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Valentina Giraldo Sosa

Cristian Alejandro Surez Giraldo
Hermenutica
30 de Octubre 2014
Aura, la revolucionaria mexicana
PALABRAS CLAVE
Historia y literatura, Lenguaje, Simultaneidad
RESUMEN
Aura, escrita por Carlos Fuentes, es una novela perteneciente al fenmeno
literario denominado Boom Latinoamericano, el cual tuvo acogida en la dcada
de los aos 60. En la obra se evidencia como la identidad de la misma es
formada a partir de los aspectos de la simultaneidad y de la oposicin, que se
desarrolla a travs de las imgenes descritas mediante el lenguaje, que intenta
representar, a su vez, la realidad que se percibe de Mxico en cuanto a los
caracteres culturales, sociales, polticos e histricos, mediante los ojos del
autor.
La dinmica de la simultaneidad en el lenguaje, se desarrolla mediante
la semntica y la representacin de signos; y se efecta a partir del encuentro
de las leyes de escritura concernientes al autor, que pone en juego la identidad
no solo de su literatura, sino tambin la de un pas que se encuentra inmerso
en la dinmica de vender el ideal del progreso.
INTRODUCCIN
Aura surge en una poca de transicin y de cambios significativos para Mxico.
La novela se sita durante el fenmeno literario llamado Boom latinoamericano,
en el cual, se percibe la experimentacin con el lenguaje, con las figuras

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narrativas y con los espacios tomados de la realidad que son llevados al mbito
literario a travs de rdenes y mensajes establecidos por combinaciones y
disposiciones de palabras que otorgan significados diferentes al lector.
La construccin de la obra est dispuesta de forma tal, que permite al
lector interpretar, gracias a las cargas semnticas que esconde el discurso que
se encuentra en la escritura. Al interior de la novela, los personajes escogen su
arte particular, es decir, adoptan un manifestar especfico para develar su
universo.
Carlos Fuentes demuestra en la composicin de su novela, el rigor
lingstico y el propsito de poner en dilogo los ideales de comunicacin y la
necesidad de declarar de sus experiencias en Mxico.
La novela Aura goza hoy en da con gran popularidad, gracias al estilo
que detenta. Es una novela con material de estudio significativo para los
investigadores, y entre estos asuntos, se encuentra especialmente aquellos
relacionados con el lenguaje y los discursos polticos a travs de la literatura.
Como acercamiento a las respuestas de los cuestionamientos
suscitados por la lectura, se requiri del anlisis tanto del texto en s, como de
los autores que han trabajado temas correspondientes a las posturas
narrativas, la simultaneidad, la identidad en la literatura y los fenmenos de
oposicin como Emilio Bejel y Javier rdiz; y para la materia de semntica y de
signo, a Paul Ricur y a Humberto Eco.
El estudio de la novela resulta ser un posible punto de partida para
futuras indagaciones acerca de las construcciones sociales, polticas y
culturales en la literatura. Para el desarrollo del documento, se encontrar dos
divisiones, en donde la primera parte, bajo el ttulo de Sucesos polticos que
permitieron la aparicin de Aura, realiza un breve acercamiento a la historia
poltica de Mxico, para luego abordar, a modo de resea, las dinmicas que le
permitieron a Carlos Fuentes llevar a cabo su obra literaria, especialmente de
la novela Aura.
En la segunda parte, bajo el nombre de Aura y su develar a travs del
lenguaje, se ahondar en la novela para observar de qu manera se ven

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inmersos los acontecimientos de la realidad en la obra y los fenmenos de

oposicin y de simultaneidad que otorgan identidad a la novela.
Para terminar, en las conclusiones se encuentra la manera en que
Carlos Fuentes otorga, a partir de experimentos, aportes a la escritura en
donde se percibe el uso de la retrica y las figuras narrativas. Se aclara, de
igual modo, que la novela resulta ser un material dispuesto a la continua
exploracin, debido a las variantes de estudio que propone, no solo a partir de
las perspectivas tericas e incluso estructurales que de all puedan analizarse,
sino de la apropiacin como tal del global de la novela.
DESARROLLO

Sucesos polticos que permitieron la aparicin de Aura

Los aos 60 pertenecieron a una dcada de la historia colmada de

acontecimientos, de cambios y de manifiestos. Mxico, en dicho momento, se
encontraba

en

pleno

desarrollo

como

pas

renovado,

abrindose

apropindose del sistema econmico predominante nombrado capitalismo. El

pas se hallaba en un proceso de industrializacin activo que se ejecutaba para
alcanzar objetivos a nivel mundial, reiterando su fuerte atraccin por las
actitudes y los objetivos extranjeros, especialmente aquellos europeos y
estadounidenses.
Mxico descuid sus ideales propios y la lucha por la identidad empez
a evidenciarse desde la poca de la colonizacin europea, sin embargo, las
problemticas que ms agitaron a escritores como Carlos Fuentes para
plasmar en su literatura, comienzan con las repercusiones de 1910 que trajo
consigo, desvos notorios en la cultura.
Los sentimientos adversos ya se hallaban desde principios de 1900,
cuando Porfirio Daz fue reelecto en la presidencia de Mxico. La angustia
acrecentaba y los opositores no soportaban la idea del aprovechamiento que
estaba efectuando la poltica frente a un pueblo falto de carcter y poseedor de
una confusa identidad. Porfirio Daz propenda por la adopcin de la cultura

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francesa, tomando como referencia, el sentimiento nacionalista, no obstante, la

mala administracin de la justicia y la incapacidad del general, lo llev a la
incomprensin de la necesidad de participacin poltica que el pueblo
necesitaba y el derecho como tal del estado.
En vista del abuso, el empresario y poltico Francisco Ignacio Madero,
inici la lucha armada que definira el futuro del pas, proclamando el plan San
Luis en el que declar la potestad de un pueblo y la capacidad del mismo por
tomar las armas y derrocar las autoridades que en su momento gobernaban. La
toma haba sido inicialmente pensada para una noche, pero trasgredi lo
establecido y ocup siete aos de la historia, desatando, de este modo, una
guerra civil. Francisco Madero ingresa en el poder deviniendo presidente, sin
embargo, pese a sus logros, las angustias en el pas continuaron, asunto que
llev a Emiliano Zapata a enfrentar al presidente, exigiendo su renuncia con el
Plan de Ayala. Madero muere en el golpe de estado, y no solo l, tambin
diversos polticos en el pas corrieron la misma suerte.
Debido a las continuas muertes, Estados Unidos, a cargo del presidente
Woodrow Wilson, se vio atrado en la intervencin interna de Mxico. La venta
de las armas en el pas latinoamericano se vio suspendida, no obstante, debido
a las prcticas corruptas, estadounidenses ayudaron a los revolucionarios
discretamente. La guerra finaliz el 5 de Febrero de 1917, con la redaccin de
la carta maga que proclam el progreso del pas a nivel institucional y social, y
por el derecho y la libertad.
Desde 1930, Mxico se ha caracterizado por el crecimiento sostenido de
su economa, sin embargo, en los aos 50, fue nombrado, dicho
acontecimiento, como el milagro mexicano al haberse incrementado el mercado
interno y al haber impulsado la participacin del pas en la economa mundial.
La industrial del pas se identific por la elaboracin de textiles, por el agro, los
productos qumicos, la manufactura de productos metlicos y de madera, entre
otros. Tambin, se logr establecer el salario mnimo, el seguro social y a las
mujeres se les otorg el derecho poltico.
Para 1960, Mxico haba dado un vuelco sobre los avances
tecnolgicos, produciendo materias primas para el intercambio de maquinarias,

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herramientas, capitales y crditos que activaron la industria. En ocasiones, los

avances resultaban ser la ms intensa explotacin de poblacin y recursos,
pero eran necesarios al ser respuestas a requerimientos de la propia evolucin
social.
En vista de la adopcin del sistema capitalista, Mxico se enfrent a
cambios culturales que no tardaron en ser expuestos a nivel literario. Conforme
avanz el cambio artstico, este comenz a relacionarse con los sentimientos
contradictorios que oscilaban entre la nostalgia por el pasado y la necesidad
ineludible de continuar hacia el futuro.
Carlos Fuentes, en efecto, no dej escapar la corriente y se apropi de
ella. Instaur su escritura en el movimiento apelado Boom Latinoamericano,
que si bien se haba gestado a principios de los aos 40 y 50, fue ampliado
conceptualmente en los 60s, con el despliegue de las obras de los diferentes
escritores que se manifestaron a travs del Realismo Mgico, y a travs del
espejo en el que se implantaba la realidad de la modernidad, frente al
cuestionamiento por el origen de los pueblos, las dictaduras militares, el
imperialismo, el colonialismo, las revoluciones, entre otros.
En Carlos Fuente nos encontramos con una figura representativa de la
literatura nacional mexicana; destacado por la polmica que provoca en sus
textos construidos desde la propensin por presentar su propia versin de la
realidad tal y como la concibe sin importarle mucho las consecuencias de sus
palabras (Robert G. 229). Dedic su obra al que hacer de la manifestacin,
develando su preocupacin por el destino de su pas. Consideraba plena y
verdadera la cita de Elio Vittorini, la cual contemplaba que el escritor deba
poner todo en tela de juicio, ya que esta era la nica manera de participar en la
historia, y a partir de ella, iniciaba su labor.
El inters por la condicin humana lo llev al estudio de la actualidad, a
la apropiacin de los acontecimientos mundiales para luego permitirse la
revolucin letrada. Para l, la literatura es a la vez creacin artstica y un
medio, quiz el mejor, de asegurar el progreso humano. Para Fuentes la
palabra, el lenguaje, es la accin del escritor (Roberto G.230). Su creacin por
tanto, se encontraba comprometida a nivel poltico y social, pues segn

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Fuentes, como mencion en su ensayo para la revista Tiempo Mexicano en

1972, El escritor no puede ser ajeno a la lucha por la transformacin poltica,
que en ltima instancia, supone tambin una transformacin cultural.
Ahora bien, nos encontramos con Aura, una novela corta escrita por
Carlos Fuentes, rica en antecedentes y en fenmenos que indican los
acontecimiento del Mxico del siglo pasado. Fue desarrollada como relato
narrado en 1961 en la ciudad de Mxico, en la calle Donceles 815, sin
embargo, publicada con 62 pginas, divididas en cinco captulos en el ao
1962.
La novela se caracteriza por pertenecer al realismo mgico, el cual,
segn el crtico de arte alemn Franz Roth, en el libro: El realismo mgico,
publicado por la Revista de Occidente, es definido como aquello que
combina las formas reales de una manera no conforme a la realidad
cotidiana. Es as entonces como Aura propone como obra, el encuentro del
mundo real con el mundo de los sueos a travs del narrador en segunda
persona, quien genera sensaciones de duda gracias al lenguaje futuro que
utiliza como hilo conductor entre el autor y los personajes, o el personaje,
realizando el juego de interconexin del pasado con el presente, es decir, el
juego de los recuerdos trados a una actualidad para luego aseverar el porvenir.
Aura, novela cuya subversin y manifiesto se encamina a la relacin del
espacio y del tiempo, reivindica situaciones claves del furor mexicano de los
aos 60 en compaa de Boom, es decir, la identidad de la novela de Carlos
Fuentes, forja su peculiaridad tomando aspectos de la vida cultural y social de
Mxico en aquel entonces, a travs de la caracterizacin de los personajes, los
recursos narrativos, lingsticos y semnticos, que a su vez, divulgan las
problemticas que se propiciaron con la entrada del capitalismo.

Aura y su develar a travs del lenguaje

La novela representa un experimento con la temtica, con las estructuras

narrativas y con la imaginacin que propona en gran medida, la corriente
literaria en la que se inscribe. La conciencia de la vida humana con respecto a

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su entorno, recorre los prrafos uno tras otro de la novela de la revolucionaria,

de Aura; la de ojos verdes y tafetn. Aura encarna la belleza de su juventud y a
su vez, encarna el misterio de una historia mgica. La novela inicia con Felipe
Montero, sentado fumando y bebiendo t en el cafetn sucio y barato; lee el
peridico y en l encuentra el anuncio que lo llevara al hallazgo de las
memorias del General Llorente y las similitudes que tiene con l mismo, e
incluso, con el narrador.
Te sorprender imaginar que alguien vive en la calle de Donceles
(Fuentes 12) se dice Felipe Montero a s mismo, mientras camina por el
espacio que pertenece al conjunto de edificaciones antiguas que ahora son
utilizados para el comercio, menos la casa oscura en la que habita Aura y la
anciana mujer de 109 aos llamada Consuelo. Abunda la oscuridad y la intriga
rodea las escenas, por otro lado, es el recuerdo por el difunto general lo que
permite ser posibles la obstinacin que encarna la anciana en la historia, y por
supuesto, lo que admite el desenlace de la novela, conjugando las ansias por el
doble deseo de estar devuelta a la juventud y la premura por arribar a la vejez.
Se presentan en la narracin elementos de la realidad que se desplazan
por los espacios comunes tales como la calle Donceles (Fuentes 11-12), la
cual, coincide con la que se encuentra en Ciudad de Mxico, siendo esta una
de las calles ms antiguas y una de las primeras en las que los conquistadores
se asentaron y que actualmente es frecuentada por estudiantes, al estar,
ubicadas all, numerosas tiendas de libros antiguos y usados. En la novela, la
calle Donceles se encuentra inmersa en la atmsfera y resulta ser un espacio
inslito que permite de desarrollo de las paradojas que en Aura se encuentran.
Se percibe la prisa en la novela por denunciar los atropellos que ha
trado consigo el capitalismo, mediante las tinieblas que envuelven a los
cuatros personajes que aparecen y al narrador, quien finalmente juega un papel
importante para el querer manifestante de la obra. Los personajes permanecen
en la oscuridad encarando la realidad que decidieron asumir, adems de vivir
cotidianamente los problemas y los misterios de forma natural.
El auge capitalista, en conjunto al desarrollo industrial, conllev a
conflictos sociales, en donde la poblacin deba aceptar el nuevo estilo de vida

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agitado de espacios reducidos, que gira entorno al despliegue econmico; y en

dnde tambin, aquel que optara por quedarse atrs en el tiempo, deba
afrontar la arbitrariedad del nuevo modelo de subsistencia, encontrndose all,
la denuncia ms audaz por parte de Carlos Fuentes, utilizando la voz de sus
personajes: Nos amurallaron, seor Montero. Han construido alrededor de
nosotras, nos han quitado la luz. () esta casa est llena de recuerdos para
nosotras (Fuentes 23).
El manifestar de la anciana Consuelo se encuentra aferrado a los
recuerdos, negando la evolucin que trae consigo el futuro, la sociedad
encaminada y preocupada por el tiempo y la eficacia de la productividad. Por
otro lado, Consuelo, en la novela, resulta ser de cierto modo, otra referencia de
la globalidad en cuanto al miedo que desprende de s, al convertirse en lo
inevitable, en lo magno y en la nica verdad:
Recuerdas a Aura minutos antes, inanimada, embrutecida por el
terror: incapaz de hablar enfrente de la tirana, moviendo los labios
en silencio, como si el silencio te implorara su libertad, prisionera
al grado de imitar todos los movimientos de la seora Consuelo,
como si solo lo que hiciera la vieja fuese permitido a la joven.
(Fuentes 29)
Fuentes contempla a travs de la novela, la intolerancia poltica y la reaparicin
de las vctimas constantemente en forma de fantasmas. Mxico, bajo la
perspectiva de pas occidental, alberga en su interior los espectros
amenazadores de una pasado que habitan en una dimensin oculta y no
reconocida. De igual modo, la denuncia se encuentra en torno a la soledad que
solo logra conciliarse no solo al evocar el pasado, sino tambin, al hacer de
dicho pasado, el presente absoluto: Quieren que estemos solas, seor
Montero, porque dicen que la soledad es necesario para alcanzar la santidad.
Se han olvidado de que en la soledad la tentacin es ms grande (Fuentes
32). El cuestionamiento por el racionalismo genera la narracin, sin embargo,
lejos de los espacios imaginados por Carlos Fuentes, se percibe la presencia

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de una temtica relativa a problemas nacionales, convirtindose en testimonio

ante el pasado que se resiste a desaparecer y sigue vivo en la realidad
mexicana.
En la novela encontramos elementos que nos ayudan a observar de
mejor manera, cmo el asunto del pasado persiste en el tiempo, no como
acontecimiento base para continuar, sino como tiempo que perdura y que
contina presente:
No volvers a mirar tu reloj, ese objeto inservible que mide
falsamente un tiempo acordado a la vanidad humana, esas
manecillas que marcan tediosamente las largas horas inventadas
para engaar el verdadero tiempo, el tiempo que corre con la
velocidad insultante, mortal, que ningn reloj puede mirar. Una
vida, un siglo, cincuenta aos, ya no atesora posible imaginar
esas medidas mentirosas, ya no te ser posible tomar entre las
manos ese polvo. (Fuentes 47)
El reloj de Felipe se vuelve en el elemento que permite al personaje traer luz a
la oscuridad que domina en la casa, es decir, resulta ser el objeto que nos
recuerda el tiempo presente y nos intenta alejar del pasado, aunque sin
resultados visibles. El reloj refleja simblicamente la dinmica existente entre lo
racional y lo irracional, que de igual manera, se debate en la historia de aquel
entonces, en donde la contraposicin entre el consciente y el inconsciente,
influy de manera determinante en la cultura mexicana del siglo XX.
Aura se mueve desde su anlisis literario, entre las temticas que giran
entorno al lenguaje, la intencin del lenguaje y la semntica. Existen tcnicas
que explican de manera acertada el funcionamiento de la comunicacin y de la
significacin, sealando en primera instancia a la semitica, como aquella que
trata principalmente de los signos examinados desde su relacin con el cdigo
e integrados en unidades tales como enunciados, figuras retricas y funciones
narrativas (Morris ctd. en Eco, 19).

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El problema con la semitica para el anlisis del lenguaje, es que esta,

debido a la elaboracin de la definicin, debe ser vlida para todos los signos,
an en el modelo lingstico y en el cultural. La singularidad no puede apartarse
del lenguaje, por ende, no puede hacerlo del mbito colectivo; y la literatura por
su parte, tiene la capacidad de reflejar en el lenguaje utilizado, la cultura como
concepto compartido.
El hombre es simblico desde su esencia, tanto en sentido del lenguaje
verbal como cultural y ritualstico, ya que pertenece a sociedades compuestas
por relaciones, por inclusiones a instituciones y por costumbres.
El hombre encierra su experiencia para hacerla intercambiable; se
instaura humanidad cuando se instaura sociedad, pero se instaura
sociedad cuando hay comercio de signos. Y as, la semitica se
convierte en la forma cientfica de la antropologa cultural
(Cassirer ctd. en Eco 106).
El habla y el discurso, se transforma, como indica Paul Ricur, en
pensamiento para ser exteriorizado. El mensaje resulta particular de acuerdo al
hablante y al pblico al cual se dirige. Es aqu entonces cuando puede
afirmarse que la obra literaria puede hacer las veces del acto de habla, gracias
al elaborarse como un acontecimiento que deviene en discurso a travs del
lenguaje. Cuando se analiza de este modo, se llega al paso de la semitica a la
semntica, en la cual, la oracin enunciada, no resulta ser una palabra ms
compleja sino que es una nueva identidad, es decir, una totalidad que no puede
reducirse a la suma de todas sus partes ya que se desprende de un lenguaje,
que es en esencia de carcter polismico, y del cual depende la integracin, es
decir el sentido, y la disonancia, que indica la forma y las partes constitutivas.
La escritura es la manifestacin del discurso; lo que sucede en la escritura es
fijar algo que se encuentra en estado inicial y elemental del habla viva (Ricur
22).
En Aura, el lenguaje evocado se torna tenue, sin embargo impositivo, y
tiene por finalidad, guiar a los personajes, especialmente a Felipe montero, al

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esfuerzo incesante por distinguir lo real y lo ideal. El lenguaje, en su

desplazamiento narrativo, logra convertirse en hilo intertextual.
En la obra tambin se evidencia el asunto de la simultaneidad, en primer
lugar y del que ms se ha expuesto, sobre la antigedad presente a la par de la
novedad. De igual modo, se encuentra el contraste entre el papel tanto del
hombre y de la mujer, en tanto el empoderamiento de la mujer para tomar
decisiones.
El lenguaje en s, tambin presenta actos de simultaneidad, develado a
travs del uso de idiomas extranjeros tales como el francs:
Un da la encontr, abierta de piernas, con la criolina levantada
por delante, martirizando a un gato y no supo llamarle la atencin
porque le pareci que tu faisais a dune faon si innocent, par
pur enfantillage e incluso lo excit el hecho, de manera que esa
noche la am, si le das crdito a tu lectura, con una pasin
hiperblica, parce que tu mavais dit que torturer les chats tait ta
manire toi de rendre notre amour favorable, par un sacrifice
symbolique () (Fuentes 32-33)
Los espacios simultneos que ocupa el lenguaje, propone rupturas de signos,
trasgrede el espacio, el tiempo y la relacin pronominal. El resultado temporal
de esta relacin pronominal es una proyeccin doble o sea una simultaneidad
que significa un desdoblamiento que el tiempo de la estructura proyecta en su
sucesin (Bejel 466).
En cuanto a los personajes, se identifica a Aura como caracterizacin
simultnea de Consuelo, llegando incluso a la inferencia de que Aura es la
juventud de Consuelo, y pese a ambas existir en el mismo espacio y en el
mismo tiempo, la causalidad dictamina que Aura vivi y an vive desde antes
que Consuelo. Henry James utiliza frecuentemente este tipo de alteracin
espacio-temporal, implicando una regresin sin fin, una circunferencia (Bejel
467). De igual manera, en la novela se percibe como Felipe, deviene en el

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General Llorente cuando este era joven, cumpliendo un desarrollo similar al de

Aura y Consuelo.
El narrador, por su parte, se encuentra redactado en segunda persona y
en l, se identifica la voz de Felipe Montero hablndose a s mismo, dirigiendo
su accionar, provocando el desdoblamiento y la multiplicacin, incluso, de
personas/personajes. Felipe Montero, que habla en t de s mismo y como
Felipe habla a s mismo sobre s mismo, se convierte en sujeto de la
enunciacin a la vez que es sujeto del enunciado (Bejel 468).
El narrador en segunda persona es el narrador menos utilizado para la
escritura. Tiene las caractersticas de un narrador autodiegtico, es decir, suele
contar su propia historia. Busca la complicidad del lector y utiliza las
conjugaciones de segunda persona como t, te, a ti: LEES ESE
ANUNCIO: una oferta de esa naturaleza no se hace todos los das. Lees y
relees el aviso. Parece dirigido a ti, a nadie ms (Fuentes 11). El tiempo verbal
que este narrador utiliza, pareciera ser una estructura dialgica, adems,
generalmente aparece en dilogos.
El hecho de que Felipe hable en segunda persona, apunta hacia el
futuro y un presente simultneamente del mismo Felipe, al este encontrarse
investigando sobre el pasado del General, el cual, deviene en su futuro. Por
otro lado, Aura es entonces el pasado de Consuelo si se toma como presente
del acontecimiento de la historia y al mismo tiempo, Consuelo es el futuro de
Aura.
Los tiempos de aparicin entre Consuelo y Aura coinciden, se cruzan y a
su vez, se desvan; mientras que Felipe y el General, no aparecen, durante los
dos primeros das de la narracin, en espacios simultneamente. El general se
encuentra evocado en el pasado, gracias a las memorias, pero tambin, queda
relegado a un futuro, cuando se habla de la relacin que tiene este con Felipe.
De esta manera, a partir del lenguaje que permite las interpretaciones
confusas y de los espacios contradictorios e impositivos, es como se evidencia
la identidad turbada de los personajes que develan, al mismo tiempo, la
realidad perpleja de Mxico de los aos 60.

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Aura es entonces una revolucionaria mexicana, una agitadora de la

literatura que manifiesta, a travs de hechos mgicos, los acontecimientos de
una problemtica que trajo consigo la imposicin de los cambios propuestos
por la influencia extranjera. Es la revolucionaria que lucha contra el
imperialismo y, a pesar de persistir en el pasado, adems de representarlo, se
enfrenta al futuro inevitable y prometido, por la corriente fuerte e insistente de la
sociedad.
CONCLUSIN
Aura surge en una poca de cambios significativos a nivel social y cultural para
Mxico. La novela se expresa mediante el fenmeno literario llamado Boom
latinoamericano, en el cual se perciben la experimentacin de las figuras
narrativas y semnticas en la literatura, a travs de rdenes establecidos por el
escritor, por las disposiciones de los tiempos verbales y por las palabras que
otorgan significados al lector mediante mensajes solo posiblemente creados en
la literatura.
Carlos Fuentes demuestra en la composicin de la novela, las
problemticas mexicanas de la industrializacin capitalista adoptadas por el
pas, como por el ejemplo la bsqueda de la identidad y la nostalgia por el
pasado, en compaa al propsito de continuar hacia el futuro. El papel de la
mujer tambin se encuentra presente en la novela, debido a que los cambios
que se dieron en Mxico, en la dcada del Boom latinoamericano, trajeron
consigo la importancia de la participacin y los derechos de la mujer en la
sociedad.
Dichos acontecimientos logran transmitirse en Aura a travs del narrador
en segunda persona y de las composiciones lingsticas, presentando a su vez,
fenmenos de oposicin y contrastes entre los espacios fsicos surgidos en la
antigedad, sin embargo, pertenecientes a la modernidad.
Aura, como novela, es el intento de Carlos Fuentes por contemplar el
accidentado siglo XX, tan decisivo para el destino humano, a la luz de la total
historia mexicana, desde los siglos pre-hispnicos hasta los aos actuales

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(rdiz 320). La novela corresponde a la edad del tiempo, y este, es de carcter

fundamental para presentar la posibilidad, de la mano con el lenguaje, de la
existencia de una segunda realidad.
Por ltimo, Carlos Fuentes con la novela, como intrprete de una
realidad, realiza un encuentro de acontecimientos ocurridos en un pasado, en
su caso, en el de Mxico de la dcada de los 60. Lo interesante del trabajo de
Fuentes es que si bien es un Mxico ficcionalizado al interior de una casa
oscura, presenta una perspectiva de la verdad histrica del pas, redactada a
travs de la memoria y de las experiencias que logr absorber del entorno.
Cabe resaltar que el ejercicio de escritura, tal y como lo ha elaborado Carlos
Fuentes, resulta ser un ejercicio de constante actualizacin de los sucesos,
conllevando, incluso, a la contemporaneidad, a realizar nuevas interpretaciones
de la historia mexicana y de la historia de Aura y Felipe.

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