos seus

primeiros itens, a deciso de no subordinar a forma externa ao uso
interno e de criar uma forma arquitetnica diferente.
Fig. 99 - Croqui da plateia e do camarote
presidencial indicado no texto como des. 12.
Fonte: Niemeyer; Calvo (1960:13).
156
O partido arquitetnico
O partido apresentado pode ser descrito como um volume simples,
marcado por vigas invertidas dispostas em leque. Para Oscar Niemeyer,
quando uma obra bem pesada, arquitetura e engenharia nela se
integram harmoniosamente. E quando bela e se transforma em obra de
arte, ambas se apresentam com o maior apuro (NIEMEYER, 1986:22).
Essa definio clara dos elementos estruturais na arquitetura frequente
nas obras do arquiteto. Esse projeto, cuja construo da primeira etapa se
deu no ano de inaugurao de Braslia, em 1960, segue essa premissa.
Niemeyer e sua equipe detalharam parte do prdio paralelamente s
obras. A consultoria cenogrfica e cenotcnica foi realizada por Aldo
Calvo50. Ele j havia trabalhado no Teatro Scala de Milo (1936, 1937,
1947), Teatro da pera do Estado de Berlim (1938, 1939), Teatro pera
de Roma (1938, 1939, 1947), Teatro MAM do Rio de Janeiro (1954), e
Teatro Castro Alves em Salvador (1957), entre outros. O projeto referente
cenografia e cenotecnia vital para o xito de um teatro e envolve a
definio de elementos como os das partes mecnicas do prdio (poro do
palco, fosso da orquestra, piso do palco, varandas, ciclorama, cortinas,
cortina de ferro corta-fogo, elevadores, guinchos); da iluminao cnica;
da sinalizao; e do sistema de localizao e comunicao interna. O
50
Aldo Calvo (1906-1990), cengrafo e cenotcnico nascido na Itlia e naturalizado brasileiro em

1955.
157
estudo acstico foi realizado por Lothar Cremer51, segundo relato de

Conrado Jorge Silva De Marco.
O projeto arquitetnico original teve um estudo acstico completo encomendado ao Prof.
Eng. Lothar Cremer, acstico famoso, professor deste autor em Berlim, que foi o primeiro a
desenvolver e utilizar clculos computacionais para acstica. Ele o autor, entre muitos
outros, do estudo acstico da sala da Orquestra Filarmnica de Berlim (...). (De Marco,
2009:65-66)
O clculo estrutural foi realizado pelo engenheiro Bruno Contarini 52,

parceiro frequente nos projetos de Oscar Niemeyer. A contratao foi feita
por meio de carta-convite no 89 da NOVACAP, datada de 25 de abril de
1960. Segundo documentao sob a guarda do Arquivo Pblico do DF, os
servios constavam de:
(a) fornecimento de projeto estrutural completo, inclusive memria de clculo da obra; (b)
execuo das fundaes e estrutura em concreto armado; (c) fornecimento dos projetos
completos de instalaes eltricas, hidrulicas e especiais, inclusive ar condicionado e
sinalizao; (d) movimento de terra necessrio execuo da obra.
A fim de garantir a cerelidade da construo, a carta-convite previa que a

execuo das instalaes, alvenaria e acabamento deveriam ocorrer
concomitantemente execuo da obra. Sobre sua atuao em Braslia,
Contarini afirma que em Braslia, a gente comeava o trabalho s 7 horas
da manh e ia at s 8 horas da noite, todos os dias, e no domingo, at o
meio-dia (CONTARINI, 2011:14). O contato com Niemeyer se deu a
51
Lothar Cremer (1905-1990), engenheiro acstico.

Bruno Contarini (1933-), engenheiro graduado em 1956 pela Escola Nacional de Engenharia da
Universidade do Brasil que realizou vrios projetos estruturais para Oscar Niemeyer, entre eles o
do Palcio da Alvorada (1957) e o do Instituto Central de Cincias da UnB (1960).
52
158
partir do trabalho na Construtora Rabello, responsvel por obras como as

do Palcio da Alvorada e do Supremo Tribunal Federal. A partir da surgiu
a parceria profissional. A respeito da construo do Teatro Nacional,
recorda que era (...) uma grande obra que tnhamos seis meses para
fazer, desde o projeto original do Oscar at a execuo da obra.
Enquanto ele fazia o projeto arquitetnico, ns cuidvamos da estrutura e
da execuo da obra (CONTARINI, 2011:14). Caso houvesse atraso na
Fig. 100 - Esquema estrutural do Teatro

Nacional. Fonte: Souza (2009:37).
entrega da obra, haveria uma multa de 1% para a construtora. Mas isso

no ocorreu e a primeira etapa prevista, o arcabouo do Teatro, ficou
pronta no prazo. Sobre a capacidade brasileira para realizao de grandes
obras, Bruno Contarini afirma que
o pas sempre teve competncia tcnica para fazer obras, com boa qualidade e prazos
pequenos. Por exemplo, fizemos a Estao Rodoviria de Braslia, que uma obra de 60
mil metros quadrados, em um ano. O Teatro de Braslia, que tinha 21 metros para baixo e
26 metros para cima, foi feito em seis meses. (CONTARINI, 2011:15)
Segundo Deise Aparecida Silva Souza, o prdio possui o seguinte

esquema estrutural (Fig. 100 e 101):
a tecnologia construtiva utilizada no vigamento da estrutura foi o concreto pretendido. A
estrutura principal do Teatro constitui-se de quatro pilares principais que suportam toda a
estrutura, os pilares 1, 2, 3 e 4, que recebem diretamente as cargas das vigas; A, B, C e D
que definem o contorno do Teatro. A linha E constitui o apoio da estrutura na borda
superior do muro de arrimo, no visvel externamente porque est enterrado, voltado para
o Setor Bancrio Norte e para o Eixo Monumental (...).
As fachadas leste e oeste so formadas por um conjunto de 13 vigas inclinadas que
compem a estrutura e tambm trabalham como suporte para os elementos de fechamento
e vedao, formado por um painel de vidros escuros.
Fig. 101 - Maquete do Teatro Nacional. Fonte:

Niemeyer (1960:9).
159
As fachadas norte e sul so formadas por vigas pr-moldadas de uma nica pea em forma
de L, apoiadas nas linhas B e na linha E, como mostrado na Figura 4.10. Estas vigas em
forma de L ficam escondidas, por debaixo de placas pr-moldadas de fechamento, com 8
m de vo, encaixadas entre elas, que esto escondidas pelo painel de volumes cbicos do
artista plstico Athos Bulco.
A linha B formada por uma viga com 4,5 m de altura, possui seo em forma de I e
lajes pr-fabricadas, que foram encaixadas nas abas da seo da viga (...). (SOUZA,
2009:37-38)
O clculo do prdio apresentou alguns desafios, pois a estrutura do prdio

de concreto pr-moldado, tecnologia que na poca no estava
disseminada.
A utilizao de pr-moldados foi a nica alternativa encontrada para entregar a estrutura
no prazo determinado e foi uma novidade na poca, e a cidade de Braslia foi pioneira em
utilizar esta tecnologia em algumas obras, como por exemplo na Estao Rodoviria de
Braslia e no Instituto Central de Cincias da UnB.
Embora o prazo para construo do Teatro Nacional tenha sido muito curto, o seu clculo
apresenta algumas particularidades neste projeto. A geometria das peas pr-moldadas
que possuem diversas inclinaes e nveis variados, exigiram elaborao de clculos
especficos para a montagem. (SOUZA, 2009:42)
A Construtora Rabello S.A., qual o Eng. Contarini era vinculado,

forneceu os projetos de instalaes eltricas e hidrulicas e a firma
Instalaes Alvorada S.A., segundo Contrato com a NOVACAP datado de
21/12/1960,
ficou
responsvel
por
executar
montagem
dos
equipamentos a eles correspondentes.

Em conjunto com esses profissionais das reas de cenotcnica, acstica e
engenharia, Niemeyer foi avanando no projeto e detalhamento do teatro.
Esta, porm, no foi a sua primeira incurso na elaborao de um prdio
160
destinado s artes cnicas. Antes do Teatro Nacional ele j havia

projetado outros edifcios que no chegaram a sair da prancheta. O
primeiro espao teatral de grande porte foi o Teatro Municipal de Belo
Horizonte (Fig. 102), projetado em 1941 a pedido do prefeito de Belo
Horizonte, Juscelino Kubitschek de Oliveira. Niemeyer foi consultado sobre
a escolha da localizao do prdio e optou por um parque no centro da
cidade. A proposta tinha volumetria simples marcada por vigas invertidas
dispostas em forma de leque. Segundo o site da Fundao Oscar
Fig. 102 - Croqui do Teatro Municipal de Belo

Horizonte, projeto de 1941, Belo Horizonte.
Fonte: Papadaki (1950:113).
Niemeyer, o arquiteto declarou sobre o projeto que

a estrutura do Teatro Municipal de Belo Horizonte em parte executada, j nos permite
concluir pela justeza da localizao, em funo da qual se desenvolveu todo o plano que se
adapta ao terreno plstica e funcionalmente. Com essa inteno em vez de localizar o
teatro junto a rua, preferimos recu-lo para o centro do terreno, integrando-o mais na
paisagem do parque. Isso nos levou aos pilotis, para manter nas entradas e no foyer o
nvel da rua e auto-estrada, que tanto enriquece a composio. Pela auto-estrada se
Fig.103 - Croqui do Auditrio do Ministrio da

Educao e Sade, no Rio de Janeiro, fachada
norte. O auditrio projetado em 1948 no foi
executado. Fonte: Papadaki (1950:199).
atinge a esplanada onde ficam as entradas e o foyer diretamente ligados a plateia. (...) A
sala de espetculos com capacidade para 3.000 pessoas apresenta a forma que as
necessidades de acstica e visibilidade solicitam.
Em 1943 Niemeyer conhece o artista plstico Athos Bulco e o convida

para realizar um painel no Teatro de Belo Horizonte, no que poderia ser a
primeira colaborao entre os dois.
O projeto de arquitetura levou quatro anos para ser finalizado, mas a
construo no foi fiel a ele. Depois de a obra ficar inacabada por algum
Fig.104 - Croqui do Auditrio do Ministrio da

Educao e Sade, no Rio de Janeiro, corte
longitudinal. Fonte: Papadaki (1950:198).
161
tempo, foi retomada em 1966, quando o arquiteto Hlio Ferreira Pinto

adaptou o projeto s necessidades da poca, modificando a proposta
inicial53.
Em 1948 foi realizado o projeto do Auditrio para o Ministrio da Educao
e Sade (Fig. 103 e 104), no Rio de Janeiro, proposta tambm marcada
Fig. 105 - Croqui da Praa Maior da
Universidade de Braslia, 1960, que seria
composta por Aula Magna, Museu, Biblioteca e
Reitoria. Fonte: Darcy (2009:57).
por vigas invertidas. Para Julio Ramos Collares,

a origem do lanamento da proposta demonstra uma justificativa para o partido adotado, a
partir do ngulo de viso que se estabelece desde a Av. Santa Luzia, no sentido de causar
a menor obstruo possvel na apreenso do volume do edifcio do Ministrio. Trazendo o
plano de cobertura para baixo do vigamento, de fato, seis prticos inclinam-se em direo
ao edifcio pr-existente. A convergncia dos prticos em direo ao Ministrio, traz uma
marcao vertical de pequenos vos, cerca de 3m, a qual contrape-se horizontalidade
da plataforma, estabelecendo um jogo de simetria relativa, equilibrada pela concha
acstica esquerda e a rampa sinuosa direita, articulando o limite da praa formada com
os pilotis da ala baixa sul e da placa alta do Ministrio. (COLLARES, 2003:73)
Essa foi mais uma proposta de teatro que no foi executada, assim como
a do Auditrio do Conjunto Ibirapuera, em So Paulo, cujo projeto original
de 1951 tinha volumetria em forma de cunha.
Em 1958 Niemeyer realizou o projeto do Teatro Nacional. Aps ainda
Fig. 106 - Croqui da Praa Maior da
Universidade de Braslia, 1960, que seria
composta por Aula Magna, Museu, Biblioteca e
Reitoria. Fonte: Darcy (2009:59).
seriam realizados mais dois projetos com a tipologia das vigas invertidas.
Primeiro, o da Aula Magna da Praa Central da Universidade de Braslia
(Fig. 105 e 106), em 1960, integrando conjunto arquitetnico formado por
Museu, Biblioteca e Reitoria. O projeto tambm no foi construdo.
53
Denominado Palcio das Artes, o prdio abriga o Grande Teatro da Fundao Clvis Salgado,
com 1.707 lugares. Foi inaugurado em janeiro de 1970.
162
Segundo, o Auditrio do Quartel General do Exrcito (Fig. 107, 108 e

109). Com capacidade de 1.188 lugares, foi projetado em 1968 e
inaugurado em 1973. Atualmente denominado Auditrio Pedro Calmon.
A marcao do prdio por meio da estrutura vigas invertidas e pilares
em destaque est presente na tipologia adotada nesses vrios teatros
projetados por Niemeyer. Destes, porm, s o Teatro Nacional e o Teatro
Pedro Calmon se materializaram. Tal partido tambm pode ser vinculado a
outros projetos do arquiteto, como o Instituto Central de Cincias, ICC, na
Universidade de Braslia (1960), e Touring do Brasil, em Braslia (1962).
No caso especfico de espaos teatrais, tambm pode ser associado a
Fig. 107 - Corte longitudinal e perspectiva do

Auditrio Pedro Calmon. Fonte: Silva
(2008:54).
outras propostas, como o Palcio dos Soviets (1931) em Moscou, de Le

Corbusier.
Alguns teatros modernos

No incio do sculo passado os princpios colocados pela arquitetura
moderna norteavam a produo dos arquitetos. Um dos principais
pensadores dessa vertente era Le Corbusier, que com seus textos e
projetos indicava rumos para um novo tipo de arquitetura. Ele influenciou
o incio da carreira de Niemeyer e possvel achar pontos em comum
entre alguns dos seus projetos. Comparao entre o primeiro teatro de
Fig. 108 - Auditrio Pedro Calmon, Quartel

General do Exrcito, Braslia. Fonte: Joana
Frana.
163
grande porte projetado por Niemeyer, o de Belo Horizonte, e o Palcio dos

Soviets (Fig. 110 e 111) feita por Julio Ramos Collares.
Tendo como antecedente direto o projeto de Le Corbusier para o concurso do Palcio dos
Soviets de dez anos antes, embora sem a mesma escala monumental deste, os dois so
comparveis por vrios aspectos. O mais evidente diz respeito forma das salas e
maneira de resolver sua estrutura. Tomando separadamente o bloco menor do Palcio dos
Soviets, que contm o teatro e os dois pequenos auditrios, a composio do trapzio e
das barras muito semelhante. Na planta definitiva do projeto brasileiro, comparecem as
duas barras, como j foi salientado. Nos croquis anteriores porm, h apenas a barra
correspondente caixa do palco, como tambm props Le Corbusier. A composio tem
simetria bilateral, considerando um eixo no sentido longitudinal. Alm da caixa principal do
palco, nos dois casos h um outro volume, de menor significado, contendo o dos Soviets
infraestrutura e os dois pequenos auditrios e o do Teatro de Belo Horizonte a parte
administrativa.
O contedo urbanstico tambm est presente em ambas as propostas. A separao das
circulaes veicular e de pedestres, em diferentes nveis, a presena de rampas e viadutos,
o tema desenvolvido para ligar os conjuntos s cidades circundantes. (COLLARES,
2003:66-67)
Essa visibilidade dada estrutura quando ela externa ao prdio

possibilita a existncia de grandes vos internos sem apoios aparentes.
Do ponto de vista dos esforos, d-se uma inverso no sentido das
cargas; a hierarquia comum dos elementos estruturais subvertida,
trabalhando sempre com a ideia de suspenso. A estrutura principal no
apoia, suspende a estrutura secundria, que por sua vez suspende as
subestruturas, que vo ento suspender os planos de fechamento dos
Fig. 109 - Planta baixa do trreo e do subsolo
do Auditrio Pedro Calmon. Fonte: Silva
(2008:54).
edifcios. (COLLARES, 2003:15)

Esses primeiros projetos de Niemeyer para espaos teatrais tm essa
caracterstica de utilizao de vigas invertidas que criam um esqueleto
164
externo. Internamente, possibilitam flexibilidade para a distribuio das

salas de espetculos e demais ambientes.
Yves Bruand relaciona a soluo de invlucro que permite diferentes
arranjos internos ao Teatro Nacional de Mannheim (Fig. 112 e 113), de
Mies van der Rohe54.
Ao contrrio do Palcio do Congresso, onde a dualidade das funes do edifcio foi realada,
desta vez Niemeyer decidiu abrigar num s volume, que agisse como simples invlucro, os
dois teatros distintos que tinham sido previstos de incio. Essa atitude, inspirada no projeto
apresentado em 1953 por Mies van der Rohe no concurso para um novo teatro em
Mannheim, no tinha nada de ilgico: as duas salas podem funcionar separada ou
simultaneamente para o mesmo espectador, graas instalao de dois palcos um de
costas para o outro e a sua separao por uma parede mvel, concepo perfeitamente
adaptada s exigncias do teatro moderno. Em compensao, no aspecto plstico,
Niemeyer nada fica a dever ao mestre germano-americano. Enquanto este tinha imaginado
uma arquitetura transparente, em ao e vidro, criando um volume to puro quanto
clssico, o arquiteto brasileiro permaneceu fiel ao concreto armado, elaborando uma massa
fechada de todos os lados, que chama a ateno pela forma geomtrica indita, por sua
semi-regularidade. No h dvida de que a forma em questo deriva da diferena de
tamanho das salas e que, portanto, ela corresponde, at certo ponto, a consideraes
funcionais, mas seria erro ver nisso uma volta de Niemeyer a um racionalismo estrito que
h muito tempo tinha abandonado, se que se pode dizer que alguma vez o tenha
adotado. verdade que o teatro de Braslia no um manifesto to caracterstico quanto o
projeto do Museu de Caracas, mas ele se inscreve na mesma linha de pesquisas
volumtricas simplificadas. Alis, nele pode-se encontrar a mesma vontade de combater a
impresso de peso que em geral acompanha toda arquitetura de massa; contudo, no
mais a disposio do volume propriamente dito que contribui para isso, mas a nota de
dinamismo trazida pelas placas de concreto convergentes que animam as duas frentes de
acesso, ao se destacarem audaciosamente das fachadas para formar uma espcie de
prgula obliqua, sem perderem seu carter de suportes aparentes. (BRUAND, 2010:207208)
54
O concurso para o Teatro Nacional de Mannheim, na Alemanha teve projeto realizado em 1953
por Mies van der Rohe (1886-1969) prevendo um volume nico, com estrutura externa e duas
salas, com 500 e 1300 pessoas. O projeto no foi construdo.
Fig. 110 - Maquete do Palcio dos Soviets de

Le Corbusier, 1931. Maquete, vista do
conjunto. Fonte: UFRGS. Disponvel em
http://www.ufrgs.br/propar/domino/2005_01/
txt05_2005_01.htm>. Acesso em abril de
2013.
Fig. 111 - Maquete do Palcio dos Soviets de

Le Corbusier, 1931. Maquete, vista do
conjunto. Fonte: UFRGS. Disponvel em
<http://www.ufrgs.br/propar/domino/2005_0
1/txt05_2005_01.htm>. Acesso em abril de
2013.
165
O prprio Niemeyer55 registrou no texto de apresentao do Teatro

Nacional essa vantagem de, ao criar um prdio que fosse um arcabouo,
possibilitar ajustes futuros. A exemplo da proposta de Mies van der Rohe,
o teatro de Niemeyer tambm previa parede mvel entre as salas e no
revela na aparncia externa o seu uso como espao teatral.
No Brasil, so exemplos de teatros que dialogam entre si nessa linguagem
Fig. 112 - Maquete externa do projeto de Mies
van der Rohe para o Teatro Nacional de
Mannheim. Fonte: Historia en obres.
Disponvel em
<http://www.historiaenobres.net/ficha.php?idi
oma=es&id=48#>. Acesso em setembro de
2013.
da arquitetura moderna: o Teatro Popular (1950-1951) no Rio de Janeiro,

de Affonso Reidy (Fig. 114 e 115); o Teatro Castro Alves (1957-58), em
Salvador, BA, de Bina Fonyat Filho e do engenheiro Humberto Lemos
Lopes (Fig. 116 e 117) que Yves Bruand (2002: 218) considera derivado
diretamente da proposta inicial de Niemeyer para o Parque Ibirapuera ; o
Teatro Guara, em Curitiba, PR, projeto do engenheiro Rubens Meister
construdo entre 1952 e 1975 (Fig. 120 e 121), e o Teatro Municipal Braz
Cubas, em Santos, projeto dos arquitetos Oswaldo Corra Gonalves, Jlio
Roberto Katinsky e Abrao Sonovicz, de 1962, inaugurado em 1979 (Fig.
118 e 119).
Fig. 113 - Maquete corte esquemtico - do

projeto de Mies van der Rohe para o Teatro
Nacional de Mannheim. Fonte: Historia en
obres. Disponvel em
http://www.historiaenobres.net/ficha.php?idio
ma=es&id=48#>. Acesso setembro 2013.
Entre eles talvez no haja exatamente a criao de uma nova tipologia

para espaos cnicos, afinal no ambiente da arquitetura moderna os
arquitetos tentavam se esquivar desse conceito. H, porm, uma sintonia
entre a arquitetura e a estrutura, que se apresenta sem disfarces.
55
O projeto de Niemeyer para o Museu de Arte Moderna em Caracas, na Venezuela, se compunha

de um nico volume em forma de pirmide invertida.
166
Fig. 114 - Teatro Popular. Projetado por

Affonso Reidy entre 1950-51, foi inaugurado
em 1954. Possui painel de Paulo Werneck.
Fonte: Projeto Paulo Werneck. Disponvel em
<http://projetopaulowerneck.com.br/pwObra.
asp?sObra=29>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 116 - Teatro Castro Alves, 1957-58,

Salvador, de Bina Fonyat Filho e Humberto
Lemos Lopes (engenheiro), inaugurado em
1967. Fonte: Teatro Castro Alves. Disponvel em
<http://www.tca.ba.gov.br/oteatro/galeria_foto
s>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 115 - Planta baixa do Teatro Popular,

planta baixa, Rio de Janeiro/RJ. Projetado por
Affonso Reidy. Fonte: Bruand (2010:234).
Fig. 118 - Teatro Municipal Braz Cubas,

Santos, projetado em 1962 e inaugurado em
1979. Fonte: Prefeitura de Santos
<http://www.portal.santos.sp.gov.br/agendac
ultural/page.php?13>. Acesso em setembro
de 2013.
Fig. 119 - Planta baixa do Teatro Municipal

Braz Cubas em Santos. Fonte: Gonalves;
Katinsky; Sonovicz (1962:19).
Fig. 117 - Planta baixa do Teatro Castro Alves,
Salvador, de Bina Fonyat Filho. Fonte: Bruand
(2010:218).
167
Apesar
de
no
ter
sido
objetivo
desta
pesquisa realizar
extenso
levantamento dos projetos de teatros daquela poca, constatou-se que a

proposta de Niemeyer pode ser vinculada a uma lgica de projetos de um
perodo.
Porm, seu projeto com planta em leque e vigas invertidas segue uma
tipologia prpria, empregada em vrios projetos no construdos, como os
do Teatro de Belo Horizonte e o da Aula Magna da Universidade de
Fig. 120 - Teatro Guara, projetado por
Rubens Meister, construdo entre 1952 e
1975. Fachada Principal.
Braslia. Certa referncia, ou inspirao, para esse desenho pode ter sido
a proposta de Le Corbusier para Palcio dos Soviets. No prdio do Teatro
Nacional, enfim, a estrutura d o ritmo das fachadas, pe em evidncia a
altura do prdio e d um toque de elegncia, com suas vigas delgadas
avanando rumo ao cu.
Niemeyer destaca que nos velhos tempos projetar e construir integravam
a mesma tarefa. Ao longo da histria, porm, foram se distanciando as
figuras do arquiteto, que imaginava a arquitetura, e do engenheiro, que
procurava meios de constru-la. Na arquitetura moderna esses focos,
muitas vezes distintos, levavam que o arquiteto imaginasse formas novas
que o concreto pode proporcionar e o engenheiro, invocando questes
econmicas e construtivas, tentasse restringi-las.
Fig. 121 - Foyer do Teatro Guara projetado

por Rubens Meister, construdo entre 1952 e
1975.
Antes, relutante, o engenheiro passou a seguir com entusiasmo o trao arquitetural. Seu
trabalho no mais se repetia, assumindo outra dimenso. Sentia, confiante, que na
arquitetura ele se incorporava, que nas formas diferentes, que o arquiteto propunha,
estava o caminho inovador que antes no lhe era oferecido. (NIEMEYER, 1986:23-24)
168
Afirma, ainda, (...) procuro orientar meus projetos, caracterizando-os

sempre que possvel pela prpria estrutura. Arquitetura nunca baseada
nas imposies radicais do funcionalismo (...) (NIEMEYER, 2006:28). To
caracterstica quanto a estrutura a volumetria compacta do prdio,
isolado do seu entorno (Fig. 122). Niemeyer entende que o espao
arquitetural compreende tanto a prpria arquitetura como a natureza e os
espaos livres ao redor que a destacam. Essas reas vazadas so to
importantes como a prpria arquitetura.
Numa composio arquitetural no existem apenas os espaos externos e internos mas
tambm o espao prximo e distante, a terceira dimenso.
Jogar com esses elementos uma prtica antiga, um jogo de volumes, de distncias, de
claro e escuro, que o barroco usou numa escala menor e requintada. Na arquitetura
contempornea tudo isso assume outra importncia, pelos volumes inesperados que os
programas estabelecem e a tcnica e a imaginao do arquiteto diversificam. (NIEMEYER,
1986:19)
Fig. 122 - Maquete do Teatro Nacional. Fonte:

Niemeyer (1960:4).
O projeto do Teatro Nacional apresenta harmonioso equilbrio entre a

arquitetura e a engenharia. Seu projeto compacto e prtico serviu a
vrias causas. O arcabouo pde ser construdo rapidamente (Fig. 123 e
124), materializando em Braslia o prdio de um teatro. Se a obra no
tivesse sido iniciada naquele ano o governo do prximo presidente talvez
no a realizasse. Com sua estrutura em pr-moldados a estrutura do
prdio ficou pronta rapidamente, permitindo que os ambientes internos
fossem finalizados posteriormente. Podendo, inclusive, passar por ajustes,
independente da estrutura externa. Em janeiro de 1961, coincidindo com
Fig. 123 - Teatro Nacional em construo em

1960. Fonte: ARPDF.
169
a posse do presidente Jnio da Silva Quadros (1917-1972), as obras do

teatro foram interrompidas. Mas logo depois j foram retomadas e em
21/04/1966 foi inaugurada a sala Martins Pena.
Arcabouo
Muitas vezes ocorreram simultaneamente, no perodo de construo do
prdio, a elaborao dos projetos executivos, a execuo da obra e o uso
dos
espaos
finalizados
dentro
do
arcabouo
do
prdio.
documentao mais substancial, referente aos trmites administrativos da

obra e aos projetos executivos de arquitetura e de instalaes, est na
Fig. 124 - Setor de Diverses Sul em
construo. Ao fundo, a Rodoviria e o Teatro,
1963. Fonte: ARPDF.
guarda do Arquivo Pblico do Distrito Federal. Dos cerca de mil e

seiscentos documentos consultados, somente pequena parte se ajustou ao
teor desta pesquisa. As imagens referentes aos projetos de arquitetura do
perodo abordado nesse Ato esto disponveis no Anexo II.
Confrontando a situao de como o prdio neste incio de sculo,
conforme apresentado no Ato I, e de como ele deveria ser, de acordo com
o texto de Oscar Niemeyer apresentado neste captulo, bem como na
anlise dos documentos referentes ao perodo de 1958 a 1975, observa-se
que h as seguintes alteraes:
170
(1) Os jardins seriam externos aos foyers, que teriam fechamento com
vidro duplo (Fig. 125, 126 e 127). Com isso o prdio teria nas fachadas
leste e oeste dois planos definidos: o da cobertura inclinada e o do pano
de vidro vertical. Outra diferena significativa seriam os foyers, bem mais
estreitos e sem jardins internos.
Fig. 125 - Detalhe - Fachada Oeste (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, 15.1, NOVACAP. Contedo: Fachadas. Data: 14/06/1960. Fonte: ARPDF.
Fig. 126 - Porta de acesso ao Foyer em

fachada com esquadria vertical de vidro duplo.
Detalhe - Planta Baixa, acesso leste, foyer
Sala Martins Pena - Pavimento Trreo (1960),
NOVACAP. Data: 1960. Fonte: ARPDF.
171
Fig. 127 - Corte Longitudinal/Detalhe Esquadrias (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor
Cultural Norte, TOSC, 4.1. Contedo: Pano de vidro. Data: 18/07/60. Fonte: ARPDF.
(2) Na cobertura inclinada o concreto receberia impermeabilizao,

argamassa e pintura com tinta base de epxi (Fig. 128). Na prancha no
consta a cor.
172
Fig. 129 - Teatro Nacional em construo, em

1976, ainda com esquadrias provisrias no
foyer da Sala Villa-Lobos. Fonte: ARPDF.
Fig. 128 - Detalhe: Corte Transversal/Detalhe (1967). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural
Norte, TOSC, DD 55/1. Contedo: Fachadas leste e oeste, acabamento das vigas e lajes. Desenho:
Igor. Data: 25/10/1967. Fonte: ARPDF.
(3) Na extremidade da cobertura inclinada haveria marquise curva (Fig.

129, 130 e 131). H pranchas com datas de 1966 e 1968 com o
detalhamento desse acabamento, que para ser feito demandou quebra de
um pequeno trecho da laje. Pelas datas se infere que no constava no
projeto que comeou a ser executado em 1960.
Fig. 130 - Teatro Nacional em construo,

fachada principal, 1968. Fonte: ARPDF.
173
Fig. 131 - Detalhe - Corte Longitudinal/Detalhe (1968). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural
Norte, TOSC, DD 28.2. Contedo: Detalhe da laje na fachada oeste. Desenho: Igor. Data:
19/04/1968. Fonte: ARPDF.
174
(4) Segundo prancha datada de 1960, o teto da plateia da Sala VillaLobos seria baixo (Fig. 132). Porm, no entendimento de Niemeyer
o espao arquitetural interior tem de se harmozinar com o exterior dos edifcios. Citamos
alguns exemplos: no Teatro Nacional de Braslia, o clculo de acstica previa um teto baixo
na sala de espetculos. No aceitamos a sugesto. Queramos dar sala um volume maior
e faz-lo correspondente forma exterior do teatro (...). (NIEMEYER, 1986:17-18)
Fig. 132 - Detalhe - Corte Longitudinal (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, 11.3. Contedo: Corte Longitudinal. Data: 07/03/1960.
175
(5) O corredor e a escada de sada da Sala Villa-Lobos eram em direo

fachada oeste, e no sul (Fig. 133 e 134).
Fig. 133 - Detalhe - Planta Baixa - Subsolo 1

(sem data). Planta sem carimbo,
provavelmente de 1960. Fonte: ARPDF
Fig. 134 - Detalhe do Teatro Nacional em construo, ainda com a escada de acesso Sala VillaLobos na fachada oeste, 1965. Fonte: ARPDF.
176
(6) No h meno ao que seria o prdio anexo. A entrada de servio para

os palcos indicada apenas por linhas tracejadas em uma Planta de
Situao (Fig. 135).
Fig. 135 - Detalhe - Planta de Situao (sem data). Carimbo: NOVACAP, TOSC 1.3, provavelmente
1960. Fonte: ARPDF.
177
(7) Havia a previso dos seguintes revestimentos nas paredes: espelho

escuro, mrmore branco, madeira folhada, alumnio, mrmore Bahia e
tapete (Fig. 136). Essa especificao consta em vrios ambientes. Os
acabamentos em espelho escuro, madeira folhada e alumnio na prancha
seriam utilizados em ambientes que posteriormente receberam painis
artsticos de Athos Bulco.
Fig. 136 - Detalhe da legenda - Planta Baixa,
4 Pavimento (1960). Carimbo: NOVACAP,
TOSC 10.4. Contedo: Planta cota +21,00.
Desenhista: R. Frontini. Data: 10/03/60.
Fonte: ARPDF.
(8) Os painis artsticos de Athos Bulco constam em plantas datadas de

1966 e 1967, alguns anos depois do incio das obras (Fig. 137).
(9) Segundo projeto de placa de 1961 (Fig. 138), o nome do prdio seria
Teatro do Brasil.
Fig. 137 - Painel em Placas de Concreto

(1966). Autor: A.B. Carimbo: Teatros Oficiais
no Setor Cultural Norte, TOSC, DD 31/2.
Desenhista: F.B. Data: 27/06/1966. Fonte:
ARPDF.
Fig. 138 Placa de comunicao visual (1961). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, 17.1. Detalhes diversos, Placa detalhe. Data: 19/04/1961. Fonte: ARPDF.
178
Como indica o texto de Niemeyer sobre o Teatro, a definio sobre o

partido e a conceituao j estava clara no ano de 1960. Mas havia
espao para ajustes, afinal a ideia era que o prdio fosse um invlucro
que possibilitasse alteraes no s na disposio dos ambientes internos,
mas, tambm, nos detalhes e acabamentos. Naquela poca foram
construdas algumas partes que depois foram retiradas, como a escada e
a esquadria na fachada oeste, e a pequena marquise no fim da cobertura.
Faz parecer que a obra se adiantava ao amadurecimento do projeto e que
a equipe sabia que poderia reformar algumas partes j construdas.
Interessante ver, tambm, que as intervenes artsticas de Athos Bulco,
que viriam a ser to definidoras do volume externo e da configurao dos
Fig. 139 - Missa do Galo no ano de 1963 no

TNCS ainda em construo. Fonte: ARPDF.
ambientes internos, foram criadas posteriormente ao incio das obras. Seu

painel externo tem data de projeto de 1966 e internamente, conforme
pranchas de 1960, h indicao de paredes revestidas com materiais
diversos, sem a indicao de painis artsticos.
Durante a dcada de 1960 e at meados de 1970 o prdio, mesmo
inacabado, j era utilizado. Com o arcabouo construdo, o lugar do que
seria a Sala Villa-Lobos ainda sem qualquer acabamento ou mobilirio
era usado para atividades diversas, como campeonatos esportivos, missas
e bailes carnavalescos (Fig. 139, 140, 141 e 142). Em depoimento
prestado no momento da elaborao desta pesquisa (Anexo IV), o
arquiteto Aleixo Anderson Furtado, colaborador no trmino da obra do
Fig. 140 - Luta no Teatro em 1963. Fonte:

ARPDF.
179
Teatro conforme ser apresentado no Ato VI , relembra as condies

do espao e os usos do Teatro naquela poca.
O arcabouo estrutural do Teatro Nacional fora concludo em meados dos anos de 1960,
restando inacabado o edifcio por quase duas dcadas. Houve uma inaugurao
provisria, apenas com a monumental estrutura construda, funcionado precariamente
durante o perodo inicial de 15 anos. A plateia, do que viria a ser a Sala Villa-Lobos, era
constituda de uma grande arquibancada com dezenas de degraus de concreto armado,
sem pavimentao de piso e sem cadeiras, com espao para at 1.000 espectadores
sentados diretamente no cimento frio. O palco era constitudo de um tablado de madeira
sobre o qual se encenavam peas teatrais e apresentavam-se artistas cnicos, msicos e
cantores vindos do Rio de Janeiro ou de So Paulo.
A guisa de curiosidade, lembro que, naquele palco de madeira, aconteceram vrios jogos
das finais do campeonato local de voleibol, dos quais participei efetivamente como atleta.
Passei pela experincia de jogar vlei na minha poca de estudante dentro desse espao.
Nem imaginava que viria a trabalhar no desenvolvimento do prdio. Ainda no existia o
Ginsio Nilson Nelson. Os campeonatos regulares eram realizados no ginsio do Colgio
Santo Antnio ou em clubes esportivos existentes na orla do Lago Parano, j as finais
ocorriam no palco da Villa-Lobos, sobre o tablado. Vale lembrar que, dentro do canteiro de
obras, cercado por tapumes de madeira, funcionou provisoriamente o Instituto dos
Arquitetos do Brasil o IAB/DF, logo que fundado, onde, ainda estudante assisti aulas e
palestras de professores e arquitetos visitantes, sob a coordenao do saudoso Mestre
Edgard Albuquerque Graeff.56 (FURTADO, 2013)
Fig. 141 - Evento no ano de 1964 no TNCS

ainda em construo. Fonte: ARPDF.
Mesmo em condies precrias, o Teatro Nacional oferecia cidade um

espao improvisado para eventos de grande porte.
Em junho de 1960 foi criada a Fundao Cultural, dirigida pelo poeta
Ferreira Gullar. Em 1966, inaugurada a Sala Martins Pena. Em 1972 a
cidade recebe Dulcina de Moraes, que por meio da Fundao Brasileira de
Teatro se transfere para Braslia e contribui na formao profissional na
Fig. 142 - Decorao do carnaval de 1964 no
TNCS ainda em construo. Fonte: ARPDF.
56
Edgar Graeff (1921-1990) foi arquiteto, urbanista e professor da Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da UnB.
180
rea de artes cnicas. Mas as artes cnicas da cidade tambm trilharam

rumos menos formais.
Para dar um rpido panorama de como o teatro se tornou realidade em Braslia, preciso
voltar Cidade Livre, espao em que os candangos se instalaram, pois l alguma coisa
aconteceu; no mnimo, festas musicais e algum ator de teatro popular que tenha passado
em cima de um caminho. No Braslia Palace Hotel, artistas vinham do Rio, trazendo
alguma bossa para a cidade-nua que causava estranhamentos. (ARAJO, 2004:17)
Elizngela Carrijo, baseada em pesquisa realizada no jornal Correio

Braziliense sobre a produo teatral em Braslia, destaca que desde a
inaugurao da cidade, em 1960, at o fim de 196957
(...) as matrias publicadas mostram que havia muitas dificuldades de produo e no uma
inexistncia de trabalhos de teatro na cidade. Nomes como Teatro do Centro Escolar
Elefante Branco, Teatro Candanguinho, CIEM, Pr-Universitrio, Silvia Orthof, Seu Teodoro,
Murilo Eckhardt, Teatro Esprita de Braslia, Teatro Universitrio de Braslia, dentre outros,
surgem ao longo das folhas amareladas pelo tempo, indicando que, mesmo frente s
dificuldades, havia fazeres teatrais nessa cidade desde 1960. Ao extrapolar as pginas
amareladas do jornal, possvel afirmar que at mesmo antes da inaugurao de Braslia
j se tinha notcias sobre realizaes cnicas nessa cidade. (CARRIJO, 2006:27)
Essa produo cultural na rea teatral, mesmo sem a existncia de muitos

de espaos adequados para abrig-las (Fig. 143 e 144), relatada em
matria do peridico local Correio Braziliense. Nela o jornalista Clovis
Sena traa um panorama das artes cnicas no incio da dcada de 197058.
57
CIEM, Centro Integrado do Ensino Mdio.

Sobre o texto, SESI o Servio Social da Indstria. Plnio Cantanhede foi prefeito de Braslia
Plnio Reis de 1964 a 1967. Vaudeville um gnero de entretenimento de variedades oriundo dos
Estados Unidos e Canad no final do sculo XIX. Pode incluir apresentaes de mgicos, acrobatas,
comediantes, danarinos, etc.
58
181
Fig. 143 - Apresentao de bal nas

comemoraes de trs anos da cidade. Fonte:
ARPDF.
Este ano de 1971 no houve permanente atividade teatral em Braslia, mas pelo menos
quatro realizaes merecem destaque: a montagem de A Megera Domada", de
Shakespeare, pelo Old Vic de Bristol; "Pequenos Burgueses", de Gorki, pelo Teatro Oficina;
e dois vaudevilles, dirigidos por Amir Hadad: "A Dama do Camarote e O Marido Vai
Caa". Circunscrita a apenas uma sala montada provisoriamente no incio da
administrao Plnio Cantanhede, dentro do arcabouo do Teatro Nacional a vida teatral
de Braslia sofre, j por esse fato, uma limitao visvel e prejudicial. No h teatros, e por
isso muitos espetculos bons, marcantes, deixam de vir Capital da Repblica. Informa-se
que na sequncia do Conjunto Nacional (do Setor de Diverses Norte), a ter incio em
maro consta um teatro. Num dos edifcios Venncio, do Setor de Diverses Sul, havia sido
projetado um teatro. Praticamente j com prdio pronto, o que era teatro foi alterado para
cinema, o Cine Venncio. No temos informaes sobre se das novas projees para o
Setor Sul constam salas de teatro ou de cinema, ou se o que era para "diverses" ser
transformado em unicamente para "escritrio". Por certo que a Novacap est a par de tudo
o que deva ser feito, bem como a Fundao Cultural, que teoricamente o rgo
interessado na promoo e ativao desse setor da vida da cidade. De outra parte, h um
conflito entre as solicitaes de uma cidade ultra-moderna e de populaes jovens, como
Braslia, e o que comumente [ apresentado] na Sala Martins Pena. Geralmente, o que ali
se tem levado no o que h de melhor em teatro no Brasil. Desculpem, mas h de muito
do teatro que no fede nem cheira, no que tem sido trazido a ns, enquanto que os que
puderem ficaro com a alternativa de ir a So Paulo, a fim de ver ali o que se faz de bom.
Vivemos numa cidade que a vanguarda da arquitetura, do urbanismo, a experincia
piloto da administrao do pas, paradoxalmente com um teatro quadrado. (SENA, 1972,
Apud CARRIJO, 2006: 29)
Essa sobreposio de realizao de projetos, obras e efetiva utilizao do

espao pela populao acontecia tambm em outros prdios da cidade,
como o Instituto Central de Cincias, da Universidade de Braslia,
projetado por Niemeyer, e o Shopping Center Conjunto Nacional,
projetado por Nauro Esteves e construdo em trs etapas. s dificuldades
de implantao de uma cidade do porte de uma capital da repblica se
somou a interrupo do sistema poltico democrtico imposto pela
ditadura militar no perodo de 1964 a 1985. A continuidade da construo
Fig. 144 - Pea Os Pequenos Burgueses, Sala
Martins Pena, 28/04/1971. Fonte: ARPDF.
e consolidao da nova capital se deu sob o gerenciamento do governo

182
militar, que chegou a utilizar o Teatro Nacional como um dos pontos de

triagem dos presos polticos.
Os itens aqui citados referentes aos ajustes e complementaes realizados
no Teatro revelam que o projeto arquitetnico no estava completamente
pronto e, tambm, que havia flexibilidade administrativa para realizar
mudanas no s no projeto, mas em partes da obra j construdas. A
proposta com trmino de vigas inclinadas nascendo de um gramado ou
jardim no foi finalizada59.
Na dcada de 1970 a cidade estava em processo de consolidao. Um
importante momento de debate sobre os rumos da capital foi o I
Seminrio de Estudos dos Problemas Urbanos de Braslia, promovido pelo
Senado Federal em 1974. Um desdobramento desse evento foi a deciso
de finalizar os setores centrais da cidade, incluindo o Teatro Nacional. Em
1975 a Administrao do DF entrou em contato com Oscar Niemeyer para
que ele fizesse ajustes no projeto, afinal j havia se passado 15 anos
desde o incio das obras. Niemeyer, sem condies de supervisionar
diretamente a obra, pois no morava mais na cidade, delegou tal tarefa
ao arquiteto Milton Ramos, como apresentado no Ato VI. A partir desse
momento o arcabouo do Teatro iria ser refinado e finalmente se
transformar em um palco digno para as artes cnicas da cidade.
59
A seguir, Fig. 145 Simulao da segunda proposta de Niemeyer com jardins externos. Fonte:
Cristina Oliveira.
183
184
ATO VI
A PIRMIDE DE
CONCRETO E VIDRO
185
Fig. 14 - Fachada Principal do Teatro.
186
Em 197560 o Governo do Distrito Federal, por meio do Secretrio de

Educao e Cultura, Wladimir Murtinho, comunicou a Oscar Niemeyer que
o Teatro Nacional seria concludo e indagou ao arquiteto como poderia ser
feita a elaborao dos projetos necessrios. Niemeyer, novamente
radicado no Rio de Janeiro, declinou do servio, pois entendia haver a
necessidade de uma coordenao simultnea entre a elaborao dos
projetos e a execuo da obra. Algo possvel somente para quem
estivesse em Braslia. Foi o prprio secretrio que indicou o nome do
arquiteto Milton Ramos. Niemeyer sada a escolha, pois se tratava de
pessoa de sua confiana. Em carta encaminhada ao Presidente da
NOVACAP (Anexo III), indicou os procedimentos a serem tomados:
Como, dentro do esquema proposto, nos incumbiramos de fixar as diretrizes gerais do
projeto e dos detalhes arquitetnicos, nos reunimos com Milton Ramos durante vrios dias
para debater o assunto. Dos desenhos existentes, restavam apenas plantas e cortes na
escala de 1/100, o que obrigou nosso colega a fazer um levantamento completo da obra.
Sobre os desenhos nos detivemos, ento, adotando as modificaes que uma obra,
paralisada durante dez anos, naturalmente exigiria e que passamos a expor:
1 Retirar os vidros provisoriamente colocados nas fachadas, prevendo-os entre vigas
at o piso. Com isso criamos o jardim coberto e uma soluo muito mais interessante.
2 Modificar os acessos externos, prevendo um grande estacionamento sob o viaduto (j
existe o vazio para isso).
3 Alterar o palco, ampliando-o de forma a poder, em certos casos, envolver o pblico
(exigncia do teatro moderno).
4 Alterar problemas de circulao entrada e sadas dos teatros.
60
Na pgina anterior, Fig. 146 - Fachada Principal do Teatro.
187
5 Fixar detalhes, revestimentos, pinturas, etc.
Assim se iniciou esse novo momento da construo do Teatro. Milton

Ramos j havia trabalhado com Niemeyer no projeto do Palcio do
Itamaraty. Ele chegou a Braslia em 1959, um ano aps ser diplomado
pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, atual
Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ. Em Braslia, trabalhou no
quadro da Construtora Pederneiras S.A. (1959-1967) e em obras como as
do Hospital Distrital de Braslia (1959), Edifcio Comercial do Banco Real
SCS Braslia (1959), Prdio das Caixas Registradoras Nacional Braslia
(1959), Residncia Manso do Oscar Niemeyer em Braslia (1962) e
Palcio do Itamaraty (1962 em diante). Desenvolveu e detalhou os
edifcios do Ministrio das Relaes Exteriores e da Biblioteca da
Universidade de Braslia e Projetou a Escola Classe da SQN 407/408, a
Sede Social do Iate Clube de Braslia, o Templo Ecumnico Oratrio do
Soldado no SMU, o Clube na Aeronutica, o Instituto Histrico e
Geogrfico do Distrito Federal (1972). dele o projeto do aeroporto
mineiro de Confins, projetado em 1984. Segundo Carlos Henrique Lima
do convvio com profissionais, do aprendizado construtivo, das dificuldades encontradas na
administrao dos canteiros onde reside parte de sua propriedade projetiva,
caracterizada nem tanto pela economia de meio, mas por sua correta potencializao.
(LIMA, 2011:8)
Esse conhecimento da arte de materializar a arquitetura no canteiro de

obras foi essencial para a finalizao do Teatro Nacional. Em 1976, a Sala
188
Martins Pena, nico ambiente pronto e inaugurado, fechou para que todo
o prdio fosse reformado e finalmente concludo.
Refinamento do projeto
Naquela poca, o escritrio do arquiteto contava, alm dele mesmo, com
o arquiteto Aleixo Anderson Furtado e com um desenhista. Aleixo Furtado
j tinha participado do desenvolvimento e detalhamento do projeto de
arquitetura do Palcio do Itamaraty, incluindo o edifcio anexo, e ainda
participaria, por meio do escritrio do Milton Ramos, entre outros
projetos, da reforma do Cine Braslia.
A essa equipe se somavam outros nomes, para a elaborao de projetos
especficos. No perodo entre 1975 e 1976 foi novamente contratado pela
NOVACAP o cengrafo e cenotcnico Aldo Calvo. Tambm passaram a
integrar a equipe de colaboradores o paisagista Roberto Burle Marx, o
arquiteto e designer de mobilirio Srgio Rodrigues responsvel pelas
poltronas das salas de espetculos , e o arquiteto e consultor acstico
Igor Sresnewsky.
Aps o levantamento do que havia sido construdo no arcabouo do
Teatro, a equipe, dirigida por Milton Ramos e supervisionada por Oscar
Niemeyer, realizou os projetos necessrios para a finalizao do prdio. A
administrao do Distrito Federal havia estabelecido que os projetos
189
ficassem prontos em meados de 1976, para que, a partir de ento, as

obras
efetivamente
se
reiniciassem.
Em
depoimento
sobre
sua
participao no projeto de finalizao do Teatro, Aleixo Anderson Furtado

relata o comeo desse trabalho.
(...) Inicialmente fizemos um minucioso e programado levantamento do que j estava
construdo, buscamos encontrar desenhos originais tanto na Novacap como com os autores
do clculo estrutural, sem que tenhamos conseguido montar um conjunto completo de
desenhos originais.
Os levantamentos e medies in loco nos possibilitaram reelaborar os projetos de
arquitetura, os detalhes das formas do clculo estrutural e tomar conhecimento das
instalaes eltricas e hidrosanitrias existentes, o que nos permitiu montar um conjunto
de desenhos para, ento, iniciarmos a elaborao de um programa de necessidades e a
proposio dos detalhes de arquitetura e de construo do interior e do exterior do Teatro.
(FURTADO, 2013)
O trabalho foi realizado levando em conta no s o projeto original, de

1958,
mas,
tambm,
arcabouo
que
estava
semiconstrudo
e,
principalmente, a possibilidade de fazer um refinamento do projeto,

adaptando-o ao que se entendia ser mais adequado para um espao
destinado s artes cnicas, msica e dana, na dcada de 1970. Aleixo
Anderson Furtado ainda lembra que
os espaos residuais foram descobertos aos poucos. A gente quebrava parede, ligava as
lanternas e ia desbravando, abrindo buracos em alvenarias, testando a profundidade de
buracos nos pisos, descobrindo o que tinha por trs ou por baixo, de forma a aproveitar os
novos espaos descobertos. A Sala Alberto Nepomuceno um desses espaos. Foram
disponibilizadas vrias salas no previstas no projeto original para treinamento e/ou
aquecimento dos artistas, para uso at durante o espetculo ou nos intervalos entre os
atos. Levamos uns 45 dias fazendo o levantamento do que havia sido construdo, mas, na
medida em que descobramos os novos espaos, imediatamente passvamos a definir os
usos, a detalhar e a especificar os materiais de instalaes e de acabamentos.
Trabalhvamos inclusive aos sbados e domingos, pois o prazo para a finalizao do
190
projeto fora fixado em 90 dias, prorrogveis por mais 30 dias, prazo que cumprimos,
literalmente risca. O Milton desenhava muito bem e muito rpido. Ns dois
desenhvamos matrizes a lpis em papelmanteiga, na escala adequada a cada detalhe e o
nico desenhista do escritrio, o rapidssimo Zoroastro, colocava o papel vegetal copiativo
em cima das nossas matrizes e desenhava com tinta nanquim, normografava letra por letra
de cada palavra e nmero por nmero de cada medida dada. Enquanto o Zor colocava o
nanquim naquela prancha ns pulvamos para outra prancheta para produzir novos
detalhes. Os carimbos direita das pranchas eram autocolantes, produzidos e
normografados uma vez por semana para vrias pranchas j terminadas. Hoje fico
imaginando se parecamos loucos robs numa fbrica de desenhar. Falava-se pouco e
produzia-se muito. Mas era bastante divertido.
No escritrio, as ideias que iam surgindo j eram colocadas em maquetes, os desenhos e
detalhes j eram definidos e realizados e o contato com as empresas fornecedoras era
imediato. Era o perfil do Milton, um arquiteto de projetos e de execuo de obras tambm
(...). (FURTADO, 2013)
Foi um momento em que, aproveitando a estrutura ou arcabouo de

concreto existente, a equipe no se limitou a complementar um projeto.
Aproveitou para reinvent-lo. O resultado foi uma reformulao do prdio,
com mudanas em aspectos formais e funcionais. Nesse perodo as
principais alteraes foram:
(1) Fechamento dos jardins com esquadrias em vidro. Conforme j
comentado no Ato V, a proposta original previa esquadrias verticais nos
foyers das Salas Villa-Lobos e Martins Pena, com jardins, ou gramados,
externos (Fig. 147). De acordo com depoimento do arquiteto Aleixo
Anderson Furtado,
No incio desta retomada do projeto e das obras do Teatro, Oscar Niemeyer encontrava-se
no exterior, vindo a acompanhar mais efetivamente o que estava sendo feito aps termos
produzido grande quantidade de desenhos, j com alguns servios externos de limpeza,
preparao do canteiro de obras e alguns trabalhos de alvenaria interna em execuo.
Oscar vinha a Braslia uma ou duas vezes por ms, passava uma semana, voltava a cada
191
15/30 dias para o acompanhamento dos trabalhos. Nas passagens pelo escritrio, avaliava
as propostas e detalhes internos e externos, alguns apresentados em pequenas maquetes
fsicas, elaboradas com madeira balsa, pequenas peas metlicas ou de plstico, com
lminas transparentes que imitavam vidro. Oscar analisava nas maquetes e nos desenhos
os vrios detalhes, propunha aqui e ali alguma alterao, aprovando em geral todas as
propostas de detalhamento. Normalmente ele aceitava as ideias do Milton Ramos, um
arquiteto extraordinrio, detalhista, ntegro, competente, e que j havia trabalhado com ele
tambm na construo do Palcio do Itamaraty.
Fig. 147 - Teatro Nacional em construo em

1969. Fonte: ARPDF.
A maquete da volumetria externa do Teatro, com as inclinaes e com todas as vigas em

diagonal, tinha cerca de 40x80 cm de base, e uns 25 cm de altura, o que permitia a
colocao de vrios detalhes construtivos. Propusemos eliminar as marquises curvas de
concreto tipo pestanas que existiam entre as vigas da fachada, na altura da cobertura do
trreo, as quais, no nosso entendimento descaracterizavam a forma mais pura da pirmide.
Nesta maquete eu propus a colocao dos painis de esquadrias sobrepostas de ao com
grandes placas de vidros laminados e temperados, inovao para a poca. Apresentei, de
surpresa, nesta maquete, a proposta com as esquadrias sobrepostas de vidro cor bronze
cobrindo as lajes inclinadas de concreto das fachadas, que antes eram pintadas de verde.
Depois de algum tempo de posse dos desenhos, Niemeyer perguntou: que esquadria que
vocs colocaram a?. O Milton comentou que havia gostado e disse que aquela ideia havia
sido minha. Oscar aceitou e aprovou de imediato a ideia, afirmando ser a melhor soluo e
que as pestanas deveriam mesmo ser retiradas pois no faziam parte do esboo original
dele. Em seguida ele perguntou sobre o vidro e o Milton disse que j tinha pedido uma
amostra para a empresa Santa Marina. Oscar falou ento que eu diminusse as aberturas
horizontais entre as esquadrias e as inclinasse mais, para que se apresentassem
visualmente como grandes painis de vidro escuro inclinados nas fachadas, entre as
grandes vigas de concreto aparente de cor cinza. Para mim foi um salto nas nuvens e uma
satisfao pessoal indescritvel para um jovem arquiteto determinado a aprender com
aquelas feras. (FURTADO, 2013)
A rea ampla do Foyer da Sala Villa-Lobos permitiu a criao de

jardineiras suspensas e de um interessante paisagismo no acesso principal
do prdio.
Com reforo estrutural projetamos jardineiras suspensas em balano na ponta do
mezanino, ampliando-o e rompendo com a linearidade original, dando uma graa com a
vegetao implantada. Projetamos volumetrias criativas para escadas e rampas internas do
foyer e fizemos os desenhos de todos os jardins internos. As espcies vegetais foram
definidas pelo nosso paisagista maior, Roberto Burle Marx, tambm autor do paisagismo
externo. (FURTADO, 2013)
192
(2) Construo de prdio semienterrado (Fig. 148), sugerida pelo

arquiteto Milton Ramos j em 13/02/1976. Em carta encaminhada
NOVACAP, o arquiteto expe a ideia de construo do que viria a ser
conhecido como Anexo do Teatro Nacional:
Em virtude de exigncias solicitadas e que venham satisfazer um programa atualizado e na
impossibilidade do aproveitamento da rea situada sob a plataforma rodoviria e
atendendo as solicitaes da cenotcnica, conclumos pelo aproveitamento do desnvel
existente entre a cota zero e a via N 2 norte cujo nvel aproximado de -9,00 m,
coincidindo desta forma com o nvel do palco.
O novo programa proposto dever acolher os servios administrativos, depsitos de
cenrios, carpintaria, casa de mquinas de ar condicionado, geradores de emergncia,
transformadores, salas de ensaio para orquestra e ballet, garage privativa para artistas e
funcionrios e garage de pblico.
Tal proposta precisou ser validada entre as esferas administrativas do

Distrito Federal. Ela contava com o apoio de Aldo Calvo e Igor
Sresnewsky. O Secretrio de Educao e Cultura do DF, embaixador
Wladimir do Amaral Murtinho, foi receptivo ideia, comparando a
construo de um prdio anexo soluo utilizada por outros teatros no
mundo inteiro, inclusive o Theatro Municipal do Rio de Janeiro. A ele
coube o aceite da proposta, garantido que seria realizada pelo prprio
escritrio do Arq. Milton Ramos inicialmente contratado somente para a
finalizao do prdio principal a fim de manter a unidade arquitetnica
do conjunto e agilizar a elaborao dos projetos e a realizao das obras.
O prdio j naquele momento serviria de sede para a
Fig. 148 - Construo do Anexo do Teatro

Nacional, 1977. Fonte: ARPDF/J. Firmino.
193
Secretaria de Cultura de Braslia, anexa ao Teatro Nacional, demanda do Embaixador
Wladimir Murtinho, ento Secretrio de Estado de Educao e Cultura do Distrito Federal. O
arquiteto Milton Ramos foi o autor do projeto de arquitetura para a implantao da
Secretaria, decidindo pela localizao e pelo programa de necessidades, tendo resolvido de
forma primorosa a fachada lateral norte do Teatro, voltada para a via N 2, em nvel bem
abaixo dos acessos s salas de espetculos, encontrando excelente soluo para o
problema dos desnveis, considerando que nada existia nesta lateral no projeto original.
Oscar elogiou muito a soluo dada por Milton Ramos. (FURTADO, 2013)
(3) Realizao de ajustes para melhorar a visibilidade das salas de

espetculos, incluindo ajuste na inclinao da Sala Martins Pena, que era
demasiadamente inclinada (Fig. 149).
(4) Ampliao do Camarote Presidencial da Sala Villa-Lobos, que, por ter
praticamente a metade do volume atual, parecia fora da escala do espao.
Fig. 149 - Sala Martins Pena antes do ajuste
da inclinao da plateia, 1968. Fonte: ARPDF.
Essa interveno demandou ajuste da estrutura, pois ele est em balano

(FURTADO, 2013).
(5) Construo de sadas de emergncia nas Salas Villa-Lobos e Martins
Pena.
Os itens anteriores se referem a mudanas em relao ao projeto
apresentado no Ato V. Confrontando o prdio, conforme descrito no Ato I,
e os projetos executivos com data a partir de 1976, cujas cpias
escaneadas esto no Anexo II, verifica-se que nem tudo que foi idealizado
naquela poca foi construdo. Nos prximos itens so apresentadas
propostas discutidas na poca da finalizao da obra pelo escritrio de
Milton Ramos que, por diversos motivos, no foram concretizadas.
194
(6) Criao de parede mvel entre os palcos das salas Villa-Lobos e

Martins Pena. Essa peculiaridade j constava no projeto original, de 1958,
e demandou esforo da equipe na tentativa de viabiliz-la. Tal soluo
geraria um palco com 30,00 m de profundidade. Para efetiv-la, porm,
seria necessrio resolver questes tcnicas relacionadas acstica e
estrutura, que teria que suportar o peso da engrenagem e da parede
propriamente dita. O consultor em acstica Igor Sresnewsky, j nos
momentos iniciais de retomada das obras de finalizao do Teatro, redigiu
carta datada de 26/01/1976, NOVACAP e ao arq. Milton Ramos
manifestando preocupao sobre a falta de soluo tcnica da rea de
engenharia para garantir o funcionamento do que ele chamou de eclusa:
Deve ser lembrado que entre os problemas sem soluo acham-se o suporte das eclusas
acsticas de levantar (ligao dos palcos) com peso aproximadamente de 100T,
sustentao do forro do Teatro Grande com uma rea de 1.700 m 2 - devendo apresentar
um peso prprio, devido a exigncias acsticas, de 60 kg/m2 ou seja na sua totalidade =
102T, sem contar o peso das passarelas, dutos de ar condicionados, elementos de
iluminao, som, proteo a incndio, etc; sustentao das paredes laterais, de corpos
refletores de som; isolamentos acsticos das paredes laterais e forro, etc.
A falta de assessoramento estrutural dever levar invariavelmente execuo de um
projeto puramente terico, e antieconmico, exigindo a posterior elaborao de estruturas
suplementares, etc., culminando talvez at com a anulao dos trabalhos j terminados.
Aleixo Anderson Furtando complementa:

o projeto previa uma parede mvel dividindo os palcos das Salas Villa-Lobos e Martins
Pena. O Aldo Calvo era um defensor dessa ideia s que no havia tecnologia utilizando-se
macacos hidrulicos que suportasse essa parede de algumas toneladas. Foi o Igor quem
fechou a questo, dizendo que no haveria condies para manter o isolamento acstico
entre as salas com a parede divisria mvel. A parede inevitavelmente teria frestas por
onde o som vazaria para a outra sala. Alm disso, o palco realmente ficaria gigantesco,
Fig. 150 - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976).

Fonte: ARPDF. Autor do projeto: Oscar
Niemeyer. Carimbo: Milton Ramos Arquiteto,
Projeto 100, Desenho 40, Arquivo 6.
Contedo: Planta do nvel -3,80. Desenhista:
Zoroastro. Data: 03/11/1975, modificada em
20/02/1976.
195
pois as plateias do Villa-Lobos e da Martins Penna estariam muito afastadas. (FURTADO,
2013)
Como sabido, tais questes no foram sanadas e a parede mvel, que

poderia dar cidade um palco de tipologia diferenciada, no foi
executada.
(7) Criao de sada de emergncia na lateral sul do prdio, conforme
projeto de 1975. Ela permitiria a evacuao do Teatro, inclusive das reas
de camarins (Fig. 150 e 151).
(8) Implantao de um restaurante no prdio Anexo, com cozinha e reas
de apoio (Fig. 152). Atualmente, porm, paredes foram retiradas e h
uma grande sala no local, em que, apesar da dificuldade de acesso e falta
de reas de apoio, funciona a Sala de Exposies denominada Galeria
Fig. 151 - Detalhe - Corte Transversal sada
de emergncia (1976). Carimbo: Milton
Ramos Arquiteto, Projeto 100, Arquivo 24.
Contedo: Prumada de emergncia.
Desenhista: Zoroastro. Data: 10/06/1976.
Fonte: ARPDF.
Athos Bulco.
(9) No ARPDF h alguns estudos de Athos Bulco para as intervenes
artsticas internas ao teatro. Com data de 1976, os desenhos referentes
aos painis dos foyers das Salas Villa-Lobos e Martins Pena, alm do
painel
interno
da
Sala
Villa-Lobos,
no
correspondem
obras
construdas. Para o Foyer da Villa-Lobos h dois estudos de painel de

azulejos, tamanho 20 x 20 cm, nas cores branco e preto. O painel
efetivamente instalado em mrmore branco, com baixo relevo. Para a
rea da plateia da Sala Villa-Lobos havia a previso de um painel em
196
revelo com desenho ligeiramente diferente ao instalado. No foyer da Sala

Marins Pena havia a previso de painel no foyer em branco "Cachoeiro do
Itapemirim" lustrado, granito cinza "Andorinha" e granito preto "Tijuca". O
painel executado, porm, em cermica amarela e branca. Essas
diferentes propostas levam a supor que elas representam uma primeira
sugesto que foi amadurecida com a equipe, provavelmente de arquitetos
liderados por Niemeyer, sobre qual painel seria mais adequado (Fig. 153,
154 e 155).
Fig. 153 - Detalhe - Projeto de painel artstico

do Foyer da Sala Villa-Lobos Soluo 1
(1976). Autor do projeto: Athos Bulco.
Contedo: Painel do jardim, Sala Villa-Lobos,
soluo 2. Desenhista: Zoroastro. Data:
Fig. 152 - Detalhe - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto
104, Desenho 17, Arquivo 137. Contedo: Anexo do Teatro, nvel 3,80, planta de acabamento,
nvel superior. Desenhista: Mrcio. Data: 10/05/1976. Fonte: ARPDF.
197
(10) Criao de rampa para o acesso ao restaurante no mirante do prdio,

afinal o elevador no chega at aquele nvel. Devido a um impedimento
tcnico o elevador
(...) no chega at o ltimo nvel de acesso ao restaurante localizado na cobertura do
Teatro. Na poca a execuo da casa de mquinas superior era imprescindvel, porm, o
volume vertical da mesma no poderia ultrapassar a cobertura do prprio restaurante e
ficar visvel distncia, na parte superior do prdio, desproporcional grandiosidade do
tronco de pirmide projetado por Oscar Niemeyer. Por isso o elevador vai somente at o
penltimo andar. A ideia era criar uma rampa suave de acesso ao restaurante mas que no
foi executada, j nem lembro as razes. (FURTADO, 2013)
Fig. 154 - Detalhe - Projeto de painel artstico
do Foyer da Sala Villa-Lobos Soluo 2
(1976). Autor do projeto: Athos Bulco.
Contedo: Painel do jardim, Sala Villa-Lobos,
soluo 2. Desenhista: Zoroastro. Data:
Percebe-se que foram significativas as alteraes realizadas nesta fase

final de construo, que a colaborao de diferentes nomes da equipe 61 foi
fundamental para a definio da arquitetura, que dificuldades tcnicas
impediram que tudo que foi idealizado fosse efetivamente construdo e
que o tempo permitiu o amadurecimento da proposta original. Ajustes
tambm ocorreram em outros prdios de Niemeyer em Braslia. O Palcio
da Justia, projeto de 1962, comeou a ser executado em 1965 e foi
inaugurado em 1972. Aps essa data, foram realizadas (...) duas
importantes intervenes do arquiteto Oscar Niemeyer que, em 1985,
anos aps a inaugurao do edifcio, considerou que seu projeto no havia
Fig. 155 - Detalhe - Painel Artstico do Foyer

da Sala Martins Pena (1976). Autor do
projeto: Athos Bulco. Contedo: Painel do
foyer, Sala Martins Pena. Desenhista:
Zoroastro. Data: 10/06/1976. Fonte: ARPDF.
sido seguido na execuo (INOJOSA, 2010:65). A seu pedido os arcos da
61
A pesquisa relatou a participao dos profissionais citados nas fontes documentais e

bibliogrficas a que se teve acesso. Porm, certamente, nas mais de duas dcadas de construo
houve a presena pontual de outros colaboradores.
198
fachada principal foram modificados eram plenos e no semiarcos e foi

retirado o revestimento de mrmore das colunas (Fig. 156).
Outro exemplo a Catedral. Projetada em 1958, possua a estrutura
pronta em 1960. Foi inaugurada em 1970 e em 1987 passou por
significativa reforma. Niemeyer optou por pint-la de branco e vitrais
coloridos
de
Marianne
Peretti
foram
acrescentados,
alterando
significativamente a arquitetura do prdio.

No Teatro Nacional, a fase de ajustes no prdio se estendeu aps a
primeira inaugurao total do edifcio. Em 06/03/1979 as obras do Teatro
foram entregues e a Sala Villa-Lobos, inaugurada com concerto regido por
Claudio Santoro; em 07/03/1979 foi reaberta a Sala Martins Pena; e em
08/03/1979 foi inaugurada a Sala Alberto Nepomuceno. Porm, poucos
meses depois, em 01/12/1979, o Teatro novamente foi fechado para
reformas. Ainda havia ajustes diversos que deveriam ser realizados.
Milton Ramos j estava ciente de que a inaugurao em maro era
precipitada e havia se retirado da obra antes daquela data.
Em novembro de 1980 foi criado o quadro da Orquestra Sinfnica do
Teatro Nacional; em maio de 1980, oficializada a OSTN, com regncia de
Claudio Santoro. Finalmente, em 21/04/1981, foi reaberto o Teatro
Nacional com as salas Villa-Lobos, Martins Pena e Alberto Nepomuceno
prontas. Acaba a o ciclo de obras e comea, definitivamente, o das artes
199
cnicas, da dana e da msica. Vinte e um anos depois de inaugurada a

cidade
iniciadas
as
obras
do
prdio,
Teatro
Nacional
abria
definitivamente seus palcos para Braslia.
A relevncia das intervenes artsticas

O prdio inaugurado em 1981 um exemplo tpico da arquitetura de
Fig. 156 - Palcio da Justia antes dos ajustes
na fachada principal. Fonte: Kimage.
Disponvel em
<http://www.kimage.com.br/arte-eartesanato/vitral/palacio-da-justica-embrasilia-df.html>. Acesso em setembro de
2013.
Niemeyer, defensor do espetculo arquitetural. Por fora um volume

aparentemente hermtico, que por sua tipologia no d pistas do seu uso.
Por dentro, osis cujos foyers comportam farta vegetao, intervenes
artsticas e esquadrias que permitem a viso do exterior.
A presena de obras de arte frequente na arquitetura de Niemeyer. Em
Braslia, das 24 obras tombadas pelo IPHAN, 14 possuem painis,
esculturas e demais bens artsticos integrados (IPHAN, 2009). No Teatro
Nacional, essas intervenes, muito mais que adereos, so vitais para a
configurao
dos
espaos.
Segundo
Yves
Bruand,
na
arquitetura
brasileira, j na poca da Pampulha

(...) escultura, pintura mural e azulejos so o complemento quase obrigatrio e, em geral,
de grande efeito. Mas a arquitetura conserva a liderana; o arquiteto quem decide qual o
papel atribudo ao pintor, ou ao escultor, quem o posiciona no lugar adequado. A
participao destes jamais afeta a parte estrutural do edifcio, tendo sempre a decorao o
objetivo de sublinhar o carter de simples vedao das paredes que nunca so portantes.
(BRUAND, 2010:115)
200
Na arquitetura moderna as paredes perderam a funo estrutural e

puderam ser tratadas como suporte de intervenes artsticas. Para Lucio
Costa, "os grandes panos de
parede
to
comuns
na arquitetura
contempornea so verdadeiro convite expresso pictrica, aos baixorelevos, estaturia como expresso plstica pura, integrada ou
autnoma" (COSTA, 1995:115). Niemeyer, adepto dessa ideia, sempre
teve o apoio de Kubitschek. A respeito das obras de arte para Braslia,
comenta que
suas ponderaes sempre estiveram na escala do empreendimento, na escala de sua
imaginao de homem de viso e de gosto apurado, que compreendia Braslia no como
uma cidade qualquer, vulgar e provinciana, mas como a Nova Capital de uma grande
nao. (NIEMEYER, 2006:19)
Em entrevista ao programa de televiso Roda Viva, tambm lembra a

postura do presidente sobre arquitetura e arte integrada.
Bom, eu acho que a integrao indispensvel, no ? No quero uma coisa ideal, o tempo
glorioso da Renascena, que eles pintavam o teto, as paredes, tudo. Eu me lembro que o
Seu Juscelino, que tinha um ar assim de prncipe da Renascena quando ele falava o que
queria fazer, ele teria feito isso. E eu teria colaborado, pintava os tetos, fazia tudo.
fantstico no ? Mas no havia tempo e no havia dinheiro para certa especulao.
(NIEMEYER, 1997).
No Teatro esto presentes esculturas de Alfredo Ceschiatti e Marianne

Peretti (Fig. 157), conforme descrio realizada no Ato I. Ceschiatti,
escultor, desenhista e professor, foi o responsvel pelo baixo-relevo do
batistrio da Igreja de So Francisco de Assis (1944), na Pampulha, em
Belo Horizonte, por encomenda de Oscar Niemeyer. Colaborou com o
Fig. 157 - Escultura O Pssaro, de Marianne

Perretti.
201
arquiteto em outras obras de Braslia: como o Palcio da Alvorada (1957),

a Catedral (1958), o Palcio Itamaraty (1962). Marianne Peretti tambm
foi colaboradora frequente e, alm da escultura no foyer da Sala VillaLobos, assina vitrais em prdios como o Memorial JK (1980), Panteo da
Liberdade (1985) e Catedral (reforma de 1987).
Porm, foi Athos Bulco o responsvel pela criao do maior nmero de
intervenes artsticas. Na rea externa do prdio, o painel nas fachadas
sul e norte, que a maior obra do artista. No interior, h painel de
mrmore em baixo relevo no foyer da Sala Villa-Lobos, painis de azulejos
no foyer da Sala Martins Pena e no antigo restaurante atual Espao
Dercy Gonalves , e painis em relevos no interior das salas Villa-Lobos e
Martins Pena. Ou seja, seis obras do artista. Athos Bulco foi parceiro
frequente nas obras de Niemeyer em Braslia. Para Neusa Cavalcante
Athos conhece os universais da arte e os condicionantes do seu tempo e, sem se apoiar em
nenhum discurso terico rebuscado, transita com naturalidade pelas transformaes
artsticas advindas a partir do cubismo, do neoplasticismo, do suprematismo, do
concretismo e do neoconcretismo, que lhe esteve to prximo. Com o conhecimento da
geometria e do olhar humano, envereda tambm pelo campo da Op Art, com a sinestesia
que lhe peculiar. Preocupado simultaneamente com o objeto e com o sujeito, Athos
concebe uma arte interativa que, no se esgotando em si mesma, cria-se e recria-se no
universo perceptivo de seus espectadores. E singular porque, apesar de verstil e
diversificada, sua arte no esconde a identidade do autor (CAVALCANTE, 2009:349)
Athos Bulco inicia a formao do seu repertrio artstico ainda no Rio de

Janeiro. Na Pampulha, colabora, como estagirio, no painel da Igreja So
202
Francisco de Assis, elaborado por Portinari. Vem para Braslia, a convite

de Niemeyer
e na qualidade de um simples funcionrio da Novacap que inicia sua trajetria artstica
em Braslia: os azulejos artesanais da Igrejinha e os painis do Braslia Palace Hotel
surgem depressa, acompanhando o ritmo frentico das obras de construo da nova
capital. Talvez pela influncia do mestre Portinari, o primeiro trabalho, em que se destacam
a pomba do Divino Esprito Santo e a estrela da Natividade, assume feies figurativas, que
Athos no mais repetiria em sua azulejaria posterior. (CAVALCANTE, 2009:348)
Colaborador de Niemeyer em vrios prdios, Athos interfere de tal forma

na arquitetura de Niemeyer que seria impossvel, por exemplo, pensar o
Teatro Nacional em Braslia sem os elementos escultricos que ele
estudou para a fachada, ritmando-a com sombras e luzes" (PORTO,
2010). Em entrevista ao Arquivo Pblico do Distrito Federal sobre essa
obra, Athos Bulco contou o modo de concepo.
Ele {Oscar} veio aqui e disse: Oh Athos, descubra um azulejo para revestir o teatro, que
eu t pensando que aquilo deve ter uma espcie de leveza. E eu fiquei com muito tempo
para fazer o azulejo. A eu estive pensando, esse azulejo me levou a usar um processo que,
depois, eu uso quase sempre. Eu digo: Eu vou botar uma parte de branco, por que essa
parte de branco, e sem decorao, vai economizar tempo e custos, tempo de fabricao.
(...) Mas quando o Oscar voltou de viagem, ele disse: ...eu estive pensando em uma
pirmide, e uma pirmide no pode ser vazada. A pirmide tem que ter um aspecto slido,
mas ao mesmo tempo, eu queria que fosse pesada e leve. E a minha parte refletia em
cima disso. Pesado e leve s se voc tiver luz e sombra. A sombra cria volume, mas, ao
mesmo tempo, faz uma modificao no desenho. (BULCO, 1988: 13)
O painel, que o autor chamou de o sol faz a festa, se tornou parte

indissocivel do teatro (Fig. 158 e 159) materializando uma das mximas
de Le Corbusier de que "a arquitetura o jogo sbio, correto e magnfico
dos volumes reunidos sob a luz. Nossos olhos so feitos para ver formas
203
sob a luz; as sombras e os claros revelam as formas (...)" (LE

CORBUSIER, 1977:13).
No painel, arquitetura e a interveno artstica esto perfeitamente
integradas, fazendo desaparecer a monumental fachada inclinada. No
que tange integrao entre a arte e a arquitetura, Athos foi insupervel,
qui nico! No pretende que sua arte se destaque da arquitetura, mas
sim seja solidria a ela (CAVALCANTE, 2009:349). Segundo o Inventrio
Fig. 158 - Painel de Athos Bulco na fachada
norte do prdio.
Nacional de Bens Mveis e Integrados realizado pelo IPHAN, os painis

presentes nas empenas sul e norte do prdio, em forma de trapzio, so
formados por prismas ocos de concreto em cinco padres de peas,
obtidos a partir de uma malha de 30x30 cm. So 3.391 peas no total
1.698 na fachada sul e 1.663 na norte , totalizando cerca de 1.700 m2 de
rea.
Internamente percebe-se a diferena entre o painel do foyer da Sala VillaLobos, mais sbrio, e os do foyer da Sala Martins Pena e do Restaurante,
Fig. 159 - Prdio durante a reforma de 2008,

sem os painis. Fonte: Fbio da Silva.
coloridos e dinmicos (Fig. 160 e 161). Para Neusa Cavalcante

alguns painis, presos a um concretismo mais ortodoxo, ou talvez destinados a espaos
mais austeros, refletem um maior rigor geomtrico, enquanto outros, aos quais foi
concedido um maior grau de liberdade, soltam-se em busca de uma realizao rtmica e
sinuosa, mais prxima da sensualidade latina e principalmente brasileira. (CAVALCANTE,
2009:351)
J os painis internos s salas de concerto acompanham cromaticamente

o padro das salas: verde-escuro, na Sala Villa-Lobos, e marrom, na
204
Martins Pena. Discreto e essencial nas intervenes artsticas, Athos

Bulco tem no Teatro Nacional um belo mostrurio da sua obra. Sobre a
presena de intervenes artsticas na arquitetura moderna, Fernanda
Fernandes indica que
a relao entre arquitetura e artes plsticas fundamental para as primeiras formulaes
da arquitetura moderna em mbito europeu e, sob este aspecto, lembremos tambm a
proximidade de Le Corbusier com o cubismo e sua constante contribuio ao tema da
sntese das artes em diferentes momentos de sua longa trajetria, da qual o Brasil fez
parte com significativos desdobramentos. (FERNANDES, 2006)
A presena desses painis faz com que o pblico crie um repertrio

foyer da Sala Villa-Lobos.
artstico quando visita o prdio. O discurso da integrao das artes

plsticas arquitetura tem em considerao que a expresso dada pelo
arquiteto complementada pela criao plstica do artista ou do
arquiteto-artista (SILVA, 2009: 110). Niemeyer destacou, desde o incio
de sua carreira, a importncia da integrao entre a arquitetura e as artes
plsticas. Assim, enquanto a arte moderna, que ps a considerar o
espao como funo, baniu e desprezou a arte dela mesma (ARGAN,
2000:156),
ele
trabalhou
com
interdisciplinaridade
dos
artistas,
afirmando que ao projetar um edifcio, olhando a planta, em transe, se o

projeto o apaixona, ele nela penetra curioso, a examinar formas e espaos
livres, a considerar os locais onde pensou um painel mural, uma escultura
ou um simples desenho em preto e branco (NIEMEYER, 1988: A-3). No
Teatro Nacional, Athos Bulco colaborou para materializar esse tipo de
arquitetura.

Espao Dercy Gonalves.
205
Palcos de Niemeyer
Aps a inaugurao, em 1981, o prdio recebeu reparos, mas em nenhum
momento chegou a sofrer alterao significativa da sua arquitetura. Em
2001 foram realizadas reformas para a impermeabilizao da cobertura.
Em 2006, foi realizado laudo (Fig. 162 e 163) e detectada necessidade de
troca dos painis externos das fachadas sul e norte. A reforma foi
realizada a partir de 2008 e os cubos criados por Athos Bulco foram
Fig. 162 - Situao do painel artstico de Athos
Bulco em 2006, antes da substituio das
peas. Fonte: SECULT.
removidos para limpeza e impermeabilizao das fachadas. Foi instalado

novo sistema de captao de guas pluviais e novos cubos de concreto,
seguindo a disposio original.
Uma obra que, se construda, deve impactar no entorno a Arena
Multiuso,
destinada
receber
grandes
espetculos
musicais,
com
localizao no Setor de Diverses Norte, no terreno a oeste do Teatro

Nacional. Integra o Conjunto Cultural da Repblica, projetado em 1999,
com Biblioteca e Museu j construdos e estacionamento subterrneo no
centro do gramado da Esplanada, alm da Arena Multiuso. O conjunto
Fig. 163 - Situao do painel artstico de Athos
Bulco em 2006, antes da substituio das
peas. Fonte: SECULT.
teve diversos estudos e propostas de Niemeyer que se estenderam at a

primeira dcada deste sculo. A Arena apenas uma delas (Fig. 164 e
165). Segundo a SECULT, no h previso de execuo desta obra.
206
Fig. 164 - Arena Multiuso denominada Praa do Povo. Projeto datado de 2008. Fonte: Cavalcanti
(2008:207).
Fig. 165 - Arena Multiuso denominada Praa do Povo. Fonte: Cavalcanti (2008:207).
207
Em novembro de 2001, vinte anos aps o fim das obras do prdio,

Niemeyer concedeu entrevista para o informativo do Teatro, dando um
panorama da construo.
Como foi mesmo o ponto de partida em sua concepo do Teatro Nacional? A pirmide veio
antes da encomenda ou na prpria inquietao para resolver o problema?
Eram dois teatros a projetar, e isso explica a soluo adotada.
Em que circunstncias voc o desenhou? verdade que o desenho foi feito em trs dias de
carnaval? Em Braslia mesmo ou no Rio?
Em Braslia, tudo foi feito a correr. Elaborei o projeto durante um carnaval. No dia seguinte,
convoquei um especialista em acstica da Alemanha, que, uma semana depois, j estava
em Braslia nos atendendo.
E o fato de todos identificarem como uma pirmide asteca, correto do ponto de vista
arquitetnico?
engraado. Em arquitetura, qualquer forma que corresponda s funes internas
adequada e, quando ela cria surpresa, e os leigos dela se ocupam curiosos, melhor ainda.
O espanto faz parte da boa arquitetura. Quando foi construdo o teatro que elaborei para o
Espao Oscar Niemeyer no Havre, Frana, ningum me indagou sobre a razo da forma
adotada. De acstica, muito menos. E quando o Ministro da Cultura da Frana, Jacques
Lang, compareceu inaugurao, como o elogiou!
O engenheiro e poeta Joaquim Cardozo foi o projetista. Quais foram os desafios impostos a
ele nessa obra?
Nenhum.
O senhor acompanhou alguma fase das obras? O que sentia?
Tranquilamente. Como no existia um programa, e a obra caminhava mais rapidamente do
que o usual, previ para os servios anexos do Teatro Nacional espaos to generosos que
sabia neles ser possvel acomodar os programas mais complexos.
Alm do Teatro Nacional, construiu outros teatros pelo mundo?
208
Projetei e constru muitos teatros e auditrios. Na Frana, na Itlia, na Arglia e no Brasil.
Construdos e de maior vulto foram o grande teatro do Espao Oscar Niemeyer, no Havre e
o de Braslia, realizado 40 anos atrs. Em Araras, interior de So Paulo, projetei e foi
realizado um teatro mais modesto, mas que dizem funcionar bem. Agora tenho em
construo dois teatros diferentes, com o palco abrindo tambm para o exterior, uma
novidade que dar aos teatros um sentido mais popular que me agrada particularmente.
O Teatro Nacional se insere no seu grande projeto chamado Conjunto Cultural da Repblica
ou deve ser considerado parte?
Integra-se no que chamamos Conjunto Cultural da Repblica e vai completar todo o
complexo arquitetnico do centro do Plano Piloto de Braslia.
O senhor chegou a assistir a algum espetculo nesse teatro? Tecnicamente, reclama-se da
acstica da Villa-Lobos. Tem soluo?
Sim. Quando se projeta um teatro, com os tcnicos especializados que se trabalha. E,
como disse, o tcnico incumbido de sua acstica era, naquela poca, o mais credenciado na
Alemanha. Mas o problema complexo, e sempre fui a favor quando sugerem de que
outros sejam, se necessrio, convocados. A tcnica est sempre evoluindo, e com relao
acstica deve acontecer o mesmo. No teatro que projetei para Araras, nunca ouvi crticas
nesse sentido. (NIEMEYER, 2001)62
Nesta entrevista o arquiteto confirma a prtica utilizada ao longo da

carreira, de no se ater a tipologias preestabelecidas e no se preocupar
em conectar a sua arquitetura com outros prdios, como as pirmides
astecas. Digno de nota o equivoco em relao ao engenheiro, afinal o
profissional responsvel pelo clculo estrutural foi Bruno Contarini. Em
relao tranquilidade a respeito do andamento das obras, revela um
equilbrio entre a conscincia da necessidade de rapidez na definio de
um partido, de um arcabouo, como no caso do teatro; e confiana de que
62
Tambm disponvel em <http://www.cultura.df.gov.br/entrevistas.html>. Acesso em setembro

de 2013.
209
com tempo e apoio de colaboradores, a arquitetura por ele imaginada

chegaria ao nvel de espanto desejado.
Quanto s caractersticas acsticas de um teatro, elas so vitais para o
seu bom funcionamento. Jorge Silva de Marco relata que o estudo acstico
realizado pelo engenheiro Lothar Cremer no foi implantado.
(...) acredita-se que problemas econmicos na poca provavelmente impediram sua
realizao. Posteriormente, na inaugurao s pressas da Sala, decidiu-se no aproveitar o
projeto do Prof. Cremer e a sala foi inadequadamente revestida de carpete absorvente. O
resultado, como era de se esperar foi pssimo; mais tarde algumas pequenas reformas e
adaptaes foram implantadas sem levar em conta a acstica e hoje, na maior e mais
importante sala de concertos da capital do Brasil, a Orquestra Sinfnica, apesar dos
esforos de msicos e regentes, se escuta com um som extremamente pequeno. (De
Marco, 2009:65-66)
Dificuldades acsticas se somam ao fato de no haver na Sala Villa-Lobos

isolamento da rampa de acesso. As conversas e rudos de quem desce a
rampa so percebidas pelo pblico. Outro fato que compromete a acstica
da sala a forma em leque que
(...) faz com que poucas reflexes laterais atinjam as ltimas fileiras, exigindo reforos
especiais de painis. Esses painis deveriam ser baixos para fornecer reflexes que
cheguem aos ouvintes pouco tempo depois da chegada dos raios de som diretos. (De
Marco, 2009:65-67)
Mais de trinta anos aps a inaugurao, os problemas relacionados com a

acstica persistem. Alm disso, as condies de manuteno de vrios
ambientes
equipamentos
no
esto
satisfatrias,
as
infiltraes
continuam em alguns pontos do prdio, e o edifcio no atende s

questes relacionadas acessibilidade. Em 2013 a SECULT, em trabalho
210
conjunto com a empresa Sol Associados especializada em projetos de

espaos culturais , e supervisionada pelo IPHAN, elaborou projeto
arquitetnico a fim de sanar os problemas acsticos, atualizar as
instalaes e tornar o prdio totalmente acessvel. Pretende ser a maior
reforma desde a inaugurao, mas no ser com ela que o prdio sofrer
alguma alterao drstica na arquitetura. As intervenes sero somente
tcnicas.
No momento de elaborao desse projeto, finalmente o as built do prdio
foi realizado e, curiosamente, a equipe ainda est se deparando com
espaos no utilizados que podem comportar as novas demandas de
equipamentos e instalaes. Conforme pensou Niemeyer, o arcabouo do
prdio se presta a ajustes e reformulaes dos seus espaos internos.
Com a construo do Teatro Nacional, Oscar Niemeyer inicia com sucesso
a sua trajetria de criador de grandes espaos para as artes cnicas. Nele
conseguiu inovar na tipologia desse tipo de equipamento cultural. Para
Evelyn Furquim Werneck Lima e Ricardo Jose Brugger Cardoso
as texturas e cores inusitadas que compem a fachada externa do edifcio causam impacto
visual num primeiro momento, deixando para um segundo instante a inquisio a respeito
da funo do prdio. Entretanto, o impacto inicial pode revelar logo em seguida a
curiosidade de se conhecer o interior de edifcio to sedutor, portanto to apropriado ao
contexto teatral, que, segundo esta arquitetura peculiar, realiza uma nova forma de convite
pela forma fantstica. Esta forma condizente com a arte teatral, to carente de novas
leituras, e capaz de concorrer com as mltiplas formas de lazer contemporneas, como a
televiso e o cinema, que contam com a fora da imagem. Com uma arquitetura teatral
singular, a proposta amplia as formulaes inovadoras das caixas cnicas. (LIMA;
CARDOSO, 2010:150)
211
Impacto visual e forma fantstica so adjetivos que podem comumente

ser aplicados aos prdios de Niemeyer. E as mais de duas dezenas de
teatros ou auditrios63 existentes em complexos arquitetnicos so a
prova disso. A seguir, apresentada relao dos principais projetos,
selecionados a partir de dados da Fundao Oscar Niemeyer64.
Relao de teatros e auditrios projetados por Oscar Niemeyer

1941
Teatro Municipal (Fig. 166), Belo Horizonte, MG (no construdo).
1948
Auditrio para o Ministrio da Educao e Sade (Fig. 167), Rio

de Janeiro, RJ (no construdo).
1951
Conjunto Ibirapuera (Auditrio), So Paulo, SP (no construdo).
1958
Teatro Nacional, Braslia, DF.
1960
Auditrio na Praa Central da Universidade de Braslia, Braslia,

DF (no construdo).
1968
Quartel General do Exrcito Auditrio Pedro Calmon (Fig. 168),

Braslia, DF.
63
Diferentes dos teatros, os auditrios no necessitam de vrios equipamentos ou ambientes

tpicos dos espaos teatrais, como coxias, camarins e depsito para cenrios. Mesmo assim, por
resultarem em uma tipologia que em alguns aspectos so semelhantes aos teatros, foram includos
nessa relao.
64
Relao segundo a data de elaborao do projeto.
212
1969
Auditrio na Universidade de Constantine (Fig. 169), Arglia.
1972
Centro Cultural de Le Havre (Fig. 170), Frana.
1972
Bolsa do Trabalho (Fig. 171), Bobigny, Frana.
1982
Teatro da Unidade do Servio Social do Comrcio, SESC,

Copacabana, Rio de Janeiro, RJ.
1984
Teatro e Centro de Convenes em Pdua (Fig. 172), Itlia (no

construdo).
1987
Auditrio do Memorial da Amrica Latina, So Paulo, SP.
1988
Casa do Teatro Amador (Fig. 173), Braslia, DF.
1989
Teatro Municipal (Fig. 174), Uberlndia MG.
1990
Teatro de Araras (Fig. 175 e 176), Araras SP.
1995
Auditrio no Parque Ibirapuera 1 Projeto (Fig. 177), So

Paulo, SP.
1997
Teatro Popular (Fig. 178 e 179), Niteri, RJ.
1997
Anfiteatro, Niteri, RJ (no construdo).
2000
Auditrio (Fig. 180), Ravello, Itlia.
213
2001
Auditrio e Salo de Exposies da Faculdade Cndido Mendes

(Fig. 181), Rio de Janeiro, RJ (no construdo).
2002
Auditrio no Parque Ibirapuera 2 Projeto (Fig. 182 e 183),

So Paulo, SP.
2002
Centro Cultural (Fig. 184 e 185), Duque de Caxias, RJ.
2002
Centro de Convenes de Ribeiro Preto - Auditrio e Praa de

Esportes (Fig. 186), Ribeiro Preto, SP (no construdo).
2003
Escola de Teatro Bolshoi, Joinville, SC (no construdo).
2005
Estao Cabo da Cincia, Joo Pessoa, PB.
2006
Auditrio do MST Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem

Terra (Auditrio da Escola Nacional Florestan Fernandes),
Guararema, SP (no construdo).
2007
Universidade de Cincias e Informtica (Fig. 187), Havana, Cuba

(no construdo).
Avanar no estudo de cada um desses espaos seria tema para pesquisa

especfica. Porm, pode-se afirmar que o Teatro Nacional faz parte de
uma matriz que utiliza vigas invertidas dispostas em leque. Essa tipologia,
apesar de originar vrios projetos, s se materializou em dois teatros
localizados em Braslia: o Nacional e o do Quartel General do Exrcito. A
Casa do Teatro Amador, tambm em Braslia, segue outra tipologia.
214
Fig. 166 - Croqui do Teatro Municipal de Belo

Horizonte, 1941, Belo Horizonte. Fonte:
Papadaki (1950:113).
Fig. 169 - Universidade de Constantine,

Arglia, 1969. Fonte: FON. Disponvel em
<http://www.oscarniemeyer.com.br/obra/pro
156>. Acesso em setembro de 2013.
Fig. 171 - Bolsa do Trabalho, Bobigny, 1972.
Fonte: FON. Disponvel em:
<http://www.niemeyer.org.br/obra/pro161>.
Fig. 167 - Croqui do Auditrio do Ministrio da

Educao e Sade, 1948. Fonte: Papadaki
(1950:199).

General do Exrcito, Braslia.
Fig. 170 - Centro Cultural de Le Havre,

Frana, 1972. Fonte: FON. Disponvel em
Fig. 172 - Teatro e Centro de Convenes em

Pdua, Itlia, 1984. Fonte FON. Disponvel em
215

General do Exrcito, Braslia.
Fig. 173 - Casa do Teatro Amador, atual

Teatro Funarte Plnio Marques, em Braslia,
1988.
Fig. 174 - Teatro Municipal de Uberlndia,

1989. Fonte: Correio de Uberlndia.
Disponvel em
<http://www.correiodeuberlandia.com.
br/entretenimento/quatro-dos-sete-espacosteatrais-de-uberlandia-estao-fechados/>.
Acesso em abril de 2013.
Fig. 175 - Teatro de Araras, atual Teatro

Estadual Maestro Francisco Paulo Russo,
1990. Fonte: Nlson Kon. Disponvel em
<http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/tea
tros-centros-culturais-anos-90-20-022001.html>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 177 - Auditrio no Parque Ibirapuera 1

Projeto, 1995. Fonte: FON. Disponvel em
Fig. 176 - Teatro de Araras, atual Teatro
Estadual Maestro Francisco Paulo Russo,
1990. Fonte: FON. Disponvel em
216
Fig. 178 - Teatro Popular, 1997 inaugurado

em 2007, fechado para reforma em 2010.
Fonte: Celso Brando. Disponvel em
<http://www.arcoweb.com.br/arquitetura
/oscar-niemeyer-teatro-popular-26-062007.html>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 180 - Auditrio, Ravello, Itlia, 2000.

FON. Disponvel em
Fig. 182 - Auditrio do Parque Ibirapuera, So

Paulo, 2002, o segundo realizado para o
prdio e inaugurado em 2005.
Fig. 181 - Auditrio e Salo de Exposies da

Faculdade Cndido Mendes, 2001. FON.
Disponvel em
Fig. 179 - Teatro Popular, 1997. Fonte: Celso
Brando. Disponvel em
<http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/osc
ar-niemeyer-teatro-popular-26-062007.html>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 183 - Auditrio do Parque Ibirapuera, So

Paulo, 2002. Fonte: Nelson Kon. Disponvel
em
ar-niemeyer-auditorio-sao-14-12-2005.html>.
Acesso em abril de 2013.
217
Fig. 184 - Centro Cultural Duque de Caxias,

composto pelo Teatro Raul Cortez e por uma
biblioteca, 2002. Fonte: ARCOWEB. Disponvel
em
ar-niemeyer-centro-cultural-29-012008.html>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 185 - Centro Cultural Duque de Caxias,

2002. Fonte: ARCOWEB. Disponvel em:
ar-niemeyer-centro-cultural-29-012008.html>. Acesso em abril de 2013.
Fig. 186 - Centro de Convenes de Ribeiro

Preto - Auditrio e Praa de Esportes, 2002.
Fonte: FON. Disponvel em
Fig. 187 - Universidade de Cincias e

Informtica, Havana, 2007. Fonte: FON.
Disponvel:
218
Em uma srie de projetos de teatros realizados ps-Braslia observase o uso de um palco reversvel, com abertura para rea externa ao
teatro. Isso possibilita apresentaes para grandes plateias em espaos
contguos ao prdio. E gera novas relaes de fluxos e de integrao do
edifcio com o seu entorno.
A anlise de alguns teatros projetados por Niemeyer comprova que, como em outras obras
do autor, o concreto parece barro nas mos deste criador. Verifica-se tambm que as
salas de espetculo apenas estendem ao interior o espetculo exterior da cidade como
cena, na qual o ator a prpria arquitetura. (LIMA; CARDOSO, 2010:157)
Em 1989 Oscar Niemeyer projetou o Teatro Municipal de Uberlndia,

inaugurado somente em 2012. Foi o primeiro dos seus projetos em que
incorporou palco com possibilidade de abertura para rea externa. Sobre o
prdio, afirma que
A ideia que me ocorreu foi encontrar uma soluo na qual o palco tivesse duas funes
diferentes. Uma, servir ao teatro propriamente dito; outra aos espetculos de msica
popular e rock.
(...) Trata-se de soluo nova que dar ao teatro de Uberlndia o sentido renovador que
desejvamos.
Provido de todos os requisitos que um teatro requer o nosso projeto apresenta a economia
indispensvel, com a plateia apoiada no trreo sem os problemas de estrutura usuais. E o
terreno adaptado s curvas de nvel que a visibilidade exige.
Trata-se de uma soluo nova que dar ao teatro de Uberlndia outra dimenso.
A entrada do teatro abrir para a praa cultural ainda por definir.65
65
Segundo
Fundao
Oscar
Niemeyer.
Coleo
Oscar
<http://www.niemeyer.org.br/>, acesso em setembro de 2013.
Niemeyer,
disponvel
em
219
A proposta de um palco voltado para o exterior, complementando o palco

tradicional, j havia sido apresentada por Le Corbusier no Colquio
Architecture ET Dramaturgie, em 1948, em Paris (LIMA; CARDOSO,
2010:154). Alm do Teatro Municipal de Uberlndia, Niemeyer tambm
utilizou
recurso
de
porto,
normalmente
pintado
de
vermelho,
conectando o palco com o exterior no Teatro de Araras, no Teatro Popular

de Niteri, no Auditrio Ibirapuera, no Teatro de Duque de Caxias, e na
Universidade de Cincias e Informtica de Havana, por exemplo.
Tanto como suas criaes, a quantidade de projetos de espaos teatrais
causa espanto. Alm dos prdios citados na lista, ainda h vrios outros
pequenos teatros e auditrios inseridos em prdios com fins culturais ou
administrativos. Esse xito na carreira profissional pode ser explicado pelo
seu reconhecido talento e tambm por outros fatores.
Sua carreira, iniciada quando era ainda muito jovem, foi impulsionada por tamanhas
circunstncias favorveis que, por volta dos cinquenta anos de idade (quando a grande
mdia, no Brasil e no exterior, o consagra pelos palcios de Braslia), ele se destacou
definitivamente, em termos de conhecimento pblico e prestgio profissional, de qualquer
outro arquiteto brasileiro.
Dentre tais circunstncias favorveis, as duas mais importantes parecem ser: primeira, ter
pertencido ao crculo de artistas e intelectuais protegidos de Gustavo Capanema, ministro
da educao e sade durante o Estado Novo (1937-1945), crculo esse que se tornou
referncia de legitimidade artstica no Brasil do sculo XX, alm de representar o momento
em que mais diretamente intelectuais e artistas puderam definir poltica cultural neste pas.
(...) segunda: ter associado sua carreira de Juscelino Kubitschek, que, por mais de treze
anos, chefiou Executivos com poder de encomendar arquitetura. Seu mandato de
presidente, prensado entre dois prolongados regimes autoritrios, estar registrado para
todo o sempre, na memria de muitos brasileiros, como um osis de democracia, forte
crescimento econmico e modernizao acelerada. (DURAND; SALVATORI, 2011)
220
O reconhecimento como um dos maiores arquitetos do pas gerou vrios

convites de projetos de espaos teatrais. Porm, mesmo sendo um
profissional consagrado, nem sempre seus projetos foram construdos.
Alm disso, alguns projetos de teatros demoraram para ser construdos.
Alm dos projetos iniciais da dcada de 1940 para o Teatro Municipal de
Belo Horizonte e Auditrio do Ministrio de Educao e Sade, no foram
construdos o Anfiteatro de Niteri, o Auditrio e Salo de Exposies da
Faculdade Cndido Mendes no Rio de Janeiro, o Centro de Convenes de
Ribeiro Preto, o Auditrio do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem
Terra em Guararema e a Universidade de Cincias e Informtica em
Havana, Cuba.
Na dcada de 1950 o Conjunto Ibirapuera previa um auditrio, que no foi
executado naquele momento. Em novo projeto, de 1995, Niemeyer
apresentou uma soluo radical para o prdio. Seu palco seria coberto por
uma grande cpula, metade dela mvel, que poderia ser aberta
integrando o espao interno com o parque.
Ento, o teatro tem uma forma assim, que quando os espetculos so exteriores, essa
parte aqui caminha para trs. Ento, um vo de 60m e metade da cpula metlica se
encaixa na outra, uma coisa nova para espetculo, vai servir para 30, 40 mil pessoas. Ou
ento, dentro, para 2 mil pessoas. De modo que uma obra importante, uma obra assim
que pede para o clculo, por exemplo, da parte de funcionamento, uma coisa caprichada.
Como deve ser. Eu sempre reclamo isso. Acho que quando uma obra pblica, a gente
deve exprimir o que se pode fazer. (NIEMEYER, 1997)
221
O auditrio construdo, porm, segue outro projeto, de 2002.

No caso do Teatro de Uberlndia, o que deve ser destacado a durao
das obras. Projetado em 1989, teve obras que se estenderam de 1998 a
2012. Nesse perodo as obras foram paralisadas e retomadas, devido a
mudanas na administrao local e a falta de recursos.
A construo de grandes espaos culturais, via de regra, promovida pelo
estado. Requer vultosos recursos, tem a verba questionada pela sociedade
e, quando no finalizados na gesto que os concebeu, normalmente tm
obras paralisadas. No caso dos teatros, cujo aparato cenotcnico e
preciso acstica so determinantes para o bom funcionamento, o correto
detalhamento dos projetos e a adequada execuo so indispensveis,
repercutindo no custo e na durao da obra.
Para Evelyn Furquim Werneck Lima e Ricardo Jose Brugger Cardoso
entre os teatros contemporneos, destacam-se alguns projetados por Oscar Niemeyer, cuja
arquitetura teatral constitui-se de uma conjugao de linguagens plsticas diferenciadas.
Identificamos nestas obras uma potica peculiar, que ignora regras e modelos e cria
objetos arquitetnicos teatrais inusitados. (LIMA; CARDOSO, 2010:149)
Apesar do texto se referir a teatros mais prximos da virada do sculo,

caractersticas como a quebra de regras e modelos a fim de chegar a uma
arquitetura inusitada ou que cause espanto, como Niemeyer almejava
podem ser
encontradas no
Teatro
Nacional Cludio
Santoro.
Seu
diferencial, porm, no seguir uma linhagem de tipologias nem quando

222
comparado a outros projetos que saram de sua prancheta. Para um

arquiteto consagrado pelas curvas, a forma de pirmide truncada foi
reservada para poucos prdios, como o Teatro Nacional e o Memorial JK
em Braslia. E, na capital do pas, a presena de jardins exuberantes
ocorre somente no Palcio Itamaraty ou no da Justia. Mas no Teatro
que
eles
esto
mais
acessveis
ao
grande
pblico,
ao
lado
da
movimentada Rodoviria. Presena frequente na obra do arquiteto, as

intervenes artsticas no Teatro esto em vrios ambientes e num painel
externo gigantesco que serve de anteparo para a entrada da Esplanada
dos Ministrios.
Para o acesso a suas salas, o pblico primeiro tem contato com o centro
da cidade, nas imediaes da Rodoviria; depois passa pelo acolhedor
foyer, com vegetao e obras de arte; e, aps, conduzido por elegante
rampa, no caso da Sala Villa-Lobos, ou por suave tnel66, no caso da Sala
Martins Pena, para a sala de espetculos. Quando o espetculo vai se
iniciar no palco, o pblico j est devidamente preparado, por ter passado
por ambientes que transmitem harmonia e elegncia por meio do
espetculo da arquitetura.
Enfim, um prdio inusitado, singular na obra do arquiteto, que
conseguiu dar sequncia altura em relao ao teatro da antiga capital. A
66
Na pgina 224, Fig. Foto 188 - acesso Sala Martins Pena. Fonte: Jos Airton Costa Jnior.
223
pirmide
truncada
extremamente
da
Esplanada
contempornea,
ao
resultado
mesmo
de
tempo
muito
secular
sonho
e
e,
principalmente, muito trabalho.
224
Fig. 15 - Acesso a Sala Martins Pena.
225
CONSIDERAES FINAIS
226
Fig. 16 - Sala Villa-Lobos no TNCS.
227
No decorrer da pesquisa o tema estudado foi se mostrando cada vez mais

interessante. A cada visita tcnica ou descoberta de novos fragmentos
histricos se reconfirmava a relevncia do Teatro Nacional Cludio
Santoro67 para a cidade.
Apesar de nem toda documentao relativa construo do Teatro estar
arquivada, as informaes obtidas junto aos rgos do Governo do
Distrito Federal foram de suma importncia para a reconstituio da
criao desse artefato arquitetnico. Porm, deve ser registrado que as
condies de manuteno dos projetos sob a guarda do Arquivo Pblico do
Distrito Federal so preocupantes, pois, por no estarem digitalizados,
requerem que se faa o manuseio das pranchas. Isso as expe a um
desgaste cada vez maior.
Do acesso bibliografia relacionada com o assunto, vale destacar que a
facilidade de consulta a bibliotecas e a documentos em meio digital traz
consigo o desafio de fazer a devida seleo para que no se perca o foco
da pesquisa e que no se fundamente o trabalho com fontes sem o devido
rigor. A triagem desse material rdua, exige cautela e pacincia. Por
isso, a deciso em iniciar a pesquisa com uma srie de visitas in loco se
revelou conveniente. A partir do prprio objeto estudado se avaliaram os
melhores procedimentos de estudo e a base conceitual e bibliogrfica que
67
Na pgina anterior, Fig. 189 - Sala Villa-Lobos no TNCS. Fonte: Jos Airton Costa Jnior.
228
seria adotada. Para a redao da dissertao, esse incio pelo objeto

estudado foi mantido, por isso a descrio do prdio est no princpio do
texto.
Na primeira parte do trabalho, denominada Palco, o Teatro Nacional
Cludio Santoro e o Theatro Municipal do Rio de Janeiro foram descritos e
contextualizados. Aps, foi narrada parte da histria da mudana da
capital do Rio de Janeiro para Braslia.
No h inteno de traar comparaes, afinal foram apresentadas
situaes separadas por mais de um sculo e, alm disso, resultantes de
agentes distintos. Mas interessante registrar algumas prticas polticas,
urbanas e arquitetnicas comuns a esses dois momentos: o da construo
do teatro do Rio de Janeiro e do de Braslia.
A construo de um equipamento cultural pblico do porte de um teatro
exige recursos financeiros vultosos. E est merc de paralisaes,
prazos exguos ou inauguraes precoces, dependendo do cenrio poltico.
No caso do Rio de Janeiro, o prefeito Pereira Passos abraou a ideia de
renovao da cidade e, alm de medidas de cunho sanitarista, marcou a
metrpole com a criao da Avenida Central e a construo do Theatro
Municipal. Para Juscelino Kubitschek a prpria construo de Braslia
representou essa aposta em uma renovao, neste caso uma renovao
nacional. E a cidade, construda em cerca de quatro anos, perodo
229
semelhante ao da construo do Theatro Municipal, marca a sua

capacidade de articulao poltica. No caso de Braslia, a execuo da
primeira etapa do Teatro Nacional Cludio Santoro demonstra o interesse
em dar cidade um equipamento cultural j desde o seu incio. Mesmo
no sabendo exatamente que sociedade, que ambiente cultural iria
usufru-lo. No entanto, a priorizao dada para a construo no teve
continuidade nos governos dos anos iniciais da Nova Capital.
Se no Rio de Janeiro o Theatro marcou a consolidao de parte da rea
central para uso de atividades de cultura e diverso, o Teatro Nacional em
Braslia compe, junto com o Museu e a Biblioteca, inaugurados neste
sculo, o Setor Cultural da cidade. Os setores contguos, que deveriam ser
ocupados por atividades caracterizadas como diverses, na realidade
so predominantemente ocupados por comrcio. Ambos os teatros
abrigam atividades fixas que movimentam a vida cultural de suas
respectivas cidades e atendem a grande populao, afinal o Rio a
segunda cidade mais populosa do pas e Braslia j a quarta.
O Theatro Municipal do Rio de Janeiro, apresentado no Ato II, est
localizado no centro da cidade, sua arquitetura foi definida por concurso
pblico, sendo o vencedor Francisco de Oliveira Passos, e est baseada na
da pera de Paris. Possui somente uma sala de espetculos, vrias
intervenes artsticas integradas, basicamente de linguagem figurativa,
230
algumas delas realizadas por artistas europeus. Tem bustos de brasileiros

notveis e plateia com cadeiras, frisas e camarotes. O resultado um
prdio luxuoso.
Sua arquitetura testemunho de um tempo de transformaes da cidade,
quando a prefeitura investiu fortemente em mudar o ento urbanismo
colonial
para
espaos
com
funcionalidade,
salubridade
belezas
condizentes com o incio do sculo XX. E o prdio ainda hoje continua

sendo um marco no centro da cidade.
O Teatro Nacional Cludio Santoro, apresentado no Ato I, tambm est
localizado no centro da cidade. O desenho do prdio no foi submetido a
concurso pblico, pois foi realizado por funcionrio do prprio governo, o
servidor pblico Oscar Niemeyer, que no associou o edifcio a nenhum
outro teatro existente, apesar de ser possvel relacion-lo com outros
edifcios teatrais projetados sob os princpios do movimento moderno. O
Teatro Nacional possui, como no do Rio, vrias intervenes artsticas,
porm de autores nacionais, sem cunho figurativo. Alm delas, esto
presentes nos foyers exuberante paisagismo. O Teatro contm duas
grandes salas de espetculos, sendo que na maior o nico camarote
existente destinado Presidncia da Repblica. O resultado um prdio
refinado.
231
Braslia, talvez pelo seu pouco tempo de criao, talvez pelo misto de
elaborao e simplicidade do seu plano piloto, muitas vezes olhada mais
como um projeto do que como uma cidade. como se fosse mais fcil
avali-la na teoria do que na prtica. Mas, desde antes de 1960, com suas
precoces cidades-satlites, apresenta experincias urbansticas que vo
alm do seu Plano Piloto. E a cultura local formada tanto pela
arquitetura e urbanismo como pelo clima, vegetao e mistura de
diferentes sotaques do pas.
As mudanas histricas ocorridas entre as duas capitais, Rio de Janeiro e
Braslia, foram resgatadas no Ato III. E ficou evidente que o pas passa a
ter um papel de protagonista na criao da sua arquitetura. No sculo
passado, os arquitetos Francisco de Oliveira Passos que pertencia
renomada famlia do Rio de Janeiro e teve formao europeia e Oscar
Niemeyer que tinha livre trnsito entre a intelectualidade do Rio de
Janeiro e do mundo , souberam, cada um com a sua linguagem,
reinterpretar o conhecimento da construo de espaos teatrais no seu
tempo, transmutando-os em prdios que so smbolos das cidades que os
acolhem.
Na segunda parte do trabalho, denominada Espetculo, foi apresentado
o refinamento do projeto do Teatro Nacional, avaliada a presena das
232
intervenes artsticas e a lgica da produo de espaos teatrais de

Niemeyer.
A primeira proposta para o teatro de Braslia, de 1958, descrita no Ato
IV, previa um espao circular. O interior do prdio teria layout flexvel,
permitindo que os cenrios pudessem ser montados em diferentes
posies e a plateia, por meio de engrenagens mecnicas, pudesse mudar
de configurao. Essa proposta rompe com a tipologia mais usual dos
teatros em que comumente o palco italiano. A proposta de Niemeyer,
porm, estava em sintonia com o que considerado um palco cintico,
termo sistematizado no incio do sculo passado e que gerou a proposta
de Walter Gropius para o Teatro Total, projeto de 1927. Mas, tal qual o
projeto de Gropius, esse teatro no foi construdo. Niemeyer alegou
dificuldades diversas para a continuidade do projeto e tinha a esperana
de que ele fosse construdo posteriormente.
A proposta seguinte, apresentada no Ato V, tambm de 1958 e teve
incio de construo j em 1960. Em forma de pirmide truncada,
marcada por vigas invertidas nas fachadas leste e oeste, e por grandes
paredes nas demais, um grande arcabouo em que a posio das
plateias e palcos das duas salas no esto evidentes na rea externa.
Internamente o espao permite uma distribuio livre dos diversos
ambientes e equipamentos necessrios para o adequado funcionamento.
233
Oscar Niemeyer, em 1941, havia realizado projeto para o Teatro Municipal

de Belo Horizonte, tambm marcado por vigas invertidas. Esse destaque
externo da estrutura remete ao Palcio dos Soviets, projeto de Le
Corbusier datado de 1931. No projeto para o Teatro Nacional, Niemeyer
definiu que a cobertura seria pintada com tinta esmalte e que planos
verticais de vidro duplo definiriam as fachadas leste e oeste.
Durante mais de uma dcada a populao da cidade usufruiu do espao
incompleto do Teatro, utilizando no s a Sala Martins Pena, inaugurada
em 1966, mas tambm o espao sem acabamento da Sala Villa-Lobos.
Nele ocorriam jogos esportivos, missas e festas. Era uma espcie de
ginsio ou pavilho de eventos da cidade.
Em 1975 o governo local retoma as obras de construo, conforme
relatado no Ato VI. Como Oscar Niemeyer no morava mais na cidade, a
tarefa de elaborao de projetos para a concluso do prdio, bem como
coordenao das obras, coube ao arquiteto Milton Ramos. Colaborador de
Niemeyer no Palcio do Itamaraty, ele tinha conhecimento tanto da arte
de projetar como da efetiva construo no canteiro de obras. Nesse
perodo Milton Ramos realiza duas intervenes significativas no prdio: o
fechamento dos jardins por meio de pano de vidro inclinado que se
estende desde o topo da pirmide at o cho, e a execuo de um
discreto prdio Anexo que acolhe equipamentos e salas de apoio. O
234
edifcio, inaugurado definitivamente em 1981, exemplo de um adequado

partido arquitetnico que foi sendo refinado com o tempo contando com o
auxlio de nomes como Milton Ramos e seu companheiro de escritrio,
arquiteto Aleixo Furtado. Os painis de Athos Bulco e os jardins de Burle
Marx tambm so vitais para a configurao dos espaos.
A fora do risco inicial de Niemeyer evidente, pois apesar do longo
tempo de construo, das alteraes realizadas e da quantidade de
colaboradores, o resultado fiel ao croqui original de 1958.
luz da produo de Niemeyer para espaos teatrais, o Teatro Nacional68
se mostra ainda atual, com palcos que recebem as artes cnicas
contemporneas, a dana, a msica e diversos eventos da cidade. H
ainda hoje espaos internos que podem ser redistribudos e utilizados para
receber novos usos e tecnologias. Considerando a longevidade tpica das
cidades e da arquitetura, talvez o prdio de mais de cinco dcadas ainda
esteja em seus momentos iniciais. Ainda nos Atos iniciais de sua histria.
No prdio h as caractersticas de surpresa, espetculo, encantamento,
sobriedade e beleza, to almejadas por Niemeyer. As narrativas do
arquiteto permearam essa pesquisa insistindo em figurar no tempo
presente, afinal o discurso dele e continuar sendo vivo e atual nessa
68
Na pgina 236, Fig. 190 - Plateia da Sala Martins Pena, no TNCS. Fonte: Jos Airton Costa
Jnior.
235
cidade que um eco dos anos dourados da arquitetura moderna brasileira

e dos ideais dos seus criadores.
Na capital desenhada por Lucio Costa, ao lado dos dois eixos que se
cruzam formando o ponto mais movimentado da cidade, o teatro
desenhado por Oscar Niemeyer une a Braslia civitas e urbe. E une as
pessoas apaixonadas pela cidade e pela arquitetura.
O Teatro Nacional Cludio Santoro, com sua forma robusta e delicada,
pesada e leve, evoca as pirmides latino-americanas, as mastabas
egpcias, a arquitetura moderna nascida na Europa. Reinterpreta conceitos
de outros lugares e pocas e os concretiza em um prdio que emerge do
solo, aponta para o cu e retm um pouco da arquitetura, das artes
plsticas e das artes cnicas do pas.
236
237
REFERNCIAS
BIBLIOGRFICAS
238
ALMEIDA, Eneida de. Uma releitura das Cartas de Atenas. Integrao

(USJT), v. 60, p. 5-14, 2010.
ARAJO, Celso (Ed.). Teatro Nacional Cludio Santoro: forma e
performance. Braslia: Instituto Terceiro Setor, ITS, 2004.
ARGAN, Giulio Carlo. Projeto e destino. So Paulo. Editora tica. 2000.
________________. Sobre a tipologia em arquitetura. In NESBITT, Kate
(Org.). Uma nova agenda para a arquitetura. So Paulo: Cosac
Naify, 2008.
________________. Walter Gropius e a Bauhaus. Rio de Janeiro: Jos
Olympio, 2005.
AZEVEDO, Andr Nunes de. A reforma Pereira Passos: uma tentativa de
integrao urbana. Revista Rio de Janeiro, UERJ, v. 10, 2003.
BARBOSA, Rafael de S. Braslia, evoluo histrica de uma ideia.
Mdulo, Rio de Janeiro, v. 3, n. 18, junho. 1960.
BEHR, Nicolas. Brasilada. Rio de Janeiro: Lngua Geral, 2010.
BERTHOLT, Margot. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva,
2010.
BITTENCOURT, Ezio da Rocha. Teatro, cultura e sociabilidades na
provncia de So Pedro do Rio Grande do Sul. In Evelyn Furquim
239
Werneck Lima (Org). Espao e Teatro - do edifcio teatral

cidade como palco. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008.
BRAGA, Milton Liebentritt de Almeida. O concurso de Braslia. Os sete
projetos premiados. Dissertao (Mestrado em Arquitetura e
Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade
de So Paulo, So Paulo, 1999.
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo.
Perspectiva. 2010.
BULCO, Athos. Depoimento Programa de histria oral. Braslia:
Arquivo Pblico do Distrito Federal, 1988.
CARPINTERO,
Antonio
Carlos
Cabral.
Braslia-prtica
teoria
urbanstica no Brasil: 1956-1998. 1998. Tese (Doutorado em

Arquitetura e Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 1998.
CARRIJO, Elizngela. (A)bordar memrias, tecer histrias: fazeres
teatrais em Braslia (1970/ 1990). Dissertao (Mestrado em
Histria),
Instituto
de
Humanas,
Departamento
de
Histria,
Universidade de Braslia, Braslia, 2006.
240
CAVALCANTE, Neusa. Da arte arquitetura: um poeta de formas e cores.

In:
CABRAL,
Valria
Maria
Lopes.
Athos
Bulco.
Braslia:
Fundao Athos Bulco, p. 348-351, 2009.

CAVALCANTI, Lauro. Braslia: um exemplo de cidade. In: Miranda, Wander
de Melo (Org.). Anos JK: margens da modernidade. So Paulo e
Rio de Janeiro: Imprensa Oficial e Casa de Lucio Costa, v. 01, p.
91-106, 2002.
________________.
Oscar
Niemeyer:
Trajetria
produo
contempornea. Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2008.

COELHO, Teixeira. Moderno ps-moderno: modos & verses. So
Paulo: Iluminuras, 2005.
COLLARES, Julio Ramos. Exoesqueletos no modernismo brasileiro
nas dcadas de 40 e 50 do sculo XX. 2003. Dissertao
(Mestrado em Arquitetura e Urbanismo), Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Porto
Alegre, 2003.
CONTARINI,
Bruno.
Um
toque
de
simplicidade.
Revista
Memo,
Arquitetura, Engenharia e Meio Ambiente, Rio de Janeiro, n. 7,

maio. 2011.
241
CORULLON, Martin Gonzalo. A plataforma rodoviria de Braslia:

infraestrutura, arquitetura e urbanidade. Dissertao (Mestrado em
Arquitetura e Urbanismo), Universidade de So Paulo. So Paulo,
2013.
COSTA, Lucio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das
Artes, 1995.
____________. Relatrio do Plano Piloto de Braslia. 1957. In: Governo
do Distrito Federal. Relatrio do Plano Piloto de Braslia.
Braslia: GDF, p. 18-34, 1991.
COSTA, Maria Elisa; LIMA, Adeildo Viegas. Braslia 57-85: do plano piloto
ao Plano Piloto (1985). In LEITO, Francisco (Org). Braslia 1960
2010: passado, presente e futuro. Braslia: Secretaria de Estado
de Desenvolvimento Urbano e Meio Ambiente, 2009.
CURY, Isabelle (Org). Cartas patrimoniais. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000.
CZAJKOWSKI, Jorge (Org.). Guia da arquitetura ecltica do Rio de
Janeiro. Rio de Janeiro: Centro de Arquitetura e Urbanismo, 2000.
DANCKWARDT, Voltaire P. O edifcio teatral. Resultado edificado da
relao palco-plateia. Dissertao (Mestrado em Arquitetura),
Faculdade de Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, Porto Alegre, 2001.
242
DARCY. Braslia. Universidade de Braslia, n.3, novembro/dezembro. 2009.

DE MARCO, Conrado Jorge Silva. Anlise acstica de auditrios
musicais
depois
de
construdos.
Tese
(Doutorado
em
Arquitetura e Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.

DRUMOND, Ana Carolina Netto Gomes. A espacialidade do teatro
engajado na cidade de So Paulo. Dissertao (Mestrado em
Arquitetura e Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
DURAND, Jos Carlos. Negociao poltica e renovao arquitetnica: Le
Corbusier no Brasil. Revista Brasileira de Cincias Sociais, n.
16, ano 6, julho 1991.
DURAND, Jos Carlos; SALVATORI, Elena. Por uma nova agenda de
pesquisa em torno de Oscar Niemeyer. Arquitextos (So
Paulo), v. 11, p. 130.06, 2011.
ERMARKOFF, George. Theatro Municipal do Rio de Janeiro 100 anos.
Rio de Janeiro: G. Ermarkoff, 2010.
FERNANDES, Fernanda. A sntese das artes e a moderna arquitetura
brasileira dos anos 1950. Cadernos de Ps-Graduao da
UNICAMP, v. 8, p. 71-78, 2006.
243
FICHER, Sylvia. Historiografia e Documentao. In: CASTRIOTA, Leonardo

(org.), Arquitetura e documentao: novas perspectivas para a
histria da arquitetura. Belo Horizonte: IEDS e Annablume, 2011.
FUNARTE Fundao Nacional de Artes. Teatros do Brasil. Rio de
Janeiro: Centro Tcnico de Artes Cnicas da Funarte, 1996.
FURTADO, Aleixo Anderson. Depoimento (Anexo IV). Braslia, 2013.
GDF Governo do Distrito Federal. Relatrio do Plano Piloto de
Braslia, ARPDF, CODEPLAN, DePHA, Braslia: GDF, 1991.
GOLDBERG, Luiz Guilherme Duro. Concertos da Exposio Nacional da
Praia Vermelha (1908): ponta de lana para a modernidade
musical do Brasil. In: XVI Congresso da ANPPOM, 2006,
Braslia. Anais do XVI Congresso da ANPPOM, p. 425-442, 2006.
GONALVES, Corra Oswaldo; KATINSKY, Jlio Roberto; SONOVICZ,
Abrao. Teatro Municipal e Centro de Arte em Santos. Mdulo, Rio
de Janeiro, n. 28, junho. 1962.
HOLANDA, Frederico de. Braslia cidade moderna, cidade eterna.
Braslia: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de
Braslia, 2010.
___________________.
espao
de
exceo.
Braslia:
Editora
Universidade de Braslia, 2002.

244
INOJOSA, Leonardo da Silveira Pirillo. O sistema estrutural na obra de

Oscar
Niemeyer.
Dissertao
(Mestrado
em
Arquitetura
Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade

de Braslia, Braslia, 2010.
IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Patrimnio
Cultural no DF: bens tombados. Braslia: Superintendncia do
IPHAN no Distrito Federal, 2009.
KUBITSCHEK, Juscelino. Por que constru Braslia. Braslia: Senado
Federal, Conselho Editorial, 2000.
LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo: Editora Perspectiva,
1977.
LEITO, Francisco
urbansticas
das Chagas.
de
Do risco cidade: as plantas
Braslia,
1957-1964.
2003.
Dissertao

e Urbanismo. Universidade de Braslia. Braslia, 2003.
LIMA, Carlos Henrique. Milton Ramos. Braslia: O Autor, 2011.
LIMA,
Evelyn
Furquim
Werneck.
Das
vanguardas
tradio
arquitetura, teatro e espao urbano. Rio de Janeiro: 7Letras,

2006.
245
LIMA, Evelyn Furquim Werneck; CARDOSO, Ricardo Jos Brugger.

Arquitetura e Teatro O Edifcio Teatral de Andrea Palladio
a Christian de Portzamparc. Rio de Janeiro: Contra Capa/Faperj,
2010.
MADEIRA, Anglica. A itinerncia dos artistas: a construo do campo
das artes visuais em Braslia (19581967). Tempo Social Revista
de Sociologia da USP Vol. 14 no. 2 So Paulo. 2002.
MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o projeto. Braslia: Editora
Universidade de Braslia, 2000.
MIRALLES, Alberto. Novos rumos do teatro. Rio de Janeiro: Salvat
Editora do Brasil, 1979.
MUSSA, Alberto; SIMAS, Luiz Antonio. Samba de enredo: histria e arte.
Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2010.
NIEMEYER, Oscar. A imaginao na arquitetura. Mdulo, Rio de Janeiro,
v. 3, n. 15, outubro. 1959.
______________. Como se faz arquitetura. Petrpolis: Vozes Ltda.,
1986.
______________. Entrevista. Informativo do APTP, Braslia, n. 14,
novembro, 2001.
246
______________. Entrevista. Programa Roda Viva. Disponvel em <

http://www.rodaviva.fapesp.br/materia_busca/8/niemeyer/entrevis
tados/oscar_niemeyer_1997.htm>. Acesso em setembro de 2013.
______________. Meu ssia e eu. Rio de Janeiro: Revan, 1999.
______________. Minha experincia em Braslia. Rio de Janeiro:
Revan, 2006.
______________. O Memorial da Amrica Latina e a integrao das
artes. Folha de So Paulo, So Paulo, 12 abril, 1988.
NIEMEYER, Oscar; CALVO, Aldo. Teatros Oficiais no Setor Cultural de
Braslia. Mdulo, Rio de Janeiro, v. 3, n. 17, abril. 1960.
PAPADAKI, Stamo. The work of Oscar Niemeyer. EUA, Reinhold
Corporation, 1950.
PEDROSA, Mario. Lies do Congresso Internacional de Crticos. Mdulo,
Rio de Janeiro, v. 3, n. 16, dezembro. 1959.
PEREIRA, Margareth da Silva. A exposio de 1908 ou o Brasil visto
por dentro. ARQTEXTO, UFRGS, v. 16, p. 6-27, 2010.
PORTO, Cludia Estrela. Quando arte e arquitetura se mesclam: a obra de
Athos Bulco e Lel. In: FARIAS, Agnaldo; FERNANDES, Fernanda.
(Org.). VII Frum Braslia de Artes Visuais. Arte e Arquitetura:
247
Balano e Novas Direes. 01 ed. Braslia-DF: Editora UnB, v. 01,

p. 63-80, 2010.
PRADO, Dcio de Almeida. Histria concisa do teatro brasileiro. So
Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2008.
REIDY, Affonso Eduardo. Teatro rural do estudante. Mdulo, Rio de
Janeiro, n. 5, outubro. 1956.
RIO, Joo do. A alma encantadora das ruas. So Paulo: Companhia das
Letras, 2008.
ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. Lucio Costa e a Plataforma Rodoviria
de Braslia. Arquitextos (So Paulo), v. 00, p. 00, 2011.
SANTANA, Fabio Tadeu de Macedo; SOARES, Marcus Rosa. Reformas
Passos: cem anos de uma interveno excludente: 12 Encuentro
de Gegrafos de Amrica Latina, 2009, Montevidu. Anais do
12 Encuentro de Gegrafos de Amrica Latina Caminando en una
Amrica Latina en transformacin. Montevidu, 2009.
SCHLEE, Andrey Rosenthal; COSTA, Graciete Guerra da Costa. Braslia 50
anos. O local e o global. Simpsio A arquitetura da cidade nas
Amricas. Dilogos contemporneos entre o local e o global.
52 ICA, Sevilha, 2006.
248
SENA, Clovis. Balano teatral do ano de 1971 em Braslia. Correio

Braziliense, Braslia, 2 p. 2 jan. 1972. In CARRIJO, Elizngela.
(A)bordar memrias, tecer histrias: fazeres teatrais em
Braslia (1970/ 1990). Dissertao (Mestre em Histria), Instituto
de Humanas, Departamento de Histria, Universidade de Braslia,
Braslia, 2006.
SILVA, Fbio da. Educao patrimonial: Um olhar sobre a integrao da
obra de Athos Bulco na arquitetura brasiliense. Dissertao
e Urbanismo, Universidade de Braslia, Braslia, 2009.
SILVA, Lyssya Suelen Pereira da. Estruturas do Monumento a Caxias e
do Teatro Pedro Calmon em Braslia: histrico de projeto,
execuo
intervenes
estratgias
para
manuteno.
Dissertao (Mestrado em Estrutura e Construo Civil), Faculdade

de Tecnologia, Universidade de Braslia, Braslia, 2008.
SILVEIRA, Carlos Eduardo Ribeiro. Espaos teatrais: dos conceitos do
Teatro Total incorporao dos meios digitais. Tese (Doutorado
em Artes Cnicas), Centro de Letras e Artes, Universidade Federal
do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2012.
SOUZA, Deise Aparecida Silva. A estrutura do Teatro Nacional Claudio
Santoro em Braslia: histrico de projeto, execuo, intervenes
249
estratgias
para
manuteno.
Dissertao
(Mestrado
em
Estruturas e Construo Civil), Universidade de Braslia. Braslia,

2009.
SOUZA, Jos Incio de Melo. Figueiredo Pimentel e a chegada do cinema
ao Rio de Janeiro ou como ser civilizado nos trpicos. Revista
USP, v. 54, p. 136-150, 2002.
UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer e o modernismo de formas
livres no Brasil. So Paulo: Cosac & Naify, 2010.
VASCONCELLOS, Luiz Paulo. Dicionrio de Teatro. Porto Alegre: L&PM
Pocket, 2010.
WILLIAMS, Amancio. A propsito de Braslia. Mdulo, Rio de Janeiro, v. 3,
n. 16, dezembro. 1959.
250
ANEXOS
Anexo I - Projeto esquemtico
Fig. 191 - Corte Transversal / Esquema dos nveis.
251
Fig. 192 - Corte Longitudinal.

252
Fig. 193 - Fachadas Oeste e Sul.

253
Fig. 194 - Fachadas Leste e Norte.

254
Fig. 195 - Planta de Situao (+24,50 m).

255
Fig. 196 - Planta Baixa - 4 Pavimento (+21,63 m).

256

257

258

259
Fig. 200 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (+0,05 m).

260
Fig. 201 - Planta Baixa - Subsolo 1 (-3,80 m).

261

262

263

264

265
Anexo II - Projetos originais
Fig. 206 - Planta de Situao (sem data). Carimbo: NOVACAP, TOSC 1.3, provavelmente 1960.
Fonte: ARPDF.
266
Fig. 207 - Planta de Situao (1975). Carimbo: GDF, Diretoria de Arquitetura e Urbanismo, DAU,
TOSC E, DD 1/1. Contedo: Detalhes diversos, escada de acesso ao Setor Bancrio Norte.
Desenhista: A. Estuqui. Data: 02/10/1975. Fonte: ARPDF.
267
Fig. 208 - Planta de Situao (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton Ramos
Arquitetura, Projeto 100, Desenho 192, Arquivo 22. Contedo: Planta de situao e arruamento.
Desenhista: Zoroastro. Data: 17/05/1976. Fonte: ARPDF.
268
Fig. 209 - Planta de Cobertura (1972). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton Ramos
Arquiteto, Projeto. 100, Des. 46, Arquivo 7. Contedo: Planta do nvel +24,60, cobertura,
arquitetura. Desenhista: Zoroastro. Data: 03/11/1970, modificada em 20/02/1972. Fonte: ARPDF.
269
Fig. 210 - Planta Baixa, 4 Pavimento (1960). Carimbo: NOVACAP, TOSC 10.4. Contedo: Planta
cota +21,00. Desenhista: R. Frontini. Data: 10/03/60. Fonte: ARPDF.
270
Fig. 211 - Planta Baixa, 4 Pavimento (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 45, Arquivo 6. Contedo: Planta do nvel +21,63.
Desenhista: Zoroastro. Data: 03/11/1975, modificada em 20/02/1976. Fonte: ARPDF.
271
Fig. 212 - Planta Baixa, 3 Pavimento (1967). Carimbo: Teatros Oficiais Setor Cultural Norte,
TOSC, 9-5. Contedo: Planta cota +18,10. Desenhista: Igor. Fonte: ARPDF.
272
Fig. 213 - Planta Baixa, 3 Pavimento (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
273
Fig. 214 - Planta Baixa - 2 Pavimento (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
274
Fig. 215 - Planta Baixa/Detalhe - 1 Pavimento (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural
Norte, TOSC, 8.2, NOVACAP. Contedo Planta da cota +3,30 (Exposies). Data: 12/03/1960.
Fonte: ARPDF.
275
Fig. 216 - Planta Baixa - 1 Pavimento (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 42, Arquivo 6. Contedo: Planta do nvel +3,33 +4,05.
276
Fig. 217 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (1960). Carimbo: Teatros Oficiais do Setor Cultural
Norte, 7.2, NOVACAP. Data: 1960. Fonte: ARPDF.
277
Fig. 218 - Planta Baixa/Detalhe - Pavimento Trreo (1968). Fonte: ARPDF. Autor do projeto: Oscar
Niemeyer. Carimbo: TOSCN, DD42/2. Contedo: Modificao da pista de acesso Teatro Comdias.
Desenhista: MTL. Data: 10/05/1968. Fonte: ARPDF.
278
Fig. 219 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo:
Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 41, Arquivo 6. Contedo: Planta do nvel +0,05.
279
Fig. 220 - Planta Baixa - Subsolo 1 (sem data). Planta sem carimbo, provavelmente de 1960.
Fonte: ARPDF.
280
Fig. 221 - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976). Fonte: ARPDF. Autor do projeto: Oscar Niemeyer.
Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 40, Arquivo 6. Contedo: Planta do nvel 3,80. Des. Zoroastro. Data: 03/11/1975, modificada em 20/02/1976. Fonte: ARPDF.
281
Fig. 222 - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100,
Desenho 193, Arquivo 22. Contedo: Plateia Villa-Lobos, plantas e detalhes. Desenhista:
282
Fig. 223 - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 104,
Desenho 17, Arquivo 137. Contedo: Anexo do Teatro, nvel 3,80, planta de acabamento, nvel
superior. Desenhista: Mrcio. Data: 10/05/1976. Fonte: ARPDF.
283
Fig. 224 - Planta Baixa - Subsolo 2 (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, 5.3. Contedo: Planta da cota -6,40. Data: 09/03/1960. Fonte: ARPDF.
284
Fig. 225 - Planta Baixa - Subsolo 2 (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 39, Arquivo 6. Contedo: Planta do nvel -6,40.
285
286
287
Fig. 228 - Planta Baixa Anexo - Subsolo 3 (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo:
Milton Ramos Arquiteto, Projeto 104, Desenho 10, Arquivo 137A. Contedo: Anexo, planta do
pavimento inferior, nvel -9,00. Desenhista: Zoroastro. Data: 10/05/1976. Fonte: ARPDF.
288
289
290
Fig. 231 - Corte Longitudinal (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte, TOSC,
11.3. Contedo: Corte Longitudinal. Data: 07/03/1960. Fonte: ARPDF.
291
Fig. 232 - Corte Longitudinal/Detalhe Esquadrias (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor
Cultural Norte, TOSC, 4.1. Contedo: Pano de vidro. Data: 18/07/60. Fonte: ARPDF.
292
Fig. 233 - Corte Longitudinal/Detalhe (1968). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, DD 29.2. Contedo: Detalhe da laje na fachada leste. Desenho: Igor. Data: 19/04/1968.
Fonte: ARPDF.
293
Fig. 234 - Corte Longitudinal/Detalhe (1968). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, DD 28.2. Contedo: Detalhe da laje na fachada oeste. Desenho: Igor. Data: 19/04/1968.
Fonte: ARPDF.
Fig. 235 - Corte Longitudinal (1975). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 32,
Arquivo 5. Contedo: Corte I-I, distribuio estrutural. Desenhista: Zoroastro. Data: 03/11/1975.
Fonte: ARPDF.
294
Fig. 236 - Corte Longitudinal (1975). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 47,
Arquivo 7. Contedo: Corte I-I Longitudinal, arquitetura. Desenhista: Zoroastro. Data:
Fig. 237 - Corte Longitudinal Estrutura (1975). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100,
Desenho 33, Arquivo 5. Contedo: Corte 2-2, distribuio estrutural. Desenhista: Zoroastro. Data:
295
Fig. 238 - Corte Longitudinal/Detalhe plateia (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto
100, Desenho 194, Arquivo 22. Contedo: Plateia Villa-Lobos, cortes A-A e I-I. Desenhista:
296
Fig. 239 - Corte Longitudinal/Detalhe plateia (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto
100, Desenho 195, Arquivo 22. Contedo: Plateia Villa-Lobos, cortes 2-2 e 3-3. Desenhista:
297
Fig. 240 - Corte Longitudinal/Detalhe Foyer (1977). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100,
Desenho 341, Arquivo 37. Contedo: Fachada de Vidro, Sala Villa-Lobos, corte I-I. Desenhista:
Fig. 241 - Corte Transversal/Detalhe (1967). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, DD 55/1. Contedo: Fachadas leste e oeste, acabamento das vigas e Lajes. Desenho: Igor.
Data: 25/10/1967. Fonte: ARPDF.
298
Fig. 242 - Corte Transversal (1975). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton Ramos
Arquiteto, Projeto 100, Desenho 49, Arquivo 7. Contedo: Corte 3-3, transversal, arquitetura.
299
Fig. 243 - Corte Transversal Estrutura (1975). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100,
Desenho 33, Arquivo 5. Contedo: Corte 2-2, distribuio estrutural. Desenhista: Zoroastro. Data:
Fig. 244 - Corte Transversal Anexo (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton
Ramos Arquiteto, Projeto 104, Desenho 12, Arquivo 137. Contedo: Cortes I-I e 2-2, distribuio
estrutural. Desenhista: Zoroastro. Data: 10/05/1976. Fonte: ARPDF.
300
Fig. 245 - Corte Transversal sada de emergncia (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto,
Projeto 100, Arquivo 24. Contedo: Prumada de emergncia. Desenhista: Zoroastro. Data:
301
Fig. 246 - Detalhe Jardineiras (1976). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho
209, Arquivo 24. Contedo: Jardineiras suspensas, nvel +3,35, Plantas e cortes. Especificaes
pelo paisagista Burle Marx. Desenhista: Zoroastro. Data: 17/05/1976. Fonte: ARPDF.
302
Fig. 247 - Painel Artstico do Foyer da Sala Villa-Lobos (1976). Autor do projeto: Athos Bulco.
Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 104, Desenho 212, Arquivo 24. Contedo: Painel do
jardim, Sala Villa-Lobos, soluo 2. Des.: Zoroastro. Data: 10/06/1976. Fonte: ARPDF.
303
Fig. 248 - Painel Artstico do Foyer da Sala Martins Pena (1976). Autor do projeto: Athos Bulco.
Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 210, Arquivo 24. Contedo: Painel do
foyer, Sala Martins Pena. Des.: Zoroastro. Data: 10/06/1976. Fonte: ARPDF.
Fig. 249 - Painel Artstico da Sala Martins Pena (1976). Autor do projeto: Athos Bulco. Carimbo:
Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 217, Arquivo 24. Contedo: Painel lateral esquerdo,
Sala Martins Pena. Des.: Zoroastro. Data: 14/06/1976. Fonte: ARPDF.
304
Fig. 250 - Fachadas Oeste, Leste e Sul (1960). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte,
TOSC, 15.1, NOVACAP. Contedo: Fachadas. Data: 14/06/1960. Fonte: ARPDF.
Fig. 251 - Fachada Oeste (1975). Carimbo: Milton Ramos Arquiteto, Projeto 100, Desenho 35,
Arquivo 5. Contedo: Fachada oeste, distribuio estrutural. Desenhista: Zoroastro. Data:
305
Fig. 252 - Fachada Norte (1976). Autor do projeto: Oscar Niemeyer. Carimbo: Milton Ramos
Arquiteto, Projeto 104, Desenho 14, Arquivo 137. Contedo: Fachada Principal. Desenhista:
Fig. 253 - Placa/Detalhe (1961). Carimbo: Teatros Oficiais no Setor Cultural Norte, TOSC, 17.1.
Detalhes diversos, Placa detalhe. Data: 19/04/1961. Fonte: ARPDF.
306
Fig. 254 - Painel em Placas de Concreto (1966). Autor: A.B. Carimbo: Teatros Oficiais no Setor
Cultural Norte, TOSC, DD 31/2. Desenhista: F.B. Data: 27/06/1966. Fonte: ARPDF.
307
Fig. 255 - Locao dos blocos nos trechos 1 e 2, norte e sul (1967). Autor: A.B. Carimbo: Teatros
Oficiais no Setor Cultural Norte, TOSC, DD 50/11. Desenhista: F.B. - Igor. Data: 28/04/1967.
Fonte: ARPDF.
308
Anexo III Correspondncias
Fig. 256 - De Oscar Niemeyer a Lucio Costa, 11/017/1960. Fonte: Acervo Maria Elisa Costa.
309
Fig. 257 - De Oscar Niemeyer a NOVACAP, 03/07/1975. Fonte: ARPDF.

310
Fig. 258 - De Oscar Niemeyer a NOVACAP, 03/07/1975. Fonte: ARPDF.

311
Anexo IV Depoimento do arquiteto e urbanista Aleixo Anderson

Furtado, professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de Braslia desde 1976, ao ser entrevistado pelo
Arquiteto
Eduardo
Oliveira
Soares,
com
participao
do
professor Reinaldo Guedes Machado, tambm da FAU/UnB, em 3

de outubro de 2013, no interior do prprio Teatro Nacional Cludio
Santoro
Ainda estudante do 4 semestre da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

da Universidade de Braslia comecei, em 1966, a trabalhar no escritrio do
arquiteto Milton Ramos, participando ativamente do desenvolvimento e
detalhamento de vrios projetos de arquitetura, comeando pelo Palcio
do Itamaraty e respectivo edifcio anexo. Os projetos preliminares foram
elaborados pelo arquiteto Oscar Niemeyer, transformados em projetos
executivos pelo arquiteto Milton Ramos e, s ento, construdos na
Esplanada dos Ministrios da Nova Capital Federal. Participei, ainda, entre
outros projetos do Milton Ramos, do desenvolvimento e detalhamento da
sede do Instituto Histrico e Geogrfico de Braslia, do Iate Clube, do
Clube da Aeronutica e da Igreja e Capela do Soldado construda para o
Exrcito, no Setor Militar Urbano.
312
Em 1970 graduei-me arquiteto e urbanista pela FAU/UnB e, em seguida,

montei escritrio prprio de arquitetura numa sala da 3 etapa do edifcio
comercial Conjunto Nacional Braslia com os colegas recm-formados
Salviano Guimares Borges e Antonio Carlos Moraes de Castro. Salviano
veio a ser administrador de Planaltina e deputado distrital. Moraes de
Castro foi presidente do Instituto de Arquitetos do Brasil IAB/DF e
presidente da Federao Pan-americana de Arquitetos FAAPA. Mesmo
com o escritrio funcionando, no me desvinculei dos trabalhos com o
arquiteto Milton Ramos, que tornou-se meu grande amigo. Segui com o
desenvolvimento dos projetos de Oscar Niemeyer, razes pelas quais, em
meados dos anos 1970, fui convidado a participar do desenvolvimento e
detalhamento do que viria a ser o projeto definitivo do Teatro Nacional de
Braslia, posteriormente denominado Teatro Nacional Cludio Santoro. No
mesmo perodo participei ainda da reformulao do Cine Braslia, projeto
original de Niemeyer, localizado na Entrequadra 107/108 sul, ento
transformado em cine de arte para receber a programao do Festival
de Braslia do Cinema Brasileiro, que alcanava importncia nacional.
O arcabouo estrutural do Teatro Nacional fora concludo em meados dos
anos de 1960, restando inacabado o edifcio por quase duas dcadas.
Houve
uma
inaugurao
provisria,
apenas
com
monumental
estrutura construda, funcionado precariamente durante o perodo inicial

de 15 anos. A plateia, do que viria a ser a Sala Villa-Lobos, era constituda
313
de uma grande arquibancada com dezenas de degraus de concreto

armado, sem pavimentao de piso e sem cadeiras, com espao para at
1.000 espectadores sentados diretamente no cimento frio. O palco era
constitudo de um tablado de madeira sobre o qual se encenavam peas
teatrais e apresentavam-se artistas cnicos, msicos e cantores vindos do
Rio de Janeiro ou de So Paulo.
guisa
de
curiosidade,
lembro
que,
naquele
palco
de
madeira,
aconteceram vrios jogos das finais do campeonato local de voleibol, dos

quais participei efetivamente como atleta. Passei pela experincia de jogar
vlei na minha poca de estudante dentro desse espao. Nem imaginava
que viria a trabalhar no desenvolvimento do prdio. Ainda no existia o
Ginsio Nilson Nelson. Os campeonatos regulares eram realizados no
ginsio do Colgio Santo Antnio ou em clubes esportivos existentes na
orla do Lago Parano, j as finais ocorriam no palco da Villa-Lobos, sobre
o tablado. Vale lembrar que, dentro do canteiro de obras, cercado por
tapumes de madeira, funcionou provisoriamente o Instituto dos Arquitetos
do Brasil o IAB/DF, logo que fundado, onde ainda estudante assisti aulas
e palestras de professores e arquitetos visitantes, sob a coordenao do
saudoso Mestre Edgard Albuquerque Graeff.
A complementao e a finalizao do Teatro Nacional Cludio Santoro, no
fim da dcada de 1970, ficou a cargo do arquiteto snior Milton Ramos,
314
autor
coordenador
do
projeto
de
reformulao,
com
minha
participao como arquiteto jnior. Inicialmente fizemos um minucioso e

programado levantamento do que j estava construdo, buscamos
encontrar desenhos originais tanto na Novacap como com os autores do
clculo estrutural, sem que tenhamos conseguido montar um conjunto
completo de desenhos originais. Os levantamentos e medies in loco
nos possibilitaram reelaborar os projetos de arquitetura, os detalhes das
formas do clculo estrutural e tomar conhecimento das instalaes
eltricas e hidrossanitrias existentes, o que nos permitiu montar um
conjunto de desenhos para, ento, iniciarmos a elaborao de um
programa de necessidades e a proposio dos detalhes de arquitetura e
de construo do interior e do exterior do Teatro.
No incio desta retomada do projeto e das obras do Teatro, Oscar
Niemeyer
encontrava-se
no
exterior,
vindo
acompanhar
mais
efetivamente o que estava sendo feito aps termos produzido grande

quantidade de desenhos, j com alguns servios externos de limpeza,
preparao do canteiro de obras e alguns trabalhos de alvenaria interna
em execuo. Oscar vinha a Braslia uma ou duas vezes por ms, passava
uma semana, voltava a cada 15/30 dias para o acompanhamento dos
trabalhos. Nas passagens pelo escritrio, avaliava as propostas e detalhes
internos e externos, alguns apresentados em pequenas maquetes fsicas,
elaboradas com madeira balsa, pequenas peas metlicas ou de plstico,
315
com lminas transparentes que imitavam vidro. Oscar analisava nas

maquetes e nos desenhos os vrios detalhes, propunha aqui e ali alguma
alterao, aprovando em geral todas as propostas de detalhamento.
Normalmente ele aceitava as ideias do Milton Ramos, um arquiteto
extraordinrio, detalhista, ntegro, competente, e que j havia trabalhado
com ele tambm na construo do Palcio do Itamaraty.
A maquete da volumetria externa do Teatro, com as inclinaes e com
todas as vigas em diagonal, tinha cerca de 40x80 cm de base, e uns 25
cm de altura, o que permitia a colocao de vrios detalhes construtivos.
Propusemos eliminar as marquises curvas de concreto tipo pestanas que
existiam entre as vigas da fachada, na altura da cobertura do trreo, as
quais, no nosso entendimento descaracterizavam a forma mais pura da
pirmide. Nesta maquete eu propus a colocao dos painis de esquadrias
sobrepostas
de
ao
com
grandes
placas
de
vidros
laminados
temperados, inovao para a poca. Apresentei, de surpresa, nesta

maquete, a proposta com as esquadrias sobrepostas de vidro cor bronze
cobrindo as lajes inclinadas de concreto das fachadas, que antes eram
pintadas de verde. Depois de algum tempo de posse dos desenhos,
Niemeyer perguntou: que esquadria que vocs colocaram a?. O Milton
comentou que havia gostado e disse que aquela ideia havia sido minha.
Oscar aceitou e aprovou de imediato a ideia, afirmando ser a melhor
soluo e que as pestanas deveriam mesmo ser retiradas pois no faziam
316
parte do esboo original dele. Em seguida ele perguntou sobre o vidro e o

Milton disse que j tinha pedido uma amostra para a empresa Santa
Marina. Oscar falou ento que eu diminusse as aberturas horizontais
entre as esquadrias e as inclinasse mais, para que se apresentassem
visualmente como grandes painis de vidro escuro inclinados nas
fachadas, entre as grandes vigas de concreto aparente de cor cinza. Para
mim foi um salto nas nuvens e uma satisfao pessoal indescritvel para
um jovem arquiteto determinado a aprender com aquelas feras.
Elaboramos e aprovamos os projetos arquitetnicos da reforma externa e
interna do Teatro e participamos da coordenao dos demais projetos
complementares de reforo do clculo estrutural, dos novos projetos de
instalaes prediais e dos projetos especiais de acstica, elaborados pelo
engenheiro paulista Igor Sresnewsky, considerado, poca, o melhor
especialista em acstica do Brasil. Para os projetos cenogrficos,
referentes boca de palco, s urdiduras, aos bastidores e camarins do
teatro, s projees e montagens cnicas, aos vrios tipos de coreografias
que possibilitassem at o acesso de animais de grande porte, trabalhamos
com o consultor Aldo Calvo, um italiano radicado em So Paulo, tambm o
melhor especialista em montagem das peras mundialmente famosas.
O projeto previa uma parede mvel dividindo os palcos das Salas VillaLobos e Martins Pena. O Aldo Calvo era um defensor dessa ideia s que
317
no havia tecnologia utilizando-se macacos hidrulicos que suportasse

essa parede de algumas toneladas. Foi o Igor quem fechou a questo,
dizendo que no haveria condies para manter o isolamento acstico
entre as salas com a parede divisria mvel. A parede inevitavelmente
teria frestas por onde o som vazaria para a outra sala. Alm disso, o palco
realmente ficaria gigantesco, pois as plateias do Villa-Lobos e da Martins
Penna estariam muito afastadas. Outro impedimento tcnico foi referente
ao elevador que no chega at o ltimo nvel de acesso ao restaurante
localizado na cobertura do Teatro. Na poca a execuo da casa de
mquinas superior era imprescindvel, porm, o volume vertical da mesma
no poderia ultrapassar a cobertura do prprio restaurante e ficar visvel
distncia, na parte superior do prdio, desproporcional grandiosidade do
tronco de pirmide projetado por Oscar Niemeyer. Por isso o elevador vai
somente at o penltimo andar. A ideia era criar uma rampa suave de
acesso ao restaurante mas que no foi executada, j nem lembro as
razes.
Os espaos residuais foram descobertos aos poucos. A gente quebrava
parede, ligava as lanternas e ia desbravando, abrindo buracos em
alvenarias, testando a profundidade de buracos nos pisos, descobrindo o
que tinha por trs ou por baixo, de forma a aproveitar os novos espaos
descobertos. A Sala Alberto Nepomuceno um desses espaos. Foram
disponibilizadas vrias salas no previstas no projeto original para
318
treinamento e/ou aquecimento dos artistas, para uso at durante o

espetculo ou nos intervalos entre os atos. Levamos uns 45 dias fazendo
o levantamento do que havia sido construdo, mas, na medida em que
descobramos os novos espaos, imediatamente passvamos a definir os
usos, a detalhar e a especificar os materiais de instalaes e de
acabamentos. Trabalhvamos inclusive aos sbados e domingos, pois o
prazo para a finalizao do projeto fora fixado em 90 dias, prorrogveis
por mais 30 dias, prazo que cumprimos, literalmente risca. O Milton
desenhava muito bem e muito rpido. Ns dois desenhvamos matrizes a
lpis em papel-manteiga, na escala adequada a cada detalhe e o nico
desenhista do escritrio, o rapidssimo Zoroastro, colocava o papel vegetal
copiativo em cima das nossas matrizes e desenhava com tinta nanquim,
normografava letra por letra de cada palavra e nmero por nmero de
cada medida dada. Enquanto o Zor colocava o nanquim naquela prancha
ns pulvamos para outra prancheta para produzir novos detalhes. Os
carimbos direita das pranchas eram autocolantes, produzidos e
normografados uma vez por semana para vrias pranchas j terminadas.
Hoje fico imaginando se parecamos loucos robs numa fbrica de
desenhar. Falava-se pouco e produzia-se muito. Mas era bastante
divertido.
No escritrio, as ideias que iam surgindo j eram colocadas em maquetes,
os desenhos e detalhes j eram definidos e realizados e o contato com as
319
empresas fornecedoras era imediato. Era o perfil do Milton, um arquiteto

de projetos e de execuo de obras tambm. E o Niemeyer tinha plena
confiana no trabalho dele e um timo olho para avaliar as propostas.
Acho que ele no tinha comentado sobre a maquete logo que chegou ao
escritrio porque estava processando a informao. Mas, depois daquele
encontro, a nova soluo da fachada ficou decidida e incorporada.
Em resumo, foram as seguintes, que eu me lembre de pronto, as
principais propostas incorporadas com a nova reforma:
1) painis volumtricos das fachadas norte e sul elaborados pelo mais
importante artista plstico de Braslia, professor Athos Bulco, meu
mestre nas aulas do ICA/FAU Instituto Central de Artes da Faculdade de
Arquitetura da UnB;
2) painis de ao e vidro das fachadas de acesso leste e oeste das salas
Villa-Lobos e Martins Pena, as esquadrias verticais no nvel do trreo e do
subsolo na fachada leste da Sala Villa-Lobos e a esquadria de acesso
Sala Martins Pena, no trreo da fachada oeste;
3) estudo das curvas de visibilidade em ambas as salas de espetculos,
colocao de 1.000 lugares na Villa-Lobos e elevao do palco do Martins
Pena com a finalidade de diminuir a inclinao da plateia, mesmo assim
ainda bastante acentuada;
320
4) ampliao volumtrica e estrutural do camarote presidencial suspenso

sobre a plateia do Villa-Lobos, pendurado em balano na parede lateral sul
do teatro. Com o reforo estrutural quase dobrou de tamanho, mais
adequado, como volume, escala do espao existente;
5) desenho e execuo dos painis artsticos de autoria do artista plstico
Athos Bulco, os quais compem as paredes de fundo dos foyers e as
laterais internas das salas de espetculos;
6) foi ideia do Milton criar as duas grandes escadas nas laterais sul e norte
da Sala Villa-Lobos, inexistentes no projeto original. Projetadas e
dimensionadas como sadas de emergncia, de acordo com a quantidade
de pblico e com o tempo necessrio para a evacuao do prdio;
7) as cores das trs salas, verde para a Villa-Lobos, marrom para a
Martins Pena, e vermelha para a Sala Alberto Nepomuceno, tambm
foram definidas pelo Milton;
8)
aproveitamento
funcional
dos
espaos
descobertos
durante
levantamento da situao existente originalmente, incluindo-se a hoje sala

especial Alberto Nepomuceno;
9) com reforo estrutural projetamos jardineiras suspensas em balano na
ponta do mezanino, ampliando-o e rompendo com a linearidade original,
dando uma graa com a vegetao implantada. Projetamos volumetrias
321
criativas para escadas e rampas internas do foyer e fizemos os desenhos

de todos os jardins internos. As espcies vegetais foram definidas pelo
nosso paisagista maior, Roberto Burle Marx, tambm autor do paisagismo
externo;
10)
detalhamento
dos
vrios
nveis
de
subsolos
para
compor
infraestrutura do teatro e criao do Anexo, projeto proposto por Milton

Ramos e aprovado por Oscar Niemeyer, com a finalidade de ampliar a
infraestrutura
autoridades
do
e
Teatro,
artistas,
criar
e
acessos
acessos
de
garagem
servios
privativas
para
de
mquinas,
equipamentos e cenrios;
11) vale ressaltar, em especial, a criao da sede da Secretaria de Cultura
de Braslia, anexa ao Teatro Nacional, demanda do embaixador Wladimir
Murtinho, ento secretrio de Estado de Educao e Cultura do Distrito
Federal. O arquiteto Milton Ramos foi o autor do projeto de arquitetura
para a implantao da Secretaria, decidindo pela localizao e pelo
programa de necessidades, tendo resolvido de forma primorosa a fachada
lateral norte do Teatro, voltada para a via N 2, em nvel bem abaixo dos
acessos s salas de espetculos, encontrando excelente soluo para o
problema dos desnveis, considerando que nada existia nesta lateral no
projeto original. Oscar elogiou muito a soluo dada por Milton Ramos.
322
o que lembro neste momento, como mais uma contribuio

preservao da histria da construo da Nova Capital Federal. H muitos
anos no circulava nos bastidores do Teatro Nacional e quando venho
assistir a alguma pea nem lembro de que participei da construo de
tudo isso.
Com os meus agradecimentos a voc, meu caro colega Eduardo Soares.
Desejo-lhe muito sucesso e parabenizo-o pela dissertao e pela escolha
do tema, to ligado a Braslia.
Fraterno abrao, Aleixo Furtado.
323
LISTA DE ILUSTRAES
Fig. 1 - Rodoviria no cruzamento dos eixos 3
Fig. 2 - Teatro Nacional Cludio Santoro e imediaes 5
Fig. 3 - Teatro Nacional Cludio Santoro 5
Fig. 4 - A Esplanada dos Ministrios 5
Fig. 5 - Bastidores do Teatro Nacional 14
Fig. 6 - Bastidores do Teatro Nacional 14
Fig. 7 - Planta Baixa do Teatro Nacional, nvel -3.80m 15
Fig. 8 - Teatro Braslia 23
Fig. 9 - Centro de Braslia 27
Fig. 10 - Esplanada dos Ministrios 30
Fig. 11 - Braslia alm do Plano Piloto 31
Fig. 12 - Decorao para festa junina em uma superquadra 35
Fig. 13 - Pose para foto no Ip Amarelo 35
Fig. 14 - Arte integrada arquitetura 36
Fig. 15 - Arte integrada arquitetura 36
324
Fig. 16 - Centro da cidade 37

Fig. 17 - Fachada norte do TNCS 38
Fig. 18 - Praa em frente ao Teatro Nacional 38
Fig. 19 - Croqui com a localizao do Teatro Nacional 40
Fig. 20 - Dois cortes esquemticos 41
Fig. 21 - Corte esquemtico transversal 41
Fig. 22 - Acesso principal ao TNCS 45
Fig. 23 - Via em frente ao TNCS 45
Fig. 24 - Escada de acesso Sala de Exposies 46
Fig. 25 - Foyer da Sala Villa-Lobos 46
Fig. 26 - Escultura O Pssaro 47
Fig. 27 - Painel artstico de Athos Bulco 47
Fig. 28 - Escultura A Contorcionista 47
Fig. 29 - Rampa de acesso Sala Villa-Lobos 47
Fig. 30 - Plateia da Sala Villa-Lobos 47
Fig. 31 - Palco e coxias da Sala Villa-Lobos 47
Fig. 32 - Camarote Presidencial da Sala Villa-Lobos 48
325
Fig. 33 - Sala Alberto Nepomuceno 48

Fig. 34 - Foyer da Sala Martins Pena 48
Fig. 35 - Plateia e palco da Sala Martins Pena 48
Fig. 36 - Camarins 48
Fig. 37 - Cozinha do restaurante 48
Fig. 38 - Espao Dercy Gonalves com painel de Athos Bulco 49
Fig. 39 - Varanda do Espao Dercy Gonalves 49
Fig. 40 - Rua de servio interna ao prdio Anexo 50
Fig. 41 - Varanda do prdio Anexo 50
Fig. 42 - Dana de selvagens 53
Fig. 43 - Planta do Teatro de Epidauro 55
Fig. 44 - Teatro Municipal de Ouro Preto 59
Fig. 45 - Theatro Sete de Abril 60
Fig. 46 - Vista area de Paris 64
Fig. 47 - Avenida Central 64
Fig. 48 - Exposio Nacional 67
Fig. 49 - Fachada do Theatro Municipal do Rio de Janeiro 71
326
Fig. 50 - Theatro Municipal do Rio de Janeiro 71

Fig. 51 - Planta baixa da pera de Paris 73
Fig. 52 - Planta baixa do Theatro Municipal do Rio de Janeiro 73
Fig. 53 - pera de Paris 73
Fig. 54 - Theatro Municipal do Rio de Janeiro 73
Fig. 55 - Fachada lateral do Theatro Municipal do Rio de Janeiro 74
Fig. 56 - Varanda lateral do Theatro Municipal 74
Fig. 57 - Foyer do Theatro Municipal 75
Fig. 58 - Teto do foyer do Theatro Municipal 75
Fig. 59 - Vitrais do foyer do Theatro Municipal 76
Fig. 60 - Plateia do Theatro Municipal 76
Fig. 61 - Croqui do Auditrio do Ministrio da Educao e Sade 80
Fig. 62 - Prdio de Le Corbusier para a Weissenhofsiedlung 84
Fig. 63 - Ministrio da Educao e Sade 92
Fig. 64 - Pilotis do Ministrio da Educao e Sade 95
Fig. 65 - Igreja de So Francisco 96
Fig. 66 - Casa do Baile 96
327
Fig. 67 - Oca 98
Fig. 68 - Croqui dos setores centrais 105
Fig. 69 - Croquis do cruzamento dos eixos de Braslia 105
Fig. 70 - Croqui da Praa dos Trs Poderes 106
Fig. 71 - Croqui do Setor de Diverses 106
Fig. 72 - Croqui da Torre de TV 107
Fig. 73 - SQS 108 109
Fig. 74 - Esplanada dos Ministrios 111
Fig. 75 - Croqui do Teatro Nacional 117
Fig. 76 - Croqui da primeira proposta para o Teatro Nacional 125
Fig. 77 - Croquis de espaos teatrais 126
Fig. 78 - Croqui do Teatro Nacional 126
Fig. 79 - Anfiteatro Grego 133
Fig. 80 - Teatro Olmpico de Vicenza 133
Fig. 81 - Palco elisabetano no Shakespeare's Globe 134
Fig. 82 - Caixa cnica italiana 135
Fig. 83 - Projeto de Affonso Eduardo para o Teatro Rural do Estudante 136
328
Fig. 84 - Projeto de Affonso Eduardo para o Teatro Rural do Estudante 136

Fig. 85 - Croquis da primeira proposta para o TNCS 138
Fig. 86 - Croquis da primeira proposta para o TNCS 139
Fig. 87 - Planta baixa, corte e perspectiva do Teatro Total 140
Fig. 88 - Planta Baixa do Teatro Total 141
Fig. 89 - Planta Baixa do Teatro Total 141
Fig. 90 - Cenrio de Laszl Moholy 142
Fig. 91 - Croqui de Niemeyer 146
Fig. 92 - Croqui de Niemeyer 146
Fig. 93 - Teatro concebido por Jacques Polieri 148
Fig. 94 - Teatro concebido por Jacques Polieri 148
Fig. 95 - Simulao da primeira proposta de Niemeyer para o TNCS 151
Fig. 96 - Teatro Nacional em construo 153
Fig. 97 - Croqui do palco 154
Fig. 98 - Croquis do palco e da plateia 155
Fig. 99 - Croqui da plateia e do camarote presidencial 155
Fig. 100 - Esquema estrutural do Teatro Nacional 158
329
Fig. 101 - Maquete do Teatro Nacional 158

Fig. 102 - Croqui do Teatro Municipal de Belo Horizonte 160
Fig. 105 - Croqui da Praa Maior da Universidade de Braslia 161
Fig. 106 - Croqui da Praa Maior da Universidade de Braslia 161
Fig. 107 - Corte longitudinal e perspectiva do Auditrio Pedro Calmon 162
Fig. 108 - Auditrio Pedro Calmon 162
Fig. 109 - Planta baixa do Auditrio Pedro Calmon 163
Fig. 110 - Maquete do Palcio dos Soviets 164
Fig. 111 - Maquete do Palcio dos Soviets 164
Fig. 112 - Maquete do Teatro Nacional de Mannheim 165
Fig. 113 - Maquete do Teatro Nacional de Mannheim 165
Fig. 114 - Teatro Popular no Rio de Janeiro 166
Fig. 115 - Planta baixa do Teatro Popular no Rio de Janeiro 166
Fig. 116 - Teatro Castro Alves 166
Fig. 117 - Planta baixa do Teatro Castro Alves 166
330
Fig. 118 - Teatro Municipal Braz Cubas 166

Fig. 119 - Planta baixa do Teatro Municipal Braz Cubas 166
Fig. 120 - Teatro Guara 167
Fig. 121 - Foyer do Teatro Guara 167
Fig. 122 - Maquete do Teatro Nacional 168
Fig. 124 - Setor de Diverses Sul em construo 169
Fig. 125 Detalhe da Fachada Oeste 170
Fig. 126 - Porta de acesso ao Foyer 170
Fig. 127 - Corte Longitudinal/Detalhe Esquadrias 171
Fig. 129 - Detalhe do Corte Transversal 172
Fig. 131 - Detalhe do Corte Longitudinal 173
Fig. 132 - Detalhe do Corte Longitudinal 174
Fig. 133 - Detalhe da Planta Baixa do Subsolo 1 175
Fig. 134 - Detalhe do Teatro Nacional em construo 175
331
Fig. 135 - Detalhe da Planta de Situao 176

Fig. 136 - Detalhe da legenda 177
Fig. 137 - Painel em Placas de Concreto 177
Fig. 138 - Placa de comunicao visual 177
Fig. 139 - Missa do Galo 178
Fig. 140 - Luta no Teatro 178
Fig. 141 - Evento no TNCS 179
Fig. 142 - Decorao do carnaval 179
Fig. 143 - Apresentao de bal 181
Fig. 144 - Pea Os Pequenos Burgueses 181
Fig. 145 - Simulao da segunda proposta de Niemeyer 183
Fig. 146 - Fachada Principal do Teatro 185
Fig. 148 - Construo do Anexo do Teatro Nacional 192
Fig. 149 - Sala Martins Pena 193
Fig. 150 - Planta Baixa do Subsolo 1 194
Fig. 151 - Detalhe do Corte Transversal da sada de emergncia 195
332
Fig. 152 - Detalhe da Planta Baixa do Subsolo 1 196

Fig. 153 - Projeto de painel artstico do Foyer da Sala Villa-Lobos 196
Fig. 154 - Projeto de painel artstico do Foyer da Sala Villa-Lobos 197
Fig. 155 - Projeto de painel artstico do Foyer da Sala Martins Pena 197
Fig. 156 - Palcio da Justia 199
Fig. 157 - Escultura O Pssaro 200
Fig. 158 - Painel de Athos Bulco 203
Fig. 159 - Prdio durante reforma 203
Fig. 164 - Arena Multiuso 206
Fig. 165 - Arena Multiuso 206
Fig. 166 - Croqui do Teatro Municipal de Belo Horizonte 214
Fig. 168 - Auditrio Pedro Calmon 214
333
Fig. 169 - Universidade de Constantine 214

Fig. 170 - Centro Cultural de Le Havre 214
Fig. 171 - Bolsa do Trabalho 214
Fig. 172 - Teatro e Centro de Convenes em Pdua 214
Fig. 173 - Casa do Teatro Amador 215
Fig. 174 - Teatro Municipal de Uberlndia 215
Fig. 175 - Teatro de Araras 215
Fig. 176 - Teatro de Araras 215
Fig. 177 - Auditrio no Parque Ibirapuera 1 Projeto 215
Fig. 178 - Teatro Popular 216
Fig. 179 - Teatro Popular 216
Fig. 180 - Auditrio, Ravello 216
Fig. 181 - Auditrio da Faculdade Cndido Mendes 216
Fig. 182 - Auditrio do Parque Ibirapuera 216
Fig. 183 - Auditrio do Parque Ibirapuera 216
Fig. 184 - Centro Cultural Duque de Caxias 217
Fig. 185 - Centro Cultural Duque de Caxias 217
334
Fig. 186 - Centro de Convenes de Ribeiro Preto 217

Fig. 187 - Universidade de Cincias e Informtica 217
Fig. 188 - Acesso Sala Martins Pena 224
Fig. 189 - Sala Villa-Lobos 226
Fig. 190 - Plateia da Sala Martins Pena 236
Fig. 191 - Corte Transversal / Esquema dos nveis 250
Fig. 192 - Corte Longitudinal 251
Fig. 193 - Fachadas Oeste e Sul 252
Fig. 194 - Fachadas Leste e Norte 253
Fig. 195 - Planta de Situao (+24,50 m) 254
Fig. 196 - Planta Baixa - 4 Pavimento (+21,63 m) 255
Fig. 200 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (+0,05 m) 259
Fig. 201 - Planta Baixa - Subsolo 1 (-3,80 m) 260
335

Fig. 206 - Planta de Situao (sem data) 265
Fig. 207 - Planta de Situao (1975) 266
Fig. 208 - Planta de Situao (1976) 267
Fig. 209 - Planta de Cobertura (1972) 268
Fig. 210 - Planta Baixa, 4 Pavimento (1960) 269
Fig. 215 - Planta Baixa/Detalhe - 1 Pavimento (1960) 274
Fig. 216 - Planta Baixa - 1 Pavimento (1976) 275
Fig. 217 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (1960) 276
Fig. 218 - Planta Baixa/Detalhe - Pavimento Trreo (1968) 277
Fig. 219 - Planta Baixa - Pavimento Trreo (1976) 278
336
Fig. 220 - Planta Baixa - Subsolo 1 (sem data) 279

Fig. 221 - Planta Baixa - Subsolo 1 (1976) 280
Fig. 228 - Planta Baixa Anexo - Subsolo 3 (1976) 287
Fig. 231 - Corte Longitudinal (1960) 290
Fig. 232 - Corte Longitudinal/Detalhe Esquadrias (1960) 291
Fig. 233 - Corte Longitudinal/Detalhe (1968) 292
Fig. 234 - Corte Longitudinal/Detalhe (1968) 293
337
Fig. 237 - Corte Longitudinal Estrutura (1975) 294

Fig. 238 - Corte Longitudinal/Detalhe plateia (1976) 295
Fig. 239 - Corte Longitudinal/Detalhe plateia (1976) 296
Fig. 240 - Corte Longitudinal/Detalhe Foyer (1977) 297
Fig. 241 - Corte Transversal/Detalhe (1967) 297
Fig. 242 - Corte Transversal (1975) 298
Fig. 243 - Corte Transversal Estrutura (1975) 299
Fig. 244 - Corte Transversal Anexo (1976) 299
Fig. 245 - Corte Transversal sada de emergncia (1976) 300
Fig. 246 - Detalhe Jardineiras (1976) 301
Fig. 247 - Painel Artstico do Foyer da Sala Villa-Lobos (1976) 302
Fig. 248 - Painel Artstico do Foyer da Sala Martins Pena (1976) 303
Fig. 249 - Painel Artstico da Sala Martins Pena (1976) 303
Fig. 250 - Fachadas Oeste, Leste e Sul (1960) 304
Fig. 251 - Fachada Oeste (1975) 304
Fig. 252 - Fachada Norte (1976) 305
Fig. 253 - Placa/Detalhe (1961) 305
338
Fig. 254 - Painel em Placas de Concreto (1966) 306

Fig. 255 - Locao dos blocos nos trechos 1 e 2 (1967) 307
Fig. 256 - Correspondncia de Oscar Niemeyer a Lucio Costa 308
Fig. 257 - Correspondncia de Oscar Niemeyer a NOVACAP 309
Fig. 258 - Correspondncia de Oscar Niemeyer a NOVACAP 310

Fragmentos Dos Atos Iniciais Do Teatro Nacional Cláudio Santoro

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Fragmentos Dos Atos Iniciais Do Teatro Nacional Cláudio Santoro

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

Universidade de Braslia

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio Santoro

Eduardo Oliveira Soares

obteno do grau de Mestre pelo Programa de Pesquisa e Ps-Graduao

Eduardo Oliveira Soares

Fragmentos dos atos iniciais do Teatro Nacional Cludio Santoro

Dissertao defendida e aprovada em 3 de dezembro de 2013 pela banca

Prof. Dr. Reinaldo Guedes Machado, UnB/FAU

Prof. Dr. Jaime Gonalves de Almeida, UnB/FAU

Prof. Dr. Cludio Jos Pinheiro Villar de Queiroz, UnB/FAU

Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca Central da Universidade de

Soares, Eduardo Oliveira.

Esta dissertao registra o fim de uma longa fase de estudos e pesquisas.

Equipes da Secretaria de Ps-Graduao e do Centro de Documentao

enquanto os candangos dormiam

moderno, Oscar Niemeyer, Teatro Nacional Cludio Santoro.

moderno, Oscar Niemeyer, Teatro Nacional Cludio Santoro.

Arquivo Pblico do Distrito Federal

Congresso Internacional da Arquitetura Moderna

Centro Integrado do Ensino Mdio

Departamento do Patrimnio Material e Fiscalizao

Departamento de Urbanismo e Arquitetura

Escola Nacional de Belas Artes

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Fundao Oscar Niemeyer

Fundao Nacional de Artes

Governo do Distrito Federal

Grmio Recreativo e Escola de Samba

Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica

Instituto Central de Cincias

Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra

Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil

Organizao das Naes Unidas

Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional Claudio Santoro

Regio Integrada de Desenvolvimento do Distrito Federal e

Setor Cultural Norte

Setor de Diverses Norte

Setor de Diverses Sul

Secretaria de Estado de Cultura do Governo do Distrito Federal

Servio Social do Comrcio

Servio Social da Indstria

Super Quadra Sul

Subsecretaria de Patrimnio Histrico, Artstico e Cultural

Teatro Nacional Cludio Santoro

Universidade Federal do Rio de Janeiro

Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a

O TEATRO, A CAPITAL E O INCIO DO SCULO XXI 26

O TEATRO, A CAPITAL E O INCIO DO SCULO XX 52

ENTRE O RIO DE JANEIRO E BRASLIA 79

UM TEATRO NOVO E REVOLUCIONRIO 124

UMA PROPOSTA COMPACTA E PRTICA 152

A PIRMIDE DE CONCRETO E VIDRO 184

CONSIDERAES FINAIS 225

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 237

...Lucio Costa, no Relatrio do Plano Piloto, em 1957, prope a instalao da pera da

Fig. 4 A Esplanada dos Ministrios.

O prximo nvel, a plataforma superior da Rodoviria, como um

camarote (Fig. 2 e 3) de onde se veem o extenso gramado, o cu e as

surpreender os seus visitantes. O susto e o espanto que se tem ao olhar a

ao lado da Rodoviria projetada por Lucio Costa, o Teatro Nacional o