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Direccin de Arte

y Diseo de Produccin

Apunte de clase: ILUMINACIN

Trada perceptiva
OBJETO-LUZ-SUJETO
(en interrelacin)
Puesta en escena:
ACTOR O INTERPRETE ESPACIO LUZ
Hecho artstico:
AUTOR-OBRA-PUBLICO

Visibilidad selectiva en la puesta en escena


La funcin fundamental de la luz es permitir la visibilidad, hacer que las cosas se vean. Pero
Mc. Candless aclara en sus escritos: La buena visibilidad es esencialmente selectiva. Su
propsito es revelar las cosas selectivamente en trminos de agudeza.
Para la accin dramtica es condicin fundamental que sea vea aquello que se quiere mostrar.
Se dice que si a un actor no se lo ve, tampoco se lo escucha. Esto es relativamente cierto. Lo
real es que nuestro sistema perceptivo se maneja por pregnancia visual, focalizamos aquello
que ms nos llama la atencin, y el resto pasa a segundo plano. Cuando prestamos atencin
todos nuestros sentidos trabajan en forma conjunta. La luz es muy importante porque
permanentemente produce un recorte al controlar el contraste general de lo que se percibe. El
factor intensidad determina reas de mayor pregnancia visual. Cuanta ms intensidad luminosa
tiene un objeto, ms atencin concentrar. Ante un contraste la percepcin distingue y separa
lo principal de lo secundario, lo dominante de lo recesivo.
Durante el desarrollo de un espectculo distintas partes del espacio escnico irn ganando
importancia, as como determinados personajes requerirn ser ms dominantes. Por lo tanto la
luz debe acompaar ese trnsito.
Ya vimos que la intensidad cumple el rol fundamental de determinar un plano principal (ms
intenso) y otro secundario (menos intenso).
Tambin el color es una herramienta muy potente. Un actor iluminado con un color muy
saturado, luminoso y clido se ver dominante en relacin a otro con un color menos saturado,
fro y de igual brillo que el anterior.
En una composicin espacial es importante el balance entre objetos o formas en el espacio y
personajes. A travs de la intensidad lumnica se puede personificar un objeto de modo de
lograr un equilibrio de tensiones entre actor y objeto, como por ejemplo, una silla vaca
iluminada y un actor, a cierta distancia de la silla, iluminado de igual modo.

El ms simple de los recursos de visibilidad selectiva es el uso del seguidor. Con un nivel de luz
medio o de color para la escena, un personaje iluminado con un seguidor siempre tiene mayor
pregnancia visual y nuestra mirada lo seguir en su recorrido.
La visibilidad selectiva se puede dar tambin por inversin, cuando se visualiza una forma en
silueta contra un fondo muy iluminado, o una puerta abierta desde la que entra luz, que
evidencia una forma no visible en su detalle. Aunque el plano de fondo sea el iluminado, la
forma que se antepone es la que logra mayor pregnancia visual, y la luz funciona como fondo
de esa figura plana negra.

Imagen de escenografa a contraluz: Flor de Otoo 2009 escenografa de Cecilia Molano

LA LUZ: ALUMBRAR/ ILUMINAR


Alumbrar: simplemente hacer visible.
Iluminar: interviene un criterio de nfasis
(hace relevante uno o varios aspectos de la
imagen)
En los comienzos de las manifestaciones teatrales simplemente se busc alumbrar la escena.
A partir de que el hombre transforma la luz natural, dndole orientaciones especficas respecto
del sol o por medio de elementos de su entorno como antorchas, espejos, velas, vidrios,
aparecen los primeros esbozos de iluminar, considerando la luz como un elemento que puede
acompaar el sentido de la obra artstica.
El progreso industrial y la aparicin de la luz elctrica gener una nueva bsqueda, la de no
alumbrar para ver, sino la de iluminar para entender. Surge el trmino propuesto por Adolf
Appia de Iluminar en el sentido de dar luz, de descubrir la verdad.
En adelante entenderemos la iluminacin escnica como un lenguaje especfico que imprime
su propio gesto y sirve para entender, potenciar, transformar o acompaar estticamente lo que
ocurre en el escenario.

LA LUZ EN LA ESCENA
1. LUZ NATURAL / LUZ ARTIFICIAL
2. LUZ BLANCA / LUZ COLOREADA
3. LUZ DURA / LUZ BLANDA
4. LUZ GENERAL/ LUZ PARTICULAR (LUZ PUNTUAL)
5. UBICACIN DE LOS FOCOS LUMNICOS

1. LUZ NATURAL / LUZ ARTIFICIAL


Se clasifican de acuerdo a las fuentes que las producen, sean naturales o artificiales , en cada
caso poseen caractersticas que las diferencian.
La luz natural es aquella que proviene del mismo sol y es influida en su paso por la atmsfera
terrestre, adems dependiendo de la hora del da puede dar diferentes matices en intensidad,
direccin, dureza y color, lo que significa que una luz apta para determinado trabajo pueda
tener una corta duracin debido a la rotacin de la tierra.
La luz artificial es aquella que proviene de lmparas, spots, flashes y otros objetos luminosos
controlados por el hombre, teniendo como ventaja el poder manipular la direccin, color e
intensidad de stas.

2. LUZ BLANCA / LUZ COLOREADA

Colores Luz

Filtros o gelatinas usados para colorear la luz

La luz blanca es el conjunto de todas las longitudes de onda del espectro visible.
Si hacemos pasar un rayo de sol (luz blanca) a travs de un prisma, podremos observar que se
descompone en los mismos colores que integran un arco iris. Esto demuestra que la luz blanca
est constituida por la superposicin de todos estos colores.
En la primera imagen podemos observar que dentro de los colores luz los primarios son el rojo,
el verde y el azul que en superposicin forman los secundarios amarillo, cian y magenta.
En la segunda imagen observamos un muestrario de filtros de colores utilizados en teatro y
espectculos para colorear la luz blanca.

3. LUZ DURA / LUZ BLANDA

Luz dura

Luz blanda ( o luz filtrada)

Se pueden identificar observando las sombras: mientras la sombra de la luz dura es cerrada
con su contorno bien delimitado, la de la luz blanda es de contorno difuso y parece disolverse
hasta entremezclarse con el rea de luz.
Dentro de las luminarias de teatro algunas proyectan luces blandas y otras duras ya que sirven
para crear climas distintos. Tambin pueden utilizarse filtros para hacer blanda una luz dura.

4. LUZ GENERAL/ LUZ PARTICULAR (LUZ PUNTUAL)


Podemos separar dos tipos de luces: por un lado la general, tambin llamada luz ambiental,
cuya funcin es la de mostrar las caractersticas del espacio general, revelando su forma,
textura, color y a su vez colaborar con el clima general de la escena. Por el otro, la particular o
luz puntual que ilumina la accin de los intrpretes, los objetos u elementos que
intencionadamente quieran ser focalizados para ser percibidos en primer plano.

Rquiem de Oscar Strasnoy sobre un texto de Faulkner. Teatro Coln

5. UBICACIN DE LOS FOCOS LUMNICOS


Segn la ubicacin del foco lumnico en relacin al espacio escnico y al objeto (actor,
intrprete, elemento escenogrfico, etc.) se denomina:
Frontal: el foco est exactamente al frente del objeto
Lateral ( o de calle): a su derecha o izquierda
Cenital: encima del objeto
Candileja: de abajo
Contraluz: detrs de un objeto opaco
Rasante lateral: paralelo al objeto de costado

Cenital

Focos laterales opuestos

Frontal

Contraluz

Candileja

Cenital

Bibliografa:

Textos extrados del libro: LA LUZ EN EL TEATRO/Eli Sirlin


Apuntes del Curso Ilumunacin escnica, ISA ( Instituto Superior de Arte del Teatro Coln)

CONCEPTO DE VALOR LUMNICO


Valor se le llama a la luminosidad de las imgenes.
A partir de la iluminacin o alumbrado de una obra, y focalizando en este concepto, surge una
modo de anlisis posible o de reflexin para la produccin de obras desde esta mirada.
Luz real como representada, tanto en la bidimensin como en la tridimensin, se asume en el
vocabulario tcnico como valor.
Estas decisiones generan climas generales
Toda focalizacin puntual genera luces y sombras que hacen que la imagen sea contrastada
(a esto se le llama clave mayor).
La luz difusa genera pocas sombras o casi ninguna generando un clima casi sin contraste (a
esto se le llama clave menor).

ESQUEMA TRADICIONAL:
ESCALA DE VALORES Y CLAVES TONALES

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